漫长的婚约

战争让小女子失去了未婚夫，小女子倔强，人家说未婚夫死了她是不信的，拖着残腿东找西找，直到真相大白。

电影《漫长的婚约》改编自同名小说。

小说更好些，它有足够的篇幅去铺开滴滴沥沥的细节。

是的，这是一个漫长的故事，将故事拼接完整的，是那些滴沥不尽的细节。

电影只有两个多小时，不够安插这些，由此风味尽失。

贯穿故事首尾的主线是一宗未尽的婚约，而其实，那些小小约定才是耐人寻味的所在。

妓女在军营间穿梭寻找杀害情夫的凶手，而在一宗三角恋里，介入者都严守对亲情、友情和爱情的承诺。

凡人间细小的约定给镶嵌在灰黑触心的战争幕布上，点点滴滴五彩斑澜，格外深入人心。

在它们面前，战争的壮丽陡然显得无趣，不由自主地，我开始痛恨那些伟大的战争。

如果读原著，请注意那几十封来往信件，太多值得回味的细节。

这是一个关于寻找的故事。

即使阵亡战士名单上明明白白列出了未婚夫的名字，即使亲眼目睹了他的墓碑，玛蒂尔德仍然不愿相信那个男孩已经死了。

坚持所有人都放弃了的希望，对于一个女人来说，需要多少勇气；不是伫立在原地等待，而是奔走搜寻一切有关他的线索，又需要多大的热情和执着。

小的时候我很喜欢一首诗，一首关于等待的诗：你要等我，我一定会回来；但是你必须等待，等到天下黄雨，下大雪；等到一切等待成为绝望，我就会回来。

内容大概是这样的，作者则早已记不清姓名。

我被诗里的无望感动，也悲哀于等待的人，那必是一个女人，倚门眺望，日复一日，从希望等到绝望，从绝望等到心如死灰。

如今想想，男人要女人做这样的承诺，女人就耗尽了一生去等候，虽感人，却消极。

中国的传说里，常有望夫崖，望夫石。

女人们等待着再也回不来的男人，甚至化成了山峰，凝成了巨石，人们望向那些冰冷的剪影，常会掬一把同情的眼泪，却因为听过太多类似的故事而混淆一个个相似的主角。

只有孟姜女的故事，千百年来从未从人们的记忆里消失，人们清楚得记得那个千里奔走寻找丈夫哭倒长城的女人叫孟姜女，不会有人叫错她的名字，也不会有人忘记她的所作所为。

也许等待和寻找始终是有区别的，等待只需要坚持，寻找却需要坚持和勇气，一次次在希望和绝望里沉浮，以为拥有其实是失去，以为了解其实是无知。。。

且不管寻找的终点在哪里，有勇气寻找的人都令人敬佩。

我想，像玛蒂尔德那样找到了失忆的未婚夫，已经是导演大发慈悲给了个很好的结局；而大部分的寻找应该是像孟姜女一样，找到的只是一个死亡的讯息或一副残余的骸骨，但寻找总胜于守候，求一个结果，至少今生无憾。

可惜，太多的人在起点就放弃。

所以望夫石无数，孟姜女只有一个。

爱情悬疑战争片，讲述了玛蒂尔德在第一次世界大战中坚守等待未婚夫尼奇的感人故事。

当天使再次出现在人间，一切都像是童话的世界。

其实和女主一样，毫无保留的坚持的话，总会有好的结果。

片如其名，全篇都处于黄昏时刻般的暖色调，即使涉及战争也充斥着法式格调。

儿时他背着跛脚的她登上灯塔，少年时"他喜欢把手放在她的乳房上睡着"，成年时分散，她一拐一瘸走过很多很多路，终于在漫长的找寻后坐在他旁边的椅子上，他问"你走路很痛吗"，她摇头只是看着他很久很久很久。

刚看了这部电影的幕后故事，被法国人的细致和认真感动到了。。。

每个镜头导演都仔细推敲，情节板画家用简笔画把镜头大致画下来，反复修改筹备阶段 演员的假发和胡子 先用保鲜膜贴住头 用笔在上面画的试 再戴n个胡子 拍下来然后比较哪个更适合服装都是设计师现场设计出来的 配角的衣服也是一一挑选拍街景——去掉第3个窗户 装饰栏杆 用商店代替修车厂 角落里放个宣传牌 把排水管和墙进行数码处理andrey演瘸子有医学顾问教她怎么样走的像瘸子，她吹大号也找指导教，不是假吹选狗 拍个狗导演都亲自去选。。。

