釜山行

在华语片零入围的情况下，今年韩国有三部电影入围了戛纳电影节不同单元。

5月14日，入围主竞赛的《小姐》和午夜展映的《釜山行》先后亮相，朴赞郁的《小姐》以唯美动人的百合恋曲、情绪饱满的女女床技艳惊四座；青年导演延尚昊的《釜山行》则把韩国最大众的商业现实主义批判电影再次带到了戛纳。

<图片1>　　《釜山行》的剧情很容易让人联想到《致命感冒》、《生化危机》类似的科幻惊悚灾难片。

因环境污染导致生物基因变异，一只恐怖的“女丧尸”登上了开往釜山的列车。

列车上坐着因大人长期工作忙碌导致关系疏离的公务员父女、摔跤运动员和快临盆的妻子、中学棒球队的队员、政府官员等等形形色色的乘客。

“女丧尸”病毒发作咬了一名试图救她的女乘务员，被咬者迅速变成新的“丧尸”继续咬人，短短一瞬间，火车变成了“丧尸专列”……得以暂时逃过一劫的公务员、摔跤手、棒球队学生联合起来，想方设法拼死保护他们的家人和其他幸存者逃出这“死亡列车”。

然而，他们要面对的，不仅仅是骇人的丧尸，还有自私愚昧的人性……

　　听剧情就是一个大写的“套路”。

没错，《釜山行》的故事基本没给人任何惊喜。

社会危机出现时对政府的调侃——电视新闻里滚动播放“政府已在第一时间做出及时有效的措施、请市民听从指挥、相信政府”的言论；人命关天的时候摆出人性善恶——见义勇为舍己为人必须有、自私自利不惜害人救己也必须有；公共安全失控之后透视人与人之间的信任危机——当决定攸关自己生死，有几个人能保持理智冷静，不被谣言蛊惑？

过程黑暗到底又留一个相对光明结局的韩片现实主义套路——大多数好人都不得好报，只留下一个or两个希望的火种照亮前路。

<图片3>　　然而，尽管都是套路，片子从商业观看的角度讲还是相当合格的。

“丧尸”变身、咬人、对打、嘶吼、群魔狂追乱舞，一系列过程干脆利落、基本达到了惊悚氛围的营造。

密集恐惧症患者可能略感不适，丧尸片爱好者应该能看得很嗨。

丧尸们的化妆和特效都还做得不错，达到了吓人的目的，又没有太夸张失真。

饰演公务员父亲的男一号孔侑（《熔炉》里正义的聋哑学校老师），继续扮演一个正义的拯救者，和女儿的冰冻关系也在这场生死拯救中得以化解。

帅的蛮有特点的孔老师，煽情起来也是一把好手。

生死悬之一线的极端环境，将人性的善与恶拉扯出较为饱满的张力。

对抗持续到最后，难得没有在中间垮掉。

　　尽管笔者本人对韩片这种有时过于黑暗虐心又总靠煽情拯救的套路不是太感冒，但还是不得不说一句，国产商业片能多有点这样的“套路”，我们也是开心的。

其实比丧尸更可怕的人心 有人可以为陌生人牺牲 有人可以用其他人抵命 人心有多好人心就有多坏 有人能够从自私自利成长到奉献自我的程度 有人能够一次次的将人推向丧尸只为自己活命 最无奈的是穿越重重阻碍来到安全地带 却无法进入 一面为生存拼命抵抗 一面为生存据不接入 在生与死面前 那些人性的光辉与阴暗才更加的突出 我以为最后会是艰难抵达跨越重重阻碍却死在自己人枪下的纯粹悲剧性结局 所幸 还留下了一丝希望 与其是说恐怖片 其实不如说是揭露人性的电影不觉得恐怖 有被触动

