草之韵

函馆的身体姿态

没有了松弛和废话的能力只能死也挺好的

3.3

“把理所当然的事，当成快乐的事来对待，这样就够了……我希望他能成为那种，在平凡小事上感到幸福的人。”

「僕は自分の子供には僕みたいな人間になって欲しくない。勉強なんてできなくてもいいかな。学校に行って、友達がいて、恋をして、働いて、家族をもって、たっだの生活をしていくそういう普通のことが幸せだと思えるような人間になって欲しい。」

太软弱了

看到男主颤抖着手疯狂往嘴里倒抗抑郁药时我脑袋直接一轰，彼时才刚离开自己怀孕的温柔老婆，却在楼下独自一人寻死，不是不自爱啊是太自爱了，自爱到一种自私，抑郁主体客体丧失满腔都只剩自我感受，于是开始自我攻击，眼中的世界已然颠倒到毫无意义，抑郁患者狠狠共情了，东出昌大演得好对味，奈绪老婆也很kawa。海边、小镇、少年、烟花、跑步、滑板、死亡，片子的这种调调太喜欢了，眼泪要夺眶而出。比起名和利，世俗的欲望，快乐和幸福才是生活的永动机啊。

可能是近些年东出昌大演技最好的一部了。曾经的优等生，最终也要面临回乡考公般的内卷跃迁。遛狗、跑步、玩滑板、放烟花，看日影总有一种感受：好像什么也没讲，但好像又讲了很多。【幻月】

人生为什么只能有一直往前、直到头破血流这条路呢。 影片画面切的好硬，不仔细看还以为后来自杀的高中生是男主的过去。很喜欢男主跑步时的场景。明明不想结婚却结婚了，明明不想要孩子却有了孩子，明明想要停下来休息但现实却不允许...虽然人没办法预测到未来，但男主活的也太自由了，与此同时这时候妻子需要的却是安定。不同时期人需要的养料都不同啊。果然在自身没有能力担起责任的时候还是不要找女朋友比较好。 “就像植物的种子被任性的风随意吹送一样，我们也漫无目的地徘徊在偶然的大地之上。”

情绪流。不知道该做什么的时候，总之先跑步吧、总之先滑板吧、总之先放烟花吧、总之先试着活下去吧。空地上的圆木等待被越过，马路边的赤狐等待被偶遇，而“我”在等待什么呢?也许有投射本人的亲身经历与感情，东出太适合这种颓丧无依的角色。作为妻役的奈绪，从“忍耐”到“放弃”的过程，尤其那一句“我们为什么会变成这样?”足够令人心疼，最后开车阳光洒在她脸上的那刻，却又觉得她内心深处还是坚信着“hikari（光）”与“nozomi(希望）”的存在。

是因为演技太好了 还是角色又东出自己形成互文 已经难辨真伪 “受伤的又不是只有你一人” 好像已经是第二次听到这句话了 是啊 受伤的又不是你一人 好想去函馆跑步啊 结尾给的好妙 至少比驾驶我的车更好 驾驶我的车是和解 草之韵便是无法和解 受伤了就会一直受伤 也有天会突然远去 也不再接通那电话

表演很棒！其他不予置评！调动的情绪很强烈！感受同频！

只有经历过的人才会对这种情绪格外感同身受

抑郁症，回乡，跑步，滑板，遛狗，烟火，函馆。东出真的太适合这种丧颓又自私的角色，那些跑步的镜头也确实治愈，结局蛮耐人寻味的，你可以说他跑了出来也可以说他彻底崩坏。主线和年轻人那条线结合得有点突兀，但那两个拖树桩想要去卖钱的少年人，那个想要养狗的女孩，那个总穿运动服教英语的朋友，也蛮让人印象深刻的。最惊喜的是奈绪扮演的妻子角色，她在这段关系里不是只顾埋头奉献，而也有自己的索求，有主动去爱的能力有进退的勇气。摄影师把函馆拍得很美，也有可能函馆不管怎么拍都美。

少年死前都很好，人物和函馆交互赋予迷人的情绪——频繁使用的大全景镜头将奔跑的人、滑板的人、坐在圆木上的人、遛狗的人自在地容纳其中，抑郁的痛苦，不安的愤怒，受辱的不甘，只身一人的孤独，无奈的悲伤都被交给了环境，人物似乎可以随意提取，获得慰籍；后半段主要聚焦在东出这一组人物上，妻子最终成为了于环境中释然的关键（但是人物行为和环境的互动关系消失了，情节成为了独白-反应式），镜头调度上也偏重室内小空间，总之和前半段有一些割裂，对另一组少年人物缺少了点关注。ps：因为是函馆拍摄的，联想起鸟儿，真令人对此地充满期待和幻想

函馆image

emmmmm⋯

看看风景蛮好。东出都不用演吧，感觉他平时就这状态，道歉发布会上也是如此

生活中有太多的压力，所以我们都在有病和没病之间徘徊。

骤风来了，先偃仆吧。野火尽了，再生长吧。