猩球崛起

不知道大家有没有注意到一个细节，之前tom带着他朋友来参观饲养猩猩的地方的时候，有一个镜头讲的是一只抱着玩具的母猩猩，后来猩猩起义的时候，凯撒曾经到关这个母猩猩的笼子来看，笼子里只剩玩具了，母猩猩没了。。

　 我一直感觉这里面应该有点什么。。

不过影片里好像没有交代。。

有人知道这里面的故事么？

猩猩标本的两重含义黑猩猩做为最接近人类的灵长目动物，被科研当作最佳实验对象。

自然科学用作药物实验和分析大脑结构，社会科学如人类学则用来考察人类规范、行为和社会的起源和形成。

本片中的猩猩因为偶然获得了超常的智力，因而萌发了独立意识，不屈压迫，团结自己的物种重返森林家园。

好似人类自己漫长进化和社会制度建立过程的重演。

一只猩猩具备了成为领袖的一切资质：高智商和高超的统治手段：诱惑 威胁 兼及笼络人心和选择对抗策略。

凯撒之名不虚。

动物社会学 独立意识本片让人思考人和动物的区别是什么。

人类不仅对自己所属的物种自相残杀，还充当消灭地球物种的屠杀者。

对一切非人类的物种都被人看作是愚蠢不会说话的待宰羔羊。

而驯服和驾驭的手段就是科技和暴力工具（项圈 镇静剂 电棒 高压水龙头－和对付兰波的一样）。

本片中凯撒的手势变化也象征了独立意识的觉醒。

起初带进森林之前它主动身处手要得到主人的恳求 片末则拒绝主人兼父亲重返人类家庭的请求 认为森林才是它们真正的家园。

人类悲剧的缩影此剧的中心“人物”凯撒实际上是源自希腊悲剧的传统，即一个融合人和神基因的混合体历尽磨难最终成为人类英雄的故事。

但英雄的悲剧就是好人无心办错事，注定其悲剧的宿命（如俄狄浦斯杀父乱伦，凯撒与其人类监护者即父亲的关系同此类似）。

猩猩凯撒这一个混合体让人怀疑它（他）逃脱动物监护所的行为他到底是青春期的叛逆（人的智力动物身体）还是它出自物种的认同感。

它除了拥有人的相同特征之外（独立意识 语言 社会行为等），凯撒距离真正的人还缺少些什么？

抑或这部煽情的电影要我们反问自己的：和动物相比我们多了什么？

难道是道德感不成？

引申阅读：《裸猿三部曲》

看电影总有个预期心理，譬如 猩球崛起 我脑子里的预期就是看到一帮猩猩模样的未来战士。

结果看了个文艺片，哪怕最后暴戾是如何蔓延在整座大桥之上，这还是部忧伤的电影，这算是出乎意外。

电影开始于人类的捕杀，相对于当场被格毙，更加残酷的是被当做试验品乱来。

我不是什么动物保护主义者，不会说为什么不能对人做的事情对于猩猩就可以肆无忌惮。

我只是在想，不就是因为猩猩打不过人，猩猩只是徒手。

这个想法令我不是很舒服，我希望看到的是只有猩猩没有人，这样就没有对比。

接下来猩猩开始作为试验品产生了智力，我的忧伤开始浓了起来。

我想到了混沌，我想到了人生识字糊涂始，我想到的更多的是试验有了成果对于试验品而言就是鸟尽弓藏。

我没有想到猩猩在这个时候大打出手，我以为只是单纯的为打而打，我打着哈欠想：打吧，快点打完。

原来猩猩只是为了保护自己刚刚出生的孩子。

这是令我非常恼火的设定，因为我开始不得不代入，开始想到 功夫熊猫2 里的那只小熊猫，想到了哈利波特。

想到了小孩总是从剥离亲情开始所谓的长大，就这个猩猩而言，这个时候其实还是比较温馨的，因为有个人出于实际的目的收养了他。

主人公如此热衷研制新药是为了自己老年痴呆的父亲，父亲会弹钢琴，父亲会开车，父亲可以对莎士比亚出口成章。

看到这里我的忧伤严重得一塌糊涂：所谓子欲养而亲不待，所谓一世清明临老成空。

记得刚刚去世的奶奶最后的日子便是老年痴呆，我知道奶奶曾经是多么的好强，可是那时候的她只能是行尸走肉。

我们为她偶尔能叫出别人的名字，认出是孙子而不是儿子而感到高兴，我一直有种奇怪的想法，受到表扬的奶奶会不会悲从中来。

新药起效果了。

看着父亲指尖重新流淌出优美的音乐，看着他朗诵着《暴风雪》而陶然自得，我越发忧伤起来，所有这一切一定是为了更彻底的破坏，果然如此。

