“北街窝囊天骄——”“见妻如见大猫。
”没想到,与《柳舟记》编剧团队的采访从“对暗号”开始。
截至目前,《柳舟记》以豆瓣开分8.0的高分获评“年度古偶最高分”,消息一出,引得铁粉尖叫:“好剧不该被埋没”,更引来众多路人粉围观,“年度古偶长什么样?
”腾讯视频会员收官在即,新黄河记者专访4位编剧赵天佑、应志南、胡婷、张麦迪,带来改编背后的故事。
结缘《柳舟记》8月12日那天,《柳舟记》开播,应志南打开了他们的编剧群,从最新一条消息一直翻到了建微信群那天,巧的是,建群的日子也是8月12日,一个6人的编剧团队,花了整整3年去酝酿一部古装偶像剧。
编剧赵天佑赵天佑介绍,编剧团队成立于四五年前,是一个高度协同的工作室,从制定故事主题到大纲和分集大纲,成员都会在一起头脑风暴,剧本创作也是所有人一起完成,“此次的剧本由我和应志南担任总编剧,除了我们4个人,还有两位编剧也参与了创作。
”
编剧应志南采访中,4位编剧都毫不掩饰他们对原著的喜爱。
应志南回忆,当初制片公司找到团队来进行《娇藏》的电视剧改编,大家看完小说都很兴奋,“因为小说里原本的人物、人物关系是非常吸引人和新颖的,我们觉得它有足够的空间来支撑戏剧创作,能够改编成一个比较有意思的故事。
”
编剧胡婷胡婷则是在项目接手之前就看过原著,作为一部书粉众多的网文大IP,书本身的优点无需赘言,然而一部225万多字的小说,如何完成从文字到影像的过渡,保留原著精髓且充分考虑受众需求,改编困难不言而喻。
“如何在这么大体量的内容中去寻找影视化的重点?
第一点,就是寻找到故事的核心,提炼主题和精神,我们选择了‘信任与谎言,婚姻中的平等和自我’这么一个主题。
考虑到原著篇幅相对宏大,不得不进行情节上的筛选,所选内容要更清晰地表达主题,所以最终呈现的内容更多地截取了两个人走到一起一直到绥王篡位这部分。
”胡婷说。
因为喜欢原著,也相信故事的美好,大家创作中都发挥出苦中作乐的精神,一些逗乐的桥段经常是聊着聊着,嘻嘻哈哈地就确定了。
编剧张麦迪“双强”前提是尊重《娇藏》讲述了一个势均力敌的故事,《柳舟记》也延续了原著“男女双强”的设定,剧情轻松幽默,又不失深度,在人物关系中融入了现实感的思维模式与价值理念,让观众代入感十足。
细腻的情节设计和人物对话,充满烟火气和生活气息的氛围营造,追剧的过程中,观众仿佛置身于那个时代,真切地感受到剧中人的喜怒哀乐和情感轨迹。
谈到改编初衷,张麦迪说,“原著小说已经给我们提供了足够动人的情感故事,在保证这个故事好看之外,我们更希望这是一部能够充分展现出市井烟火气,并且有落地感的爱情故事,尽量还原原著给我们所描画的一群可爱、可信的鲜活的人物。
”
很多网友为《柳舟记》写下长评,大家比较一致的观点是,《柳舟记》跳出传统的“男凝”“女凝”视角,塑造了灵动新鲜的男女对等关系。
赵天佑表示,“我们希望剧中的CP都能够处在或走向一段健康的亲密关系,是双方能够平等并且彼此尊重的相处,每个人在感情里都活得更像自己,而不是说苛求去改变对方。
”而根据每对CP的不同特点,编剧也制定了不同的关键词去围绕着核心感情去建立,“像‘崔眠CP’主要是构建他们之间的平等,‘珍泉CP’是互相理解,‘帝后CP’主要是互相尊重。
”追求“落地”,情感轨迹就要有迹可循,人物变化也需清晰可见。
应志南以男主角崔行舟的成长举例,“故事的开始,他是对待感情有些麻木冷漠的王爷,心中更多的是身为人臣的责任感,王妃于他而言只是一个主母的角色。
但是在和柳眠棠成为‘假面夫妻’后,他逐渐明白了自己要和什么样的人相伴一生,由此产生了感情中的尊重、信任的种子,当这个种子破土而出,在面对妻子的时候,他的一些行为也都呼应着这份尊重生长的轨迹。
”
剧情反套路,拒绝工业糖精表面上,《柳舟记》是一部古代爱情剧,但剧中还融合了种田文、商战、宫斗、权谋、甚至谍战、武侠等众多元素,两个人的爱情发展与整个社会背景紧密相连,让人在欢笑中思考,在思考中感动。
乍看之下,假面夫妻、先婚后爱、掉马甲、追妻火葬场等都是当下古偶剧的常见套路,细看其中却发现,编剧“反套路”的功底更加深厚。
谈到“反套路”,赵天佑表示,这就不得不提到工作室的特殊创作机制,“前期,在商量好剧情后会有一个人作为挑战者,从逻辑和情感的各个角度出发,来指出可能出现的问题。
创作过程中,所有的剧情元素和剧情必须建立在逻辑成立的基础上,剧情发展中尽量写一些别人没有的桥段,避开受众第一时间会猜到的传统桥段。
同时,编写桥段、构建故事节奏的过程中,要让观众先去建立出期待,同时再去打破这个期待,给出新的惊喜,另外,在编写故事中还有一个原则,尽量让故事变得有趣,有趣是第一位的。
”
为了体现有趣,编剧成员还加入了很多自己真情实感的投射,比如王爷和邻居吵架的台词“北街窝囊天骄,见妻如见大猫”,就是赵天佑对自己的亲身经历进行幽默调侃加工而成。
“我经常在家里写作,我老婆出门工作,有次遇到邻居问我,我老婆是不是工作比较好,后来就一传十十传百,我就成了这座楼里老婆在养的那个人了。
”
大婚前夜,柳眠棠发表的那段关于婚姻观的心声收获了众人点赞,“只要我想要,就会自己攀着梯子去摘月亮,他会永远是那个坚实可靠站在地上替我扶稳梯子的人,而我也会全然地交托信任。
”一段健康的亲密关系当如是。
当然,写好剧本的前提是,创作者相信有这样一个美好的爱情故事发生。
赵天佑说,“在创作过程中,我们相信这个世界上有这两个人真实存在着,他们的爱情有迹可循,相爱的每一个细节都是充满着生活力的,那这个故事就会变得更真实,更能打动人心。
”在这一基础上,所展现的跟邻居吵架、踩影子等桥段都是为了让他们进入到真实的生活场景里,有了现实的情感肌理,自然也就回避掉了“工业糖精”的虚假感。
“观众才会去相信这个世界上真的有这么一对幸福的人存在,而且他们为了这段亲密关系,都做出过非常大的努力,他们的感情也就变得有说服力。
”
选角、中式审美为创作加分不少网友点赞《柳舟记》尊重观众智商,譬如赵泉轻轻松松地把塞在嘴里的布给吐出来了,柳眠棠男装打扮时没人以为她是男的等,对此编剧成员透露有些是他们创作中通过一边聊一边演推演出来的细节,也有一些是演员表演中临时加的,比如吐布条就是张弛的现场创作。
在《柳舟记》更新的日子里,编剧团队也跟着网友一起“嗑CP”。
网友评价张晚意、王楚然是“天选崔行舟、柳眠棠”,编剧们也举双手赞成,点赞“抠书式选角”,“演员在剧本之外做了很多加分的东西,喜剧处理也带来了很多惊喜。
”赵天佑说。
除此之外,《柳舟记》呈现的“中式美学”也令人直呼惊艳,无论置景、构图、礼仪、妆造、台词,都将中式美学狠狠“拿捏”。
灵泉镇的小桥流水,四合院的寻常烟火,王府皇宫的内敛典雅,以及竹林、市集、山川、战争场面无不彰显考究的质感,更难得的是,还做到了剧情与景色的融合,情景交融、寓情于景,看得人赏心悦目。
赵天佑透露,《柳舟记》的“中式之美”是制片人早早就确定的,为此剧方还请了非常优秀的礼仪团队来参与,包括平台对这种传播中国传统文化的理念也非常支持。
剧中出现了婚书、放妻书、退婚书、日记、家书等古文形式,这些都是团队一起探讨和创作,并请了专家指导后呈现出来的,“创作中主要参考了宋代和魏晋时期的历史,参考了《梦粱录》《中国古代文化会要》等书中的记录。
”
《柳舟记》婚书《柳舟记》播出后,关于“古偶之光”“年度古偶TOP1”等赞美之词随之而来,对于大家的好评团队表现得非常清醒,“我们在写的时候并没有对它做类型化的区分,古偶或者喜剧,就只尽我们所能,在原著提供的这个比较有意思的人物和情感关系的基础上,力求一种比较真实的创作。
”张麦迪也说:“观众需要怎样的古偶剧,不是由我们来定义。
我们在创作这个故事的时候,会觉得故事就是故事,我们在意的是它是否好看,情感是否动人。
”“我们都很开心这样一个故事能让大家相信爱情,相信婚姻。
”采访到最后,当被问到创作中有什么遗憾,应志南笑着说:“只要舅舅这个人物一出场,就有各种弹幕要求归还‘妈生上上签’,写的时候那个上上签其实是一个小巧思,但是在看了观众反馈之后,我就一直在想要是大婚的时候,舅舅能把那个上上签还给崔行舟就好了,就很圆满了。