还要把狗染深点。。。

拍战壕场景时他们还做了个模型，用小摄象机模拟拍邮递员某个骑车动作也是被指导了练了很久才学会的拍广场镜头时，导演告诉每个跑龙套的他们是什么工作要去干吗什么心情，由于广场很大，所以分了3块拍，再合在一起战壕里的烂泥巴都是用小型搅水泥的机器弄烂了灌下去的市场场景里，先用电脑模拟场景布置 拍摄角度 然后用真材实料堆了个真的市场 多少临时演员 蔬菜堆多高 筐子放哪里 叫卖声要喊多响 。。。

拍麦田场景时 还算好小麦什么时候开花过来拍 很美的麦浪是用直升飞机扇出来的。。。。

特地从法国跑到美国洛山矶录制电影配乐拍一个爆炸场景 3个演员被炸起来的土埋掉了。。。

最强的是最后一个花园相见的镜头。。。

下了雪，但要拍春天的景色 他们就用那种喷火的枪把雪融化了再拍。。。

从2003年6月一直拍摄到2004年6月 每一个小小的细节都不放过，才做到如此完美精致

玛蒂尔德寻未婚夫的过程中，她收到了很多好消息、坏消息、真消息和假消息。

这些消息让影片的故事情节变得扑朔迷离，扣人心弦。

玛蒂尔德始终没有放弃，因为她乐观地坚守信念。

乐观和信念不是愿望，而是让人坚持向前走的动力。

该影片为了展现玛蒂尔德是一个乐观的平常人，别具匠心地设计了玛蒂尔德吹号的情景。

玛蒂尔德一人坐在海边，吹着大号。

这是主人公负面情绪的宣泄，因为玛蒂尔德不是神或英雄，只是一个弱女子。

当她的未婚夫生死未卜时，她的号声如同汽笛般悲鸣，表达了玛蒂尔德满腔的悲伤。

当玛蒂尔德发现未婚夫没有死，可是消息尚未得到证实时，玛蒂尔德的号声由之前低沉的声音转化为简单的曲子，表达了她那此起彼伏的心情。

她是多么希望马奈没有死的消息是真的，可是未婚夫的下落依然如石沉大海，这是怎样的煎熬和等待啊。

面对“路漫漫其修远兮”的寻未婚夫之路，只能吹号，宣泄情绪。

同样为了守护爱情，丁娜与玛蒂尔德形成了鲜明的对比。

丁娜悲观，方式激烈甚至偏执。

“谁毁了我的希望，我就让他付出代价”让她在希望化为绝望后开始失去理智地报复，她杀死伤害她的安琪宝贝的拉胡耶和杜沃内，最终也毁了自己。

影片正是通过丁娜和玛蒂尔德以及玛蒂尔德自身乐观与悲观情绪上的层层对比，让观众看到了两种情绪之间所发生的斗争，斗争的结果是乐观战胜了悲观：玛蒂尔德盼到了活着的马奈，“有情人终成眷属”的温馨画面也符合观众的期望。

《漫长的婚约》里，玛蒂在法国小镇的海边，忧伤地吹起低音喇叭，追忆她远方生死未卜的爱人。

她吹低音喇叭，因为那乐器发出的声音最绝望。

她的爱人，消失在前线一个名叫“黄昏宾果”的战壕里，大多数人都说他已经死去，只有玛蒂固执得像天边的信天翁，找寻每一丝线索。

这个世界上，深情的人总是比别人多一分痛苦，这痛苦来自执着。

信天翁不会因为找不到方向就停止飞翔，深情之人也不会因为绝望就停下脚步。

奥黛丽塔图扮演的玛蒂拖着残废的脚四处奔波，只为了那句“Mathild’s Marrying Manech”。

影片的结尾，玛蒂在一个风景如画的庄园里找到了已经失忆的马厉，她穿着白色的衣衫，涂了口红，像是十七岁那年刚刚分开的时候，马厉正凝神建造一栋房子，已经认不出她来。

她只是静静地注视着他，注视着他，重逢意味着新的开始。

我想，爱情这个词，全都在她此刻的眼神里了。

每个人对待爱情的态度都不一样。

《恋恋风尘》里的阿云，等不及当兵的阿远退伍，就跟别人结了婚，留下阿远在漆黑的夜晚偷偷地哭泣。

而《漫长的婚约》里的玛蒂，抱着一分渺茫的希望，却从来不放弃。

世间茫茫，犹如沧海，深情之人大概就是这沧海中遗落的明珠吧。

对于法国电影，一般人的感觉就是，说得大一点，在市场化浪潮的冲击下，它依旧保持着自己独特的非商业化气质，比如《天使艾米丽》等等。

说得小一点，在人人都追求着美国大片中的暴力血腥悬念等等痕迹时，法国电影却常常能从这些缝隙中找到那丝人文气质，或已被人遗忘或被人忽略了的，而这些却又常常能换回人们的心灵触动。