所谓的剧情推动其实总免不了一个矛盾接着一个，愈演愈烈。

虽然人生本该如此，可是难道真的连在电影里，一部所谓的商业片里都无处可逃了吗？

我看着年老的父亲被推搡着坐在地上，他来不及为自己的肉体悲戚，他只是在想：之前我轻而易举可以做到的事情，竟然真的做不到了。

这时候我的忧伤已经到了无法克制的地步，所以看到马尔福看守对着凯撒猩大发雷霆并没有觉得什么不堪。

反而很同情这个小男孩，从哈利波特出来还得这么到处为非作歹，而且依然不是大boss，如果一个人做坏人都没有这么前途，何其悲催。

猩猩随着智力的复苏知道了自己母亲的不幸，可是我觉得他最大的不幸还在于清楚意识到了自己的孤独。

他哪怕认识一万个单词都不如一个文盲，不如在他是个畜生，他不是人。

而之前，所有的惊讶，赞扬，称许都是因为别人知道他只是畜生不是人，而唯独他不知道，现在他知道了。

他再也没有假装不知道的权利。

他开始意识到越来越多的东西，譬如他不过是只畜生，他并不是家庭的一员，所以从小抚养他长大的人会心安理得的背身而去：你在这里会过得很好，你会习惯。

他开始被剥去衣服，他开始习惯裸露下体，他开始承认：自己不过就是头畜生。

而不是一个人。

哪怕他是多么不同的畜生，还是畜生。

于是当主人似乎心软的时候，他开始想：等着被别人承认不如自己来。

当凯撒推上插销缓缓转身的那一刻，我觉得这个畜生真是非常忧伤。

因为唯一可以责怪的只有一个原因：他是畜生不是人。

这一点，谁都没错。

然后他在寄养院里开始暴动，他让其他的猩猩也在满天的药粉里开始提升或者说复苏智力。

我觉得这点是非常拟人化的：我已经掉进了粪坑，我会对外面的人说这里很好，大家一起。

之后的攻击就比较乏味，基本就是手无寸铁的农民冲向子弹，当然，这时候他还不是完全像人，他还会坐在马上一骑当千。

我觉得这种暴力的释放其实只有一个作用，他可以暂时停止思索，冲不过去，一切都停止了，一切都不需要再继续。

我觉得这个电影最为残忍的，或者说生活中最为残忍的结果是：他成功了。

他带领了众儿郎回到森林。

可是这种森林最多只能被称为植被，他显然回不到文明鞭长莫及的原始森林，他似乎暂时不用去动刀动枪，他也近乎敖娇地向昔日的主人宣告：我回家了，这就是我的家。

可是当主人回家，他将不得不开始之前被幸运中止的噩运：他将继续思索。

何去何从？

自己到底是什么？

这些一点都不哲学的事情会慢慢露出獠牙，其中反而不需要担心那个鬼脸猩猩的蠢蠢欲动。

他如果足够蠢完全可以让他取而代之，对于凯撒而言，不过一死而已。

但是，他现在必须接受一个苦逼的事实：他变成了领袖。

他会不会回忆起他第一次拿起奶瓶畅饮，父子二人欣喜若狂地为他欢呼喝彩，他一定会想：傻样。

忧伤无处不在，忧伤无处可逃，无论是对这只畜生或者其他。

最近电影《猿族崛起》比较火，片中黑猩猩达到的智力水平让很多人惊叹。

其实，有些东西不需要科幻药物提高智力，现在的普通黑猩猩就能做到。

本文主要谈两点：语言和工具。

语言黑猩猩的舌头、声带等的构造和人类不一样，不可能发出人类语言的元音、辅音。

现在黑猩猩不会说人话，并不是他们智力不够，而是舌头、声带的生理构造问题。

如果对其口腔进行外科手术改变构造，或者制造一种特殊装置，把黑猩猩发出的声音转化为人类熟悉的语音，让黑猩猩说出人话并不是不可能的事情。

（但是像电影里那样靠提高智力来让黑猩猩说话则是不可能的。

）因为黑猩猩无法发出人类的语音，所以科学家只能用其他方式来训练、测试黑猩猩的语言水平，比如：1，手语；2，塑料符号，不同形状代表不同词汇；3，特殊键盘，键盘上有很多不同形状的符号分别表达各种意思。

黑猩猩能够熟练地掌握手语及各种符号语言，国外科学家有过很多这方面的成功例子。

比如：20世纪60年代，美国的研究者 Allen Gardner 和 Beatrix Gardner 教会了一只名叫 Washoe 的黑猩猩手语，Washoe 掌握了八百多个符号，并且还主动向其他黑猩猩传授手语。

