猎神：冬日之战

听说前作就不好看，但是这部又有两位女神“劳模姐”和艾米丽布朗特EB加盟，三女神同框，加上锤哥，怎么着也得去大银幕欣赏欣赏，虽然不能舔屏，咳咳。

这部续集，额，没看过前作，在15号开了烂番茄，而成绩完完全全在我意料之中，呵呵哒。

<图片4>这个结果又一次说明了两件事实：1.特效制作人转行干导演没啥好片子；2.风水轮流转，环球你去年《速激7》《侏罗纪》爆的爽吧，今年给我flop一部先！

全片顶着魔幻成人童话的名号，却在台词里三句话不离“love”，整个片子爱来爱去的那个我就认了，但是所有人物动机干巴巴，毫无感情，只能通过不停的说“love”来洗脑，告诉你这部电影主题是真爱无敌，好像就是导演编剧怎么说我就怎么演：时间到了，我该哭了；时间到了，我们该接吻了；预算快不够了，塞隆女王你快死吧，毕竟特效钱全花在你身上了。

<图片5>其实吧，说句实话，整个电影的结构和剧情还算可以的，卡司也是我非常喜欢的——不然我才不看，直接下载见——特效和美工服装都是可圈可点，森林里场面绿草的蛇和乌龟还让我眼前一亮。