这部片子也是如此。

它讲述的实际上是一个很沉重的话题，一战。

它以倒叙的手法开始。

女主角玛蒂尔在战争结束后，盼来的不是未婚夫的归来，却是他已在战争中死去的噩耗。

然而，这个甚至跛着一只脚的弱女子却凭借着心中强大的信念，开始了漫长的寻夫之路。

通过细碎的线索以及很多人的帮助，玛蒂尔慢慢拼凑着一幅幅画面。

从中我们看到了战争的残酷，人在绝望中的挣扎…… 然而最终，她的真诚催生了一个奇迹的产生。

马内没有死。

但却也开了一个小小的玩笑，他完全失忆了，甚至如何写字都要从头学起。

在影片最后，玛蒂尔穿过狭窄而又阴仄的走廊，走过温暖的花丛，她看到了一个背影。

她屏住顷刻间就将喷涌而出的泪水，微笑着看着他。

他转过身来，他说，和他们小时候第一次见面时一样，“你走路时疼吗？

” 她摇摇头。

她就这样坐在椅子上看着他。

阳光洒下来照在他的身上。

她看着他，没有说话，就只是看着他，看着他。

即使他已经不记得她了，又怎样呢？

能看着他就这样活生生地在自己面前，他的心跳依旧，他的手指灵活依旧。

他依旧能和自己说话，依旧能对自己微笑，依旧能对自己说“你走路时疼吗？

” 有了这些，又何必介意他到底记不记得自己呢？

写在前面的话：这是今年看到的最感动的一部片子。

我不知道导演是为了记录战争的残酷还是歌颂爱情的伟大来赚钱票房。

但不管如何，这是一部极佳的电影！！！

心头爱！！！

看到45分钟的时候决定要把所有精彩的镜头写下来。

这部片子拍得真好。

1.最屌包打听先生去问烟花女丁娜的下落，当他询问一个骑马的先生时，骑马者不理会他的说法，骑上一山坡，留给包打听先生一脚马粪。

2.玛蒂德在心中默许，如果数到7火车还没有进山洞或者售票员还没有来检票，马涅克就死了。

结果有个“查票”的声音响起，却是一个滑稽的绅客：“查票了查票了，愚人节快乐！

”原来是一个恶劣的玩笑。

3.画面突然回到玛蒂德和马涅克以前的回忆，他背着她上钟楼，和之前玛蒂德（患有小儿麻痹症）独自艰难爬上钟楼形成对比和呼应。

白色的信天翁和MMM又和士兵的胡言乱语，和玛蒂德与包打听先生通电话时乱刻的MMM形成呼应。

妙哉。

4.一个对话：“如果这些假设都是真的，我就能把鲸鱼塞进火柴盒”“如果没有这些假设，我只能上吊去了”5.三次玛蒂德在心里跟自己打赌，都输了，可是她没放弃。

6.有个诡异的情节，硬饼干原有五个不是他亲生的孩子，为躲避战役，他希望他的妻子再生一个（六个孩子的父亲就能免除兵役）。

但是他不能生，他求他的好朋友巴士多去上他的妻子。。。

结果这两个人一来二去的好上了，孩子却没怀上。。。

就算是再好的朋友，再亲近的人，“除非你是我才可与我同在”，人与人都是一座孤岛。

硬饼干写给他妻子的信：“où,quand,combien de fois,en quel position, est-ce que tu as plaisir 哪里？

