小日子

《小日子》，我看完了。

截止至第25集，我愿给两颗星，多出的一颗因为陈晓的演技和超高的角色适配度；但追到最后一集，对不起陈晓，你挑剧本的眼光实在太菜了，这部集“尬、蠢、坏”于一体的剧只配一星。

浪费了，陈晓的演技尬！！！

每当一集即将结束，或下一集将要登场时，为顾茉莉专属定制的内心小剧场便狗皮膏药似的，弹出来，像极了视频网站永远关不掉的弹窗一样，烦人。

这形式乍一看挺新颖的，但多看几遍只会助长全身鸡皮疙瘩的二次发育，唯一的作用可能是为我国建造越来越多的三室一厅脚趾建筑群吧。

不仅尬，还有些许做作这“弹窗”不是不痛但痒的感情屁事阐述，就是大可不必的别扭情绪独白，可能导演和编剧意图用这样“有创意”的编排让观众走进主角的内心世界，与其心与心的交流吧。

再或者，他们借一个个狗血桥段上价值，妄图教育观众这才是婚姻的本质？

可是，谁他*想走进他们的内心世界啊，追个剧而已，我又不是来上课的！

蠢！！！

为什么说上述的狗血桥段不具备价值属性？

借用许晴的“名言”：这一剧的人都不正常！

有“勤俭节约”的老人，拿着一沓捕风捉影的开房发票冲到公司毁坏儿媳妇合约的；有“无所不能”的经纪人，单枪匹马杀到荒郊野外试图捉拿诈骗嫌疑人的；还有“善良无邪”的前夫哥，即便职业生涯被陷害到岌岌可危也不愿意公开准小三恶劣行径的。

顾茉莉捉骗子不成反被捆绑这就算了，更过分的是，这一窝蠢人挤在个67平的小房子里，没日没夜朝着天花板发出一阵阵“我们好穷呀！

买不起大房子啊！

”的内心OS。

转头，小蠢夫妻便人手一辆凯迪拉克，花800元到高级酒店的钟点房爽一次；大蠢老人更甚，将破万的大牌包包一把泡在鱼汤里，用飞天茅台为亲家母“洗脚”。

我曾以为，演员是这世界上最“没机会”接地气的行业，没想到现在的编剧也跟上了，打开百度百科，这部剧的编剧是个曾获得“初心榜”年度五大青年编剧荣誉的“货色”。

啊哈哈，没上过班的编剧常见，没谈过恋爱的不少，但没花过钱的……实属百年难得一遇，这人，拿脑海中自以为是的小剧场糊弄脚踏实地生活的衣食父母，这不是蠢是什么？

真蠢，实在是太蠢了。

坏！！！

不过，看这部剧还是令我开了眼界的。

曾几何时，我觉得吹牛逼的蠢已经是这帮子人不堪的极限了，没想到他们还能变相把翔往人嘴里喂，这不仅蠢，还坏。

鸡飞狗跳的源头——朱大力，他通过家暴妻子，霸凌儿、媳，辱骂亲家等一系列不良行径换来“妻离子散”下场后，终于走到了生命的尽头，然后，突然洗白了？！

曾经被打的老婆忏悔不已、替他守灵，曾经受欺负的儿、媳懊恼不已、为他尽孝，曾经被他诟谇的亲家愧疚不已、想主动向他说“对不起”？！

不恶心观众犯法吗？

同情施暴者，为受害者灌输名为“原谅”的伪正能量，没事吧？

编剧是不是脱离现实太久了，写不出婚姻里真实存在的鸡毛蒜皮，只能以一种有血有肉的姿态让一个角色强行发疯，用他的恶心行径来推动剧情的发展？

“爆点”有了，三两肉的技术又圆不回来，所以结尾只能恶心观众了？！

好家伙，这部剧生动地诠释了什么叫蠢到极致就是坏，让剧情崩坏，让观众的甲状腺崩坏，大开眼界啊喂！

综上，这部《小日子》只配一颗星，希望它和“小日子”一样，从世界上消失吧。

再次心疼陈晓的演技，不包括眼光，就这。

审判完四集了，总体感觉比较新式的一种家庭情感剧，节奏飞快，元素多样杂糅，之前抖上超高赞的狗血剧情原来是烟雾弹，因为这剧有一个特点就是窒息感绝对不让你超过三分钟。

开篇婆婆大闹儿媳公司，所有人都在慨叹怎么遇到这样一个奇葩婆婆的时候，下一个片段婆婆又挺身而出力护儿媳；然后岳父母又给女婿压力，让女婿签下放弃房产协议，转身女儿就发现合同、撕毁合同；再接着暴君公公上线，不同意卖房子、立家规压的小夫妻喘不过气，看得想破口大骂呢，结果夫妻俩满天过海、大搬救兵，救兵还都是段子手，哈哈哈；最精彩的是前脚因为彼此的不信任冲动去了民政局离婚，后脚马上误会解除甜蜜互动，甚至还夫妻并肩作战破起了案。

我这情绪一会儿压抑一会儿欢乐 跟做过山车似的。

不过突然觉得这倒也是现实题材作品的一个出路，一方面又得反映现实生活接地气，一方面又要让天天在“地气”中已经不堪重负地观众有盼头，有希望，将负累戏谑，轻松过好每一天！

