汉娜

Reuniting with the breakout starlet from ATONEMENT (2007), Joe Wrightinstalls a 16-year-old Saoirse Ronan in the forefront of fourth picture HANNA, which would spawn a spin-off TV series in 2019, our titular gal is reared and trained by her father Erik Heller (Bana) as a professional assassin, in the vast hinterland of northern Finland in complete solitude. When she feels ready, deliberately bringing down the curtain on their existence incommunicado, Hanna awaits the advent of CIA’s special forces, so that she can kill the target, Marissa Wiegler (Blanchett), a senior CIA officer, while Erik remains at large. Apparently Marissa is a more cunning vixen than they think, who sends a decoy to meet Hanna, in the wake of the scuffle, Hanna escapes from the underground CIA base and fetches up in Morocco, then decides to head towards Berlin to meet with Erik, en route she befriends a vacationing British family traveling in a camper van, a nascent friendship with the similar age Sophie (Barden) germinates, much less fortunate for the Spanish boy Feliciano (Cervantes), who tries to seal a kiss with her. Meantime, Marissa sends ruthless agent Isaacs (Hollander) and his henchmen to capture Hanna, while Erik’s attempt to terminate Marissa himself is botched. Amid the onscreen cat-and-mouse game (inevitably, collateral damage befalls those who are in the know of Hanna’s whereabouts), the backstory of Hanna’s parentage is extruded in small doses, until a confrontation with Erik that strains the importance of the role of “biological father” when the pair’s mere existence is dangerously on the line. As an action-thriller hinges on a genetically engineered adolescent’s “super-soldier” fighting expertise and instincts, an ethereal, svelte and eyebrow-dyed Ronan is evidently and physically not built to the task, the close-range combat sequences are rapidly constructed to hide her brawn-challenged skill and it is more liable to show her leaping and running in stead; Bana is more apt in the fighting mode (a nicely choreographed long take inside a German metro station is the centerpiece here), but as a second banana, only his brio seems to be deflated afterwards; as for Blanchett, totally shrouded in merciless menace, her Marissa resists any scintilla of humanity and sympathy. Light on logics and mobile flair, what Wright compensates for is a keen attention on the atmospherics and visual expression, say, a decrepit German amusement park is devised with a Grimm tale ominousness for the climax, and the icing on the cake is the pulsating electronic rhythm purveyed by the Chemical Brothers, only in this dismal case, the cake itself is neither fish nor fowl. referential entries: Wright’s ATONEMENT (2007, 8.7/10); David Leitch’s ATOMIC BLONDE (2017, 6.6/10)

为什么里面的光头党是反面角色···貌似就不是什么还好人里面的街头摇滚乐手 到处可见街头涂鸦滑板手的 貌似是比咱们国家强

汉娜 (2011)6.22011 / 美国 英国 德国 / 动作 悬疑 惊悚 冒险 / 乔·赖特 / 西尔莎·罗南 凯特·布兰切特

看这一部电影，我觉得他有一点科幻的成分，毕竟这个小女孩是通过某种特殊方式而产生出来的一个人吧，不管怎么样，他也是人，但是我觉得他真的是那种毫无感情的人，毕竟这就是冷酷的杀手，而且我觉得他最后把那个女人杀掉，他就是一种解脱，把他这么多年所训练，还有很多对未来世界根本没有去了解的一种开始，而且是上一段旅程的解脱。

看点：1.女主颜值在线，银发银眉，呼应DNA改变；2.男主挺有型，有点像皮特；3.女主被抓走后逃出去那一段还可以一看，动作干净利落。

吐槽：1.女主动作戏主要集中在前半段，实际打斗中根本没有体现出肌肉更发达了感官更敏感等异于常人的地方；2.男主身为特工唯一的动作戏就是后半段对战两个反派，动作戏很一般，更没有什么惊人之初，以为最后会爆发一下，结果被一枪毙命了；3.全片有点拖沓，没有交代为什么要暴露自己，是为母报仇还是报复组织根本不清楚；4.女主一个撒手箭的杀伤度比一发子弹都厉害，反派大boss关键时刻竟然脚滑了，也算是知道为什么表反派大boss那一柜子鞋了;5.开车旅行的一家子有什么出现的必要，那个女儿，是为了体现女主的不谙世事吗？

一家子的生死也没交代清楚，相反跟女主有关系的外婆、格林先生、旅店老板都说死就死了，是为了反衬反派都惨无人道吗？

6.反派三个男的装备不咋地，开个破车，实力更烂，面目可憎而已，吓唬人的。

6分都多，爆米花电影，别抱有太多期待，同题材的电影建议看韩国的“魔女”，比这个好不止一倍。

电影主要亮点在于镜头，音乐，和Saoirse。

这女孩太漂亮了啊，好喜欢，看Lovely Bones的时候就被迷上了。

另外剧情比较隐晦，所以没仔细看的可能觉得剧情单调，结局很好猜（那只鹿的出现，如果我猜想没错的话是有点多余，除非另有铺垫）。

但是很容易让人产生汉娜是玛丽莎的女儿的猜想，但电影没明讲……我也就只能猜想了。

在威廉格林的家里，格林说汉娜的妈妈是个歌手然后过了一会给她放了 一曲调子 并跳起了舞，然后过了一会就有人来抓汉娜的那个场景， 请问那首调子叫什么？

知道的麻烦说一下 谢谢

这是被微博种草的一部电影，没想到是2011年的一部电影，稍微看了一下豆瓣下面的评论，好像褒贬不一吐槽的比较多一些吧，其实看起来我觉得还好，确实有些东西有一些仪式性的象征，倒觉得没有太多的必要。