何时？

多少次？

什么姿势？

你有爽到吗？

”7.又回到了玛蒂德九岁，马涅克十岁的情景。

马涅克跟玛蒂德说，你有朋友吗，没有我可以做你朋友。

玛蒂德耸耸肩。

马涅克说，我闻起来有鱼腥味吗？

法国人真的这么讨厌鱼吗。。。

8.1小时07分钟经典画面！！！

9.玛蒂德送马涅克出征。

“如果我比车子先到弯道，马涅克就会活着回来。

”玛蒂德在几近等人高的杂草里“奔跑”，这是个傻姑娘。

第一次想哭。

我以为她真的更快。

导演又开玩笑。

司机邪邪一笑“bonjour”，不是马涅克。

10. “Pour la France, Allemand！

”字幕的翻译是 为了法兰西，进攻！

但是allemand不是进攻，是德国……这就是原种语言的魅力11. 怎么说 我评价一部电影的尺度在于剧中的情节发生的概率大小 连贯程度12. 拉胡叶死的方式très francaise 值得一看13. 女演员Marion Cotillard，她总是演一些危险而疯狂的角色，比如两小无猜，比如盗梦空间，再如电影中的丁娜。

好美，好恐怖。

（一）“为什么你哭了？

”他问，在阳光下。

音乐声就响起来，随着那个午后的阳光回旋。

午后的阳光那么美，将他们两人描出金灿灿的剪影，天地间一切都金灿灿的。

“玛蒂尔坐在椅子上，交叉双腿，看着他，在和熙的阳光下，在美丽的花园里，玛蒂尔看着他，看着他，看着他……”画外音到这里，故事就结束了。

为了这么一个结局，那么漫长那么漫长地寻找，寻找一线希望一个信念一份婚约。

结果，玛蒂尔迎来了这么一天，她说那一天最美的时间，阳光为她而存在——真的，整部片的阳光都为她而存在，在電影《漫长的婚约》中，永远都是金黄色调，把画面精美起来，也调离开来，让一切离开现实远些，更远一些。

所以我们才会感动。

才会唏嘘不已地，为玛蒂尔的坚持而喝彩和庆幸。

然后，我们回顾身边。

甚至不用回顾身边，只需影院内灯光放亮，玛蒂尔影像还没有消失，我们已经会皱起眉头来，开始大谈人心不古、世风日下、道德沦丧的调调了。

因为我们相信，现实中没有这样的爱情。

倘若有呢？

倘若有的话嘛——在一个开着摩托的军人跑到玛蒂尔家里，证实她的未婚夫的确死在战场时，玛蒂尔狠狠打了他一耳光：我恨你，因为你破灭了我的希望。

对，倘若有的话，我们其实更自然地会选择扮演那个摩托军人的角色。

那时，你绝对不会怪自己狠心，在破坏一段古典的、永恒的、美丽感人的爱情，你会觉得你的做法非常正确，为什么？

——因为人要在这个世界生存，首先就要学会面对现实！

所以，我们遇到自己身边竟然出现了玛蒂尔这样的人时，爱心会让我们这样做：首先，我們會慢慢地拉开窗帘，让正午的阳光透射进屋，然后削好一个苹果，递给不言语的在那个昏暗的一角的玛蒂尔。

然后我们会告诉玛蒂尔说，你的种种想法和行为多么的幼稚和不现实啊，看看阳光正好，岁月如梭，没有可以停留的机会，你何必为此耗费青春呢？

逝者长已矣，生者且寻欢才是真理啊……当然，你大可不必学我的腔调，我相信所有心怀善良的人，都会用出如何诚挚感人的言语来说动玛蒂尔，让她面对现实。

哪里有那么傻的一个女孩，为了仅仅是一个承诺“战争结束后回来结婚”就傻傻地去等待，去相信那个年轻的少年郎会在硝烟散尽的时候，出现在村口？

在我们生活的这个现在社会，承诺如同房地产商对自己卖的房子的介绍一样不靠谱的呀。

何况少年郎是去战场。

他不曾戰死沙场又如何呢？

也许，他回来了，开始抽烟，学老兵一样说粗口，甚至哈哈大笑着形容自己曾经的艳遇。

再一把拉过瘸腿的玛蒂尔，对着身边的战友说：看，我老婆！

即便他带着良好的形象回来，依然的英俊纯真、笑容可可地，与玛蒂尔相亲相爱着，结婚了。

但是他是军人，是有了战功回来的，慕名而来的姑娘海了去了——于是，在结婚半年后，忽然地，玛蒂尔发现他、他、他竟然在QQ上（哦，这个好像过时了，应该说是MSN[開心農場，呵呵]）与女网友视频来着，然后回头一脸漠然面对玛蒂尔的询问——不用我说，他变心啦。