然而差就差在全片锤哥和劳模姐这对cp！

演员我很喜欢，但是你们全片不停的秀秀秀！

亲亲亲！

俨然一副剧情不够秀恩爱凑的赶脚，强行拖时间，托节奏。

每当他们单独在一起时，音乐一响，电影院里就开始有人叹气打哈欠。

还有他们的四个小矮人跟班，穿插的搞笑情节极为尴尬，神烦。

这俩人就是100多分钟里的看点了，在冰雪城堡里同框的画面着实太美，不然我早就要睡了。

EB演技不错，但角色动机设定一点也不让人信服，最后还洗白白了。

<图片6>塞隆女王气场不是盖的，一出场就把EB的冰雪女王衬成了傻白甜。

哪怕台词在中二，场景在浮夸，也能牢牢抓住眼球。

可惜塞隆出场仅仅只在前十分钟和最后十分钟，其他时间全是love！

love！

love！

秀秀秀！

<图片7>这编剧基本上就是各种网站上的同人文水平，更像是电脑智能自动生成的，用love来推动剧情。

EB就是从《冰雪奇缘》穿越过来的真人版Elsa，权当同人电影看了。

两大女王的疑似“百合情”估计也能爆出一大堆同人文，同人画。

金银花CP，百合大法好—_—！

相比上一部特效和美工还能拿奥斯卡提名，这一部为了缩减成本，有几处特效快赶上《钟馗伏魔》了。

最后大决战也是毫无亮点，永远都是酱油角色被一击必杀，却对主角用拳脚，用拳脚近身肉搏！

你一个法师不放技能，跟一个战士对撸，看，被人刷经验了吧。

塞隆是从魔镜里出来的，一帮人不去打镜子，却对着塞隆乱丢技能，EB都快死了才想起来打镜子，那你之前去抱着你姐姐想“冻死”她是啥意思？

快死了就智商上线了？

最后片尾字幕的还挺不错的，比正片好看多啦。

环球真是脑子有坑啊，给一个没口碑没票房的电影拍续作，还请一个不靠谱的导演；三大女神也是没想明白，居然接了一个这么烂的剧本。

可怜锤哥，离开漫威系列一步一个一米九的五体投地大印子！

无力吐槽，今年好莱坞烂片真不少。

来看看对话Mtime的访谈是如何说的吧：<图片1><图片2>原来只是想一展身手，然而打戏并不多，有几处还黑去嘛去的，真不是替身？

只能说那句老话：你开心就好......<图片3>这是句真·大实话！

女王自黑的好啊！

此处应该有掌声。

最后说一句，可以给两位女王拍部外传的了，服装辣么美，只出场几十分钟真的好么？

不知道好多粉丝看她们走秀就满足了，加那么多“没用”的角色只是累赘罢了。

爱之深，责之切，当时看片场照的时候还觉得挺不错呢。

个人评分：.......算了不评了，睡觉。

奔着雷神去的，但里面打斗场面不是很多。

这个属于 白雪公主 前传，虽然并没看出来和白雪公主有啥关系。

剧情和白雪公主还是有些许联系的，有魔镜，最后都是魔镜碎了，善良的人获全胜。

拥有魔镜力量的巫婆是皇后的姐姐，因为担心小公主成为最美丽的人蛊惑他人烧死了小公主才引出故事。

所以，人啊，要接受有人比你漂亮。

小公主死后，国王没啥反应，可能是因为是私生的，小公主的亲妈不干了，去北方建立了一个王国，抓小孩子来训练他们成为自己的武士，国中的人都得冷漠，不能有爱。

这种神逻辑，也是挺可爱。

要不男女主也不能认识，就没后面啥事了。

演员颜值都很高，除了小矮人，但小矮人胜在逗比。

全片特效很牛，票价在特效上也算值了。

属于成人动画，不适合小孩子，毕竟画风偏暗，有点吓人。

看预告片被两女神惊艳，上映就迫不及待去看，之前看到影评不好，不过看下来觉得也没有那么差，一个童话背景的电影还想期待什么呢？

不过各种权力的游戏和魔戒的桥段好出戏，有些地方真是智商捉急（比如吊桥偷魔镜打斗，明明可以过桥再砍断桥，为什么非要牺牲煽情一下呢？

）拍摄技巧方面，看的时候就觉得奇怪，为什么分镜那么奇怪，回来翻影评才知道不是我一个人问题，看的时候竟然让我有了剧院删减的错觉也是厉害。

这种英雄主义的片子总要和love挂上钩，说多了真是矫情无聊，拍出了套路也是没办法。

锤哥的演技确实捉急，预告里的特效爽翻，可是觉得全片的特效也就是预告那点儿了吧，完全不过瘾。

女王戏份太少，不过也能理解毕竟主题是猎神，好心疼锤哥，大家几乎都是冲女王去的orz片尾曲居然是Castle，早在手机里躺了好久，真是惊喜。

#电光幻影# 《猎神：冬日之战》，讲述的是远在白雪公主的故事发生之前的一个起源，是白雪公主故事中关于猎人的前传，他是由何处而来，哪里练就了一身的本领，有怎么样的故事渊源，又追加了白雪公主的故事之后，关于猎人的何去何从。

影片最让人炫目的大抵不是man得很雷神的猎人，也不是那个一往情深红发之爱的女勇士，而是冰雪女王和她的姐姐，那个白雪公主的后母，邪恶女王。

这一金一银的美丽造型加上完美的妆容脸庞，看得人特别的心动。

冰雪女王那个美，应该是东西方通吃的娇媚，至于邪恶女王，根本就是强大的气场傍身，有着不可一世的味道，让人爱死了。

可能有不少的观众一边看着电影，一边默默的期望这两位美丽的女王能够干掉世界上的一切正义，消灭善良，让冷酷的世界降临吧。

真是太邪恶了。

但是这几年反派的人物设定都美到疯，也是很难阻挡的一件事。

于是又联想到了灰姑娘的后母，那个妆容一丝不苟，冰美人的样子，让人想默默的一巴掌拍死灰姑娘以博她老人家欢心。

欧美童话演绎的逆天又上了一层新高度。

其实整部电影看下来，感觉还是蛮纠结的。

站在个人的喜好上，虽然不至于花痴到相信美丽的邪恶应该战无不胜，但是我感觉最难过的角色始终是冰雪女王。

她是伤害过很多人，因为她有着自己的创伤，但这算不算是一种创伤后遗症呢。

如果没有那些施加在她身上的痛苦，又哪里来的了那么多再伤害。

当她醒悟的时候，能够感觉到，她其实是真的很爱那些被她抢来的孩子们，虽然爱得错了，可那也是爱呀。

最后关头如果没有她力挽狂澜的一击，哪有主人公们的劫后重生呢。

可是这个道理并没有让主人公们买帐，他们没有一丝的怜悯和同情，就那么放过去了。

看到这个段落，我心里还是蛮难过的。

人在伤害之中会变异。

人的所有变异几乎都来自于不同的伤害。

当然，每个人对伤害的感受不同，遭遇不同，程度不同，反应也不同。

你以为的这样，是我以为的那样，再没有什么可以改变的，是最终的结果，我们最后的样子，往往都是我们在伤害之后的样子的总和。

也许是获得，也许是失去，也许是平和，也许是暴戾，这些都唯有现实才能够告诉我们真相。

不能说每一个被伤害的人都有去伤害他人的理由，可是一个过程成就了一个人的一生，这又让我想起了马加爵，不知道他有没有投胎转世，到一个幸福的家庭，感受上一世缺失的认同，可是每一个悲伤的故事的背后，可能都隐藏着一个更加悲伤的起源。

