朝5晚9：帅气和尚爱上我

因为十元来看的，一开始还是蛮有趣的，比起一般的国产偶像剧，还是比较用心的，但是越到后面bug越多，到了第七集我真受不了了，来吐槽。

其实当男主囚禁女主的时候，我已经不能忍了，这妥妥是要报警的，女主还安心敷面膜是什么逻辑？

男主一开始对女主真是非常不尊重，各种跟踪，强行介入女主的生活，而且在女主再三拒绝的情况下，甚至联合女主的朋友，行为已经是构成骚扰了，在现实里这是变态了，男主帅气多金而且是电视剧，还能被人说苏，换张脸试试，这种那么自我的人热恋的时候哄着你，日子长了，感情平淡了，可怕的就来了。

对比起来，清宫这种，事业、精神、生活和女主契合，绅士又尊重人的，才是好男友的人选吧，虽然他磨磨唧唧的样子，不太man。

编剧强行误会拆开他们，真的不bug么。

女主喜欢了那么久的一个人，后来也有勇气拒绝对方了，却连听句解释都不肯听，她的朋友明明知道有误会而且打算帮忙调解，却一直莫名其妙不说出口，我琢磨着也不是什么难以启齿的事情啊。

再说女主，本是个朝气蓬勃，能力强，有梦想的独立人设，不知道为什么总是被各种男人扯来扯去（对，说的就是物理上的扯来扯去），现实里这样做真的好不尊重人呀，女主还就随便被人扯，姿态还动不动就弯腰缩头耸肩，随便被摆布的感觉。

男主纠缠她，竟然还答应在自己那么重要的考试的同时，为了让对方放弃纠缠，要去寺庙做新娘修行，我一脸问号，正常人面对一个不熟的不耐烦的人，不是会以自己考试为重而直接强硬拒绝对方，还骚扰就报警么。

一开始我还能理解，比较爱情剧，要创造机会相处，但到后面，女主人设越来越崩，各种误会磨磨唧唧，简单一句解释，就是不说，听说最后还想为了去寺庙做新娘放弃自己的梦想？

咋地，男主做主持的梦想是梦想，女主去纽约的梦想就不是梦想了？

还去讨好那个无理取闹的大夫人，长辈是要尊重，但是也要有底线，不是自己的错，不能那么卑微，是忘了一开始她是怎么让女主丢了工作，她是怎么忽略两个孙子的感受和成长，女主其实不是什么精英朝气人设吧，是娘道出来的吧。

