海底总动员2:多莉去哪儿

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主演:艾伦·德杰尼勒斯,艾伯特·布鲁克斯,艾德·奥尼尔,凯特琳·奥尔森,海登·罗兰斯,泰·布利尔,黛安·基顿,尤金·列维,斯隆·穆雷,伊德瑞斯·艾尔巴,多米尼克

类型:电影地区:美国语言:英语年份:2016

《海底总动员2:多莉去哪儿》剧照

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《海底总动员2:多莉去哪儿》剧情介绍

海底总动员2:多莉去哪儿电影免费高清在线观看全集。
患有短期健忘症的多莉(艾伦·德杰尼勒斯 Ellen DeGeneres 配音)曾经也拥有美好的家庭,然而一连串的意外让她与和蔼可亲的父母失散。此去经年,多莉邂逅了小丑鱼父子马林(艾伯特·布鲁克斯 Albert Brooks 配音)和尼莫(海登·罗兰斯 Hayden Rolence 配音),与他们经历了前所未有的大冒险。平静的日子里,童年时期的片段记忆突然闯入多莉的脑海,于是她再度踏上寻找父母的旅程。这一次,她来到了海洋生物博物馆,遇到了不打算回到大海的章鱼汉克(艾德·奥尼尔 Ed O'Neill 配音)以及童年时的朋友鲸鲨运儿(凯特琳·奥尔森 Kaitlin Olson 配音)。循着记忆中的蛛丝马迹,她离父母越来越近。然而在这一过程中,她又和马林父子失散了。 对友情、亲情的执着,让这群小家伙无论千难万险也要坚持到底……热播电视剧最新电影心戒流浪者年代记花园里的萤火虫深情约定一鸣惊人之以梦为马你好安妮回到过去未成年幽灵追踪叶问3给19岁的我自己邪恶之城嫌疑之下第一季她来找我我罩袍下的口红星之彩如果蜗牛有爱情少女的异想日记魔乳秘剑帖鬼子也疯狂福星临门青龙好汉对的时间对的人把我关起来不进花瓶的洋甘菊铁爷茶馆得心拳手铁血武工队颤栗汪洋

《海底总动员2:多莉去哪儿》长篇影评

 1 ) 十三年后我在看什么

对海底总动员,情怀是绝对有的。

十三年前看这部电影我大概只有6,7岁,我记得很清楚地是,这是我第一次去电影院看的电影。

<图片4>十三年后,我进电影院重新回味了下童年回忆,也重新回味了下童年.......我勒个擦好多熊孩子!!!

难道当年我看电影的时候也是这样吗不会吧肯定不会的!!!

当然,在备受干扰的同时,我还是尽最大努力全身心地认真看片。

说实在,海底总动员具体剧情我真的不记得了,只记得是爸爸马林和途中遇到的多莉寻找中途被抓走的儿子尼莫。

印象最深刻的还是多莉,因为我自小健忘,父母有好一段时间都开玩笑说我的英文名就叫多莉吧。

看之前是有点忐忑的,单纯因为在网上看到了不少失望的评价,我也担心会失望。

看的途中我是有那么点点尴尬和失望的,因为似乎剧情非常简单明了,和我预期的不一样。

但转念一想,我在预期什么呢,上一次我看的时候就是一个小孩子,这个系列本来也是亲子片,我难道要求它阴暗有内涵高大上?

后面慢慢看下去,我也才发现,这也不是一个非常童真简单的故事,甚至可以说背后的主题挺阴郁现实的。

“救援、治疗和放生”这句话在出现第二次的时候我就知道这是在反讽,阴谋论的我揣度着是不是海洋馆有什么破坏环境的阴谋啥的,但没有。

因为回想一下所有的场景就知道这本来就是一个现实的讽刺,开在海洋边的海洋馆堂皇靓丽白沙清水,一墙之隔的水域却是混浊灰暗草多鱼少。

喊着“救援、治疗和放生”的他们到底“救”了多少海洋生物又真正放生过多少?

坚信自己生物声呐技能出问题了的贝利和严重近视眼的鲸鲨命运是一对萌cp,他们安居于大水池中是因为他们知道自己有病,而不停向游客重复的演说无疑加固了自我认知。

我每次为命运和贝利的呆萌笨拙的举动而发笑,在看到那句非常鸡汤的“海里没有墙”时还是心里一突,我其实真的没有这样想过,我竟然被电影铺垫的定式思维拉着走了,而日常生活中我看到那些习性或生理和“正常”不同的人时,会不会也是这样用自认为对他们好的方式对待他们?

仔细想来,从第一部大小鱼鳍的尼莫,健忘的多莉到这里的汉克,贝利,命运和那只傻海豹傻鸟都代表着不完美的残障人士吧。

第一部时这个主题并没有第二部这么明显,当然,以我那时的年纪也不可能有所理解。

这也是我后来看到各种影评才慢慢回味过来的东西。

说回上面的环保这个我在看的时候就能马上感应到的主题,有两幕印象挺深刻的,一开始多莉带着马林尼莫逃出大乌贼的追杀遇到海洋馆的参观游船那里和后面多莉自己被冲出来掉回海域的地方应该是统一地方没错。

而我看的时候就注意到了,开始那块区域虽然有些浑浊但依然还算深蓝光亮但后期却变得更加黑暗污浊了,多莉惶然无措地乱游一窜那段我想没人看得开心轻松,可能还会让某些有深海恐惧症的人抓狂。

<图片3>我看着多莉不停地健忘和聒噪鲁莽时不时会出现厌烦和尴尬的情绪,也许是因为我将之代入了现代社会,大部分人在生活中都会尽可能减少出丑和尴尬不是吗,我自己也总是尴尬于自己总是会尴尬(摊手)而多莉的健忘让她处于一直不停道歉求助询问的处境,但也是因为健忘,她身上的尴尬和自卑基本不会存在太久。

想到什么就做什么,最美好的事情总是偶然发生所以要马上抓住就是她,而“如果是多莉会怎么做”也变成了 Finding Dory所要表达的主题之一。

总之这是一部初看很幼稚童趣实际充满现实寓意的电影,只要看完后仔细回味一下。

影厅里很多小孩子,但我注意到孩子们全程笑的还没有成年人多,他们或许看不懂吧?