我默默的为冰雪女王的眼泪落了个同情雨，人类的冷酷，又何尝懂得宽恕和同情呢。

只看结尾处的自我就知道了。

不过作为一部影片，我整体还是挺喜欢的，无论别人如何吐槽，我都在这份神幻的故事里得到了满足。

人生的很多选择，都不是我们自己的选择，我依旧是那个宿命论的人，我依旧相信，这一切都是命中注定。

伤感一下，其他的人还会继续他们自己的故事的。

作者：小佛搞特

周五看了《猎神：冬日之战》，对这部电影coco诟病得很深，还发了朋友圈吐槽，简单来说，她觉得电影拍得太任性，想怎么地就怎么地，所以对剧情的期望值并不高。

看的过程中，除了坐在边上的捧场男观影中一直天真烂漫地傻笑以及时不时地跟读中文字幕让我有点不爽之外，由于主角们的演（yan）技（zhi），看得我还挺入戏的。

现在让我来理一下故事情节。

这部电影是上一部《白雪公主与猎人》的续集。

这里的续集倒也不是接着上一部的情节继续发展下去的，用EB在4.18鸡毛秀上的话说，就是"It's like a prequel that vias into a sequel. It's a new thing, guys!"，插入一句，看EB说话真是各种delightful，像是以前在Jay Leno上宣传Arthur Newman时，是这样宣传的：

真是棒棒哒！

言归正传。

在这部前传+续集的电影中，故事是这样发展的：Ravenna: Mirror, mirror on the wall, who's the fairest of them all?

Mirror: 你妹的女儿。

Ravenna：别逼我！

Mirror：没逼你。

于是·锵锵锵锵·好戏开锣了！

Ravenna杀了Freya的女儿，嫁祸给了她男票，由此激发出了Freya的邪恶原力，变身成Elsa。

Elsa没了女儿，就抢了别人的孩子，训练成没有爱的Huntsmen，哦，不对，是Huntspeople。

【插入语：想起劳模姐上诺顿秀宣传时说“Huntsperson, this word is very PC political correct.”原来出处在此。

】

接着，来自苏格兰的男女主角Eric和Sara长大相爱被迫分离。

后来就发生了《白雪公主杀人事件》，搜狗输入法智能地跳出了另外一部电影，是《白雪公主与猎人》的故事。

好了，之后就回到了续集，因为小K没有加入续集，所以我们没有看到白雪公主的正脸，只是得知了她被魔镜蛊惑，看到这里出去接了个电话（下次看电影手机必须飞行模式！

），然后回来就发现Eric和俩小矮人，后来又变成四个小矮人出发抢魔镜，不能落入Freya的手里。

其实小矮人有点多余，只发挥了猪队友的作用，给主角添添乱，也不是很想看矮人谈情（此处可作为尿点）。

后来找魔镜的过程中，Eric遇到了Sara，两个人打闹之后和解，接着魔镜get√。

但是！

Sara只是Freya的间谍，魔镜还是落入了Freya之手！

再后来，魔镜里的Ravenna被解除封印，想和她妹一统天下。

而Eric和Sara消除了误会，Freya也知道女儿被烧死的真相，三个人联手打败了Ravenna，故事就结束了。

天呐！

能看的下去的电影，原来真的只要有颜值就可以了。

P.S. 演到这里有很明显“被剪痕迹”，好奇究竟剪掉了什么。

<图片9>P.P.S 100个喜欢Sara的小辫子<图片10>

妹妹简直全方位多角度宽领域的完蛋。

一开场，饰演一个完全没有恋爱感的恋爱少女，后来死了女儿杀了情人黑化之后的变化就是——变白了......也由此引出了妹妹黑化的动机，就是再也不相信爱情了，所以连带着亲情也不相信了，所以要发起一场革命来解放水深火热中人民，所以四处抓孩子，哦不，救孩子，杀了他们的父母并自认为是将他们从爱的囚牢中拯救了出来，然后训练他们成为猎人，去拯救更多的孩子，连带着收集各种国王形状的冰雕手办。

