唐朝诡事录之西行

《唐朝诡事录之西行》是由杨旭文、杨志刚领衔主演的古装悬疑单元探案剧。

该剧改编自作家魏风华所著小说《唐朝诡事录》，是《唐朝诡事录》系列的第二部作品，讲述了卢凌风、苏无名等一行人，前路险巇，无畏启程的故事。

2022年的《唐朝诡事录》一开始真的没有人看好。

郭家班因《娘道》受到的质疑仍在，《唐诡》的男主杨旭文也有一些众说纷纭的传闻。

可以说《唐朝诡事录》是凭借自己精良的品质杀出一条口碑血路的。

随着口碑发酵，网络上开始有不少人希望第二季换掉苏无名的扮演者杨志刚。

当时我就乐了。

对于弟控郭靖宇来说，没有杨志刚，可能都不会有这个项目吧？

前几天我在网上吃瓜，看到有瓜主说，苏无名这个角色就是因为杨志刚的台词演技受到观众质疑，才有了苏无名这个专门为他打造的角色。

唉！

我要是有这样的哥哥多好！

我就算没有这样的哥哥，有这样一个闺蜜也好啊！！

言归正传。

我们今天来聊聊《唐朝诡事录之西行》的第一个单元《降魔篇》。

故事发生在大唐延和年间。

emmm……延和元年（公元712年），唐睿宗李旦让位于太子李隆基，李隆基即唐玄宗。

713年，唐玄宗将太平公主赐死。

《唐诡之西行》一共40集，这公主能活到剧终不？

不管公主能不能活到剧终，第一个单元的案件是她召天下第一画师秦孝白入住长安成佛寺，绘制降魔变。

“降魔”是佛的“四相”之一，是指释迦牟尼一生所经历的诞生、降魔、成道、涅盘等四个主要事件之一。

经文中说：在释迦牟尼即将成道之前，天魔率领二女及魔军前来挑战，他先让自己的女儿以女色相诱，继而指挥众魔军向释迦牟尼发起进攻，企图破坏释迦牟尼的修行。

也有说《降魔变》特指释迦牟尼在菩提树下降魔成道的经变画，并非所有降服外道的经变画都可以叫“降魔变”。

壁画倒是很快就完成了，到了最后点睛这一环节，秦孝白迟迟不能下笔。

长安城却接连发生命案，死者都是朝中小官，死前都被生生挖去肝脏。

据目击人所述，杀人者似乎是秦孝白壁画中走下来的魔王。

大理寺少卿卢凌风投身查案也在鬼市遇袭，下落不明，生死不知。

一时间，蛊惑人心的言论纷纭不绝，各方势力蠢蠢欲动。

毕竟，公主召秦孝白画这幅降魔变就是为了杀太子夺权。

山雨欲来风满楼啊。

偏偏卢凌风既是太子党，又是公主的失散多年的儿子。

他的下落，太子自然忧心；他的安危，公主更是惶然揪心。

两方势力各出各力却是朝一个方向使劲，是以，第一季被贬守陵的苏无名被皇帝召了回来，任大理寺代少卿。

彻查此案。

为了不剧透，案件就不详说了。

总之，师兄弟俩终于又在一起合作了。

总的来说，剧集保持了第一季的水准。

郭家班的节奏一直都不错。

演员也是固定的那几个，演技也比较稳定。

苏无名不管是否如同网络传言那般是专门为杨志刚打造的角色，不可置否的是杨志刚跟苏无名这个角色确实契合度非常高。

高到我甚至在他那有点小号鞋拔子意思的脸上都看出了一些混不吝的峥嵘味道。

岳丽娜的公主也演得不错。

不管我觉不觉得她的脸医美过度吧，公主大气雍容、阴晴不定的感觉是有的。

于毅的秦孝白是真的好。

作画时仙风道骨，论画时满目丹青，想要收徒时又是个痴人。

面对被杀头的风险，只要灵感没有，就迟迟不点睛。

面对能助他脱困的违禁颜料“游光”，他嗤之以鼻，坚守自己心中的“道”。

这是天才的傲气。

他的才华不需要邪门歪道来辅助就能艳惊天下。

但他脾气暴戾。

打人出气时，确实不是个东西。

这种人属于对身边人呼来喝去，不把人当外人，也就没把人当人的人。

是以他被师弟反噬，最后还自毁双目，也算是因果不空。

但是我觉得杨旭文的演技好像不太稳定。

我也看过他不少剧了，总觉得他的演技时灵时不灵的。

应该是对角色的理解有时候不到位吧。

卢凌风在《唐诡1》里一开始像个超雄，还可以理解。

天之骄子，出身又好，狂傲些，可以理解。

后来他经历了很多事情，性格就收敛了很多，也找到了自己的爱人。

卢凌风在《唐诡1》里属于一个成长型人物，而且他已经成长了。

那到了《唐诡2》他就不该继续像《唐诡1》里第一个案件的时候一样硬邦邦的像个超雄啊。

就连对喜君，态度都很割裂。

像是那种封建家族里，喜欢你，但是不会表达态度奇差，但他又在外面给自己立贞节牌坊的人。

当然，他打戏很好。

第一季的三刀流真的惊艳到我了。

陈创老师的费鸡师还是一样可爱。

这个史上最邋遢的奶妈，出场就救了卢凌风的小命。

对于苏无名来说，费鸡师可能顶多算个大百科全书。

但是对于卢凌风来说，费鸡师就是他的生命线。

裴喜君这个演员的演技进步倒是很大。

而且我觉得演员是不是比第一季瘦？

颜值高了不少。

黑子老师居然不是大boss，我有点遗憾啊！

而且他戏份很少，我看第一季结尾他出现，还以为他能苟完第二季呢。

车保罗老师的周老是真的带感。

酷吏来俊臣的手下。

这来头，听着都让人肝都颤啊。

加上他的长相（没有攻击演员长相的意思），人往刑房里一站，灯光一暗，真的是望之都让人脚软胆寒尿失禁……

已经很小心的避开剧情内容了，希望我没有剧透太多。

我只能说，在大盘冷成这样，剧集质量也不高的暑期档，这部剧剧集质量是不错的，值得一观。

之后的单元，如果剧情喜欢，我会继续写的。

找一部能看的国产剧，不容易的。

不过下次，我就要剧透了哦

【原创声明：本文为公众号“今天娱乐调查局” 独家原创，欢迎转发，但严禁任何形式无授权转载到其他平台，发现必追责到底！

】

文：踏歌编：喵局长图：net＆截图

早在唐诡一的时候，我就感慨过，我们中国其实也有政治正确，那就是影视剧中的女人不能是邪恶的，至少做恶也必有悲惨原因，绝不是因为欲望，会因为欲望作恶的，必然是男人。

这一部依旧，每次我怀疑凶手是女人的时候，怀疑女人是因为自身欲望犯罪时，基本后面都有反转，狠狠打我的脸。

即便是上仙坊来信这一篇，是女的合谋杀人，也是先极力恶毒男人后，为其行为正名，甚至最后案件主角都没亲自动手，连两个男主都直接结论：此案无凶。

然后受害者们各自过上幸福生活…按理，这没错。

但我觉得还是颇为遗憾。

难道没有真的很坏的女人吗？

只要是罪，必然男人大过女人吗？

只要是恶，必然男人更恶吗？

在凶手有男有女中，必然是男的更凶。

凶手只有女的，也必然是被杀之人作恶太甚…我们如今依旧不敢，也不能把坏女人搬上荧幕吗？

JK罗琳被最大哈利波特书迷会剥夺作者权，因为她反对transgender. 再过100年回看，可能现下对性别的开放与包容都非常正常。

可是我作为当局者，从小在男是男女是女的观点下长大，可以尊重男变女女变男的个人自由，可是实在无法迫使自己也去信奉这种审美。

所以，卢凌风很帅！

很强！

像是一个动态的对强壮硬朗男子的最佳释义。

他莽撞、骄傲、鼻孔朝天、长枪狂舞，万物皆是趁手兵器，又纯真、正直，初心不改，国家荣誉感拉满。

樱桃坚强，喜君敢爱敢恨，苏无名狡猾有城府，人物形象都很多元立体。

这两天就在想，怎么写个观后感，想到了这个角度，还挺有意思的。

“中郎将”是中国古代军职官称之一，最早可以追溯到西汉时期，往往由皇帝近臣担任，负责警卫皇帝及其宫室的安全，也可能参与朝廷决策或执行特别任务。

“郎”的职责与“大夫”相对，后者指文职，前者自然指武职，无固定人数，最多时可达千人。

在汉平帝元始元年（公元1年），给护卫部队起了一个新名——“虎贲郎”，命“中郎将”这个官职来统领虎贲郎，俸禄等级为二千石。

但是平帝之前，已经有“中郎将”这个叫法，就是权限和俸禄不太清楚。

在二十四史中，【1】第一位出场的中郎将是季布（有自己的传记）。

楚人。

有大侠风范，在楚地很有名气。

跟着项籍闯天下，数次挫败刘邦。

在刘邦称帝后，不计较他曾在楚营，成为皇帝侍从。

在汉孝惠帝时期，升为中郎将。

当时，匈奴单于曾写信侮辱吕后，言辞不逊。

吕后非常愤怒，于是召集各位将领商议对策。

上将军樊哙提出说：“我愿意带领十万士兵，横扫匈奴。