另一个比较传奇的例子是 Kanzi，他可能是世界上掌握人类语言最多的非人类。

本来研究者并没有教 Kanzi，而是在教 Kanzi 的妈妈 Matata，Kanzi 那时还是个婴儿，妈妈上课时总带着他。

没想到 Matata 没学到什么东西，Kanzi 倒是学得非常快。

研究者教 Kanzi 的是键盘语言，但是 Kanzi 看电视又自学（！

）了一些手语符号。

直到 Kanzi 主动向研究者打出手语，研究者才意识到 Kanzi 居然会手语。

Kanzi 每次用键盘与研究者沟通时，嘴里都会发出声音。

后来发现，这些声音并不是无意识地嘟囔，而是 Kanzi 在试图说话。

他发出的声音是与键盘符号对应的。

只不过因为黑猩猩的发音器官与人类不同，所以人类无法分辨他的语音。

人类的其他近亲，比如大猩猩，也有教授手语或符号语言的成功例子。

不过总体还是教黑猩猩的最多，毕竟黑猩猩和人最接近，也最聪明。

使用与制造工具中国人受马克思主义教育比较深，总觉得工具是人特有的，是人与动物区别的标志。

马克思主义评论历史人物，最喜欢说“历史局限性”，其实马克思自己也有历史局限性。

马克思生卒年份是 1818—1883年，那时候人类对动物的了解还不够深入，马克思当时那么说情有可原。

现在已经过去一百多年了，人类已经观察到许多动物使用乃至制造工具的行为，如果还坚持认为只有人会使用工具，那是一种反科学的态度。

我相信，如果马克思活到现在，一定会改变自己的看法。

60年代，珍·古道尔观察到野生黑猩猩把树枝伸到白蚁窝里“钓”白蚁吃。

这是人类首次发现黑猩猩使用工具，这个发现震惊了世界。

野生黑猩猩还会用工具砸坚果，各个黑猩猩部落流行的工具不一样，有的部落用石头，有的部落用木棍，可以说是一种“文化现象”。

一次试验中，研究者在一群黑猩猩中放了一只豹子的模型，观察黑猩猩们的反应。

黑猩猩们十分激动，用大木棍使劲敲打豹子模型，把豹子头都打掉了。

黑猩猩还会用树叶和苔藓做成“海绵”吸水给自己擦洗身子。

2007年，研究者又观察到Fongoli 草原上的黑猩猩用手和牙把树枝削刮锋利，制成长矛，用来捕猎。

注意黑猩猩不仅仅是使用树枝、石头，而是先对树枝、石头进行了一些加工，使之符合自己的要求，所以算是制造工具。

人类旧石器时代的所谓制造工具，也不过如此了。

黑猩猩权利运动黑猩猩不但具备极高的智力水平，而且有感情、有自我意识。

一些人认为，黑猩猩和人太过相似，用黑猩猩做有伤害性的实验、像物品一样不用了就杀害抛弃，是残忍而不道德的做法。

有些国家已经立法禁止这种行为，比如奥地利、新西兰、荷兰、瑞典、英国。

美国并没有此种法律，所以影片中才会那样对待黑猩猩。

甚至有些人认为，黑猩猩相当于没有能力表明自己意愿的人，应该赋予黑猩猩人权（类似儿童、痴呆的人，他们的人权也是不可剥夺的）。

2007年2月28日，西班牙东部的自治省巴利阿里群岛立法赋予所有人之外的人科动物（包括黑猩猩、大猩猩和红毛猩猩）一定的人权。

这会不会推广到整个西班牙乃至世界其他地方？

我们拭目以待。

文中各种说法的出处恕不一一注明了，请自行搜索相关关键词或查看英文维基。

原发于我的博客：http://myfairland.net/chimpanzee-intelligence/

早有《人猿星球》的模板，是从上世纪六十年代开始使用的。

大获成功后，前传、后续又拍了四部，组成了《人猿星球》全系列。

从某种意义上讲来，68年至73年的五部曲也算是另类复制的成果。

如今，再看各种复制这四个大字的追忆版、升级版，如蒂姆伯顿的《决战猩球》、2011的《猩球崛起》，可见这款模板的耐用性，及复制性之强大。

当然，单纯地复制，这肯定是行不通的，人类不聪明，但也跟着东升西落的太阳慢慢“进化”着，多少知道挑肥拣瘦。

所以，像这种人与猿“半个世纪”不可化解的恩怨，要反复搬到银幕上讲述，必然要从电影的技术手法上寻找标新立异的突破口，再者，若有能力，便要从剧情上动刀用药，尽量呈现出没有破绽的整容术。

我不谈技术，其实也不知如何去谈。

只要动动鼠标，百度百科会告诉你全部，什么“Weta Digital特效小组把他们在《阿凡达》使用的革命性技术，延伸到《猩球崛起》中。

首度将动作捕捉完全整合在实景动作捕捉中，以此消除视觉特效与真人实景的界线”等等而且，随便找来一篇有关《猩球崛起》的评论，都能了解到维塔数码资深视觉特效总监Joe.Letteri给出的技术注解。

