未成年~未成熟的我们正笨拙前行中~

点开这个b豆瓣日剧分区为啥全是同性恋题材？

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看一半坚持不下去了，攻这迷惑行为也太多了，第一集开水龙头喝个水喝着喝着浇一身和受深情对望起来，放了学往公园长椅一躺看见受让他喂自己喝水，不是编辑你觉得这很浪漫是吗😅？

第一次进受家背景电视放的偏偏是接吻画面，明明正在聊家庭问题，聊着聊着攻突然上嘴；攻去受家拿除臭剂，受刚好在看电视剧，说了句男演员长得挺耐看，攻问受我俩谁更帅然后又突然上嘴（这里我真是无语了，攻脑子是不是有坑，而且你不是刚抽了口烟，除臭剂怎么不记得往嘴里打打啊）；修学旅行受发烧，攻买个冰棍你一半我一半，自己的没吃几口开始吃受手里的，手里的没吃几口开始吃嘴里的

吃完嘴里的开始舔手

丝滑小连招，你，学废了吗？

下次对象发烧我也试试，不光让你吃不着冰棍还弄一手胶黏外加口水，攻这是在报受只知道学习不知道陪他看电影的仇是吧，好狠毒的心肠😱，就想说不会写吻戏可以不写，不会拍吻戏可以不拍，不会演吻戏可以不演，生硬到吃米饭忘加水干烧半小时，这已经不叫夹生了这叫夹熟😅，还有攻为了让受理他不光在他家门口淋雨还故意惹爹打一顿并以此引发受的同情心，我还能说什么呢，他超爱！

我看到这儿的时候真的笑成大奋了😆

值得一提的是攻淋雨不会发烧，受盖着被子开了一夜窗户发烧了，编剧大人这都在你的计划之内是吗😳，是我欣赏不动艺术了，告辞告辞👍🏻

未成年未成熟的我们正笨拙前行中 (2024)8.42024 / 日本 / 剧情 同性 / 柴田启佑 / 本岛纯政 上村谦信

一、人设与情感张力：忠犬攻与傲娇受的极致碰撞作为一部改编自韩漫的日式BL剧，《未成年》精准拿捏了东亚观众对“忠犬攻×傲娇受”的审美偏好。

蛭川晴喜（忠犬攻）以“问题学生”的标签登场，被家暴的成长经历赋予他破碎感与隐忍底色，而他对水无濑仁近乎执拗的守护——“即使被世界唾弃，也要为你托底”——完美诠释了忠犬的深情。

与之相对的水无濑仁（傲娇受）则是高冷学霸，表面疏离实则内心细腻，他对蛭川的暗恋藏于“毒舌”之下，从“旁观者”到“参与者”的转变，映射了东亚语境下压抑情感的释放路径。

两人关系的张力，在“破镜重圆”的叙事中推向高潮：蛭川因害怕重蹈父亲覆辙而选择离开，水无濑则在母亲压力下被迫妥协，重逢时不敢承认的爱恋和醉意下的真诚流露，这种“欲拒还迎”的拉扯，恰是东亚同性情感中“不可言说”的隐喻。