”文章来自新黄河客户端
柳舟记播出至今展现的女性角色包括美艳果敢聪慧的柳眠棠,善于经商性情高洁的贺珍,大智若愚高门庶女石雪霁,温婉端庄富于才情的王府嫡长女崔芙,精明善于为自己打算的廉丙兰,一心想谋后位不折手段的孙芸儿。
与此对应,男性角色包括身负重任殚精竭虑的淮阳王崔行舟,看似不着调机智避世的镇南侯赵泉,蛰伏起事的先太子遗孤子瑜,靠科举出头的正派寒门才子李光才。
以及参与助攻四对CP感情的配角管家李妈妈,侍从莫如,影卫范虎。
和一众均有其认知的局限的长辈们,性情软弱的老王妃崔母,重男轻女的贺家老爷,慈爱但固执劝嫁的外祖父乔武,精明自大的石家主母,精于算计自私的廉家姨母,自大且傲慢的国公府郭夫人。
1,跳出“男凝”“女凝”,塑造灵动新鲜的对等关系在传统的两性关系叙事中,都不自觉地以男性的性别意识指导艺术实践,尤其体现在人物塑造上。
女性代表屈服,弱势,男性代表控制、强势。
很多电视剧在塑造人物时,总是在强调男性人物形象的宏伟结构,男性角色都有宏图志,对家族、事业、社会、国家的责任感。
男性话语占支配地位,女性只是附属于男性的第二性。
偶像剧尤其要花大量篇幅,借用氛围光环极力塑造男女之间的张力。
除了生理上的力量悬殊,还有权利和心理上的一扬一抑,靠削弱女性的力量,降低女性的智商,弱化女性内心承受力。
女性在剧中的功能变得软弱而单一,作为女人,困在在守望爱情的艰苦和绝望中,而男性角色则大开金手指,踩着七彩祥云来拯救女性脱离苦海。
而柳舟记则讲述了绝对灵动的婚恋关系。
灵动在此的意思是:不刻板、不腐朽、也不桎梏。
不刻意营造男女对立化叙事,不以“大男主”或是“大女主”为出发点,而是对等尊重的婚恋关系。
2,柳舟记两性关系叙事的出彩点,首先是女性的觉醒柳舟记女性角色塑造的共同点,都不是受困于传统道德,纠结在欲望与祖宗家法、学问道义的可怜人,几乎都拥有独立的意识,各自的欲望,自尊自爱,目标明确,聪明有手段,不依附想要的自己去争取。
正视自我,不自怨自艾,不攀附不依赖柳眠棠的自我意识,我自己赚钱天地广阔任我飞,无需因为男人把自己困于一室一院。
贺珍的自我意识,男人能纵横的商场谁说女子玩不转,我要为自己证明女子亦有本领,有大义。
石雪霁的自我意识,他带我好只是他人好,与其渴望男人来爱还不如美餐一顿来得开心实在。
崔芙,身为王府嫡长女,既能肆意张扬与文人才子组诗社,也能隐忍主动承担家族之责远嫁为弟弟平衡朝廷势力出力。
廉表妹和孙芸儿,女性在父权主导的环境,目标明确为自己周旋,争夺一个未来。
剧中并没有回避在古代商业环境里女性的不易,回避重难轻女的观念,回避门第等级观念,回避女性的终点必须是嫁人这些议题,通过一众均有其认知的局限的长辈们对话, 从而更细腻地肯定柳眠棠贺珍,石雪霁,崔芙的性别尊严。
最后,这些聪慧的女子敢于正视困境,了解自我的能力与所长,不自怨自艾,不攀附不依赖,不屈从,靠自我智慧能力在男性话语权社会周旋,为自己辟出一片天地。
塑造女性形象不需要贬损男性形象今天我们听到对于一部剧的女性意识期待,无外乎是:“好A”“姐姐专心拼事业,爱情什么的我们已经看腻了”“手撕渣男也太爽了吧”……柳舟记直接越过了这种层次。
它不需要依附于外物(比如渣男塑造),奚落男性劣根性——虚弱、不堪一击的雄性权威,也不需要借助渲染男人阴谋,贪婪的反作用力,来构建性别的自我认同。
以柳眠棠贺珍等为首的女性是向内的绝对自信,哪怕对方身份高贵,权势逼人,从某种程度男性角色各方面都很完美,但只要在关系上存在不对等,这份爱就可以拒绝。
不用靠刻意抹黑,贬损男性形象,而是通过在解决各种困境中,女性表现的智慧与能力,来完成对女性的认可。
男人是愉悦自己的,婚姻不是必须的对待男性的态度,林思月的台词是本剧女性内核精神的精华“说话回来,你那前夫君长得还不赖,你也不吃亏”。
男性只是愉悦自己的一部分,不行就下一个。
李光才“从来只听说人渴了需要喝水,从未听说过水需要人的道理”,是对这些独立女性最大的肯定。
3,更出彩点:会自省,懂尊重的男性群像如果塑造了一批清醒独立的女性是柳舟记的出彩点,那么塑造了一批会自省,会尊重女性人格,平等看待两性关系的男性角色,让柳舟记更难能可贵。
男性的坚定、强大来自于尊重,更来自于自我反省。
男性坚定感情建立的前提,不是美貌,无理由的善良,人畜无害的浪漫纯真。
而是旗鼓相当的才智,独立人格的欣赏,倾心相待的双向付出。
“她不比别的男子的差”,直白表达他们爱女性,欣赏女性,也尊重女性。
第一个关键词:尊重男主崔行舟的爱,不仅表现在支持柳眠棠去做自己喜欢的事情,在捍卫了自己的爱时,处处以尊重她的选择为先。
如分手时“好,听你的”。
被问及分手原因时,他回答是“因为她有自己的事情,所为我们分开了”。
在误以为柳眠棠因父母之命媒妁之言被迫嫁人时,他仓促赶来询问,你若是真心交付想嫁,我祝福你;若是被迫的有半分犹豫,那就跟我走,我护着你。
没有强迫,以尊重贯穿始终。
赵泉对贺珍的逃婚行为,非但没有深究,反而理解尊重贺珍的选择。
第二个关键词:男性自尊男主崔行舟的男性尊严和权威,不需要建立在女性或下属身上,而是在朝堂,公事上。
他是在朝堂与一众老谋深算的权贵周旋游刃有余的年轻权臣,在家长里短生活琐事细节里则是频频吃瘪,笨拙文弱形象。
一个很有趣的片段,假扮崔九与邻居对骂,娇夫崔九看似文弱不顶事,面对邻居的无赖挑衅,毅然决然却挡在夫人身前,文绉绉气鼓鼓地与邻居对骂起来。
他被邻居讽刺吃软饭,窝囊废,他不但不以为耻,反而态度傲娇得很,让人忍俊不禁。
追妻被柳眠棠说是“癞皮狗似的”,他反接“那我不是认主么”。
面对下属李妈妈,莫如,范虎等人时不时的奚落,他不以为意。
第三个关键词:自省在破除婚姻障碍的过程中,他们会反躬自省,承认自我在传统道德,欲望,祖宗家法、学问道义上的认知狭隘,在一次次的反躬自省中纠正观念。
角色的自省主要表现在崔行舟与赵泉,李妈妈,李光才的多次对话当中。
好友赵泉隔三差五阴阳他,戳戳他的痛处,让崔行舟去正视自己对待柳眠棠的态度,承认自己的错误。
李妈妈也多次在崔行舟面前表达对柳眠棠的钦佩,劝解王爷设身处地为柳眠棠打算。
李光才更是表示这样的女子完全不需要男人,让崔行舟承认是他更需要柳眠棠。
崔行舟和柳眠棠感情修复的前提,不是感情浓度,而是崔行舟彻底承认错误,完全消除视角的不对等。
第四个关键词:坚定选择传统塑造男性感情坚定,常会把人的复杂被抹去,省略感情磨合的过程。
只允许被留下一种角色——模范丈夫。
崔行舟显然不是,他有缺点,也有狭隘。
他顺水推舟与柳眠棠扮演夫妻,设局引出陆文,他其实是心不甘情不愿,一直扭扭捏捏。
在扮演的最初,他对柳眠棠采取“梳理”,刻意“敷衍”的;面对柳眠棠想经营瓷器铺,他的态度是不耐烦的,有意无意地打击对方的积极性。
哪怕认识到柳眠棠有经营之才,也因不想马甲被识破,劝解柳眠棠老老实实待在家。
作为实权藩王,他最初是婚姻门第观念拥护者之一,对婚姻对象的要求是门第相当,安分守己,宜室宜家。
在面对柳眠棠的安排与去留时,先是有些许怜悯,多给些银钱送走,再是给她找个好人家嫁了,后又是留下吧纳入府中做妾,完全没有考虑柳眠棠自己的意愿。
一点儿都不符合当今爽剧的套路,这种气怎么受得了。
在与柳眠棠相处后,他才体会到婚姻可以是旗鼓相当,相互欣赏,相互尊重,互为彼此肩膀。
他对柳眠棠的感情坚定是经历了三个阶段的变化和磨合才得以形成的:第一阶段醉酒后被照顾,妻子可以共担家庭;第二阶段棋局迷惑开解,妻子可以相互交心;第三阶段跟随到战场前线,妻子可以共赴死局。
4,柳舟记出彩点还体现在次要人物的正常男女观对次要人物的情感关怀男权文化往往忽视部分对整体的作用,因此古装剧对于与表现主题无关的人物,普遍不需要必要的心理和情感关怀。
除了男女主角,柳舟记还塑造了另外三对各有特色的感情关系,镇南侯赵泉与商户女贺珍,高门庶女石雪霁与落魄皇子子瑜,王府嫡长女崔芙与寒门才子李光才。
这几对CP感情,也无一不是建立在相互欣赏,相互尊重,互为臂膀的关系之下;每个人各有困境,所处环境,追求的目标截然不同,但能通过自我智慧破局,不依附不自我贬低,不沦为主线的装饰品。
