西藏往事

好几天前就在豆瓣上见到了《西藏往事》的推荐，基于对中国近几年爱情电影的一惯表现，我迟迟没有去看它。

前几天和一个学妹一起吃饭的时候聊起这部电影，学妹对它的评价还可以，这也就促使我去欣赏一下。

果然，《西藏往事》没有让我失望，让我找回了对中国爱情片的信心。

这部电影不管情节、画面和音效都有可圈可点之处，可以说是中国爱情片的扛鼎之作。

片中的男女主人公从相爱开始没有听懂对方的一句话，但是爱情却进行的如火如荼。

很难想像，一个女人对爱的了解，在发现自己爱上一个人后的那种忐忑和徘徊。

雍措是勇敢的，当发现自己爱上罗布的时候敢于打破沉默去表达。

罗布是聪明的，能从雍措反常的表现中理解出雍措所想传递的信息。

带着欲说还休的娇羞，雍措将自己的心通过各种看似荒诞不起眼的怪异举动交给了罗布。

当罗布换上羊倌的衣服时，我觉得爱情这东西深深的震撼了我这个还没结婚的感情白痴。

看见雍措流下的眼泪我才发现自己自誉强大的灵魂承受不了一滴眼泪的重量。

两个人虽然语言不通但是心灵上有一种超越语言的联系，能通过点点滴滴去寻找和发现对方所表达的那份浓浓情意。

最后结局没能如我们所愿的有情人终成眷属，两声枪响让两段感人的爱情戛然而止，不免让人有些伤感。

虽然最后军官和央金的出现有些突然，但是我觉得不影响整部电影，也就不去追究了。

影片的结尾让人很是伤感，片尾曲低沉忧郁的曲调将人融入皑皑雪山，俯视辽阔的高原，细品动人的爱情，如同一首奠曲响彻高原，只为这两段悲天悯人的爱情。

来自不同的国家，不同的民族，不同的语言，因为爱把两颗心紧紧拴在了一起。

被当地人认为带有不祥之气的雍措，她只会叫出“萝卜”以及当萝卜遇到追捕时喊出的“go 萝卜”，而来自美国的飞虎队员罗伯特也仅仅只能叫出“雍措”。

两个人一切都是在用自己的行动表达着对彼此之间的爱，“爱”只有简单的一个字，他需要我们用行动去诠释，甚至是生命来捍卫爱情。

爱不分国界，不分民族，只要我们用心去阐释，用我们的行动去践行爱的承诺，我们应该相信真爱。

现实中，爱人之间总是抱怨说缺少沟通，缺少默契，归根结底还是我们不够爱，没有去践行对爱的承诺，相爱不需要理由，少说多做，对于语言一点都不通的萝卜和雍措，虽然结局不圆满，但我们要相信爱情是世间万事万物的共同语言，请不要过多的去抱怨，爱就一个字，只会用行动表示。

只有辽阔的草原，只有荒芜的自然才能包容的下最原始的情感，最伟大的爱情，最强烈的发泄。

而人们，还在虔诚的祈祷着自己心中所想，在广阔的天地间，人的感情或许是宇宙最好的馈赠。

简单、原始的爱情，打破种族、语言的差异和障碍，让人打心里的感动。

江措和央金、罗伯特和雍措，两条感情线都是那么的纯真动人。

一个因丈夫遭横祸而死而受人唾骂和诅咒的西藏女人，一个因飞机失事而流落高原的美国空军大兵，两个看似毫不相干的人就那么自然而然的在一起了。

然而，因为Robert被抓“红毛鬼杀人犯”的江措一行误认为杀人犯。

冲突之下，导致两个悲剧的发生。

从冬天到春天，见证了他们在一起的岁月，因为语言的不通，至始至终他们都没有说过一句“我爱你”之类的话，直到最后她闭上眼睛的时候Robert连说了几句她根本听不懂的“I love you”。

江措只为了能够赎回自由身跟心爱的央金在一起而帮助奴隶主大人抓回“红毛鬼杀人犯”，艰苦跋涉找了一个季节才找到了Robert，而他和他的同伴根本不知道他们抓错了人，这是悲剧的开始。