在我看来更多的是用一场绝望至极的灾难对人性的极致拷问 可能也只有在这样的灾难面前 人性的弱点才会暴露无遗 不管是好的还是坏的。

最后不得不说 有责任感的男性魅力在几个大叔的身上给我深切触动！

当壮大叔紧守住门时，当老年人A开门放进来丧尸们时，当长发女被咬棒球男陪他时…最后孔侑被咬摸着女儿手叮嘱时开始飙泪，真的泪奔…与其说丧尸可怕，不如说人性更可怕。

最让我感动的是乞丐大叔，一开始男主不愿意让他跟自己一起走，结果男主被丧尸压在身下的时候，他不计前嫌的用跑过去用衣服盖住丧尸的眼睛。

后来为了孕妇和小孩那么怕死的他还是冲上去抵抗丧尸。

全篇场景不多，人物看似多，对剧情起到关键作用的人物也不多，但每一个人的关系都在短短的几场也都体现得很完整，来自这个国家各个层面、角落的代表类型汇聚在一列封闭运行的车厢里，在面对生命威胁的时候，在那一个个善恶决定的一念之间，推动着故事的前进。

故事环节设计、脉络是一贯僵尸片的套路，但更加突出的在于对人情世故、因果报应的体现，从影院整体的观影效果可以看出，大家都对此产生了共鸣。

每一个人在成长的过程中，经历过的事无疑不在潜移默化的教育着我们、改变着我们，成年人的世界更多的是自私吧，毕竟在面临每一次工作业绩的压力、家庭责任带来的重担，很多人都为了生存渐渐变得不那么善良，而孩子在本片中是作为关键的存在，男主作为不负责任的工作狂爸爸，也在慢慢的转变，学会了善良，也保护了自己想保护的人。

虽然他的结局是死，但这样的结局除了遗憾更多的是反映出人性在最后还是可以被救赎。

求生加亲情，总是伟大的。

说这片儿逻辑短板，一堆人过来说丧尸片不要强求逻辑。

说这片儿剧情硬伤，一堆人过来说要看对人性的探讨多有内涵。

我现在别的都不提，就跟你讨论这片儿多没内涵，又有人过来说爆米花电影追求什么内涵。

做为一部丧尸电影，如此煽情拖沓，血浆大胸节奏要啥没啥，根本不能让我在视觉或氛围或剧情中爽到。

做为一部想显得有点层次的商业片，内容实在撑不起野心。

————————————————我不是韩黑，曾经给过很多韩国犯罪电影四五星好评。

不怕套路，大众电影需要一定的套路式语言，但出发点应该是便于观众理解。

不怕肤浅，就怕肤浅还努力装作一副很深刻的样子。

前半段能达到三星水准，尤其三个人穿越车厢那段，桥段设置还不错。

然而后半段彻底韩剧，靠亲情爱情赚点眼泪。

好多人给高分的理由是这部电影探讨了人性，嗯对，用一堆符号化烂梗把人性都堆你眼前就算探讨人性了。

脸谱化的西装坏蛋男，完全不动脑子的坏甚至做出损人不利己的行为。

程式化的主角设定，从一开始自私冷漠进化成圣父形象，参照同类人设本片男主转变过程的刻画太薄弱。

全程胎气加持的孕妇，从头到尾没有遇到什么道德困境，老公死了哭喊着被拉走反正也无能为力。

该跑时不跑不该跑乱跑的小女孩，用她来表现未经污染的人类纯真心灵。

还有那个最后炮灰的精神病患者，以为他有啥大戏呢，原来就是为了在关键时刻领盒饭。

人设就是这个水平了，人性能讨论到哪去。

也就给丧尸开门的老太太还算有点意思，但是那一长串关于“愚蠢自私人类”的念白还蛮好笑，不靠情节力证靠自言自语解释行为合理性好幼稚。

这些套路都能接受，但是真的受不了为探讨人性在一个紧张的丧尸电影里墨迹。

一群丧尸等着呢，然而小女孩眨巴着眼睛问爸爸，你为什么不告诉大家走这边，你这么自私难怪妈妈跟你离婚。

对，一句来自纯洁心灵的质问不但探讨了人性，还拖慢了节奏。

不一一列举了，心累。

没有太多血浆暴力，那样显得肤浅，我们可是探讨人性的高级商业片。

迷雾在我看来人性探讨的不错了，人家还血浆惊悚恐怖样样合格呢，7.8分，这片儿8.3真的没问题？

给韩国电影的评分标准就是中国大多数商业片呗，这么双标不合适吧最后奉上我对这部电影的评价，肤浅空洞，毫无人性—————————————看了另外一个两星影评下面的评论，好几个骂人的傻逼。