另外还有李妈妈,莫如,范虎等一众仆从下人,作为管家李妈妈能力出众,擅长察言观色,处事干练,虽不得不帮崔行舟设局,但处处体现了对女性的关爱,能设身处地为夫人劝解王爷,不怕违逆王爷,且有些迷信让李妈妈这个人物更鲜活可爱。
莫如作为王爷近仆,直憨憨,情商常常不在线,但对柳眠棠态度一直是尊重,恭谨,尽责。
范虎作为安排保护柳眠棠的影卫,他的武力值和智力值都存在bug,反被柳眠棠所救,面对柳娘子的拆穿,内心既有大老爷们的无奈,也满怀钦佩尊重。
这些人物都塑造得深受观众喜爱,不仅仅在于他们对柳眠棠是由内的尊重,更在于他们不是无脑逢迎崔行舟,作为下属他们听命办差,但也不失自我。
大胆地表达人物的欲望柳舟记另外的特点是群体对自己的深刻认同,无论男女视自己为独立人格的自然人,尤其是所谓的“反派”女性。
有廉表妹在装病退婚时,想到要为自己留条后路,计划去拦崔行舟出征队伍表达决心。
孙芸儿在接受策封旨意时口中不停默念“皇后,皇后,皇后”,吴太后携幼帝揽政,不掩饰权利欲望,在男性语境中主动掌权,拉拢打压,将男性控制在自己的权柄之下。
她们大胆表达个人欲望,这种欲望来自于职业发展、情感追求、权力占有、价值实现等,这些都是“她者”对自我的真谛。
更有“正派”女性,如林思月,男人就是愉悦自己的,供自己生孩子用的,不喜欢就换下一个;舞华公主,自信且英姿飒爽,春猎要的就是头彩,对男人并不屑,嘱托对方别托自己后腿。
5,用男性视角的“旧饼”装“男女对等”新酒柳舟记另外一个特点就是没有刻意改变叙事的性别视角,从目前播出剧情来看,故事的主要视角多落在了男主崔行舟身上,依然是男性视角讲述故事的“旧瓶”。
特色的点在于,柳舟记故事没有男性凝视,通过崔行舟的目光,对感情和婚姻的命题进行了探讨。
将婚恋关系的维护最终落在了男女双方的人格对等,相互欣赏,相互尊重,相互付出。
崔行舟这一人物形象在波谲云诡的朝廷局势中,他是顶梁柱主心骨,位高权重;在与柳眠棠的婚恋关系里,他是可以放下稍作休息,将担子交给妻子,安心吃软饭,大大方方承认“一切听夫人的”的耙耳朵。
夫人例假疼会揉肚子,回家会缝被子,承认自己厚脸赖皮,撒娇是男人最好的嫁妆。
人生的意义不在于高官厚禄、跌宕起伏,而在于平淡中同知心人相向而行、恣意生活。
好的婚恋关系,不仅是男女的异性相吸,也是双方的风雨共担。
婚姻关系里,女性所求的情绪价值“感性主义”的一面,男性强调的风雨同舟“理性主义”的一面,两面在剧里都得到了塑造和肯定。
在一次次的追逐与反思当中,崔行舟找到了他与柳眠棠的相处之道,就是人格对等,旗鼓相当,各有天地,相互携手度过三餐四季,半分感性半分清醒,不惧风雨世俗流言,缱绻悠长,静水流深。
实话实说,在看这部剧之前,笔者连王楚然、张晚意是谁都不知道,俩人的剧是一部也没看过,只是小视频上刷到了片段,翻了翻豆瓣评分有7.7分,作为古偶题材,这妥妥属于是高分行列了,遂入局。
可能有些人觉得这部剧的受众比较局限,更倾向于女性。
如果说原著小说《娇藏》的话,确实如此(笔者是看完了电视剧补的小说,小说是标准女频向的),但是电视剧版进行了恰到好处的改动,变成了双强的局面,扩大了受众范围。
笔者奔四了,有夫人有孩子,也会在很多情节上感动莫名,反复回味。
【男女主智商均在线】本剧从第一集开始,就体现了女主善于观察求证,能够抽茧剥丝地分析的能力,这一能力从始至终一直贯穿全剧,并为后续很多剧情埋下了伏笔,也为后续剧情的逻辑通顺打下了基础。
男主则更不提,除了面对夫人时偶有“犯傻”,关心则乱,或是明知是陷阱也要往里跳,其他时候均体现着能力。
如此,方不容易产生莫名其妙的误会,即便有也容易解除。
事实上,配角里也只有有限的几个人智商不足,比如廉姨妈、二舅母、贺二,笔者甚至认为包括“廉家表妹”和“孙芸娘”都算是比较清醒的,前者“除了惹得表哥恼我,什么用也没有”,在崔眠确定结婚前是一次也没攻击过女主,反而拦着母亲;后者“你真的认为他什么也不知道?
说到底你和我一样的可悲。
”曾管理过大团队的人应该是有体会的,很多龌龊事睁一只眼闭一只眼罢了。
【三大催泪场景】其一,“千里送巴掌,礼轻情意重”,“你若战死,纵使千里,我也接你回家。
”一句话让中年男人的眼泪不争气地落下来。
青少年时期的“男儿平生热血志向”,如今回想起来是那么地可望而不求。
有几个男孩子,没有畅想过金戈铁马,气吞万里如虎的万丈豪情呢?
都被沉重的学业,层层桎梏的生活压没了。
再回想到前篇的“在我面前,若有一日你觉得疲累,便放手,歇歇吧”,一时泪流满面。
然而没过几秒就被撕不烂的休书逗笑了,Ta 娘的居然还很合理,就很离谱!
这里给王楚然的表演点个赞,嘴里全是批评,眼里全是深情。
而通过后续的花絮和采访得知,原本的设计里是只有女主撕休书的,张晚意在这里临时起意,干得漂亮。
对了剧里的毛笔字镜头通过花絮和采访,真的是张晚意自己写的。
其二,“我只身在荒原,在此去经年”配合柳眠棠夜深人静之时独自在小院里吐血哭泣,实在是应景得不行,让人十分可怜。
夸赞一个细节:这里还是小声抽泣,不然会惊醒其他人。
可能有些观众对于恢复记忆后的由爱生恨的转换不太理解,总觉得不至于吧,这里笔者给出一些自己的分析:1. 此时,镖局被灭门,舅舅生死不知,本就是一个非常难过伤心的时候。
2. 看似没有行房,实际上是已经失身于人。
这毕竟是古代背景,即便柳眠棠再独立,也会知道搂搂抱抱亲亲,同床共枕只能和丈夫做;泡温泉、沐浴、肚兜装这些都是只能给真正的丈夫看的。
3. 而躺在身边,把上述行为做了个遍的枕边人,自己甚至连他的真正姓名都不知道,情何以堪。
自己“千里送巴掌,礼轻情意重”的行为就是个笑话。
4. 真州军、淮阳王此前是敌人,在女主的记忆里,淮阳王还背信弃义地偷袭仰山,使得自己的部下伤亡惨重。
5. 最后就是“压垮骆驼的最后一根稻草”了,他一直在骗我,我刚才给他坦白的机会了,可他还在说谎,这个人是另人如此地陌生和冰冷......待到做思维导图的时候,就逐渐冷静下来了,你会发现前面的伏笔用上了,一点一点地分析,没有把事情一股脑安在男主身上,该存疑的存疑。
这里必须赞一个剧里回忆中的细节,第一次回忆见到男主时,双眼聚焦的是“香囊”,而这一次聚焦的是衣服上的“花纹图案”,要知道在古代,什么样的身份配有什么样的图案,是有讲究的,第一集还打了伏笔。
而且最开始认定男主是“夫君”实际上是“崔九”和“香囊”的两相印证,因为崔行舟所配的香囊,和柳眠棠定亲时送给未婚夫的是同款,在古代这个纯手工的时代,一般是具有唯一性的。
其三,“你的扎了么订单已送达”最虐心和催泪的,是瀑布下的诀别,相信没有人反对吧?
“为何明知思念,却字字坚决,骗自己剪一根红线”的配乐配词又应景了,柳眠棠嘴里说着诀别,眼里全是不舍,就像是“自己骗自己”一样。
这里又有几个细节了:1. 崔行舟的手,最开始是想去抓夫人的手,然后夫人松开了;3. 把簪子重新戴回去这点能想到,不算新颖,但是擦干净上面的血迹这一点确实没想到,剧花絮和采访得知,这又是张晚意的临时起意,点个赞;4. 在戴簪子的时候,王楚然的眼睛真的在说话了,一如笔者多年前看到“达叔”在一个综艺里秀的演技,如何一边嘴里不停放狠话批评你骂你,一边眼睛里充满着对你的深情。
在这里可能很多人会觉得事情已经说开了,感情也在,为什么女主还是放狠话和分开,其实吧既有合情合理也有不破不立:1. 通过女主抽茧剥丝地分析,已经判断仰山被偷袭不是淮阳王的错,这一点误会确实是解除了。
2. 但她们有没有可能一生一世一双人呢?
在女主的视角里其实是没有的:(1) 即便在现代,也是讲究门当户对的。
而当时是什么情况,子瑜还没有登基,女主是个反贼头子,没一点可能做正妻。
(2) 女主的分析判断能力很强的,而前11集里,男主有多少次拐弯抹角地表达想纳妾了?
以前没听出来,现在回忆起来,听出这些潜台词不难。
也就是说在她当时的视角里,王爷只是想“纳妾”,而不是“娶妻”。
(3) 忤逆父母是极难的,崔行舟是在沐浴的时候向柳眠棠暗示表白了,但也只是说“心里有喜欢的人”,而且被打了,这说明什么啊?