还是现在的孩子已经对这样的故事没有兴趣了....默默忧伤,后面那一幕慢镜头充满着戏剧性的荒谬戏剧感但貌似很多人get不到,我当时都要笑死了。

<图片2>当然也不是说没有缺点,实际上缺点还不少,多莉回忆的闪现太多导致多线剧情的感情酝酿不起来,看到放射状的贝壳时我确实感动了,却并不深刻,我觉得原本这是可以让我感动到哭的地方。

且后期说教意味浓了些,结局....不是非常满意。

但整体我可以很高心地说,13年后,我没有失望。

--------言情少女心分割线------卧槽汉克和多莉简直cp感爆棚啊!!!!

“你忘记我只要两秒或者三秒,而我忘记你却很难。

”那里我的脑洞就停不下来了,尽管我非常努力地想纠正自己这只是忘年交!!

但_(:з」∠)_cp感还是越来越强了啊啊啊!!

后来一查发现汉克cv是摩登家庭的Jay老爷子啊!!

我的脑补更近停不下来了。。。。。。

<图片1>

 2 ) 海底总动员2:寻找多莉 Finding Dory, 2016

皮克斯的动画长片生产线上又多了一个续集——奥斯卡最佳动画长片《海底总动员:寻找尼莫》的续作《寻找多莉》。

两部作品一部属羊,一部属猴,相隔13年,堪称到目前为止皮克斯历史上时间跨度最大的两部同系列作品。

每一个当初曾经“寻找尼莫”的观众,现在几乎都已经进入了人生的另一个阶段:譬若影院里坐在我前面的那个带着小女儿的父亲,13年前大概也是一样在影院里似懂非懂地盯着银幕吧?

多少有些出人意料的是,这部《海底总动员2》并没有再将小丑鱼尼莫放到主角的位置上,讲述他长大之后如何变得畏首畏尾、如何对待自己的孩子的故事,而是采用了一种“漫威化”的方式另辟一条全新的故事线,将前作中的配角多莉升格为主角,继续深挖多莉在前作中就已出现、但仅仅作为搞笑元素的“短期遗忘症”,赋予这个特征以更为丰富的内涵。

一些经典角色的再度出现和海洋元素(如洋流)的适时插入,都足以减少13年瞬间带来的生疏,让看过前作的老观众瞬间入戏。

与前作相比,《寻找多莉》的价值无疑更温和了,虽然故事中还是少不了“熊孩子”,但人类本身已经很少出现在故事的主要冲突中,也并没有对鱼类造成什么威胁,甚至还翻转了前作的意义,成为了鱼类的保护者。

鱼类之所以“寸步难行”或“妻离子散”,更多地是因为人类构筑的环境对鱼类的生理结构造成了极大束缚和挑战,而这种束缚的具象表现就是一个个坚硬的格状或盒装的规则结构——水池、鱼缸、房间、车厢以至水管,等等。

这些结构从侧面体现了人类对自然环境的改变,因此也相对柔和地提出了环境和动物保护问题;而从更深的层次上看,规则的结构在片中还意味着马林身上体现出来的那种中规中矩、定式和怯懦,打破和逃离这些环境(如最后运输车落水)则意味着多莉身上诸如勇敢、追寻自由和富有创造性等品质的最终胜出。

可以说,影片展开的环境和其中的诸种价值获得了更强的内在勾连,整部作品具有了较前作更强的整体性。

与此同时,价值的温和性也让影片的功能更集中地体现为正面教育,使得童话故事和动物保护宣传相结合,突出了“放生”的重要性。

主题趋同体现了皮克斯动画基本价值的高度统一,然而其形态又是各不相同的,从《飞屋环游记》到《头脑特工队》,几乎每一部影片都能给人以全完不同的设定,哪怕是同一个系列中的两个影片,其中都多多少少蕴含着前所未见的惊喜。

退一万步讲,皮克斯不断挖掘着一部影片的“剩余价值”,不断拓展一个系列的生命周期,不断挖掘一个故事链的深度和厚度,不断寻找和构建各种表达的可能性,未尝不是一种可贵的创新。

这不仅仅是一种商业模式,更是一种成熟的创作方法,而这份成熟,在我们的电影工业体系当中,充其量还只是徒具其表。

哪怕拥有再绚烂的美术设计,国产动画对人物形象的打磨往往还只是一种奢求,遑论象征性意义的呈现和挖掘。

这让人不能不担心7月8日将要公映的《大鱼海棠》,无论诚意之水有几千,观众也只会取好不好、真不真那一瓢饮。

当然,作为一部续作,《寻找多莉》的缺点也很明显,比如重要角色章鱼汉克能在陆上存活,会变色,会潜行,甚至还能开车,简直变成了无所不能的超级英雄,而从根本上讲,这又是全片场景设置过于复杂、故事架构野心过大的结果,这就使得合理性成了《海底总动员2》的一大痛点——大概也就比内核彻底断裂的《功夫熊猫2》好那么一点点。

从想象力层面考量,它也很难与《疯狂动物城》比肩,可以说只是相当卖力地完成了一个“任务”,“寻找尼莫”时的那份惊叹,也已经不复存在了。

影片结束之后,场灯一如既往地提前亮了起来,坐在我前面的孩子他爸睡得香甜,他的女儿则仍旧全神贯注地盯着银幕。

这大概就是对《海底总动员2》的最佳评价。

 3 ) 你真的看得懂这部动画片么

让我们用严肃的态度干了这碗鸡汤xx,不对,是鱼汤!

