犯罪都市

不同于香港电影对江湖、义气的美化和浪漫而幼稚的意淫，注重剖析人性、影射历史的韩国犯罪片，口味比韩国泡菜辛辣百倍，但往往失之于用力过猛。

用特吕弗的话来说：蹩脚电影之所以充斥暴力、色情，是因为导演没有能力借助朴素而节制的手法表达强烈的情感。

推荐几部艺术、思想俱佳的韩国犯罪片：《下女》(1960)披着色字头上一把刀的惊悚和道德惩戒的外衣：

锋芒直指男权社会、人性黑暗，懦弱、勤劳、自私的主人夫妇代表沉默的大多数；伤残女孩瞧不起下女，影射手足相残的韩朝政治；姐弟的歧视象征等级分明的社会，病态的环境造就下女变态的人格。

诸多细节非常出色，因弟弟死于毒水，姐姐哀求爸爸不要喝水。

可怜的孩子，你以为有毒的只限于水吗？

《误发弹》(1961)直面韩战之后的街景：开场就是退伍兵喝霸王酒，后半部分完全是意大利新现实主义的韩国版：

抢银行，一路遭遇自杀、游行、罢工，个人苦况与时代悲剧狭路相逢，非常震撼。

《绿鱼》（1997）大兵哥英雄救美被痛扁、违章车追着警车满街跑等反抒情、反英雄叙事，给欢快、浅薄的韩流注入了清新、锐猛的活力；顺便还给韩国宗教文化送上了一分小小的见面礼：教会神职人员勾引有夫之妇惨遭黑帮修理，吓得屁滚尿流、丑态百出。

2003年《杀人回忆》横空出世，时代背景结合得非常出色——酷爱作秀的警官，被妹子鄙视：

警力用于镇压学生致使案犯漏网、刑讯逼供、警员的飞腿，都是军政府时期的特色：

血案频发，反对刑讯逼供的警官愧疚难言、压力山大，也开始对嫌疑人大打出手：

被虐待的无辜，是对军政府的集体控诉，引发韩国观众的强烈共鸣：

萌萌的小女孩哪里知道人间有这么多罪恶、无奈：

有心杀贼、无力回天的双眼，于无声处听惊雷，看得人头皮发麻，浑身战栗：

影片用一个悬疑故事显示正义终将但不是每次都能战胜邪恶的哲学主题，朴实无华，逼格爆表，影史与之媲美的也就《M就是凶手》、《罗生门》、《复仇在我》等寥寥几部。

《追击者》（2008）对男主与前警察同事关系的处理，分寸拿捏得恰到好处，显示出编导深厚的内力； 《黄海》（2010）继承了韩国电影人用电影反政府的光荣传统：朝鲜族、韩国两大黑帮相互残杀，前者狠字当头，坚持一条龙服务，把男主送上不归路，一直送到奈何桥；后者马屎皮面光、遇强则弱，生死关头坚决拉稀摆带。

杀手踩点时，蒙在鼓里的金教授竟施舍于他：

这一温情脉脉而又略显滑稽的细节，集中体现了导演对同胞慈悲、厌恶和讽刺等强烈而复杂的情绪。

朝鲜族大佬命令韩国大佬为自己裹伤，意味着一种精神上的征服，不要脸的怕不要命的，一叶知秋的影射功夫炉火纯青：

表现朝鲜族黑帮，《犯罪都市》（2017）不如《黄海》（2010）丰满、立体，但对警察的刻画让人眼前一亮，横扫韩国票房。

韩影市场竞争激烈，大多数犯罪片为了票房一味追求残酷，令人作呕；血腥之外，《犯罪都市》强调自然而又突然的现场感；对警察关系的处理真实可信，小警察负伤后说他害怕，铁汉柔情令人激赏：我也害怕……