我们甚至不用想象，只要看看身边的事例，这真的真的太多太多了。

好了，这些很常见，问题是玛蒂尔用了这么长久这么长久的等待才换来的美丽公主和王子幸福地生活在一起的爱情故事，竟然就这样破灭了？

那，那还不如当初就不要等待了吧。

好心的我们就有如此的信心，好好规劝玛蒂尔了。

对，这就是现实的爱情。

要先计算好机会成本，揣度其间得失几何，然后才能决定爱与不爱。

薛宝钗嫁贾宝玉，是利滚利，而林黛玉嫁贾宝玉，只能相互拖累，所以他们不必要爱情；祝英台既然等不到优质股的梁山伯，嫁马文才也是不错的，前景通明，知书达理，夫唱妇随，相得益彰。

何苦要双双奔死亡之路走呢，一来白白浪费了青春，除了学生时代那两年，还有多少人伦之乐、事业之乐没有享受，还落的一个不忠不孝的名声……这样的所谓古典爱情观，只能批判，只能放在电影上、小说上。

更何况，我们的《读者》经常会刊登这样的文章——夕阳之下，历经沧桑的两个老人相互搀扶着，慢慢地走着走着，留下长长长长身影，让写作者感动自己然后感动别人。

这文章告诉我们，老了，我们还是一样有机会拥有爱情，因为爱情不一定只是面对一个人，一生一世，关键是老了还有一个人相互扶持着的呀。

有了这点，那还不够吗？

（二）“为什么你哭了？

”他问，在阳光下。

玛蒂尔坐在椅子上，交叉双腿，看着他，在和熙的阳光下，在美丽的花园里，玛蒂尔看着他，看着他，看着他……玛蒂尔这样安静地看着他的时候，她是否担心过未来？

她是否有为自己当初的坚持庆幸过？

没有，当然没有。

只要有稍稍一点犹豫，故事就不美丽了，对不？

可惜我们是人，我们会对一切有所犹豫，会去理性地思考一下，或者暗自询问自己：我这样做是否值得？

梁山伯与祝英台的故事被现代人化成了多少种可能，而李碧华笔下的他们，却原来都是在满天撒网，寻找优质股罢了。

因为古典的不顾一切的爱情故事那么地不可信，那么的让自己身心俱疲——我们要面对老板的刻薄，工作的负担，加薪的无望，休假的奢侈，买车买房享受生活跟上潮流的窘迫——哪里还有心情花那种时间和精力去为爱情抛弃一切呢？

所以自知无望的林黛玉应该聪明地选择离开，嫁一个好人，别去理睬前途无忧的疯癫宝玉。

等一切尘埃落定了，相见还是朋友，各自在海洋公园或者新开的迪斯尼里面远远望见，相互招手，介绍这是我的打令、那是我的先生，这是我的宝宝、那是我的贝贝……然后夕阳拉开，皆大欢喜。

这才是真正完美的结局。

韩剧在玩命地让爱情凄美，就是他们看透了这一切，现实中不会有，所以大家才会关住影视，才会吸引他们看这些稀奇的玩意儿了。

2000年，八月和霜天在火车上。

八月说，给我讲一个故事吧。

霜天就讲：一个赶考的书生在古庙中休息。

夜半，忽然被召进王宫，原来是他曾经救过这个王国中的某位善长仁翁。

在国王的召见宴会上，书生对答如流，倜傥风流，让公主青眼有加，却惹恼了准驸马。

宴会上，公主再三殷勤，怯于面子，总是让女伴传言，谁知，书生与女伴却恍如故友相逢，一见钟情起来。

于是准驸马里通外国，召来红旗国、黄旗国入侵。

公主因为情殇，有意将书生和女伴派出去送死。

结果书生虽然用火烧沙场之计，打败敌军，却与部队失散。

人生地不熟之下，竟然发现寻迹而来的女伴。

书生大喜，复又大惊：你一个弱质女子，不应该与我来面对这场灾难啊。

女伴仰头：你还不知道么？

你的生就是我的生，你的死就是我的死呀。

书生泪流满面，人生功名利益哪里及得上这话儿半句呢？

生死与共，历经磨难回国。

公主终于告诉他们，其实王国不过是一个蚂蚁窝罢了。

书生曾经救过外出的公主，所以才打算请他下来，答谢一番。

却不料出了这末多的事。

公主指着一口深幽的古井说，现在书生身体依旧睡在槐树之下，但是他必须赶紧跳落古井回去，因为如果天亮了还不回到身体内，身体将不复存在，那么他在古槐蚂蚁国也活不长久了；可是倘若他回去，他就必须与女伴分开，因为女伴无法出现在现实中的。