说明家长坚决不同意啊。
3. 同绥王报仇。
虽说好像可以借助崔行舟的势力,但是实际上很难。
按照当时的背景,绥王和淮阳王无冤无仇,走正常渠道只要绥王不造反就不可能死,崔行舟也不能自顾自地把整个真州压上去,那是不负责任的行为。
既然如此,不如壮士断腕,“骗自己剪一根红线”。
【搞笑他们是认真的】小泉泉全剧搞笑最担当,没有之一。
李妈妈暴击流“先前的姘头”,原谅我笑出声,面汤居然自己把梦境圆回来—“原来我给夫君戴了绿帽子”。
偷换“上上签”,“我笑他人看不穿”的舅舅。
巴掌会转弯的外祖父。
一掌拍在箱子上的二舅母“这就是下场”。
一边说台词对眼神,一边一人一支拐的柳眠棠,拄拐人何苦为难拄拐人。
“他们俩都聊上了”的某师爷。
某家政公司已上线。
“巧了么”,“我都不信”。
CPU烧干的双王。
默默牵马的北州王。
阻止女主被嫁的关键节点居然是——民政局长压着不批!
吃醋的太妃。
以及各种光速打脸。
......【出色的音乐】出的单曲虽少,但都是很应景的中国风歌曲。
主题曲给人一种欢快温馨的小桥流水人家的感觉。
插曲前文已经提到很多次了,虐心时是真的应景啊。
片尾曲既有淡淡的忧伤,也有温馨之感,特别是那句“一双人,一痕月,相伴两不厌”配上一帝一后,树上树下,相视而笑的画面,唯美非常。
【精致的画面】出众的服化道,男女主都有多少套衣衫了,经费在燃烧啊。
尤其是柳眠棠还在太妃那里秀了场时装秀。
选景都是实景,15000平的淮阳王府和崔家小院还都是新造的,不知道以后有没有机会去旅游,好想住住崔家小院。
【逻辑通顺,无硬伤】整体上逻辑是ok的,我们看的主要是爱情喜剧,围绕这个主线的逻辑通顺就可以了。
朝堂争斗,战场军事确有一些不太合理的地方,但总体瑕不掩瑜,而且这也一般不是女频小说作者擅长的范畴。
总体而言,这是一部优秀的作品,7.7分在今年的古偶里恐怕是第一名了,也是笔者多年来难得N刷的一部古偶,上一部催泪+N刷的古偶还是20多年前的《仙剑奇侠传一》呢仅以此评论向优秀的创作者们致敬。
已入局,不知何时才能出局
入坑《柳舟记》其实是因为妆发造型。
作为不知名美妆博主,看到宣传片时,就被女主的妆发吸引了——一眼似曾相识,让我想起杨树云老师的复原古典的妆发造型!
为此,我还特意去搜了美术和造型团队,是香港出身的造型师张世杰!
明明是架空,但女性角色的服化道真的复原得太有味道了。
而且不仅仅是女主角柳眠棠一人身上用了心,应该说所有的女性妆造都很用心。
比如说,发型中很久没见到的系带装饰——古代平民女性很常用。
剧里,柳眠棠和邻里邻居的娘子们,都做了发带的造型,但细节又有不同。
村妇们是粗布条子缠头一看就是为了方便劳作;柳眠棠的发带和衣着都更轻盈、发带也垂下飘逸——其实这里也是铺垫得很好,第六集里就提到了柳眠棠用的料子全是金贵料子——平常富裕的家庭都未必用得起。
而贵族女子,即便是王爷府里的老妈子也是没用发带装饰的。
再说妆面。
这次让我有点get到王楚然的美了。
王楚然的脸型属于有点国泰民安的类型,很适合古妆剧,但五官却又藏着锐利,还别说,很适合打造前后反差的角色。
目前的剧情,失忆的柳眠棠有先天经商圣体,为振兴家业去做生意,算是白手起家,整个气质更温婉柔和,所以娥眉细长眉峰圆润,眼妆和腮红都是比较清淡的杏桃色。
说到腮红更是用心,打的位置也是复古的眼下颊面。
柳眠棠的腮红但下手很轻,若隐若现,突出了唇红齿白、明眸皓目的形象。
而剧中另一角色表妹廉苪兰,作为爱穿黄橙色的贵女,颊彩用的是鹅黄色——这也是传统腮红的颜色,也可以叫腮黄,晕染也自然妥帖,没有违和感。
至于服装就更把我的眼睛都看直了。
不同的身份阶级衣着的布料一眼就能看出差别,而我更爱的是配色!
柳眠棠是浅色系为主、妈妈的紫色、邻里老少嫂子们的种偏深偏暗的穿搭,配色都和谐又符合人设。
而富商的妻子比的是好料子,皇亲贵女才有明艳的富丽堂皇。
说真的我很想都存下来,做汉服穿搭配色的参考。
总之,这部剧的服化道和美术在我看来做得很不错。
有真实的质感,又符合剧中设定,虚实交织的层次感,还别说,都在为剧情服务。
还别说,剧情也是用了心思的。
没有开挂的主角,更注重内核刻画其实一开始我以为《柳舟记》也是那种“强强”常用的爽剧套路——接二连三的爽爆点,主角“扮猪吃老虎”;要么就是主角开挂全靠各种金手指。
但6集看下来,完全不是!
从目前来看,反而更像是真实日常的清水剧,既没有抓马的宅斗,也没有一个又一个的“练级打怪”。
被崔行舟救起的柳眠棠虽然失忆但并没有失智,对崔行舟一些前后不一的行为和话语保持怀疑,同时也把振兴家业放在肩头,这种有思想且有担当的性格,已经暗示了“强大而稳定”的内核。
家财散尽?
那就想法子赚钱。
丈夫是纨绔?
那就我来养家。
收店面、商会谈判、制瓷开店,柳眠棠完全是“万事靠自己”的独立性格,没有想过要靠夫君也没有生过期许。
但又踏踏实实地贯彻着“咱俩把日子过好了最重要”。
近几年,出了很多女性向的剧注重打造女强人的角色。
前期看起来精明能干、独立潇洒,人设是各种站在舞台中央的“杰出女性”。
但后期就陷落在和男主的情爱中,甚至会迷失自己。
这种高开低走的精英人设——表面看起来很强大但人设总会走内心缺爱之类的路线,有些刻板印象了,也流于表面、不接地气。
其实现代女性追求的独立和强大,关键在于是内核稳定!
比如,面对鸡零狗碎的生活还能从容面对的家庭主妇 VS 表面过得很幸福背地里吐槽抱怨的精致主妇,在我看来,前者才是强大独立。
更强大的是面对人生起落时都能快速适应、坦然面对,然后努力去过得更好。
特别是从巅峰跌落谷底时,有人会痛苦、有人会绝望,但也有人能很快恢复心气,站在谷底打量盘算要如何爬上去。
所以说,简简单单的“把日子过好”,其实不够强大是做不到了。
也不是谁都是一出生就足够强大的。
目前,剧里刻画的女性境况我已经看到了三种。
柳眠棠是内外一致的强大,按现在的说法就是有颜有能力、没有依附心态,不论什么境况都能让自己过得不错。
廉苪兰则是对立面,有颜也有小聪明,只不过小聪明都用到了攀附权贵上——说白了,内在依然想着依附靠山,缺少主体意识。
而贺珍,应该是女二,目前剧情虽然着墨还不多,但人物形象已勾勒鲜明——有能力也有颜值,却被家族男性打压,所以个人的风姿都压抑收敛着,做着陪衬的社会角色。
很显然,后期这个角色也是要反转的,比如说找到自我,心态上的成长带来大放异彩。
再加上还没出场的女性角色,这部剧与其说是女主独大,倒不如说对女性群像有细腻刻画。
落笔点是内核,而不是外在的身份,尤其是人物的转变和成长。
说谎的人吞一百根针,但真情不会欺骗人不按套路走的当然还有“柳舟”二人的日常。
目前的剧情,崔行舟是揣着明白装糊涂,趁着误会就试继续掩饰;柳眠棠失忆却真诚,假戏真做地一心要帮夫君重振家业。
所以同一件事在二人看来,所思所想皆有不同。
很显然《柳舟记》故意在剪辑时安排了不少剧情口的硬切,干脆利落地给观众呈现男女主角的双视角。
别人家的CP斗智斗勇都是放在台面上的,可这一对“崔眠夫妇”,两百个心眼子的见招拆招却是间接的试探与怀疑……在柳眠棠的视角里只有“夫妻齐心”,只不过总会出现让她生疑的事,而后光明正大地戳穿夫君。
少年王爷原本也算是个人精,可哪里料到捡到的失忆“美娇娘”是个完美主义的细节控。
本以为自己的布局足够“楚门的世界”,谁曾想,一不小心就出错,被抓个正着。
而为了掩饰真相,崔行舟不得不编织一个又一个新的谎言来圆上一个谎言。
这让我想起了这句话——说谎的人吞一百根针。
《柳舟记》里可谓是生动形象,吃瘪和吃醋,淮阳王是一个都没错过。
张晚意的表演,我个人觉得恰恰好。
虽说简介是腹黑王爷,但摆脱了以往那种“狡黠一笑”的霸道腹黑权贵的角色形象。
目前看起来倒不如说是一个会布局、能屈能伸、能临场应变,但仍然受到掣肘、还没有强大到一人之下万人之上的少年王爷。
既更接地气,又有角色的成长空间。
再说了,一个会发脾气,也会为了面子憋屈的男主,才是我更想看到的活生生的人。
毕竟,在一段关系里,用谎言换对方的真心,本就不公平。
我没看过原文,不确定是不是作者本身就是这样的普世价值观,但至少剧来说,让我感受到的就是“不真诚的人不能让他轻松得意”。
而另一方面,这也把女主角的清醒衬托了出来。
我们都知道,被拆穿时就会是故事的大转折点。
见招拆招、你来我往的试探里,崔行舟暗生的情愫也越来越明显——即便他自己不肯承认,但剧里的配角和你我观众都看得一清二楚。
但当真相被揭开、柳眠棠恢复记忆后,这一摊子要如何收拾?