真正的勇敢：恐惧，但依旧义无反顾。

. 欢迎关注西风影评：

犯罪都市是一本韩国电影，现在拍了续集，主演都是马东锡。

京都小住则是新近出的日剧，主演木村文乃。

男星马东锡不算帅，但一身健子肉，而且好像曾经得过韩国一届搏击冠军，属于在现实中真得很能打的那种，不是在电影里演的花拳绣腿。

他一脸横肉，看长相，那是活脱脱一个《水浒传》的“镇关西”从小说里走了出来。

女星木村文乃，邻家女孩风格，不是那种让人一见就惊艳的类型，但她一直是我最爱的日本女星之一，觉得她很温暖，有她陪着居家过日子，那样的生活真好。

再加上文乃性格很好，一笑起来很开朗，如果真的和她在一起，肯定是让人如沐春风，不知不觉中忘记时间的流逝！

上面提到的这两本影视风格其实很不搭。

马东的是那是一本犯罪片，从开头打到结尾，拳拳到肉，刀刀见血。

从中国来的三个黑帮是一言不和，拨刀打砍，气氛压抑得很；而京都小住，则是小确幸叙事，舅舅让偶尔来住的侄女今天到这几家百年老店去买吃的，明天亲自带着去昭和20年的西餐馆吃牛排，生活的幸福就是这样的一点上滴。

打打杀杀对比着岁月静好，反差当然大！

现在我要强把它们拉在一起说，自己也有一种错点鸳鸯的感觉。

但是现实就是像《犯罪都市》这么残酷啊！

之前在网上看到过一句话，“这世间本没有什么岁月静好，如果有，那一定是有人为你负重前行。

”此言诚不我欺也！

你想疫情之前，为啥全世界各国都欢迎中国人去，那是想让中国人去消费购物，当傻大冒。

这几年中国人有钱了，成群结队组团到其他国家去旅游，花钱消费，拉动当地的经济。

作为中国的近邻，日本人尤其欢迎。

犯罪都市里是中国人跑到韩国去搞黑帮，先是在中国人自己的朝鲜族里搞，结果那三个心狠手辣的还捞过了界，开始抢韩国帮派的地盘。

各种斗狠砍人不外乎是外来的和尚乱念经，强龙要压倒地头蛇，不仅打压当地黑帮，还盘剥当地人，疯狂搞钱，竭泽而渔。

只要是赚钱，过程都是辛苦的，哪怕是犯罪也一样，刀头舔血，以命搏钱，最后有命赚钱，还没命花。

那个被马东锡打倒在仁川国际机杨的中国人张晨，身上揣着几亿韩元的存折，但这钱他是没有机会花了。

这个讲的是赚钱，京都小住就不一样了。

木村文乃失业，听母亲的话跑到京都去看舅舅，在小住京都的时候和舅舅一起玩遍、吃遍京都的故事。

鳗血烧一条二千多日元，豆腐皮一千多日元等等，卖这些商品都是持续经营了一百年多年的老店，品质都是出众的，但是他 俩一顿中饭也花了七八千日元，按20比1的汇率来，这一顿不算太丰盛的饭换成人民币也要三四百元，花费不小。

木村舅舅年纪大，没有看他干什么营生，有一个独门独院的小宅子，也许有退休金或者年轻时储蓄下不少资产。

木村刚失业手头应该还有点钱，节省点对付着过日子还是能撑一段时间的。

你看，讲赚钱的故事，戾气好重。

人们打打杀杀，合法赚钱也好，犯罪搞钱也罢，一群人你算计我，我算计你。

虽然间杂着人性的闪光点，但这一过程依然是血腥和令人不适的！

花钱的故事，那都是这个好，那个好，花钱的是老大，是上帝，最好全部都买光。

买家与卖家没有竞争，商家是把消费者当成上帝来服务的。

你说，能有啥艰辛，能不岁月静好吗？

当然能这样的前提，您口袋里有钱吗？

有的时候，是犯罪都市里那个拼命抢钱的张晨还是岁月静好，百年弹指间的木村，自己真的要摸摸心口想一想。

PS：虽然犯罪都市里的黑帮是中国的朝鲜族人，不过这伙子人战斗力暴表啊，每个民族里都不缺少狠人猛人，中国人从古至今，从来就不是善茬，老祖宗们尚武善战，打下了一片大的疆土，没有他们，我们这些子孙怎么会留住东亚这么好的一块地呢？