实际上，进看客脑子里的，只要知道《猩球崛起》的视觉特效有多牛掰、多逼真，就得了。

接下来说说我在意的剧情。

从老版《人猿星球》到鲁伯特.瓦耶特的《猩球崛起》，这次显然是以人类大反攻为主线讲述故事的。

我的视角很单一明了，就剧情中正反派而言，《猩球崛起》自然要遵循整个一个大倒换的规律。

原来是人类被囚禁在不知名的猩球，这次人类要回到地球老家跟猩猩们算总账了。

但结果往往有规律可循，非正义非人（猿）道的一方注定失败。

当然，《人猿星球》结尾时自由女神像仿佛是抛出的一个人类自我毁灭的彩蛋，这个暂不谈。

于是，这部《猩球崛起》的故事有了一板一眼的颠覆。

猩猩们成为试验品，恺撒被抱养进基因科学家里给人当“儿子”，最后猩猩受尽恶人的凌侮虐待，恺撒不得不联合同胞兄弟彻底发动翻身做主的革命。

自然，结局可前瞻，而且是肯定的，这一系列的变化，都是人类为各种“自身”利益自酿而成，必然自食其果。

而谈及蒂姆伯顿的《决战猩球》，我又觉得《猩球崛起》给我的冲击力比《决战猩球》要大，并非全部来自视觉的逼真感受，还有剧情中流露的各种更加亲民的主题思想“自由、平等”，以生命为本的人文课题。

另一点也正如导演鲁伯特.瓦耶特所言，他遵循的是原著故事，且巧妙地把浓重的科幻色彩隐藏在了现代强烈的写实意境中，也必然讨巧。

蒂姆的地外星球显然拒人千里之外了，而且蒂姆的个人标签也过于耀眼，科幻的味道太强烈，猩猩的形象也很“萌”，这些猿人奴役人类的画面仿佛回到了古罗马角斗士的竞技场，蒂姆的电影显然要独立于蒂姆的银幕世界上了。

相对《决战猩球》我这样理解，但回归到翻拍六七十年代《人猿星球》系列的轨道上探寻，便有了另一种感悟，偶有踩到《猩球崛起》编剧尾巴的喜悦。

毋庸置疑，《猩球崛起》用了《人猿星球》的思路及对决的阵营，绝对参照着《逃离猩球》与《猩球征服》的设计路线，剔出原著故事的骨架，整合而作，是相当直观的翻拍作品。

与原著比较，显著的是一种变装的效果，还有一种做拼接重组智力游戏的感觉，因为新旧版里某些细节与内核是有共同之处的。

就如恺撒说出第一句“NO”时，能联想到的《逃离猩球》里恺撒父母泄露未来人猿King（也就是恺撒）将开口说出第一句话“NO”。

你一定记得恺撒的“好狱友”，那位来自马戏团会手语的大猩猩，或许与曾经那个在马戏团生了第一个猩宝宝的海洛维兹有点关系。

而《猩球征服》里有位善良的马戏团团主，他是恺撒父母的好朋友，是他照顾着年幼的恺撒，他教会恺撒骑马，这在新版中真有一种“盗梦”的奇妙。

事实上发生在恺撒身上的“掉包计”，在《猩球崛起》中设置得更为朴实直接，但编剧们似乎早做好了要用原著中的事件人物做玄关或点缀处理的准备。

我特别喜欢这种改编方式，能让人观影过程中有小小的自以为聪明的感觉。

回到新版电影《猩球崛起》中，坦白讲，整部剧能够完全俘获我的好感，其实只在最后恺撒说出的那句“Caesar is Home”，莫名其妙的感想一涌冲顶。

而之前所有的电影情节，在演绎时，我天马行空的想象空间是四分五裂的，脑子里一直盘旋着剧作家威廉.M.埃克斯的各种忠告，电影故事在讲述时要不断地升级危险的张力，要主人公时刻赢得观众的支持，要不断地变换推进剧情的思路，变幻莫测，但最好内含玄机。

我觉得《猩球崛起》完全做到了这些，且做得很好。

甚至在观影的过程中，我用感觉丈量过这样一部清晰的科幻动作剧情片。

这部剧就像一辆行驶的过山车，凸凹起伏中，转战了各种战场。

开始基因研究、病菌实验，我看着看着便进入了《生化危机》的阴影中；之后恺撒被关进猩猩看护所，我的神经又一步一步地跑进了肖申克及越狱的地盘；再之后，恺撒带领起义军进攻实验大楼，攻占城市公路，金门大桥一战中，我便不得不讥诮自己的“自以为是”了。

