龙卷风

7分，虽然在口碑和票房上都超越了《后天》，但这片其实并不算传统意义上的「灾难片」。

和《寂静之地：入侵日》类似，用龙卷风作为奇观噱头，去讲一个女科学家的成长和改变，两个男演员都是配角，最后战胜自我拯救众人也都落在了女主角身上，从而也可以看出好莱坞创作理念的趋势。

6场龙卷风各有不同，也对应着女主角不同的心理状态。

序幕中的5级龙卷风，摧枯拉朽般毁灭了想「灭风」的女主角的爱情、友情和人生意义，她也变成了逃避过去的「行尸走肉」。

男二哄骗来女主展示水平的第2场龙卷风，诱发女主对过去的PTSD，同时也引入了在龙卷风中放烟花的狂野自由男一形象。

第3场双龙卷风，既是「两男追一女」的外化，也是女主在男一的竞争影响下开始慢慢找回自信。

第4场袭击村镇的龙卷风，「斗牛就是斗风」和「驾驭恐惧」让女主男一「同频共振」，再一次的劫后余生让女主开始坚定「追风」、「灭风」保护群众的信念。

第5场火龙卷风，友情差点得而复失让女主再次濒临崩溃，重新振作后满脑子只有疏散百姓。

第6场进入龙卷风内部的「灭风」和序幕呼应，女主彻底战胜心魔，也拯救了新的爱情和友情。

片中理性和感性的较量，直觉和科学的神秘联系，救人还是赚钱的抉择都在不同纬度提供了思考空间，甚至可以联想到美国大选的选民心理，还是比较有意思的。

女主在大银幕上美的发光，男一油而不腻也顺应了当下复古审美。

最后龙卷风掀翻电影院，电影内外的人都在看龙卷风的感觉非常奇妙。

要素过多, 年度佳片, 一开始因为其评价没有去看, 看了才发现远超出预期。

可能是近年来观众的口味都养刁了, 觉得放在几年前, 多少是8.0+评分的影片。

好看元素：·西部牛仔, 金发美妞, 爱了爱了.·科学探索, 龙卷风成谜路线!·集齐爱情,探险,赛车,友情,灾难元素, 还有谁?·口头禅一语双关:if u feel it, chase it.标准的好莱坞上乘之作, 带有些许治愈疗效。

不过和传统剧情一样, 经历苦难之后的男女终成眷属。

By the way, 女主真的很好看, 近年来的清一色好莱坞黑人女演中, 这部金发白女有点清流意味在里头。

ps:冲击波在看电影时说不好看不好看,真的很烦。

灾难电影《龙卷风》如果你也像我一样喜欢女主，喜欢灾难电影，更对龙卷风感兴趣的话，那么…此片无脑追就行了！

不得不说，龙卷风确实是很可怕的存在！

它虽然范围不大，但真的破坏力极强！

此片剧情上还行，讲述了女主从一开始的失落，到最后成功的战胜了龙卷风！

人物的成长历程挺不错的，男主是一个龙卷风追逐者…最后也跟着女主一起战胜了龙卷风！

作为一部灾难电影，龙卷风的特效和破坏力呈现方面也做的不错，但我还是觉得没看过瘾就是了！

总之，此片剧情尚可，特效给力，女主靓眼！

还是很值得一看的！

话说，美国真的很多发多龙卷风啊！

而龙卷风追逐者真的是…很疯狂啊！

（看此片，有好几处，我真的认为他俩会吻上了！

可惜了！

还好最后的结局不错！

哈哈）个人主观评分7分

⭐ ◀ ▶ ⭐ ⭐ ⭐深陷「5級」情感創傷而停止「追風」的【Kate】，基於其遺憾和內疚，直到再勇敢面對「痛楚」克服「恐懼」，駕馭「PTSD」心路陰霾來進行敘事，哪裡跌倒的便哪裏再站起來，從「挫敗之地」中再「尋找」繼而肯定「自我」！

半吊子的「三角戀」表現，不論是「龍捲風」是「姑娘」還是「蠻牛」，「If you feel it , chase it .」 ～ 電影順帶揭露偽善「資本」以「科研」資助之名，表面利用尖端軍用成像技術防災，實則是為斂財圖利發「死人錢」！