二、救赎叙事：从“污泥”到“大海”的成长弧光剧集将救赎主题嵌入青春成长框架，双向暗恋不仅是情感线索，更是灵魂共鸣的载体。

蛭川的自我厌恶源于家暴阴影（“我流着肮脏的血”），而水无濑的“脆弱”来自家庭的情感真空（“我像带着游泳圈的人，永远不敢沉入深海”）。

两人通过彼此确认存在价值：蛭川在水无濑的坚定信任中挣脱“加害者后代”的诅咒，水无濑则借蛭川的炽热学会直面欲望。

剧中反复出现的“水”意象（海浪、雨水、泪水）成为救赎的视觉符号。

例如第六集海边清洗的段落：蛭川狂洗身体以祛除“污浊”，水无濑随之大笑泼水，象征着二人通过肉体与灵魂的交融完成净化。

这种“殉道者式”的献祭感，让救赎超越了爱情范畴，直指东亚青年对“原生家庭创伤”的集体共鸣。

三、学业与恋爱的东亚式平衡：禁忌与野心的博弈不同于欧美青春剧的肆意狂欢，《未成年》始终紧扣东亚社会对“学业至上”的执念。

水无濑的母亲以“考名校、进名企”为人生准则，将情感需求贬为“无用社交”，而蛭川放弃颓废选择导演之路，则是对主流成功学的叛逆。

两人在游泳馆偷吻、公园的结缘与分离，既是甜蜜也是挣扎——爱情被置于与前途对立的赌局中，这正是东亚青少年最熟悉的困境。

剧集的高明之处在于拒绝非黑即白的答案：水无濑最终考入名校却活成“模范囚徒”，蛭川重拾学业向现实低头。

这种“不完美”的真实感，打破了BL类型常见的乌托邦幻想，让观众在唏嘘中反思体制对人的规训。

四、婚姻世俗化：同性之爱在传统框架下的妥协与抗争如果说前期的校园戏是“纯爱盛宴”，成年后的剧情则撕开了浪漫主义的糖衣。

水无濑不敢公开关系，因母亲催婚而焦虑；蛭川的导演身份让他更自由，却仍需面对行业对同性题材的偏见。

剧中借“婚姻”议题直击东亚同性恋者的终极难题：当爱情撞上宗族责任与社会期待，个体该如何自处？

结局的处理充满现实意味：两人未选择出柜或形婚，而是以“挚友”名义相伴，这种暧昧的生存策略，恰是许多东亚同性伴侣的无奈缩影。

番外篇中蛭川的台词“我们可以不结婚，但我要让全世界看到我们的电影”，则暗含了对“另一种幸福”的探索——在妥协中寻找缝隙，用创作抵抗遗忘。

五、争议与超越：为何它是“东亚友好”BL范本？

尽管有观众批评后期节奏仓促，但《未成年》的本土化改编堪称成功： 1. 去标签化：避免日腐常见的“工业糖精”，将同性情感嵌入家庭伦理、升学压力等普世议题； 2. 文化共鸣：从“集团主义”校园霸凌（第六集真岛事件）到“亲子共生”创伤，均折射出东亚社会特有的集体无意识； 3. 美学克制：蓝色调画面、留白式台词与女声吟唱配乐，营造出哀而不伤的东方美学意境。

结语：笨拙前行的勇气《未成年》的珍贵，在于它既承认现实的粗粝（婚姻压力、阶级差异），又相信爱的救赎力量。

当水无濑与蛭川在公园分道扬镳却又频频回首时，观众看到的不仅是爱情，更是所有东亚青年在传统与现代夹缝中“笨拙成长”的集体肖像——我们未必能挣脱枷锁，但至少可以牵着手，在浪涛中笨拙前行。

**评分：★★★★☆（四星半）** 推荐人群：钟爱细腻情感刻画、对东亚社会议题有共鸣的观众；BL爱好者中追求“糖刀均衡”的进阶党。

未成年～是年少时初恋的好奇与心动是成年时现实的冰冷与无奈怎么排解一觉醒来身侧空无一人的孤独怎么用尽力气去表达自己的爱到最后换来的还是聚少离多的苦楚年少时已经一脚踏入名为爱的歧途从此在没有你的苦海里沉浮你是公交车开动的一瞬间街角的幻影你是夕阳被渐次吞没时模糊的一阵风你是凌晨两点醉眼朦胧中的一抹倒影丢失了的五年不知道做过多少个重逢的梦不知道经历了多少次午夜梦回的怅然当我终于找到了你迫不及待捧出我尘封已久的思念与爱恋忽然发现在成人世界里不过是再简单不过的东西它是亲吻是拥抱是一夜春宵光怪陆离又暧昧旖旎不是我们分吃的一根冰棒不是我们看过的一场电影也不是我们嬉戏在大海的身影好像我越热烈地表达我的爱意我感受到的爱就会越少即便是躺在身侧的那个人也不会梦到我的同一片梦这已经很好很好了我们也只有彼此了我靠在你的怀里等待太阳从海面升起我们还是平等地拥有明天 可是好像“时间只在我一个人身上汹涌地流逝了”

為甚麼水無瀨和蛭川是對方的唯一？

各自因對方發現真我、直面自我、用真我和你一起走向未來。

對我來說未成年的故事動人之處，是兩位男主角愛的發展以及所涉及的深度，不單單讓純愛戰士倒地，以心理（輔導角度去分析，會讓人明白這是成熟的愛的培養，基礎是有存在的自我。

全文將以下三層去詳述：「既我」(不一致 incongruent) 對比真我發現 > 相互救贖（解放真我、作出決定）> 發展真我走向未來。

1. 既我 vs. 真我這一部份我會以 Virginia Satir 薩堤爾模式的 Personal Iceberg 個人內在冰山工具出發，Satir 個人冰山主要分 Behavior(行為) – Coping (應對)– Feelings(感受) – Feelings about feelings (感受的感受)– Perceptions (觀點)– Expectations (期望)– Yearnings(渴望) – Self(自我) 。

水無瀨和蛭川兩人的個人冰山由最表層的行為至期望幾乎都有一套「固有」方式，比如說蛭川對外界的應對方式是 irrelevant (不相關），不上學被父親打解釋說是 vacation、對自己的觀點和期望在於以自己的「犧牲」去保護母親，不然他對自己的期望是「死也可以」。

水無瀨的應對方式對母親是 placating(討好) ，在外是 super-rational(超理智），雖然他不是覺得自己死也可以，但對於自己的期望，水無瀨其實只停留在「符合他人的期望」。