提前写明，谁敢跟我下面骂，就俩字，死妈！

她好像一个提线木偶，每一个动作每一句话都来自是我的设想，缺少一种生命感。

——《三体2：黑暗森林》在说《釜山行》前，说个有点重要的题外话。

俄国文豪列夫·托尔斯泰当初创作《安娜·卡列尼娜》，是想把女主角安娜塑造成一个卖弄风情，品行不正的“失足已婚妇女”，托尔斯泰在动笔之前就已经给这个因上流社会空虚而偷情的堕落妇女预设了一条轨道。

在动笔创作中，托尔斯泰用文字赋予角色骨骼和血肉，去描绘安娜的体态、容貌和穿着，让人物形象变得立体丰满。

再赋予了安娜情感和灵魂，慢慢地，他感受到他笔下这个女性的情感、思想，她的落寞与绝望。

经过不断深入的创作，他开始去体会去理解他笔下的安娜，安娜开始有了自己的思想，不再像一个作家笔下的木偶，更像一个鲜活的人，开始脱离了作者预设的轨道。

她的所做所为，来自她的所思所想，她的所思所想，来自于她所看所感，来自她的出身，来自她身处的环境，她所遇到的人，而不是来自作者托尔斯泰。

而现在我们看到的安娜，是一个敢于追求爱情与幸福的女性，她也成为了世界文学史中最具反抗精神的女性之一。

与《安娜·卡列尼娜》一样，《冰与火之歌》里面最根本是人物，无论上至君王公爵，下至无名之辈，都是通过角色的行为，去触发事件，再通过事件，去推动情节的发展。

而《釜山行》里（大部分的电影剧本也是这样的创作手法），则反其道而行，编剧先给了一个故事情节大纲，然后分段去设计具体的事件，再通过角色的行为去触发事件，角色只沦为了服务情节的棋子。

过于设计的情节，就好像暴露了的威亚，时常让人出戏，忍不住吐槽。

很多情节，很明显就是为了剧情需要而设定，别的丧尸都凶神恶煞，就老太太丧尸一脸迷茫与忧伤（请问，你有什么特权去忧伤？

）不就是为了让老太太姐姐打开车门，如果她一脸丑陋跟姐姐面目可憎地对视，那个老太太开门岂不是不能服众？

还有大家吐槽很多的，比如上了列车不关门的情侣，比如在黑暗隧道中唱歌的女儿。

这种套路最明显就在那些很拙劣的恐怖片，遇到了危险，既不逃跑也不反抗，站在原地只会尖叫，为什么不跑？

跑掉了，情节还怎么继续？

电影还怎么拍啊！

所以为了情节的继续，这些人物必须做愚蠢的行为，或者违反人类正常的逃生欲望和技能。

然后编剧和粉丝还可以正大光明地以“人在受到巨大惊吓时很难做出正确的判断”来自圆其说。

那种感觉，就好像是所有的角色像个提线木偶，被编剧和导演所操控，他们所有不合理的行为，不是因为他们角色自身驱动，而是为了达成导演的目的，目的是什么？

目的就是为了推动情节的发展，通过情节去说教，生硬地去控诉人性的丑陋。

摄影，化妆，剪辑，特效的不足，很多亚洲的电影可以通过技术外包给好莱坞团队去弥补，但很多逻辑和剧情的漏洞却是致命的，而这，也是做为一个故事最基本却也最为重要的东西。