剧里男主身边的人,都在劝他之后可以放柳一马。
毕竟柳娘子上得厅堂下得厨房的蕙质兰心,若是因为不真诚而错过、最后闹得反目成仇了,那就太可惜了。
而在那来临之前,男主角掩盖得越多,就越可能在未来“追妻火葬场”。
反正我更喜欢看接地气的斗智斗勇,也很喜欢看一家人整整齐齐把日子过好的平淡日常,甚至还希望预定的翻转来得迟一点。
谁不想吃饭时看个舒心还不费脑子的剧下饭呢?
建议以后得影视剧作品当中,可以多出这种情绪稳定,内核强大的女主角色,对人的眼睛和精神真的都很好,有治愈的效果。
现代人的精神状态已经很颠了,然后在影视剧作品当中,现在也出现不少非常疯癫的人设,已经是有一点儿对这种人设感到疲劳了,自己的精神状态也是越看越不好,难得《柳舟记》这部电视剧的女主,她有一个稳定的情绪,拯救在现实生活当中精神状态已经非常疯癫的自己,在看到这样一个女主之后,我感觉整个人的精神状态都好多了,这部《柳舟记》古偶剧,也一改往常偶像剧的套路,给人一种焕然一新的感觉。
女主柳眠棠是在之前遭遇了一些事情,而且导致受伤失忆,但是,在失忆之后呢,女主没有一蹶不振,没有情绪失控。
面对这样一种现状呢,柳眠棠能够很快的适应当下的环境,而且,同时靠着自己的才能把家里打理的很好,同时,在事业上也逐渐的做的越来越好,柳眠棠通过自己的努力,去收购店面和其他人进行谈判,努力进商会,制作瓷器来开店。
打理家事,照顾夫君,打拼事业,样样不耽误,样样都精通。
探讨经商之道。
努力进商会,面对他人的刁难不卑不亢,聪慧过人。
这一段看的是真爽,柳眠棠靠着自己机智的头脑给在做的各位怼的哑口无言,拐着弯的给大家埋汰了一顿,看完这一段之后感觉自己的乳腺都通了,结节都少了,简直就是浑身舒爽。
《柳舟记》剧中,柳眠棠这样女主的性格呢,我觉得柳眠棠一定是有一个强大的内核在,柳眠棠就是一个非常独立的人格,她不会想着去依靠他人,不会去通过吐槽环境或者是埋怨客观因而自怨自艾,而是通过自己的努力,在不断的强大自己,为这个家做出很大的贡献,在面对爱情的时候,也不盲目,不恋爱脑,在面对崔行舟的时候,其实柳眠棠是有着自己的底线和原则,还有柳眠棠会细心的发现一些可疑的事情,她懂得怎么保护自己,面对危机的时候,也给自己留有退路,这样的女主人设,我觉得是能够给社会带来一个正面的影响的,同时呢,对于观看《柳舟记》这部剧的年龄偏小的,尤其是还没有形成自己完善的价值观的受众群体来说,也是一个很好的榜样,会对以后价值观的塑造起到一定的积极的正面影响。
所以作为一个观众来讲,很高兴能看到在偶像剧中,有这样的情绪稳定的女主。
俺家淮阳王为了对付仰山陆文又是招安,又是以身入局骗老婆,最后甚至把自己都搭进去了,结果人家投降石义宽了,石义宽纯纯捡漏!
本来为了招安随便嫁了个女儿,结果女婿其实是先太子嫡子!
孙芸娘好不容易赶走柳眠棠,结果石义宽女儿当上了皇后!
绥王辛辛苦苦帮子瑜登上皇位,结果石义宽成了国丈,这什么鬼运气啊!
鲁王谋逆,俺家淮阳王自己就能搞定,他被女儿要挟出征,结果子瑜也领了他的情,他好处也得了女眷也得了诰命,结果他走过去刚好赶上淮阳王把人干掉了,捡了个大漏,俺家淮阳王为了老婆直接跑了,打扫战场剩下的好处都归他了。
大结局,俺家淮阳王蹲局子,俺家柳柳差点被冤了,两个人又是越狱又是打架,石义宽呢,人家都打完了,他到了,纯纯捡漏啊。
前期被吴后带飞,中期被绥王带飞,后期被女儿带飞,一路没干啥好事儿没干成坏事儿,最后兵权在手女儿后位稳固自己妥妥国丈,这路走得可比崔行舟顺多了,这运气也是绝绝子!
第1集🏹️淮阳王徒手抓箭,戴着面具的陆文射杀🎵周深唱的片头曲《行舟问柳》初到灵泉镇入住崔宅,吃瓜三人组隔壁张家夫妇吵架云弹幕,人机感相处尴尬陌生夫妇第一次拥抱第一次同桌吃饭「吃相,让人很有食欲」送披风,搂肩抱「从商不入仕,不能穿仙鹤」「我绣的是老鹰」柳眠棠第一次起疑身份,寻贴身侍女檀儿谈话柳眠棠出手置办商铺「七十两连杀两家店」李妈妈叹服柳眠棠首出手(一簪子)教训登徒子(守备侄儿陈图)她很貌美吗?
第2集不知妻美崔行舟一回家遇刚出浴的妻子美貌硬控,审问不成反被拆穿,「字可真丑啊」「陆文果然是看上了她的姿色」「杀手手札」柳眠棠第二次起疑:「夫君似乎不像一个瓷商」不懂瓷器的瓷商崔九叠加buff「我就是个没用的纨绔~」第一次同床共枕,拜托夫君递状纸给淮阳王柳眠棠第三次起疑,灵泉棋社无人认识崔九「技不如人,下不过他们,但我也要脸面,我用的化名,」落魄商贾➡没用纨绔➡棋艺不精九九兄第3集「不去」灵泉棋社大型群演:九九兄拜乡宴,烫伤登徒子误伤夫君,红温崔九「你别碰它,它就挺好的」小春宵「不不不,别别别」「他有病,掩饰自己的无力」给夫君做生蚝+山药加菜补身(莫如吃饭被呛到)莫如问王爷是否要处置陈图,「真拿她当夫人了」赵泉带柳眠棠拜访画师,崔行舟头顶飘绿叶(莫如范虎当面蛐蛐王爷)第4集恨笔居士「蜻蜓临水,眼中却没有荷花🪷只因为心悦一个人的时候,满眼只装得下那个人」「崔九命真好啊」吃醋了?
下不为例,我就为例,日日为例,我气死你(崔行舟吃醋不自知)吃醋了?
没有,就是没有夫君是不是有什么烦心事啊?
最近总感觉夫君的心情起起落落的不要再提什么劳什子赵神医,我身体好着呢玉烧瓷坊开业大吉!
(开门红是夫君派人买的)(莫如听街坊说登徒子失踪了:被淮阳王默默处理了)当日吃晚饭,守备上门讨侄儿,被淮阳王喝退又被机智的夫人发现,夫君被拆穿(开门红是夫君找人买的)李妈妈:他是疼爱你,莫如:怕你操心,「谁会喜欢被人骗呢,何况是朝夕相处的枕边人」27:37-43:36(18mins)太妃寿宴,石义宽,廉家,内外夹击第5集崔行舟醉酒回崔宅,柳眠棠贴心照顾醉酒的夫君「你我既结了夫妻,便是天底下最不怕麻烦彼此的两个人」受夫人触动的崔行舟(记忆闪回)第一次见到柳眠棠的时候(仰山瀑布下捡到躺在寒潭血泊里的她)醉酒次日一早醒来,崔行舟第一次主动给家用,夫人眼眶湿润,jojo紧张得抠手手,该怎么安慰夫人崔行舟幸福了,「她要替我担起这个家,她把我放在心尖尖上」贺珍首登场,告知眠棠生意做开的秘诀在于加入商会崔行舟阻止柳眠棠入商会(避免相见自己掉马),二人第一次剧烈冲突,不欢而散「无事生非,蹬鼻子上脸,还要本王陪着一块儿闹啊」夫人再次起疑「夫君一直这么善变、专断吗?
我们以前也经常这样吵架吗?
」夫君似乎不是自己会喜欢的人柳眠棠不请自来商会,贺二开条件是卖给官家一件瓷器。
巧施妙计,对李妈妈说「行好事消孽放生锦鲤」,借淮阳王河道开工日出现锦鲤祥瑞之机,献上瓷缸求赏钱(夫人第一次差点正面撞破大号,吓得穿红色官服的王爷躲到轿子里。
不记得王爷第几次差点掉马了)同时,夫人误以为石义宽是淮阳王(大腹便便,膀大腰圆,颇有年岁)崔行舟回崔宅立马查看,鱼缸空了~自己缸里养的锦鲤就这样水灵灵地被夫人献给了淮阳王(自己)「难道我这个王爷就不当了吗?
我天天陪着她去过家家酒」「我夫君岂是这样的人」二人再次因为进商会之事第二次吵架,夫人气走第6集吃晚饭时夫人试探「夫君可曾吃过我做的蟹黄拌饭?
」从「不曾」的答案眠棠知自己不曾心仪崔九当晚夫人「夫君,我从前是喜欢着你的吗?