”其他将领为了讨好吕后，也纷纷附和，说“对”。

但是季布反对说：“应该斩了樊哙！

当初高帝刘邦带领四十多万士兵，在平城被匈奴困住，现在樊哙怎么可能只带十万人就横扫匈奴，这简直是欺骗！

而且，秦朝因讨伐匈奴而导致国内动乱，陈胜等人起义至今，国家还未完全恢复元气。

樊哙这样谄媚的建议，只会引发天下的动荡。

”当时，在场的所有人都感到害怕，吕后因此停止了这次会议，也没有再讨论攻打匈奴的事情。

【2】第二位居然也是楚人——袁盎，为人慷慨，有自己的传记。

爸爸是盗寇，后来到了陕西咸阳一带安家。

吕雉时期，他成为了吕雉侄子吕禄的随从。

汉文帝时封为中郎将。

有一件事可见此人性格，一次，文帝去上林苑游玩，皇后和慎夫人陪同。

按以前惯例，这两人通常一起坐在同一个席子上。

这一次，当席子摆好时，袁盎将慎夫人引导到座位后面，不让她坐在皇后旁边。

慎夫人对此感到愤怒，拒绝坐下。

皇帝也感到生气，起身离席。

袁盎趁机上前说道：“臣听说，尊卑有序才能使上下和谐。

现在陛下已经立了皇后，而慎夫人只是妾，妾怎么能和主位的皇后同坐呢？

这就失去了尊卑的次序。

如果陛下宠爱她，可以给她赏赐。

但若让她与皇后平起平坐，这反而会害了她。

陛下难道忘了‘人彘’的教训吗？

”听了袁盎的话，皇帝心情变好，召来慎夫人进行谈话。

慎夫人随后赏赐袁盎五十斤黄金。

第【3】位，张释，有自己的传记。

应该比袁盎年纪小些，因为袁曾给张好评。

第【4】位，卫绾，大陵县人（山西省朔州一带），历史有名，有自己的传记，和卫青没有亲属关系。

他因擅长驾车被选为郎官。

汉文帝觉得他不错，逐渐升任为中郎将。

他性格淳厚谨慎，没有其他不良行径。

汉景帝还是太子时，曾召集身边的侍从一起饮酒，而卫绾因称病没有去。

第【5】位，灌夫，颖阴人（今河南许昌），不喜欢溜须拍马那一套，不喜欢读书学习，爱喝酒，喜欢结交豪侠之士，性格刚直，讲究信守承诺。

他家财有好几千万，家中常有几十到上百的食客。

灌氏家族在颍川有大量的池塘田地，属于地方豪族。

他生活在汉文帝、景帝和武帝时期。

苏武牧羊的苏武居然是第【6】位中郎将，有自己的传记。

司马相如居然也被封为中郎将过，这是第【7】位，有自己的传记。

第【8】位中郎将是在《酷吏列传》中出现的。

郅都，杨地人（靠近西安），汉孝景帝时成为中郎将。

他劲大，为人廉洁，严格执行法律，不避讳贵族和皇族，因此各位列侯和宗室成员见到他时，都心生畏惧，人们称他为“苍鹰”。

第【9】位，张骞，曾为中郎将。

第【10】位，汉武帝时期的中郎将——卫广。

曾派遣他率领部队征讨西南。

汉宣帝时期，霍光死后，农历七月，大司马霍禹图谋反叛，和他一同谋反的有：他的母亲宣成侯夫人、他的堂兄弟冠阳侯霍云、乐平侯霍山，以及他姐夫/妹夫度辽将军范明友、长信少府邓广汉、中郎将任胜（第【11】位）、骑都尉赵平、长安男子冯殷等人。

但最后都被宣帝赦免。

这个现象，在一本书里看到过，就是那个时期的谋反，和南北朝之后的谋反完全不一样。

但是忘了是哪本书上说的了...还是宣帝时期，提到了史曾、史玄，也为中郎将，是为第【12】【13】位。

史书中只提到他们曾对皇帝有“旧恩”，具体细节不知。

汉元帝时期，公元前农历三月，“封皇太后兄侍中中郎将王舜（第【14】位）为安平侯。

丙午，立皇后王氏。

”王氏，就是历史上鼎鼎有名带起来王莽的王政君女士。

汉平帝，名刘衎，是西汉第十四位皇帝。

他是汉元帝的曾孙、汉哀帝的堂侄，公元1年即位，成为皇帝。

由于汉平帝年幼即位，朝政实际掌握在王莽手中。

这个时候有一名中郎将叫孔永（第【15】位）。

《天文志第六》中记载，鸿嘉元年正月（公元前20年），匈奴单于雕陶莫皋，死。

五月，遣中郎将杨兴（第【16】位）吊唁。

第【17】位是刘邦子孙，属于刘邦同父年纪比较小的弟弟刘交这一支，他的后代刘德宽厚仁慈、乐于施舍，曾担任京兆尹。

他的儿子因铸造伪黄金应被判处死刑。

刘德上书为儿子申诉，但被大鸿胪（负责外交和礼仪的官员）批判，建议褫夺爵位。

但皇帝下令赐谥号“缪侯”，并允许其后代继承爵位。

他的爵位传给了孙子刘庆忌。

庆忌去世后，爵位传给了他的儿子刘岑。

刘岑担任过中郎将，最终升任为太常。

他去世后，爵位传给了他的儿子。

这一家的爵位和职位一直延续到王莽政权失败时，才终止。

第【18】至【20】位，与霍光同一战队、拥立汉宣帝有功之臣安世的儿子安千秋、安延寿、安彭祖，都担任中郎将和侍中职务。

安世堂兄安贺的孙子安霸，7岁时，被封为中郎将，第【21】位。

安延寿的儿子安放，也是中郎将，第【22】位。

李广利率军出征大宛归来后，汉武帝在诏书中说：匈奴长期以来对我们造成危害，现在他们虽然迁徙到幕北，但仍与周边国家合谋，阻截大月氏的使者，袭击中郎将江（不知道什么名，姓江，第【23】位）和前雁门太守攘。

在危须以西及大宛地区，他们还联合起来杀害了期门车令和中郎将朝（第【24】位）及身毒国使者，阻断了东西两地的通道。

贰师将军李广利讨伐这些罪行，攻破大宛。

仰赖上天庇佑，从河山溯行，越过流沙，通达西海。

军队顺利越过大雪覆盖的山脉，直抵目的地，俘获大宛王的首级，并带回珍贵的财物献给皇宫。

因此，封李广利为海西侯，封地八千户。

第【25】位中郎将利汉。

在汉昭帝去世后，因没有子嗣，大将军霍光征召昌邑王刘贺入京主持昭帝的丧事，派七辆驿车去接刘贺的一众人里就有利汉。

中郎将杨恽，第【26】位，华阴人（华山脚下）。

他妈妈是司马迁的女儿，他从小就读外祖父的《史记》，对《春秋》也很了解，有才华，挺喜欢结交长的帅的儒生，朝廷上挺有名气的。

霍光的儿子霍禹、霍光兄弟的孙子霍云，霍光次婿任胜、孙女婿王汉都当过中郎将，第【27】-【30】位。

金日磾的弟弟金伦的儿子金安上的第三个、第四个儿子金岑、金明都当过中郎将，第【31】【32】位。

而金安上的第二个儿子金敞的长子金涉，对儒学有自己的见解，在儒生中很有口碑，在汉哀帝时期，因出使匈奴，被封为中郎将（第【33】位）。

第【34】位中郎将，段会宗，这个人字... 子孙。

宣帝时期的人，以治理西域著称。

许舜，第【35】位中郎将。

汉昭帝时期立的太子（但是历史上昭帝无子）的外祖父是许伯，许舜是许伯的弟弟，许伯建议让弟弟以中郎将身份入宫保护太子。

汉宣帝时期丞相赵广汉的儿子赵永，曾任中郎将，第【36】位。

汉昭帝时，赵充国因为平定氐人谋反而升为中郎将，【37】。

他是史书上，看到现在，武力值最高的一位：始为骑士，以六郡良家子善骑射补羽林。

为人沉勇有大略，少好将帅之节，而学兵法，通知四夷事。

他的儿子赵卬也是中郎将【38】。

成帝，名刘骜，是西汉的第十二位皇帝，汉元帝刘奭之子，公元前33年—公元前7年在位。

他的在位时期以奢侈和宠幸赵飞燕姐妹著称，未能有效地处理国家事务。

成帝去世后，由他的侄子汉哀帝继位。

成帝初年，辛庆忌被任命为中郎将【39】。

丙吉，鲁国人，他的孙子被封为中郎将【40】。

王章，元帝初，因出使匈奴被提拔为中郎将【41】。

宣帝时期，不知道名字，但是姓咸，也被任命为中郎将，也出使过匈奴【42】。

宣帝舅舅家族中的王商，中郎将【43】。

王莽摄政时，有贵族造反，他派了一众将领去平定，其中有中郎将窦兄【44】。

这个时期还有中郎将李棽【45】。

汉哀帝时期，房凤，不知道哪里人，当过中郎将【46】。

赵充国同一时期，范明友，中郎将，曾出兵击打匈奴【48】。

《佞幸传》中记载，汉成帝时期，萧咸，中郎将【47】。

汉成帝时期，有中郎将夏侯藩、副校尉韩容出使匈奴【49】。

本来想捋到50位，凑个整，有点累了... 从以上提供的这些中郎将的事迹中，我们可以总结出中郎将这一官职在西汉时期的整体形象和职责特点：1. **职位性质**：中郎将是一个重要的军事和行政职位。

