贞观长歌

闲来又读叶嘉莹先生的诗词讲义，叶先生说，当很多话不能名言，便转而以一种幽回婉曲的方式表达。

儒家“五常”之中，君臣关系恰如夫妻，于是古人常常描写女子用以自喻，写女子的娴静美好，便是写自己的才华德行；写离妾思妇其实是写自己对君主国家的满腔情怀；写蛾眉曾有人妒，红颜独自老去，便是写自己怀才不遇，壮志难酬。

由此我忽然产生一个有趣的联想，表面上各自一体的人物，往深里看有时便如同一枚硬币上的两面。

譬如说，《贞观长歌》里郑丽婉这个人物，其实也可算作是李恪的另一种表述。

他和她的性格际遇，确有几分雌雄双生的味道。

先看天资。

李恪和丽婉都不啻为天资卓越之人，一个是诸皇子里顶拔尖的，一个是众女子中极玲珑的。

李恪独斗颉利，修渠挖井，有胆识，亦有智慧，还有一股王者的决断与霸道。

丽婉参透皇上于饥民中剥离乱党之策，协助李勣在军营中化险为夷，体悟岑文本13年隐忍不宣的深谋远虑，点点滴滴无不表露这女子的慧黠心智。

有个词叫持才傲物，李恪和丽婉就是其最好的注解。

当一个人有了过人的禀赋，自然就会对自身有更高的期许，而决不甘心与其他人一道度过庸碌的岁月。

李恪对储君之位如此热望，旁观者自然心明眼亮，叹息他这是何苦，但站在当局者的立场，怎能不渴望登上最辉煌的顶峰，又如何能服气伏倒在一个不如自己的兄弟身下？

丽婉亦如此。

很多人不喜欢郑丽婉，说她心机太重，功利心太强。

其实平心静气地想一想，她只是敢于明目张胆地追求自己想要的东西罢了。

她“容色绝姝”，心智胜过须眉，自然目空一切，觉得天底下唯有最强最大最了不起的男人才配得上她，那个男人，就是天子。

在丽婉心中，她当然胜过后宫那许多绣花枕头，她或许甚至想过，假以时日，自己母仪天下，未必不如长孙皇后。

照理说，出类拔萃之人自然会有出类拔萃的境遇，然而命运往往悖逆。

李恪当不上太子，丽婉进不了皇宫，一切都源于他们改变不了的缘由。

李恪不是长孙皇后嫡出，且身上流淌有隋炀帝的血脉，这注定了他纵能博父皇一次次激赏，在储位的斗争中却只能被人踩在脚下。

丽婉能打通各个关节，让天子遇见她，甚至爱上她，可她唯独抹不去自小许了人家这个事实。

他与储位咫尺成天涯，恰如她与后宫擦肩而错过。

说到底，这都是一种怀才不遇的终身恨事。

倘若他们心胸豁达，一切或许将会不同。

但最深的悲剧是性格的悲剧，李恪和丽婉都是好弈之人，这样的人往往埋藏有一颗渴望赢的心。

棋盘如战场，只教分生死胜负，不许中途拱手离场。

李恪时时刻刻盯住父皇的眼睛倾诉，只要给我一个机会，我一定证明给你看我会做到最好。

他要的是一个公平的机会，给他，他便成龙凤，不给，他便成疯魔。

而丽婉则始终不肯放弃对皇帝恩宠的想象与争取，愈是得不到，愈是奋力争。

到最后，对太宗那份情窦初开的少女爱慕早已磨灭，只剩下不甘和欲望。

嫁不了皇帝，还可以嫁他的继承者。

说这话时，她漠然里带着狠劲，眼底里是如何地悲哀！

红颜寂寞终老去，英雄不许见白头。

他和她都聪明，聪明到太张扬外露，看得准眼前却看不清未来，于是聪明反被聪明误。

他和她都执著，执著到近乎偏执，太知道自己要什么，却不知其实早已失去更宝贵的东西。

这样两个人，说他们相互利用，其实更不如说他们相互理解。

因这相似与理解，他们可以是盟友，可以成莫逆，只是不能够相爱。

有人诟病李恪争夺储位是为一己私欲而非胸怀天下。

有时候李恪的确不识大体，意气用事，一股横劲上来就分不出轻重缓急。

我无意为他辩白，只是觉得痛惜，他有大志向大能耐，只是心中憋屈着许多不平，无处宣泄无法化解，就耍小伎俩争啊抢啊，终不免落了下乘。

更多人诟病丽婉一心嫁入皇家是出于对权力的热衷。

这话本也不错，但说得不够不透。

她有意无意地扎进权力斗争的漩涡，实在是因为她太聪明，聪明到难以自弃。

聪明人是不能忍受与蠢人为伍的，他们渴望棋逢对手，斗智斗勇。

权术角力对于郑丽婉来说，便是一场最最有趣新鲜的棋局，她在其中施展才华，自娱自乐。

常常觉得李恪不如丽婉精明，不如丽婉有政治家的手腕与眼界，于是带了些急功近利的青涩毛躁。

这或是李恪的弱点，但也正是他本真之处。

因他就是这样一个人，满腔少年热血，使坏亦简单执拗，用情便深澈无尽。

这样说来，丽婉便又不如李恪诚挚，不如李恪有贴心贴肺的真性情，于是看官们往往只欣赏她而难喜爱她。

没有予哪有取，这句话阿史那云和郑丽婉都讲过，她们都是冰雪聪慧、见识超群的极品女子。

不过这道理阿史那云只用在了民族家园生死存亡的关头，她自己却是只有予没有取，这也正是云妹比丽婉可爱动人之处。

但若说丽婉只有私心而无真情，却又不免武断。