电影讲述了三个中国朝鲜族混混偷渡到韩国后如何在某地区横行霸道索要钱财的故事。

情节简单，三个坏人征服了一群坏人为非作歹，然后作为警察的主角最后正义凛然地解决他们。

有人觉得这个情节简单，某些地方还不符合逻辑；有人觉得动作打斗戏突出。

而这部电影给我最大的感受却是，这电影通过演员的演技呈现出来的盘根挫折的社会生态系统。

电影里没有人介绍这块地区是怎样的地区，却通过各种各样的势力斗争和拍摄细节呈现出了一个完整真实多层次的社会系统，这根本也是一场人性角力的呈现。

先说主角警察，他的出场是拿着个电话，一边聊天，一边进入事件现场。

事件中，两个人拿着小刀扬言要斗个你私我活。

主角一进来，首先掰其中一个人手腕解决了一个，然后再让另外一个过来自动投降。

全程他就拿着个电话闲聊着，然后完事后还给钱卖小刀的摊主让他不要在这里摆摊。

你见过类似的情景在天朝的警察某个真实情景场景或者电影里直接出现过吗？

这个出场直接告诉观众，主角实际上是这个地区秩序维系者，但这个维系者并非传统的总是正义凛然的维系者，而是一个所谓强力维系者。

这个地区的治安和秩序也是建立在他的强力基础之上的。

果然，电影下面好几个画面就突出了这个地区背景—只有武力才能维持秩序。

春植帮，地区黑帮之一，主角到KTV的时候，手下是直接喊大“大哥”。

夷帅帮和毒蛇帮，为了抢地盘毒蛇帮的某个手下被捅了，毒蛇帮想要复仇，然后主角直接找上门KO掉了毒蛇帮领头，让毒蛇帮领头跟夷帅帮领头坐下来，让夷帅帮的领头跟毒蛇帮的领头说对不起，毒蛇帮的领头说好的接受道歉，最后让他们坐在一起拍了和好照片.....两个领头的之所以照做，是因为首先他们都打不过主角，而且他们的手下也完全零机会打败主角。

他们很清晰认识到这个实力的悬殊。

另外，主角是正当的警察身份，他们做的生意不正当，更加没办法上台面角力。

因此，哪怕多么不情愿，他们也接受了主角的调停。

类似的画面和情节有很多。

电影想要告诉观众，这个地区的最实际的控制者是主角，而主角没办法控制整片地区的秩序，也是以他特有的黑白两道的手段去解决所有的治安案件，维持这个地区的最安全最安稳的局面。

这也从另外一个侧面反映出，这个地区是个繁华的地区，捞金发财的机会多，外来人口多，人员复杂，也依靠不同的势力来维持总体的平衡。

有了一个平衡的局面，不平衡被打破了，那就是故事要来了。

三个混混，据说是黑龙江省朝鲜族的，在中国犯下罪行后偷渡到韩国，来到这片地区。

这三个混混很是有趣，也导致了某些观众没办法用逻辑来理解这群高调的混混。

这三个混混首先放高利贷，借别人三千网，让别人还两忆。

别人还不到，就砍手脚，引来受害者背后的帮派毒蛇帮。

他们结果直接捅死了毒蛇帮领头和手下，还碎尸散落街道。

这就是著名的“哈尔滨张谦蛋”。

（哈哈哈哈名字厉害了）他们三个混混以张谦为首，首先吞并毒蛇帮，再拿了夷帅帮的地盘，再去KTV砍下了他们不爽的一个经理的手.....总结来说，他们在短时间内直接把整个地区的黑白两道都威胁了一遍，再若无其事地横行霸道。