中郎将通常负责指挥精锐部队，如虎贲郎、羽林军等，起到皇帝的贴身护卫作用。

他们也常被派遣执行特殊任务，包括外交使节、军事征讨和内政管理。

2. **选拔背景**：中郎将多由皇帝近臣、皇室成员或有功勋的官员子弟担任。

这个职位常由那些在朝中有背景、有才能的年轻贵族或高官之子出任。

3. **性格特征**：中郎将普遍具有忠诚、勇敢和果断的性格。

他们要具备一定的军事才能，能够处理复杂的政治和军事局势。

同时，一些中郎将也展示出智慧和政治敏感性，例如在内政方面的直言进谏和决策能力。

4. **职责与权力**：中郎将的职责和权力广泛，除了军事指挥外，他们还参与政治决策、处理外交事务，甚至在一些特殊情况下参与朝廷的重要决策，如废立皇帝。

他们在朝廷中担任要职，常有机会与皇帝直接接触，因此在政治上有一定的影响力。

5. **道德和操守**：中郎将中有些人以清廉正直著称，能够不畏权贵，严格执行法律，如郅都；也有些人因品行不端或卷入政治斗争而失宠或被罢黜。

整体来看，中郎将这一职位既需要军事才能，也要求高尚的道德操守。

6. **社会地位**：中郎将往往出身名门或因功绩显赫，家族有较高的社会地位。

他们中的一些人因功勋卓著而被封侯，如辛庆忌；也有一些人因犯错或政治斗争而被贬斥或免职。

7. **多样化的任务**：中郎将的任务不仅限于军事方面，还包括治理地方、管理宫廷事务、出使外交等，显示出他们在政府运作中的多面性。

到了后期主要是出使匈奴。

当时看的搞笑(๑*︶*๑)的弹幕：

《仵作之死》 从第一季到以来，最好的一个单元故事。

《唐诡》的魅力是盛世大唐繁华下，特有的一种幽玄诡谲之感，把恐怖悬疑与妖冶华丽有了一个很好结合。

但毛病也很突出，常常案件一味追求怪、奇，很多逻辑就站不住脚了。

比如第一个故事《降魔变》，魔王破壁杀人，幕后主使意在搅乱长安政局，引发太子和公主之争，这没问题。

但十万魔兵藏于寺院壁后这种设定就经不住推敲，如果想在天后冥阴日一网打尽太子和太平公主，又何必之前一番操作，反而打草惊蛇。

魔王取人肝脏制作“流光”，更是多此一举，只能理解一种病态。

而最后的“安乐门”，之前一点铺垫也无，实在突兀。

《仵作之死》，案件设定扎实、绵密。

开始的盗墓是一个引子，卢凌风一行遇见的“斗宝”则是一条线索。

然后仵作独孤羊遇害，牵动到多个人物：亲属春条、春山，古董商董好古，耆长牛大名、盗墓贼鲁大，外加一条副线娄青苔和胡饼商人马槐。

最后全部汇合。

这个故事少了那些怪力乱神，只靠阴森的明器店和阴郁的仵作来带动恐怖气氛。

这个案件看似平常，内里却是错综复杂。

它的扎实就是聚焦在一群普通人身上，他们各种的谎言背后是各自欲望与邪恶。

故事最大的魅力则是最后真相，一个关于对仵作职业的精神坚守和对妻子深沉朴实的爱。

仵作，“位卑而责重”；明器，为墓者守护黄泉安宁。

周围有着诸多非议、鄙夷。

刚登场的独孤羊，走在街上被乞丐孩童嘲笑，神情萧索，精神萎靡。

对更夫言说县令也姓独孤，请他喝酒，又有点得意。

总之，是一位有些抑郁且窝囊的形象。

他登场不久即遭横死，但随着真相一步步揭示，他的形象反而丰满其实，实在是一位有情义、有担当男子。

尤其是最后揭示，他把家传宝物“独孤信煤晶多面印”托付给本无深交的独孤遐叔，更见其胸襟见识。

而他的妻子春条，条可以说剧集至今最出彩的一个女性形象。

美丽，泼辣，看似轻佻，却恪守底线。

与丈夫虽有龃龉，内心实则互有体谅。

妻子春她因受恩于仵作母亲，大好容颜嫁给独孤羊表明其善良感恩，会写字说明本身也有见识。

读到亡夫休书，先是伤心转而就换作欢颜，夸其丈夫好文采，拿得起放得下，也是洒脱豪迈之人。

而最后也继承仵作之职，让这个故事最后变得很阳光。

案件的复杂，解密的反转，氛围的阴郁，以及人性的光辉与丑恶，社会的不公与偏见，底层的贫苦与无奈，我确信这是这个系列目前最好的故事。

《仵作之死》之后的几个故事都比较平淡。

《风雪摩家店》群像戏比较精彩，假县尉龙太、深县县尉姜山人、摩家店女店主、游侠剑客都挺有戏。

案件本身属于那种“暴风雪山庄”模式，最后引出猎宝祖师，比较平淡。

《千重渡》是个过渡故事，为下一个故事《通天犀》铺垫。

就一个神神叨叨的郁弟带出的几个传说有点意思，其他太普通。

河中又又是怪兽，《降魔变》中的木仆，《风雪摩家店》中弗述，这集里的破蛰，加上后面的通天犀，诡异不够不够异兽来凑。

《通天犀》，最差的一个故事。

本来是通过隆宅枯井意外发现的命案带出太阴会这条线，但谜底处理得很不好。

比如苏无名跟踪阿糜，发现她曾雇太阴会人刺杀隆发，因为隆发对其家暴。

然后，谜底揭晓，死了的杀手是被令狐朔所杀，也是令狐朔所安排的，阿糜就在场。

那么前面阿糜那番操作就很迷惑，是故意误导苏无名，看表现似乎又不像。

令狐朔登场还是挺出彩的，和卢凌风倒有些惺惺相惜的味道。

前面一大番铺垫，本以为他应该是一位对会主忠诚、对阿糜有情，最后为爱为理想牺牲自己的悲剧角色，然而故事突然一转，他才是幕后最大黑手。

至于太阴会和那个老方丈，最后都没有什么实在表现。

故事亮点嘛，阿糜，美丽、脆弱、忧郁又带点危险，挺迷人的。

顺带提一下，故事中的寒州历史上并无记载。

当是历史中的凉州，今武威市。

“寒”对应“凉”，而凉州本身也是鸠摩罗什译经处，也正好与摩什舌舍利对应。

《云鼎醉》本以为将是《仵作之死》后最好的单元。

卢凌风、苏无名一行来到云鼎县，不设夜禁，繁华之下却暗藏恐怖。

和《通天犀》类似，由一个小案件带出大阴谋，《云鼎醉》这里处理就很清爽，清溪就是普通舞女，遇上了一个渣到极致的丈夫。

云鼎仙阶前面通过哑奴和失踪人口早有铺垫，前县尉司马亮的形象翻转很精彩，却并不突兀。

前面细节铺垫得其实很足，比如那个索龙，从开始的散漫狂妄变得积极主动，可以推导出背后有司马亮的授意。

苏无名救鸡师公，说救不了一同赴死，这把煽情算是剧情至此，众人情谊的一个总结。

保康，何玉郎，美身师黥夫，一个单元集齐三个令人讨厌到身理感觉不适的角色，也是难得。

《云鼎醉》的故事核心动机是“夜市”，云鼎不设夜禁所以贸易繁荣，也同时催生了满是罪恶的“云鼎仙阶”。

卢凌风最后感念司马亮的理想，也认为不设夜禁，利于云鼎百姓。

如果说每个单元有一个“书胆”式人物，前有独孤羊、龙太，这里就是司马亮。

把个人英雄色彩上升到对百姓民生经济的思考，是一个很好的升华。

此外，《唐诡西行》至此，那种大唐西域的繁盛气象也终于展现出来。

本以为《云鼎醉》足够精彩，然而后面的《上仙坊的来信》和《供养人》才是真正封神之作。

论案件诡计的设计，纵观整个系列，《上仙坊》无比伦比。

去除了毒药、虫兽、幻术、魔怪这些元素，悬疑感就明显扎实多。

就剧中人物也承认，西行以来，此案最为诡异。

对于推理爱好者而言，这种“东方快车谋杀案”式的诡计设计并不陌生，但在《唐诡》这个系列中出现还是颇为惊艳。

既上一单元渣男保康，这个单元再次把“渣”的程度升级一把，随着真相一点点揭露，死者李云实为丧尽天良，万死犹轻。

而时间亦有良善之人，明器店救人的阴阿婆，“男儿热血”的方囧、李门，而且几位复仇女性的复仇动因也不完全是为自己，是不想这个男人再祸害更多人。

这个单元好在结尾。

卢凌风终于决定判“此案无凶”，炙热的正义感战胜了冰冷律法。

但结果仍然出现翻转，本已是死囚的黑头最后承认自己才是凶手。

真相是什么，故事最终没有揭露。

大概我的理解，真相仍然是几位女性的复仇，而黑头因为和牡丹关系知道杀人手法。

在最后，选择自己去顶罪，这也是罪恶之人人性最后一点光辉。

众人最后的结尾才是点睛。

楚宾、楚嘉两姐妹策马扬鞭，樱桃感叹二人如同女侠一般，喜君则祝她们“纵横在大唐山水间，永不分开。

”李门和方囧告别，二人医如兄弟一般。

李门拒绝放囧给的盘缠，并自信地说，在大唐天空下，只要心存良善，舍得卖力气，就一定饿不死。

牡丹告别不检点的过往，认真经营自己的石灰店。

前面也说了，云鼎夜市繁华，到处都要用石灰。

沈瓶拜费鸡师为义父，沈氏布店重新挂牌。

在众人欢笑中，下一个镜头则是卢凌风在郊外和民众修水渠，一切充满阳光。

这个单元，最后把情绪的燃点指向了那个“大唐盛世”。

第一季中，参天楼的故事中，太平公主高喊：“美哉长安，壮哉大唐”。

这毕竟空泛苍白，当把情绪放在那些普通百姓身上，这种时代的自豪感便明显充实许多。

《供养人》则终于把故事放在了敦煌，沙漠之绿洲，丝路之明珠。

故事开始，小男孩多宝的出场如梦幻一般，仿佛从石窟壁画上跳出来一般。

苏无名由衷赞扬了一句：“真是我大唐的好少年！

” 再一次把“大唐”挂在嘴边，虽显刻意，并不别扭。

卢凌风等人来到沙洲，对是“端午安康”和“端午快乐”来了一次官方纠正，是个不大不小的小亮点。

曹仲达盛宴上，冰淇淋祖宗“酥山”的登场，再次侧面写出时代繁华。

至于本单元案件本身，虽有瑕疵但瑕不掩瑜。

多宝的死，源于家族资产的争夺。

亲身父母利用他，大姐夫杀害他而大姐包庇，二姐和二姐夫直接欲图杀害，三姐未动手却早有预谋，这本是个巨大悲剧。

但故事最后悬疑，则因为三姐曹笑和父亲曹仲达的相互偏袒。

以往案件的难，是因为人性之恶所以各有谎言。

但本案的悬疑则是人性之善，相互偏袒。

这也使得这个故事显得很有温情。

巍子的演技绝佳，贤良长者的风范下那种城府心机，从开始就对观众形成一定误导。

曹仲达知道多宝非自己亲生儿子，但多宝有年病重，曹仲达梦见早已故去的大儿子从天而降与多宝合二为一，自此曹仲达更是视多宝如己出。

还有个情节很美好，也很浪漫。

多宝和《仵作之死》中独孤羊，可以说是整个系列最出色的两位人物。

如果说深沉的独孤羊如长安城里古拙伟岸的石雕的话，那么灵秀、清澈的多宝则是敦煌石窟中的壁上彩绘，鲜活生动。

“唐朝诡事录”，之前大多把重点放在“诡”字上，到此故事的重心开始落在“大唐”上。

盛唐也好，西域也罢，当下此类题材的艺术创作中往往聚焦在那些诗人将相上。

剧集中出现了多位曾经名门士族之后，这是对前代风流的继承，但《唐诡2》则注重把这种盛世情怀放在了一群普通百姓身上。

继承仵作之家的春条、夕阳下远去的龙太、寒州的“大唐铁匠”木林郎，云鼎回归自由的舞女清溪，还有游历天下楚氏姐妹、独自去开凿石窟的李门，重启新生活牡丹，以及《供养人》中的早年游历天下的曹仲达和多宝，他们身上诠释了一种盛唐时的浪漫。