夫君并不是我会喜欢的那种男子」夫人第一次提出和离,两个人分房睡赵泉半夜被崔行舟薅起来喝酒「柳眠棠可真是不傻,她已经察觉到了对我没有私情,还说以后拿我当恩人看待」「她和你闹分房,你生气了」嘴硬崔行舟次日一早立马去店里看夫人,提防每一个接近夫人的雄性,吃醋不自知,跟夫人示好被拒,委屈巴巴回王府睡。
半夜闹腾瓷缸锦鲤(谁叫你们也是成双成对,不识抬举)贺珍和淮阳王重逢(记忆闪回少年王爷从匪人手中救回自己的画面),贺老爷在贺珍劝说下终于松口借船给王爷修河道运泥沙夫人买地听闻夫人生病,九九买药速回家看夫人,发现夫人是装病(婉拒不见商会的人)冷战数日的几日因互相关心而稍破冰柳眠棠发现自己的手帕料子是云香纱,「家中元气大伤,夫君怎么还能送我这样的奢侈之物」,家中镇纸是进贡给皇家的官窑出品,专门供给官家寻常百姓买不得。
夫人第N次起疑,跟踪夫君崔行舟反侦察,故意被夫人跟踪,让她发现自己在做纨绔衙内的帮闲二人第三次吵架,和好了「我想重新开始认识你」终于结束分房,抱着枕头被子互相找第7集商会提告王爷柳氏榷地,「柳氏依律购地,何罪之有啊」——王爷神色无常,难以揣测上意又一受害者真州府尹——与夫人和好后,王爷不再抗拒夫人加入商会了夫人拉着九九去找淮阳王,「走得稳当些啊」【第二次差点正面掉马】「不成气候」「那么多人找王爷麻烦,是冲着淮阳王来的。
眼下头疼的不是我们,而是淮阳王」夫人巧施离间计,解王爷头疼——25-31集崔行舟坑攸州王北州王上京使的也是离间计崔九虚心向夫人请教「离间计」:「别别别,夫人,为夫愚钝,夫人还是跟我好好地说一说,怎么能让咱们的玉烧瓷坊大大方方地、光明正大地进入到商会」「夫人的条理,真的是清晰」「崔家没了夫人,真是不行」莫如:「柳氏已经加入商会了。
若是您日后面见商会的人,那柳氏(又撞破王爷掉马甲怎么办?
)」「还是叫她夫人」和夫人坐院中一起吃糕点,教写字「运筹帷幄」,贺二郎来崔宅找柳眠棠的茬「我相信我的夫人啊」「她能走到今日这一步,靠的是她自己的眼光和决心」「可是这个小女子比你们这些男子要强啊」「你若再敢对我的夫人口出狂言,你这条胳膊就跟你无缘了」夫人一碗墨汁泼脸贺二郎,霸气护夫「我夫君,正直善良,护持家人,比起你这成事不足,败事有余,只知道对弱者对女子叫嚣耍狠之人,他才是顶天立地的男子汉」「蟹黄拌饭要做给心上人吃才有滋味」恭喜崔九终于吃到了夫人亲手做的蟹黄拌饭夫人把亲手剥好的芋头喂到嘴边,夫君害羞了——夫人太宠溺啦李妈妈说夫人有旧伤在身还非要亲手挑蟹膏,夫君第一次给夫人揉手腕赵侯爷拎着(廉表妹送的)螃蟹登崔宅找柳娘子,娘子避嫌不见,赵泉又又又问:你吃醋啦?
护食崔九「我哒」夫人专门给我做的蟹黄拌饭,都是我哒「凭什么不是我呀,本侯魅力无边」饭后李妈妈作汇报,夫人的生意好得不得了(崔九为能干的夫人感到骄傲压制不住的嘴角)「若是日后让她知道了真相…王爷是否动了恻隐之意?
」「等抓到了陆文,这个家家酒就该结束了」第8集夫人的肚兜诱惑,夫君捂被子芸娘子瑜一行抵达青州宅院,崔行舟察觉陆文的背后说不定有更深的文章。
怀疑子瑜就是陆文,崔行舟欲设计带筹码柳眠棠去青州钓出陆文。
主仆一起吃午饭「夫人啊,饭也不吃,怕是要把为夫的脸上看个洞啊」夫人满脑子都是做生意,欲拦淮阳王的马车献宝「夫人你也不是一个打家劫舍的土匪」「我想带夫人去逛逛」青州集市修罗场,子瑜终于见到眠棠,崔行舟故意刺激情敌(吃夫人的糖葫芦,皮影戏),二楼哥心碎💔崔行舟和子瑜切磋下成和棋,情敌对弈剑拔弩张,崔行舟吃醋到了小高峰(以为夫人之前是陆文爱妾,而现在陆文当前)威胁感爆发李妈妈编剧:「他是你先前的姘头」李妈妈:“观音大士,如来佛祖,说谎并非老奴本意,信女愿日后日日诵经,以求死后不入拔舌地狱」夫人送夫君礼物棋盘。
崔眠夫妇第一次对弈,崔行舟发现夫人的棋风和子瑜公子十分地相似(脑补二人恩爱画面),夫人以为夫君自打自己失忆后的若即若离是介怀自己出轨,第二次提出和离。
「你不是身子一直都没好全嘛,然后,我怎么能跟你胡作非为呢」第9集崔眠夫妇青州客栈盖一床被子,把话说开后放下心动大石,夫人靠着夫君的肩头畅想未来「说不一定有了一儿一女,我们就带他们一起,看遍四时花开」,夫君在思索今夜去筹谋抓捕陆文崔行舟次日一早围剿子瑜水泄不通,子瑜承认自己是陆文,接受青州总兵石义宽的招安,崔行舟帐然若失抓住下雨商机夫人青州客栈挂画卖瓷器,雨夜眠棠软语宽慰的夫君夫人带夫君到河边丢掉棋子打水漂,「夫君,笑得好看」「夫人,似乎找到了安慰我的法子」第一次深情拥抱夫人给夫人安排相亲「她没嫁过,她也不比旁的大家闺秀差」「我是她的夫君」卧室睡前,为夫人梳头,「夫君阻挠生意,就是喜欢这个瓷盘」「留下吧,只要留在家里」,「从今以后你想做什么事情都可以」夫人上前靠近夫君,闭眼欲吻夫君,崔九不敢迎,转而额头珍视一吻,你在我心中如此珍贵,欺骗你的谎言还未坦诚,你尚失忆,不敢轻薄。
第10集是我错了,她不是瓷器,我不能自作主张纳妾风波,「谁要给他做妾啊」「蔽日」「虽贫不为他人妾,落魄不为续弦妻」「那就只能有缘无分咯」一夜没合眼,顶着大熊猫黑眼圈的九九得丹青妙手赵神医墨宝第三张邻居张家郎君挖塌墙裂,「北街窝囊天骄,见妻如见大猫,日日在家捧妻脚,安安乐乐上九霄。
」和腌臢泼皮市井无赖吵架「一点亏没吃」的崔九意外获得夫人安慰香吻💋一枚(夫人二里地远就嘟着嘴亲了九九的右脸颊)第11集贺珍因流言蜚语病重,眠棠带赵神医出诊,开方「不可出门」贺珍发现赵神医篇,绑了他上崔宅,九九又又又差点掉马「为人夫了,不好见外女的」贺珍:「王爷心中是有了独爱之人」廉表妹出孝期,即将大婚,回崔宅和夫人告别,笑着哭第12集贺珍发现柳娘子的夫君正是淮阳王试婚服的淮阳王行尸走肉,看礼单想的都是夫人赵泉直言「你有了软肋」王爷送礼书去廉府当日,太妃正在与瓷器商会挑选淮阳王大婚用的瓷器,看中玉烧瓷坊的瓷器,王爷故意搅黄了夫人的生意(避免日后相见),夫人追上王爷为夫君崔九说清,希望王爷不要怪罪于自家夫君。
王爷心痛不敢回头(又一次差点掉马)。
此时正巧军营来报,吴国舅来颁发出征圣旨吴后要求崔行舟领真州军月内抵达金甲关,去西北驱逐戎部。
廉家恐守活寡,崔行舟趁机解除婚约回崔宅与夫人告别,上次是生离,这次可能是死别小别更珍重,夫人跑着奔向夫君怀里,紧紧抱住夫人「夫人,想吃你做的蟹黄拌饭」又撒娇「不要,好不好嘛」依偎在夫君的怀里写婚书崔行舟额头吻别夫人,一滴泪滑落第13集夫人起床发现《放妻书》千里追夫送巴掌「夫君,我手疼」第14集眠棠数次救林思月欲与夫人说真相「我是淮阳王」,赵泉搅黄,「她那碗有杀气」「这福气都给你」第15集夫人出智计,生擒阿骨扇第16集泡温泉!
崔行舟险些扑倒柳眠棠(克制住了,不能亲) 慎点!
大型剧透!
柳舟记1-16集名场面1/3慎点!
大型剧透!
柳舟记17-31集名场面2/3慎点!
大型剧透!