有观众就认为他太不合逻辑了，在中国被通缉还到了韩国拽。

不过，张谦，这个人还真的不能用逻辑来想明白。

这也是整部电影里最出色的人设。

他是矛盾的。

一方面，他运筹帷幄，吞并毒蛇帮的这个一系列动作明显都是有预谋的，再到后来主角给他设一个套，他也很清晰地知道别人在给他设计了一个套。

面对天真相信了警察的套的兄弟，他冷笑，抽搐了下。

他让兄弟继续天真地执行那个计划，而他去另外一个地方去砍人赚钱。

他毫不疑问是一个智商在线的罪犯。

然而，另外一方面，让智商急速下降的是他的性格，直接来说，是他自卑到极端的性格。

他跟主角最大的不同，那边是使用武力的根本目的是不一样的。

主角希望通过简单的武力来维持局面，而张谦是通过武力来获得快感，获得认同，再顺便解决问题。

有什么问题出现，让他觉得自己被看低了，砍人，杀人来解决问题。

这个点我是在他KTV包厢时砍人才意识到的。

KTV经理过来阻止了张谦要强暴他们小姐的手下，当然，还骂了几句粗口，再打了其中一个手下。

那个手下拿起烟灰缸正要还手，张谦怒吼不要惹事。

他们三个正准备离开，经理对着张谦骂了粗口，当然是对着他们三个骂的，关键面对对象是张谦。

结果就不一样的，张谦马上动手解决了经理，还交由他手下随便处置那个经理。

他知道这一切发生的结果和带来的后果影响，但是他就是不能容忍别人对他的看低和蔑视。

这就是张谦的逻辑，谁都不能看低他。

这个极端自卑的性格也让他每次打架，都会告诉别人他是谁.....那句著名的“我是哈尔滨张谦蛋” 就是以各种方式呈现在电影里。

在张谦的逻辑里，只有他对人不好，别人不能对他不好。

按照这个逻辑，你就能懂为什么张谦完全不在乎是否惹事，他吞并毒蛇帮后还上了毒蛇帮二把手的女人，还把碎尸抛到街道（直接激怒警察），还直接到夷帅帮的地盘抢钱。

这一切，都是他觉得应该得到的，别人不听从他的吩咐或者不给他要的东西，很简单呀，杀。

平静时，张谦运筹帷幄；被人挑战时，他歇斯底里。

这也说明他到最后只是个混混，并非一个帮派头目或者什么黑帮大哥。

他能控制的，也只是跟他类似歇斯底里的两个手下，前提还在于两个手下都肯定不够他打。

他管理的模式基本就是暴力恐吓+允许别人歇斯底里地作恶，因此那两个手下对他还挺忠心不二的。

再来说下其中的一个有趣的配角—毒蛇帮二把手。

他是唯一一个没有被张谦屠杀的毒蛇帮手下，因为张谦需要他来维系整个毒蛇帮运营（收钱，管理小弟）。

其中有一幕是他在张谦威迫下向地盘内的老板收保护费，而保护费比以前多出很多，老板没办法交，跟他埋怨。

他企图用声势来吓那个老板，其实也希望那个老板能按照要求来做，以免被张谦三个人用极刑对待。

结果他失败了，张谦其中一个手下用刀子刺穿老板手掌，并塞他吃打火机。

二把手在旁边不忍地看着。

后来，直到张谦强暴了他的妻子，他竟然对妻子拳打脚踢，谴责妻子的不忠。

基于第一次他的善良，我还以为他会安慰妻子，毕竟能看得出来他在乎妻子。

他的确在乎，却不是爱的那种，更多的是占有欲的在乎。

他眼睁睁地看到毒蛇帮被张谦占领了，妻子也被占领了。

张谦也许实现了他一直都想做却没有完成的事情，也无法反抗。

妻子的强暴也让他找到了发泄出口。

妻子是弱者，他可以在弱者前找回尊严。

这个二把手的角色，有些善心，油滑，也同时背负着些许张谦的影子。

这电影最精彩的，便是每个人物互相暗地里角力，这实际上也是人性的互相角力。

你会从不同的角色上看到他们负责多层次的人性表现，这也许便是那个生态系统在每个人身上的映射吧。

有人觉得这个情节简单，某些地方还不符合逻辑；有人觉得动作打斗戏突出。

而这部电影给我最大的感受却是，这电影通过演员的演技呈现出来的盘根挫折的社会生态系统。

电影里没有人介绍这块地区是怎样的地区，却通过各种各样的势力斗争和拍摄细节呈现出了一个完整真实多层次的社会系统，这根本也是一场人性角力的呈现。

事件中，两个人拿着小刀扬言要斗个你私我活。

主角一进来，首先掰其中一个人手腕解决了一个，然后再让另外一个过来自动投降。

全程他就拿着个电话闲聊着，然后完事后还给钱卖小刀的摊主让他不要在这里摆摊这个出场直接告诉观众，主角实际上是这个地区秩序维系者，但这个维系者并非传统的总是正义凛然的维系者，而是一个所谓强力维系者。