首先故事是讲改造DNA进化人的一个女孩，但是整体看来除了跑得久一点，杀人的功夫好一点之外，并没有其他DNA很大的进化。

本来还期待着有什么特异功能，但事实上好像没有。

这样的一个女孩汉娜，从森林走向文明社会。

通过和履行一家人的认识，认识到人性的善良。

其实我觉得这一部分讲的太长了，以至于到结尾处觉得草草的结束，也没有什么复仇大搏斗。

但凡和汉娜有关联的人，那些善良的人都惨遭不幸。

感觉就像是说这样一个女孩儿是个灾星一样。

而且在结尾处的打斗，我觉得算不得精彩，基本上就是汉娜跑。

反面大boss追。

互相给对方致命一击之后又开始了反向的追逐。

其实这类电影我觉得他就是仪式感很强，是因为他很多东西像是有深意，但我觉得没有必要。

很多电影不都是这样子吗？

留下一些类似的伏笔之类的东西，让影评人可以大大发挥自己的想象力，什么人性的扭曲，道德沦丧都可以去发挥。

但真的去看电影的人，又觉得这是一个很特异的设定，比如说在这部电影里面结尾处，汉娜和反派大boss互相追逐的是一个废弃的游乐园，是不是预示着在汉娜缺失的童年。

还有开头，汉娜射杀小鹿时说的，我差点就射中了你的心脏。

而结尾处引导汉娜招聘反派大boss的也是一只小鹿。

最后的一个对白是汉娜对着反派大boss说，我差点就射中了你的心脏，像对待小鹿一样再补上两枪。

什么意思呢？

是前后呼应？

还是隐喻因果报应？

不想去思考太多，只是单纯的看电影虽算不得特别好，但也还算是能看得下去。

本来一直看这部电影的时候挺期待很哪，绝地大反杀徒手撕猛男，尤其是在露营帐篷的那一段，以为会让旅行一家人看到汉娜敏捷的身手，结果追住的人就这么错过了。

总的说来这部电影还可以，但是一些打斗的场面还是太少，也或者他想讲的是，对出入文明社会的汉娜，心灵的转变。

缺少了本应想要的精彩打斗镜头。

只能说它更像是一个文艺片，算不得一个打斗片，看到海报上很多什么杀神少女汉娜的标题，过于浮夸了。

汉娜 很吸引我 就仿佛是浑然天成 又是精雕细琢 而又极其凛冽的一把 匕首 她是精美的艺术品 但是造她的目的是 杀戮这 很矛盾 可又无懈可击 就好比人生有好多不连贯性 每一件事物都是虚幻可有如此真实 导演用女孩的视角 展现了 生 的不确定 每个个体都是相对孤独的 会有一个个短暂的 喜 怒 哀 乐 充斥着你的旅程 当一切归于原点 "我没有切中你的心脏" 电影如此 人生亦然

前不久了解了在二战期间关于法西斯地下秘密计划三大王牌的可怖 辗转想也许这种念头或许在世界上从未消失 关于这一点的阵痛 无论汉娜是怎样以杀手的方式存在与生存 细腻的想 铤而走险 然后重重的把握自己

一句话描述一下剧情：汉娜自小和爸爸生活在北极病原，每天训练捕杀和格斗，只有百科全书和格林童话两本书陪伴在身边。

16岁后开始去外面的世界......人物设定很厉害，只是剧情不那么严谨。

来描述一下自以为好玩独特的情节：1. 开场汉娜在冰天雪地捕获一只麋鹿，但她的箭没有射中心脏，又补了一枪。

结局她的箭也没射中那个女人的心脏，也补了一枪。

喜欢看这种前后呼应的回转情节。

2. 汉娜听爸爸读百科全书。

爸爸：大蓝鲸是史上最大的动物，它的心脏就重大1700镑，雄性蓝鲸有7加仑大的...睾丸(尴尬),.....500英里之外就能听到蓝鲸之乐汉娜(表情好有趣，跳过睾丸，直接好奇音乐)：音乐是什么样子的。

爸爸(把百科全书翻到音乐这一章，读)：音乐是声音的组合，是一种表达美和思想情感的艺术。

3. 汉娜第一次外出住旅馆，被电灯的闪烁、电视机里节目的枪声以及水壶烧开的嘟嘟声、电风扇的噗噗声、电话的铃声、浴室莲蓬头的喷水吓跑了。

是没有接触过现代文明的女孩应该有的反应。

4. 汉娜确实把百科全书背了一遍，以下为例：汉娜(直白)：“我们现在是要接吻嘛？

”男生：“你愿意的话。

”汉娜：“接吻会带动34块面部肌肉，以及112块肢体肌肉，而其中起主导作用的是口轮匝肌，因为需要靠它撅起嘴巴。

”男生: ....5. 金发杀手每次现身时候都吹着口哨，查了下是(恶魔降临)，很妙的旋律。

如果导演把这个杀手塑造的丰满些就完美了，明明都是个性鲜明的角色，没啥不着重刻画呢。