對於「龍卷風」極端自然的威脅性展現頗為單調和局限，「孤狼龍捲」肆虐、「孿生龍捲」席捲再是「火龍捲」橫掃 … 意圖不斷加碼對文化性地標場景（電影院、鬥牛表演競技場、電力站）的大規模破壞來加劇視覺層面的宏觀沖擊，可面對自然潛力的浩渺奇觀和變幻莫測的呈現足是捉襟見肘，關鍵還沒有「飛翔的乳牛」！

如有墜機觀感的「電影院場景」聯想來《風風櫃來的人》中那句「他媽的還真是大銀幕，還是彩色的嘞！

」，同黑白「弗蘭肯斯坦」形成一種超現實的「元意象」延伸！

結局【Kate】懷揣著「人定勝天」的莽勁兒，以一己之力直搗「龍捲風」將其「治愈」圓滿實驗心結，頗有「女性英雄主義」之風範！

李·以薩克·鄭 ★ 男 🔥 46 R 🔴 2024 🔵 美國 🟣 2024 ▲ 7月 🟣 ➊ 🟣 24🟣 線下 觀影 🟠 盧米埃爾影城（盛澤店）🟣 Ⅱ ≈ 122分鐘🟣 原聲音軌 ★ 中文字幕 🍁 ★ ★ ★ 7 7 🍁《龍卷風》 ∞ 系列 第2部 作品

已經很久沒看災難片了 2014年有一部片也不錯看是不惧风暴可以跟這部比就這個吧😆

Into the Storm宣傳照

龙卷风 (2024)6.42024 / 美国 / 动作 惊悚 冒险 / 李·以萨克·郑 / 黛西·埃德加-琼斯 格伦·鲍威尔對這部電影的第一印象是龍捲風真的那麼大嗎在看后天時也是也覺的龍捲風真的好大美國地大龍捲風也大嘛！

🌪🌪🌪🌪🌪

格倫·鮑威爾 男主角蠻耐看的🥰

黛西·埃德加-瓊斯女主角完全是我喜歡的類型但就是太兇了😅這部片就是很典型的災難片風格而且也很合我的胃口,以前看過很多災難片這部片我覺的沒什麼特別的地方,我是沒看過1996年的版本但之後會補看,想看看有什麼不一樣的地方🤭

错峰出行又看了一遍，觉得这个确实值得更多，票房当然是最好支持本片属于大女主电影吗？

当然是。

但是我们要把这当作woke garbage抵制吗？

hell no电影故事本身是比较传统老套英雄主义情结，遇挫折再崛起这种，很俗套，但是会让人看着有坐牢感，一点也不，相反这轮番几次的追风感觉越来越紧张，而且女主Kate的形象是立得住的，当然肯定有人吐槽那不就是富有同情心，聪明智慧，有勇气有胆量有决断吗？

no big deal….可是就是这种比较通俗平凡的主角，在过去几年的大女主电影里丝毫见不到，尤其是迪士尼，集糟粕之大成，只会空喊口号不做事，搞臭了female lead，不过本片是环球的，就是舒服多了另外本片还有一个好的地方，没有像迪士尼，就是通过贬低男性来凸显女性，这是一种很蠢的做法，也不说这是不是故意挑起对立搞争议，就体现一方强肯定是找个很强的参照，胜过这个参照才能体现更强，结果迪士尼那种找个铁废物，比废物优越一点，一点强的感觉都没有，相反，比废物弱者强还要显摆，那不是招人讨厌吗？

这里面Glen Powell演的Tyler几乎就是和Daisy演的Kate实力相匹配的角色，不管是分析呀还是莽呀或是救助受灾人们，两个人旗鼓相当，在twins时Kate小胜一筹，结尾主动出击也是，而且这个没有落到cringe的地方就是结尾把kiss剪掉了，就即便明显这两个人很有couple的感觉，而且还患难见真情那种经历，机场那个离去就更像是partner戏外的话，Daisy和Glen的采访也是很flirty，辣鸡翅这个俩人像在约会🤣