她对太宗是有爱的，不然不会远远地站在廊下望着大殿上的他悄然落泪。

只是这爱里头夹杂了好胜心和怨尤心，便比不上云妹的纯粹完全。

她对岑文本是有情的，这是无依无靠的孤女与无人理解的老人相依为命的情义。

只是这情里头掺杂着有所求和有共谋，便比不上李恪的浓烈深刻。

有意思的是，李恪和丽婉都是岑文本的高足，智慧上丽婉更接近义父，感情上李恪更贴近恩师。

这个精锐的三角形关系，可惜始终未能结成一个强劲完整的联盟，让人为之不尽怅惋。

李恪和丽婉，他们那么不同，又那样相似，殊途同归，空负了一身才华天赋。

出处：http://blog.sina.com.cn/s/blog_4caa6ab301000am0.html

播这部剧的时候是2007年初，我在上幼儿园中班，第一次感受到青菜爽脆甘香的美味；我妈刚从癌症一次次化疗的炼狱中走出。

我妈每天晚上都戴上眼镜，对着那台年龄比我大得多，只能收30个频道的老款熊猫彩电目不转睛地看；和里面的人物同声同气。

《贞观长歌》——2007央视开年大剧。

制作年份：2004-2006年播出年份：2007年。

花了两年才拍了这一部剧，这就是工匠精神！

我在iPad上给她下了这部剧，占了8个G的内存。

我妈不喜欢现在的电视剧，她说现在的人心变了，浮躁了，拍不出以前的好剧了。

过去一部电视剧的制作周期至少一年，现在最多也就三个月。

导演：吴子牛，不用解释；人如其名的牛！

主演：唐国强，陈宝国，张铁林，韩再芬；都是一等一的著名演员；外加刘毓滨，孙飞虎，武立平，曹培昌等央视多年的老戏骨；更有聂远，张丹峰等初出茅庐的新星保驾护航。

这样绚烂夺目的演员阵容，放到现在这个各种流量鲜肉抠图滤镜整容脸的时代想找也找不到。

造型设计：杨树云，伍健，史延芹，李建群。

这四位都是一等一的服装设计师。

杨树云和史延芹都是87红楼梦的造型设计，伍健是98版《水浒传》的服装设计，李建群是95刘晓庆陈宝宝版《武则天》和《康熙王朝》的服装设计师。

82集的电视剧，内容却毫不拖泥带水；没有各种整容脸流量鲜肉抠图滤镜，没有各种眼花缭乱的快镜头慢镜头来回切换。

82集一点都没浪费，波诡云谲的宫廷斗争，明君后宫的家长里短，一望无际的大漠苍茫；只有中国这种五千年历史的泱泱大国才能拍出如此辉煌壮丽的影视作品！

滤镜也是大气沉重，打光让人非常舒服，不是现在的各种辣眼睛恶心鲜艳美图秀秀IG风的滤镜。

服饰精致华丽，符合唐风，暖色调为主，给人一种视觉上的享受；完全不是现在古装剧流行的非主流杀马特披头散发风可比，虽然不完全尊重历史，但完全符合大众审美。

演员颜值特别高。

男演员中唐国强，陈宝国和曹培昌等等老戏骨就不用说了，新生代的李恪，慕一宽，独孤谋和闵国器都特别帅，李恪剑眉星目，眼睛里总是透着一股不服输的倔强；女演员中安康，云妹，海棠，杨妃，淑妃，彩姬，大孙子个个都是美女。

安康清纯甜美，才貌双全，一双眼睛简直会说话；虽然有点小任性但让人觉得特别可爱。

云妹男装英姿飒爽，女装打扮高雅秀丽，宛如草原上的白云；海棠是典型的古装美女，楚楚动人，我见犹怜。

虽然贵为将门虎女，但却只能任由命运的摆布，在和太子成亲之前被蜀王QJ；丈夫和父亲又谋反未遂，真是太可怜了！

再说李世民的后宫，杨妃端庄大气，淑妃年轻漂亮；虽然只在第一集中出现但确实长得很惊艳，而且和安康完全就是lookalike，难怪李二会这么喜欢安康。

大孙子非常有一国之母的范儿，雍容高贵；演的很自然。

不过作为李二和大孙子CP粉我表示这版的李二和大孙子感情似乎没有《贞观之治》来的那么好，尽管《贞观之治》里面的大孙子是个白莲圣母，苗圃演的也很做作。

大孙子有个弟弟叫没毛病，两版的没毛病不相上下；《贞观长歌》里面的没毛病比较严肃，像是忧国忧民的那种，而且心机深沉，出手狠辣。

而《贞观之治》里面的没毛病走的是搜酷特的小跟班路线，时常猫儿一般地捂着嘴巴笑，把姐夫李世民当作欧巴男神爱豆看的，而且演员特想让我跳戏到国父身上（本来演员就是国父专业户）。

如果叫我选择哪个没毛病更好，我觉得可以打一个平手。

《贞观长歌》注重的是观众的体验和剧情的精彩，而《贞观之治》则走的是对真实历史的敬畏。

大臣们演的可圈可点，因为基本都是老戏骨。

陈宝国的杜如晦，董子武的魏徵，刘毓滨的房玄龄，王绘春的岑文本，曹培昌的小舅子，还有凯申专业户孙飞虎的封德彝；虽然戏份不多，但给我留下了很深刻的印象。

尤其是杜如晦，在本剧一开头就已经病入膏肓，戏份也只有短短五集，但还要拼死维护相伴一生的主子李世民，和他一起御驾亲征，虽然戏份不多但也能感受到演员的用心和演技的高超。