关于影片名字的补充finding dory本身就是一个双关意,即指家人们(包括marlin 和nemo)寻找dory,指dory本身自己也是一个不断在寻找家人的状态,这种双向的相互感比第一部的寻找nemo就升华了很多。

可惜翻译成寻找多莉抹去了这样的意思。

所以要从保留本身双关意的角度上来讲,翻译为多莉寻找中,或许更合适,虽然不太好听。

更让人苦笑不得的是我看得那场电影被翻译成了多莉去哪正文:有人说这部终于是拍给孩子看的动画了,那是因为你真的没get到这部动画片的点,虽然很多细节 部分很有童趣,但是内涵真的是成熟得。

这部动画告诉了我们一个很可悲的事实,自以为开着半上帝视角的人类的教育观念还不如鱼,所以也难怪你们人类那么多自称咸鱼的了。

以下认真分析,绝对不存在过度解读。

整个故事主线背后是两种不一样的对待“天生缺陷”的方式。

一种是鲸鲨、白鲸和海底第一部前期的NEMO被对待的方式。

另一种则是DORY的父母的对待方式。

鲸鲨深度近视、白鲸被认为不会回音定位而NEMO则是一边的鱼鳍较小,于是研究所把鲸鲨和白鲸关在了水族箱里,NEMO从小不被允许和小朋友玩“危险”的游戏。

可是这些缺陷真的是缺陷么?

鲸鲨因为近视而总是撞墙?

可是海里没有墙!

人们一厢情愿的 以人家近视为由把她圈了起来要治疗她可是所谓的视力缺陷是因为生活在人为环境中才 成 为的缺陷。

白鲸呢,因为从来没有试过而深信自己不能回声定位,仅仅是因为安逸的 水族馆生活没有机会让她去试才会变成这样的。

所以这背后的真实逻辑不是因为缺陷才需要 治疗,而是这种治疗的体系框架创造出了不真实的“缺陷”。

而MARLIN对NEMO的过度保护问 题就不用多说了这部的一些细节也依旧表现了这一点,只不过形式由不让NEMO做什么什 变成了大事小事都紧张兮兮的絮叨没事吧没事吧,但是这种程度已经在可以接受的范围内 而且和MARLIN本身认真操心的性格有关,其实也算的上是萌点。

而DORY是不同的,在影片刚开始DORY父母制止了她和其他伙伴一起随着暗流玩得时候我以为又是类似的情况,可是随着影片的进展我发现她父母代表的其实是一种截然不同的对于她“天生缺陷”的态度,果不其然在电影结尾的时候,回忆部分,当DORY成功的学会通过贝壳找到回家的路的时候,“我可以去玩么”“当然了!

” 对于DORY的短期失忆症她的父母从来不认为是什么严重的、需要去矫正的缺陷 如果重要的事情记不住那么就变成能埋进心里的歌吧,即使以后忘记了是谁在什 么时候为什么而编的个,至少会在迷茫的时候突然想起一段“继续向前游”的旋律 回家的路我们来铺好,等着你用DORY得方式来找回来就好。

DORY的父母从来没 想着要改变要“治疗”DORY的“缺陷”即使在他人看来这真的是严重的问题,而是想办 法让事情按着DORY式的路径来发生。

也就是说鲸鲨她们在努力的让自己适应环境所以才会有所谓的“缺陷”,而DORY的父母所教给她的是让环境去适应自己。

所以DORY可以帮助MARLIN找回NEMO,带着七爪鱼冒险,让一车的鱼们回到海底,这不是因为DORY的女主光环也不是因为所看上去的活泼话多,而是更根本的东西,DORY接受的生活逻辑就是和大家不一样的。

所以说这是一部家庭片的话也没错,父母都改去学学珍妮和查理的这个教育方式。

再说DORY的另一点牛逼之处在于她真的太擅长“打破别人的计划”了。

最后在卡车里八爪鱼说自己要去水族馆因为那是自己一生的计划时,DORY问遇见我也不是计划啊,这一部分,因为笑点比较密集所以可能被一带而过了,但其实这个也很值得分析的。

让我们回想一下八爪鱼为什么要去水族馆?

一开始他说过了是因为想要一个人待在箱子里什么的可以判断出估计是因为这货没什么社交能力没朋友的,所以在后来已经结交了朋友后为什么还要去水族馆?

去水族馆的原因没有了可是却因为这个是最开始的计划所以才执着与它的。

所以说嘛你们这些总记得自己之前计划的“好记性”的人啊,就是容易忘里现在忘了变化,而DORY正是因为记性烂所以看到的从来都是最当下的东西。

其实这个逻辑从哪个“八爪鱼”的玩笑中就能看出来的,明明7只爪子,为什么要叫八爪鱼?

那是框架,是人类给你的定义,是之前的有八个爪子的你,反正你现在又七爪为什么不叫七爪鱼?