夫妻同心

其利断金

陈晓和童瑶主演的《小日子》看完了。

这部剧聚焦于小家庭生活，和中年人的职场生活，可以说还是很有看头的。

有人说婚姻是两个家庭的事，当小家庭遇上两个不同的大家庭，难免有些磕磕碰碰。

顾父的豁达和朱父的自私，顾母的居高临下和朱母的小心翼翼，当他们遇到一起，就犹如火星撞地球一般火花四溅。

陈晓所诠释的中年朱劲草，在遭遇职场危机的同时，家庭的重担也好似巨石，压得他喘不过气来，他不得不一忍再忍。

这一幕，如同无数职场中年人的真实写照，触动了他们内心深处的无奈。

而童瑶饰演的小公主顾茉莉，则像是一朵娇艳欲滴的玫瑰，在婆家的刁难下，她依然保持着那份坚韧和美丽。

她的故事，仿佛一面镜子，映射出众多少妇的心酸，让人不禁为之动容。

他们的故事，既呈现了中年人在职场和家庭中的挣扎与坚守，也让我们看到了生活的美好，引起无数人的共鸣。

然而，今天我并不打算说这些，而是谈谈剧中的几处败笔。

1.江海涛的主动当顾茉莉成功签约著名画家严隶，眼红者有之、蹭热度者有之，一张很正常的签约仪式照片，被有心人各种解读，再加上绿茶高夏菁的推波助澜，让顾茉莉身陷桃色绯闻。

这时候，她的律师前男友江海涛及时站出来。

他主动找到顾茉莉，说自己愿意帮忙。

这一段看似非常感人，但委实经不住细想。

请注意这里的人物关系：他不但认识顾茉莉，同时也是严隶的朋友。

而且当初是他甩了顾茉莉和别人结婚，现在又想吃回头草。

如果他委实对顾茉莉没有非分之想，或者说他有心避嫌的话，正常的流程应该是：他默默地出手帮助。

直到顾茉莉后知后觉地发现实情，他再掩饰说:自己不是帮助你顾茉莉，而是帮助自己的朋友严隶，至于帮助到你，那完全是顺手而已。

这样的话，他还可能得到一个高赞。

作为男二，就要有男二的基本素质：默默付出，不求回报。

然而他并没有这么做，反而是第一时间找到顾茉莉向她卖好，那么他究竟是出于什么目的，完全是司马昭之心路人皆知。

幸亏最后江海涛自动退出，不然只凭他这个行为，就无异于男版高夏菁。

2.朱劲草的奇怪行为在剧的末尾，周鱼利用顾茉莉x q，被朱劲草发现，及时前往阻止。

这里虽然突出表现了朱劲草深爱妻子，为他们后来的复合打下基础，但是这段情节仔细品味，却是经不起推敲的。

因为他发现猫腻太快了。

不过就是客户的无意中的一句话，他就开始怀疑，这脑回路的转速，快到难免让人产生错觉：是不是他大男子心理作祟，不相信妻子能通过画画赚钱？

这里申明一下啊，不是说他揭发周鱼不对，只是针对他发现的速度，实在太快了。

说到这里，再多说一句。

朱劲草口口声声说为了小家庭甘愿放下身段、吃苦耐劳从头做起。

然而当他怀疑周鱼x q，在还没有证实的情况下，就毫不犹豫地辞去好不容易找到的工作，这根本就是不负责任的表现。

假设一下，如果他一边工作，一边查证，或者告知妻子情况，提醒她对周鱼多加提防。

然后他们夫妻二人合力揭发周鱼，这样是不是更能显示出他们夫妻二人情深意厚？

显示出他们二人同心，其利断金呢？

为了树人设，结果塌了人设。

这段剧情也是没谁了。

3.米娜和周鱼的反转电视剧中人设反转，本来是很正常的事，不过这部剧中米娜和周鱼的反转，却让人丈二金刚摸不着头脑。

米娜，是顾茉莉曾经的同事，也是竞争对手。

她不但自身缺乏职业素养，经常给顾茉莉使绊子，还曾经在顾茉莉成功签约严隶以后，用卑鄙手段给顾茉莉泼过脏水，这样一个人，怎么看怎么都是一个反派角色吧？

结果让人大跌眼镜的是：在剧终时，她不但成了男女主角的助攻，协助他们揭发了周鱼，还一转眼成了唯一一个愿意帮助女主卖画的人，并成功和她签约，成为她的经纪人，俨然一个女主新闺蜜的姿势。

