高兴

浪漫的魔幻现实主义：小人物的狂欢，高兴飞向了天——向电影《高兴》致敬兼向美人们撩骚原本我不想再写什么电影观后感了，我逻辑能力差，大学第一学期《法学逻辑》都不及格，后来在一个伸手不见五指的寒冷冬夜给女副教授送了两瓶维生素E才得了60分，所以总担心自己写着写着就偏了主题。

从学校出来这么多年，虽然没有坑蒙拐骗，但做过的事情也谈不上什么逻辑训练，人憨，先天不足后天也没补，譬如体育运动于我，长跑慢跑还能哼哼哧哧地来一气儿，乒乓球之类需要技巧的就没了能耐。

看了电影《高兴》之后，觉得很高兴，所以就很想说几句，在博客上只写出个题目却又被喊出去喝酒。

回家后，心想，觉得高兴就是了嘛，心里有就可以了嘛，实在憋不住就哈哈笑一场，荡尽胸中的龌龊以及由龌龊而生的抑郁，为什么非得说出来不可呢？！

这个地球上那么多张嘴，要是大家都争先恐后地都要说，哪还能有安生的生活呀？！

可是，偏偏有个女人见了我写的那个题目，还说，“那就等你做完事儿回来写给俺们看”。

我平生就俩爱好，一是爱幻想，再就是爱美人。

留言的女人美不美我倒是没有见过真面目，仅仅是读过人家的博客，她用的外国女人头像很有勾引力，黑色裙子露俩白肩膀子而且前胸开得挺敞亮，左手还姿势优美地顶在下颌，凝视前方的目光让你对望五秒钟之后难免心猿意马，她有个积极向上的网名唤做“云不遮日”，文字率性不羁又对生活充满了勇气和兴趣，当今网络女人多自怨自艾闺中闷骚，敢于直面生活的实在太少了，所以我就把她加为了好友。

既然我说过回来后会继续写，而且还有美人说她想看，那么我怎么可以不写呢？！

花开两朵 各表一枝。

话说那日得见阿甘导演的电影《高兴》，观赏之前还是乌云笼罩心头，只因烦琐之事连绵不断颇惹人恼，而观赏过程中却是抛却人间烦忧甚至心花怒放，一出有趣的歌舞喜剧超度了我深陷悲伤的灵魂。

贾平凹先生的长篇小说《高兴》是读过的，很不好意思的是，我是在网上免费阅读的，讲的是一个农民刘高兴和同乡五富一起到城市里拾垃圾的遭遇。

刘高兴卖掉了一只肾也没能娶上媳妇，但他不甘心，心怀“做城里人”的理想投奔了城市，他为自己改名为“高兴”，后来他遇到了一个妓女孟夷纯并产生了爱情却有始无终；只想赚钱回家向媳妇炫耀的忠厚的贪吃的本分农民五富却因病客死他乡。

刘高兴面对未来的生活冷暖自知。

贾平凹先生从容不迫地用简单又幽默的语言叙写了人世悲情。

导演阿甘，我有所耳闻却不熟悉，直到看了电影《高兴》之后百度搜索了一番，才对他产生了钦佩之情。

我本是冲着郭涛和黄渤去看电影《高兴》的，最初见郭涛是在孟京辉先生的话剧《恋爱的犀牛》里，他饰演了马路，一个闷骚的犀牛饲养员，我被他的台词打动了，后来开始注意到他出现在一些电视剧里，又后来看了《疯狂的石头》，于是在熟悉了郭涛的同时还认识了山东青岛的小哥儿黄渤。

关于郭涛，我觉得他的喜剧表演才能短期内很难再有突破。

感觉他本是一名性情憨厚循规蹈矩的男子，你非得让他坏，也就坏到语言挑逗了，因为他是属于闷骚型的。

除非是有惹他动心的美人主动投怀送抱，否则他是不会拉进怀里霸王硬上弓的，暧昧是他的界限。

如我。

有人说，黄渤是当下中国影视界最具实力的笑星，我认为此言不虚，是颇有道理的——并不单纯是因为他的扮相和方言。

您非得要让我讲出个子丑寅卯，那得另文专论。

在看电影《高兴》之前，我刚刚看过电影《疯狂的赛车》以及电视剧《幻想之旅》。

闲言少叙，眼前这张白纸就要用完了，我得马上针对电影《高兴》说几句话了。

一开始，我看到刘高兴和五富在试验飞机，我马上就想到了很多农民造汽车造飞机造潜艇的新闻报道，因为先前读过小说《高兴》，也看过一些由小说改变的影视剧，便认为编剧阿甘先生也不过是借用《高兴》这个小说名字而已。