最后他开枪打Robert被军官回击中枪的时候，以为已经赎回自由的他看着越来越模糊的央金的身影叫着他的名字，遗憾的闭上眼睛。

央金说：你已经自由了。

他的心里，确实已经自由了，只是他和央金已经阴阳两隔了。

高原雪域美丽的风景让人很是向往，西藏人淳朴的民风以及宗教习俗让人浮想联翩，也是这部电影的一个看点。

二战期间，美国飞行员不幸遭遇空难，迫降在西藏。

因死了丈夫而被称为“妖女”的雍措救了他。

实际上，也不是雍措主动救这个罗伯特的，是那几个部落头头不知怎么处理这个从天而降的外国人，才把他搬到了雍措的帐篷里。

但雍措还是照顾他，甚至因此被那个神叨叨的丹增爷爷骗去了好几头羊，所以她在罗伯特刚醒时还念叨着要求他还羊。

尽管一开始因为罗伯特短暂失明两人生活很尴尬，而且语言不通也没什么深入的了解，但丈夫死后又失去部落朋友的雍措很快接受了家里有个男人的事实，慢慢对罗伯特有了好感，所以看到他在帐篷外用石块拼凑“SOS”的求救信号会把羊群赶去捣乱，会把他的包袱藏起来不让他走，还会照着他照片里外国妈妈的样子做一件白色的洋装裙子。

罗伯特最后还是穿上了雍措为他缝制的藏袍和帽子，所以当那个半疯的男人跑来对她说你的羊倌去放羊了的时候，变成藏人装扮的罗伯特一回头，一瞬间有种惊艳的感觉。

但好景不长，与此同时，在另一个大部落，何润东饰演的江措哥正要拼尽全力找到那个传闻杀了一个当地女子的“长毛鬼”，好恢复自由身，迎娶自己心爱的女子。

一路寻找，江措错误地将罗伯特带走了，此后，雍措开始虔诚地朝圣为自己的爱人祈福，罗伯特想尽一切办法逃脱锁链，回去找他的西藏爱人。

最后的最后，他们见面了，但信息的隔离使得江措并不知道罗伯特其实是国民政府正搜救的盟友，在背后向他开枪，而雍措替罗布挡了致命的子弹，江措也被国民政府的将军打死。

他的爱人央金不知道从哪儿冒出来，趴在他身上说了那句升华全剧的话“这下你真正的自由了”。

不知道为什么，看这部电影我总想起泰勒的小说《悉多》（Seeta），白人贵族Cyril爱上了异域风情的印度女子，但因宗教和交际圈，最重要的是继承权的问题，男子不知道怎样在爱情和地位之间抉择。

终于1857年印度土兵叛乱时，悉多为保护爱人而死。

当然是我想多了，罗伯特和雍措还没有走到那一步，不过这样戛然而止才成为生命中的一段难忘的情。

倒是有几个场景让我印象深刻：1是雍措的儿子死后，她为他燃起了长明灯，对了灯祈福希望菩萨保佑的样子让人难过，她一直是质疑宗教的，不相信菩萨会来这个贫穷的地方，直到罗伯特被捕，她才试图用宗教虔诚来拯救爱人和自己。

2是她逆光站着，西藏宏大的天地里，她瘦小的背影，夕阳最后的光穿过，是一个人心灵的朝圣。

虽然对小宋佳的喜爱足以让我静静地看完整部电影，但总的来说，这部片子的调调太正统，毫无新鲜感，剧情大概都可以推测出来了，大概是某种凄美的爱情故事的西藏版。

一个轴心国战俘死在美国飞行员罗伯特的怀里，而雍错和其他的藏民用三跪九叩五体投地的方式行进在朝圣的路上，这是《西藏往事》中最能揭示主题的段落，而这一切都被包容在由口琴吹奏渐变为管弦乐的《奇异恩典》旋律之中。

这时amazing grace不仅仅是罗伯特和雍错借以为爱定位的道具细节音乐，而是恢复了它悲悯的情怀属性。

这首诞生已经200多年的黑人福音歌曲，现在已经成为属于全人类游走在爱恨情仇边缘时借以自慰的心灵鸡汤。

《西藏岁月》中的男女主角的爱情其实是建立在文化隔阂基础上的，当他们用藏语和英语进行鸡同鸭讲式的交流时，能将两颗心灵拉近的也只有人类共通的情感方式和性本能，这也让影片具有了一种在中国电影中不常见的普世价值观，仅从这一点上说，《西藏往事》是值得肯定和关注的。

这样的人文色彩应该是来自影片的原著和编剧扎西达娃，事实上在看这部电影之前，这个名字也已经被我遗忘了好久了。

扎西达娃走红于上世纪80年代中后期，在他的《西藏隐秘岁月》和《系在皮绳扣上的魂》等小说中，他用魔幻现实主义的瑰丽笔法，为读者呈现了一个充满神秘生命力的奇幻藏地。

有这样的西藏本土文化解码者作为创作中坚，《西藏往事》绝非很多人所说的仅仅是汉族人对藏族爱情的一次意淫而已，事实上影片中对藏地风俗和藏民心理的片段式展现还是考究的，绝非冯小宁的《红河谷》之类的作品可比。