还有好多细节,回来再补充,不知道豆瓣能不能修改答案 更新 人类研究所对于鱼所做的哪些事除了我上面所说的教育改造的比喻,更直接反映的是环境的问题。

在DORY她们遭遇荧光章鱼的地方(是荧光章鱼么?这里我没查,欢迎指正)人类的沉船和集装箱,寄居蟹们躲在水桶里,而且通过DORY的回忆可以看出来人类的废弃物和她小时候比是增加了的。

再看另一个场景,DORY小时候在一片阴暗的水域遇到过一对挺可爱的夫妇,后来DOEY从后门的下水被冲到的那片水域也就是DORY找到她父母的水域,应该是同一片水域(从时间点和颜色上看),可是明显可见这片水域的鱼类和DORY小时候看见的比少了很多,准确说,除了她的父母已经没有别的鱼在了,在让我们想想这片水的颜色是怎么回事? 没错人类排污。

为了保护鱼类而建了研究所可是研究所后门的水域因为其排放的污水反而没有鱼生存了。

多讽刺。

而研究所所做的捕捞治疗放生的工作呢?也只是一厢情愿而已,最重要的一步片尾卡车中的鱼们已经喊出来了“放生!

” 然而,这鱼是谁捕来的呢。

而且据说这部电影有LGBT的彩蛋,虽然我没看到彩蛋。

但是让我们现在来总结一下,“缺陷者”,生态,同性恋群体,话语体系中的人类所做的行为一直都是那么的自以为是。

说点开心的,最后他们要拦车的时候,为了制造混乱,没有选择毁坏什么,而是让水獭们卖萌 所以嘛,能改变人们行为的不是只有不得不屈从的强力和灾害,可爱的事物就够了。

真该学着点评论区内补充:设定集内表示画面的色调是根据dory的情绪走的。

感谢暖暖内含光的补充你可以厚着脸皮说你的观点只是恰好和我的相同,可是至少点个有用。

退一万步讲,即使你一边抱走了我的观点一边给我点了没用,也请至少在良心深处记得,这个观点是失口君的。

外加感谢评论区的小天使们的鼓励,是你们让失口君没有后悔来公开网络写影评。

其实豆瓣上7.5到8.3分间有不少可以激发人深刻的私人体悟的被低估了的电影,等有时间回来为更多好电影正名的

 4 ) 多莉还是很可爱

在《海底总动员2:多莉去哪儿》中,可爱却记性很差的蓝藻小鱼多莉和她的亲朋好友们重新聚在一起,给我们讲述了一个学习如何去爱,去维护家庭价值的故事。

在小丑鱼尼莫和他的父亲马林的帮助下,她从澳大利亚大堡礁来到了美国加州海岸,在这里她遇到了很多新朋友,开启了一趟奇妙的旅程。

故事发生在影片第一部结束后一年,总失忆的蓝唐王鱼多莉(Dory)跟小丑鱼父子成了邻居,生活上互相关照,相处融洽。

有一天她随尼莫(Nemo)去上学,路上遇到了举家迁徙的蝠魟,勾起了她对家的向往。

患上思乡病却不知道自己身世的多莉决定去寻找自己的父母。

在小丑鱼尼莫和他的父亲马林(Marlin)的帮助下,她从澳大利亚大堡礁来到了美国加州海岸,却意外被海洋生物研究所捉走了。

在那里,她遇到了很多新朋友,有章鱼、海狮、白鲸[拍得感人,甜蜜和温柔,但它却同时非常非常的好笑,笑点密集,令人目不转睛。

《海底总动员2》可以被归类为优秀的续集作品。

 5 ) 我这辈子只有一个敌人,那就是时间。

我这辈子只有一个敌人,那就是时间。

时间的暗流,曾急促地推着我启程去经历生活,经历失望和无助,也感受世界丰饶和人心温暖。

而当我年老的时候,时间无情地收回了它曾赋予我们的矫健、健康甚至是记忆。

我正再成为一个年迈又失智的老人,目光昏暗,行动迟缓。

一切都是不可逆的。

时间,让浅薄的被淡去,让深刻地被铭记。

但有些东西就像贝壳一样,在伸手不见五指的困顿中,指引我们终将抵达我们一生都心心念念的地方。

 6 ) 迪士尼时隔十多年重拾曾经名噪一时的大IP《海底总动员》,续集依然精彩却没有足够惊艳!

第一部里面的尼莫可以算得上是我童年时代最喜欢的动画角色之一了,其实也一直在期待着皮克斯重启这个大IP,不过2016年上映至今一直阴差阳错没有看,今天偶尔所拾,别有一番滋味。

续集从另一个角色多莉的身世说起,讲述了多莉和马林尼莫父子一起寻找自己爸爸妈妈的冒险之旅,依然采用了旅行式的叙事手段,穿插了章鱼、海狮、鲸鱼等角色使的剧情饱满而又幽默,依然是一部非常适合小朋友的动画作品,电影中关于亲情、友情的着墨,可以让小朋友树立更加正确的家庭观和友情观,多莉的不屈不挠永不放弃,尼莫和马林对多莉的鼓励等等,依然让人看了感到温情而又励志!

这个IP值得重启,毕竟海洋世界神秘而美丽!

 7 ) 短评

讲真,我对多莉的健忘,“帮倒忙”,“出差错”,和马林一样感到不耐烦。

然而,当多莉在阴暗的海藻区,瞎猫碰上死耗子式的,跟着贝壳一路向前游去,她找到了她的家,找到了她的父母。

而那一条贝壳路只是几十条贝壳路其中的一条。

当多莉远远的模糊的看到了父母,它们的嘴里还衔着贝壳准备再铺路。

那些以家为中心放射出去的贝壳路,让我瞬间明白,请对亲人朋友陌生人多一点耐心和关爱。

 8 ) 皮克斯的灵气所在,仍然无人能及

这部承载着我少年时代记忆的经典,在13年之后又回来了。

依旧好看得热泪盈眶。

首先,请看原版,不要看中文配音。

我事后听了两句张国立和徐帆,把童趣演绎成了弱智。

在我看来,皮克斯仍然是美式动画中唯一真正懂得动画的灵魂所在的制作组。

也许你会不同意,且听我细细道来。

动画的最大特征,在于每一帧都是彻头彻尾的创作,比真人电影存在更大的发挥空间,也比真人电影更容易落入想象力匮乏的窠臼。

《海底总动员2》非常仔细地观察了大自然和周遭的世界,并赋予了其角色相应的特征。

这不仅仅是章鱼会变色会喷墨这样人人皆知的表面特征,而是细致到比如片头加演的短片《鹬》中,在浅滩上的贝壳在涨潮时在水下纷纷舒展开这样的细节,甚至连海狮抢占礁石赶别人下水这样需要仔细观察的习性也被生动描绘了。