随着剧情的发展，我觉得编剧在原著的基础上硬生生增加了刘高兴造飞机这件事情是一高招儿，因为这样一来，观众可以更直观地看到刘高兴的确是个有理想的青年，他的理想贯穿了电影始终。

陕西方言的嘻哈音乐以及舞蹈让这个电影增加了好看的卖点，它们不仅仅引人入胜并且在描绘现实境遇的同时不忘针砭时弊，让观众欢愉的同时也体会到了芸芸众生苦中作乐的精神。

我说它具有魔幻现实主义色彩，是指按摩小姐孟夷纯的“按摩之歌”场景以及五富在飞机上的“死而复生”场景。

“按摩之歌”场景的镜头切换处理甚是经典，消解了刘高兴和五富一起进入按摩中心的尴尬；五富“死而复生”是出人意料的，或者说是完全出乎意料于我等阅读过小说原著的人。

既然五富能“死而复生”，那么刘高兴和孟夷纯“有情人终成眷属”又有何不可呢？！

所以，我在魔幻现实主义前面又加了一个定语，“浪漫的”。

有人说，孟夷纯的饰演者才女田原在电影《高兴》里成功地展示了她的性感，我却觉得她的表演尚有所欠缺。

提到孟夷纯在楼梯口轻磕高跟鞋和在巷子里行走的慢镜头以及当时的背景音乐，您要是说那是导演阿甘向《花样年华》致敬，我表示赞同，您要是说田原的表演可与张曼玉媲美，我却不敢苟同。

关于才女田原，闻名已久，听说她年少得志，还听说过她和跳房子乐队的故事，还知道她拍电影、写书，听上去的确是个难得的才女。

只是我的“姐姐情结”作祟，以前从来不喜欢比自己小的女人，所以没有过多关注。

现在，我老了，开始喜欢年轻姑娘了，但我却不再像以前那么热爱文艺了，所以也就不怎么关注文艺女青年了，加之难以听懂英文歌词，所以我俩就一再错过。

我听不出田原在电影《高兴》里讲的倒底是何处方言，是否武汉话不得而知，向南方去，我最远只到过江苏无锡宜兴市，而且还是从始发点直接到终点站，中间未作任何逗留。

在一部电影里，她似乎还用了不止一个地方的方言，请原谅我不能再细细去欣赏一遍电影《高兴》，也请原谅我神志恍惚的直觉。

“按摩小姐之歌”，是我喜欢的一段，不晓得那音乐的风格该叫电子音乐还是叫什么，女声触电后那嘶嘶啦啦的喑哑感的确牵动了我的小心脏，我觉得此时的跳舞的田原还是比较性感的。

贾平凹先生给这样一个女人取了“孟夷纯”的名字，想想也有趣，我个人觉得念快得一些有些像“梦一场”，念得标准一些，还容易在电脑上打出“梦乙醇”这三个字。

既然说了才女田原，那我就再说一说苗圃吧。

在电影《高兴》里，苗圃极好地展示了她的喜剧才能，原因有三：第一觉得她的陕西方言地道（没去过西安，完全凭直觉和以往的零碎经验），第二觉得她很好地诠释了杏胡那豪爽又泼辣的性格，第三是慈善演唱会那一场戏让我想起了吴君如（自然，我们还要感谢服装师）。