从幽玄诡丽，到雄奇绚烂，《唐诡2》最后呈现出新的气象。

盛世大唐，雄伟西域，诡事怪闻，最后有点像命题作文，不过这文章最后写得很好。

#唐朝诡事录之西行[超话]##唐朝诡事录之西行# 好久没看到这样的剧了，女性的欲望可以拿在明面上，而不是唯唯诺诺的嫁鸡随鸡，嫁狗随狗。

允许男性说出争权夺利、待价而沽，美其名曰那是他们的志向；而当女性说出内心愿望时，得到的都是嫌贫爱富的非议。

在古代，多数女性无法选择她们的职业和未来，这其中也包括婚姻。

女性唯一能染指一些的，只剩婚姻。

生在温饱家庭的女性，对于婚姻还能够有些话语权，她们最大的愿望不过是择一良婿，平平淡淡安度余生。

这样的愿望便于男性的经济和地位挂上了钩，女性就被扣上了虚荣的大帽子。

唐诡的优点就在于此，无论是春条还是阿糜，编剧从未让她们隐藏内心的欲望；也没有让她们表现出完美的贤良淑德；封建的贞节牌坊，也没有为她们所竖。

大家都是活生生的人，有思想，有欲望，自然也就有血有肉。

#唐诡西行丰富立体的女性群像# 这个话题非常符合仵作之死和通天犀两章，每个人都在高喊大唐，宣扬大唐的美与包容，而美与包容就体现在这些个性鲜明的女性上。

以叛逆行为反对丈夫的无趣，以暗自买凶反抗丈夫的暴力；包括第一季的喜君，违背父亲想为她选夫的意愿，这又是反父权的体现；苏无名以书生之命，一次次问睿宗，触碰皇帝的逆鳞，又用阳谋给玄宗设套，以达到保卢凌风性命的目的。

许多影视剧都在高举反封建的大旗，包括郭导自己的《娘道》，当然别人家的剧也不好意思拉踩，大家懂得都懂。

话说回来，反封建反的是什么？

是实然的封建、是举起压迫大旗的一方、是所谓的统治阶级，在封建社会，这群人就是手握君权、父权和夫权的人。

有时我们说现代人比古人的思想还要禁锢，就是因为现代影视剧的女性过于良善淳朴，展现在大众面前的完完全全都是温良恭俭让的形象。

所谓那些大女主，一点都没有成长的痕迹，也没有鲜明的个性，大家都是流水线的产物，又编剧互相摘抄，凑成了所谓“无懈可击”的“完美人设”。

所以你会看到，现在的电视剧很假，女性角色又一个个地很拧巴，她们既要优渥的生活条件又不去争斗和拼搏。

“人淡如菊”的设定，将她们禁锢在原地，只能靠配角“打辅助”，为她们搜罗并送到她们手上。

看多了这样的剧会很可怕，会让我们女性更爱做梦，梦里我们不需要努力，只需要把自己的身心都挂在一个男性身上，然后女性剩下的时间都在观望，就像股票一样，观望走势，预判未来，进行一场看不见硝烟的豪赌。

这个过程是女性物化自己的过程，你要取悦夫权，让他同意你在自己身上下注；同样也是物化男性的过程，你把他当做一场赌局或一支股票。

只不过输了赌局的男性仍然有自己的事业和圈子，而女性输了，便只剩男性。

因为你在赌的时候便把所有的注都下在男性身上了。

回到《唐诡》本身，男女平等在影视剧的表达应是如此，大家都在展露欲望，每个人都有自己的特性。

希望《唐诡》可以成为内娱的转折点，自此开始，资本和流量也并非无坚不摧；认真打磨剧本，琢磨角色人设的好剧仍然可以出圈；中国的影视剧能够摒弃流水线完美人设，塑造更多有血有肉的角色形象。

大风泱泱，大潮滂滂，我华夏五千年的风雨经历，无论是历史悠久的文学史还是较为新兴的影视史，都涌现过无数形象生动的虚构角色。

华夏大地不可能只剩下一群无能之辈在互相抄袭人设，文艺本就是为人民服务，是观众喜闻乐见的，不是用来堵心观众的！

南风知我意，魏老师的本子随在刑侦推理能力略显逊色，但人物设计和故事立意着实可夸，每每都有出人意料的高度。

庆幸《唐诡》没有被资本裹挟[心]

看唐诡，看奥运，看大唐盛世繁华、千古辉煌，看今朝大国泱泱、华夏巍巍。

奥运期间，正好看完唐诡顺手二刷，带着一颗感恩的心写一篇长评吧。

延续第一部的高质量，从台前到幕后，从编导团队到原班人马倾情演绎，主角团西出长安，乘风雪走大漠，攀山崖渡长河，故事跌宕、人心多诡，诚意满满、细节十足，作为一个普通观众，感受到了被尊重。

最喜欢的单元：供养人、仵作之死、降魔变，另外上仙坊的来信、云鼎醉、风雪摩家店也都可圈可点，很有记忆点。

再多夸的话都在催更唐诡3的心情里，剧本都看了没，咋还没进组？！

后期咱能不能先做着。。。

为什么喜欢唐诡，这么说吧——从大唐男模中看见华夏最好的儿郎——少年当有凌云志，万里长空竞风流。

恃险若平地，长剑凌清秋，所有关于少年郎的美好词句，都能在卢凌风身上得到映射，这，才是自古以来我们对于男性最正常的审美！

如桂树，如皎月，君子方端、赤诚无畏，骄傲却不自负，克制但不刻板，少年侠气，一诺自有千金重，卢凌风的成长线让人惊喜。

特别是随着官场浮沉人情冷暖，卢凌风的内核越来越稳定，他的“嚣张”越来越有底气，和苏无名的配合也越来越默契，以至于他身上的不完美，比如武力值并非全剧第一，比如骑不了马将军的烈马，比如撞南墙也不回头的犟种等等，这些不完美都成为了卢凌风身上闪闪的“人性”。

对于“少年郎”，我们总是不惜用最宽容的态度。

“少年就是少年，他看春风不喜，看夏蝉不烦，看秋风不悲，看冬雪不叹，看满身富贵懒察觉，看不公不允敢面对，只因他是少年。

”少年负壮气，奋烈自有时。

疾走着，奔跑着，睥睨天下挥斥方遒，这样的少年郎不需要人情练达滴水不漏的完美。

即便是长安部分的急切和莽撞，不见得就是扣分项。

他对待喜君的态度，关键还得看喜君的回应，显然，前中郎将的直男言行喜君同学并没有被PUA，或回怼或教育或置之不理，软硬兼施地化解，充分说明两个人的相处算得上是势均力敌，相互依靠彼此拿捏共同成长，是个让人舒服的CP线。

然过刚者易折。

最难的在于洞悉朝堂纷争之后，该如何自处？

不请长缨，系取天骄种。

剑吼西风。

恨登山临水，手寄七弦桐。

愤懑吗？！

愤懑！

中直慷慨却壮志难酬。

但是当粗布麻衣的卢凌风在云鼎县说出“回长安，不如在此为百姓修一条水渠”时，一日看尽长安花的得意少年郎，有了更高层次的精神追求，当然最难的，百折之余，脱胎换骨但热血难凉、骄傲依然，用苏无名的话说“小心眼，记仇！

”，这就对了，归来仍是少年郎！

所以，下一部，还请继续让卢凌风用尽刀枪剑戟，大唐男模怎么能少了打戏！

这就跟刷了八百遍奥运男子4x100混合泳姿决赛一样。。。

神仙男团值得反复品鉴！

从奇闻志怪中看见胸怀天下的大义——仵作之死，曹慧说：“验尸，关乎死亡真相、人间正义，身为仵作，岂可懈怠？

”这是一个仵作对这份看似卑贱职业到责任感、使命感何荣誉感；通天犀案，寒州城外，都督陆思安就站在城门口，抱着必死的决心，镇定自若，“杀！

誓死捍卫寒州百姓！

”这是千百年来，文臣武将最高的追求——扫除奸佞、保家卫国；死又有何惧？！

云鼎仙阶案中，关于夜市，政见相悖的新旧县尉最终统一于“为百姓所乐见”，为官者自当施政为民，这是上位者最朴素的认知何操守；受伤的卢凌风在病榻上说：“百姓打的刀，让我时刻不敢忘记百姓。

”这是身居高处的世家子学会了脚踏实地；在劝楚宾走出渣男阴影时，苏无名说：“大唐的云鼎是大唐天子的，更是大唐儿女的。

”这是对“国是千万家，家是最小国”的另一种阐释。

……看剧，看的是世事人情也是编剧的格局。

追寻真相，是了心中的正义和理想；执着洗冤，是为了每一个微不足道却弥足珍贵的百姓。

现如今，已经很难苛求电视剧能在讲好故事之余有点立意了，但是唐诡始终在坚持。

比如卢凌风的脱胎换骨，也就是一步步砥近信仰的过程。

最优秀的世家子弟，或是入仕为官做天子近臣，或将军少年，入掌银台护紫微。

然而卢凌风看似一手好牌实则暗藏杀机兼职就是死局，幸得苏无名一行，让他有机会看到天下看到百姓看到未来的自己应该何去何从。

家国天下，举重若轻，从故事的碎片中，看到千百年来追寻的家国情怀。

从历史静默中看见中华文化的传承——从大唐四种刀式“仪障横陌”到独孤信多面印，从胡旋舞到加了西域香料的乌膏，从胡饼到毕罗到酥山到葡萄酒的各种细分。。。

这些细节里，我们一窥大唐盛景，置身灿烂的文化和繁荣的社会之中，感受万邦来朝的盛世风华。

然，最让我感动的是在敦煌遇见多宝时，博闻多识到多宝让苏无名赞叹“真是我大唐的好少年。

”多宝的金牌“讲解词”说的是，唐诡对于敦煌这片土地的热爱，是主创对于中华文明的绝对自信。

泱泱中华，万古江河。

如日之升，如月之恒。

敦煌莫高窟，一千七百年，并鉴四大文明，无数艺术家走进里黝黝的洞口，留下丹青千壁，佛像庄严、飞天灵动。

人类在大自然面前是那么渺小却又那么顽强，跨越时间的长河，中华文明得以代代相传，也正是因为有无数人的热爱和坚持。

像多宝和赛赛那样，一直在保护着，传播着这里的文明。

现在，我们的艺术体操自信舞动秦王破阵乐，我们的花样游泳上演国画美学，这是来自于历史的沉淀，来自于文化的自信，真美！

所以，希望能在下一部看到更多大唐的细节，中华根脉的传承可以更加清晰，作为观众，何其有幸！

这是非常少见的能让我一直追到30集的戏。

首先，叙事既兼顾了奇幻又罕见地做到了脚踏实地。

在这部剧里有栩栩如生的恶兽，拜月的通天犀，远超现在这个时代的墓俑防盗之术，神似断头术的机械飞僵，耳目一新的捏骨，这些玄幻的背景设定完全是是志怪小说中的玄幻味。

把背景铺垫得如此鬼气森森，完全是我们触不可及的古人脑中瑰丽的想象混着盛唐，造就了云诡波谲的唐朝诡实录大背景。

而剧情中脚踏实地的部分，体现在了主角很少开金手指上。

卢凌风不是lv99的大佬，不能在每一场战斗力轻松横扫对手，他会失败会受伤会在临终之际感谢前来救援的司马老板。

身为公主之子，范阳卢氏高门出身，却从来没有依仗着血缘和门第在长安混开一片天。

所以主人公会在路上遭遇种种陷阱和险境，这一点神似《雷蒙斯尼奇的不幸历险》，聪明至极的姐弟和最小的妹妹明明拥有着天赐的动手能力和大脑，也拥有着早逝父母留下的大笔遗产，但他们始终被不怀好意的坏人一路追随。