最后点名表扬侯君集的演员，把一代武将的傲气，跋扈，虚伪演的淋漓尽致。

他一次次居功自傲骗取李世民的信任，但最后和太子李承乾心灰意冷的谋反一起被处以死刑，以一曲悲歌结束了他叱咤风云的一生。

草原各部族演的都很好，演员也大多是从内蒙古当地找来的，帐篷也有大漠风情，足足的气场。

演技也在线，服饰也很华美。

再说个细节的，《贞观长歌》里面的道具都很讲究，没有凳子；用的是鱼符，写的是小字而不是大字；睡的是垫子而不是床，吃的食物都是真饭真菜真肉而不是菜模子，画像也是手绘的并且很逼真，而不像现在的古装剧，画像就拿演员的照片PS一下。

《贞观长歌》真可谓是中国古装剧的巅峰，在如今社会滤镜流量劣质绿幕抠图烂片当道，鲜肉网红云集的世界里可以与之一决雌雄的，或许只有《长安十二时辰》了吧。

以此纪念一去不复返的童年，纪念佳片云集的80-00年代。

早已对国产历史剧不报希望了，不过近来可能观众、导演都对满屏幕的辫子有些审美疲劳，汉、唐、明也频频出现在电视上，甚至陈道明、胡军这样的大腕也来演绎了一把《卧薪尝胆》，至少让人知道中国的历史不是只有三四百年。