因此我們在故事一開始時看到的兩人是：媽媽認為蛭川是打架而受傷，即便他說「不是」，媽媽會叫他「不要說謊」

「朋友」不了解蛭川、或把「認為你應該是這樣」這想法放在他身上：

蛭川知道的：

不和任何人交好、也不會和任何人交惡的水無瀨：

因為媽媽的「不喜歡」，想看父親的電影也一直沒能看：

水無瀨也知道的：

至此，他們這一個「我」是薩堤爾模式所說的「不一致」(incongruent) ，因此沒有活出自我，也沒能回應自己的渴望，甚至他們連自己的渴望和自我究竟是怎樣也沒有想法。

但是這些真我點滴，因為蛭川遇上水無瀨，水無瀨遇上蛭川，兩人開始慢慢發現內心最深的兩層—渴望和自我。

2. 相互救贖—直面渴望、解放真正的自我因為家庭的功能障礙，蛭川一方面在母親面前擔著不符合他身份的「保護者」，另一方面在父親面前是「受虐者」，而不是符合他年齡身份的「兒子」，亦因此他對自身建立「家庭」的期望是充滿害怕、擔心，害怕自己成為施虐者，沒有去愛的自信。

學校對蛭川的看法，即便有一定能力的他（從他後來重讀一年升大學可見）卻一直被誤解、甚至學校連查明事實也懶得去做。

背負著這些的他，提出一個期望、也是渴望—被接納，即便這些都不是他的錯，他也渴望著有人能接納他，真實的他，包括他背負的一切過去和害怕的將來。

蛭川的渴望主題是被接納和愛，在遇到水無瀨之後，不單被回應了，甚至比他期望的回應得更多，水無瀨接納蛭川、肯定蛭川、支持蛭川、鼓勵蛭川、蛭川做過的壞事他不作評擊；蛭川害怕的事他陪伴、安慰；蛭川想試做的事他鼓勵、聆聽。

（遇到這樣的人，愛了！！

） 就在蛭川開始厭惡自己 —「想死」、「想傷害他人」的自己（蛭川本質上是一個善良和想去愛自己愛他人的人）時，他遇到水無瀨，一個可以讓他發現深層自我、肯定自我和回應他渴望，蛭川發現他想做的自我是一個「正常的自己、更好的自己」，而水無瀨給了他「你可以的」勇氣。

看這受傷時被溫柔呵護的小狗：

照顧小狗：

陪伴小狗：

安慰、支持、肯定：

這是從蛭川的靈魂深處伸出的手、被水無瀨緊緊拉住亦扶持起來：

水無瀨同樣來自家庭功能失衡的一個原生家庭，夫婦兩人早已疏離但卻扮演著夫妻的身份、母親在兒子面前說父親壞話、禁止兒子做相似的事，父親不受控制，母親則去控制模範兒子並做出大部份人生重要決定，習慣無視水無瀨的意見，而水無瀨也非常清楚自己受人錢財控制，活著等同順應。

學校的老師同學也只在乎他能否扮演好一個好學生的角色，對他的期望是考試成績。

因此水無瀨對應大部分人都沒有情緒流露、沒有溝通真正的想法、以他的才智也沒有對人生應有的問題。

直到他遇上蛭川，水無瀨開始發問、開始質疑、各種新鮮的感受生成，他也開始（被逼）直面自己各種感受、生命開始有混亂、不受控。

水無瀨渴望的主題是自由和愛，聰明如水無瀨他知道、如果他不活出真正的水無瀨，他就會失去蛭川，或者說像蛭川這種人，是不能在水無瀨生命劇本中出現的。

水無瀨遇上蛭川發現的自我是從做一個他人眼中的水無瀨，變成一個有血有肉、有喜怒哀樂，這也是通往「有愛、能愛」的活人之路。

露出各種表情和表達心聲的水無瀨（小宝令人一秒變媽粉呀！！

）：

會開始在同學和老師面前「反問」，表示不認同和質疑，也會對關係和想了解的蛭川發出疑問：

3. 決定離別，發展真我雖然在離別時蛭川以「朋友」相稱，但回看第4話蛭川問「我們是朋友嗎？

」水無瀨回應：「不知道，也沒有別的稱呼。

」，我覺得他嘴頭上說「朋友」是合理的，以蛭川在信中寫的「我喜歡你」、和第9集他說「喜歡的人不抽煙」可見他心中對於水無瀨的定位一直都是「喜歡的人」。

同樣地，水無瀨對於蛭川的感情在觀眾看來也是無容置疑的。

結合上述所說的，他們都因為對方發現了真我、又確認了自己對對方的情感，接下來就是要做「決定」，如何活下去（才能相愛）的決定。

Erich Fromm 的 The Art of Loving 愛的藝術指出「愛是一個決定、是一個判斷，更是一個承諾。

如果愛只是一種感覺，那永遠相愛的承諾就沒有基礎。

一種感覺可以來去匆匆。

當我的行為不涉及判斷和決定時，我如何判斷愛會永遠存在。

」 “Love is a decision, it is a judgment, it is a promise. If love were only a feeling, there would be no basis for the promise to love each other forever. A feeling comes and it may go. How can I judge that it will stay forever, when my act does not involve judgment and decision.”