他们会落难，但每次都用自己的聪明才智绝处逢生。

幸好，这是一部教化人心向好的剧，足够聪明和正义阵营的英雄们不会真的殉于敌手。

正义终将战胜邪恶，希望各位坚守正义。

这是我从这部剧里学到的重要一点——立身要正。

《仵作之死》是自第一季到现在我觉得最精彩的单元，叙述手法高明，立意和人文关怀都很出色，很对我胃口。

一、自杀的仵作因何而死？

此案的诡在盗墓元素，如与之相关的不吉利风俗流言、防盗墓的机关陶俑能杀人，以及与轻红相似的春条，更重推理过程。

直到水落石出之际，才反应过来一个雨夜竟然那么“热闹”，出入明器店的人（次）繁杂，其中还包括死者。

各个嫌疑人因私成谎，层层嵌套，表现叙述之妙，增加了推理难度。

第9、10集更新后，我也曾如部分观众推测自杀的可能，但很难想通如何实现刀插入后还搅几下，彼时猜想除非陶俑的机关还有新的秘密没被发现，或者他有帮手。

所以另一半猜测的注意力便放在“小人”身上，如牛大名、妻弟春山、盗墓者鲁大等人，还有想过是否存在误杀报复的可能。

现实并非时刻充满戏剧性，平静的覆灭反而加深了悲剧色彩。

独孤羊的死亡既是主动选择的赎罪，却也是被动实施的报复和反击，同时，亦是一次对社会公序良俗的沉重拷问。

简单捋一下案发当晚各人上门对独孤羊的影响：1.马槐，误伤娄青苔——为后续牛大名折返埋下伏笔。

2.鲁二，春山财迷心窍、不自量力，独孤羊救妻弟杀鲁二——坏了行业规矩，职业之基本崩塌，从清白之人到有罪之人。

3.春山，在鲁二死后勒索姐夫——亲情淡漠可寒人心，何况此种情境下犹如背刺，精神压力倍增。

4.牛大名，重返现场另有目的却造谣污蔑——关键刺激，精神恍惚的情况下，自怜自艾的心境变化，生出怨恨、不平。

5.董好古，巧合，为买印而来，几番贬损游说——明确仇恨指示线，假装卖印争取时间设局报复。

6.更夫钟伯，见灯未灭习惯性拜访——当晚除了独孤暇叔和曹慧外唯一感受到的关心，可信可托之人，布局的最后一块拼图。

按苏无名的推论，仵作行训是逼独孤羊至死路的根本原因，牛大名的刺激导致精神崩溃是直接原因。

复盘案发情况，可发现当晚的独孤羊摇摇欲坠，无人支持，亦无力求助，绝望孤苦至极。

最后，连他所托之人也掺杂一己之私背叛了他的遗愿。

如果当晚有个可以安抚他的人出现，结局是否不一样？

可造成如此境况不仅和当晚具体的人有关，还与独孤羊所处现实环境与社会氛围有关。

“是我阴气重”“仵作之死，无足轻重”，是写实，是自嘲自我放弃之言，亦含反讽之意。

仵作出身卑贱，社会地位低微，吃官家饭却不能享官家福，被歧视、排挤是常态，之前有部剧《御赐小仵作》也有反映类似现象。

由此带来的生活贫困和家庭矛盾，内忧外患，导致独孤羊在现实中是极其苦闷、极其边缘的存在。

仵作独孤羊的悲剧不仅是一个个体的悲剧，也是一个行业的悲剧。

无论何缘故，仵作不可杀人。

试问，普通人便可杀人么？

非也，或许特殊在于仵作需要对死亡保持敬畏心，这行规犹如戒律，破了戒心境就回不去了（行规来由待考，仅是猜测）。

这是对人性之恶的约束，却也成了对职业信念高的人的桎梏。

三个角色重复同一句话。

他的自杀是对误杀了人和违背行训的忏悔和赎罪，而且其手法无异于自我折磨和自我惩罚。

但他也不能免俗，有常人的不甘心，也有愤恨，实乃人之常情，所以他把自个利用了个透彻，实施嫁祸，既是报复，也是反击——既然仵作不可通过杀人报复污言秽语和奸佞小人，那么还有自杀这一条路可走。

甚至不惜搅烂自己的伤口。

无法想象过程之痛苦。

实乃可怜人、狠人也。

二、贫贱夫妻百事哀独孤羊的出场是一个略带点苦闷和心事重重的卑微模样，然后突然就死了，直到苏无名等人开始验尸、探案前期乃至中期，观众都难以建立一点对他本人具体的认识。

只知道死去的是个遭人嫌的仵作，是独孤暇叔新认的义兄，有妻春条有娘曹慧，仅此而已。

死去静止的人通过或虚或实流动的言语反复映证建构再重现世人眼前。

他的形象不是通过旁人描述而建立起来的，而主要是通过探案过程中一步步挖掘他的社会关系中而来，无需端出旁人一句“他是个顶好的人”如此浅表的台词，最后以一纸《放妻书》作自我剖白，妙哉。

按叙述顺序，陆续展现他制俑手艺精湛、家境贫困、夫妻关系不和睦、与刽子手的纠纷、与胡饼商人马槐的师徒之谊、与盗墓贼和牛大名董好古的冲突、与更夫钟伯的交情。

其中可见他是个实在的手艺人，为人朴实，却非性情中人，自责养家能力有限，难以洞悉妇人心思。

受尽冷眼和轻视是常态，却颇能隐忍，贫困中难得心志坚定（不卖传家宝、收徒有原则有考量）。

赴死前复查刽子手死因，更是体现他尽职尽责的秉性、对职业的敬畏和对死者生者的负责。

得知验尸无误，给自己仵作生涯下结论那一刻，他充满自豪。

可仵作复姓独孤，还隐含了一个戏剧冲突。

身份贫贱，环境艰难，并未磨灭高洁志气。

独孤之姓，印象中颇为尊贵，而家传之宝印证其祖上荣光，剧中还提到独孤父家道中落入赘仵作家，宁可卖掉信印也要保留姓氏。

独孤羊不仅继承了并非徒有虚名的姓氏，还继承了与之相配的高贵气节。

在《放妻书》中提到自己的两门手艺，情感内涵是一致的：表达以自己为代表的个体困境和职业信念感——感慨机关陶俑“亦”不为世人看重，“欲弃仵作，怎奈日久生情”。

做陶俑助灭盗墓之风，于社稷有利，却无法挣来尊重和面包，还可能遭惹盗墓贼报复，可他不惧。

至于仵作之职，剧中虽无展示他的验尸风格如何，但展示了他雷厉风行的母亲三次挺身验尸，足以说服观众相信独孤羊与其母相比必然差不了多少。

他本可选择不承母志，却仍当了仵作，环境弥苦，心志弥坚，甚至称“日久生情”，足见其热爱和对仵作工作意义的高度认可。

一个小小仵作，颇具文人风骨，为社会做出不少贡献却不得善终，他为职业信仰和追求公正良善所付出的代价是巨大的。

独孤羊，十足的悲情人物。

另一方面，《放妻书》则丰富了情感纬度上的独孤羊形象，内敛而深情豁达。

他并非固执而不通人情世故，他也曾为挽回这段夫妻情缘做出努力，可惜失败了，个性使然，却也充满愧疚。

将婚姻失败全归因于己，说明他的深爱已超越世俗偏见，但何尝不是另一种对自己的残忍？

春条、独孤羊的形象描绘路线明暗相映，丰富叙事。

与独孤羊形象塑造过程相反，春条的形象塑造是直给的。

春条的人物底色是情义二字，聪明、敢爱敢恨，美艳伶俐而泼辣，十分有魅力。

犹记得她嫁入门的缘由是为了报恩，这是她与独孤家产生联系的最初原因。

哪怕入门之时独孤羊未承母业，春条潜意识恐怕也已接受了独孤羊可能成为仵作的可能性，至少她不会像一般人家嫌弃抵触。

但仵作生活之苦实在太考验人的意志，所谓贫贱夫妻百事哀，苦日子时间长了很难没有摩擦和怨怼。

加上春条着实貌美如花，她身边的仰慕者不在少数。

虽短暂听信谗言，却从未逾矩。

在堂上，春条被问话一番表现乍看令人咋舌，其实全篇重点无非变脸后最后一句话：何时能带回独孤羊的尸身？

面对质询，她的埋怨是切切实实的，而一番流利的言语挑逗，不难看出她习惯且擅长处理类似的刁难和追求者的目光，甚至当她暴露最终目的时，此前的花言巧语竟让我觉得不过是面对官威讨巧的配合罢了。

变脸发狠的那一刻，才是她的真面目，这个女人身上带有一股狠劲与烈性，不好惹，也难怪她能周旋各种勾引中还能全然脱身。

日久生怨，周遭充满各色诱惑，却不曾有叛，说明她对独孤羊的感情深厚却复杂。

在她劝说独孤羊卖印之际，她抱持的是对两人新生活新未来的希望，可惜两人有相似的愿望却难以相互理解，她不明白独孤羊的固执，独孤羊无法深究她的任性。

真情难表，感情经受七年时光的打磨也有了可观的厚度，一方把休书写成了情书，一方从休书读懂了不舍，太叫人心伤与难过。

惊喜的是，春条还拥有一条完整的职业成长线。

铺垫很多，一度猜测过，单元结局会不会让春条传承仵作手艺，或者和独孤暇叔在一起，庆幸后者没实现，现在的结局很好。

婆媳关系好，曹慧对春条的影响颇大，她的专业性对儿媳有恩，自然备受认可。

记得第二次验尸曹慧被议论质疑时，春条忿忿不平地替曹慧反驳，也是从这一次起，害怕死人的春条开始出现在有尸体的地方。

曹慧喊春条记验尸实录和让春条铺梅饼，用的说辞是我儿不在你帮帮我。

言下之意仿佛在说，不能丢仵作之家的脸。

曹慧和独孤羊对仵作是有职业荣誉感的，这也是他们自尊自立的体现，或许家人间多年的相处也潜移默化地影响春条对仵作职业的认可和接受。

春条会写字也为后面明志学艺作铺垫。

最终主动学艺，离不开春条对独孤家的感情，不仅是与独孤羊有情，而且从与曹慧的相处细节来看，她敬爱、信服自己的婆婆。

听闻独孤羊死讯，第一反应大喊娘；独孤暇叔犯病梦游潜入闺房，春条难辩解却敢于直接托出实情；在验尸现场听从曹慧指示。

最后不得不感叹读《放妻书》的感情演绎太精彩了，我边看剧边手头上忙活事情，莫名其妙掉下泪来……仰着头，好一句“我这个娘子也没有那么不堪嘛”，人物的傲骨瞬间立起来了，美丽感性又斗志昂扬，仿佛独孤羊所有感受被全盘理解和接受一般，从而完成了对仵作之妻和仵作职业的双重身份认同。