下面是我在旧金山码头拍的一段小视频,对比片中海狮的叫声和行为,不由得不会心一笑:旧金山码头海狮抢占地盘 -- 腾讯视频

如果你生活在北加州,不难发现片中的水族馆是以Monterey的水族馆为蓝本的,尤其是水族馆的大明星海獭和巨大的中央水箱。

以下两张是我实地拍摄的。

再者,这部电影不仅细致描绘了自然,更是完全从自然的立场出发的。

无论是偶然套在多莉身上的垃圾,还是视力不好的鲸鲨在水族馆中频频撞墙(海里并没有墙),更不用说在水族馆“触摸区”的人类儿童们,那对海洋生物来说就是恐怖的灾难。

这些都是小细节,但也都是在轻轻地控诉人类为了一己之私,而对向往自由的海洋生物进行的侵害。

这些对自然的细节描绘和紧贴自然的立场,就让观众抽离出了人类身份,而充分带入到了这些鱼儿们的角色中。

所以,多莉一家重逢的那一刻,带给我们的情感冲击力如此之强。

因为我们都把它当做身边的一个善良、欢乐而又需要帮助的朋友。

生活中也是这样,一些看上去有些毛病的人,往往也有其他鲜亮的闪光点。

而动画片几乎必备的幽默成分,更是皮克斯的拿手好戏了。

片尾的高潮部分尤其令人叫绝,无论是章鱼多莉配合飙车,海獭集体卖萌,还是“大鱼吃小鱼”那一刻,不仅幽默感和想象力十足,更富有动画非常难做到的灵气。

当然,本片也不是没有遗憾。

就不提划时代的《机器人瓦力》和《头脑特工队》了,和13年前的原作相比,这部续集依旧灵光闪现且感人十足,新角色章鱼非常抢眼,但其他配角如鲸鲨和白鲸的性格特征并不独特。

几个主要角色也无多少突破,健忘的多莉作为配角无疑亮点多多,但作为主角来深刻挖掘的空间并不是很大。

当然,多莉的主角之路还是比纯耍贱的《马达加斯加》的企鹅和纯卖萌的《卑鄙的我》的小黄人要有故事得多。

<图片4>说了这么多,我知道很多人要拿这部电影和《疯狂动物城》比较。

几年前就有不少人觉得《马达加斯加2》胜过《勇敢传说》,因为前者更加热闹,而后者似乎剧情过于简单。

然而,我还是认为一部动画片的灵气所在,是天马行空的想象和对细节的生动描绘,以及幽默感的水准,而不是塑造一个成人的世界观,然后说教和灌输政治正确的道理。

所以《勇敢传说》虽然剧情简单,但其中那古老苏格兰森林的淙淙溪水声,和红发姑娘的成长蜕变,至今依旧在我心中,而《马达加斯加》留给我的印象,只有一片喧闹。

三个天真可爱红发小弟弟也强过四个成人化的活宝企鹅。

说到《疯狂动物城》,我不知道你有没有这样的感受,《疯狂动物城》那么庞大的剧情和阴谋,到头来最引人瞩目和流连的,还不是和主线剧情无关的树懒们?

因为这些树懒,反映出了这部动画的灵气所在。

其实拿迪斯尼和皮克斯一对比就能发现,悲壮或宏大的故事,一直是迪斯尼的所爱。

从《白雪公主》开始,一直到《狮子王》、《美女与野兽》、《灰姑娘》等等,直到最近的《疯狂动物城》,都是主角连遭不幸,在逆境中艰难成长,最终绽放光芒的故事,或是告诉我们人人要和睦相处,社会才会和谐。

而皮克斯则更加关注普通人的平凡成长这一过程本身。

比如《玩具总动员》的告别童年,《海底总动员》的父子和解,乃至最近的《头脑特工队》的成长的烦恼,讲的都是普通人的故事,但都是那么的真诚和细腻,并充满天马行空级别的想象力的惊喜。

这样贴近我们每个人的故事,往往能带给我们更多感动。

相比之下,我更喜欢皮克斯的这种以小见大。

微信公众号:肥嘟嘟看电影(feidudumovie)

 9 ) 皮克斯照这样下去,和居委会有什么区别

看《海底总动员2》之前,我特意起了个大早,把第一部又看了一遍。

要知道作为一个宽容的动画电影脑残粉,每一次坐在影院看动画片,我都是怀着坚信自己还没长大的虔诚心情,不惜坐在熊孩子中间回忆童年的。

但看完这部“2”,我失望透了。

距离前作上映已经过去13年了,而皮克斯居然看起来毫!

无!

长!

进!