霜天就问：这是一个两难选择，要么生离，要不死别。

八月你认为书生应该选择哪一个呢？

仿佛已经睡着的八月頭也沒抬，反问霜天：你呢，你会选择什么？

霜天他笑起来：历史已经告诉你了呀——书生回到现实中，发现原来只是南柯一梦而已，于是好端端地上路赶考，最终状元及第……没有答完，八月的泪却流下来了：这么说来，那个梦其实什么也没有发生过罗？

霜天忙忙地为她拭泪：不就一个故事而已啦……八月摇摇头，任泪水留下，念叨着：你还不知道么？

你的生就是我的生，你的死就是我的死呀。

很多年过去后。

霜天读到了八月的文字，回忆武夷山与山道的肩夫，回忆归途的火车还有火车的对话。

网友说：许多年没有读过这么“温润”的文字了。

只是，“你的生就是我的生，你的死就是我的死”这两句却让人的心被完完全全地揪了起来呀……霜天的眼睛就模糊起来。

那一天，八月问：你的选择呢？

面对生死，难道你还有一丝的犹豫么？

是《天使艾美丽》的原班人马。

被当作《天使爱美丽2》。

然而，我不这样看。

艾美丽是人间童话，而这，是悲痛的史诗。

电影不是在讲述爱情，而是在讲述一段荒唐的疼痛的战争。

故事依旧是艾美丽的叙事方式，暗暗的线索丛生，然后在一步一步追寻到真相。

在生活的蛛丝马迹中，一点点接近真理。

信件，红色手套，MMM，信天翁，德国军靴……生活的种种都成为了电影的道具。

整个电影没有任何情节上的冲突，它只是平静的讲述，就犹如一个人只是在路上走，一直走一直走一直走，没有起点亦不存在终点，这样的叙事方式，是一种导演和编剧对于自己的充分的自信，而这种自信，大概只有法国人才与生俱来。

玛蒂尔达是执著的女子，奥黛丽·塔图一改在《天使艾美丽》中精灵般女孩儿的形象，眼神中透着坚定，嘴角总是轻微的绷紧。

这个跛脚的姑娘，经历七年，战争却从未揉碎她对于爱情的执著梦想。

她带着观众的心，一起追寻。

可是就连观众都开始绝望的时候，她依然没有绝望。

在观众被那种漫长而无望的寻找折磨得欲罢不能的时候，导演终于让曼尼奇背对着坐在阳光和煦的花园里。

玛蒂尔达慢慢的走过去，安静的坐下来，眼泪落下。

她寻找他的七年时光，对她来说，并不比她走向他的短短的距离长。

她走了几乎走了一辈子，换来恍若隔世的相逢。

片中玛蒂尔达很多次说的“如果……”。

“如果门一直不关上……”“如果车厢里一直寂静下去，检票员不来……”“如果我能先到达……”如果，这些如果，让我们这些至今仍然相信童话的观众一次又一次的失望，那颗等待的焦灼的心，被放在滚烫的炮灰里无情的揉搓。

爱情是一条主线，在生死与战争中，显得支离破碎。

影片中的战争是荒唐的。

等待救助的耶稣雕像，挂在树上的尸体，士兵因为误伤而要判处死刑，荒唐军官桌子上女人的照片……人，不断的死去。

尽管，影片应该算是happy ending。

然而，却让人高兴不起来。

尽管两个相爱的人重逢了，但是还有多少情侣要到“地狱中重逢”。

《天使艾美丽》在整部电影里，运用了红和绿两种悦目的颜色，相互纠缠。

而《漫长的婚约》在颜色的处理上在战争场面中运用了灰蓝和冷黄，让人感觉，那样的日子，一直阴雨缠绵冷风袭袭。

直到战后的田园风光和影片结尾的花园里，才运用了温暖的奶黄色，如沐春风。

影片也与《天使艾美丽》中轻快的音乐小调不同，运用了其实宏大的交响乐。

整个基调都是低沉伴随悠远，听完令人心头有压抑感，缺乏明亮的色彩。

间或有稍稍舒缓的段落，但也是稍逝即纵。

这是一部战争的电影，战争与爱。

让人联想起《爱在战火蔓延时》。

战争的荒谬、虚妄和残忍犹如暗夜的到来在突然间就弥漫整个世界，严丝合缝。

整部影片还是带着法兰西一贯的浪漫情怀和黑色幽默，却无比经准地击中你的神经。

这就是生活——C'est la vie。