晚上看了几分钟的《贞观长歌》，那满朝跪着请罪的大臣，就像《英雄》里头叫着“杀杀杀”的那群黑色蚂蚁。

那可怜无助的深宫怨妇就是贤德无双的长孙皇后？

那个对太子妃一直失态的“大帅”就是灭亡东突厥、薛延陀、高句丽，与李卫公齐名的徐世勣？

戏说历史也罢了，就权当娱乐，怎么忍心糟蹋大唐贞观这中国为数不多的黄金时代。

钱穆先生在《国史大纲》的开篇中说，“所谓对其本国已往历史略有所知者，尤必附随一种对其本国已往历史之温情与敬意。。。

其国家乃再有向前发展之希望”。

如果连大唐贞观都有如雍正王朝，那对于这样一个冷酷、卑劣的历史，又何来温情与敬意，而中国也就只能在开明专制中走向一个接一个的“盛世”。

2008年毕业前，让自己看了这部极长的剧，写了下边的字。

阿哥留言说：去年这时也是贞观长歌陪我度过的最后时光，看的有点上瘾，有点悲怆；有点沉迷，有点豪放。

这篇文章像是昨天的一幕幕，回首的背后早已不是昨天，时光一圈的轮回让人不自思量。

近日无意间与阿哥恢复通讯，人生一场，不过如此。

最近一直过着猪一样的生活，不动脑子，不思考任何问题。

安静地等待毕业，下午狠狠地肆意地打球，不开心的时候就到操场上跑步，一圈又一圈，跑到筋疲力尽地时候倒在操场上，环抱自己，像个孩子。

唐是极喜欢的一个朝代，那里有着我极为推崇地两个皇帝，李世民与武则天。

贞观长歌有82集，很长，例外的是自己颇有耐心，居然人安静地看完。

全部结束后，是以在深夜里上演这出梦回大唐的折子戏，请你仔细听，听这咿呀的京胡下的大唐梦华。

是政治的小缩影。

每一个人都没有对错之分，只是在不同的时间，不同的情景做不同的自己。

觉得真正悲哀的是李恪，决绝地在悬崖上行走，用一份孤傲与勇气面对，一生只能用悲壮形容。

为了所谓的成功，连最初的那一份纯真的爱情也只能悲壮的舍弃，活在回忆和纪念中。

不得不承认，始终无法彻底走出女性文学的误区，欠缺一份男子的豁达。

一直探索的是那几个聪慧女子的内心。

长孙皇后是理性的女子，用所谓的胸襟和善良赢得了所有。

但始终记得她在听到李世民讲一瓶毒药留给淑妃时候的绝望和眼泪。

太聪明太大度太理性太完美，可以让李世民对她有一份敬畏，无法拒绝她的任何言语，却无法赢得他真正的爱情。

一个女人，如果让人觉得可敬，注定了要失去拥有爱情的资格。

这是不争的事实。

杨妃，一个几乎很少出现的女子，可我对之无限喜爱。

文韬入棽文本者，也只因她一句话，为李恪忍辱负重13年。

在感慨文本多情的时候，不禁想，是怎样一个女子，使得人如此心甘付出，毫无怨言。

她才是真正的低调的华丽。

无需开口，就已经让人无法拒绝。

安康是个性情中的女子，享尽了万千恩宠，可依然只能与爱情失之交臂。

她与幕一宽那一段血泪交融的爱情，因为长孙的反对，最终以悲剧收场。

那两盏孔明灯，那首未完的曲子，和那个法号百了的男子，时间终于给出了最好的结局，没有了最初的那段凄美，她可以有让人心安的结局，他可以让心有真正的皈依。

不喜欢安康算计的样子，失去爱情的女子暴发的力量让人觉得恐怖。

郑丽婉，另一种人生。

她立定心志，非天子不嫁。

以她的聪慧，在后宫中想要掀起一场不小的风波只是弹指之间。

可惜窥破所有天机，却唯独没有看透自己的命运。

聪明如她，也忘记了旁观者清的简易道理。

想要一段不平凡的人生，却终究悲哀在自己的渴望不平凡上。

足够聪慧，却少了份豁达；过于经营，就注定了是个悲剧。

海棠，美丽却不够聪慧。

为了爱情，太过于激烈。

幸运的是，她的爱情始终没有背弃她，所以应该是求仁得仁，并不悲哀。

还有阿史那云，一个美丽聪慧又不乏大度的女子，却选择了放弃爱情，只为了给他追求天空的自由；不能幸福地生活，终究是因为心还是在高空展翅的雄鹰。

而感情外的对弈，是政治世界里对峙。

没有人对或者错，心机如长孙无忌、房玄龄、棽文本者，是玩权弄术的高手，不动声色就已经过了无数招。

依旧是惺惺相惜，和成败无关； 憨直如魏征，孤傲如张玄素，依旧逃不开睿智的李世民的恩情， 对其死心塌地，无怨无悔。

太宗是独领风骚的睿智，对所有事情洞若观火却不露声色，安静地用无声的帝王气息和人情征服所有人。

只是，高处不胜寒，睿智的背后是无穷的寂寞和寥落。

带着盛世明主的头衔，注定要承受太多常人无法理解的落寞，克制自己所有的欲望，谨小慎微。

上下五千年，大梦无边，梦回大唐可看到遗留的诗篇。

纵横九万里，大爱无言，一曲长歌可听见拨动的琴弦。

华丽的诗篇，幽怨的琴弦，凄美的爱情，睿智的较量，甚至连嫉妒和疼痛都刻画地染上了悲壮的色彩。

都是这一次的梦回大唐，是这一曲贞观长歌。

J. 2008/05/23

唐国强再次饰演李世民，在这部剧有进步了，不再是猥琐强奸犯了！

开篇一出场就想营造一个王者归来的氛围，可出现的却是老态龙钟，老气横秋，老寒腿！

这剧上到老下到小，年纪就对不上！

杜撰出来的人物，编造的假剧情，还有加入花边情感等等，都跟正剧沾不上边！

你能想象大唐贞观愣是拍出清朝风格来吗？

立储风波，加入李恪，移花接木想来一套贞观的九龙夺嫡呗？

把岑文本归到李恪一脉经过他老人家同意了嘛？

还有那个朝堂一堆站着奏对是怎么回事？

贞观大臣都不给坐的嘛？

历史上马周不出彩吗？

都能被另一个抢戏？

李世绩都能对太子妃留情，太子妃竟然是侯君集女儿？

侯君集是太子岳父？

编剧，你把真实太子妃苏氏弄哪去了？

贞观元年，长孙无忌对太子说，你娘嫁到李家20几年流了多少泪？

流没流泪我不知道，我知道，他娘13岁嫁入李家，36岁身故，所以编剧你脑子不正常，数学也不好？

李世民不愿意杀谋反的李承乾，竟然是房玄龄感谢李世民？

不知道还以为，这孩子是他房玄龄的呢？

值得吐槽太多，每一集都有槽点，说不完！

唐国强老师对李世民理解不到位，还如此自信的拍第二次，佩服！

就说到这里了！

你回头看了这长安城里最后一抹夕阳，那么繁华的烟火琉璃，那么繁荣的昌平盛世。

你知道。

这长安城，再也不是李家的了！

你纵马而去，如有来生，只愿生生世世莫要生在帝王家里！

二月初二前后是惊蛰，你一睁眼便是这盛世的繁华。

一抬头似乎就看到了身后李唐的倾颓的天下。

你被赐名为恪！

就像你的名字一样，你这一生都是恭敬谨慎的啊！

可是这一生也没能跳出这偌大的宫墙。

你父皇是天下最圣明贤德的君王，你母亲是惊若天人的大隋遗芳。

这一生你都在像哥哥一样照顾着高阳，却不知有一种情愫在暗滋生长。

你深深的思念着那个塞外的姑娘，一个大漠，一个长安。

将所有的思念幻化作遐想！

你本打算在这样的盛世里不争之争地消亡，可是独孤一脉的后裔又怎能消亡在太平盛世里！

于是，你像雄鹰一样地鹊起，于这样的盛世里展翅披靡。

就是你那坐镇天子朝堂的父皇也曾暗许，你可知，这一刻，早已有人开始妒疾你！

他李承乾的勇果武断，又与你何关？

他李泰的武功文治，又系你何意？

他李治的仁人懦弱，又较你何干？

这皇权，又与你何关呢？

这万世枯荣又是你所在意的吗？

你只不过是想在这昌平盛世做一个清平王子。

你不怨这朝堂将你一贬再贬。

你不怨胸中万壑无人垂怜。

终于，有一日，那圣明无双的君主忆及这样一个儿子来，示之以燕王之乱，赐其纵马而去。

你回头看了一眼夕阳下的长安，你知道，那长安，再也不是李家的长安了！

你知道终于还是避免不了这样的一种结局！

你不恨房遗爱那小人行径，你甚至不恨这唐王朝的命运。

可是你是该恨的，恨那长孙无忌何必苦苦相逼。

你是该悔的，悔自己没有父皇那样的勇气。

你是该争的，该去争那本属于的东西。

这一切，都毁在你最敬爱的父皇手里！

他不愿再看到兄弟相残，于是选了仁人懦弱的李治。

可是他忘了，忘了长孙无忌。

就是这一忘，毁却了后面多少李唐宗室！

“ 社稷有灵，无忌且族灭！

”那一咒，终究是应验了！

多少君王多少恨，宁叫生生世世莫要生于帝王家。

这部剧其实我小时候看过，对于哭哭啼啼的公主和李恪真是念念不忘。

整部82集的电视剧其实还挺长的，很多情感戏现在感觉有些莫名其妙，也根本没有注入的必要，小时候居然看得津津有味的。

长大以后重温其实更喜欢正史的部分。

从整体的叙事结构上来看，贞观之治是从玄武门之变开始，平定颉利，制服罗艺，安抚草原百姓，治理灾荒、蝗灾，完善科举制度，发现贤臣（马周、闵国器），平反赵士达一案，传位于李治。