雖然蛭川「決定」分開的比重明顯更強，因為這是他想活出「不是我的我」重要的一步，蛭川現在要做的是發揮我沒發揮過的潛能、離開我以前不能離開的家、切割看扁我的學校老師同學，盡可能做一個「正常的人」，以一個更好的自己去接近水無瀨(女王)，這樣才有相愛的可能。

同樣，水無瀨明白自己是「旱鴨子」，被通知離別時忍著挽留、予以「保重」 (媽媽何德何能有這麼好的兩位宝宝) 、第8集他看到信後想打電話又收起可見，繼而許下「守護」的承諾，可見他同樣決定要活出自由、獨立的真我，並期許著「下一次」。

下一次，兩位將會是以真我相見，真我相愛，走向可行、亦可一同建立的未來。

最後再用一段 Erich Fromm《愛的藝術》作總結，水無瀨和蛭川的愛由未成年開始，是「不器用」、是不一致的自我，因為和唯一的他相遇而相知、自知、在愛剛開始的時候決定分開、繼而因體驗到存在的自我而兩人走向成熟完滿的愛。

“Love is possible only if two persons communicate with each other from the center of their existence, hence if each one of them experiences himself from the center of his existence. Only in this “central experience” is human reality, only here is aliveness, only here is the basis for love. Love, experienced thus, is a constant challenge; it is not a resting place, but a moving, growing, working together; even whether there is harmony or conflict, joy or sadness, is secondary to the fundamental fact that two people experience themselves from the essence of their existence, that they are one with each other by being one with themselves, rather than by fleeing from themselves.” （不負責任翻譯：） 「只有當兩個人從他們的存在中心體驗自我、相互交流，愛才有可能。

只有在這個「中心體驗」才是人類的現實，只有這裡才富有生命力，只有在這裡才是愛的基礎。

由此體驗到的愛是一個持續不斷的挑戰；它不是一個休息的地方，而是一個流動、成長、共同努力的地方；即使是和諧還是衝突，快樂還是悲傷，都是次要的，重要的是兩個人從存在的本質中體驗自己，通過與自己合而為一而彼此合一（而不是通過逃避自己）。

」

（期待第十集兩位合而為一的表現！！！！

撒花！！

）資料出處：https://satirpacific.org/satir-family-therapy/Erich Fromm, The Art of Loving 1956

24年底日腐基本都刷了，最爱的大概就是年初的成为BL剧主角和年底的未成年了，真的是有始有终呢本身就对校园剧没有抵抗力，这部的设定也是戳中我所有的点，高冷毒舌学霸受简直太带感了！

虽然日腐免不了一些内耗剧情，但是真的这部没有太多莫名其妙的不张嘴，剧情推动都是顺理成章水到渠成的，不会刻意回忆起来真的很温情感人。

小宝的演技真的把水无濑演活了，最后一滴泪真的绝美。

水无濑本身是特别孤独的，父母的漠视让他缺乏安全感，所以他形成一个冰冷的外壳来保护自己，虽然身边也有学霸朋友，但是别人毕竟都是幸福的孩子，当聚会到一半大家都说父母催着回家吃饭了，没有人等待的水无濑只能默默告别走向空荡荡的家，他知道自己再怎么渴望也得不到父母的亲密，打一半就匆匆挂断电话的父亲，难得回来却自顾旅行依然不着家却要限制自己交友势力的母亲，父母之间释放的恶意也让一个孩子无所适从，母亲毫不在意的说着父亲的坏话，禁止播放父亲的电影，父亲更是对这个家毫不在意。

所以这一切让水无濑早熟，对一切充满戒心，没有人可以理解他的孤独，一个人的生活更要独善其身，毕竟出了事也没有父母来保护自己。

纸船也孤独，但是他的孤独和水无濑不一样。

他的情感是浓烈的，水无濑是冰，他就是火。

他是一个人愿意付出的性格，他爱着自己的母亲，所以小小的他用自己的方式在保护母亲，他不知道怎么去保护自己，他只知道自己承受的伤害可以带给母亲安宁。

直接混着日子，和不良少年厮混，堕落的活着，他也无所谓，反正也没有人看到自己的付出，也不需要有人知道，自己爱的人很幸福就好了，有点中二的想法，但是正是觉得没有人可以理解自己，所以他也对任何人不抱期待，付出是自己的事情，反正自己也不重要，不需要回报，那些痛苦，愤怒，压抑着，随便吧，反正自己都这样了。

直到两个孤独的人相遇。

不小心窥视到纸船的生活，被父亲揍到倒地却从不还手也不愿报警，为朋友背锅但是毫不在意的说着反正也没人相信，水无濑发现这个看似施暴者的人其实是个受害者，而且那么孤独，和自己一样。

