永远超级幸福

特意进屋取纸和笔，再趴在墙上给你写电话号码，这样的瞬间有谁能不被打动呢。女主演的很好，有些镜头仿佛宫崎葵上身，气质太像了

故事很简单，创作者可能想要探讨永恒，人从空间中经过，随即人与人人与物产生了永恒的关联。

#81st Venezia# 8.5/10 相当工整，人物先以鬼魅且悬浮的姿态在空间游荡，先行的叙述孤寂，随后转向缺失的拼图片，利用情绪填充，最后以第三者的视角延续，补足最后遗失的一环。与lido的夏日绝配。@SalaPerla

+，没想到捕捉得如此实在。不像之前作品那样搭建场域，那样雕刻“幽灵”的在场，只是让过去的幸福如此切实地发生在眼前便感觉到消逝。看到她拿着红帽子的模样，或者背对镜头睡着的姿态，便自然感到心中一落。笔触好轻，需要像角色一样时刻回想着，时刻追寻着才能get。有关“失去之物”的传递，无论是那位异国服务员，还是那个丢掉戒指后成为幽灵的同伴。

看了想买胶片相机 当旅游片看

只是面对那片海就会想幸福得死掉。而那些人和物件到最后都模糊，直到消失。

2.5

表演beats感过强

好无聊。可以睡前助眠。幸福不了一点。

影像“调教”的太好了，澄明舒适，人物与空间环境的高度黏性，saygoodbye的情绪蛮《不散》的

五年前在马里昂巴德-关于时空的控制变量实验；ちょっとだけ对疫情的触及- quoting“被大流行病改变的日常与感情的灰烬相伴相随”；依然是一种minimalism，但看《吾泳之夜》时也很喜欢的一种感觉是关于如何最恰当地将人物置于环境/场所之中来最大程度地增强情感的力度。

听见凪在夜店说“真想知道被我丢掉的东西都在什么地方。”作为丢三落四人就已经想哭了，所有的物品是某段时间的见证或情感的载体。但看到最后可以相信，这些东西都被某个喜欢它的人捡到并且好好保管了，就像相信一个巧合能让人遇见一样。所以当存储着记忆的场所即将被拆除的前夕，时空产生了缝隙，诺言的再次闯入，意味着前方未知的海浪深处蛰伏着某种祝福。没有任何分别是可怕和值得担忧的，即使屏息如死者，分别如爱人，也终将获得新生。

#bjiff15清新的伊豆海滨，五味杂陈的回忆。客观现实主义的拍摄风格，串了唯一一个时空转换的长镜头。缓慢摄影机运动配细小的调度，整体叙事很平，没有任何显著的风格烙印，简直就是电影节电影的小作坊流水线创作思路。｜影片用一顶红帽，做了串联这种预示着人们日常生活碎片，重新组合出新意义的故事的线索，就像《江原道之力》里的金鱼一样。

红帽子的流转和一个五年的幻梦

海太美了，故事太淡了，泡面太好吃了，对着镜子开闪光灯太草了，在沙滩上拖行李箱太难受了。

伴随时间而遗失的场景，被身体重新唤醒。摄影机拍到的空间都好悲伤啊，用告别的感觉去记住每个过往的人说过的什么话，做过什么事。夏日不再重来，只是仍未放弃从记忆中找你。

日本海边的曼彻斯特。永远超级悲伤。

像是那种虽然很平庸但会出现在旬报十佳的电影

很想拍的那种。时间、空间、私人记忆、缅怀、禅意、画面角度、画框之外的延伸，一切都很好，治愈也许肤浅，疗愈不是，这部电影具有疗愈的功用。

3.5，留白的笔力远不如三宅唱，多亏女主角选得好才把这平淡顺理成章下去