还有猜嘤国和德州slang的

还有一些tt video就是daisy拉着Glen和Anthony跳舞🤣就戏外宣传也是很有意思，而且也感觉daisy真的很可以，戏里面她那种嘤国口音都没有了，这些采访能明显感觉到。

2024美国灾难片《龙卷风》，翻拍自1996同名电影，全球累计票房3.15亿美元，定级PG-13，豆瓣评分6.7，时光网评分6.7，IMDb评分7.0，于2024年7月9日引进国内上映。

2024版借鉴了1996版两波科学家追逐龙卷风的基本框架，对角色设定和故事内容做了很大的改编，没有了离婚夫妻，与时俱进引入了网红自媒体，给故事注入了时代气息。

1996版的主角桃乐丝在2024版中昙花一现，一开始就有了螺旋桨，毕竟是翻拍，所以要引入老版元素、致敬原版。

2024版最大的改变是将1996版的观测龙卷风改为了驯服龙卷风，这偏离了1996版真实可信的科学主题，演变为了脱离现实、拯救世界的个人英雄主题，两部电影观感因此而完全不同功能。

2024版感受不到1996版的那种大片大气魄，剧情戏很多，拖慢了节奏，没有1996版那种从头到尾惊心动魄的灾难大片观感。

2024版加入了很多爱情戏，结尾更是爱情片结局模式。

1996版虽然也有儿女情长，但服务于科学主题，而2024版则是单纯的儿女情长。

龙卷风有2种分级方法，1996版采用的是F分级，2024版采用的是EF分级，不过对电影来说大同小异，高潮戏肯定都是最高级。

观看龙凤卷眼的剧情完全不同，1996版是在被龙卷风卷起来时意外看到的，2024版是汽车固定在地上主动看到的。

女主电影不多，印象不深，近期看过她主演的《沼泽深处的女孩》。

男主娃娃脸，不是硬汉型，不很适合本片角色，近期看过他主演的《职业杀手》。

值得一提的是，片中另个车队的副驾驶是新版《超人》的超人，他和《超人：钢铁之躯》“大超”亨利·卡维尔脸型很像，是亨利·卡维尔的继任者，是超人的不二人选。

2024版的英文片名是《Twisters》，比1996版多了个s，意思是更多的龙卷风（事实上并没有“更多”），这个命名方法让我想到了《异形1》叫《Alien》，续集《异形2》叫《Aliens》。

十年前，自然灾难电影很多，近些年自然灾难电影很少了，虽然本片低于我的预期，但是能取得3亿多美元的票房，显然和这些年来自然灾难电影很少有关，上一部龙卷风电影是10年前2014年的《不惧风暴》，大荧幕很久没有自然灾难电影了，当今的年轻观众还没在电影院里看过自然灾难电影呢，这可是灾难片的刚需啊。

2014年《不惧风暴》中出现的火龙卷出现了本片中，本片中还出现了1996版中的姐妹龙卷风。

第2185部2024年，动作惊悚冒险电影《龙卷风 Twisters》

初看这个海报还是挺劝退的，特别像是国产的烂片的粗糙特效海报没想到外国的审美也开始向咱们靠拢了其实当初是看过1996年版本的【龙卷风】的，就是好多年了剧情真的忘记的差不多了，但是感觉好像没有什么备胎狗血剧情吧。。

真的忘记了，女主的穿着倒是挺还原，哈哈，就是还不够（滑稽）

剧情方面还凑合吧，就是追风少年遇到的龙卷风是真的多，双向奔赴了有点，哈哈真的是特效上真的是比以前强多了，那个最后女主独自一人冲向风暴中心，那身姿确实很飒，很酷，也很感动。