但仍要遐想，猩猩们换一下妆容，破衣烂衫血口獠牙，就是十足的僵尸大侵略了，或者是另一个世界末日临近了。

最好玩的是，越到后面越呈现出为革命而战，造反有理的政治片体征，恺撒穿红衣的那段又让人记起来了。

事实上，早期的系列电影里，猩猩们不是一身红军服（原著橘黄色）就是一身绿林衣，真有革命者的范儿。

大概只有恺撒能说话，所以，那位为战友挡枪子儿的、英勇殉难的猩猩遗憾没留下只言片语，在某国，一定要交完党费，说完最后一句话才可以闭眼睛的。

恺撒骑马奔来的气势真有张麻子的风采，可见为自由正义而战的都是威风凛凛的骑士。

这时聪慧的恺撒，能骑马，可比“马戏团里存在唯一会骑马的猩猩”的意义重要了。

马，是自由的象征。

说来，《猩球崛起》里饰演猩猩的幕后英雄都是才华横溢的。

研究猩猩的顾问专家们也不是吃白饭的。

我曾经在《情感的力量》一书中阅读到过卡琳教授研究猩猩面对恐惧时表现的三个面孔，1幼猩猩被母亲独自留下时表现害怕，会撅嘴，仿佛在喃喃自语。

2被吓到时，会一动不动地待着，悄悄地观望。

3遇到攻击，会露出牙齿大声嘶吼。

细想想，恺撒在镜头前可把这些都完美表现了，安迪.瑟金斯光芒四射。

最后出现于镜头中的那位流鼻血的人，指向着鲁伯特.瓦耶特正筹备的《猩球崛起》续集。

是不是验证了原著中的一句，猩猩不会杀死同族，但人类会自相残杀。

当然，后来猿人占了一半的“人”，也就破了戒，什么都敢做了。

事实上，这是残酷的课题，适者生存，弱肉强食，这一直存在着。

或许，某种因素不仅存在于戏里，戏外它也一样存在着，人的大脑再发达，经过半个世纪，自由平等的问题依然未被解决，种族歧视，残害其他生物，破坏生存环境等等。

初，猿者皆愚。

生亡于野。

有恶人牟利，强捕之。

有猿明眸，被囚远渡。

始时，猿者皆为人之用也。

或药或毒，猿者受其于先，生死置于他手。

明眸居此地，历苦楚。

有人詹氏，为父制药，获药，名112，启蒙开智之用。

眸受此药，顿悟。

时眸已孕而生子，然护子心切，威而伤众。

人皆恼，遂关此药，屠众猿。

詹氏查明眸狂乱之因，知其子，养此幼猿于家。

此猿者，乃吾辈之祖也。

天赋异禀，智可过人。

养于家，于人之幼无二。

始祖日随詹氏出，入红杉林，乃知天下之大。

一日，始祖居家中，遇詹父见欺。

始祖怒而直击欺人者。

围者皆露惧色。

始祖着擒，身陷囹圄。

囚中岁月，度日如年。

始祖受苦，然有心不惧。

然詹氏无力，未能救始祖出。

始祖始觉人之背叛，复受囚管之虐，心伤而思自力。

始祖以其智，揪众猿成其首。

入詹氏宅盗药而开群猿之智。

群猿皆有所悟，有所得，知众猿知底等。

始祖觉此时乃是起事之时，遂率众开囚笼，脱牢狱。

过闹市，直击詹氏工作地。

再救众猿出囹圄。

始祖知小不敌大，弱难胜强。

故领众猿救尽此地之猿。

欲过金门归山林，养精蓄锐再图霸业。

企业之首，见112，113之医治之奇效，遂大收猿类，用众猿以测其药。

詹氏虽有心，亦无力阻之。

试药之时，见狱员中误入药剂，而血不止，我众始知此112，113于猿有利，于人大害。

始祖救众出，直扑金门。

人类率骑兵，着利器于桥头阻之。

人虽有器而力不足。

我族之精英浴血战之，是役，我辈之巨人洛奇(Rocky)奋战而亡，伤者甚众。

然击敌如劈竹之势。

始祖终领众人脱困。

一入山林，犹如狂龙入海，众猿皆脱困于樊笼。

后虽有詹氏苦求始祖归人所。

始祖告之：吾已归矣。

詹氏虽心伤而知始祖之意。

返。

天地第一篇，吾猿自此始。

太史公曰：始吾猿不过蛮荒之野尔。

然人之贪，害己而成吾辈尔。

始祖之智，无可企及，今之吾辈，当思往昔不易。

咋看之下，这部影片似乎是翻拍1972年版的《征服猩球》，然而在观影过程中，我始终觉得这故事情节更像某一部片子，但却怎么都想不起来是哪一部，这种屎到临头却拉不出来的感觉实在把我憋坏了。