回头再说另外一个重要角色——周鱼。

刚开始他是一个不靠谱的富二代。

他买画被人骗了钱，口口声声说要抓住那个骗子，却不是为了追回损失，而是不能丢面子；他还曾经奋不顾身地救过顾茉莉；他吊儿郎当地向顾茉莉示爱……

就这么一个搞笑担当，一转眼就成了利用顾茉莉x q的幕后黑手！

这两个角色，在中间没有任何交代的情况下，突然反转，让人看得瞠目结舌，不知所云。

结 语《小日子》这部电视剧，虽然在不少方面有出色表现，但是部分情节安排过于刻意，让人感到突兀，进而影响了观感，不免遗憾。

希望未来的电视剧制作，不仅要注重情节的铺设，更加要注重其严谨性，避免出现类似的不合理情节。

小日子 (2024)5.42024 / 中国大陆 / 剧情 / 安建 / 陈晓 童瑶

1️⃣朱劲草：年轻的时候经常被情绪左右 有很多不满 想要发泄 情绪就好像这个球 每当我狠狠地砸过去 弹回来 最后伤到的还是我自己 后来我开始明白 我必须要学会和情绪做朋友 我不能无视它 但我也不能被它控制 成年人必须要学会情绪稳定顾茉莉：大多数女人比男人更加情绪化 我同意朱劲草的观点 在婚姻里不能太自我 不能太任性 要有大局意识 根据情绪稳定定律 在我们家 我负责情绪朱劲草：我负责稳定2️⃣顾茉莉：婚姻中 无论男方还是女方 总有过不去的时候 你要学会摁下暂停键 躲一躲 停一停也就过去了 逃避虽然可耻 但却管用 小逃怡情 大躲开心 只要格局大了 生活也就顺了 说说总是容易的 但有些事 你还真是无处可逃3️⃣朱劲草：离婚一个月之后取消 再说了 你连米娜那种外人你都不害怕 爸妈再怎么说也是自家人 又不会害你的顾茉莉：有时候自家人比外人难对付多了4️⃣顾茉莉：年轻的时候 我以为黑就是黑 白就是白 好就是好 坏就是坏 直到我从书里读到一句话 青春就像一条河 流着流着 就成浑汤了 开始我不信 直到自己有了经历 生活 也慢慢变成说不清颜色的浑汤 我才知道 黑和白之间 真有着许许多多 叫人心累 无法辨别的灰5️⃣朱劲草：我现在越来越理解了 为什么好多中年男人 即便被骂得狗血淋头 都不敢离职 在现实面前 自己什么情绪 什么态度 不重要 没人关心 很多人跟我说你看开些呀 我是可以看得开呀 我家里人能看得开吗 中年男人就好像是一艘船 船可以沉 船上的人怎么办6️⃣顾茉莉：我拼命画画 理想是成为画家 朱劲草拼命读书 他的理想是摆脱他父亲的掌控 创业奋斗 财富自由 他老想发财了 结果他现在还是个穷人 年少轻狂 我们雄心勃勃 觉得自己长大以后 一定能成为了不起的人 长大后我们依然拼命努力 但是越努力 可能离最初的理想越远 最终 在庸碌的生活里 我们变成了一个普通人 可是谁又甘心呢 有没有一种可能 我们重新开始 一键清零 重启人生疾风知劲草，日久见人心💬干啥啥不行，干饭啥不剩！

💬（黄牵牛）再好的婚姻，两边老人掺和进来，矛盾越发升级！

💬天天给别人立家规，自己都没活明白💬钞能力哈哈哈哈哈哈哈💬妈妈会宠着自己女儿的💬阿姨们都不需要你多说，直接买💬女主就是作死才下嫁哈哈哈哈💬文化是有的，就是太封建迂腐💬把事儿挑起来了 结果自己走了💬坑完二哥坑大哥💬反向操作 可以可以哈哈💬有钱才是王道💬还得是钞能力💬当空气不好吗，非得出声，没眼力劲💬别pua了，谎言就是谎言，善意也是你以为的善意💬没有底线的善良那就是愚蠢加懦弱💬📍西装最后一颗纽扣，不扣这是一种常识💬求情重点：关键得有人哈哈💬汪凌霄还是有点用的哈哈哈💬好多人都被生活磨平了棱角💬朱劲草很清醒💬这部剧还挺现实的好心酸呢真的💬所以说还是得考公💬忍无可忍无需再忍💬感觉有时候成长就是接受做一个平凡的人💬好真实的职场💬新人就是要自己努力融进去的💬人间小苦瓜💬没有同期一起入职是很难融入的💬有一种孤立的感觉💬这也是社会真实面💬陈晓演啥像啥💬陈晓真演出了中年打工人的难💬朱劲草最大的优点是做事踏实，不好高骛远💬终于理解什么叫人死为大了💬朱大力不死 很难完美结局 因为人设太固执💬对外人好，对自己家人差，真的很多这样的人💬只对外人好，却对家人刻薄💬把最好一面留给别人，最坏的一面都留给了最亲的人。