李世民也可称为千古一帝，然而其实能够看出来，做一个贤明的君主，是多么不容易。

要做出准确的判断，还能任人唯贤，不能被下面的人所蒙蔽，不仅需要极高的智慧，还需要合理地运用所有的权利，还要听进谏臣的逆耳之言。

民为贵，君为轻，社稷次之，话虽是这么说，但是很少有皇帝能够做到。

设身处地想一想，一个聚集了中国古代最高权利地位的帝王，骄奢淫逸、听进谗言其实是最容易的事情，成为一个好皇帝反而是最难。

不仅需要最为杰出的智慧，还需要明臣武将的辅佐，最重要的还要有一颗仁义爱民的心。

这样的人可谓百年一遇。

从一个皇帝应具有的条件再来谈谈在贞观长歌里占据重头戏的储君之争。

其实从太子的择弃很容易让我想起清朝康熙和雍正。

雍正在前期也非常隐忍，所以在争夺储君之位的时候能够韬光养晦。

李治也是一个捡漏王，他最后能够成为储君不无道理。

魏王过于狠毒，而李恪则是过于争强好胜，不懂保存实力。

我感觉张玄素有段话提到治国治家还挺有道理，治家就是要兄友弟恭，孝顺父母；治国需要保持公心，为天下老百姓谋福利。

对于废太子来说，皇帝的确给了他很多机会，但是最终他也没能成器。

就像康熙的太子一样，父皇和母后权利地位都很尊贵，也享受了最多的宠爱，又有许多大臣辅佐，与其他皇子相比，更像是生于安乐，死于忧患。

为啥废太子没能成为皇帝，我觉得有以下几点：首先，太子才能确实不行，虽然他可能非常善良，是个好人，对于自己的父皇和母后都非常孝顺，但是一朝天子，不是说仅仅这样就够了，不仅需要文治，还需要武功。

从电视剧里的描述来看，太子每一个方面都不及自己的兄弟，魏王能够做到抽查即能背诵，在魏征做了李承乾的老师之后，他相比其他人，进步非常缓慢，就连他的老师也说乏善可陈，更别说把张玄素气走。

其次，太子不能做出明确的决断。

辅佐太子的人非常多，房玄龄、长孙无忌、侯君集、魏征……但是太子就像是一个扶不起的阿斗，最主要的还是他没有自己的决断。

在赵士达那件事情上，其实太子和侯君集根本不是主谋，甚至和这件事没有太大的关系，但就是因为收了侯君集的礼而成为了包庇的对象，再加上侯君集执迷不悟，杀人灭口，牵扯进了驸马和安康公主，最后人心尽失。

一开始太子不是没有发现赵士达只是一个地方上的刺史，不可能有那么多钱，一定是搜刮民脂民膏得来的钱，但他还是收下了，接受了侯君集的“洗脑”。

侯君集有武功，但只是个武夫，并没有文才。

侯君集站在党派斗争的角度来劝说太子，现在朝臣都站在魏王那边，赵士达原本就与魏王有过节，现在能够为我们所用才是正经。

房玄龄去查也是为了庇佑太子，侯君集居然派独孤谋去杀了赵士达，加上最后谋反，可谓错上加错。

再加上太子妃的主意、朝臣的主意以及皇帝的期望，太子非常迷茫，最后听从了太子妃和侯君集的话谋反，最终成为了一个庶民。

虽然说这对于太子来说是最好的结局。

太子很多年都被太子头衔这一阴影所纠缠。

他知道自己才华不够，难当大任，李世民也很清楚，太子是个好人，明里暗里想借冷落他逼他成器。

这种激将法不一定适合孩子，可能对于李承乾来说鼓励式的教育更加可行。

然而在铁腕李世民看来，他需要的是一个铁血硬气、能够有文治和武功的儿子，而不是一个娇滴滴、只能让人捧着的儿子。

况且欲戴皇冠，必承其重，如果在太子之位，才华、武功、仁德无法高于众人，仅凭一个头衔就想高人一等，是万万不可能的。

同时，我们设想一下，如果这样的一个太子真的成为了皇帝，下面会有多少冤假错案，在赵士达那件事情上的那么多死囚犯真的可能被无辜处死。

一个好人成为了皇帝却有可能成为傀儡，任凭他人摆布。

从一点上，如果我是皇帝，我也不会让这样的皇子成为太子。

其他的皇子，比如魏王之所以不能成为储君，其实已经很明了。

他在李世民前表示，如果自己德行有亏，可以杀死自己的儿子，让自己的兄弟即位。

魏王的确可以做到。

但是他能不能做到其实并不重要，是不是心狠手辣也不重要，但是这对李世民很重要。

虽然李世民的确杀了自己的兄弟李建成成为了帝王，逼自己的老爹李渊退位，但是这也成为李世民一生的伤痛，他不希望自己的儿子们步上自己的后尘，一辈子在愧疚中度过，他也不忍心。