至少在“海底”系列这个IP上,前作带给人的惊喜感,在这一部中被消磨的荡然无存。

从表现方式到价值观,“海底”系列两部作品看上去都几乎如出一辙。

更可怕的是,翻一翻近五年皮克斯的履历,令人完全不敢相信,曾经最擅长剑走偏锋的动画工作室,已经走到了如今保守、传统、主流到这般田地,如果放在十年之前,你根本不会把这些词同皮克斯三个字放在一起。

大概没有几个看着《玩具总动员》长大的朋友,愿意相信和接受皮克斯正一遍一遍炒冷饭的现状。

看看近五年皮克斯的动画作品,你不难发现,主题趋同已经成为皮克斯重灾区,关于家庭凝聚力的说教,从《勇敢传说》开始,就一而再再而三,换汤不换药的重复。

而其他动画工作室,即使同样涉及家庭主题,出发点显然要更加灵活机动。

Part 1: 旧瓶装新酒的“海底2”一个中心:寻亲海底系列的寻亲梗,玩了两部还不过瘾,按彩蛋的个性,如果还有第三部,八成是会让这一次出尽风头的章鱼汉克做主角。

至于故事,我们不妨大胆的预测一下,汉克年少轻狂,一言不合离家出走,长大后幡然悔悟,决定找到家人,解开心结。

原来生活在海底世界,一不留神就和家人失散了。

两条主线:主动寻找与被寻找先来简单回忆一下,第一部中两条主线的运动轨迹:马林、多莉(寻找)⇋尼莫(被寻)第二部中,寻鱼之旅的格局较之前作,的确有所复杂化,多莉成了寻找的中间环节,既是施动者,又是被寻找的对象,她心急火燎的满世界找爸妈,天生劳碌命的马林,带着儿子满世界在找她,而多莉的父母,除了贝壳铺路等待被找到,存在感实在太弱。

运动轨迹:马林父子(寻找)→多莉(寻找+被寻)→多莉父母(被寻)如果说第一部是双向相遇问题,第二部则可以看作是多鱼追及问题,主创们纵然数学不错,遗憾的是,整个故事并能从“寻找”的大框架中跳脱出来。

三个平面化的人物在续集中,怂鱼马林依旧胆小怕事,熊孩子尼莫依旧人小鬼大,而升格做主角的话唠多莉,没脑子加一根筋的程度,俨然一个海底邱莹莹。

虽然经历了第一部的冒险,但三条鱼身上,几乎找不出一点系列动画主人公应有的,螺旋式上升型性格变化。

Part 2: 皮克斯2012-2016:五年五个失散儿童退一步说,如果寻找家人作为贯穿海底系列的主题,被重复强调也姑且算理由充分,但简要盘点近五年皮克斯的动画作品,亲缘纽带的割裂与重建,这个主题出镜也有些过于频繁。

并且在表现父母与子女关系出现危机时,几部作品不约而同的选择了离家出走的方式。

再经由一系列巧合,主角们幡然醒悟,懂得了家庭的意义。

皮克斯这双幕后之手,越来越像调停家庭矛盾的居委会,和得一手好稀泥。

除去《海底2》中幼年走失的多莉,皮克斯近几年还生产了还有哪些一言不合就离家出走的宝宝呢?

《勇敢传说》:叛逆公主vs强势王后这就是那部与《无敌破坏王》同年,一度令观众惊呼皮克斯与迪士尼拿错剧本的影片。

公主从不满包办婚姻离家出走,再到理解母亲的用心良苦,影片最后回归到一种类似“一家人最重要是齐齐整整”的价值取向。

《头脑特工队》:敏感少女vs心大老爸这部同样是双线叙事的影片,内心戏丰富的女孩与家人的相处为一条主线,五种情绪的调和则是另一条线索,推动女孩与父亲的关系走向,以其深夜出走作为矛盾激化顶点,而后逐渐破冰。

影片所要传递的理念,成长即是接受不如意,有些不像以往的皮克斯,脑后长反骨的话语风格。

《恐龙当家》:病娇龙少爷+忠犬小野人这部电影不得了,一下就出现了两个与家人失散的主角,人类男孩和小恐龙。

与前两部主动出走的主人公不同,本片中两位主角更像《海底2》的多莉,属于意外失散。

在同是天涯沦落人的搭伙过程中,虽然小恐龙和小野人建立了超越种族和仇恨的情感,但故事最终还是收束在各回各家各找各妈。

如此中庸的价值观,说是皮克斯你信?

找不到恰当的理由来解释,为何皮克斯近年来的作品,都格外注重家庭内涵。

在家长与子女关系的修复上,几部影片也基本都安排了子女主动妥协于家长的结局,将叛逆视为不成熟,而学会自控、回归家庭传统视为成长的表现,俨然为权威家长制代言之势。

按惯例,我们对价值观本身不做讨论,只是想说,与以往皮克斯作品所倡导的,小人物也可以有大作为,这样意气风发的笔墨相比,最近的几部作品,格局或多或少都有所局限。

Part 3: 从迪士尼到梦工厂:家庭观念与时代接轨“与时代接轨”并非政治课本的专属名词,它的潜台词是顺应潮流,已经不局限在小家庭,而是时代之下的大势所趋。

与时代接轨的家庭观念,则不同于以往的家长权威,是家庭成员间基于平等话语权的良性互动。

这么说如果太抽象,我们通过以下几部,与上文所提及的皮克斯作品,相对同时期的其他动画作品为例,进行横向比较,相信你会有更直观的感受。

《功夫熊猫3》:顺应时代的护航者同为寻亲主题,《功夫熊猫3》却并没有把过多精力消耗在“寻找”,而是去讲述熊猫阿宝利用自己的武学修为,带领全体同胞共御强敌,重振村落。

片中阿宝的父亲绝非霸占家长权威不放松,而是认清属于儿子的时代到来后,自愿退居幕后为其保驾护航,完成了权威的交接。

懂得权力越大责任越大的道理,才是影片中阿宝成长的必修课。

《疯狂动物城》:改变传统的坚实后盾在本片中,兔子朱迪从梦想成为警员,遭遇家人的不理解,到面临人生瓶颈时,获得家人的鼓励,让我们看到的,是一个弱小个体带动了家庭认知的革新。