这个地区的治安和秩序也是建立在他的强力基础之上的。

近些年来，韩国的犯罪动作片频出，套路也实在明显，不玩刀子不见红那纯粹是在做梦，以至于让我恍惚地想起，港片的重点并非如此，其美好所在，皆因情理，而非刻意……这里抛开反派极致恶毒的表现、主角无敌淡然的光环，单论情节，故事算的上发人深省吗？

引入现实合乎逻辑吗？

英雄主义真就有利无害吗？

或许我们早就成为了视觉享受的奴隶，进而忽略头脑中理性的思索，可唯有走心，方能留香……

近些年来，韩国的犯罪动作片频出，套路也实在明显，不玩刀子不见红那纯粹是在做梦，以至于让我恍惚地想起，港片的重点并非如此，其美好所在，皆因情理，而非刻意……这里抛开反派极致恶毒的表现、主角无敌淡然的光环，单论情节，故事算的上发人深省吗？

引入现实合乎逻辑吗？

英雄主义真就有利无害吗？

或许我们早就成为了视觉享受的奴隶，进而忽略头脑中理性的思索，可唯有走心，方能留香……

觉得这个电影是比较写实的。

描述了朝鲜族在韩国的状态。

我也是出生在东北的朝鲜族，所以不黑任何人，或者说，我想谈谈关于这个电影之外。

大概80年代末期，90年代初期，韩国经济慢慢崛起。

拥有语言优势，饮食方面的相似属性，越来越多朝鲜族赴韩打工。

他们大多数是来自朝鲜族聚集区的农民或者乡镇居民。

跟生活在城市的韩国人有比较大的关于教养或者生活上的分歧点。

这就好比国内，大量农民工进城务工，跟生活在城市的居民之间的文化冲突。

这也是为什么韩国人一直觉得，中国人很穷。

会问我们中国有什么之类的看似愚蠢的问题。

因为早期他们接触的务工的朝鲜族，所以比较容易形成固有的意识形态。

80年代末90年代来韩国打工的朝鲜族，我们的父辈，那时候的人都比较纯粹。

单纯的不怕吃苦，基本脏活累活什么都肯干，只要能赚钱。

有些人倾家荡产，债务累累，偷渡过来赚钱。

前几年赚的钱，要么还偷渡的债，要么邮寄给家里的妻子或者丈夫。

孤独感可想而知。

也会有因为独自支撑比较辛苦，搭伴过日子的临时夫妻。

或者有那种突然赚钱了，去赌场挥霍的人。

所以大林，应该更像浓缩了的中国北方朝鲜族村镇。

电影里，黑帮大哥给自己母亲过的花甲宴。

或者哈尔滨张琛的手下梦想着，有钱了，买一栋首尔的楼。

都是朝鲜族想打拼之后，憧憬美好生活的缩影。

电影并没有黑中国人，或者朝鲜族。

视角也放在了，为了帮助警察，或者不堪黑帮骚扰的朝鲜族。

电影只是一个视角。

平和有力的呈现了，加里风这样的中国人聚集区的那个时候的状态。

另外需要说明的是，现在朝鲜族赚钱的方式已经向多元化发展。

80后90后的朝鲜族，因为看到父辈的辛苦，赴韩打工已经不在有吸引力了。

由于拥有韩语能力，大学毕业的朝鲜族，一般都会选择薪资待遇比较好的外企工作。

也有很多创业成功的朝鲜族。

或者说在家乡或者附近城市开韩式饭店，酒店，咖啡店。

开始学习韩国人的经营模式。

我始终觉得即使是刻板印象，也会被改变的。

朝鲜族渐渐富有，和中国的日益强大。

（我记得当时夜里去加里风洞吃中餐，很多警察在巡逻。

没敢拍照。

微博上找的大林的图片。

侵删。

）最近的大林。

前一段疫情宅家期间，曾有朋友让我推荐几部韩国电影打发时间。

我说了几个片名，最后向他补充了两个「凡是」——韩国凡是有宋康昊、河正宇、崔岷植的电影，凡是犯罪类型片和真实事件改编的电影，大体上都不会差到哪里去，踩雷的可能性很小。