💬这就是生活💬可怜之人必有可恨之处💬爱要学会表达！

每个人都有闪光点！

珍惜眼前人！

💬一切都是那么美好起来了💬生活就是过好当下，哪看那么多如果💬📍

《小日子》里，朱劲草这样的男人究竟值得不值得嫁呢？

我们抛开他原生家庭的问题来谈一谈。

毕竟我们在谈恋爱的时候，根本不可能知道对方是什么样的家庭。

更何况，公婆的奇葩，有时候也只是在婚后才会显露。

而朱劲草的问题，我们在交往的时候便能了解清楚。

1、不要因为男人对你好而嫁给他很多女孩被问到为什么选择某个男生时，她们都会说：他对我很好。

多少女生也是因为男生对她的好而沦陷，结婚后才发现“对你好”其实并不能当作选择老公的金科律令。

当然，我们也要说清楚，这个男人“对你好”这是基本条件，他必须还要有其他的优点，而不是他只有“对你好”这一个优点。

如果你在评价自己的男朋友时，搜肠刮肚只能想到这一个优点，那么记住，千万不能因为这一点而嫁给他。

首先我们来说，“对你好”这个优点可替代性太强了。

他爱着你，自然是对你百依百顺，可万一有一天他不爱你了呢？

同样他能够对你好，也能够对别人好。

如果他只能通过“对你好”来展现自己的价值，那么这个男人大概率也不会好。

《小日子》里的朱劲草虽然也有其他优点，但是他最大的优点，最拿得出手的优点，就是对顾茉莉好。

单凭这一个优点，顾茉莉可以“恋爱脑”地看不到他的问题，但是你千万不要。

2、警惕“隐形的妈宝男”不知道大家有没有发现，朱劲草其实是“隐形的妈宝男”。

表面上，他会跟父母争吵，为自己的小日子争取空间，可其实上呢？

大多数情况下，他只是做好了顾茉莉的“情绪出口”，让她不再闹而已。

就拿他俩开房这件事来说，七年了，他们的生活，顾茉莉的需求，他真的不知道吗？

但是他却像乌龟一样，躲在龟壳里，过一天是一天。

他从没有想过从根本上上解决问题，过一天算一天，情愿花800元租钟点房，也没有规划过他们的未来。

买房这件事也是如此，他一直在安抚顾茉莉，说他一定想办法说服他的父母。

后面他愿意签订岳父母给的合约，还不是因为他潜意识也知道他根本搞不定父母吗？

如果能搞定，早在结婚时就搞定了，还哪有现在这么憋屈的日子呢？

在一定时候，他确实护着茉莉，他也听茉莉的话。

但是大家一定要警惕，“听话”并不是一个男人的优点，解决问题才是。

虽然男人能够提供情绪价值是一个大优点，可是他只能提供情绪价值不能解决问题，也是不行的呀！

毕竟过日子，不能只靠情绪满足，还要有规划。

3、善良，一定要自带锋芒朱劲草很善良，但是他太善良了，缺少锋芒。

这样的善良，终究会成为你们婚姻生活里最大的杀手。

对亲戚的善良，早晚会成为伤害你的刀子。

你看朱劲草的小姨，她每次来，用点小恩小惠就能换来几千块钱的宾馆，而朱劲草觉得这是“孝顺”。

本来这也不算什么，但是当她明知道姐姐与儿媳妇因为“假包”而争吵的时候，她却拿着真包偷偷走了。

朱劲草和茉莉都要因为这件事离婚了，小姨却连句道歉都没有。

你看看，你的善良换来了什么？

对他人的善良，也会成为你的软肋。

朱劲草同情高夏菁。

而高夏菁呢？

她为了达到自己的目的可是不断套路朱劲草，最后甚至伤害了他。

太过善良就是软弱。

这样的缺点，你一定要想想能不能接受吧。

反正我觉得一个男人还是要有点棱角地好。

你觉得朱劲草值得嫁吗？

为守护幸福的“小日子”，夫妻之间竟然采用“战略性离婚”的方式，这是什么神仙剧？

由腾讯视频、浩瀚娱乐出品，安建执导，梅英菊编剧，陈晓、童瑶、萨日娜、颖儿、乔振宇领衔主演，俞灏明特别出演，杜海涛、岳红特邀主演，王媛可、赵君友情出演，田依桐、董宸希主演的都市家庭伦理剧《小日子》，已于2024年3月14日在腾讯视频、东方卫视、浙江卫视播出。

《小日子》这部家庭剧不仅是一部情感剧，还是一部深刻反映现代人生活状态和心理状态的作品。

通过朱劲草和顾茉莉这对年轻夫妇的故事，剧集探讨了婚姻、家庭、职场等多个层面的问题，特别是如何在现代社会的快节奏和高压下保持个人和家庭的幸福感。

这种“战略性离婚”来对抗双方父母干预的设定，虽然是极端的，但也反映出现实生活中许多年轻夫妇面对家庭压力的无奈和创意解决问题的尝试。

剧中的设计十分巧妙，聚焦于生活在大都市下的“巨婴”夫妻，讲述二人如何打响自己的婚姻保卫战的故事。

朱劲草和顾茉莉是拼命想要获得自由的幸福小夫妻，但是无奈二人既离不开娘家的财力支持，又离不开婆家的人力支持，所以婆家、娘家自然会对他们的生活指手画脚，他们笨拙而真诚，日子过得跌跌撞撞。

编剧正是想以此表达代际双方在这个过程中慢慢成长和自洽的过程，小夫妻开始尝试独立与成熟，双方父母也尝试着放手，这正是《小日子》想要传达的主题和思考。

典型人物来自于生活一家五口挤在57.2平米的小房子里，夫妻住上下铺，正常的夫妻生活也无法保证……如此极端的剧情设定真的真实吗？

梅英菊却表示，创作灵感来源于自己熟悉的一位朋友。

在该剧播出后，也有观众在弹幕中表示：“这就是我们家的故事！

”为了能够写出真实的故事，编剧时常会进行“田野调查”，《小日子》的许多故事都来自于编剧身边的真实生活。

比如小姨美亚这个角色就来自于梅英菊老师朋友的亲戚。

朋友的小姨也是这种不太靠谱，喜欢占小便宜，动不动就去亲戚家打秋风，只不过梅英菊将这样的人物移植到了美亚的身上，并且上演了一出真假包的闹剧。

人物扎实且典型，戏才能好看。

小公主一般的人物顾茉莉却因为夹在婆家和娘家中间而不得不面临一地鸡毛，她长相好、家境好，全身上下都透露着艺术气息，有点小作、小骄傲，在面对婆婆和公公的不正当要求时直言不讳。