所以他忍不住问，你要回我家吗。

我觉得不仅仅是同情心泛滥，而是他发现有个和自己一样孤独的人，感同身受。

纸船问，你是觉得我可怜吗。

水无濑点头，是的，很可怜。

我很喜欢这个对话，没有拐弯抹角，也不需要玻璃心。

你想关心我吗，是的，我想帮助你。

我觉得那一刻纸船就心动了吧，他的付出第一次有人发现，而且那个人不觉得他傻，不需要他伪装，直接的接纳他，同情他。

第一次亲吻是试探也是有感而发，但是纸船那时候还不明白自己的情感，所以他只能很矛盾的一边接近水无濑，一边又否认自己的喜欢。

水无濑没有安全感，其实他并没有拒绝纸船的亲吻，只是他想知道，自己是不是被爱着。

他渴望被爱，所以在成年后得到明确的回复以后，他才会那么热烈的告白。

虽然不拒绝亲吻，不代表水无濑是恋爱脑，反而他是明白纸船是什么样的人，他也喜欢纸船这种坚定的黏在自己身边的感觉，所以纸船过来找他，水无濑傲娇的说我可没有说你可以进来，但是纸船说了比起和那些朋友，我只想和你单独待着，水无濑立刻接受了，他渴望这样直接的偏爱。

而纸船，也是第一次能直接把自己的喜欢展现出来，不需要掩饰，不需要为此付出被误会被打的代价。

他们彼此需要，彼此互补，彼此见证，彼此理解，彼此成长着。

直到爱意已经没办法被任何理由掩饰，纸船也明白自己的情感就是喜欢，但是自卑的情感又觉得自己配不上水无濑，他在自己家里出事之后第一时间想到水无濑，但是冷静下来他又毫不犹豫让水无濑离开。

没关系，我能一个人承受，你要好好的，我可以的，就和我之前一样，默默的去守护自己爱的人吧。

可惜这种情感作祟没有把话好好讲清楚，导致水无濑也没有勇气挽留，对水无濑来说，这就是永别的意思了。

真的很残忍，如果说对纸船来说以为的分离是手机没打通的时候，那对水无濑来说，那一天转身再见就是再一次被抛弃。

他理解纸船的痛苦，他想告诉纸船自己多么需要，可是他不敢。

他只能再一次用冰冷的外壳在伪装自己。

要说也没有太多误会，只是没办法而已，谁让他们只是未成年呢，他们没办法左右自己的人生。

不论是假装冷漠还是假装勇敢，都不过是面对无力对抗的人生的保护色罢了。

虽然也有人说最后成年见面的剧情是不是太快了，可是我觉得其实这样才对，本来也没有太多误会，既然解开了，为什么还要再犹豫呢，尽情的相爱吧！

为什么所有人都觉得水无濑的流泪很美，除了小宝的美貌加持，更多的是大家明白这一滴泪代表的是他压抑多年的无望的爱。

水无濑接着酒醉撒娇也可爱，被偏爱的才能有恃无恐，他只是想趁机去探求更多的爱。

然后点到即止，他保持理智的试探，你这些年是否依然孤单呢。

其实水无濑想说的是，我很孤单，我好痛苦，我不知道你是否还是和以前一样理解我，一样和我感同身受，如果不是，我为你高兴，我会继续保持冰冷的外壳，也不会说出我的爱意，因为我渴望毫无保留的爱，一份不会失去，不再被抛弃的爱。

而纸船回答，我可以吻你吗，嗯，我喜欢你。

如果对水无濑来说他因为这份爱得到安全感，纸船因为这份爱得到了自我，他终于可以为自己争取，所以他努力考上大学，他努力做自己的事业，因为他爱的人是那么优秀，他终于可以有勇气承认自己的喜欢。