还有这个电影的乡村风格的音乐意外的好听，还有片尾的也是，甚至演员表出来都不舍得离开的说是真好听，哈哈也许也是好久没听这种风格了吧。

总体来说还是不错的，我也比较喜欢这个类型，感觉翻拍的还可以。

---我是龙卷风分界线推荐指数：三星半，翻拍的不错，音乐好听。

原本预期一部烂俗的灾难片，蘸点爱情的醋，没想到是一曲《乡下人的悲歌》，川普党的宣传片。

中西部龙卷风走廊就是美国的黄泛区，攒不下什么资财，风一来就跟乌克兰战场，跟两只小猪的房子一样，小轿车也轻松刮走。

整个生活都笼罩在龙卷风的阴影，打着球骑着牛，大喇叭警报响了，就得跑，然而又能往哪跑呢？

警察局也上天了。

但是生活还得继续，中西部人民在这片多灾多难的土地上苟着。

社会主义教育的人民脑袋里就浮现一个念头：挖洞呀，五十米一个地下室。

资本主义明确表示不管这个。

不管也就罢了，资本家还跟风而至，收购被摧毁的民宅地产，如同食腐的秃鹫，克拉苏的消防队，到达火场先不救火，跟业主砍价。

或者像先民一样住在半地穴建筑，地上就留个草编的顶，现吹现编 。

参考钻石叔《崩溃》，维京人殖民地顽固地保持欧洲的生活方式，在格陵兰这么鸟不拉屎的地方养牛，把生态吃垮了，团灭。

北美原住民就不在中西部常驻。

女主就是一位生在龙卷风走廊的有志青年，天生异禀，对风云有强大的直觉，天气之子。

当然还得努力成为优秀的小镇做题家，上大学读气象，组个科研团队，看气质打扮都是同样的灾区小镇青年出身，设计实验人工消除龙卷风，解家乡父老于倒悬。

然而不幸遇到了百年一遇？

的五级大卷，小伙伴们包括女主的男票，全转着圈上天，女主当然不能死，就大长腿划了个长口子，留了疤。

还有一个殿后的活着，引出后面的剧情。

女主带着严重的PTSD，进了纽约气象局？

的编，坐办公室穿正装看云图，下楼喝星爸爸，过上了白领的精致生活。

也许下半辈子就这样了，不能，另一个幸存的小伙伴出现，他创业了，用改良的军方相控阵雷达监测龙卷风，还需要女主的天赋异禀，土洋结合，但是没告诉女主这个项目是给资本家当狗。

创业公司出去追风，总碰见当地的网红，就是男主，专门直播龙卷风，这个赛道我国没有？

土狗没有走狗的高级装备，也有无人机，等川普再上台，就要没有了？

男主读过野鸡大学？

气象，传授给手下的非主流，冲进暴风眼放礼花，主打一个莽。

民科会武术，教授挡不住。

男主看见女主，好靓的城市妞，好想艹，然而不能失了中西部人民的体面，说些不咸不淡的话，被女主涮了也不生气。

女主的异禀还在，龙卷风分裂如何抉择一幕帅，但是PTSD太严重了，开车掉头鼠窜错过合适的位置。

女主露一手，男主服了，更想了，带她看点大城市没有的，牛仔骑牛，领略中西部粗犷的风情，女主说我家开车就几十里，这个我从小看了八千多遍了。

原来是老乡，就拉近了距离。

正叙着旧，警报响了，女主带着男主和一对酱油母子躲一个游泳池里，我又学到了无用的知识，男主紧紧抱着女主，就像多年前男票抱着女主，还好这次没给风刮走，苍天有眼，给苦命的女主留下了一根屌。

女主的PTSD就治愈了，时隔多年回了家，与母亲和解。

男主追到女主家，母亲看这小伙不错。

男主看到女主的人工灭风计划，哇哦，为什么不跑一下新模型呢，正如所有这样的情节，秒通。

另一边女主发现资本家的勾当，痛批小伙伴。

最后男女主拉着一车大桶去灭风，龙卷风要摧毁一个小镇，就去救。

带领群众躲进电影院，正在放《弗兰肯斯坦》，很有深意，房顶银幕都被刮走了，眼看团灭，女主驾着拖车冲向龙卷风，你无产阶级大爷来了，明显不成比例，然而编剧就让风停了。

物理对抗大气流动不现实，然而可以改变不公正的社会关系，然而本剧只能到这个境界。

安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜！

风雨不动安如山。

不如一千二百年前的杜甫。

劫后余生的众人欢呼，中西部有救了，就差举起拳头喊fff～了，我瘫坐在观众席上，惆怅地想起我的家乡，中国的大西北，小时候也常发沙尘暴，中学的初恋，正是读气象，去了美国，最后的消息在NASA，不知张同学现在可好？

