戈德曼审判

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看過

塞德里克·康：一旦你审视司法系统，它很快就会变得政治化，当你描绘一场审判时，你也在对社会进行审判。我们以为我们在拍一部关于 20 世纪 70 年代的电影。但我们意识到政治背景和法国社会并没有发生太大变化。那是一个仍然有非常强大的左翼乌托邦的时代，神话就是以此为基础的，戈德曼就是这样将左翼知识分子团结在自己身后。除了案件之外，这场审判还描绘出了一种与当今法国非常相似的社会学：一边是激进的左翼，另一边是极右翼，外省反对精英，人民反对知识分子。这可能和我们在占领期间的背景相同，当时一部分法国人合作，一部分法国人反抗。我观察到法国社会中某些根深蒂固的不变之处，这是一个变化不大的社会，这部电影上映时，法国极左翼和极右翼之间出现了巨大的政治紧张局势，这很不巧。法国社会如此周期性地运转，真是令人惊讶。

没什么特别联系，只是觉得男主跟“对一个不容怀疑的公民的调查”男主实在很像

近年来看过的第三部戛纳庭审戏，相比较故事完全虚拟的圣奥梅尔和坠落的审判，此片并没有输在故事结构的复杂性上面。但是庭审中途已然能看出作者导演和创作团队的强烈偏好，让没接触过这个故事的观众失掉了一些惊喜。

码的吵死your honor快把他们全丢去菜场💨

虽然能看出导演在刻意表现出一种似乎并不想在庭审进程中明显偏袒控辩其中一方，并通过被告的确有非法敛财的犯罪前科，反复叫嚷警方种族主义一度惹得辩方律师不满，甚至事后出版回忆录的虚荣，来试图抑制某种一边倒的情形发生——他只是叫Goldman，别演成了Goodman。但必须要说，本可作为权威证据的刑侦照片的缺失而警长解释是因为现场事故忘放胶片所致，这一不利于控方的细节实在太硬太瓷实了，瓷实到足以重创之前不惜耗费大量篇幅所营造了那种“罪与冤”的模糊性，因为在观众常识认知中它真的太象是警界黑幕而几乎没有人会认为那只是一个意外！但个人超爱片中那个“摆持枪动作”的小噱头：被告被要求举起手来模拟持枪，枪口正对庭审席，法官自然别扭让他转向墙，墙在背后而背后坐着的是狱警……三星半。

前半程全程都在法庭上，没有其他场景作缓冲真的遭不住。

看之前就在担心和法国电影格格不入，看的时候还没到1/3就睡着了…上一次睡那么香甜还是指环王。这个法庭像小孩子过家家，法官毫不掩饰，站在有罪论的角度，提问更像是对戈德曼的审判。法语是真的听得人昏昏欲睡。

Unifrance2024影展@百丽宫 时代情绪和思潮/真理的辩论，导演在映后说法国的法庭很重视言语辩论，对于法国人来说，辩论的过程甚至比知道真相更重要。让导演措不及防的问题：那么真正的凶手是谁？警方无人追查。是少见的个案吗？也许在法国是，但是在这里其实并不是。导演对台词翻译问题的回答令人对其追求真理的完整态度表示怀疑。

片子挺好看的，我睡得也很香。

三星半。塞德里克·康选择全程在法庭的狭仄空间呈现戈德曼审判始末，为镜头调度提出相当高的要求。从成片效果上看，精准度足够上乘。即便如此冰冷晦涩的人物情感状态，依旧张力十足。阿里耶·沃索尔特和阿图·阿拉里的表演令人眼前一亮。

＃法国电影展 没有想象中激烈，看背景以为会有精彩的左右互搏，但其实结尾的狂欢对比宣判表达已经很明确了，即左翼浪潮的逝去与变质。提供一些身份政治的思考，但中间流水线传讯证人过于冗长，4:3画幅加庞大信息量看得我昏昏欲睡，根本没机会看庭审调度。（有一段强打精神读台词但满脑子都是多邻国法语ton fils mon fils...）

不知道有多少比例的写实呢，反正不重要，在反犹太主义重新抬头的时代显得格外扎眼。

缺少物证的证据链注定只能是扯头花放在现在的司法环境中无法被判罪，所以只能从历史中吸取教训。只上诉一桩案件的罪犯，对应即使是罪犯依旧有人权的司法环境，不过导演执着于拍摄庭审而不加插叙，使得整部电影只能依靠演员的个人魅力，导演的调度能力不足以让两个小时都出彩，不过结尾还是很有力量的

人类社会不可能达到完全公平，但希望是在向着公平前进的。

3.5 @百老汇apm导演映前，法庭戏撑足全场，分裂的民众、高涨的情绪、复杂的社会与民众，很多场景真是似曾相识，剧本看得出很扎实，情绪在最后得到了宣泄，但似乎也就止于此.

贯穿全片始终的法庭戏，一个陀式的男主人公带出隐瞒其中的法国社会问题，种族歧视，犹太人的被害心理，激进又无能的社会革命青年泛滥。掺杂太多主观和舆论的引导了，甚至都不能称之为正义。

#76th Cannes#导演双周 出色的法庭戏 庭审交锋

一场115分钟的电影，镜头从头到尾全部限制在一个法庭的空间里，观众从头到尾都在听人说话，这不让人感到沉闷无聊吗？