这一刻，未成年的遗憾被弥补，还有什么理由能让他们分开呢？

所以后面水无濑越发主动，他会先提出结婚吧，他会开始担心被抛弃。

他不敢公开他们的关系，一来性格使然，水无濑是内敛谨慎的，他对纸船打开内心不代表他对世界上所有人都打开内心，二来也是害怕再一次受到伤害。

而纸船看似几次被动接受（好大的福气你小子！

）但是他反而是不在乎被公开的，因为他坦然接受自己的状态，更因为他的爱情观依然是为对方付出，他需要一个人来全心全意接受自己的爱。

看，他们是那么般配！

爱我吧！

让我来爱你吧！

遇到你，我会变得软弱。

（因为我爱你，我希望得到全部的爱，我变得害怕失去，害怕期待落空。

）遇到你以后，我反而变得坚强。

（因为你是那么耀眼，这份爱让我有了追逐的目标，我的守护不再是空洞迷茫，我只想变得更好，给你更多的爱，变得更加坚强来保护你。

）你不需要感到不安。

（因为我会永远爱你。

）一定要幸福啊！

之前看微博这部剧还蛮热门的，但这个剧名实在勾不起我看的欲望，所以并没有追剧，甚至连看剧照的想法都没。

于是，我错过了。

直到最近，实在无聊。

想起有这么部剧。

大概之前火的日腐普遍给我留下了比较好的印象吧，想着捡来看看也无妨。

第一集就陷进去了，已发不可收拾。

看完，又刷一遍。

导演功力不错，看第二遍，前后callback好多。

剧和水之濑父亲的电影里好多隐含的重合。

还是欲罢不能。

跑到网上去搜一些up的分析。

又去刷。

好久好久没有这么一部剧，让我这么上头了。

这两个小孩，像两只缺爱的小动物一样，那么可怜，彼此守护和救赎。

水之濑虽然家境很好，可是却像一个空心人。

一个人孤单单的在一个大房子里住着，一条鱼陪着。

寂寞弥漫着他的人生。

他按部就班的学习生活，有那么两三个关系较好的同学可以聊天。

大家都是优等生，走做社会规训下的精英路线。

他也好像表现得很符合这个氛围下的社会对他做出的要求。

其实我有些疑惑，日本现实社会的校园教育真的这么现实冷漠吗？

和我印象中我们这边什么友善助人热情一大堆口号式的真善美教育好像不大一样的，还是我这个老阿姨脱离学校太久不了解行情呢。

蛭川就是典型的悲催的倒霉孩子，父母离异，他被家暴父亲抚养，时不时挂个彩，还要承受家暴遗传的心理阴影。

母亲的新家也没有自己的容身之处。

两个都是爹不疼娘不爱的。

蛭川的很明显，父亲就不用说了，母亲作为离开父亲的人，对前任没有清晰认知吗，她对蛭川的关心其实是非常有限的或者说不上心的。

而蛭川的无助只能以忍耐进行自我消解，日积月累，像一头受伤的小狗，在有家的情况下，到处流浪。

这个孤独的小狗碰到了水之濑这个另外一个看似冷漠的旁观者。

但哪里来的旁观者呢。

当他伸出手去给蛭川喂水时，他们命运的齿轮就开始交织在一起了。

水之濑在和蛭川的来往过程中，才开始有了人的喜怒哀乐，变得生动起来不像之前的木头人。

一颦一笑，担忧眷恋，少年的恋爱，牵扯不清。

只是，还是两个未成年啊，命运从来没有掌控在他们手里。

所以后面的分离也成为了必然。

之前的守海的人是蛭川，他为了保护母亲。

后面守海的人是水之濑。

他日复一日，没有尽头的守着，等待不知道还会不会相遇的蛭川。

其实，这里的感觉很像沈从文边城里的翠翠。

在固守着无望的等待一个不知道何时会联系不知道在哪里的人。

就这样死等着，日复一日。

这个分离和等待，与之前一个人住在空空的大房子等父母是不一样的。

这种等待更无望更让人无法割舍，也长久的影响他的精神状态，加重了他的不安全感。

所以，即使后面两人复合了，在一起了。

即使片刻不见，他的不安就会浮现。

爱到深处的不安和孤寂。

还好两人终究还是重逢了。

世间美好莫过于圆满。

虽然不能公之于众，但两人那小确幸般的幸福，对于这两个苦瓜般的恋人来说，也算是某种意义的圆满了。

毕竟这世上哪里有这么善良的小宝，这么幸运的重逢呢。

现实中的错过这么多，这种完满就留在剧里让我们在这无奈的现实里当甜品好好品尝吧。

第二集就亲上了？

你们进展那么快的吗？

虽然一个黑屏过去就一年后了，但是我的观感依旧觉得你们很快，这只能是你们节奏的问题。

事实证明，谈恋爱很影响学习，你们谈恋爱可以，但是不要给我影响成绩啊啊啊啊啊啊啊，不对！

这样是不可以的！

越是好学生，家里越是不让干什么，孩子就可能越会去干什么，可以说受是压抑到叛逆，身边的人包括朋友都在说不要和攻这样的坏学生玩，受就越想去接近攻，经典。

我真的有一种自己孩子被黄毛拐跑的感觉，不要耽误学习啊喂！

他们两个我有点嗑不起来，明明我很期待这部剧的说，一直等到他完结打算一口气看完的。

为什么对家暴的父亲还手就觉得自己会变成和父亲一样的人呢，按照这个逻辑正当防卫就不应该存在是吗，只要被害人还手就是互殴。

当你越在意、越想打破这个标签的时候，这个标签在你身上越是根深蒂固。

即使是为了守护母亲，害怕父亲没处发泄就会去找母亲麻烦，无人能保证父亲打了你就不会去找母亲麻烦，他甚至可能认为自己很厉害，无人能阻拦他，这个论调和“结婚就是为了降低暴力向社会输出”的论调一样，为什么总要有一个受害者，为什么从不在加害者身上找根除的方法。