以当代惯常的思维方式而言，《龙卷风》是一部语境有些奇怪的“老派”灾难片，而它对老主题的诠释展开方式又比那些真正旧时代的灾难片更丰富，同时又保持了老作品对“类型”化本身的优先倾向。

它给出了比较标准的结构，针对女主角对自然、世界生活的态度。

自然是灾难片的永恒核心，人类角色的塑造让位于它，更接近“被其摧毁”的功能性定位，性格塑造的作用是被自然摧毁的具体形式，如“自大白痴”死于愚蠢，“友情”则以“自然面前无足轻重”的悲剧呈现。

本片试图把自然本身延伸出世界和生活的层面，由此让他们在自然面前的“受灾”过程，不同形态的“被摧毁与反击”变化，本身就构成对其内心的塑造。

序幕中，女主角的起点初心是“战胜自然”，消灭龙卷风，这意味着对自己世界的保护，也是人生的意义，却被龙卷风摧毁，序幕的最后一个镜头意味着多重的毁灭，她站在废墟里，生活中重要的友情和爱情伙伴死亡，而“战胜龙卷风”的生活意义也不复存在，保护的个人与客观世界都毁灭了。

第一阶段中的她开始“逃避自然”，镜头给到环境从自然到纽约城市的变化，她挣扎在旧日的生活毁灭记忆中，想要离开原有的环境和人生，前往都市，离开自然带有的“原生活之毁灭”。

第二阶段带来了转变，旧日伙伴号召她重拾“保护世界”的生活意义，也回到自然环境之中，直面人生的种种，她也从开始的“逃开龙卷风”逐渐直视、进入，完成数据收集。

而她的竞争者则引出了第三阶段，对“过往损伤”的真正直面与改变，第二阶段中的伙伴是她的“过往象征”，似乎脱离了阴影，扎根自然生活，实际上同样在心中“都市化”了，其接触龙卷风的目的不再是保护自然环境对应的“小镇”，反而是都市的资本利益，为了他们而榨取当地的受灾者保险。

第二阶段中，女主角面临竞争者与伙伴的选择，她倾向于后者，意味着对过往的内在受制仍存，也同样作用在伙伴的身上，形成了“完全回避逃开”之上的深度迷惑，由她对伙伴公司的调查而象征性地破除。

竞争者与她的“真正初心状态”存在高度对等，都用摄像机拍摄接触龙卷风的全过程，在正面的状态中靠近、战胜自然，他降伏公牛，也和女主角一样用不同形式战胜龙卷风。

他也向女主角展示了真正值得保护的西部牛仔世界，是当地的原始小镇与普通人，与城市和资本家对立。

在第三阶段的高潮中，她成功了序幕中失败的灭风实验，挽回了丢失的友情，也在失去爱情的新圆满中直面新的龙卷风，甚至在细节上都扭转了“狂按故障的发射按钮”的后续结果。

可以看到，作品始终用女主角面对龙卷风的状态进行人物塑造，而其在两个男人之间的摇摆选择，对伙伴“似乎直面实则回避过往”、与之相反的男友的逐步认知（同步于反躬自省），则在灾难片中混合了爱情的类型化元素。

但是，问题也很明显，由于龙卷风要“量大管饱”，作品显然没有足够的时间去正面塑造人物，但到了“回到家乡、找回亲情记忆与初心”的关键节点（直入最大的龙卷风去消灭它），却不得不承接此前不算扎实的线索，只带来了女主角一段非常老套的归家。

此前，女主角更多地与龙卷风互动，与小镇缓慢互动，而对伙伴和男友的真实内心与接触龙卷风目的，则呈现得比较迅速。

特别是与男友的心灵共通，更多依靠的是DV与直播摄像头、探测小飞机和无人机、“向龙卷风中心发射”等细节层面的“应对龙卷风”之共性，确实围绕着龙卷风，但形式却过于间接。

更重要的是，作品展现了两个男人的不同，作为女方“堕入大城市生活”与“回避自然原生活”的内在表现，女方需要从他们各自的正、负印象中厘清真相，也意味着看到并遵循自己的真相。