.好多人说的特效设计上，其实大部分的设计可以完全看得出，主要精华集中在了塞隆的重生和片子的最后20分钟。

前半段里大部分的取景都是绿幕后期叠加，主要的特效在遭遇树精和金液河以及着火的树精上，但是可以看得出，为了衬托后期塞隆复活的金属液体特效，在遭遇树精的桥上时并没有给太多镜头，包括后面砍断桥梁掉落入河时，金液的飞溅等等，都极可能的尽量一闪而过。

在树精遭遇战里，非常明显的可以看出节省成本。

面对由魔镜造成的自相残杀场景中，只有一个树精出场，前期已经表现了树精对盗取财宝的人不留情的场景，在这个遭遇的时刻居然只是先嗅闻了一圈，这一圈基本就耗费了3-5分钟的时间，其后的厮杀场面，也就是男主角一个人和树精对打以一个高空旋转托马斯回旋重力下坠扯断了树精的脖子达成first blood。

在这一段里树精的肢体动作和打斗都非常简单笨拙，甚至没有用武器。

直到后面大致10只树精追杀的片段里，给群体树精的出场都没有非常多和近的特写，包括大群树精的出场都是尽量用树叶的耸动和树枝的颤抖加上其中一闪而过的枝丫间的树精身影。

而在男主角群战树精这样本该近景的场景里，主要镜头给的是劳模姐寻找弓箭和弓，沾去树精血液，让矮人打火，点燃后给劳模姐近景，说台词，持续15秒，最后一箭过去，一片挥舞的蓝色火焰。

因为树精即使可以用人体带妆，但是面部细节和肢体都不是人类能达到自由行动的体型，一旦动起来就非常需要大量的特效细节修改和后期了，树精的这场戏起码有15-20分钟以上，特效主题的树精并没有占到实际非常大的部分。

所以说预告片里基本是全片的最贵最精华的特效都剪进去了。

写于2016年4月23日：我何其幸运，因为我不是气象学家，不用知道云彩如何形成或气流里有什么成分，但我却可以用我的眼采集天边的流云，放在心里细品那份最抽象的唯美。

我何其幸运，因为我也不是动物学家，我不清楚鸟到底靠什么飞翔，我只知道阳光下那对神奇的羽翼，常常让我感应到蓝天白云之间有天使飞过的痕迹。

我何其幸运，因为我也不是植物学家，我至今都不太明了光合作用的原理，只是会近乎固执地钟情于那最简单的绿，坚信再小的林子里也会有可爱的精灵。

我何其幸运，因为我也不是地质学家，用不着去精密地推算海浪需要多少年将一块岩石变成神女的模样，而我会超越时空地想象，黑夜里上帝是怎样用无形的手在别具匠心地雕琢。

我何其幸运，因为我不是需要说谎的政治家或律师，也不是要在人身上开刀的医生，我甚至也不是开画展前需要盘算成本的艺术家，那我是什么？

我什么都不是，我对这个世界也一无所知，这，也许便是我的幸运所在。

我们何其幸运，无法确知自己生活在什么样的世界。

——《我们何其幸运》 辛波斯卡被一金一银女神吸引，去看了《猎神：冬日之战》。

晚进场了大概十分钟，进去看到的第一个画面就是冰雪女王在和她的臣民说，这片领土不允许有爱，他们所需要做的就是不断提升自身的战斗力，剩下的唯一的感情就是对她的忠诚。

当然，说此话时，女王带着的是“过来人”的姿态（即“我是为你好”的姿态），话里的意思便是——爱是令人脆弱的东西，探讨它是一种浪费。

其实话没说错。

爱是让人脆弱，因为它容易让人滋生恐惧，进而畏手畏脚，甚至开始将自我绑定在另一个人身上。

情感的强大性总会侵损理智，让人做出一些愚蠢的事情来。

为何说旁观者清？

因为旁观者根本不需要考虑只独属于当事者内心的感情因素。

所以，很多时候，当某个人说出“对啊，我已经不相信什么爱情。

”这样的话时，或许的确能造成令人刮目相看的错觉。

一是这似乎排除了令人脆弱的因素——感情，进而可以去充分运用理智，更有效率地实现自身价值；二是对于那些深感被感情磨折到喘不过气的人来说，他人却能够达到如此“一念放下，万般自在”的境界，真是一种令人艳羡的生活状态。