仵作之家，有女仵作曹慧支撑，仵作手艺，有女仵作春条传承，如此坚守，十分动人心弦，饱满立体的女性形象塑造莫过于此了。

演得真好，另外花絮很有意思。

每次正式上工都要嘹亮喊一声，气势十足。

开头补充几句：鉴于某些评论我觉得实在过于逆天，甚至都怀疑到底是水军还是黑粉。

我稍微说几句，我觉得什么样的编剧，或者什么样的剧情才是好的。

评论区有个人说，这剧十年都无人能出其右，我觉得某些过度的吹捧，就是纯粹的招黑。

在我眼里，这个剧的案件水平，别说比不过那一大堆的抄袭剧了，就连上个世纪的大部分探案剧都难比得上。

既然，你要是说十年的话，那我正好找一部刚刚十年的剧对比一下。

例如十年前的那部王倦编剧的《舞乐传奇》。

《舞乐传奇》这剧我之前在下面的评论里提到过，这部剧是很少见的能让我在看剧的过程中，对于编剧的反常规思路眼前一亮的。

这部剧别说现在，就是当年，评论都提到过，美术不讨喜，相比于《唐诡》的美术和特效，真的是让人看了都觉得带有恶搞特色。

而且《舞乐传奇》的主题和剧情如果只看脉络合集简介的话，也很不讨喜，有点过于主流化和宣传化。

但是就这部说实话，我觉得真的算是debuff加满的剧，反而让我第一次很佩服王倦这位编剧。

因为他在很多地方确实做到了反套路和意外性。

就是本身类似一个反向取经的故事的，硬生生地被编剧改写成了一部反套路伏线剧。

而且这部剧最令我震惊的点是在于，王倦在剧结束后，还能再放出来了另外一个隐藏结局，解释了剧本中另外一些结合历史脉络，且更为阴暗，人心难测的点。

那个结局如果看过了，基本上都会对这个剧的评价更高一级。

这也是我觉得为什么要对编剧有更高的要求，因为第一部的时候，我对于整部剧要求就不高，反正出不了高水平的案子，就凑合看呗。

第一部的故事和案件，虽然很多地方并不算翻转和出彩，但是整体制作水平上，我觉得应该能保持一个高水准。

而到了第二部里，我是实打实地看到了很多由于剧本问题造成的争议点。

我对于国产剧，特别是破案剧，我一般不叫推理剧，因为国内基本上没有什么优质纯粹的推理剧。

我觉得大众目前的要求普遍都不高，一般要求就是尽量别抄袭，就算抄，你也少抄点。

不会写推理的话，就往刑侦和科学验尸的那方面靠。

聊聊这部剧的整体印象，其实核心就是你要怎么定位这部剧。

我的看法是这部剧你不能当推理剧去看，几乎没有，把很多推理的大忌都犯了一个遍。

破案剧的话，可以当半个。

比较合理的定位大概算一个，以人物设定为核心，带一些推广唐朝文化的剧。

其实看过编剧魏风华写的《唐朝的黑夜》那几本的人，对这位编剧的印象，其实可以到书的评论区去看看，就不赘述了。

很多人都提到了，魏风华的书几乎就是把唐志怪的内容翻一遍，而且还有错误。

这个问题其实在《唐诡2》里，也出现了。

（一）分案件评述按照案件顺序聊聊整部剧吧。

《降魔变》★ ★ ★ 我对于这个章节的感觉就是拼凑感太强了。

就是你能明显感受出来，这个应该是两个故事拼起来了那种感觉。

而且跟《神探狄仁杰》里的无头将军观感类似。

这里补充说两句，为什么我要说拼凑感很强。

就是这个故事的背景和主题方向上，出现了严重的偏离性。

主体故事画师的故事出自于唐传奇中吴道子买凶杀人，整体突出的就是画师的艺术精神，即艺术的核心在于创作者的技法和表达。

而背景故事却以参天楼案过后，谋杀太子和公主的案件为主。

一单元双案，这种故事结构是很常见的平行故事架构。

但是故事讲得却比较一言难尽，魔王自壁画而出杀人，本是个不错的谜面。

但是讲得却不好，就是从观众的角度，我会怀疑，到底是谁想的这个主意，以及这个主意有没有必要，就是太子和公主死在这里，跟在宫里悄悄动手有什么区别。

《仵作之死》 ★ ★ ★ ★这个案子嘛，喜欢的人会很多，因为比较煽情，所以口碑会比较好。

缺点可能主要就是有点太讨好观众了。

除了让第一部的两个演员返场，圆观众一个心愿。

过犹不及，就容易让一部分观众有反感。

就是聊一聊编剧和作者讨好观众和创作观众满意的作品的区别。

讨好观众，核心就在于本身就是以一种违背了创作初衷和作品内在逻辑的做法。

我们常说，小说写到一定程度，角色人物就由不得作者了。

而曹惠的验尸出场的时候，就明显有点用力过猛，且突兀了。

《摩家店》 ★ ★ ★ 典型的借用了推理小说经典元素的篇章，用了暴风雪山庄模式加上雪地密室。

一般来说，出现这些元素，很难拍的很难看。

而这个单元就很典型的高开低走。

前面的部分，氛围感都还可以，包括模仿俄罗斯转盘这些东西，观众可能笑笑就过去了。

而从众人开始处理女店主尸体开始，包括雪地密室出现之后，就开始各种奇怪操作。

包括结尾出现的怪兽更是很大败笔。

补充：我觉得这里可以再聊两句，关于女店主尸体消失之谜和后面雪地密室的一些解法。

看的时候，很多人提到过一个问题，就是女店主怎么就能保证一定被送进大缸里。

我在评论区写了三种以上的方法。

1.助手配合，就是众人里其实有一个是店主的帮手，这个人只要高喊一句，其实就行了2.就是魔术师常用的一些方法，我给你5个选择，事实上5个选择都可以。

就是魔术师的选择，例如整个客店有5个能藏人的地方，我就在5个地方都安排一个通道不就行了。

3.女店主也可以心理暗示，在之前的对话中暗示众人大缸是空的，里面可以装东西，众人在情急之下也会做类似的选择。

或者说，我觉得为什么这里应该补充一些诡计，因为解谜的趣味性和乐趣就在这里呀。

再例如说，有轻功就不能用雪地密室吗？

当然不是啦，就简单的一个，我经常跟人说的，雪地宽5丈，轻功最高的人能飞3丈，一样还是雪地密室。

雪地密室制造的方法千千万，稍微学一点也不难。

这样整个单元的质感不就上来了，主角的智商才能体现出来。

《千重渡》和《通天犀》 ★ ★ 这两个单元就一起说吧，其实本身也就是一个单元，我觉得合起来叫《太阴会》可能更合适。

也是评价可能最低的一部分，首先把千重渡拆出来我觉得就比较奇怪，就是给人一种除了花钱拍一些水上怪兽，就没别的了。

内容更是比较儿戏，除了打戏就是衔接通天犀章节。

而到了通天犀部分，你开始会怀疑编剧到底为什么要编写这一部分。

就是反派核心的三个人，就没一个正常人，而且本身也不存在什么复杂案件，几乎一路通到底。

最后处理叛军的情节儿戏到了极点。

补充：这里我觉得顺便可以再聊聊，为什么大家那么反感怪兽在这部剧里出现。

这部剧里的怪兽严格来说，其实就是战斗力稍微更强一些的普通野兽，但是这个强度就很难说了。

最重要的是，打怪兽的意义并不大，从剧情角度来说，怪兽出现一般只是拖长了武打戏的时长，对于案件而来并没有太大意义，就是这些怪兽本身不牵涉到怪兽，平时也不出来。

就是完全打boss了，才突然挑出来两个精英怪。

《云鼎醉》 ★ ★ 又是一个很差的单元。

这个单元差主要是两个方面。

一个是结构出问题了，青溪案件和哑奴案件几乎没太多的关系，而且青溪案件并不复杂，从某种角度上来说，直接拆掉都没关系。

这个案子里，三个男人分别象征着贪嗔痴，而青溪的男人保康，就代表着中间的嗔。

就是这个案子本身来说，青溪案里面保康的行为极为的反逻辑的。

就是我们可以容忍变态，精神病，但是很难容忍一个完全没有逻辑的正常人。

首先，保康到底是绿帽癖还是精神病？

他不喜欢自己老婆被勾引，但是他又不出去工作，让自己老婆出去挣钱。

而且连续半年，编剧在这里完全无法给出解答。

另外一个人装病半年，自己老婆居然都不知道，所以两个人不同床，青溪心大到根本发现不了。

这就变成了完全为了制造戏剧环节，而忽视了基本逻辑。

然后就是这个案子，请问到底是过渡章节，还是带出后面的大案子呢？

苏无名一行人没到云鼎就牵涉到了哑奴案里面，根本不需要青溪，而且就青溪也就是顺手，所以这个案子到底作用是什么呢？

另一个是云鼎仙阶的设定问题，简直就是个笑话。

编剧搞出来一个所谓“猎杀游戏”，还弄出来一个“美身师”。

唐朝人天天玩大逃杀游戏直播是吧。

而且云鼎仙阶是位置公开固定的地方，甚至司马亮直接带着人就能攻破。

所以这个单元部分，和前面的太阴会单元就成了整部剧口碑最差的部分。

《来信》我先说一下我对于来信的看法，我不太喜欢编剧搞这种故意制造话题，以此来吸引部分群体的做法。

这个就跟第二单元一样，不是说不能做，只是我觉得过于刻意了。

然后谈谈剧情和推理部分。

我在看这部分时候，是比较生气的。

就是编剧让一个名侦探连续两次进行无证据推理，这个就是对于名侦探最大的侮辱。

其次，就是从剧情来说，整个操作也很奇怪。

就是凶手团几乎囊括了死者所有的社会关系。