再加上魏王表面上是个文臣，但是其实武功不凡，故意设计自己被捶伤就是为了污蔑太子。

表里不一。

这里似乎也是在表明，在背地里搞小动作的人，无论是职场、学校、家庭，如果没有得到领导不分黑白的青睐，这种小动作最终也会被领导、老师、父母所察觉，最终为大家所不容。

吴王李恪是最像皇帝年轻时候的一个人，武功不可小觑，文治也未必不如李世民，但李恪的遗憾在于他的运气不佳，他的母亲是隋炀帝的母妃，他被立为太子会被疑心复辟隋朝。

李世民也的确在李治之后怀疑过李治懦弱，想要立李恪为太子，被长孙无忌所劝阻。

当时的唐朝的确一部分已经被长孙无忌的一家所把持。

可以说，李恪和长孙无忌的争执在二人的斗争中逐渐消耗了两股力量。

如果李恪肯听从岑文本的话，像李治一样韬光养晦，未必不能成为太子，可能以后历史就要被改写。

小时候看到阿史那云离开李恪心里非常伤心。

现在不妨设想一下如果李恪为太子，长孙无忌一脉会受到打压，李恪和边塞的关系也比较友好，可能也不会有武则天和唐朝的历史，也不会导致杨玉环外戚专权吧。

但是历史没有假设，也没有如果。

只能说中国古代历史很大程度上取决于君主的明智，一旦遇不到明君，是很致命的事情。

李治在电视里着墨不多，再往下牵涉就该到武则天了。

这是另外一个话题，和这个电视剧涉及的不多。

电视剧里涉及到李治的，一个是赏识闵文器，用500金买他的字画，但是他一时间还拿不出来，显示出他确实很清廉，且赏识人才。

还有就是当上储君之后，他的老师言传身教让他不任人唯亲，离他而去。

还有一些就是他的老师告诉他一定不能冒尖，越低调越好。

而且李世民早就说想选一个能够“容人”的皇帝，目的就是不希望自己死后，儿子们再起纷争。

李治踩中李世民的所有“痛点”。

再谈一下权臣。

说起权臣我倒是想谈一下赵士达这个案子以及赵士达其人。

赵士达在泽州为一方刺史，既做过武将，现在又是文官，对上勾结，对下欺压。

死了一个崔达，其实很大程度上是为他背锅的。

坏事从来不亲自干，但是利益都是他的。

能够花大价钱去贿赂太子，又能投其所好地给不受贿的安康公主送上“故土”，更能在夺取绿袖的贞操之后欺瞒于她，还能让长孙顺德与他沆瀣一气。

如果真不是有人知道些内情，加上后面的死囚越来越多，激起民愤，不然赵士达可能真的要瞒天过海了。

这里得夸一下李世民的疑心，所有人都说他好，难道就没有不好的时候吗？

加上长孙无忌的保命话术：虽然我不了解这个人，但是大家都同意，我也就没有异议。

还有房玄龄这个聪明人的话：我当官这么多年，知道但凡当官肯定有人说你的不是，这才是正常的，如果每个人都说你好，你反而有问题。

这些权臣的政治敏感性可见一斑。

再提一嘴唐代地方吏治，在钱穆的《中国古代政治之得失》这本书里，谈到唐代的地方吏治，其实古代很多地方官可能升迁很快，但是很难调离那个地方，也就很容易形成这样的局面，如果一个地方官是贪官，很有可能像赵士达一样，欺压百姓，蒙蔽监察御史，以致于百姓过得非常艰难。

诸多大臣中魏征、侯君集其实着墨是比较明显的。

贞观长歌里一般大人物都会有一个小吏与之对话，相当于人物的自我独白，比如魏征和小吏，比如郑丽婉和郑大人，比如李世民和大臣（房玄龄、杜如晦、长孙无忌等），仿佛就是为了来诠释这些人物行为和想法的动机。

以魏征为例，为什么他会到处讨人嫌，为什么会成为“大唐第一喷子”。

其实在剧中他已经说得很清楚，他是李建成时的太子洗马，李世民启用他受到很多人的非议，很担心他谋反。

魏征告诉自己身边的小吏，他如果事事“唱反调”，是在明处，身在明处反而不会招来杀身之祸，相反如果动用小心思，事事和那些会权宜的大臣一样，反而会被怀疑有心眼。

所以他总是站在百姓的一边，哪怕在李世民外出，怀疑侯君集贪污谋反，被李恪当枪使，他也知道自己被利用，但还是这样做了。

因为这是使命使然，他是谏臣，必然就会说皇帝不想说的话。

有的时候，都替李世民感到憋屈。

在古代的谏官是可以不用证据只是劝谏，如马周这一人物。

说李世民心胸宽广，但毕竟他也只是一个普通人，“以史为鉴，可以知兴替；以人为镜，可以明得失”这句话虽然流传了下来，但是李世民毕竟是人，不是神，死后鞭尸的“殊荣”，可见李世民受了多少窝囊气。

从马周和闵国器这两个人来看，其实作为丈夫、情人，闵国器是理想的。

闵国器也有唐代李白之流的影子，恣意帅性，不拘小节，敢爱敢恨，但是最终也因为性格缘故被百姓所妒恨。

而马周，他背弃绿袖，虽然是非常不近人情，但是从他的身份和他的抱负来讲，又无可厚非，他如果放任自己的欲望，那么许多人都会盯着他，他也无法随心所欲。

这样的两个人，可以说是性格不同吧，马周以知晓唐代律例被安康赏识，而闵国器因为书法被晋王李治所知。

这两个人可以说是感性和理性的两极。

也可以说着在官场中，马周其实才是古代知识分子更加理想的化身，就像岑文本年轻时也是一个风流贵公子，喜欢写诗，然而濡染于政治多年，终究丢弃了诗文爱好，成为了一个政治家。

从一个侧面看出，古代文人大多过于感性，不是完全理想的知识分子。

而古代的政治家在谈及政治时，也不是一个好的诗人。

前者可以列举很多诗人，比如李白、杜甫、王维等人；后者比如王安石等。

最后提一下演员吧，唐国强的复原程度很像，体型和模样、姿态也很像。

当然电视剧肯定有美化的成分。

但是这种程度也还不错了。

叙事上的弊端，我也已经提过，整体的叙事脉络不太完善，比如如果只是为了突出贞观之治的话，赵士达这种事情其实算作是唐代吏治的弊端，整篇歌功颂德，出现了这个不算明显的弊政，如果把李世民后期征兵也算上的话，还是有点结构性失调。

其次就是关于安康公主，李承乾、海棠、李恪、阿史那云以及颉利的一些戏份太多，爱情在里面占据的成分太多了。

相比37的《大明宫词》，82集的《贞观长歌》显得内容又杂，权谋的成分又不够突出。

全局老臣们的演技自不必说，一举手一投足，向皇帝叩头掉泪，比如房玄龄、长孙无忌、杜如晦等人的戏份都非常到位。

再说岑文本对于李恪，李世民告别魏征都是非常动人的戏份。

再说说剧里的女演员吧，安康和慕一宽的戏份真的很像莎士比亚式的戏剧化演绎爱情，海棠我个人觉得是全剧最美，但是整体的黑化又有点诠释不够。

郑丽婉虽然容貌不突出，但是也算是里面的一个虽有才华野心的悲剧性人物，她能预见很多的事情，政治眼光也很毒辣，但是无法左右自己的命运，虽在唐朝这样一个非常开明的朝代，但也无法随心所欲。