然而，正如我从影片开头就预测到的一样（或者说，其实这样的主题真的十分老套所以才特别好预测），在那撇除了情感从而刻意自我扭曲过的不健全的人格上构筑起的强大，终归只是空壳般的强大，它失去了创造出奇迹的能力。

毕竟，感情是一种神秘的力量，它何以使人如此脆弱的原因无从知晓，同样，它何以让人类如此坚强的原因亦无从知晓。

就像自杀行为往往是由于和社会失去情感联系所致，然而当你在你站在天台上的瞬间，突然意识到这个世界上在乎你的人与你所在乎的人的存在时，很大情况下可以让你放弃自杀的念头。

私以为，真正的强者懂得支配自己的情感与理智。

所谓支配情感，首先是建立在认同“情感”的前提之上的，即于个体，你可以选择爱之存在与否——但仅仅只是针对特定的个体而已。

真正的强大是发自于内心的，是知道自己要什么，不要什么，是可以接纳一个完整的自己，包括直视那些会让自己软弱的东西，因为很多时候承认自己的软弱，恰是一种充满力量的行为。

当然，或许自始至终我都运用“强大”这个词，未免有些太苛刻了。

其实也不是什么客观理解上的强大，不是那副华美的空洞的盔甲，而仅仅只是一种主观上所能感受到的，却又十分充盈的“强大”，或者说，一种存在感。

我一直相信人之初本是中性的，这种“中性”并非是“中庸”的一种状态，而是善恶并存的意思。

灵魂的价值，反映在专属于人类的思想上。

而思想，便诞生了感情。

而感情，衍生出憧憬与希望这类正面情感，同时也衍生出了贪婪残酷这类负面情感。

我相信人最初内心都是幻想过一个“真善美”的理想世界且愿意为之倾心倾力的，但是在目睹了人性的许多丑恶面后，这种幻想便只停留为了一种幻想，甚至成为了把你推向另一个极端的助力。

所以说，当你说你不相信爱了，多半是绝望后的话。

很少有人一生下来就是向往邪恶的，或者说，情愿消灭感情，把自己武装起来隔绝尘世的。

冰雪女王死前对小情侣说“You're so lucky."的确，那些确确实实体验着“爱”的人们，是何其幸运。

可是女王话里的“lucky"难道仅仅是一种单身狗对于小情侣的羡慕吗？

我看未必吧。

她说的“lucky"的意思是——你们多么幸运，始终还相信着爱的力量高于一切。

不过话说回来——这里也不能否认对个人的好运气的感叹，毕竟上帝没有赐给女王面前的小情侣以亲姐姐的陷害与丈夫尝试杀害亲生女儿这样的遭遇。

因此，我便突然想问，你还相信爱吗？

在这样一个价值开始中空的世界，在走出象牙塔后认知到的一个即便嘴面上不说但内里却功用至上的社会，在感受到了家庭内部的争吵，了解到依人类本性爱情天长地久多半是扯淡的事实后，目睹到了太多只论技巧高低的“撩妹”“撩汉”的案例后，你还相信爱吗？

且随着对人性的更深的认知，对社会更深认知，渐渐了解到情感是如何被煽动，如何被利用，目睹了清一色的对于情感的“不稳定性”的定论以后，这种希望更是容易被一种绝望替代。

对于那个问题，我不知道别人的答案是什么，然，至少我仍是相信着的。

然这种相信也并非是什么对童话式爱情或者轰轰烈烈的爱情的憧憬，而是对于一段感情投入的认真态度的坚定。

正如昨日结束《想象的共同体》这本书之后我个人的反思，我发现我对于那明知被刻意煽动起的民族间的情感纽带其实并不排斥，我所真正排斥的只是利用这样一种情感谋取政治或经济利益的行为。