其实在一个包裹着爱的家庭出来的孩子，即使生活贫穷，也不会那么卑微的吧，例子参考杉菜。

虽然剧情我还是看得挺傻乐的，偶尔被男主苏一下，少女心泛滥一下，剧在制造粉红泡泡的苏上，还是有下功夫的，但是后面的剧情我接受无能，放弃。

（载南周知道）刚播完不久的日剧《朝5晚9：帅气和尚爱上我》火得一塌糊涂，身边的不少女性朋友为之疯狂。

其实，此剧只是多了和尚这个噱头，其内里还是俗套的偶像剧模式：霸道总裁爱上我。

在很长的一段时间里，偶像剧的模式都是白马王子与灰姑娘。

白马王子肯定是高富帅，除此之外，他还体贴细腻、柔情似水、一心一意，套用现在的流行词来说，就是暖男。

不过，暖男经由韩剧二十多年来的反复渲染，已接近烂梗，观众多少也有些审美疲劳。

在这样的情境下，霸道总裁就横空出世了。

高富帅依然是霸道总裁的必备属性。

但人们之所以称其为“霸道总裁”，一方面是因为他的身份常常是超级大公司的总裁或少爷，也在于他的性格如同总裁一般：唯我独尊、我说的就是命令、我叫你做什么就做什么。

但更重要的是，他爱女主角的方式也很“总裁”：我爱你，我就是爱你，所以不管你喜不喜欢，你不能拒绝，你只能接受。

霸道，是一种更强势的爱，一种更深情的投入，一种更决绝的占有。

性格霸道，但却爱你卑微到尘埃里，强烈反差更凸显出爱的分量。

霸道总裁很快流行起来，并成为许多少女的梦中情人。

具体在《朝5晚9》里，男主角星川高岭虽是个和尚，但日本和尚在日常习俗上与普通人差异似乎不大，可以不剃头、不穿袈裟，甚至还可以结婚生子。

星川自然也是高富帅，他是一座有着400年历史的古寺继承人，是“拥有私人飞机的土豪”。

在漫画原作中，女主角润子是祠庙“重要赞助人”的孙女，是一个霸气御姐，但在电视中，为了凸显出男主的高富帅，她被编剧改编成了傻白甜的杉菜，只是一个普通的补课老师，视螃蟹为生命、走路经常跌倒、穷到买张去纽约的飞机票都得苦心存钱……而高岭的霸道，应该可以去申请吉尼斯纪录了。

见面第一眼，就“恭喜你，我决定你要成为我的妻子了”。

高岭认定了润子，也不管人家同意不同意，反正他单方面认定了。

不由分说便开启了死缠烂打模式：跟踪她，到润子工作单位，闯入她家里，把她关在寺庙不让她离开，拿着给DV无时不刻地跟踪拍摄……不难发现，霸道总裁往往是直男癌患者，而且都是中深度症状：女性不是用来尊重和倾听的，而是用来规训和宠爱的。

他们也许是爱得深情，但爱的方式似乎没有对女性有最基本尊重。

润子一开始也是不堪其扰，厌恶甚至痛恨，但最后肯定被打动了。

编剧都是这么自圆其说的：不论高岭如何霸道如何无理，都是出于他对润子全心全意的爱，他霸道之余有温柔，粗犷背后深藏细腻。

高岭就这样轻易就被“洗白”了，网上开始流行各种文章、截屏，总结高岭如何爱得深情：什么高耻度表白、送东西狂魔、爱她就搞定她的胃、一心向女主、家务不含糊、夸奖不离口……荧幕前千千万万的女性观众也一并被打动了。

只是，爱真的是偶像剧的秘籍吗？

爱真的是高岭成为少女梦中情人的原因吗？

如果是的话，我们不妨试交换一下：如果是霸道矮穷挫爱上你呢？

他又丑又矮又穷，可是他爱你，天天给你打电话问你去哪里，不由分说到你工作单位找你，直接冲到你家，甚至把你锁在他的住所……对了，他还有个奇葩的奶奶，对你百般刁难，即便你“三从四德”也不入她的法眼。

你还会被他打动吗？

<图片1>曾有媒体问饰演润子的石原里美，如果现实生活中有人像高岭那样追求她，她会怎么做？

石原里美回答：“因为是山下先生来演勉强还能接受，换到现实生活中肯定吓得不轻。

”网友的评论也是这个意思，“要是其他人可以上社会与法频道了”“要不是山P，都要告他骚扰打110”“要不是看你帅早打你系列……”这才是真相：高富帅才是偶像剧的秘籍，才是爱显得动人的原因。

高富帅不仅拥有爱情的通行证，也手握直男癌的豁免权。

看似轻松欢快、老少皆宜的偶像剧里，偷渡的其实是我们这个时代通行的价值观：跟很多东西一样，爱情越来越像是一门经济学。

矮穷矬控制狂爱上你？

立即拨打110。

高富帅控制狂爱上你呢？

可以考虑嘛。

这让人想起以前一个挺粗俗的测试：十万让你吃屎干不干？

理直气壮回答：不干。

一百万呢？

迟疑了一下：不干。

一千万呢？

我吃到你破产。

当然，爱情从来不是建在空中楼阁上，爱情与物质也并非水火不容，退一步说，即便真有人将爱情作为一种利益交换，我们也无权当道德卫士。

我们只是遗憾，你明明愚蠢、务实与算计，却偏要假爱情之名而行。

一个痴情男子（高富帅）对一个单身美女（出身并不高贵）一见钟情一往情深一朝不见如隔三秋，大概是再俗套不过的“狗血”言情剧本，毫无深度可言——甚至剧情也没有关键性的“发展”可言。