柳舟记32-40集名场面3/3未完待续,工程量巨大,慢慢更吧
《柳舟记》的创作者(特别是编剧)显然是想做一些尝试,拿起一些传统套路(失忆、先婚后爱、假面夫妻等等)进行重写,优雅地注入一些新的观念,呼应这个时代的道德诉求。
英美影视剧已有不少类似的例子,譬如丹尼尔·克雷格版的007,不再是一个有厌女症和冷血症的womanizer,而是一个性感但不滥情的男性。
迪士尼近年来一系列对经典童话的翻拍重写,也是类似的尝试,公主们不再被动等待王子的拯救,也不会把“真爱”当作人生的唯一目的。
HBO近两年拍的《镀金时代》是更类似的例子,因为从类型上来说是古装chick-flick,接近我们的古偶,美术和妆造水平特别突出,主打女性受众,围绕女主角成长和婚恋讲故事,此外还有轻喜剧的轻松节奏。
《镀金时代》里捡了许多《唐顿庄园》、《楼上,楼下》的惯用套路,拆解了一番……不得已寄人篱下的年轻女子,居然没有被姨妈们欺负;乱嚼舌根的女仆,居然没能成功破坏女主人对黑人女秘书的信任;一个魅力十足富可敌国的中年男人,竟然拒绝了美艳女仆的色诱,声称自己唯爱老婆……《镀金时代》秉承新时代的道德观价值观,重写了十九世纪末的纽约名利场故事。
套路之所以是套路,因为它们好用,既符合部分现实,又能一下子给剧情增加矛盾冲突,增添戏剧性。
但拿起套路,却不顺着套路写,而是反套路地进行拆解,是需要作点创新和突破的,这也是创作轻喜剧/喜剧的方法(“预期违背”)。
《柳舟记》拿起了国产通俗剧里常用的套路,进行了一番反套路的改写。
《长相思》里苍玹认不出化为男子的小夭,因此而生的误会矛盾占据了三分之一的剧情。
《柳舟记》里崔行舟默认自己的对手为男性,直到剧集过半才认识到他/她竟是身边的美娇娘。
两部剧里都是女主比男主先一步认识到了误会。
但前者循着套路写了女主默不作声,绝不主动解释、解开误会,更是默默开启自我牺牲的套路。
而后者,则让女主主动地点醒男主,她秘密规划复仇、逃离的路径,把控点醒男主的时机……柳眠棠可不吃哑巴亏。
《柳舟记》对中老年女性角色的也作了反套路的安排。
男主安插在女主身边的李妈妈,不再是一个常见的一心为主,只会处处为难女主人公的刁蛮狠毒的“容嬷嬷”,而是一个有自己善恶观的老实打工人——对比李妈妈的扮演者徐美玲在《星汉灿烂》里的角色,你会明白这个差别有多么明显。
而世界难题婆媳问题,《柳舟记》里也有,但崔行舟的妈妈,比起《乔家的儿女》里三丽的婆婆、《长相思》里涂山璟的奶奶、简直是天壤之别,故事的矛盾冲突不再是由恶(蠢)婆婆来推动。
言情剧常常安排几个配角去插足,给女主、男主使使绊子,多制造点误会冲突。
《长相思》深谙此套路——辰荣馨悦,不仅要皇后的位置,还想要男主的感情,以至于后来得不到爱,因妒生恨而杀人——这个套路里最深的一层,埋着常规言情剧里最陈旧的性别观,即得到男人的爱,才是对一个女人最大的肯定,她才是最后的赢家,因此女性角色都要争男人的爱,要他的心。
而《柳舟记》改了这个套路——廉苪兰想做王妃,她从头到尾只想要这个头衔,根本不在乎淮阳王崔行舟爱不爱她,甚至很可能她压根没喜欢过崔行舟,到最后崔行舟也只是拒绝了一个从来没喜欢过他的女人而已。
从廉苪兰身上你可以看到,一个女性配角的主体性,她不要男人的爱,她所关心的是母亲的期望和自己的前途。
《长相思》里苍玹手下的女间谍金萱,发现自己爱上了苍玹后,主动要求离开,说是只有离开了才能不迷失自我,追求自己的广阔天地。
可问题是,一个受过专业训练,见多识广,经验丰富的女间谍,会爱上自己的雇主吗?
必须要多这么一个爱上男主而不得的女配,给男主对女主的独爱,再添一圈光环?
写她爱而不得才去“找回自我”,是一种伪独立,伪主体性。
不如根本就不写这样的人物。
就像《柳舟记》里,说起来没有几个女配是爱男主的,贺珍刚开始对崔行舟的爱,有人评论说是“吊桥效应”,因为她于危难中被他所救,这并非真爱……果其不然,她后来的真爱另有其人。
而廉苪兰,前面也说了,她根本没爱过王爷。
皇太后想要许配给崔行舟的公主,更是对他没有一点意思……这么一算,爱男主的也就只有女主,没人跟她争。
《柳舟记》的编剧就没有盲目利用女配,以增添男主的魅力,衬托女主的独特。
《柳舟记》里最值得称道的是,女主终于是个不必断情绝爱也能独立自主的真正的强者了,做生意不用男主帮衬,解决府内宅斗也不用男主操心,还能运筹帷幄教他用计打胜仗,一次又一次地不在男主的帮助下把事做成。
柳眠棠恢复记忆后,写下人名再一一烧毁的情节,让我不由地想起《权力的游戏》里背诵仇人姓名的二丫。
与之对比,同样是古装言情加宅斗和朝堂之争的《知否》,女主无数次地被男主拯救……甚至在做好了充分的准备后,在家里和长辈理论,以审判害死自己母亲的人,却也没能赢,还得等丈夫和兄长赶过来给她撑腰。
《知否》里头永远要等一个男的来代表正义,主持公道,作最终判决。
《知否》女主盛明兰秉持的首要戒训是不可冒尖出头,必须藏拙隐身以求生存。
《柳舟记》的柳眠棠则像是明兰的对立面,我行我素、敢为人先,依循的是现代女性价值观。
《柳舟记》披着古偶言情轻喜剧这么一个类型的外壳,仔细描绘了哪怕是在现代社会也非常理想化的爱情的模样。
柳眠棠身上流露出一种非常健康的安全依恋状态,有着一种既不回避也不焦虑的情感模式,会爱也敢爱,不会因为爱而迷失自我。
而崔行舟遵守男德,不仅不忌惮异性的强大,反而认为棋逢对手如逢知己,在感情中会主动思考、调整自己的行为,懂得如何支持并配合伴侣,给予爱的人尊重与自由。
男女主人公的形象都趋近完美,像一个新的童话,告诉人们,平等的、相互理解、相互扶持的爱情关系,可以是什么模样,往观众心里播种一个美好的可能性的种子……希望大家多看、多写些新童话吧。
(可以说,《冰雪奇缘》前的为旧童话,之后的为新童话;从白雪公主醒来以后展开的童话是新童话。
)看到一些评论说《柳舟记》很有生活气,有落地感……我不得不感叹,不同的人对于什么是“现实”的理解,差异巨大。
在我看来,创作者把对完美伴侣的美好想象都放在了崔行舟身上,就像《我的阿勒泰》的导演将好几个人物揉合为巴太这一个角色——更极端的例子是《墨雨云间》的网友二创:公主喜欢沈状元是因他写了一首赞美和同情她诗,她觉得沈状元是世上唯一懂自己的男人,却不知那首诗其实是沈状元妻子所写——美好的男性更有可能是由女性虚构出来抚慰女性的。
正是因此,崔行舟追妻时说的那些话,做的那些事,才会这么妥帖,受到一众女观众的激赞,当作男性标杆。
当然,《柳舟记》最出色的还是编剧。
论功行赏的话,第一功臣是编剧,第二是美术。
不论故事立意、观念深浅,编剧完成了最重要的工作是讲好故事。
《柳舟记》的故事在悬念设置,情节推进,细节的铺垫,人物的心理动力和行为逻辑上都完成得很到位,经得起反复推敲。
台词则写得也富有古韵,风格统一,不像有的剧明显就是好几个语言风格不同的编剧拼凑出来的。
在这个基础上,编剧带上了反套路、反厌女文化的思路,将观念和故事有机地编织、结合在一起。
崔行舟的好友李光才开解崔时曾说柳眠棠凭自己就能闯出一番天地无需依附他人,这女子似水,只有人需要水,而水并不需要人(就像鱼不需要自行车),崔行舟才脱口而出“我需要她”(“行舟”肯定是需要水嘛)。
《柳舟记》类似这样的段落很多,性别平等的观念自然而然地彰显,而不是像喊口号似的。
一部剧是否是反厌女的,至少有这么几个标准:第一,女主不在男主的帮助下,靠自己的力量能成事(不需要男人力挽狂澜,做终极救赎);第二,女性角色没有“圣女”(正室)与“娼妓”(外室、妾室)的分别对待、双重标准,没有模式化套路化的雌竞;第三,男性角色不会将对事业的追求、同性的友情,放在高于两性之爱的位置,将两性情爱视为次等追求。
《柳舟记》在主线故事里都做到了。
(而《知否》是都没做到的。
)流行文化的类型作品,从来不是一成不变的,相反它们总能反映出时代变迁下思想观念的变化。
创作者并非只能一味地顺应类型,用现成的套路去迎合大众的嗨点,而是可以尝试突破旧的范式,去塑造新东西的。
除了人物、故事、台词,我还很喜欢《柳舟记》里头的各种文书——婚书、放妻书、退婚书、日记、家书……特别是崔行舟记录梦境的几行日记,让一个虚构人物突然地显现出现实的影子,让人一下子感受到人物的真实感……在这样的细节里,崔行舟不再是一个“人设”,而是一个鲜活的人物了。