无意中瞥见坐旁边一肥头大耳的仁兄，颇有五道杠的神韵，顿时让我茅厕顿开，没错，就是它，《西游记》，the monkey’s story.感谢二师兄！

众所周知，猴哥是从石头里蹦出来的，这就难坏导演了，对此你必须要有个至少看上去合理的解释，为什么石头能蹦出猴子来？

你总不能对观众说那不是石头，那其实是颗蛋，有一只武功高强的猴子跟一只大雕在山洞里相依为命，日久生蛋，于是孵出了猴哥。

《神雕侠侣》都拍几百遍了，再拍也不合适啊。

方法总比问题多，人家导演就是厉害，直接把那页剧本给撕了，问题立马迎刃而解。

这说猴子呢，哪来什么石头啊蛋的，猴就是猴他妈生的，怎样？！

于是影片出现了开头的部分，凯撒他妈在实验室生下了凯撒，由于他妈长期被嗑药，直接导致凯撒智慧超群，为后来领导群猴闹革命埋下伏笔。

瞧瞧，这样的解释多么的合情合理合法。

在男猪脚的照顾下，凯撒智力增长的速度大大超过了人类。

这里男猪脚就对应西游记里猴哥的师父，菩提老祖。

这一过程就是猴哥拜师学艺的过程。

随着凯撒逐渐长大，他开始不平衡了，菩你老母，为什么我脖子就得栓条链子？

为什么我就不能随便出去溜达？

为什么……把那香蕉递过来一下……为什么我的同类就得关在笼子里？

有一次凯撒由于打架斗殴被送去了猩猩收容所进行劳动改造，在那，凯撒发现了很多同类和斯莱特林学院的马尔福。

估计他被哈里波霸压制得太狠，工作也不好找，只混了个在老爸的收容所工作的差事。

在狱中，凯撒靠智慧从一个新人很快混到了老大，他看到了太多的不平，人世间的是与非让他陷入了沉思，到底他需要的是什么？

再加上马尔福心态失衡整天拿猩猩们来虐待，加速了凯撒的变化，他在心里下一盘很大的棋。

他要求自由，他要求众生平等，他深深的认识到：无产阶级要获得自身的彻底解放，单靠一个国家无产阶级的团结仍然是不行的，还需要全世界无产阶级联合起来。

这个心态是不是和猴哥在当弼马温的时候心态一样？

猴哥在获知自己不被邀请到王母的盛大PARTY时是不是就是这样想？？

所以在可以回家的时候，凯撒毅然决然的关上了门。

他开始行动了，他甚至用中国的谚语：“一根筷子易折断，一捆筷子抱成团”来教导众猩猩们，团结就是力量。

他甚至还偷来了基因药物，把众猩猩的智商一下上升到了一个新的台阶，猩猩有文化，魔法师也要干趴下，当凯撒对着马尔福说“NO”的时候，我闪了两滴尿，太他妈刺激了。

这一刻凯撒不再是一只猩猩，他是斯巴达克斯，他是陈胜吴广，他是齐天大圣，他是那什么什么……啊。

前戏弄了那么久，终于到了群众喜闻乐见的娱乐活动大闹天空了。

凯撒一对人马兵分两路，一路去实验室救猩猩，一路去动物园放猩猩。

凯撒运筹帷幄，指挥若定，猩猩大军破坏力极强，一路上遇到的抵抗完全可以忽略不记。

他们甚至坐公共汽车来到了金门大桥，目标明确，就是要夺取金门大桥这个战略要塞。

此时人类大军也已集结完毕，一场大战一触即发。

大猩猩，你带领一队人马从桥上面攻过去。

红毛猩猩，你带领一队人马从桥下包抄，其余的人跟我从中间杀过去。

凯撒一两个眼神表达出了那么一大火车的意思。

也只有猴哥身上汗毛变出来的猴子猴孙才能那么快领略精神了。

在桥的北端，人猴正面交锋，同一时间凯撒大队发起总攻，海陆空三军收缩包围圈，人类溃不成军，似乎败局已定。

犹记得，当年金刚在世界最高的楼为自己心爱的女人打飞机，午夜梦回，想起那一幕，我仍然热泪盈眶。

没曾想，时隔多年，我还能再看到那激动人心的场面。

没错，现在电影似乎不让猩猩出来打一下飞机就不足以表现出猩猩的勇猛。

在凯撒正要欢庆胜利的时候，人类出动了武装直升飞机，占领制空权，一时间猩猩死伤无数。

关键时刻，凯撒挺身而出，一条铁链耍得虎虎生风，直接就甩到了飞机上，消灭了敌人的一个强火力点。

同时凯撒自己陷入了敌人的火力网中，表忠心的时候到了，大猩猩把领导挡到了旁边，自己身中数枪。

还没完，当年金刚再猛，也只是在下面打飞机，这里大猩猩直接就飞到了飞机上，在飞机上打飞机，听起来都比较霸气。