女主角一开始各种不情愿，男主角便各种攻略——不论是“情话十级”、雨中送伞，还是备胎般地在原地等候多时，可想而知，种种这些细节都让电视机前的男男女女们感慨万千：要么感慨“毕竟只是连续剧呀”，要么在心里大骂“脑残”。

骂完“脑残”的观众大概第一集后就走了，留下来的，大概多是觉得脑残却还看得乐此不疲的观众。

我大概也算是一个。

然而，看到痴情的山P，心里又酸又痒的（女）观众们难免要平复一下激动的情绪，于是网上就出现了将山P的头像P成郭德纲的恶搞。

是啊，换成郭德纲给你送伞，除了“你是好人”、“你想多了”之外，谁还愿意想象更多的可能性呢？

而不仅是山P和十元，这部剧还汇集了包括古川雄辉小哥在内的一票俊男靓女，不怕你不遇到一款合意的。

并且，大家的结局也都不错，排排坐吃果果，谁都牵上了手，除了和男主角抢女主角的两位啥都没得捞。

皆大欢喜。

然而，我想说的是，观众对于言情剧的理解似乎也与过去大不相同了。

就拿山P好几年前和长泽一起演的《求婚大作战》来说吧：同样是一往情深，同样是坚持不懈（日剧跑），《求婚大作战》的“虐”点却比《朝5晚9》多得多——以至于有人发弹幕建议：看完第一话直接看最后一话，以免被虐。

换句话说，如今的观众仿佛本能地将此类言情剧（或“狗血剧”）归为一种特定的类型剧，言下之意是：好了好了，我知道你们最终会在一起，我也只是想看你们发糖，所以中途就不要那么虐心了吧。

于是，在这部剧里，称得上“虐心”的剧情，基本上是集中发生在最后两话之中。

观众们似乎不乐意再接受任何“无功而返”的事情。

《求婚大作战》里，山P好几次回到过去，却什么也没做成，归咎于阴差阳错也好命运也好什么也好，总之最终就是“无功而返”。

在这个意义上，如果说过去观众对于言情剧的理解，是将自己投射到主角身上，并在主角的故事中找到自己所理想的爱情的话（而这也是非常古典的对于戏剧乃至文学作品的理解方式之一），那么如今很多人对于言情剧（这个词本身也太古早了，还是称作“狗血剧”吧）的理解，则近乎直接迎合需求的消费：碎片化地抽取出男女主角“皆大欢喜”的桥段，看得赏心悦目、你好我也好——为什么呢？

或不如说，为什么不呢？

妄加揣测一下，大概有人会说，是为了填补日常生活的苍白吧。

是啊，在日常生活中，有那么多的不如意，那么多的失望和背叛，那么多无以诉说的委屈和愤怒，为什么看个连续剧还要给自己添堵呢？

狗血剧里展现的情节，早已不是什么生活的理想或理想的生活，而是我们精神的鸦片。

——等等，我可不想重复什么“消费社会批判”，也丝毫不认为狗血剧已经将当代观众变成了不加思考也无力思考的、被动的消费者，似乎观众只是脑满肠肥地盘在沙发上一边嚼着薯片一边看着屏幕上的山P和十元，嘴角不时露出诡异的笑容（当然，想必这也不在少数）。