而伙伴潜在于“研究”表象下的“无奈图财”，男友“网红”表面中的“战胜自然”，逐渐显露出来。

这是影片在具体剧情层面的重要推进部分，关于她的内心侧面，也完成男性角色的独立塑造。

但是，这却是影片最弱的部分，是一次龙卷风之后的“直接告知”（男友）。

大资本如何剥削灾民，男友靠龙卷风做网红的大城市物质化的背后是什么合理动机（救助灾民），都由那场灾难直接完成了。

最典型的弱点环节是，在第二阶段的前半段，男友反而是对龙卷风更商业、功利、轻浮的存在，冲入龙卷风之中放烟花。

这一点其实是影片刻意模糊带过的人物矛盾点。

男友不仅缺乏对自然的敬畏，想要从自然之中榨取流量，事实上还对生命缺乏尊重之心，他“冲入龙卷风”是其“战胜龙卷风之公牛”的行为，在后半部中对应了女主角“战胜龙卷风”的目标，是二者的内心契合点。

但从本质上看，这却是对后者的“反对”，因为后者的目标是为了保护小镇、生活、珍视的一切，在序幕中因“不曾认知到生命之于自然灾难的脆弱、生活的易碎”（对冲入龙卷风而欢呼雀跃）而失败，在结尾则变成了“保护一切”的觉悟基础，也可以构成女主角之于“过往”不仅重返直面、更是超脱成长的表达方式，也引出了对自然应有的敬畏。

在与男友竞争的对立阶段，男友等人对龙卷风表现出的恰恰是女主角失败的“过往状态”。

到了后半部，电影试图简练地为男友做出“证明澄清”，让他用赚到的钱去救助灾民，但这显然太过于表面了，他应该在对待龙卷风的更直观层面上展示出改变，作为灾难片来说，这才是契合“人物进入灾难并被摧毁”情境的人物塑造，足够直观，也利于男友本身成长曲线的构建。

但电影却模糊了这个点的表现，只是略作潦草的“真实面展现”之后，就直接回到了对女主角的表现部分，显然没有很重视男友的角色，但这就导致了女主角对他的选择变得表意不清了起来。

而在旧日伙伴的身上，这一点体现的同样明显，他从“回避过往人生、当下丧失过往初心”的负面转变，到再转向正面的二度变化，都因戏份更少而更加单薄，也无助于他对接的“城市大资本”环境，而这同样是女主角“纽约之当下”的侧面表现途径。

这其实很可惜，因为女主角本身其实有挖掘空间，曾经的她出现在dv里，带有对大自然的雀跃，这是缺乏灾害严肃态度的表现，到正片则延伸到了男友的直播画面。

此时，她的过往带上了“失去敬畏”的内在缺陷，需要被她自己弥补，是“直面大自然与过往外部伤害”之后的“认知更深度缺陷”，是获得新生的重要阶段。

影片没有交代这个点，直接忽略了对男友网红直播“消费灾难”的动因解释，让女主角的几个阶段变得单薄、无说服力，也没有了“敬畏大自然”的灾难片恒定主题。

这正是《绝命海拔》等片会做的事情，用人类试图压服自然景观的特写与宏观视角下的远景渺小来提供反差，并契合灾难片的壮阔与毁灭，再用开头和结尾中“进出山路径”的对比来表达主题：去时的人认为征服自然是人生意义，实际上这无法实现，承认自己渺小之后的“渺小人类之间的温暖感情”才是意义。

进一步地说，本片在呈现模式上同样比较传统。

在如今的灾难电影之中，环境与人物内心塑造的直观作用性会更加扎实、彻底。

例如，一些做得很极致的灾难片，会采取大部分时间--甚至从头到尾---的第一人称视角，由此将所有灾难景象都转化为对人物的直接冲击，而视角的转移、动态，乃至于色彩和清晰度等状态，都会成为人物眼睛引出的“心灵窗户”式内容。

即使在最浅层的环节上讲，它也能强化人物和观众的共情能力，从而让哪怕最迟钝的观众都至少能把握到人物的情绪基调，最典型的便是马特里夫斯拍摄的《科洛弗档案》。

至于一些更“普通”的灾难片，也会给出相对封闭的客观环境，由此强化环境本身在灾难破坏之下的主观反映能力，甚至用一些幻象式的画面将“破坏”拉升到更极致，同时也作为人物内心的直接投影，最近的案例便是国内上映的《坠落》。