也就是说，死者除了他们也就没啥可以依赖的对象了。

这时候注意一下，如果你都做到这个地步了。

凶手还需要搞得那么复杂吗？

甚至我就能直接提出一种看法，他们所有的证词，包括对于死者的评价都可以直接作假。

而主角团整个调查都非常被动。

你们不是波罗好吧。

补充：刚刚读书的时候，正好又看到一个古代类似的案子。

正好分享给大家。

在清代的《消夏闲记摘抄》 清第一廉吏于成龙，喜欢微服潜行。

康熙二十年，于成龙微行察疑狱，求民隐。

然而奸人怀佞挟诈，希逞私愤。

属吏虽灼知而不敢言，幸亏有程姓布衣进见直言，并且指陈所目击一二事为证。

于成龙悚然曰：“微子言，吾安知人心刁诈若此也！

”亲访犹如此，若再寄耳目于他人，实情可想而知。

另一以清廉著称的陈鹏年，后官至河道总督兼漕运总督，亦喜微行。

他为吴地知府时，金狮巷有一汪姓富室，两子以暧昧事杀其师，而后贿通衙门上下，以疑案结局。

闻陈鹏年下来查证，汪氏遂将附近茶坊酒肆脚夫渡船诸人，一一重贿打点到，嘱其称冤枉。

如此众口如一之下，纵然陈鹏年身临实地，哪里还深究得下去。

你们看到了吧，这就是历史上真实的暗访结果，还是著名的于成龙。

你们想没想过，卢凌风一行人干的事是一模一样的。

《供养人》 ★ ★ ★ ★ 供养人案我的评价是整部剧结构最完整的一部了。

因为它用的模式实在是太经典，以至于闭着眼都能猜到剧情走向，所以只要不乱写就不可能写偏的那种。

（为什么能猜到是因为三刀两毒案只能是等线索出来。

）大家族里面，继承人突然死了，三个女儿，继母，管家，老爷都成了嫌疑对象，而且出现了三刀两毒。

这种故事情节，其实无需赘述都知道进程。

而我最不喜欢的点就是线索后置的过于厉害。

核心证据一直拖到最后才给。

补充：我看评论区有人对这个案子评价很高，我就多说两句。

这个案子我评价是还不错的，因为演员和剧情的结构问题都不大，所以我的评价不错。

但是也仅仅是不错而已，如果对别人推荐的话，我会说可以看看，看得还不错。

作为电视剧的质感和流畅度来说是不错的。

但是要是拿我评价推理小说和诡计时的评价标准来说，我只能说非常老套，毫无新意，公平度极差。

我的看法就是，我认为这个单元还不错，可以推荐，值得看，和我认为它有问题，且无新意并不矛盾。

我们不能说把不犯大错就当成好，都2024年了，还跟没吃过肉一样，那么饿吗？

我见过不止一个人吹这一案怎么厉害，好厉害的掩盖手法，猜不到凶手如何？

我想说，你们要是不是官方水军，我觉得是真可怜。

都2024年了，国内观众都这么可怜了吗？

首先，这一案你们当然找不到凶手了，因为核心线索根本没给你呀，你除了猜还能怎么着，还不是主角追到哪里，就猜到哪里了？

这个在推理小说里属于典型的线索后置。

锁定司法参军的理由一共包括三点：1.赛赛话中不自然的部分，证明司法参军一家有所谋划2.何可可的证词，证明他额外购买了冰淇淋3.多宝笔记里记录的案件流程，证明司法参军具有获得毒药的可能性所以锁凶逻辑是 消失的毒药→多出来的冰淇淋→司法参军下毒三条证据里面，只有赛赛的话作为一个怀疑点提前放了出来。

而且只能是怀疑点，证明他之前的证词有问题，但是不能作为有效证词，只能证明他对于苏无名等人有敌意。

两个点都是作为后置的线索。

一般来说，在苏无名和飞机师测出来所谓红脖子后，那么第一件事情不仅仅是检查酒楼和曹家里是否有红脖子，因为凶手在作案以后，还保留毒药的概率有多高。

同时还应该做的就是，察访全城具有销售或者可能持有红脖子的店铺和人员，过往案件等等。

所以，我在看到这一部分的时候，我的观点就是，其实编剧没必要这么藏的。

补充一个，我自己可能比较喜欢的线索。

多宝和苏无名第一次在曹家洞窟相见的时候。

多宝问苏无名他们做什么的苏无名等人表示自己只是路过，顺便查查案子，扫平天下怪事多宝就给他们讲起来自己也很喜欢听这些破案故事，而且告诉他们之前他们沙洲也发生了奇案，两兄弟互相下毒把对方害死了，但是故事没讲完就有事先走了。

并表示下次有空的时候，再听苏无名他们讲故事，还要把故事讲给以后往来的旅人听。

就是前面只要补充一个类似这样的线索，其实并不影响整体故事，有这么一条伏线就好的多了。

（二）一些不喜欢的地方（1）关于贵族的部分这部剧里，我最不喜欢的地方，其实是编剧对于贵族的一些吹捧的问题。

其实这个问题，在第一部里就有一些展现了，包括在这一部里。

编剧在相当多的地方都有一种对于贵族暗暗吹捧的地方，例如范阳卢氏，河东裴氏，吴郡陆姓，东汉皇甫。

这些都是明明白白地带有褒义性质的吹捧的。

另外有朋友说我不懂唐朝的社会环境。

我想说的是，你们俩这么鼓吹祖辈荣光我辈传的时候，有没有想起来过你们恩师狄仁杰？

想没想过狄仁杰的狄姓在历史上是个什么情况。

（2）案件部分实在太弱了整体看下来，就给你这么一种感觉，整个剧看完，它在案件上还能给你什么期待。

就是一共8个单元，其中仵作之死，摩家店，来信和供养人四个部分，几乎全是直接套用的经典模式，其中还要扣除掉摩家店这个非推理单元。

不是说经典模式不能用，而是一般来说，用了经典模式，你得出新和有反转呀。

但是本剧的故事就是，你知道编剧基本上没啥翻转能力和案件设计能力。

所以直接放弃了期待。

我举几个具体例子吧。

摩家店部分，面对着这么好的暴风雪山庄和雪地密室，你能不能认真地搞一个雪地密室出来，别直接玩密道、轻功和上房好吗？

谁说轻功不能搞雪地密室的？

轻功也是有飞行距离和脚印轻重的好吧。

来信的那部分，苏无名能不能先把自己的实地调查结果和众人的证词漏洞找出来以后，再逐个推理和还原案件真相，你的故事结构和结尾全部直接照抄东方快车我就不提了。

青溪和云鼎仙阶的案子，就不说多了，按照常见的戏剧结构，用青溪的案子来带出来云鼎仙阶可以吗?而现在的这种局面，弄得两个案子的关系很尴尬。

我经常说，作为推理内容的话，如果以10分作为难度系数的话，面向大众的时候，难度系数最好控制在6分多左右，但是千万不要降到5分档以下。

而本剧的难度系数是最高的案子才5分档，最低的直接都在3分档晃悠。

很多人可能无法理解这种问题会带来什么后果，我再举个例子吧。

《唐人街探案》系列，《唐探1》的案件难度差不多就在6分档，网剧第一部的难度大概也在5-6之间。

而到了《唐探3》和网剧第2部的时候，整个剧情难度直线下滑，可能除了网剧第2部最后一案的，整个难度都掉到了4分档。

这么一来，侦探和主角的人物弧光会掉没了。

就是侦探靠的是智慧，而不是编剧金手指。

（3）关于人物煽情和价值观的问题首先，电视剧弘扬先进价值观的这个点上，我觉得很看技巧和比例问题。

本作里有几个地方一直是比较明显的。

画师的艺术精神两位仵作的职业精神青溪和宋阿糜的婚姻观司马亮的市场经济（夜市经济）小多宝的家园情怀简直是可以做一部《感动大唐》我印象很深刻的一部剧是《舞乐传奇》里，回到长安后，给导演看房子的男子没说两句话，收拾行李就自行离去，留下一句感慨，这便是我大唐男子。

当然，单元剧本身也有这个特点，快速提高主题。

但是像夜市经济，多面印这种太明显的来自某些力量的东西，我只能说还是慎重考虑吧。

虽然很多观众很吃这一套，但是我还是不得不说，观众群体是很敏感的群体，你们做营销也好，靠上价值让人不好批评也好，上头劲总是会过去的。

圣斗士的招式只能有效一次。

（三）我们在看这部剧的时候，在看什么说了这么多，我觉得还是得说一下，这部剧到底在看什么。

事实上，我对于探案部分的要求并不高，也清楚编剧在案件上现在的大致水平线在什么地方。

我觉得就几个要求：1.主角团的智商归根到底是要通过案件的质量来体现的，而现阶段的案件无法体现。

例如在这一部里，实打实地调查的几乎只有后两个案子，其他几乎是一路打戏通关。

而后两个案子里面，来信的问题是这个案件本身并不算精彩，说实话，一个死者死在一个小客栈的浴缸里面，验尸结果缺乏，跟所谓女鬼怎么扯上关系？

而供养人案件，案件也并不复杂，实际上就是剧本杀里的三刀两毒，最后把所有人调查一遍，爆一个新证据几乎就锁凶了。

2.虽然对于推理的内容，我们无法强制要求，但是不能违背逻辑和探案规则例如主角团干过什么事儿呢？

过于依赖口供和推测。

在《来信》这一单元里，我前面提到了，侦探绝对不能轻信于口供和故事还原。

否则我还可以这么设定，参与案件的人实际上是为了谋划李云的家产，所以他们半年就开始策划，夫人这半年就没吃药，林贝也是他们请的演员，李云死了以后，假如官府深究，就以这种复仇为假象，让官府调查的人员放弃调查。