我想说点别的。

有人或许会说：这本来就是个狗血剧而已，你计较个屁。

爱看看，不看滚。

——没错，我想说的恰恰是这一点。

重申一遍：当代观众已经本能地将这样的言情剧（月九剧）归为一种特殊的类型剧，将它们与（譬如）《昼颜》这样的剧区分开来。

否则，人们又怎么可能从《昼颜》探讨什么当代日本社会的婚姻伦理呢？

从《朝5晚9》人们能探讨当代日本社会的什么呢，和尚娶亲现状吗？

还是英语培训的规范问题？

同样，《求婚大作战》反映了什么社会问题呢？

但即便这类狗血剧与所谓现实社会的联系不像另外一些剧那样密切，我认为它们还是多多少少间接地表征了观众对于影视剧的认知和接受方式，乃至表征了一般的社会群体心理：观众不仅在艺术再现和所谓“现实生活”之间预设了不可跨越的区隔，而且预先地采取了一种反讽式的移情策略。

看狗血剧的观众，和在KTV里大唱“网络神曲”的人们，共享同一种心理：他们以反讽的姿态将自己安置在一个十分牢固、不可撼动的位置（他们会说：catharsis？

卡你妹！

），同时留出一个实际上并不存在的、“他者”的位置，以放置他们反讽的目光——唱神曲也好，消费狗血剧也好，这种反讽的态度都是建立在智性优越的基础之上的，而一个自上而下的投向“他者”的目光就不可避免。

比较一下当今人们观看琼瑶剧的方式和当年几十年前人们的观看方式，反讽的姿态就昭然若揭了。

可一旦你较真起来，问问那些在KTV里大唱神曲的人们，到底是在娱乐谁？

这就属于自讨没趣了。

（事实上，这种半自觉的反讽态度在一些狗血剧里甚至可以被“客观化”地再现出来：在电影《小时代》中，当男女主角第一次相遇时，女主角自动“脑补”了一段“霸道总裁爱上我”的桥段，然后发现“现实”与自己的脑补截然相反。

这里的关键之处，并不在于《小时代》及其受众借此“戏仿”了一下所谓“狗血剧”并由此表明自己与“狗血剧”的距离——恰恰相反，关键之处是：反讽的姿态无关乎再现的内容，而完全在形式层面运作；它在观众与审美对象之间架设的距离是不断自我再生产的距离，而内容表现的维度上，没有优劣好坏——无论《小时代》表现的是狗血剧般的相遇，还是对于狗血剧的戏仿，观众都能接受。

观众的智性优越感只会被满足，不会被破坏。

）但也因此，正是在这样的反讽姿态中，狗血剧之所以“狗血”的地方，恰恰没有得到足够的重视——或者说，正因为（而不是尽管）观众预设了狗血剧这一类型的影视剧，一个最基本的前提反而没有被重视：男女主角最后一定会在一起。

“全世界助攻”也好，“情话十级”也好，无论在什么意义上，《朝5晚9》都将“狗血”发挥到了“极致”（也就是“本格狗血剧”的程度）：仿佛山P降生在这个世上的唯一意义，就是为了和十元在一起。

这也恰是最后一话中山P的台词：遇到你之后，我甚至开始怀疑此前究竟是为什么而活着的，我已经没有办法想象没有你的生活了。

同样，《求婚大作战》说，错过了也可以重来，而且要一遍遍地重来，一遍遍地肯定这个非常片面、偏颇、抽象的意志。

所以才会有“全世界助攻”：这种片面而单纯的意志，无法也不愿被任何中介阻挠——两个人的感情只有靠感情自身维系，中间不夹缠任何“现实”的杂质。

也就是说，从狗血剧到以《星之声》、《最终兵器彼女》为代表的“世界系”作品（男女主角的情感关系直接与世界的存亡维系在一起），仅有一步之遥。

也只有在“世界系”的作品中——或许我们可以通过“世界系”来理解通常的“狗血剧”——男女主角的感情能够以自身的方式重新塑造双方与周围世界、与社会、家庭等等之间的关系。