朱迪父母同样没有固守家长权威,而是为女儿改写传统的成就感到自豪,并在女儿警察事业举步维艰的困境下,发挥强有力的后盾作用。

在这里,家庭可以被诠释为理性的指导与情感的助力,是随主人公一同适应改变的精神支柱。

《精灵旅社2》:包容差异的血缘纽带索尼的“精灵旅社”系列,虽然不如许多系列动画名头响亮,但在家族观念的解读上,却是比较有发言权。

吸血鬼和人类结合的设定,本身就挖下一个观念差异的坑,到了这部续集,老中青三代翁婿,在身份认同与育儿方法上的差异,更是不言而喻。

我们在这部有趣的动画电影中,既能看到用手机的德古拉,又能看到假扮吸血鬼的人类。

差异面前,相互尊重,求同存异,不讲父权与家族权威,每个人身份平等的个体,这样的家庭观念显然已经走在我们时代的最前沿。

几组作品简单比对下来,我们就能看出皮克斯近来几部动画作品,有些过分迷恋权威家长制,较之其他热门动画影片,未免显得保守的落入窠臼。

在社会发展瞬息万变的当下,不顺时而动,本身就是一种倒退。

把握不住恰逢其时的主题,故事也很难以创造新意。

作为曾经最天马行空的动画制作团队,我们还是希望看到皮克斯在时代语境下,找到一条适合自己的道路,而不是每一次都打着情怀的旗号高调宣传,却让走出影院的观众再也找不回熟悉的配方。

(本文原载6月21日【电影通缉令】公众号,内容有删改,From D)

 10 ) 我愿奉上13年情怀,看你再次去冒险

(本篇以吐槽为主,非鸡汤情怀文,玻璃心请左转去五星影评,看完留有遗憾的欢迎留下吐槽讨论)13年前还在小学,妈妈带我看了第一部,回过头来,我带妈妈来重温情怀。

第一部只看过一遍,但无数情节还是记忆犹新,粉色的水母群,海龟洋流,海鸥的鬼畜叫声,牙套杀手,孙楠的片尾曲,张国立徐帆的配音,一切只能说是完美。

当年的2D比如今3D还要身临其境。

讲真,今年期待之最,是的,Xmen、惊天魔盗团都要往后放,然而看完当真是失望的。

故事草率,世界观不完整,视觉奇观为0,情感细节糙的能起毛边。

第一部本质来说算是个闭合性的故事,续集寻找多莉标题是噱头十足,但细想就知道,在本身闭合圆满的第一部上再做文章很难出新花,产生过高的期待,我承认,是我不好。

私以为,全片好看的只有两场,一是开头重温多莉与马林13年前的相遇,二是拥抱的水獭。

第二部简直像教科书一样示范了一个出彩的功能性配角成为主角后出现的弊端。

这部其实不能算是多莉去哪儿,而是多莉的爸妈去哪儿,但是并不像第一部中对尼莫的铺垫,以及尼莫线的描写,珍妮和查理只是出现在多莉记忆中的脸谱化优质父母,对于观众来说并没有兴趣,更产生不了爱,于是也没有了期待,谁又会介意找寻结果。

我们知道多莉这么多年过得快乐,但马林没了尼莫就是失去了全世界。

程度不一样,力量等级也是天差地别。

当我并不觉得你找的东西重要时,那么过程和结果都已经与我无关了。

再说寻找的内在动因。

第一部中马林和尼莫的走失在于二人性格内在矛盾,以及父子间爱的表现差异。

马林与尼莫所有的矛盾源于对尼莫的爱,而对尼莫的爱又源于失去妻子的伤痛。

矛盾中裹着爱,爱中带着伤,非常流畅自然,人物性格也简单直接可信。

但多莉和父母走失是因为健忘症,拜托,有病又不是谁的错,有病是个吃药就能好的事儿,但父子间情感是吃药疗伤怎么都解决不了的亘古矛盾,这就是区别。

再说过程,马林寻找尼莫的过程结果是成长,我一直觉得成长是最复杂的一种情感,远超过生与死,所以我才会无限制推崇宫崎骏的动画,因为成长远比生死要复杂的多。

马林和尼莫带着对彼此的矛盾和愧疚,在一番旅行后达到了最浅级别的成长,即相互理解。

但多莉的一路,就是突然想到,咦,我好像有个爸妈,去找找看吧。

没有时间限制,没有外部危机,哎,什么都没有你让我看个啥。

视觉奇观?

抱歉也没有。

直接导致全片情感高潮,多莉与父母的重逢的瞬间水的一塌糊涂,竟然拿上个世纪电影中“我的眼中只有你”的视听语言草草了事。

就算是贝壳梗,在贝壳第二次出现时谁也都能猜到高潮场面会是如此了……片中除多莉马林尼莫外最重要新增角色,章鱼,简直是全片最大败笔,仅次于“黄健翔”。

在章鱼出现的那一刻起,这个片子基本就已经放弃所有的危机情境了。

功夫章鱼简直无所不能不往不利,这么一个强大的队友帮你找朋友找妈妈,最后只要一块你自己都懒得要的小饼干。

然而结尾又反悔不给你饼干,并告诉你说你是章鱼你不应该吃饼干,你应该去海里啊笨蛋!