事实上，就“爱情”的纯度与烈度，我或许也是早已仅抱观望态度的了。

而“还相信着爱”这样的回答，也或许带有着半强制的选择的意味。

一是基于以上所述的感情即便脆弱但有时却又异常强大，以及想要自救绝非斩断它而是直视它的事实，二则是基于人类永远不可能消除感情的事实——即后果就是，你不去正面引导一种正面情感，那么就会滋生出另一种负面情感——狠一些就去报复社会，温和一些就自我封闭，变得冷漠起来。

还是拿《猎神：冬日之战》里面的人物来说，俩大女神她们是真正排除了情感吗？

她们的内心只是滋生出了恨而已。

既然同样是两种情感，那么就不相上下了。

更何况，“恨”所带来的自身愉悦性总是低于“爱”的。

我对于人性是悲观的，然对于人类社会的发展前景，却又是乐观的。

其实，相不相信，不过一种人生态度。

遂，正如毕淑敏说，慈悲之心诞生于大悲伤大磨难之后，或许上述的所有东西不过只是我个人的一厢情愿，即或许只有我是如此的——似乎越是在谷底，越是不惧抬头仰望星光。

可以说爱是一种偏见，或者也可说是一种信仰。

或许以上我把“爱”的定义限缩的过于小了，只包含了恋人间的爱这样一种情况，但事实上爱的对象可以是很多东西。

关键是，你是否觉得自己还相信着什么。

让那些虚幻着的，说不清的东西，便那样虚幻着、说不清着吧。

就像我并不觉得有宗教信仰是多么伪科学及可笑的事情一样，人活在世上，只是需要一些东西相信而已，需要用某些东西丈量出自己的渺小，需要某些东西刺激自己的心灵，提醒自己仍作为一个完整的人存活着。

也还如毕淑敏说的吧——痛苦和痛快两个词都有个“痛”字，可见它们是一脉相承的。

那些始终坚定不移相信着一些东西而从未动摇过，且还未达到意识到人活着一定“需要”相信一些东西的人们，是多么幸运啊。

但这样的好运气是上天赐给的。

而其实对于能否获得“幸运”的能力方面的一个考察的维度，或许可以是——“你是否还相信爱？

”吧

故事=白雪公主+冰雪奇缘+魔戒，只是戒指变成魔镜。

成人童话，儿童不宜。

叙述一个女人被爱人背叛，女儿被杀，于是激发潜能，再也不相信爱情而变态的故事。

变态在于，自己不相信爱情了，也不许人家谈恋爱，名副其实的情侣去死去死团。

但结局证明所有阻扰别人谈恋爱的人都不得好死，嗯。

冲着Emily Blunt和Charlize Theron去的，说实在两人的戏份不算多，但是存在感和气场真心强大。

黑化的冰雪女王和本来就黑心的皇后均造型妆容霸气华丽，Emily仙气，Charlize美艳不可方物，最后姐妹反目斗法那场戏看得我汗毛直立，这就是影后啊！

可以到影院里跪拜女王们

理查兹塞隆开场女王范十足的表演也无法挽回此片剧作结构和戏剧冲突安排上的失败。

芙蕾雅外冷内热、莱维娜外面似火内心阴暗，双方的冲突理应作为主线就算不能贯穿始终，起码也要收尾呼应。

但锤子哥化身猎神（可真没看出哪里称得上神，充其量也就是个江湖混混啊）带着几个小矮人硬是搅足了戏份。

他和杰西卡的无厘头爱情突然成了影片焦点让人一头雾水，单薄的故事背景，简单的人物性格让海姆斯沃斯正常戏都没找到这个角色的感觉（这种简单的人物硬要撑起全场戏份确实很难），六人团近战远攻下套打诨的职责分工也没体现。