苗圃原来演过的电视剧断断续续有所了解，但看得比较全的只有《我们俩的婚姻》，可我觉得她在那部电视剧里演得有些不尽人意。

不怎么看有苗圃的电视剧，一是因为很少有时间坐下来看电视，再就是现在连我女儿都知道，我的第一个女朋友长得像苗圃。

最开始，当许晴出现时，就有人总和我提起说，我的第一个女朋友和许晴很像。

后来，许晴不怎么演电视剧了，苗圃又频频出镜了。

这么多年过去了，我是多么地想忘记那段荒唐的少不更事的恋爱呀！

现在已经是零点时分，我必须要结束这次敲打，请接受我对电影《高兴》所有演职人员的崇高敬礼——同志们辛苦了！

不能怨我厚此薄彼，轻男重女，只因为我明天八点还要上班。

本来只想写一张白纸的，想不到竟然写了将近两张白纸，时间过得也太快了。

况且，后半夜，我本想集中精力训练一下自己的逻辑能力，有理智地去面对现实，思考一下未来的生活规划。

可是，一个美好的计划刚刚开始，又这样在敲敲打打中无声无息地被这些不成气的文字消解掉了。

写到这里突然想起某女人的一句话，“知识越多越烦恼，无知其实很幸福”。

是呀，活着就好，只有活着才有希望，哭哭啼啼一天也是生活，高高兴兴一天也是生活，我们为什么不选择高兴起来呢？！

最后，让我们再回到电影《高兴》，我想用一句话来为它也为本文做一个结语：——整部电影，其主题精神基本上还是忠实于原著的，相对真实地向观众描绘了小人物的生活状态，更难得的是它化悲悯为希望，给观众带来了飞上了天的高兴，而黄色的雏菊一再提醒着观众，善良是永不凋谢的幸福之花。

2009-3-2

绝对的好片。

个人很喜欢。

看过贾平凹的原著。

感觉改编的还是有自己的味道。

中间的插曲歌舞也很有深意。

感觉上个年代的人对革命性，底层性的东西思考的更多一点。

若干年以后，再跟人谈当年底层人的风光，肯定不会有人理解。

那是一个时代的告别。

怀旧也好，自己处境原因也罢，给了一些希望与幻想。

总是好的。

看出了生活的美好，看出了活着的力量。

感动人，也许是因为某些事情曾经经历过，或许是对自己的某种同情。

有些电影，总会让人笑着流泪，无论风雨如何，希望总还是要有的。

不在这里讨论这部电影的任何生活意义或者文学创作等等沉重的东西.想说的是,注意一下电影《高兴》的编曲团队,不知那些一直关注本土摇滚乐的乐迷是否记得在西安摇滚圈那支走“严肃金属”路线的"206与思想者"乐队？

如果还可以回忆起4年前，他们发行的第一张专辑《殇恨轮回》的制作团队便是本土厂牌时音唱片。

如果你选择从时音直接邮购得到这张专辑的话，你会清楚地记得曹石这个名字，他就是时音的主要策划人，而在电影《高兴》的编曲部分，再次看到了曹石。

特别是206的鼓手在他的签名里写到了这部新作,于是引起了关于他们的回顾.当AK-47乐队的凶猛为某个台湾“女人”的疯狂充当背景，那么这部小成本的《高兴》中，不妨说是纠集了一群土人的快乐。

我东北人，在沪多年，几好友分别为西安咸阳延安人士，70末80初，年龄相仿，07年从其得知黑撒，于是《起的比鸡起还早》反复听，对《城市夜生活的副作用》深感共鸣，在圈中不时将“我不跳！

有啥不会的吗，你看门外那宝马，那就是我的！

一会儿带你去兜风！

啊？

宝马啊！

那好吧”等脍炙人口之歌词用于日常情景调侃，08年春去西安小游一周，彻底被西安蕴藏在青砖红瓦里的千载文化、璀璨夺目的小吃美食以及厚道无限的人文情怀折服……更遂对黑撒油生崇拜。

　　　　 09年慕名观赏《高兴》，《石头》的郭涛、《蝴蝶》的田原、《孔雀》的冯瓅，甚至还有一口字正腔圆普通话林雪和硬憋陕西话的张达明，心潮澎湃之余更是听到了那么多黑撒的歌曲……实在是相当应景，放到电影中无比得当。