樱桃在牢狱里直接采用了私刑。

这个属于典型的观众看了可能解气，实际上问题非常多。

仵作之死里面超快速的人偶，以及现场所有人的鼻子都出毛病了，闻不出来尸体的味道。

（3）氛围感这个是我在第一季的时候，我觉得是最有特点和美术特色的东西。

第一季的客栈，黄梅杀和石桥图是我觉得印象比较深的地方，虽然案件水平也不高，但是故事和美术上的氛围感还是让我觉得比较称道的。

氛围感在推理小说中一直很重要的一点，特别是紧张感和恐怖感，而这个也是第一部客栈里可能最到位的地方。

第二季的氛围感相对来说，特色可能没有那么突出了，印象最深的可能还是摩家店部分的雪地。

这里感觉比较可惜的还是云鼎醉单元，虽然我不喜欢关于所谓猎杀游戏的设定，就是这个段落本身是可以出戏的。

(四)为什么我会不太喜欢这一部的一些地方前两天的时候，我想起来了一些东西。

为什么这部剧有一些东西和操作让我觉得眼熟和我为什么觉得要改进的一些地方。

就是你们很多人觉得说这部戏有些地方像剧本杀，事实上这部戏还真的很多地方学了近两年一些剧本杀里面的操作。

就是从前两年开始，很多的剧本杀作者已经开始使用类似的模式创作一种，我称之为，工业流水化剧本杀的东西。

这部剧实际上也是类似模式产出的东西。

当我发现这种工业流水化剧本杀开始批量上线以后，我当时就感叹，完蛋了。

我给你们讲讲，这种工业化剧本杀的特点。

第一，主打作者/工作室品牌，而且要快速开始形成粉圈，并且坚定维护粉圈利益。

第二，出品速度极快，一两个月就能上新作品第三，推理弱化，大量存在直接抄袭，或者把推理内容降得很低一眼就能看出来第四，剧本套路极为明显，大量使用已有的剧情套路，并且设置各种上价值，煽情，拉cp等情节。

对比一下这些东西，有些话我觉得没必要说的那么多。

工业化流水线式剧本杀，本质上就跟营销号一样，是一种肯定会以批量性形成，并且以规模型占领市场的东西，但是很遗憾的事，占领的市场也会很快枯竭。

唐诡西行完结，最后一个案子“供养人”，案情层层递进反转，精彩绝妙；多宝小郎君的遭遇，令人人扼腕，赚人热泪；苏无名和卢凌风通过各种细节将案情抽丝剥茧，揪出真凶，大快人心！

唐诡六人组破完案，回长安去应对更大的风雨了。

但“供养人”案，还有很多细节，十分诡异牵强，耐人寻味：1、 如花甲葬正常进行，仆人丁瑁将成为最大收益人，那他为何为了5块银挺，将遗嘱的绝密信息，泄露给李赤？

2、 李赤假意刺杀曹仲达（曹音授意），曹仲达正好将主卧让给了费鸡师睡，真是因为“投缘”就将主卧让给一个陌生人去居住？

3、 曹仲达明知多宝是丁瑁和夜来通奸之子，并不喜欢（多宝见到他第一句话是“爹别打我”），且多宝也无继承家业之志（志不在此或者说是没有经营家业的天赋），为何还要留五分家产于他？

4、 曹仲达明知丁瑁和夜来通奸，为何十二年来当做无事发生，且夜来一与其商量将丁瑁也画进供养人，曹仲达为何立即就同意了？

5、 曹笑的计划的主要目的，是为了曹仲达在花甲葬族规下有条活路，曹仲达是知情的，为何要假装不知家族“花甲葬”新规，而后又要主动“替女儿顶罪”？

6、 曹笑要杀多宝，有数十种选择，让其失足坠井堕崖或者雇凶将其杀死，再不济像曹容挑个四下无人之时将其掐死即可。

为何要选择毒杀？

而且毒药选择也很多，为何能精准的选中“红脖子”？

7、 多宝的小红书里，最后写了“将放弃全部家产，用其一生去对抗“花甲葬”这个家族陋习”，放弃了家产（钱和权），他又将用何筹码去对抗整个“迂腐的家族”呢？

费鸡师说，谁受益最大，谁就最大可能是凶手。

那么本案结果，谁的受益最大呢？

让我们看看下图：

受益人排名通过上图，我们可以发现，直接受益最大的，是曹仲达本人，不用被封建习俗逼迫自杀，以他那个身体素质（60岁还能跑酷），再大干10年，问题不大。

但当一个人聚集了一定的财富（沙洲首富），有了一定的社会地位（沙洲刺史都只坐次席，司法参军都倒插门），那曹仲达，也就不仅仅是曹仲达了。

曹仲达若死，曹家就只能留下三个女儿，那家族偌大的家业，估计也保不住了（曹仲达带曹音去看李赤在外的家室时，向其解释为何只分一成给曹音，也表达了这个观点）。

因此，曹仲达活，受益人，是整个曹家人！

同时细心的朋友可能已经发现，我把丁瑁那一行的“供养人”标红了，主要是为了引起更多的朋友关注，了解供养人对于当时的人的重要性和影响力，才能对犯罪成本的分量是否匹配有认知和判断。

供养人，就是信仰宗教出资绘制或建造圣像、开凿石窟的人，为了表示虔诚、留记功德和名垂后世。

唐诡的编剧是很尊重历史背景的。

唐朝的奴仆，地位极其卑贱，何况丁瑁能力平平，无法为主人家做出实质性的贡献（被捕后曹府上下仍井井有条），那么他一直得到曹仲达重用的原因，只有一个，那就是“忠”！

那么“曹家人”，都有谁呢？

请看下图：

曹家等级地位情况 唐朝阶级森严，家庭地位十分明确。

丁瑁位于食物链最底端（樊松林也表达过丁瑁不配与他一起当供养人的观点），对于一个仆人来说，儿子没了可以再生，但得到“名垂后世”的机会，错过了可不再有了。

因此，曹仲达对于丁瑁的重要性不言而喻，同时我们可以看剧中人物的名字，丁瑁跟曹仲达的三个女儿，刚好凑成“音容笑貌（瑁）”，编剧可不会乱给角色起名字，由此可推断，在曹家，只有曹仲达跟“音容笑貌”，才是真正的自己人。

以此前提，案情就豁然开朗：早在12年前，48岁的曹仲达取得了家族最高成就（家族监督人语），但仍受家族陋习所约束，注定要英年早逝。

因此，他做了一个违背祖宗的决定，要想办法对抗，甚至废除这个族规。

但要革命，就会有牺牲流血，曹仲达苦苦思索之后，准备下局大棋。

他先找到了他的贴身忠仆丁瑁，让他寻得一带孕女子（夜来），许其富贵，将其子养于府中，作为“死替”。

有了“死替”，还需要有背锅侠替他动手，为了保险，他想找两个。

他找到李赤做上门女婿，图的就是李赤比较“莽”（从人物亮相就在表现这一特征，曹音也说是“听父从命令”才嫁的人）。

曹容害怕步曹音后尘，于是赶紧嫁给了自家工程的项目总樊松林，图的就是樊松林老（且无脑），早日死了凭借曹家的财富地位，可以再觅如意郎君（曹容自白）。

因此曹仲达不待见樊松林，同时对曹容也有意见，所以后续的毒杀计划，并没有告诉曹容。

曹笑在疏通关系时，恐怕也与家族的人说了，曹仲达活着，对于整个曹氏家族，都是有益的，而且也能通过他们的对话，可以发现大量工作曹仲达已经做到了前面（借贷逾期不还也不催之类的），曹笑做的只是临门一脚。

多宝的小红书，是剧中反复提到的重要道具，但里面内容，也是得到了曹仲达的指点/授意/暗示写的（剧中费鸡师质疑过，这么小的孩子会写书？

）为的就是事后借牺牲者之口，尝试废除花甲葬陋习。

剧照，侵删！

然后，曹仲达策划了一个案子（继母毒杀两兄弟案），李赤破案，并通过此案，知道了红脖子及其功效。

为引导其后续毒杀（而不是采用别的手段）多宝，进行预埋心理暗示。

临近花甲葬，曹仲达拟了个“假遗嘱”，然后命丁瑁“透露”给李赤，同时曹音配合，通过“官家人入赘商贾之家”、“赛赛也姓曹但遗嘱里丝毫不提”、“入赘的女婿需要跟儿子同等对待”等语言刺激李赤（言论是曹家对簿多宝验尸前那一幕，但曹音的理论逻辑十分流畅，应是此前跟李赤多次提起），引导并逼迫其对多宝痛下毒手。

曹容事前并不知情毒杀计划，但曹家花甲葬调规可能知情（端午中午定的，即晚宴前），因此也想为曹仲达做些事情，遂煽动逼迫樊松然对多宝痛下毒手。

曹容的多此一举，让曹仲达的计划出现了一些意外。

但在苏无名和卢凌风面前，只好说是曹容年幼无知，被樊松然骗了，力保曹容。

如主角团不在呢？

曹仲达略施手段即可保下曹容。

酥山作为又一重要道具，也贯穿本案。

是因为红脖子需要载体，李赤下毒手的时候，可以将红脖子投入水中或其他食物中，为了诱导李赤使用指定的毒药载体，曹仲达帮助可可提升了酥山的品质和影响力，使其从众食物中脱颖而出，装饰用的植物的指向性非常明确，也是为了凸显酥山，目的就是为了让官府按曹仲达的“计划“”去破案。

如果曹容没有中途瞎插手，就算李赤关进了监狱，多宝的验尸结果肯定也会指向是红脖子毒杀（因沙洲有过相关的案例），进而指向李赤，只是因为中途有些意外（除曹容多事外，主角团来访也是意外，因此让费鸡师住主卧见证“假刺杀”），过程变得比原计划曲折。

验尸结果如是被掐死，就是樊松然背锅，如是毒死，就是李赤背锅。

曹仲达的“双保险”，还是上成功了。

事后再想，“狄公厉害”“狄仁杰弟子不好惹”，究竟是说给李赤听的呢，还是说给苏无名和卢凌风听的？

上个糖衣炮弹使其麻痹大意，可能也是曹家人使的一个手段。

最后，曹仲达的计划虽历经波折，但还是成功了。

花甲葬制度废除了，他活了下来，曹家家业有了主心骨，又可以继续繁盛下去，也为曹家培养接班人（曹音肚中的儿子）创造了时间和空间。

曹氏家族利益得到了保障。

仆人丁瑁和其情人夜来，本为奴仆，断无翻身的可能。

现在付出了一个孩子的代价，换得了一生的锦衣玉食，还有机会名垂后世。

虽令人唾弃但亦是封建时代的眼泪。

赘婿李赤和樊松林，沦为工具人，为贪图钱财付出了生命的代价。

（恭喜曹家大小姐、二小姐又可重新嫁人了）最可怜的多宝，聪明又可爱，却注定要成为反抗封建陋习的牺牲品。

亦有可能曹仲达从小就教育他“生，或轻于鸿毛，或重于泰山”的道理，主动选择了牺牲（他看到了李赤下的“红脖子”），用其短暂的一生作为利剑，对沉重迂腐封建的家族陋习刺出了致命的攻击。

另外，我认为供养人是导演编剧埋的试金石（市调表），为后续唐诡续集的走向，选择方向（做市场调研）。

是出更多的烧脑剧情呢？

还是出更多的所谓“爽剧”呢？

得一爆款IP不容易，祝唐诡越来越好！