以《龙卷风》来说，它在开头给出DV的手持摄影视角，而人物因野外实验而经常处于地广人稀的环境之中，具备了向上述两个更极端思路的发展可能性，但终究回到了传统标准的创作模式。

包括影片对配角的使用、转变节点的设置，都非常标准而传统，它带来了女主角的两个“同行竞争者”，科学家方面的白人男、男友，他们都与女主角竞争对风暴的科学判断，也自己拥有对立的立场，最开始观众和女主角一样倾向于前者，后续转为男友，而前者则单纯地变成了“讨人厌”的看板，仅仅带来了“负面的资本家武器”的符号作用，甚至没有普通灾难片里类似角色提供的”死亡”功能，而是干脆地消失了，被女主角的伙伴抛弃，完成了女主角对过去友情的挽回、伙伴自身在二者之间的“友谊大于金钱”---同样非常传统，在本片中是“城市与自然，回避过往之改变与直面过往之坦然”的基底---选择的工具。

同时，女主角转变的节点也是老套的“回归家庭港湾”，在本片中同样是过往原初生活环境与人生的基底，但也依旧以最老套的“亲情”方式表现出来。

最后要提及的是，影片其实设立了记者作为“都市人”视角，他似乎代表着更广阔“社会”对两种人的选择，自身受到自然的破坏（恐惧、呕吐），一方面是对“从直面、解决自然灾难之中保护美好生活”之必要性的持续强化（在片中更多靠母女等路人角色的死亡），也给出灾难片必备的破坏性情节，更由记录和拍照强化着“视角”的概念。

而两派人对他的态度其实也代表了各自的真实世界观，如追求资本之人会追捧讨好他，真正聚焦“保护生活”的人则不会在意他，作为对两派人本质的展现，并相应地影响到他对两派人的判断，落到“社会有希望”的更宏观积极调性。

但是，角色却在后半部缺乏存在感，沦为了男女主角深陷龙卷风的让出舞台者，只是在最终风暴即将到来之时，最后一次作为独立的“记者”属性出现，给出了社会最终的正确选择，认可了女主角，随后便是“受灾与救灾的路人”之一了。

由此可见，本片在人物塑造的设计上有一定的新式借鉴，但其逻辑在很大程度上依然以传统为基础，无法真正地“新”。

在本片里，它其实有几个节点有这样的发展可能性，男友可以成为愚蠢的人类，在灾难里提供不断的自大与受挫，作为女主角从“回避曾经到回归直视曾经之后，逐渐认知曾经缺失敬畏自然之心，进而完成对曾经的补完与成长（而非单纯回归直面，这是本片停留的程度）”的过程。

而在序幕的三人死亡后，本以为作品会进入彻底的单人求生情节，连续的龙卷风、彻底的环境大范围损毁，让全片都围绕着她的单次逃生过程，在持续的绝境中不断改变序幕里的“征服”认知，而灾难在高度封闭环境中的“主观化”也可以带来各种或明或暗的幻觉景象，直接或暗喻性地投射人物内心，实际上是本片“灾难本身即塑造人物”思路的升级，让灾难与人物的交互成为了内心的展示。

这需要作品相对软“学术”，架空的超级连续龙卷风与社会状态（无外部支援，政府能力弱于现实），但显然是更极致的灾难片，同时也能完成主题性叙事。

但本片似乎更加“正统”，对龙卷风和消灭机制进行了科学介绍，反映的现实甚至具体到了俄克拉荷马，对接现实里的飓风灾害地，是很“规矩”的现实世界呈现。

而作为电影创作的逻辑也很“规矩”，多人物、主配角分明、灾难与幽默爱情的元素、生活态度与缺憾挽回，却被化作了“战胜大自然（自己的生活）”。

这让它似乎更靠近了“有当代创作逻辑”的传统灾难电影的世界观，却也没有做到完美的平衡，“灾难主角化”被不得不归于传统流的人物塑造所冲淡，人物塑造又必然地在灾难片中有所局限，而当代的“灾难本身成为人物内心展示途径”思路更是在”规矩”的拍法中难以实现。