换言之，通过“世界系”的重塑，（比如）家庭关系就变成了要么赞成男女主角在一起、要么反对他们在一起的关系。

不止是家庭关系，所有社会关系都将会围绕男女主角的单纯意志而得到改写。

看着狗血剧蛤蛤大笑的观众们，并不打算停下来想一个非常天真的问题：剧里的男女主角这样被感情冲昏头脑，真的可欲/可能吗？

回答很可能是“不可能”。

人们会说，现实生活中，两个人在一起要考虑很多现实因素，各种里里外外大大小小客观主观的因素——何况还有杀手锏：喜欢并不意味着就要在一起啊。

硬币的另一面是：如果我周围有十元那样的单身萌妹子，我也能做到始终如一，可你也不看看那些要房子要车子要票子的绿茶婊？

或者：如果追求我的人像山P那么帅/那么有钱/那么有闲/那么专一，我早就二话不说嫁给他了，可你也不看看追我的那几个又穷又矬的歪瓜裂枣？

——于是，“全世界助攻”被观众们颠倒了：它不再是男女主角的单纯意志的表达，而成了撮合男女主角的必要条件。

犬儒主义给了反讽的观众们全部的智慧。

有耐心读到这里的人或许会说：看个无脑剧都这么能逼逼，至于吗？

对此，我只能说：这杯狗血我干了，您随意。

我只看到第一集女主把一位逝者骨灰扬到不认识的男主头上，于是男主被击中心肝，一段时间后女主家人特别恨嫁地骗女主去见了男主。

两人一碰面，男主张嘴就是：おめでとうございます、あなたを私の妻にしてさしあげます（恭喜，我要娶你为妻）。

我瞬间被击中乳腺，直接弃了剧。

在日常跟日本人对话的经验中，我个人很少用、也没啥人对我用“～てあげる/～てさしあげる”，所以我听到男主这句话的第一反应是：你丫谁？

（拔剑.jpg）。

关了剧后我试着从日语语法的角度复盘了下这句话冲到我的原因，并从这句话恶意揣测下两人间的食物链。

【说明：为尽量避免个人偏见和学艺不精引起误解，单词及语法说明我会加编号后直接引用我读过的书籍内容并在文末注明出处；为便于理解以及不偏离重点，一些知识点也会适当简化/一笔带过】“～を〜にする”直译是“把……当作……”的意思④，“あなたを私の妻にする”直译为“（我）把你当我妻子”。

有意思的是“する”变形后，接了个～てさしあげる。

“～てさしあげる”是日语中一种表示授受关系的表达。

授受关系简单地说，就是表示谁给谁得/谁付出谁受益。

表示授受关系的基本型有：““～てくれる”、“～てあげる”、“～てもらう”、“～てやる”。

而“～てさしあげる”是“～てやる”的謙譲語，表达的敬意高于“～てあげる” ①或是“～てあげる”的丁寧語②，套在男主这句话中，翻成中文直译都是“我（男主）要为你（女主）做某事”，但当中有微妙的差别。

【相关补充知识点：日语敬语分为丁寧語（客观礼貌）、謙譲語（贬低自己→自谦）、尊敬語（抬高别人→尊敬）三种。

括号内中文是比较简单粗暴的区分方式。

】“～てやる”：在一些动漫中会经常听到，比如A要刀B，B问为啥，A踩着B的脸居高临下地说：教えてやる（那我就告诉你吧）。

～てやる通常用于动植物、比自己地位低的人，特别熟的人其实也可以用，区别类似叫铁子“傻逼”和叫路人“傻逼”；叫路人“傻逼”也不一定就是瞧不上别人的意思，但反正就不大把人当个事。