但同时，她也是一个非常善良的人，在发现公公家暴婆婆后立刻找到公公谈话，不管之前闹过怎样的不愉快，依然选择站在婆婆这边。

此外，顾茉莉身上也具有爽感，她并非是逆来顺受的受气儿媳妇，而是有事直说，比如提出让婆婆回老家，主张买一个大房子，提出假离婚对抗双方的父母等。

观众反馈称：“国产剧中终于有站起来的儿媳妇了。

”朱劲草也是一个典型的中国式丈夫形象，夹在母亲和媳妇之间和稀泥。

但他并非不爱妻子、女儿，而是一个需要成长、并不完美的普通丈夫。

朱劲草的父亲朱大力则更极端一些，定制“24条朱氏家规”，大男子主义，甚至家暴妻子，像个封建的暴君。

但是朱大力也是典型的中国式父亲，吃苦耐劳，攒钱给儿子在上海买房子，不加女方的名字，不用女方家的钱买房就是为了让儿子能够在丈母娘家挺直腰板。

梅英菊在解读朱大力时这样表示：“朱大力与朱劲草的冲突实际上是观念和生活方式上的冲突，本质上是想把日子过好，我看到观众评论朱大力说他身上有自己公公或父亲的影子。

”《小日子》的魅力在于其对普通人生活的真实描绘，以及对家庭成员之间情感的细腻捕捉。

剧中的每个角色都不是单一的黑白分明，而是具有自己的复杂性和多维度，这让观众能够在每个人物身上找到自己的影子。

聚焦新时代下的代际话题每一个剧都应该符合时代特色，关乎婚姻、婆媳、家庭伦理的剧集如此之多，但每个时代的婆婆、媳妇的人设都应该发生变化。

《小日子》的特色在于，朱劲草和顾茉莉都是“巨婴”，他们无力承担生活上的重压，并且都是生活在上海的外地人，他们既想要自由，又无力摆脱公婆和岳父岳母的指手画脚。

在90后这一代，“妈宝”、“爸宝”成为了一个典型标签，都说“妈宝男”不能嫁，但是在这个时代中，谁又不是妈宝呢？

顾茉莉与朱劲草的人物设定十分符合90后一代的特点，“90后这一代年轻人，赶上了国家的经济繁荣，物质极大丰富，他们从小到大没有吃过苦，所以花钱大手大脚；他们都是独生子女，从小被父母精心呵护大长，一心学业没做过什么家务，所以自己过起日子来也不像老一辈人那么得心应手；工作后他们适应城市里快节奏的生活，点外卖、住酒店……”梅英菊将90后夫妻的典型特点集中在了顾茉莉与朱劲草的身上，由此激发了父母与夫妻之间的矛盾。

比如顾茉莉为了保证与朱劲草的夫妻生活，二人去开800块钱一间的酒店。

这对于夫妻二人来说是为数不多的喘息时间，但是却被婆婆误会二人花钱大手大脚。

朱大力让顾茉莉准备一桌好菜，但是顾茉莉并没有成熟的厨艺，于是只能让黄牵牛和汪凌霄打掩护，自己叫了一桌子外卖……这样的例子在剧中数不胜数，但恰是90后婚后的典型生活。

编剧有意识地在塑造群像角色，以探究新时代的婚姻观、感情观。

朱劲草的两个表兄弟黄牵牛和汪凌霄以及顾茉莉的闺蜜沈榴榴则代表了不同的感情态度。

“汪凌宵是在大都市高房价的压力和母亲催婚的压力下，很叛逆的一个人物，他信奉不婚不育保平安，不买房也不买车，今朝有酒今朝醉，是坚定的不婚主义者；而沈榴榴是人间清晰，父母都不在人世了，她渴望家庭的温暖，对婚姻一直是积极的态度，当不婚主义者汪凌宵遇上恨嫁的沈榴榴自然会擦出不一样的火花。

”黄牵牛则是一个调味剂一样的人物，他在上海属于入不敷出、旱涝不保收的生活状况，不是依靠大哥就是依靠二哥，她的母亲更是“骗”走了姐姐的包，搅得朱劲草一家一地鸡毛。

但是他也同样善良，就是时常好心办坏事。

这三组家庭中所反映出来的不同代际关系，其实是整个时代的缩影。

朱劲草、黄牵牛、汪凌霄、顾茉莉和沈榴榴五个人代表了五种不同类型的人，代表了彼此对“幸福”不同的看法和定义。

在碰撞之中，能够引发观众长久的反思。

旧题材如何写出新意？

关于婆媳矛盾的家庭伦理剧具有漫长的历史，在国产剧中也是非常常见的。

梅英菊表示：“《小日子》的新意在于，没有做传统婆媳剧中的阴谋诡计，勾心斗角，而是做代际关系中，两代人的成长，既有年轻一代茉莉和劲草的成长，也有上一代善亚、吴玉兰、顾得茂的反思和成长。