小宋佳和何润东还专门学习了藏语，全程采用藏语对白，影片创作团队的认真态度是毋庸置疑的。

影片导演戴玮是一个长期拍摄以西藏文化和音乐元素为背景的MV导演，之前的一部长片《冈拉梅朵》实际上也是一部音乐电影，这让她在音乐元素的驾驭上更见功力，刘彤的原创音乐也确实让影片洋溢着浓重的梦幻色彩。

但《西藏往事》最致命的弱点出在叙事环节上，过度的散文化让影片始终找不到赖以推进剧情和调动观众情绪的故事营造手段，平铺无起伏的叙事节奏也不是剧情电影的节奏，一直到结尾，观众也感受不到戏剧高潮带来的快感。

全片看起来更像是一个广告片，是为西藏风光和电影原声带做的加长版广告，而李屏宾的摄影和杜笃之的录音都显示了其大师级水平，这让这部广告片在视听上有了一个极高的起点，在美妙的音乐中，银幕上的雪山、草地、纳木错湖确实是美不胜收，但在剧情的感染力上则逊色了不少。

我相信在目前中国的电影环境下，《西藏往事》这样的电影在票房上的作为将很尴尬，但至少让我们看到，在这样的商业大潮中，还有一些人在以殉道者的姿态坚持着自己的艺术理想，抛开其他不谈，《西藏往事》是一部值得尊重的电影，他们不追逐商业化，不洒狗血做宣传，只为保存心中梦想的纯净，无人喝彩不是他们自身的悲哀，而是中国电影的悲哀。

哇，何润东这么颠覆的造型好真是第一见到哦，一定要看

有心的人历尽艰辛拍出来的好作品,领略那个不一样的年代,不一样的往事.何润东还有不一样的造型演出,好MAN哦!值得欣赏!

开篇几个孩子叫女主妖女妖女，女主刚死了老公，被石头砸死了；然后后来女主孩子死了，女主问村里的神官，我们这里没有喇叭，没有寺庙，是被菩萨遗忘的地方，所以孩子不喜欢这个地方，就走了，所以生活这么悲惨；神官说，只要心里有菩萨，那菩萨就会保佑你，保佑每一个人。

剧情继续，美国佬想去拉萨，用石头写下sos想让飞机发现他，拯救他，女主放羊用羊群挡住了石头，应该是故意的，那里没什么人愿意接近她，除了个傻子，她不喜欢傻子。

她不想美国佬走，想要一个生活的陪伴或者寄托。

女主心里过得很悲惨，和美国佬朝夕相处，然后就好上了，女主穿着美丽的裙子礼服时应该就是准备好和美国佬啪啪了，，性是一大推动力，外国人大，虽然有语言障碍，后来他们很恩爱，女主找到了生活的依靠和情感的寄托。

美国佬也很幸福，这里安静祥和风景美丽，有美丽的女主陪伴，放羊牧马，两个人坐在山崖上看山看水，躺在草地上看天空。

这里不懂美国佬还想不想回祖国，想不想见到他的母亲，里面没提到，那个时候他应该很喜欢那样的生活的，心灵身体灵魂都能得到满足，但是时间长了他肯定想去拉萨，想回祖国，看电影的时候一直在想他会把女主接回美国吗，然后就没然后了！

奴隶队长来抓捕美国佬了，被抓到了，被带走了，女主很思念美国爱人，在那里的一个小圣地房子那里祈祷美国爱人，等待他回来，饿的快死了，神婆给了她吃的，那里有很多要去朝圣的人路过，她问神婆，为啥他们都不讲话，神婆说，因为朝圣的路上要修闭口禅，不能讲话。