p.s. 《柳舟记》里有好些反套路的桥段,譬如赵泉轻轻松松地把塞在嘴里的布条给吐出来了,柳眠棠男装打扮时没人以为她是男的等等,处处透露出创作者的幽默狡黠,处处在提醒观众,这个剧它尊重观众的智商。
另外,老实讲《柳舟记》的视觉语言里仍然有“女凝”“男凝”,毕竟整个剧集的开篇,在片头曲之前,就奉上了张晚意滚动的喉结……片头曲过后,王楚然的出场亮相则是从脚打量到脸,脸上自带朦胧光晕。
这样的镜头语言,可以说是古偶类型的标准语法。
没啥不好的,这个剧里的“女凝”“男凝”是中性词,观众们不觉得冒犯,观众们喜欢。
崔行舟的梦境日记比情书动人
崔行舟的梦境日记比情书动人
《柳舟记》的置景和画面非常讲究,美术水准和非古偶类型的古装悬疑剧《繁城之下》《显微镜下的大明》以及《风起陇西》不相上下。
古装剧里的爱情故事可以是穿越天地、气势恢宏的,也可以是刀光剑影、相爱相杀的,抑或是庙堂江湖、儿女情长的……然而,在越来越讲求速度快、浓度高的创作趋势中,《#柳舟记#》倒是把频率降了下来,其生活流的创作理念颇具新意。
对古装作品而言,打造生活流、烟火气并非易事,既要符合古风古韵,又必须勾连现代共情。
从这个角度看,《柳舟记》的几个亮点值得参考。
首先是人物塑造的立体性和真实性。
剧中男女主角本是具有王爷、寨主这般超常设定的人物,但落到塑造上又不乏可爱、接地气的特点。
他们身上点到为止的反差感,家长里短的幽默感,以及剧中趣味横生的配角群像,共同构成了生活感的基础。
其次是降频不降智的人物关系和叙事逻辑。
剧中的“崔宅”,也如同男女主角真实身份外的乌托邦,男主不爹味,女主有主见,由此使剧情更聚焦于两个人情感上的试探与成长。
更为重要的是,作为一部古装轻喜剧,《柳舟记》并非纯粹插科打诨的包袱拼接,也摆脱了浮于表面的嬉笑怒骂。
女主失忆、男主伪装,看似跳脱的设定背后,是对爱情观、生活观的探讨。
如同崔行舟的感悟,美好的爱情,本质是双方都能找到真正的自己,找到平等且平衡的相处模式。
大开大合、无数反转的剧情可以吸睛,娓娓道来、烟火人间的故事同样珍贵。
大江大河有波涛汹涌的刺激,静水流深亦有值得细品的智慧。
《柳舟记》这对假夫妻的相处模式可以概括为:柳眠棠发现问题,崔行舟修复bug。
柳眠棠从发现夫君对制瓷一窍不通,到拜乡宴以后夫君拒绝圆房,再到怀疑夫君日常所用的瓷器和绸缎太过金贵……每当柳眠棠察觉到夫君哪里不对劲,崔行舟总得绞尽脑汁圆谎,而他的身份也在不断“降级”。
从有点小钱的富商到被柳眠棠识破是个不学无术的纨绔,最后甚至被误以为是“那里不行”需要大补的衰男。。。
笑死,柳眠棠每天一睁眼就是“抓马”,崔行舟八集八回差点掉马,几乎每集都在“掉马”的边缘疯狂试探。
好一款天然VS腹黑
崔行舟过日子过出了高空走钢索的心跳感,我的嘴角也完全压不住了。
在这场斗智斗勇的较量中,我们看到了作为棋局构建者的崔行舟,如何在看似掌控一切的局中,逐渐被情感牵绊,清醒却又甘愿沉沦。
这位曾经恣意潇洒、无所不能的天之骄子,在遇到柳眠棠后,也会因为情感挣扎,为她放下自尊和身段。
另一边,柳眠棠强大的内核则不断凸显。
尽管失去记忆,她依然保持了勇敢与智慧,从一个本该安静养伤的病弱夫人,迅速成长为能在瓷器商会中站稳脚跟的成功女性,凭借自身的能力支撑起一片天地,连最狡诈的商人们也不得不对她刮目相看。
《柳舟记》表面乐乐呵呵谈情,实则暗藏着对人性深层的描摹和人与命运之间的微妙抗衡。
崔行舟作为一个悲观的理想主义者,他的人生如同一盘精心布局的棋局,所有人都在他的掌控之中,甚至包括他自己。
他出于忠诚和责任,明知表妹是为了权利与他联姻,却坦然接受;即便明知朝廷派他去打一场毫无胜算的仗,也无怨无悔,只为维护局势稳定。
可他从没想过棋子也会、也可以超出掌控,如柳眠棠。
柳眠棠是一个积极的实干家,面对命运的无常,她从不认为自己该如何按部就班行事,必要时她也能掀翻棋局。
即便一觉醒来记忆全失,身边只剩下一个陌生而又让人怀疑的丈夫,柳眠棠依然毫不犹豫地挑起生活的重担,快速适应新环境,把日子过得井井有条。
从上帝视角出发,崔行舟与柳眠棠的相遇是变数,更是命定。
崔行舟被解锁了另一种活法,执棋者的心开始躁动;柳眠棠在失忆中亦不忘心之所向,从棋子翻身做弈棋者。
命运无常,却因不可预测而迷人。
比如太后为了铲除崔行舟而派他出战,却意外解了他和表妹定亲的燃眉之急。
比如两人同立天地间落子手谈的一幕,豁达与浪漫扑面而来,一种治愈人心的温暖油然而生。
谁懂这一幕两个人谈笑风生的含金量,希望在风雨过后,崔行舟和柳眠棠能重新审视各自的初心,重建一个基于信任与真爱的未来。
无论身处何地、面对何种局面,希望他们都不再孤军奋战,而是以并肩作战的姿态,迎接未知的挑战。
毕竟,崔行舟与柳眠棠的相遇虽是变数,更是命定。
“堂堂一府之妃,今后便是月亮,王爷也要摘下来给你吧”“他不会的,因为他知道,只要我想要,就会自己攀着梯子去摘月亮。所以,他会永远是那个,坚实可靠,站在地上,替我扶稳梯子的人。
还行吧,女主恢复记忆后有点拧巴,权谋和打仗都是过家家
四星给王楚然,张晚意负两星
开分8是我没想到的,感觉虚高了,原本想的是6.7-7.2的水平。人物形象模糊,剧情零散没有记忆点,前面依靠喜剧元素支撑勉强能看,到了中后期越来越无趣,光听主角喊口号了。主CP情感线索然无味,剧情线也没有任何值得看的地方,虽然大体能圆上但实在是乏善可陈。
布景、情节、角色人设都特别好,柳舟记就像一杯新式茶饮,入口既有轻盈回甘的茶香,又有一些不同于传统茶饮的甜味。
挺精致的古偶爱情剧,双强,双洁,很有意思,画面很美,很温馨。一部舒服耐看的古装剧。
张晚意真的完蛋了
谍影重重+史密斯夫妇,挺有看点的故事,怎么拍得这么无聊。第七集弃了,节奏慢,演技烂,CP难嗑,置景很假,滤镜廉价
我一直在看,不难看也能看下去,但昨天评分一出8分,真的不至于,好多比这好看的剧都没上8分,有失公平性,会误导观众的。
柳舟记是我今年暑假看过最好的剧。从灵泉镇瓷器铺开张的一镜到底,双人掉马瀑布旁边的对手戏,小桥流水江南风光,还有剧中出现的中式美学和服装道化,给我留下非常深刻的印象,演员的演技和颜值简直是优优优品,多个cp给我很多的惊喜,爱情剧里有权谋有笑点,让人看的津津有味非常有兴趣,现在是张晚意忠实剧粉,希望多拍剧造福观众。
本来对两个主角有点成见所以一直没看,但“人心中的成见真的是做大山”,虽然40集但是剧情很流畅,设定也挺有新颖的,前面的小镇夫妻让人后面回想起来觉得很美好动容,之后的假面夫妻各怀鬼胎也很有意思,先婚后爱的筹码百看不厌,男女主演技没有想象中那么烂,剧里两个人有嘴有智商所以看的很爽!
豆瓣分在微博一上热搜,立刻一万人来突然打分,不知道黑子有多少。真是看不得别人优秀啊!现在娱乐圈都是明着坏了。有演技的都被你们那些烂演技哥哥挤走吗?剧都不看,这部剧多尊重女性,把女性地位拔得多高,一堆女孩子来打低分。你们看不得女性被捧起来是吗?还有拿几秒截图黑张晚意演技,你这种截图谁身上都能用。哪个演员没有黑图,这部剧是多少人心血,一个人决定不了一部剧,观众知道什么是好好演戏,什么是只会摆pose。什么是好故事,什么是烂故事。无脑黑只会暴露你是谁家养的营销号而已。sb。
逻辑严丝合缝,人物头脑清晰。原来穿男装的女子是一眼能看出来的,塞嘴里的布条是可以吐出的,意乱情迷之时无论如何是能守住君子之风的,而优秀的女子是会被认同和尊重的!情绪平和饱满,感情细腻却富有生气。如泉水般清冽甘甜,不浓烈,却沁人心脾。
想给四星,但是后期有些疲软了。王楚然演的还行吧,张晚意不太贴人物,而且有点僵硬,女三人设不错,cp都挺好磕的。合格偶像剧哈哈哈
omg到底谁在吹男主演技啊 还没有王楚然好啊
非常好看的电视剧,被低估了
古偶的故事,一如既往的潦草,下饭剧嘛。最大的优点是对独立女性的塑造,还有几个能够尊重女性的男性。比很多所谓的大女主剧要好得多。至于权谋的部分就太过于儿戏了。另外,张晚意适不适合古偶不好说,但喜剧片他可以尝试。
可能是我今年看过最欢乐、无负担的古偶。失忆时的假戏真做,恢复记忆后的追妻火葬场,张晚意和王楚然都很讨喜。副cp也很好磕。
不管什么饭圈粉丝,不管什么明星私事,这是我这一年多来第一个古偶剧看着觉得有意思的,能逗人笑的,想往后追的,比前段时间大火的那个剧好看,女主至少不是嘴上说说的大女主了
感觉很想逗我笑但是并不好笑反而很尴尬……