　　　　 西安话真的是相当好听的语言，希望《高兴》能让更多人认识这支优秀的乐队，希望有机会能看到黑撒的现场演出。

　　 PS，剧中的山寨歌舞情节有一丝百老汇与迪士尼歌舞片的感觉，垃圾场、棚户区、按摩房、天井，这些地方变得如此浪漫与令人神往……欧也。

说实话有点无聊，显然这种地域性的笑料很难赢得更广泛的年轻观众，包括我这个不是很年轻的。

那么多的笑脸，海报就暴露了一种观念的落后，歌舞片只能算是有一次失败的试验罢了。

不错的片子，比起阿甘去年的《大电影2.0》来我是更加喜欢的。

或许这种喜欢是带着私人情感的偏爱——镜头从钟鼓楼飘向回民街，爬城墙串小巷，把我的魂都要勾走了。

主演和导演都是陕西人，从头至尾的西安话可真是让我内心澎湃啊。

因此在后来的一份小问卷中，在“你看完电影最想说的话”后，我毫不犹豫地写道“好想回西安！

”原谅我吧电影有不少可圈可点的地方，让人印象最深刻的当然是影片中歌舞元素的加入。

第一段着实惊了我一下，但越来越顺溜了。

这样的新鲜感让我颇为受用，看了看网上的评论倒是褒贬不一，难怪导演要“小心翼翼”地先在7个城市都提前放一遍呢。

逗乐子的地方不少，演员也很棒。

郭涛演起这类电影似乎已经驾轻就熟演谁像谁了，黄渤还是一脸痞子像，一颗“媒婆痣”引得邻座的姑娘前仰后合地大笑不止，五富吐得很卖力，常用的几个港台明星也悉数登场，整个观影过程中小小的影厅里常爆发出一阵阵笑声和一小撮掌声。

另外就是苗圃的表演，那可真是了得哪是一个“惊艳”就能表达我内心的亢奋的！

从没见过这样的苗圃啊！

从不知道苗圃还能这样啊！

真的是苗圃吗真的是苗圃吗？

想到她在影片里的演出我就激动得直想跺脚。

要说导演是挺大胆的，让我看到了他的努力用心和不愿遮遮掩掩着的理想。

很多人包括我在内都对刘高兴真的开着他的“铁公鸡”号飞上了天表示不能理解，太不合常理了，哪有一个农民工想造飞机就从一堆破烂里刨点儿材料就造出来的。

导演给的解释是，何必一定要按着常理走呢？

也是，这不过是一部在贺岁档中见缝插针的国产小成本贺岁片，遭遇了《赤壁》《梅兰芳》《非诚勿扰》等等贺岁档的重头戏，不知道是它的幸还是不幸。

对于一部娱乐大众的贺岁片来说，热闹喜庆，再来点儿小小的性暗示，也够让观众跟着乐呵一把了，想开点儿也就不会对“逻辑性”过于苛刻。

影片很时尚地打着“山寨”旗号进行宣传，也的确让我看到了一些《大电影》的痕迹，很多影片的经典桥段和对白穿插其间，是恶搞还是致敬？

留着各位看官的一双双慧眼慢慢发现慧脑慢慢思索吧反正你们不喝核桃奶脑子也比我灵光我居然记住的是“他大舅他二舅都是他舅，高桌子低板凳都是木头”。

不晓得这会不会成为09年的一句流行语呢哈哈当然，如果上升到上层建筑层面，那我们还是遵照简介，在肮脏的地方干净活着。

依然是好人当道。

我觉得自己现在和这部电影一样，想法很多，呈现出来却有些力不从心以至稍显凌乱。

SO这不是一部规规矩矩的电影，也不是一篇老老实实的影评。

哪怕只是为了西安城里的小梦想，也要挺一下《高兴》！

必须的

说实话 我没看完也许就是因为没看完所以评价 比别人少了 一颗星吧不过就我看到的部分我真的觉得挺雷人的尤其是一上歌舞情节让人颇感尴尬还有五富的表演怎么就觉得假呢就我看到的部分说 搞笑的戏我真的是挤着笑的 另外我也是很认真的看了部分我觉得本片的剧本还真是不错的应该很有意思不过可能是 这个剧组很多地方功利都不够就我看得 编导 剪接 摄影 等等都很粗糙真有点糟蹋贾平凹的东西了有些戏如果 换一个拍摄角度 方法都应该有更好的效果我唯一觉得一场印象深刻的戏是五富吃吐了那场哇哇吐完了 只听一个声音“小伙 伙食不错啊 又是羊肉泡馍 又是臊子面”说实话 那一脑袋粉丝是在是太恶心了