以前的我挺喜欢相互救赎的剧情的，可是现在的我不是很喜欢了，我现在喜欢一个人凭借自己强大的内核跳出泥沼，就像《青之箱》里的粉毛（雏）一样，羡慕学姐和男主，有相互鼓励相互安慰的人，但是最后粉毛靠自己走出了低谷，他不需要任何人的拯救，她能够自己走出来，这样的人怎么让人能不喜欢。

或者是纯粹阳光的人拯救阴暗小可爱，生活已经很苦了，给我来点快乐的人设吧。

看了很多动画片影视剧小说漫画，为了丰满人设，很多剧情都给人物设置各种各样痛苦的经历，但是有没有一种可能，这种剧情看我的过往经历就足够了，我只想看我从未见过的单纯美好阳光快乐的人物。

（当然仅从我个人而言，也许这些阴暗爬行的剧情就是给那些阳光快乐的人看的呢，叠甲）不愧是洗头哥。

受把头发撩上去真的帅啊。

为什么大家会觉得他们高中在一起就一定会是好的呢，他们都是“未成年”，什么事情都不会由他们自己决定，而且各自家里都有很多乱七八糟的事情，最重要的是经济没有独立，长大后的他们再次相遇相恋未尝不是一种更好的结果。

两个人演技其实挺好的，至少是在牵手拥抱互动上没有让人感到很生硬尴尬。

看到受大学学会了抽烟，我真的觉得他学坏了，两个人活成对方的模样也不是不行，但是能不能往好的方向学，攻戒烟了你倒是吸烟了，怪不得你妈不让你喝坏学生玩，你这也太容易走偏了。

喝醉酒的受好可爱，特别是说话时候软软的语气，太喜欢了太好听了，真的可以的女王受。

没选择公开也是包含了很多考虑在里面，当周围的人都结婚了，按照社会正常的思维结婚之后，一个同性恋会在生活工作当中有很多的不便，甚至歧视，我们一直在说不应该歧视，但是你怎么能管得住那么多人的思想，这种思维怎么可能那么轻易的被转变。

两个人最后还是在一起了，但是我没怎么嗑到，是，两个人演技可以剧情也还行长得也能接受，互动起来也不尴尬，但是我就是觉得他两之间没有cp的感觉。

为什么见面攻要恍惚一下 那么爱怎么会没第一时间认出来。

大矛盾也不是很合理 莫名其妙断联 你想要成为更好的人于是在把作为好好学生的受的生活搅得天翻地覆的时候装作很不舍的离开而且我觉得高中同学即便是再是混子也不至于靠人找人，联系不到受吧。