”在话题性上，梅英菊另辟蹊径，用代际成长来替代婆媳矛盾。

婆媳问题是史上最难解决的难题，以往的电视剧往往站在儿媳妇的视角来看待婆婆的重压，让生活变得十分窒息。

但是梅英菊在创作这部剧本的时候希望弱化这样的窒息感，从两代人的视角来看待这个问题，婆婆和媳妇都没有错，只是角度不同，但本质上都是希望将日子过好。

在形式上，该剧也颇具新意。

作为一部具有话题性的家庭伦理剧，梅英菊希望用独特的方式强化主题。

在剧中，观众不难发现时隔十几分钟，便会有一段顾茉莉或顾茉莉与朱劲草的独白，二人在一个“异化”的空间里，与剧情本身间离，表明自己的情感态度与心声。

梅英菊表示这“是为了点明主题，是主人公对情感、婚姻、家庭、生活的一些思考，也是我们创作者的价值观的哲理化和诗意化的表达，读白部分是一个小小的思辩空间。

”编剧梅英菊通过这种创新的叙事方式，不仅为观众提供了一个深入角色内心世界的窗口，也使得整个剧情更加丰富和立体。

这些独白成为了剧集中一道独特的风景线，让观众在紧张的剧情中得以暂时抽离，进入角色的内心世界，从而更加深切地理解他们的情感和选择。

这样的设计不仅加深了剧集的艺术感，也强化了其主题表达。

《小日子》作为一部国产家庭伦理剧，在处理婆媳关系这一传统话题时展现出了显著的创新。

通过放弃了常见的阴谋诡计和勾心斗角的剧情设置，转而聚焦于两代人之间的成长和反思，这部剧为观众提供了一个全新的视角，去理解和审视家庭中的代际矛盾。

同时，通过角色内心独白的独特叙事技巧，梅英菊成功地将角色的情感深度和复杂性呈现给了观众，使得剧集不仅是一次视觉上的享受，更是一次心灵上的触动。

《小日子》不仅仅是一部讲述婆媳关系的电视剧，它通过展现代际之间的相互成长和理解，传达了一种更深远的家庭和谐理念。

这种创新的叙事方式和深刻的主题探索，使得《小日子》在国产家庭伦理剧中独树一帜，成为了观众和批评家们热议的话题作品。

一口气刷完12集《小日子》，总体感受是风格轻喜，主题严肃。

《小日子》的严肃在于它用看似闹剧的情节，撕开了传统家庭的遮羞布。

朱劲草和顾茉莉的原生家庭，都是一家三口的配置。

朱家是两男一女，顾家是两女一男，性别比例不同，两家的运行逻辑也不一样。

重点聊聊朱家。

朱劲草家是朱大力，朱劲草，张善亚。

朱大力是国营机械厂的宣传科科长，张善亚有浓厚的家庭主妇气质（原著里面是民企职员），朱家沿袭的是传统家庭的打法。

第三集，朱大力制定《朱氏家规》，算得上国剧的荒诞名场面之一。

《朱氏家规》明显影射《朱子家训》，这一幕有《小日子》的雄心壮志。

尽管《朱子家训》有些处世之道至今仍有可圈可点之处，但它在剧中更像是传统糟粕的代表，是朱劲草和顾茉莉小家庭分崩离析的炸药。

朱大力的《朱氏家规》让顾茉莉感到窒息，因此她在第二天就以出差为由逃离小家庭。

朱劲草没有与朱大力叫板的能力，最终和顾茉莉办理离婚手续。

《小日子》有个细腻的设定。

第一集，当张善亚和顾茉莉婆媳大战时，朱劲草能当面力挺顾茉莉。

第三集，朱大力对顾茉莉恶形恶状，朱劲草却只会一言不发地离开。

尽管如此，朱大力依旧深受刺激，曾经对自己言听计从的乖儿子，怎么变这样了？

同样是作妖，朱大力比张善亚更可恶，为什么朱劲草却不敢和朱大力正面刚。

这里面隐藏着传统家庭话语权的分配问题，“父为子纲、君为臣纲、夫为妻纲”。

传统家庭是个以父子关系为主轴的生育社群，夫妇关系只是配轴[1]。

在朱家，朱大力地位最高，朱劲草次之，张善亚最末。

这个用三纲五常背书的权力关系，即便大清亡了，它依旧是国人的集体潜意识。

儿子地位高于母亲，是朱劲草和妈妈讲理的勇气。

中国人讲情理，情比理大，孝是情分，朱劲草为了妻子，担着不孝的风险，和母亲讲道理，一反“天下无不是之父母”的观念，这是一种进步，（在传统孝子眼中，这是退步）。

张善亚只敢在顾茉莉面前横，也不过是发扬了婆婆欺负小媳妇的传统技能。

梁漱溟就说过“中国人原来个个是顺民，同时亦个个都是皇帝。

”怎么理解呢？

简单讲，中国人有明显的威权观念，被强者欺负的弱者，也总能找到比自己更弱的弱者。

明白这一点，我们就能理解朱大力为何这么横，朱劲草为何会变怂，张善亚为何是好是好，来回横跳。

朱家人的操作让当代观众窒息，就是因为他将中国传统家庭伦理关系戏剧化，浓缩化了。

《小日子》最精华的部分，其实还是朱家人吵吵闹闹的情节。

朱大力喜欢对儿子儿媳指手画脚，也会殴打妻子。

强调父权和夫权的朱大力在传统社会中是个正常人，在当代的上海，他却是个顽固不化的怪胎。

第十二集，顾茉莉提到朱大力和张善亚在家里基本上不说话。

这对顾茉莉来说匪夷所思，但这是传统家庭的主流形态。

费孝通在《乡土中国》里对中国传统家庭有过精彩的分析。

乡下，有说有笑，有情有意的是在同性和同年龄的集团中，男的和男的在一起，女的和女的在一起，孩子们又在一起，除了工作和生育事务上，性别和年龄组间保持着很大的距离。

朱家是小市民家庭，不算严格意义上的乡下人，但他们的家庭氛围保留着乡土社会的主要特征。

费孝通在《乡土中国》开篇就强调，“从基层上看，中国社会就是乡土性的。

为什么传统家庭会推崇夫妻之间相敬如宾？

对此，费孝通也有解释，因为传统家庭是个“连续性的事业社群”。

事业想要提高生产效率，排斥私情，需要纪律。

男欢女爱会影响事业效率，因此中国传统家庭缺少因爱而婚的概念，而是强调门当户对。

想要让事业社群实现连续，重男轻女就成为传统家庭的政治正确，因为传统社会默认的法则是，只有男性才被视香火。

朱家的两男一女的人口结构，是传统家庭在八九十年代的最精简配置——朱大力有国企科长职位，这里隐藏着一个特殊时期编制对人民生育的影响。

朱劲草是1990年生人，正是计·划·生·育最严苛的那几年。

如果张善亚一胎是女性，我毫不怀疑，朱大力这种传统观念的捍卫者，宁可丢掉工作，也要继续造娃。

社会转型太快，传统的家庭格局和观念已经转变，朱大力明显跟不上时代了。