还有一个女性角色就是绿袖，一开始的一身绿衣还显得有些太过于安静，觉得她好像有一点点龅牙，但是后面成为歌妓之后，一舞一动，真的是光彩照人。

在闵国器死后的破碎感和悲情色彩使她更加出淤泥而不染，是动态静态结合得特别好的一个角色，虽然说我不觉得整部剧里出现赵士达一环很有必要，但是这位演员对于角色的诠释加上这个角色的剧本确实是很出彩的。

查了一下演员本身就是舞蹈出身，所以在电视剧里的表现确实很亮眼，加上我小时候看过的《大敦煌》也有她出演，所以我对她的印象很深，只是很可惜，演员的作品很少，现在也已息影。

这样的演员放在现在，完全是吊打的水平。

安康好像也是息影了。

现在还活跃的唐嫣也在剧中有角色，只是很可惜剧中角色有些“工具人”，不算成功。

我不否认回顾这部剧是衔接童年回忆，也是看美女帅哥来的。

现在看来又有新的感悟，体会中国古代政治制度的缺陷，成为臣子的不易以及所需要的品质。

但不得不说82集也实在是太长了。

2018-04-02 16:15:12 因为聂远的李恪而怀念这部《贞观长歌》。

剧里李世民没有少年夺权的算计，或许他的少年时代需要一个人来展现，这个人就是李恪。

李恪因为有前朝血脉而不能入主东宫，这个原因有些站不住脚。

杨妃有二子：三子李恪、六子李愔，长孙皇后有三子：长子李承乾、四子李泰、九子李治。

从名字上就能看出李世民对嫡子的期许，而“恭敬、谨慎” 是为“恪”，“安静、寡言”是为“愔”。

杨妃二子名中都含有退让之意，李世民对三位嫡子的重视显而易见。

这或许从侧面说明，后代流传的李世民与隋朝公主的爱情故事，更多是附会或演绎。

杨妃或许曾受宠，但是联系李世民夸赞长孙皇后为“嘉偶”、“良佐”，其书写的《女则》这一为妇的智慧结晶，显然，长孙皇后是一位懂得把握丈夫心意的妻子。

其他女人没有一个曾打败她，从她手里成功争宠。

为嫡，为恩，为爱，李世民就未曾打算过从其他皇子中立太子。

从出生，李恪就被他父王认定为应该做一位谦恭的臣子，可是他偏偏才华横溢、文武双全。

我无法用语言形容聂远饰演的李恪的英勇不凡，这部剧因他而有光彩。

剧情前期，是李恪雄姿英发的时期，他出使讲和，却寸步不让。

昂然远眺之际，拉弓射箭，飞鹰随之坠落。

好箭法！

面对岑先生的指教，他能自述抱负，也能虚心听教。

正是热血奔涌的少年，恰是壮志凌云的少年。

之后他邂逅了这世间最纯粹的爱情，遇上了智谋过人又至情至性的阿史那云。

他们可以一起谈人生谈理想，认定彼此是可以相伴一生的意中人。

李恪

李恪多美好啊，聂远的相貌，他的演技，都赋予了李恪这个半真半假的角色灵动热烈的吸引力。

他果敢机敏，他英勇有谋，他胸有凌云，他刚烈倔强，他孤高自许。

所有的优点都灼灼耀眼。

剧中先为我们展现如此天纵英才的李恪，又想把他毁灭给我们看。

为了说明他为什么没有夺得太子之位，为了给李世民的选择一个合理的解释，电视剧又给李恪安排了许许多多的缺点。

他沉不住气，急于打倒李承乾，反而锋芒太盛。

他眼界太浅，争夺一时封赏高低，不曾想失去父皇的信重。

他没有大局意识，他鲁莽冲动，可是这些也都让他热血执着的少年模样更立体。

细想之，这些又和最初那个出使北境的英武少年，在智商上形成云泥之别。

与其说观众在等着李恪智商上线，不如说观众心里也知道，李恪没有剧本里写的那么傻。

他不会冒冒失失闯进侯君集家搜查赃款，他也不会在听了安康公主几句话之后，帮太子抵制魏王。

剧中对安康公主的谋略夸赞得太虚太假，为了烘托她，李恪几次智商下线，走出臭棋。

又故意让李恪一意孤行，违逆圣意去杀颉利。

简直让人无语问天，这哪里是那个压制住颉利的李恪啊！？

至于奸污太子妃海棠，则有待商榷。

相比之下，剧中侯君集的设计不龌龊？

史书中长孙无忌拒绝太宗立储李恪的目的不龌龊？

李恪对海棠的不轨行为，或许是对李世民当年霸占巢刺王妃的一些影射。

剧中最爱的女子，无疑是阿史那云。

她的男装有时比女装还好看。

阿史那云

阿史那云《贞观长歌》中古色古香的女子不少，高贵恬淡的杨妃，机敏聪颖的郑丽婉，腰肢纤软的绿袖，眉目娇艳的海棠，她们都是那个年代该有的模样，足以表达人们对大唐气象的怀望与敬仰。