所以我一直以为是故意不联系，结果发现到结局都没解释，纯是没认出来？

日剧妆造一言难尽，我一眼就知道受很漂亮很帅知道被水冲了头发我才真正意识到他有多好看 攻也是被水冲无敌了。

高中情节无敌，青春期的懵懂试探看到我脚趾抓地且伴随间歇尖叫 后两集确实一般 倒也不至于高开低走。

日剧的事件感觉不是很明显 相对情绪化的表达 人物关系的变化也很微妙 所以我比较抗拒文化背景相差很多的剧但内娱的电视剧又大多难以下嘴 但是我很喜欢这部剧中的意象。

“我们是朋友么”的回答居然是“我找不到更合适的关系来称呼 所以是朋友”。

还有攻一直被家暴仍然不离开不反抗的理由和受爸爸电影中所表达的一致，就是怕自己爱的人被海伤害，所以一直守在海边。

我的天，我一下子就接受了。

剧情禁不住细琢磨 一集20min减去片头尾体量很小 还讲跨时期的破镜重圆 所以分开的每一年都是be。

Hello我是阿猛今天继续精读日剧《未成年未成熟的我们正笨拙前行中》第六集镜头一开始蛭川妈妈的家和爸爸的家，鲜明对比。

妈妈的家明亮温馨，爸爸的家黑暗逼仄。

可以看的出来，蛭川他妈离开他爸过的非常好。

随后，蛭川说，他不想念大学了，想赶紧毕业，出去生活。

这是他的梦想。

这是一段铺垫。

全家人一起在海边吃饭，整个画面，明亮，自由，温馨。

忽然能理解了，蛭川为什么宁愿独自承受老爸的殴打，也要守护妈妈的幸福。

第一就是蛭川人格的伟大，他善良，有责任感，愿意牺牲。

他宁愿自己陷入泥潭，也要把别人托举上岸，拥有一种殉道者般的牺牲意识。

伟大不必多言。

第二就是他是家暴者的孩子，流着家暴者的血液。

他是不洁的，污脏的。

这样的他只能和老爸同流合污，而妈妈不必沾染这些不洁，他独自承受就够了。

所以他对【你和父亲很像】这句话非常敏感，因为他在遇到阿仁之后，变得坚强，他誓死都要解除这句诅咒。

所以阿仁看到蛭川在水深火热，而他妈妈一无所知的时候，太心疼了。

虽然他表面还是一如既往的面瘫，但他心理早就翻江倒海啦。

所以差点说漏了。

但为了尊重蛭川的决定，还是闭了嘴。

在结束这次午餐后，他积极地邀请蛭川去自己家：一起回我家吧。

想守护他，就像蛭川守护妈妈一样。

我们通过后面的蛭川自白可以得知，蛭川之所以对父亲的家暴不做反抗。

第一是害怕自己被抛弃，怕自己没有家了。

这是一种孤独感。

第二是，不想用拳头变成和父亲一样的人。

所以阿仁邀请蛭川去他的家，来我的家，我不会抛弃你，这样你有了家，有了我，你便不再会孤独。

蛭川在第四集说，和阿仁在一起他变得坚强，侧面也是因为阿仁给了他底气。

但蛭川的回复是：我是父亲的孩子，我怕有一天会把拳头挥向你。

这个时候，阿仁是怎么回复的。

【你不会变成那样】多么强烈的肯定阿。

这是蛭川的死穴，阿仁那么坚定的相信了他，而且站在了他的身边。

这更为蛭川日后的自我改变提供了勇气和力量。

本集的夕阳剪影，虽然在很多剧中都出现过，但真心看一次心动一次。

两人的拥抱，在【去吧】和【不要走】的徘徊间，显得是弥足珍贵，道出了两人感情的曲折和艰难。

你以为要开始虐了吗？

没有是船光影的变换，蓝色的梦幻，吟唱的歌声，神圣的献祭。

Kiss shide 和第四集的潮湿粘腻不同，两人真正的结合犹如殉道者的献祭，神圣又不容侵犯。

比起肉体上的碰撞，更多的是一种灵魂上的交织，两人结合在一起，思维混交在一起，两条不同的河流，驶进了同一片海。

所以无论是第四集的房间，亦或者本集的房间，都是蓝色主调。

这象征着，阿仁口中那片海的混合。

也是他和蛭川的混合。

等到他们从妈妈家离开，蛭川提出再去看一次海。

蛭川一头扎进大海中，狂洗自己。

和第一集里，他对老师施暴后，用水龙头洗自己是一个意思。

因为他觉得自己和家暴的父亲一样，是污浊的，只有用水才能洗干净。

而这一次，他下定决心要开始拥抱新的生活。

他一定要把自己全身的污浊都清洗干净，再和阿仁回家，回他们俩共同的家。

而这个时候，阿仁是怎么做的，他忽然露出一种前六集都没有的大笑，很释放自己，他跟小狗洗澡甩水一样，在同一片海，和蛭川一样用水清洗了自己。

彻底在物理领域同蛭川混合，达成了他说的：两人还是身处同一片海。

阿仁再也无法做旁观者。

随后两人在电车聊到了在彼此的生日当天互相写信。

以及信号灯处的岔路口，牵手，分开，兵分两路。

一种意向式的表达，代表了两人人生的分歧，亦或者之后的分别。

就是立flag。

之后呢，蛭川和阿仁说，他可能要退学。

原因是真岛偷东西被他知道后，他劝说对方，两人大打出手。

这里要提到一个新的观点【集团主义】。

集团主义是日本从幼儿园开始就会进行的精神教育。

在日本，个人需要为集体牺牲和献身。

我们会发现，阿仁所属的圈子和蛭川所属的圈子，他们对自己的圈子非常忠心，互相鄙视。

类似于小团体，还是凝聚力很强的小团体。

我们会发现，真岛偷东西，他觉得自己很酷，一开始向蛭川是一种炫耀的态度。

这就是他们这个团体的价值观。

后来他发现，蛭川想脱离他们，真岛的第一反应就是愤怒。

对曾经的好友，嘲笑，挖苦，戳人心窝。

因为在他的眼里，蛭川是他们集团的背叛者。

背叛者都得死。

而且说出了蛭川最讨厌的一句话【被家暴长大的孩子，以后也会家暴】这是蛭川的命门，也是他一生都要克服的难题。

但蛭川的人格是非常光辉的，是有担当的人，是他带着真岛误入歧途，现在他也要把他救出去。

他对老师自首，说是自己威胁真岛偷东西。

以一己之力扛下了所有的责罚。

真男人，殉道者。

他习惯于自我牺牲，自我污浊换来其他人的安逸重生。

但他对真岛说【我们都不是人渣】。

这是他的自我认同，也是阿仁的出现，带给他的成长。

看着蛭川离正常生活越来越远，阿仁心疼他。

但其实，说出这一句话的蛭川，已经身处于正常生活了。

因为在他自己的心里，他不再是那个深处污泥的小孩。

两人在大海中的那次嬉戏，他早就洗干净了身上所有的污渍，他随时随地可以重生。

第六集结束。

仙品，年末还能有这么仙的剧。

这种现实又不显示的美好，灵魂深处的对话，都让我太爱太喜欢了。

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