美国佬跑了，奴隶队长到处去寻找，遇到了女主，女主问他美国佬呢，队长说死了，然后女主悲痛欲绝。

觉得自己真的是妖女，会给别人带来不祥，她跟着神婆一起去朝圣了，想要自己和自己身边的人被菩萨保佑。

朝圣路上女主听到美国佬吹的口琴声，大声呼唤美国佬名字，神婆来了，说，你破了开口戒，会被菩萨惩罚的。

美国佬听到了女主的呼喊，可是他遇到了真正的杀人凶手意大利佬，意大利佬还剩下一口气，说我想回家，我不想杀人的，没注意枪就走火了，一个女人被打死了。

因为偶遇意大利佬男女主没有见到，里面可能有因果在。

美国佬回去女主住的地方找女主，女主不在，傻子带着美国佬去圣地找女主，他们终于相见了，拥抱了，然后奴隶队长为了和他爱的姑娘在一起开枪想打死他的任务所谓杀人犯美国佬，女主挡子弹，中国军官来寻找到了美国飞行员美国佬，开枪打死了奴隶队长，奴隶队长在他的心爱的姑娘怀里死了，女主在美国佬怀里死了。

game over !综上，电影里没有一个人是坏人，包括杀人犯意大利佬，女主心里是善良的，有菩萨的，可是没啥用，破了开口戒所以需要惩罚，所以死了，奴隶队长死了不懂西藏没结婚啪啪啪会不会得到惩罚，反正他和他的姑娘啪啪了。

加上一句，整部电影真的没有爱国情，没有拯救美国飞行员的伟大热血剧情，一部妥妥的宗教片吧，同志们，请喇叭，建寺庙，菩萨会保佑你的，口头上和心灵上的信奉不管用，宗教规律不可破，会有因果的。

地球上的每一片土地，都有着动人的故事，青藏高原也不例外，在这个世界上海拔最高的高原之上，空气稀薄，阳光炽热，天蓝水净，爱情，也显得单纯而直接。

《西藏往事》，一首来源于真实历史故事的大爱之歌，终于因女导演戴玮的坚持与执着，得以重见天日，供世人评说。

历史长河中的一朵往事无论任何一部影片，只要在片名冠上“往事”一词，就不可避免的将影片抬升了一个批判高度，因为此“往事”并非简单个人恩怨、儿女情长，而是将承载更多因故事而展现的社会风貌和时代变迁，在记录历史滚滚长流中一个浪头的过程里，从小我之上体现出大胸襟、大视野之美。

影片《西藏往事》，记录的便是解放前某年，美国飞行员罗伯特坠落于西藏某处的一段境遇。

虽深陷毫无章法的派系斗争，却遇到令己心仪之人，虽有语言不通的隔阂，但也有此时无声胜有声的两情相悦。

爱情，这个人类永恒的主题，因为在这高原之上，因为产生于中西方的两人身上，在这里有了超越国籍和种族的意义。

两线相织的故事发展脉络一段看似平坦的故事就此从美籍飞行员罗伯特和藏女雍措中展开，却不料另一平行发展的故事线也浮出水面，那是一个为自身自由和心仪爱人而拼命争取的农奴，他获得自由的条件就是抓到罗伯特。

于是，剧情如同赛车游戏般，任两条剧情你追我赶，偶有交集，却总难平行。

一段往事就犹如过往的历史，大家前仆后继追逐明天，却一个个成为了过眼云烟。

再惨烈的战役，再悲壮的救赎，再卓绝的爱情，也逃不过命运的捉弄和历史车轮的碾压。

而两条故事线，不仅暗含了两个同为弱势群体，也同为自由争取的男人，也凸显出时代洪流下，新旧统治势力的往回割据与中西方文化的冲突。

截然不同的文化撞击下的爱情话说著名大导贝托鲁奇就对分属不同文化的男女间的爱情题材乐此不疲，或许只有在这种有着重重障碍与隔膜之下的爱情，才能显现出最原始的爱的力量。

从《西藏往事》同样能感觉到，导演戴玮也同样对类似故事题材情有独钟，影片中美国飞行员与藏族姑娘，在存有巨大文化差异的情况下相知相爱，本身就是一件难以用镜头语言表达的事情，而导演却执着到了每一处细节，在言语不通的情况下，更多的利用肢体语言和表情来表达彼此情绪，因此也让我们看到，说话驴头不对马嘴的罗伯特与雍措，是如何迸发出爱的火花，并原因共赴生死之路的。

抛开影片有关自由与救赎的大主题，男女主人公的爱情桥段，是影片中最美的焰火。

《西藏往事》最令战台烽称道的是，虽然西藏美景比比皆是，但导演刻意回避了很多绝美景色，仅是担心美景夺走了大家的关注度，就完全舍弃了对高原风光的歌颂，而是更多的以剧情发展为中心，从而避免了成为空无一物的风景名胜片的可能，但也可在不经意间，得以体味到青藏高原的春夏秋冬，但影片中所讲述的历史传奇，无疑更具有吸引力！！！