那么出风头，没理由不死了。

临死前，凯撒和大猩猩深情对望，大猩猩颤颤巍巍的伸出手来，此时如果是国产电影，配音一定是：这是我的党费，请帮我转交给党组织。

十万天兵天将降不了美猴王，同样旧金山警察打不过凯撒，飞机被打下来彻底宣告了人类的失败，猩猩大获全胜来到了红杉森林，就是西游记里的花果山。

这就是美国版的大闹天空了，接下来的续集肯定就是凯撒怎么被镇压然后又怎么认识一个秃头和猪头，再一起去寻什么国家宝藏了。

恩，一定是这样的。

科幻里的温情是最戳人也是这部电影最打动我的地方！

人类研究的药品用在猩猩身上，让他们有了智慧，但是人类并不会接受这样一个危险动物，凯撒偷偷长大了！

主人公和凯撒之间像亲人一样，教它讲人话，教它像人一样生活，把凯撒送到那个地方也是迫不得已！

正是有了这样的智慧，也突出了它的绝对领导力，放出了所有被关的猩猩，，把实验楼围起来那个场面可谓是壮观！

"凯撒回家了"，这是和主人公的告别，也是和人类生活的告别，凯撒终究是属于森林的！

最近在生活总是能在各种场合听到人提到飞行员，也不知为什么，我就全当这是一种巧合好了。

结果么，看这片子的时候，那个飞行员的车被男主角的爸爸开，结果撞坏了。

他直接冲出来说了一句：我是一个飞行员！！！。。。

我当场么，有种五雷轰顶的感觉。

旁边的朋友狂笑，一直在嘲笑我。

接着看，那位飞行员好像也没做错什么事情。

只见，一开始，女儿被邻居的宠物猩猩吓唬，自己打猩猩，未果，把他气的！

走了。

接着，买了一辆新车，被邻居爸爸老年痴呆复发，开。

撞啊撞，撞坏。

本来他是受害者，结果又被邻居的宠物猩猩把手指咬坏！

本以为手指坏了不能开飞机了，他就退出这部片了。

结果某天闲逛的时候，邻居朋友中毒了，一口血喷他衣服上，然后他就感染了。

最后，电影院的灯都亮了，字幕的都出了，我还没走到门口呢。

他穿上制服到机场了，然后开始流鼻血了。。。。

这是说把病毒传播全球的意思么。

所以，选择邻居是多么的重要。

这是多么苦逼多么暗的一条线索啊。

话说，飞行员有几天呆在自己家里啊，全让邻居家有猩猩的他赶上了。

首先这是一部相当精彩的电影，每一分钟都牵动着我的神经，我在影院里能感受到每个观众都多少被打动了。

　　 刚好在几个月前，我把人猿星球系列统统都看了一遍，除了经典的第一部，剩下的都比较狗尾续貂，第二部的一个爆炸把故事的开放性全炸没了，第三部只好回到现代的地球，讲述了一个人猿外交大使惨遭迫害的故事，第四部比较关键，承接了上一集，被杀害的人猿大使产下了一个小黑猩猩，于是人猿的祖师爷凯撒登场了，因为不满人类的残暴，在结尾掀起了一场革命，然而第五部又没能延续第四部的故事线，可能因为颠覆人类的战争实在是宏伟的超过当时的技术和成本以及观众思想的hold住度，所以索性另起炉灶，弄了一个老人猿给小孩子们讲凯撒爷爷摆平内乱的故事，真的是昏昏欲睡。

蒂姆·伯顿的翻拍版虽然和老板一样，都在化妆技术上开拓创新，然而一向剑走偏锋的蒂姆这次却格外“主旋律”的把人类角色放置在人猿救世主的地位惨遭诟病。

　　 从传统的进化论来说，人猿是人类的前身，猿类自然在人们的意识里代表着野蛮、落后和愚痴。

然后人猿星球这部小说大胆的把人猿设计成一种较人类更为聪明，智慧的生物，他们勇敢、团结富有正义感，而人类成了残暴的压迫者。

《猩球崛起》里，黑猩猩、山地大猩猩、狒狒飞檐走壁的对抗反应迟钝的人类的时候，进化论失效了。

　　 实际上进化论是人类对达尔文妄自尊大的歪曲，物竞天择更是中国人谬误的诠释。

近年来，生物学家不断重新揣摩达尔文思想的真正含义，有了演化论的观念，意思是生命只是在多变，而并非从低级到高级过度，人类和黑猩猩只是灵长类的分支，而并循序渐进的次第关系，200年来的进化图也是一种差误，它显示着物种由一条直线向前推进，这样的图谱近年来才得到修正，演化史应该是一颗大树，人类只是枝繁叶茂中毫不起眼的一个末梢，譬如马这种生物，也只是始祖马繁荣过后走向衰败的一个种族。