一个小山沟里的小穷同志进城，心态好的不正常。

因为他的心态好，带来了一系列稀奇古怪的事情，貌似剧中除了小流氓有点搞笑的小狡猾意外没什么坏人。

我以为刘高兴经常笑眯眯去送花的老爷爷最后会有一些什么惊人的事情发生，比如送他2000万什么的，结果嘛事儿没有！

那你这个中风的老爷也放在剧中干嘛用，也没见因为刘高兴的花让他神奇般的恢复健康阿我们看这个捡破烂的住个小破楼，蹬个小破车有什么好高兴的。

但其实吧，高兴开心这种事情，它真的是挺私人的，别人不一定能理解他为什么高兴成这样，但是开心的笑脸还是能感染人的，虽然片子里假不楞登的事情挺多，但看他傻乎乎乐呵呵的，心情不坏。

最后算是个意料中的好结局，谁让他叫刘高兴，不叫刘伤悲呢。

看阿甘的电影，一开始就希望能够尽量包容。

像他这样貌似长期混不吝做片子的人，能够看到进步，就会让作为观者的我聊且慰藉，并且醒觉一个道理：一个导演生存下来，总有他的生存理由。

上一部【两个傻瓜的荒唐事】，是由衷地觉得他与前不同，在结局处甚至体会到一股少有的感伤，让低期待的我已然刮目相看。

去看【高兴】，也不敢期待什么，免得贬值之后搞坏了自己的心情。

观影的地方在一个不好找的大厦地下一层，从侧门进，入电梯，才看到一拨拨的人站在放映厅门口。

往前一瞥，看到阿甘在其中接受采访，采访完便兀自走开，没有观众上去搭讪。

分明是一种寥落。

【高兴】两场试映，他都坐到了现场，不同的只是在不一样的时间。

我看到他的时候，他坐在第一排，光影里也看不到他的什么表情。

隐约有点紧张的气氛。

我猜想这样的试映，在他的电影里似乎也没有过，作为一位票房不错口碑欠佳的导演，这样和观众的亲密接触多少需要一点勇气吧。

电影放映完毕之后，他从椅子那站起来，穿着一件灰白风衣，表情也甚为严肃，和电影的调子格格不入，发行人员提议可以自由和导演进行交流，很多人离开了，没什么人走过去。

他于是开始和发行方交谈着，双手插兜，一点点尴尬在作祟。

走过去和他聊天，谈了一下对他这部电影结尾的看法。

这时候京城某位大师影评人开始走过去对着他进行了一番口诛，直指他的【高兴】低俗造作，幼稚粗糙，不堪入目，言辞甚为光火犀利，不留情面。

阿甘很有礼貌地接受了，直认不讳，直到这时候脸上才有了一点礼貌性的微笑。

那笑容，是紧张、绷起的谦逊、破罐子破摔、宽容还是自信的笑容呢？

这个晚上，我唯一印象深刻的，不是【高兴】里风风火火的歌舞，笑料，而是他在面对这样的批评时流露出的一丝笑容。

看过不少关于阿甘的采访，他谈及了对自己的电影以及对别人电影的一点看法。

其实我一点都不怀疑阿甘是懂电影的，甚至说得矫情点，算爱。

谈及他电影主题之时，他说，希望还是能够用电影让别人快乐向上一点，对于苦难，他并没有多大的认知。

这算是他最简单的坦诚。

至于【高兴】怎么样，好坏我不敢说，一家之言怎么能左右一部电影呢？

只是又一次觉得，阿甘的存在，是有他的生存理由。

田原就是给文艺青年YY的。

这话可能说得过了点，但戏里田原的表现力与其他老演员相比确实逊色得多。

田原的嘴唇和说话的调调让我想起了舒淇，可是她和舒淇没得比，只能说是东施效颦，而她塑造的孟夷纯很空洞，有故意出淤泥而不染的嫌疑。

只能说每个人都要找准自己的路线，走对了起码自己爽，走错了包括自己都觉得浑身不对，但是偏偏很多人都想要尝试不同。

田原是个很有灵性天赋的艺人，除了演戏其他方面确实不错，面面俱到难，综合素质高的人更少。

演员的表演不应该用年龄和作品的多少去衡量的。

表演中更重要的是态度和感知力。

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