唉……一句话完成人物转变的戏都去食屎吧……所有值得做戏的细节全部由章鱼的超人实力解决。

第一部中最好看就是一只小鱼在那么大的海洋中寻找几千公里外牙医家鱼缸里的儿子,任何鱼都会吃掉它,任何暗流都可能要他死,儿子那边还随时会有个牙套恶魔来要它的命,说出来都觉得惊险。

毕竟对它们来说,翻越一片海峡,跨过一道玻璃一道窗,全都是要命的艰难。

而这一部中所有的危机困难都轻巧地绕了过去。

请告诉我,危机杀手章鱼除了配音马东东,还有什么值得我喜欢的地方。

看完全片,我感觉看到的是超人从海绵垫上走过,而不是乞丐从荆棘丛中穿梭,嗨点自知。

遗忘与自由本是能够做出大花的东西,可惜片中依旧轻巧带过了。

最后我只能说,不论这片拍成什么样,我都愿奉上13年情怀,看他们再次去冒险。

但是如果只是这种级别的续集,下一次请不要让宝宝等13年好吗。

《海底总动员2:多莉去哪儿》短评

看到徐帆张国立马上选择国配版,徐帆的声音太有魅力了,但还是更适合配年轻妈妈;张国立除了小孩子所有角色全都信手拈来。不过听到黄健翔和更稚嫩的声音管徐帆叫孩子还是很跳戏。多莉从梦中醒来,却发现妈妈在哭。“我们的多莉以后该怎么办啊?……” “别哭,别哭了,妈妈……紫色贝壳?妈妈喜欢紫贝壳!”她为了不让妈妈伤心,努力朝紫色贝壳游去……这是全片最让我感动的地方。她可能会忘记许多事情,但她从没忘记爱你。无论我们多大,我们永远都是父母的孩子。“生活中美好的事情都是偶然发生的”多莉开朗直率的性格是可以感染别人的,让别人可以发现身边的美好。幼年多莉实在是太可爱了!有趣又美丽的片尾动画后还有不容错过的彩蛋。要是没有动画,我无法想象我该怎样生活。

3分钟前
  • 极圈里的燕鱼
  • 推荐

没有疯狂动物城好看,估计小朋友会喜欢吧,章鱼太抢镜,自从看了美人鱼后,有了心理阴影,无法直视章鱼了,现在连章鱼都不吃了

8分钟前
  • 空心豆
  • 还行

看了二十多分钟,这个动画到底要讲什么?好无聊呀

12分钟前
  • .
  • 较差

‍吓尿了。。。以为是海底的爸爸去哪儿了!

14分钟前
  • 寻觅者也
  • 很差

怀着对寻找尼莫的童年回忆,带着孩子进了电影院,然而阅片的快乐却不复存在,笑料不足,也略显无聊。

15分钟前
  • 臭兰人
  • 还行

剧情太平庸了。笑点比较散漫而且低龄。可能是影院效果问题,画面好暗。

17分钟前
  • 一号
  • 较差

想不起来什么时候看的了

22分钟前
  • KA
  • 还行

没有惊喜就是过错 就是这么苛刻:)

23分钟前
  • 阿莱
  • 还行

这么多年过去了 技术画面一点没长进。。。

25分钟前
  • 拾影片碎
  • 较差

大写的“不思进取”,皮克斯所有续集影片只有《玩具总动员》系列不烂尾,但是!他们居然还要出第四部!P.S. 斯坦顿是有多喜欢找韦弗女王来做提示音?

30分钟前
  • 托尼·王大拿
  • 还行

3.7星。经历了奇幻森林的饕餮视觉和疯狂动物城的深度寓言,曾惊艳我们的海洋世界早已无法满足我们被养大的胃口,但亲情的主题是永远拍不完也拍不腻的。当我们看到那十多条用贝壳铺成的通往家里的路时,恐怕没几个人可以抵挡这颗催泪弹吧。徐帆和张国立的配音有让我回到90年代的感觉。

34分钟前
  • what&#39;swilliam
  • 还行

海洋馆里发生的动画版本爸爸去哪儿,所以就不要叫海底了……如果我只有五秒的记忆,希望我还能记得你。 另外,章鱼实在是太万能了,能变身,能飞,还能开汽车,跪了!

38分钟前
  • 飞林沙
  • 推荐

我便是想不到居然有一天会把炒冷饭这三个字用在Pixar身上,炒的还不是一碗饭,是一把饭粒儿,中间还掺了几颗从对门邻居家偷的。P家的人类恐惧症这次倒是强行刷出了新境界。

39分钟前
  • OreoEmpanada
  • 很差

那么至此,可以断定今年迪斯尼最佳非疯狂动物城莫属啦。海底2没有什么硬伤,但套路玩得再好也还是套路(这次长评就不写啦,免得迪宝宝粉又攻击我星爷=_=)另外就是国语版配音确实更差一些。

43分钟前
  • 丢了的心
  • 还行

和疯狂动物城不在一个档次,疯狂动物城大人小孩都觉得有趣。

46分钟前
  • 瓦砾
  • 很差

纯打发时间

48分钟前
  • ISTJ
  • 较差

汉克老爷当第三部的主角吧,看好老爷你哟~

49分钟前
  • Merov Mugatu!
  • 还行

2星半。相当失望!pixar近年最差作品,真有点创意枯竭,风光不在了么?故事平淡,没有惊喜,节奏有问题(结尾多莉和马林互相救来救去实在莫名其妙),连一个能记住的笑点都没有!(第一部里mymymy每次看都乐不可支,这次卖萌拦车好生硬)主旨更奇怪:多莉的“游啊游不停游”就是不管不顾乱闯一气?

50分钟前
  • CyberKnight电子骑士
  • 较差

在皮克斯的动画中属于面向较低龄观众群的,最后为了在剧情上力挽狂澜节奏快到要上天了,失忆算什么,该想起来的都会在电影第三幕想起来,哈哈哈。可是说了这么多,还是好感动,看到那个主观镜头都快哭了,想抽自己耳刮子。。。

55分钟前
  • 米粒
  • 推荐

还可以,排片被挤得太死,好难买到合适的场次。

59分钟前
  • 斩杀
  • 推荐