一些职场剧里老登上司给下属做了某事，也会用到这种表达。

不过据说因为很多人觉得“やる”比较粗鲁，日常中已经在多用“あげる”代替了③“～てあげる”：表示说话人为别人做某事。

接受这些行为的人如果是听话人时，应该是与说话人地位相等的人或者是比较亲近的人，否则就会有强加于人的感觉。

④“～てさしあげる”：表示说话人为别人做某事。

接受这种行为的一般为身份、地位比自己高或相同而不很亲近的人。

当发现对方很为难，或得知对方做不得的事自己可以做等场合，以比较谦恭的态度提出要求为对方做某事。

但有时也会有强加于人的印象。

如果是直接向对方表达时，应避免向身份地位高于自己的人使用，或避免使用“～てさしあげます／ましょう”的形式，以缓和强加于人的语气，否则就会显得失礼。

④简介说男主是和尚，我看之前以为他是佛教那挂的，但看第一集开头更像是日本神道教那挂的。

我不大了解相关从业者在日本是什么地位，神道教算日本国教吗？

我不清楚。

不过单从女主家人满意得不行、恨不得打包送的演技来看，我推测男主是有一定职业光环的。

在她家人看来，女主想出国发展的梦想好像反倒更不值一提些。

日本据说比较倾向请神道教的和尚为逝者做法事，男主往来于这种忌讳很多的场所能苟到现在，我假设他是懂陌生人之间的交流礼仪的。

但他说这句话的时候又确实很自以为是，所以我在写这篇东西反刍他那个信誓旦旦的表情时，在“他是个ky”和“他真的认为这是个诱人的提议”中，我倾向他是后者。

他恭喜女主因为他要娶她是在两人第二次见面，关系说不上亲近；结婚这件事在女主开篇的剧情介绍来看，现阶段也不是什么亟待完成的人生使命。

结合以上加粗语法点，男主这句话的背后是他不知道怎么操作的，知道女主地位不高于他后，看似ky、实则理智地单方面要为女主解忧的意图。

然后我又想，那他俩地位上是谁高谁低呢？

按说，常规的爱情中这种衡量好像是不应该放在台面上的，但男主这角色也不是啥常规人，所以我就延伸衡量了下。

结合些短评说的后面囚禁爱的剧情，女主好像还放弃了梦想，最终he，男主也没铁窗泪，我推测男主的地位高于女主一家。

毕竟，平级间的冲突，报警警察还是会受理的。

当然也可能是女主真喜欢这款的，也不是不可以，就是拍成剧有点恶心。

知识点引用出处：①《広辞苑》第五版②《新明解国語辞典》第五版③《日本語練習帳：授受表現》④《日本语句型辞典》

快节奏深情又带着幽默的日剧，看得真是过瘾呢。

有两个情节很感动。

一，弟弟要拆寺庙时朝奶奶哥哥控诉一直以来被忽略的不满，最终回时哥哥挽留弟弟说要开始珍视家人，即使弟弟做了过分的事，大家还是原谅包容接纳着他，感受到家人温暖的弟弟受宠若惊。

心生出恶来往往是因为缺爱啊。

二，最终回星川突然决定放弃润子，接受奶奶的安排，和香织结婚并顺利成为寺庙住持，虽然这是他违背内心的无奈之举，但恰恰这一步以退为进却巧妙地解开了死局。

香织的知趣而退，星川的了无生趣和大家的众志成城让奶奶不得不放下心结，成全这对有情人。

所以，攻克人心是关键啊。

三，星川去润子家送回钥匙走后，润子爸爸追了出去，观众以为这个心疼女儿的爸爸会臭骂这个负心郎，没想到，爸爸一边说着不好意思天冷还让你留步了，一边给他披上自己的外套，然后顺便说到天气这么冷想起一家人去泡温泉，自己总是一个人在男士温泉，想过以后可以和你一起去了呢。