第一个「凡是」里的三大韩国演技男神自不待言，而第二个「凡是」里的两类电影则在韩国新世纪的崛起中扮演了重要的角色。

其中，犯罪类型片是韩国最先发端的类型片之一，早期大量借鉴了中国香港和好莱坞作品中的精华，后来又逐步巧妙地融入了本土特征，时而挖掘人性，时而玩转黑色幽默，建立起独树一帜的特色。

而真实事件改编电影是九十年代政审松绑之后的产物，贡献了许多高品质的经典作品，也给犯罪类型片带来了相当丰富的素材。

作为犯罪类型片的亚类型电影，黑帮片自然亦是受益者。

《犯罪都市》便是一部有着真实背景的作品。

本片作为十九禁影片，不允许青少年观看，再加上没有特别大牌的演员，因而其票房最初并不被看好。

没想到一经上映居然后来居上，成为了2017年度的韩国票房大黑马，不仅是该年的票房探花，甚至在韩国影史的十九禁电影票房榜单中也高居第三。

影片的背景可以上溯至九十年代，华侨们开始在首尔的加里峰洞落脚聚居，慢慢建起了唐人街，随后中国朝鲜族犯罪组织也陆续渗透到这个地区。

到了2004年，加里峰洞到处可见小规模的朝鲜族黑帮。

为了打击这些黑势力，负责该区域的衿川警察署制订了一个扫荡整治的计划。

《犯罪都市》正是根据这起事件改编而来的。

最近十多年，韩国犯罪片或者黑帮片里出现了一个明显的特征，但凡有作奸犯科的人，多半都是来自中国延边的朝鲜族。

我曾在《黄海》的影评（参见《黄海》：蝙蝠与疯狗）中扼要地提过这一群体在韩国的生存境况，你可以说韩国电影如此设定有刻板偏见之嫌，但也并不完全是空穴来风。

所不同的是，《黄海》是一部认真地把社会犯罪问题和朝鲜族群体相结合的电影，不但到中国取景，还对相关角色的心态进行了比较深入的刻画。

而《犯罪都市》相对要就事论事一些，将视角更直接地对准了犯罪组织和警察两方面。

当然，有一点是相同的，那就是两部影片中的朝鲜族都真TM能打！

看过《黄海》的观众想必对里面反派绵正鹤的疯狂和凶残印象极为深刻，本片中也有个类似的人物。

带着两个小弟从中国来韩国收高利贷，人家欠了N千万韩元，他张口就要讨2个亿；还不出钱就砍人，一斧子一斧子砍下来分尸装袋；去KTV消费，手下小弟打了陪酒小姐，经理出来赶人，一言不合就把经理的手卸了下来；到了加里峰洞没多久就想独占此地的山头，三个人几乎摆平了整个街区。