对李世民立储的选择，之前的分析流于片面。

下面是我对这个问题的观剧感受：李恪非嫡非长，立他为太子与祖宗规矩不符。

李恪得到观众认可的原因是，他有能力有才华。

出使颉利和征粮打井两件事证明了他的能力。

可是嫡长子继承制也有可取之处。

如果立贤不立长，有能力的儿子不断壮大势力，结党营私，铲除异己。

这样将助长皇子争斗，默许权利掠夺，激发种种矛盾。

李世民夺权就是一例。

李世民是皇子夺权的成功者，但当皇子的想的是夺权，当皇帝的想的却是守权。

除了祖宗规矩这一难以逾越的关卡外，李恪成为太子还有一个障碍。

剧中多次提到两个反面帝王，隋炀帝和汉武帝。

当时从皇帝到臣子，无不在反思隋二世而亡的原因，李世民因隋炀帝 喜出游而不敢出行，恐劳民伤财。

魏征曾修录《隋书》，更是多次叨念着要为废太子杨勇写一篇序。

帝国初建都要总结前朝灭亡的教训。

当时君臣上下都认为，隋炀帝杨广是导致隋亡的根本原因。

他好大喜功，连兴战事，巡游四方，劳民伤财。

这些使得隋朝从一个疆域辽阔的王朝迅速被难民充斥。

李世民在与李泰的对话中提到的汉武帝，也与隋炀帝一样，连年征战，将国力打衰。

李世民说，他绝不做汉武帝。

并不是隋炀帝、汉武帝无才无德，而是他们好战不屈的个性，并不利于国家长久昌盛。

而李恪恰恰是这种性格。

李世民希望国家大治，希望贞观之治的功业可以延续，他更倾向于敦厚宽和、能屈能伸的守成之士。

被他评为“英果类我”的李恪，在这些方面，缺乏上下信服的宽厚之气。

之前提到，长孙皇后于李世民有恩。

多年的辅助之恩之外，还有玄武门事变中长孙兄妹对李世民的拥戴与支持。

李世民是个怎样的人？

他弑兄篡位，但对有功的武将十分保护。

他逼父退位，同时自己励精图治以开创贞观之治。

他并非无德之人，相反十分顾念旧情。

想来确实是迫于无奈，加上秦王府诸将的怂恿，才促成玄武门事变。

其中长孙无忌在事变中的功劳最大，同时史载长孙皇后于玄武门之变当天亲自勉慰诸将士。

李世民对头号功臣长孙无忌的意见，是不能不听的。

李世民对众多和他出生入死的武将，有着深厚的情谊。

这些武将的未来，也是他考虑立储问题时需要顾及的。

秦王府旧臣在立太子这件事上，倾向于支持共事多年的长孙无忌。

立长孙无忌的外甥，则开国元勋可以保全。

立李恪，难保他对长孙家没有怨言，对这些人不赶尽杀绝。

而一旦这些人的安全受到威胁，武将被逼造反，局势必然动荡。

长孙无忌的外甥未必是最适合的太子，却是最稳妥的选择。

剧中点出，李恪输就输在一个争字上，似乎他不争才是上策。

君子无罪，怀璧其罪。

他的才能让他不甘人后。

他若想不枉此生，一展抱负，只有争这一条路。

他是庶子，李世民嫡子就有三个，他若不冒头，就意味着不为人知，没人会在立储时想到他。

像李世民那般，功高震主，依然要受制于长幼有序，不能被立为太子，何况是稍有能力的庶子。

李恪想走的是一条孤险的道路，他想不断立功，功德盖世，在皇子中一枝独秀，让他父皇不得不选择他。

这条路终究被他父皇和老谋深算的臣子堵死了，他们看着他犯错，而且巴望着他铩羽而归。

若是他生在隋末，想来凭着一腔孤勇和抱负，也会和李世民一般礼贤下士，勇于担当，扫荡天下。

只可惜年幼的他遇上的是李世民这样的父亲，和历练成精的长孙无忌之类的老臣，终究是臣子一生。

很多剧童年非常着迷，后来再看却没办法忍受。

且不说剧情，现在看台词是真真的听不下去。

然而我还是看完了八十多集，在小学。

记得在我四年级寒假放的，那时我还订好计划，晚上先写作业，等着八点这个剧开始。

到了暑假，还买了DVD，一集一集的看。

更神奇的是，班上一个女生也特别喜欢这部剧，趁机撩了一把。

小时候，着迷于唐和突厥的战事，着迷于安康和慕一宽的爱情，着迷于无穷无尽的政治手段。

也许是比较早熟吧。

我最喜欢的人物是长孙无忌，地位显赫，工于心计，圆滑老练。

那时候情感上偏向太子，觉得李恪/李泰不是好人，在很长的剧集里都是太子去应对一系列的挑战。

长孙无忌作为舅舅，侯君集作为丈人自然是太子党（还有什么张玄素就不提了），魏征后期也偏向太子，房玄龄算是骑墙，李恪/李泰身边好像只有岑文本。

现在看太子的资源好那么多，为何在剧中只是一个疲于应付的角色。

陈宝国的杜如晦，张铁林的罗艺都是开头打了个酱油。

其余的重要角色大概是李靖，李绩与那些突厥人。

我至今仍记得，在过去了大概四十集后，慕一宽再度出现时我的激动。

张澜澜那么美，后来她又出现在媒体上，心里有一种奇怪的感觉，就像是儿时的记忆门被打开。

上次我写了个评论，可是不知道怎么回事，消失了，只好再写一个了。

这部戏可谓是当代主流历史剧的典范——从情节到画面和贞观时期的历史没有一丁点儿关系。

可以算作是穿越剧的早期作品，从雍正王朝穿越到传奇皇帝朱元璋，一脉相承，唯一的区别大概就是衣服有点儿变化——越穿越少了。

这部戏其实就是想告诉大伙儿，中国人在五千年历史长河中只做了两件事，男人和男人勾心斗角，男人和女人床上运动。

从剧情到道具，荒谬的地方要是一一列出来，只怕要比它的剧本还长了。

总的来说，搞这个东西的人，把历史当作垃圾，把观众当作弱智，基本上对观众和历史没有丝毫的尊重。

所以他们自己也只能搞出些垃圾来。