影片结尾王国叛乱一点说服力都没有，完全变成一场推倒boss的副本团战。

没剧情没有呼应片头，最后还给个冰封王座和麦迪文的结束画面真是醉了。

要不是塞隆2分也不想给。

　　说实在的，我至今依旧不认为克里斯·海姆斯沃斯是没有完全演技的，至少我仍然相信他在RUSH里给我带来的感触，不仅仅只是一种巧合。

但在白雪公主这个系列里，我不得不说他的存在是整个系列最不和谐的因素。

如果说第一部里他还只是一根违和感满满的倒刺的话，那第二部基本上可以认为他是整个故事崩坏的根本原因。

并非是雷大锤的演技烂得多么惊世骇俗，将一个关系到剧情核心的人物给演砸了，恰恰相反这个人物的存在本身就很有问题——克里斯扮演的猎人是一个之于整个故事毫无意义的角色。

　　为什么我这么说呢？

　　首先我们来看看白雪公主系列是个什么样的故事？

抛开具体的细节，我必须得说无论是前作“白雪公主”的故事，还是这次“白雪皇后”的故事，都是非常典型的女性题材的故事。

白雪公主与原版故事类似，讲的是少女摆脱不理想的幼年经历，成长蜕变为成熟个体的故事，原版故事就像所有灌输传统性别意识的童话一样，将问题的解决寄托在成亲嫁人上。

电影版天才般地将女性向童话故事中“找个白马王子嫁了”的女性成年标准转化成了男性向的神话故事中的战斗冒险，强调女性也应当将承担自己的社会责任（而不仅仅是嫁人）作为成熟的标准。

无论是原版还是改编版，其所探讨的归根结底仍是女性的成长与自我突破这一命题，只是给出的答案不尽相同罢了。

白雪皇后的故事改动较大，原著是一个小姑娘勇敢追求自己的爱情的故事，电影版则讲述了一个母亲遭到爱人背叛失去孩子之后对爱情感到绝望，转而追求力量但最终被打脸认识到自己渴望的仍是人间真情的故事。

尽管影片中试图淡化这一主题的性别意味，但瑞文娜与芙蕾雅的对立还是向我们明确点出了本片依旧是关于在事业与感情之间女性应如何抉择的问题。

　　问题来了，在这种探讨女性的问题，女性的困境，女性的矛盾，女性的何去何从的片子里，为什么会有“猎人”这一男性角色？

如果说跟前作一样，尽管戏份多到和他在剧情中的地位完全不相匹配，但依然只是一个辅助型角色，那多少还是能够容忍的。

《白雪公主与猎人》里白雪公主是毫无疑问的绝对主角，女人的问题最终还是女人自己做出了解答。

但《猎神》里，大锤扮演的猎人翻身做了男一，不仅成了暴政的积极反对者，同时也是正面精神“真爱战胜一切”的主动提出者，而杰西卡扮演的另一个女“猎人”则扮演着象征着不信任、软弱的对立面。

于是就出现了一个尴尬的局面：两个女人在争论女人究竟应该选择家庭还是选择事业的时候，一个大男人轮着大义教化拳高喊着爱情大过天。

无论他怎么喊，喊的是什么，你都会觉得他根本就是个笑话，因为他根本就没有发言的立场。

何况当他来喊这个口号的时候，我们听到的不是“爱情”，而是“女人就该滚回家老公孩子热炕头”。

　　如果说前作的瑞文纳是一个激进的女权主义者（曾经也是强权的受害者），在自我独立道路上的迷失被同化成为另一个强权者。

那么白雪公主的设定便是针对这种妖魔化的女权主义者刻板印象而提出的反驳，女性可以美丽、坚强、自信地宣扬自己的权利，但无需是邪恶的。

《猎人》在这方面却完全开了历史的倒车，瑞文纳和芙蕾雅的对立完全是对于强势女性妖魔化刻板印象的强化，树立一种母爱的、家庭的、向往爱情的女性形象来对比出瑞文纳那种女强人疯狂的、反人性的、多管闲事的形象。

女人一旦失去了家庭和爱情就会变得冰冷、贫瘠，甚至具有强烈的破坏性，还会把这种负面情绪转嫁给下一代（冰雪芙蕾雅）。

受过情伤的女人，需要一个爱她的男人来拯救，这种拯救无关战斗力强弱，而是精神上的拯救。

只有相信男人相信爱情的女人才能被拯救，才能获得幸福，男人是女人的拯救者。

　　对于这样的故事，我只能高高地竖起我的中指。

同时也将它送给那些自以为自己打造了一些性感打女、御姐百合就算是尊重女性的各种人群。