杀到兴起时，他喊出了一句让人颇为在意的台词：「我可是哈尔滨的张晨。

」

为什么是哈尔滨？

而不是经常出现的延边？

据说，这个「张晨」是有原型的，这个原型就是八九十年代赫赫有名的东北黑社会大佬李正光。

李正光是哈尔滨人，也确实是朝鲜族，起初是「乔四犯罪集团」的成员，后来出来单干。

虽然李正光只有一米六，但是打架特别狠，而且非常精明，被黑龙江警方通缉后又流窜到北京继续作恶，江湖人称「东北第一杀手」。

直到被公安部门抓获，以他为首的犯罪团伙共作案13起，预谋杀人致5人死亡，从抢劫、绑架、到私藏枪支弹药，几乎无恶不作，最终在北京正法。

扮演张晨的是偶像团体出身的尹继尚，为了演好这个人物，不但增重了五公斤，还留了长发、晒黑了皮肤、学了延边方言，甚至中国国骂。

用他的话说，到后来连剧组工作人员都开始回避他。

当然，魔高一尺道高一丈，有这么个东北狂魔，也会有治他的怪物刑警。

怪物刑警马锡道由马东锡饰演，看过《釜山行》的一定会对里面那个强壮彪悍的大叔留有印象。

马东锡是健身教练出道，做过很多韩国演员和艺人的私人教练，进入演艺圈后经常扮演那些寡言能打的配角，还时常会带点反差萌。

这位马警官并非百分百的「好人」，平日里也会跟辖区里的黑帮收点封口费，也会到夜店里蹭吃蹭玩，用自己的方式来制衡各个帮派。

但他亦有「古道热肠」的一面，对在那儿开店铺的普通朝鲜族侨民十分围护照顾。

因此，自然不会放过突然出现，打破当地黑帮势力平衡，乃至危及平民正常生活的张晨。

估计以东北第一杀手为原型的张晨和怪物刑警马锡道多半是为了增加影片的看点而进行的夸张设定，没有这两位有足够气场的角色压阵，本片会逊色不少。

基于韩国社会禁枪的现实，片中的打斗大多靠的是棍棒和刀斧，要么就是直接上拳脚，而要拍得精彩就必须要求有出色的动作戏设计。

在这一点上导演还是比较朴素的，追求拳拳到肉，而不是花哨的动作和缭乱的剪辑，因此绝对的看点还真不多，只能说是品质不错的犯罪电影。

《犯罪都市》当时在韩国上演了票房奇迹，过去了两年多，截至目前（二零二零年四月十七日）在韩国评分网站（NAVER）上的评分竟仍达到了9.28（要知道《黄海》才只有7.89分）。

可能是本片根据真实事件改编，会让韩国观众更有代入感，也会激发起当年经历过此事的人更多回忆。

又或许是韩国警察狠揍了中国黑帮，让他们平添了许多民族自豪感？

不清楚韩国观众出于什么会给出这么高的评分，无论从对人物的刻画、对社会问题的挖掘、还是打斗的残酷血腥程度，个人认为《黄海》都有过之而无不及。

♑

8分。

马东锡主演，暴爽。

韩语电影类型片的丰富令人艳羡，作为曾经遭遇割裂，而后以亚洲四小龙身份迅速发展起来的发达国家，它的文艺创作，自然类型、故事丰富。

一条在韩国的华人街，因利益交织着各种黑组织，马队长在其间游刃有余，直到三个朝鲜族人介入，很多组织被吞并，很多头目被残杀。

尹启相饰演的张晨正是这个黑暗组织的头目，心狠手辣，横冲直撞。

马队长决定将这个组织一网打尽。

故事紧凑，剪辑凌厉，表演得当，紧张氛围中偶尔夹杂不出戏的幽默，恰到好处。

马队长的强悍、果断、敏锐、温情，都表现得淋漓尽致。

与《杀破狼》不同的是，它的文戏略强，而动作场面明显低几个段位。

但依然值得期待第二部、第三部，因它有成为系列的可能。

【主观评分：7 分】【海报&基础信息】🎬

【剧情概述】💊两千年初因为中国严打？

然后一批黑恶势力入侵韩国首尔，变成第一大黑帮势力，男主逼兜侠作为一代恶警，多次吃瘪最终和本地韩国善良黑帮共同携手拿下哈尔滨大悍匪张晨的故事。

【评价感受】🤨果然第一部最精彩，非常不爽的就是从头到尾全是肉搏，韩国刑警没枪吗？

不过好像又是属于那种派出所片儿警的样子，而且黑帮也搞不到手枪从头到尾全是小刀子和大逼兜比划来比划去有一个段剧情挺意外的， KTV 老板喊着男主大哥然后给他开独立包房好吃好喝好小姐供着，连钱带礼给逼兜侠保平安？

可是最后还是被黑吃黑伤亡了下属，不过最后也成为给男主线索的最后一把助攻，莫非要说明这种片警都得和黑帮和和睦睦才能打击掉真正的犯罪？

这段一点也不像喜剧的无厘头段落，男主拿的自然玩的也开心【印象深刻】💾黑帮头子，自觉主动被抓龙，筋也是笑喷

这么看悍警才是真正的霸凌，把两黑帮头子欺负跟小家雀似的

竟然是中国的朝鲜族？

尽管是黑帮本质还是个孝顺的孩子，果然在第一部就铺垫好了警方暗线的背景🤣

最大遗憾是没换一个靠谱的中文配音啊，这中文说的让人看的太跳戏了

欲擒故纵，让两个华人伪装中国警察引渡回国，中途秒被买通放虎归山这招是真敢

最后反派男主被打成乞丐了还在疯狂国骂

糟糕的原生家庭总能让孩子成长的格外迅速