很多人说，科幻片，丧尸片，逻辑不重要，我觉得任何类型片，说逻辑不重要的都是在耍流氓。

《三体》何以优秀，何以摘得雨果奖？

《三体》即便是科幻，他也有强大的物理理论和扎实的数学运算为基础。

《蜘蛛侠》里，蜘蛛侠用蜘蛛丝拉住高空坠落的女友，女友在强大的重力加速度，腹部突然被蛛丝拉住，导致脊椎被活生生拉断而死亡。

也许蜘蛛侠的设定很科幻，可女友是活在地球上的普通人，就要符合地球的基础力学。

小小的细节，就能反映制作人的态度，才能产生像《地心引力》《火星救援》这类故事优秀严谨且不浮夸的科幻电影。

也很多人说，近几年韩国电影开始崛起，我认为，很多的韩国电影，跟欧美的差距，看上去很小，但这个很小，就存在巨大的差距。

韩国电影这几年“所谓的优秀”，很多只是题材的讨巧。

无非都是些，强奸、性侵、乱伦、凶杀。

灾难的本身，就足够震撼，然后韩国会把这些灾难，加到儿童身上，其中再牵扯些政治，这些偏激的内容甚至不需要影像，一篇文章报道就足以震撼人心。

可抛开这些去看电影的本质，他们依旧还是韩剧的思维，韩剧的套路，只是批了一层人性和民主的外皮。

韩国电影，要追赶欧美，依然有很长的路要走。

（PS：不要跟国产比，你肯定不会认为芙蓉姐姐没有凤姐丑，就认为芙蓉姐姐美，是国民好媳妇，大众女神，是吧？

丑的，终归是丑的，不优秀的电影，到底也是不优秀的。

）

1、韩国人民好淡定、看到丧尸在吃人还一直看着。

跟丧尸就隔着一个玻璃门还是很淡定，不跑也不报警。

2号车厢隔壁全是丧尸，大伙居然不跑到1号车厢去？

整个电影都显的韩国人民不急不慢、动不动给个角色停顿的特写说几句话、你们不急着逃命我看得急死。

2、韩国军队也太弱、没有枪吗？

一队军队就全军覆没了？

大叔还可以一人揍好几个丧尸呢3、14车厢也是没有丧尸的，为何非要去15车厢？

三男人一起合力把丧尸推出去不就好了？

那大叔也就不会被咬了呀。

看到棒球小伙就知道在这边死命砸15车厢的玻璃门那个急啊、他砸了到时候丧尸不是挡都挡不住？

4、15车厢的人都是傻的、把更里面的空间留给了主角一伙，他们自己直接跟丧尸隔壁…更傻的是把另一边的门也绑起来了、出路也没有。

感觉就是强行要考验人性啥的、你要考验也把事情弄的更合理一点好嘛…5、主角一伙被压在火车底下的时候，居然不跑出去…看着要不行了才开始爬出去。

早一点出去流浪汉大叔也不会领便当啦～—————这个豆友说火车掉下来后才有一个洞口的6、多次不记得关门、你一次也就罢了、里面的人是没被丧尸追屁股后面就没关门习惯啊！

跟张杰学一学随手关门、小情侣也就不用撒狗粮式领便当了。

7、流浪汉的作用是什么？

为了凑足老弱病残的队伍？

他是开头撞鹿的那个司机吗？

突然在火车上非常突兀啊、作用也微乎其微、本来还以为他会有什么秘密呢———经过豆友解释发现作用大大的8、最后看到坏人被感染了、主角居然还跟他聊天？

exm？

非要他完全变丧尸了才开打、主角也只好强行领便当啰～9、黑暗的洞里你还唱歌？

不怕丧尸过来了吗？

里面设定丧尸对声音最敏感了。

军人也是，这么远还未确定就射杀了？

人命好不值钱哟———军人射击这点经大家解释也可理解10、这个孕妇太牛了、估计体质进化过的吧？

最后发现、这些人都是被导演强行领便当啊！

感觉就是先把这几个高潮定好，再想好情节补充进去。

例如先确定下来男主角是要死的，然后再开始设计他要怎么个死法。

这部片子其实不差、挺好看的，但是绝对没有豆友吹的那样好。

还什么以此看出韩国电影超我国三十年的、没事吧亲？

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这部电影作为商业电影来说很不错！

黄皮肤的丧尸看的也很有带入感。

可是当时8.7的高分实在捧吹厉害了……我只是把我当时看的一些内心OS吐槽出来而已，一个人看电影肯定会有疏漏的地方、有说不对的地方或者您有不同的见解来反驳就是、互相理解。