没有苛责，只有温情脉脉地挽留。

有这么温柔的爸爸，难怪润子也会喜欢上同样温柔的星川啊。

虽然是泡沫偶像剧，但细节用心人物饱满，良心剧。

男主一见钟情，全心全意追求女主。

甚至有些“不择手段”，在没有发生恋爱关系的时候就在女主家人朋友周边制作在一起要结婚的氛围。

最后到底是为了寺庙放弃爱情，还是为了女主的梦想放弃爱情，无论那个都是放弃这段爱情为代价，其实爱情也许是脆弱的，在大家共同撮合他俩在一起之后，他们才终于回到正轨。

但是结果呢，可能要异地婚姻了。

女主你不用嫁到寺里也能去纽约工作，只是多了一个土豪老公o(≧v≦)o抛去最后一集结局，前面的喜剧效果很好，男主在追女主的过程中，情节欢乐很多。

这也是这部剧最大的看点之一，当然另一个看点，就是大家想看十元和山p这对cp。

但是总是感觉，本剧展现的恋爱关系不是那么现实，还有其他两对情侣组合也是。

男生真的除了高和帅要不就是土豪加帅，要不就是即高又帅又土豪，这很漫画。

确实作为漫改剧很好，但是也只能这样子，享受仿若二次元一般的恋爱情节。

等了一周以为有床戏呢，结果一句“等你喜欢再上”实在不解观众的风情，这部日剧看的特别吃力，桥段老套，一到关键就戛然而止，拖拉，看来日剧制作也是存在一定的底线，存粹是冲着里面高颜值各种男演员去的，第5集中，和尚把老师压在身下，此时我竟然意淫成功了。

好吧，我承认自打我交了一个不解风情的男友后，看毛片都没有那种小鹿乱撞，满脸绯红的感觉。

单身时对另一半的设定几乎达到神的级别，这部片意外地让我重温了那些美好的遐想。

活了二十几年，万万没想到，高冷如我，竟会被一部设定为“霸道和尚爱上我”的玛丽苏言情剧感动得泪眼迷离。

更没想到的是，细细品味，这部剧的人物设定如此精巧细致、处处透着伏笔和反思。

谨以此文，结合第十集的几个泪点笑点，浅析本剧的人设，借以向编剧致敬。

男女主角向家人挑明分手一事后，润子爸爸和高岭的谈心贡献了我的第一个泪点。

感觉在这的节骨眼上，要是换了我大天朝国产伦理剧，护女心切的岳父大人肯定是义正言辞或者怒火中烧，满脸阶级斗争、不分青红皂白，一拳挥过去都算便宜你——全然加强了戏剧冲突，却也往往显得无理取闹、不可理喻。