在达尔文眼里，地球上最有价值的物种是蚯蚓，人类的生存能力并不比纵横亿万年的蚯蚓高级，人类更只是演化史上的一个偶然。

所以，这个故事的根源是人类的恃强凌弱的自大。

　　 言归正传，《猩球崛起》很聪明的把故事拉回那场并没有被影像大肆描述过的史诗之战，这一集只是恢弘篇章的一个序幕。

而且它把视角稳定的锁定在凯撒以及它所领导的人猿身上，让人类角色统统成为润色，因此一扫以前系列人猿带来的异类感。

安迪·瑟金斯的精悍表演把凯撒塑造的极其立体，让每一个观众都代入其中。

人猿星球系列吊诡的地方在于，它把人类当成头号大敌，观众的立场也尽然都自觉的站在了人猿的这一边。

在《猩球崛起》里，无论是凯撒第一次开口说话的震撼，还是它身姿矫健领袖般的带领人猿们攻入人类街道，打砸抢烧，观众都觉的血脉膨胀，哪怕最后人类社会被彻底瓦解，想必我也会为之欢呼。

从表面上看《人猿星球》系列站在了人类的对立面，然而又能分明感触到他的爱憎分明和道德正确感。

这是为什么？

我们真的就这么厌恨自己？

　　 仔细一想，并非我们心里扭曲，因为当黑猩猩心智俱全且开口说话的时候，那么它就不在是普通的动物，人猿们反应的是人类本性的另一面，那即是渴望自由、反对压迫的普世情怀，而人类在这个系列的世界观中自然就成了唯利是图、凶残暴戾的统治者。

《猩球崛起》是一个讲述革命的电影，我们都喜欢看乱世出英雄，团结弱者抵抗强权桎梏的故事，因为我们每个人都是社会的弱者，都要服从教条和体制的束缚，以致内心深处都有一个渴望颠覆现实，动荡美妙的梦境，《猩球崛起》就是这样一个极富冲击力的梦。

　　 凯撒的故事不是架空的，它不是一个放大了的种族战争，而是人性中正义与邪恶的战争，在故事中，人类和人猿皆是人，我们情不自禁的为凯撒的遭遇亢奋和感动，是因为被人性昂扬可贵的一面所感染，而并不在主创的煽动下投靠了粗蛮的兽性。

　　 《猩球崛起》成本没有过亿，基本都用于特效制作，而且影片并没有为了视觉去刻意营造大场面，一切效果都很好的服务于故事，凯撒极度灵巧的肢体配合着炫目的游走镜头真的是很享受。

此外除了苗头正红的詹姆斯·弗朗哥，本片并没有任何大牌压阵，因为影片真正的明星就是凯撒，他是人类科技的结晶，被人类奶爸养大，他渐渐察觉他永远无法融入人类社会，对于人类而言它是一个卑微的异类和试验品，他经历了胆怯、恐惧、失落和悲伤，最终在同伴身上找到了自己的归宿，所以这也是一个关于成长的故事。

　　 影片为续集埋下了大量的伏笔，疤面黑猩猩注定要背叛凯撒，113病毒的蔓延意味着真正灭绝人类的可能并非是猿类，而是人类自己，如果是这样，就把人猿因战争屠戮人类所带来的戏剧道德失衡问题解决了。

起码该片没有任何镜头描写人猿杀害无辜的人，凯撒再三阻挠自己的手下不要将人类致死。

当然也不排除随着续集的推进，凯撒的阴暗面崛起，变成一个暴君，谁让他的名字就叫凯撒。

结尾，当凯撒和他的伙伴站在巨大的红杉树上蠢蠢欲动的眺望着旧金山，我下意识的想，旧金山，你完了。

　　 《人猿星球》系列电影也好，小说也罢，最有价值的地方是它人类对自身文化危机的反思。

恰是地球人口突破70亿的日子，一百年的工业科技革命给地球极其生灵带来了毁灭性的迫害，食物过剩却还有数亿人在忍受饥饿，无度的捕捞让海洋生态严重破坏，生物链濒临瓦解，核泄漏导致的污染几百万年都无法消除，人类处于灭绝的临界点却惘然无知，如果一个自诩的文明引领着自己的物种急速走向衰败，那么又有什么引以为豪的呢？

这个时候好莱坞迎合着后现代硬科幻的末日潮流重拾《猩球崛起》，绘声绘色惟妙惟肖的描述了人类的贪婪无度和其它物种的顽强反抗，自觉性的反思无疑是一幕现代启示录，然而话说回来，我们能为人猿欢呼呐喊，似乎证明我们还有点救。