请不要动不动给我下定义。

谢谢。

当初微博热门话题：比丧尸更可怕的是人心，看起来很火的样子，看起来挺刺激的样子，就看看吧。

丧尸跑得那么快，看着好刺激。

其实，这部影片给我印象最深的就是那位心心念念想着回家见母亲而害死很多人的那位。

他是把人性坏的那一面表现得最明显的人，为了自保，他把煽动人群把好不容易通过丧尸车厢与自己所爱之人重聚的人赶出他们所在的安全区域，结果报应来得太快，除了他和一个列车员，他那节车厢的人都丧命了。

他，孤军奋战了。

就算这样，他也一条道上走到黑不回头啊，真是表现得淋漓尽致。

然而，他害死了那对小情侣、害死了车长，最后害死了自己。

如果他和大家一条心，也许就不会那么多人死去，有人一起和丧尸战斗，也许他最后能见到他妈妈。

说到底就是他的自私导致他一人孤军奋战，最后孤立无援，成了丧尸，自己成丧尸就算了，最后还要害死男主。

所以说团结就是力量这句话是有道理的。

萌大叔，一个体贴而又温暖、一个坚强而又正义的男人，对自己妻子体贴照顾，对别人也是挺身而出。

当他自知生存无望，他拜托石宇护妻儿周全，他告诉爱妻：咱们的女儿叫瑞妍。

当他用自己的身躯堵住喷涌而来的丧尸，用残存的那么一点意识回头再看一眼自己的爱妻，满眼尽是不舍，因为下一刻，你我就阴阳相隔。

死生契阔，与子成说，执子之手， 与子偕老。

多美的爱情誓言，如果不能陪你终老，拼死也要护你周全，大叔，你也让我感动了。

相顾无言，面对丈夫拼死的保护，你泣不成声，你不忍离去，却又不得不离去，只为腹中你们共同的守护。

所以你坚持着，你守护着，守护的不仅是你们的女儿，也是你们爱情的誓言。

孔侑在影片里饰演金融经理，因把工作更重视的他忽略了家庭的原故导致离异，独自带着母亲和女儿生活，离异之后又经常忽略女儿，所以女儿一直想要看去釜山看她的妈妈。

孔侑把一个刚开始自私自利，目光短浅、唯利是图的小人发挥的淋漓尽致。

一直教导女儿不要考虑别人，要多为自己。

女儿完全没有习承父亲的性格，善良的为老人让座，并指责父亲的自私，当后来女儿发现自己的父亲和他人背道而驰的时候，拒接与父亲离开呵斥到“你应该告诉大家的，就是因为你的自私，总想到自己，妈妈才想到离开我们”，女儿的这些话感触到孔侑。

但令他真正改变的便是大叔（马东锡）以德报怨的行为。

我真的被大叔实力圈粉，高大威武却身手了得的大叔实力宠妻，简直就是言听计从。

虽然有些傲娇的妻子但有颗善良的心，不断帮助遇到危险的身边人。

在孔侑和大叔寻找到失散的女儿和妻子时，悲剧也就发生了，以一己之力为他们争取时间，在快要丧失意识的时候，都不忘嘱咐孔侑“我家盛京就拜托你了，我来堵着，你带她快点走！

”然后转头对妻说“我们女儿叫瑞妍，知道了吗？

”妻子没有嚎啕大哭，而是跟着孔侑离开，默默的留着眼泪，此时的我却哭成狗，妈的！

这么好的男人怎么死了呢！

最最最可恶的就是金常务，煽动人群，视他人生命如草芥，为了自己的安全，联合其他人逼迫孔侑等人离开这节车厢。

他和大叔真的是两个对立面，一个以德报怨，一个以以怨报德，害死列车上的人，到最后居然还咬了孔侑，真的是罪大恶极，卑劣龌龊到极点！！

庆幸到最后它留给了观众对于人性的望，留下了孕妇和女孩。

据说小说的结局版的结局，孕妇和女孩走进隧道就被射杀了，可恨的金常务才随后走了出来，他才是列车唯一一个生还者。

如果这是最后的结局，无疑“釜山行”将成为神作！

黑色的云，遮住了天空离别的日子来临约定在重逢互相道别后离别开花的时节，在相逢直到在相逢（女孩最后唱的歌）