他的大脑袋无法理解，以父子关系为主轴的家庭越来越少，以夫妇关系为主轴的家庭才是大势所趋。

朱劲草现在能容忍朱大力，不是因为朱大力有理。

而是他在上海买房，用的是朱大力和张善亚给的首付。

朱劲草的小家庭需要原生家庭为他的小家庭持续输血。

经济尚未独立，朱劲草的人格无法独立。

再来简单聊聊顾家和朱家的不同。

在朱家，家务活交给女性做，朱大力来上海后，命令顾茉莉亲手下厨。

在顾家，家务活给男的做。

顾得茂一出场就是带围裙做饭的煮夫形象。

顾得茂做饭，吴玉兰健身，这对夫妻有平等交流的能力，可见顾家是以夫妇关系为主轴的家庭。

他们不重男轻女，因此能全心全意爱着顾茉莉。

顾茉莉从小不缺爱，因此她对前任江海涛能拿得起放得下。

良好的家庭环境，给了她有益的精神滋养。

当顾茉莉发现，朱劲草的父母会影响她的婚姻质量，于是她主动提出离婚。

顾茉莉被原生家庭保护地很好（剧中台词“我命好”），事业和原生家庭家庭给了她底气。

她对婚姻的诉求是生活幸福。

当朱大力影响了她的幸福生活，于是她果断切段婚姻关系，只会暗中保留她和朱劲草的情侣关系。

对顾茉莉来说，婚姻证书只是法律证明，没有婚姻关系，并不意味着爱情消失。

老一辈人无法接受这个逻辑，因为他们没有因爱而婚的观念，没有结婚证，意味着夫妻关系的消亡。

顾茉莉的出现，是女性形象的进步。

她不是嫁鸡随鸡嫁狗随狗的贤惠女，不会因为婚姻压抑个人情感和欲望的小媳妇。

“嫁给朱劲草，不代表顾茉莉可以接受朱大力张善亚的管教。

”顾茉莉的主动离婚是夫妇关系为主轴的必然，是对父子关系为主轴的家庭伦理的反对。

她离婚的言外之意是，“朱劲草你搞不定你爹，我们就离婚。

”

《小日子》的原著作者伊北说过，“中国的家庭关系走到今天，它的变化是缓慢的。

《小日子》选择的历史纵深，一个是城市化过程中的家庭关系变化，另一个随之而来的夫妻关系和亲子关系的变化。

”对城市化过程中，传统家庭和现代家庭的观念上碰撞是我们当代人的日常，《小日子》能让很多80后90后这些想要独立却依旧需要原生家庭输血的小夫妻有共鸣。

尽管《小日子》的切入点不错，但它的缺点明显。

整部剧过分依赖大量巧合推动剧情。

我见到做了个统计，几乎每集都需要巧合来推动剧情。

第一集，顾茉莉开房的发票被张善亚发现，第二集，朱劲草自愿放弃房产承诺书被顾茉莉发现，第三集，朱劲草答应早早下班去外卖，好巧不巧公司服务器瘫痪，第四集，顾茉莉和江海涛见面，同事米娜拍照让朱劲草吃醋。

第五集，假包案，顾茉莉好巧不巧发现朋友圈信息，成功自证清白……或许有人说，无巧不成书。

但是，利用这些巧合推动剧情，导致人物形象稀巴烂。

比如说顾茉莉天资聪颖，有时候简直是福尔摩斯，她知道婆婆讨厌她乱花钱，她和朱劲草开酒店，为何不好好藏好发票？

她知道米娜对自己不怀好意，去见江海涛时，看到米娜经过，还敢在公司暴露行踪。

频繁用巧合推动剧情，冲淡了《小日子》珍贵的现实主义题材的气息。

好的巧合是意料之外，情理之中。

同样是朱劲草和顾茉莉想要趁人少亲热，张善亚突然回来就远比顾茉莉父母回来要好得多。

因为朱大力喜欢当老爷子，离开朱劲草的小家庭，张善亚会被欺负。

回儿子家是她接近幸福生活的最优解。

于是，张善亚离开后很快就主动回上海了。

而吴玉兰和顾得茂卖掉房子就马不停蹄赶回上海，本是恩爱夫妻，不好好享受二人世界，却天天围着女儿转，似乎不合情理。

除了过分依赖巧合推动剧情，剧中也有大量单薄的配角，顾茉莉的同事米娜，朱劲草的父母——尤其是朱大力，简直就是概念下的产物。

主创想要表现传统男性的荒唐，完全可以用一些善行做反衬，然而朱大力除了作妖，我们完全感受不到他对儿子的爱。

总而言之，《小日子》有创作野心，但剧情设定有很大问题，这或许是编剧的问题吧。

“劲草是爱我的，我也爱他。

爱是抵抗鸡零狗碎的铠甲，夫妻是并肩的战友，一起面对明天的挑战。

”顾茉莉和朱劲草的婚姻生活一地鸡毛，但他们对待生活和爱情的态度却让我耳目一新。

不知道从何时起，“离婚”成了人们经常挂在嘴边的话，仿佛婚姻生活就是两个人搭伙过日子而非因为爱而走到一起。

这样的思维下，朱劲草、顾茉莉的家庭状态，我实在不懂这样的婚姻有什么延续的必要，但剧中的两个人却逐渐用行动给了我不一样的答案。

张善亚去顾茉莉的公司拿酒店发票质问，茉莉的工作被耽误、在同事面前出丑，朱劲草无需提醒，主动体贴地在第二天请全部同事喝咖啡，亲自到场让茉莉出轨的传言不攻自破，夫妻二人之间没有指责和漠视，有的是站在对方的角度看问题。

茉莉发现父母让朱劲草签协议换房不加名字，没有一丝犹豫就找自己的父母对峙，指出他们的行为和劲草父母一样，为朱劲草的忍气吞声抱不平。

当着朱劲草的面撕掉协议，表明理解、尊重、并且会永远站在爱人身边共同面对生活。

面对朱大力的无理要求，劲草会帮着茉莉分外卖、装盘，不会因为父亲的强压和影响就用迂腐的观念去要求妻子，他永远尊重并保护妻子。

劲草和茉莉的婚姻关系不是衡量得失、不是匹配条件，而是因为爱而相遇相守，他们尊重彼此、保护彼此，在所有事情上都是双向奔赴的。

茉莉能感受到劲草的包容和体贴，劲草能感受到茉莉的保护和理解，在生活这条布满柴米油盐日常琐事的道路上，他们是共同分担的伙伴、是并肩作战的战友。

他们没有因为父母的做法有利于自己而视而不见，没有因为错误的观念影响而失去自己的价值观判断，这是属于两个精神独立、有完整是非观念的成年人之间的爱情。

他们在双方家庭撕扯之中做出如此种种选择，让我看到了爱在婚姻生活中有多么大的能量。

这是一种我从没想过的婚姻关系，夫妻二人是和原生家庭分离出来的独立存在，他们因为爱彼此而组成了新的共同体，有着共同面对生活、面对亲缘关系矛盾的共识和勇气。

这样积极健康的爱情，让我看到了当代社会所稀缺的模式，原来人们可以在人间烟火气里找到忠贞不渝的爱情，原来爱不止能滋养人生长，更能成为抵御日常消磨的盾牌、成为对抗矛盾的武器，而这也是我们需要学习的生活观、爱情观。