但是本剧的爸爸，虽然刚刚在饭桌上气得直摔碗，面对负了心的女婿却连半句指责都没有，说的全都是自己想对他的好——曾经的好、本打算以后的好。

虽然全无责备，却仿佛字字控诉：“我本要疼你如儿子一般，你怎能这样对我们呢”。

他吃准了高岭是个重情义却又缺爱的人，自己这件外套和一番体己话，估计会让他辗转反侧一个晚上。

爱永远比暴力来得更动人也更揪心。

毋庸置疑，爸爸是个善良的人，同时也是个对人际交往很有大智慧的人。

当然最有智慧的是编剧。

编剧对高岭和爸爸的人物性格设定把握得特别准确。

不管是在一家其乐融融时候的助攻爸爸和痴汉高岭，还是在面对冲突时竭力保护女儿的爸爸和有苦不能言的高岭。

而全剧最戳心的一幕无疑就发生在博物馆门口。

临别，润子一把抓住和尚的手，语速飞快的说“我们去喝咖啡吧，那里的什么什么很好吃，不喜欢吃喝点东西也好，blah blah blah”。

特别努力又特别惶恐啊。

她生怕这真的是最后一次见到他了——以他的狠绝，这可能性真不小——于是拼命想挽留，担心自己哪怕话说慢了、哪一句卡壳了，就被他打断了、拒绝了。

然而后妈编剧就真的让他拒绝了，她所有的努力和惶恐全都化为绝望。

然后她感谢他为自己做过的一切，哭着笑着心痛着，絮絮叨叨地讲起他们之间每一个心动的moment，说出自己想说却曾经羞于启齿的每一句话。

最后扯了一个特别夸张的笑脸，挥手say goodbye。

潇洒离去，哪怕背对他的自己满面泪痕。

润子真的做得很好了，尽了全力挽留，留不住也不用哭天抢地。

用英剧《福斯特医生》里精英女主的话说，是 “I’m better than that.” 曾经的情谊我都记得，谢谢你。

然后笑着挥挥手、优雅的转身，去追寻自己鹏程万里的梦想。

有姿态、有尊严，我特别欣赏！

再不得不提的就是润子和爸爸在出租车上的一幕。

润子说着自己的心事，爸爸忍着泪，忍着心疼，木然回答：“是么，是么”。

没有气急败坏、没有怨天尤人、没有语重心长，只是倾听，用最简短、最中立的答复鼓励女儿把心里的苦说出来。

他明白，火上浇油于事无补，只有平静和时光才能抚平女儿心里的伤痛。

爸爸唯一的情绪波动也处理得十分隐晦：当润子说出“他好温柔”时，爸爸连问了两句“是么”。

此刻，估计爸爸都以为自己真的是看错了人，那个在他眼里情深意切的男孩子，怎会如此绝情，他到底值不值得女儿托付一生？

幸亏结局还是甜的，把润子一家人和屏幕前的我们都治愈了。

以及，这是全剧中第一次明确提到爸爸的出租司机身份，也是润子头一次乘了出租车，而不是以更便宜的公共交通代步。

此处对润子的角色塑造又起到了衬托作用。

它交代了润子其实并不富裕的家庭条件，而就在如此普通的家庭环境中，她怀揣着去纽约发展的梦想，努力工作、努力攒钱、努力追求自己的幸福，经常碰壁、却永远元气满满，认准一个目标绝不回头。

因此，她才会在跟和尚赌气的时候都没舍得扔掉高跟鞋；才会在认准和尚之后在寺庙里甘心吃那么多苦；才会在所有人都劝他们分手的时候说出“我很希望你能做住持，但是我真的喜欢你，对不起，我不想离开你”。

为什么我生他气就要扔掉自己喜欢的鞋子？

为什么别人都不看好我们，我们就非要分开？

她的小实诚、小执拗、和 “us against the world”的天真小决绝，都让我忍不住拍着键盘说：姑娘，我太喜欢你了！

这个角色的魅力在于“真实”，是的，哪怕一个玛丽苏小言女主，也能尽量贴近观众。

让人觉得，我与她之间的差距，不过就是她长得比较美、有一个排的男神后宫而已。

（等等，你是觉得这个差距很小么？！

）最终，男女主角登记结婚，润子启程去纽约追梦的结局我也很是喜欢。

爱她就放她飞。

要是真的像第九集那样被困在庙里每天都低气压地做个传统好媳妇，怕是真的会重演高岭妈妈的悲剧了。

况且，上一集赤裸裸的男性霸权主义看得屏幕前的我真是怒火中烧，而用追梦作为结尾不仅体现出了这对伉俪的情谊笃定，也更是暗示了女性权利的崛起、女性地位的提升，女性受到尊重、有权选择、可以拥有幸福却不必放弃理想。

改革的春风已经拂过了古老寺院的大门，现实中的我们，是不是也该做些改变呢？

因为你能够喜欢上我喜欢的一切，我才能比以前更喜欢自己所在的世界，让我开始觉得，即使去不了纽约，只要喜欢着现在的自己就好了，这些都是因为你。

真的谢谢你。

真的谢谢你。

每次拍你的时候，大家自然而然就围上来了，你身边总是有那么多人，这已经成为了我的宝藏。

因为你就是我的宝藏啊。

这部剧最闪耀的是男女主的颜值，最打动人是各色配角。

寻常的故事，桥段老套，怎么才能拍出新意呢。

我想这是让不分国籍的编剧和导演想的脱发的难题吧。

其实观众的口味没有那么刁钻古怪，我们只想看到直击人心的，能抚慰疲惫心灵的作品。

本剧就是其中的一类，支线故事让你看清楚真实，主线又让你对未来不那么绝望。

很矛盾是不是，人心就是这样啊。