电视剧《小日子》朱劲草（陈晓饰演）的父亲朱大力，一出场就拉了不少的“仇恨”。

如果说顾茉莉（童瑶饰演）的婆婆张善雅，原本是有不少值得吐槽的地方的。

那么朱大力的出现，彻底转移了观众的“火力”，在朱大力面前，婆婆的那些事情，都是小问题了。

朱大力是一个非常传统的中年男人，特别是“大男子主义”这一点，他几乎发挥到了极致。

朱大力退休前，就是一个芝麻绿豆的“小领导”，他在权力这方面是尝到了甜头的。

所以，他身上一直有着一股迷之自信，他觉得自己就像是“救世主”一样，可以给世人指点迷津。

剧情里有很多的细节，都说明了他觉得自己一身才华无处施展，急需在世人面前证明自己的能力。

不管是立家规，还是想要去指点孙女的老师，无疑都是想要炫耀自己的本事。

朱大力退休之后，手中再也没有权力。

他唯一能够使唤的，就是跟了他一辈子的老婆张善雅和儿子儿媳妇。

顾茉莉的婆婆，可能放在现在年轻人眼中，那么怕自己丈夫，被自己丈夫呼来喝去的女人很奇怪。

可是，放在他们当年的社会背景，这种被“大男子主义”压迫的妇女，并不在少数。

婆婆早就在根深蒂固的传统思想里，把这一切都当成了真理。

婆婆实际上心眼不坏，她就是习惯用“老一套”来对待儿媳。

这实际上也是许多“婆媳之间”容易出问题的地方。

两代人思想上的冲突，终究是免不了的。

不过，他们家问题的根源，不是来自婆婆，而是来自公公朱大力。

只要，他们能够治得了朱大力，不管是婆婆，还是顾茉莉的婚姻危机，都可以得到解决。

这里看似是要改变的是男人，实则最应该改变的是剧中的女人，重点是女性的觉醒。

顾茉莉最聪明的办法，不是和婆婆对着干，而是想办法让婆婆和自己统一战线。

婆婆实际上是讲道理的，婆婆虽然也有一些失分寸的地方，但是婆婆的出发点确定都是希望儿子和儿媳妇能过得好。

一个婆婆7年以来，任劳任怨帮忙儿子和儿媳妇操持家务，打理好家庭的琐事，绝对不是一个自私的人。

婆婆照顾了朱大力一辈子，还要接着照顾儿子，最后还得帮忙照顾孙女。

所以说，婆婆潜意识里，就觉得自己的人生价值，就是只能照顾别人了。

实际上，顾茉莉可以让婆婆体会到，女人早就可以不用依附男人了，女人也是一个独立的个体，婚姻只是女人追求幸福的一种方式，而不是唯一途径。

顾茉莉的妈妈就是一个很好的例子。

实际上，婆婆潜意识里，也羡慕顾茉莉的妈妈。

不然，也不会因为一个包包就破防。

婆婆之所以这么多年以来委曲求全，就是她骨子里认为，她只要顺从朱大力，这个家庭才能稳固，这个家才能够完整。

她甚至觉得女人最重要的，就是相夫教子。

她得知顾茉莉和自己儿子离婚之后，对亲家母的态度，就是希望劝顾茉莉回头，她觉得离婚的女人，就像是天塌了一样。

实际上，婆婆没有意识到，她和朱大力的婚姻，并不是她需要朱大力，而是朱大力需要她。

如今儿子朱劲草早已成家立业，婆婆如果能够站在儿子这一边，朱大力将孤立无援。

朱大力之所以能够打压儿子，就是因为老婆愿意听从自己的。

如果婆婆有一天觉醒，知道朱大力的观点和做法是错误的。

她能够勇敢的反抗自己的丈夫，那么她真的可以拯救这个濒临破碎的家庭。

朱大力就是擅长用道德绑架来控制儿子，他甚至想用这个50多平方的房子，来让儿子和儿媳服从自己。

这也是他为什么死活都不肯让女方出钱，如果女方出钱了，他就失去了绝对的话语权。

但是，如果婆婆愿意改变，出来支持儿子，他的绝对话语权就失效了。

主劲草只要能够得到妈妈的支持，那就不会被朱大力扣上不孝的帽子。

朱大力只要无人可使唤，他就是一个光杆司令，他就彻底翻不出什么浪花来。

总之，看似朱大力难以扳倒，实际上只要张善雅略微出手，他就不足为惧，千万不要小看任何一个女性。

我相信张善雅会为了儿子作出改变，她和顾茉莉联手，更是指日可待。

从剧情的角度来看，《小日子》打破了传统家庭情感剧的框架，以更加真实、贴近生活的方式呈现了夫妻间的相处之道。

它没有过多地渲染狗血情节，而是将重点放在夫妻间的互动与沟通上，通过细腻的情感描写，展现了现代家庭中的种种挑战与困境。

这种真实而深刻的刻画，使得观众能够感同身受，产生共鸣。

剧的演员表现也非常出色。

他们通过精湛的演技，将角色塑造得栩栩如生，使得观众能够更加深入地了解角色的内心世界和情感变化。

特别是主演们的表现更是令人印象深刻，他们成功地诠释了一对年轻夫妇在生活中的喜怒哀乐，让观众为之动容。