烟火人家

这部剧刚开始是因为刷到孙千的片段来看的，一开始的剧情还行吧，虽然李衣锦母女的剧情让人觉得有些窒息，但抱着后面会改变的期待继续看了。

直到昨天晚上快进着看完了最后4集，我觉得这部剧后面怎么不怎么样。

1.最后强行来个大姨不是亲生的，不知道这个情节的意义在哪里。

姥姥本来是丁克，因为大姨的残疾选择生孩子，怕以后大姨没人照顾。

纳尼？

震惊，二姨和三姨是这样的存在意义？

另外大姨在知道自己不是亲生的后一系列操作也是很迷，离家出走？

这么多年老太太怎么对你的心里没数吗，选择不吭一声的离家出走，你就不怕再给老太太吓出或者气出个好歹？

你可别忘了，老太太现在打着石膏的腿就是因为你搞什么自杀才摔得。

2.周到的人设也是不合逻辑。

李衣锦第一次去他家过年，当晚在爷爷的吓唬下把李衣锦一个人就在那，最后连夜回了家，他也没有追出来，也没有问一句，后面突然就要和爷爷奶奶决裂了。

另外，周到的爸爸酗酒家暴，他从小是爷爷奶奶养大，有那样的的父亲，又在那样的爷爷奶奶身边长大，怎么就能长成剧中后期的周到呢？

家庭环境和原生家庭对一个人成长的影响是一点没有呀？

3.李衣锦妈妈最后同意周到也不理解。

前期那么反对，而且放在现实生活中，遇到周到这样的家庭，估计没有哪个女孩的妈妈会同意吧，毕竟最起码他们的孩子考不了公吧。

剧中最后就因为看见周到把家收拾的整齐，背她上楼这些事就同意了，我不太理解。

另外剧中李衣锦加班，他和李衣锦妈妈在家等李衣锦回来吃饭，然后他说他去地铁站接李衣锦，我本来还觉得至少这点还行，结果人家是撒谎为了去楼下麻辣烫吃饭，大哥你真行，你没吃，李衣锦妈妈吃了呀？

还撒谎说接李衣锦，什么呀。

4.张小彦其实也不算是良人。

剧中他把娜娜惹生气了，然后用两张科技馆的票哄好了，约好一起去他因为有事耽误了，让娜娜在哪傻等了两小时，大哥你来不了或者会迟到你倒是发个消息打个电话呀，我有事，可能去不了。

我去不了。

就这几个字能花几秒钟，你就不能通知一下娜娜？

另外自己打游戏没写论文，早上起来赶论文，娜娜给他留好早饭，中间发消息问他论文写的怎么样了，记得吃早饭，他没回，写完论文直接睡了，大哥你是真不舍得几秒钟回娜娜一个一个消息呀。

要说你喜欢，我咋不信呢。

还有吵架说要不是我这些光环你会喜欢我吗，大哥，我不喜欢一个优秀的人，难道要喜欢一个垃圾吗？

分手也不当面，当初让娜娜搬去和你住是你说的，分手立马让人把东西搬走，你可真行。

然后跑去复合，说自己一时冲动，你一时冲动想后悔就要人家原谅，你脸可真大。

5.姥姥姥爷的感情最后来一段前妻也是无语。

到最后了，整个姥爷之前还有一段瞒着的婚姻孩子，好无语，姥姥和另一个女士真的倒霉。

这剧唯一觉得还好的是大姨二姨离婚了。

是不是这剧的目的是告诉我们男人不行就赶紧换，没有男人也可以过的特别好，甚至更好。

《烟火人家》这部剧还是犯了国产剧的通病，再次把职场拍成了小孩子过家家。

关于“职场性骚扰”，是一个令人深恶痛绝的事情。

当女性在职场在面对此事，就应该大胆检举揭发，必要时还可以报警。

这么简单的一件事情，该剧硬是把剧情拍得“又臭又长”。

崔经理出场的时候，赵媛害怕他，我以为是赵媛有把柄在崔经理手上。

结果，明明是崔经理的把柄，在赵媛手上，如果公开聊天记录，崔经理就等同于自投罗网。

因为是崔经理把自己的不雅照发给赵媛，按道理来说最应该害怕公开的是崔经理。

可是，赵媛反过来被崔经理威胁了，还没多久就辞职了。

赵媛这个人设，也很奇怪，口口声声说和李衣锦（马思纯饰演）是好朋友。

结果，自己辞职了，也没有告诉李衣锦，要小心崔经理，甚至连个暗示都没有。

我是不能理解，都21世纪了，崔经理到底有什么背景，可以让赵媛辞职都害怕她，真正应该害怕的，不应该是做坏事的崔经理吗？

李衣锦同样是懦弱无比，面对崔经理的骚扰，她也选择沉默，一直说要收集证据，结果拖到第三个受害人孙小茹出现，她还在犹犹豫豫。

崔经理后面直接大胆到，闯入女厕所去偷拍小茹。

小茹都快被吓坏了，李衣锦撞见了这一幕，竟然不是拍照取证，也没有报警，而是选择引走崔经理。

我都不知道，她到底想抓崔经理，还是帮崔经理。

这剧情就很奇怪，崔经理都猖狂到这份上了，她们一个个都不报警。

你就算没有照片，李衣锦也算是人证呀，还有崔经理手机的照片，就算删了也能恢复，哪需要这么麻烦，一直拖下去。

这剧情就是在误导观众，难道有人要伤害你，你还得掏出手机拍下证据，才能报警不成？

崔经理闯进女厕所偷拍，已经是很恶劣的行为了，更何况后面都不能算偷拍了，已经是当面耍流氓了。

编剧为了讨好女观众，故意弄了一个“girls help girls”的剧情，非常无厘头的一段剧情。

前面那么多证据确凿的事情，她不去报警，一定要跟女同事演戏，来揭发这个崔经理，不是多此一举吗？

剧情里把一份普通的实习工作，演成好像“铁饭碗”一样，好像得罪了崔经理，小茹就死路一条了。

实际上，现实中遇到这种情况，该投诉就投诉，该报警就报警。

如果你为了一份普通的工作委曲求全，那么后面等待你的，只有无休止的骚扰。

只有你勇敢起来，他们才会不敢欺负你。

还有，编剧后面还设计了非常尴尬的“英雄救美”场面，崔经理还真的出来报复女主了。

女主面对危险时，再次错误的示范了处理方式，她在周到跟崔经理打架的时候，她没有选择报警，而是呆呆站在旁边看。

还好周到打得过，万一打不过，你们两个都得交待在那里。

还有，周到也没有把崔经理抓住送派出所，而是警告几句就放走了。

崔经理都恶意报复和故意伤人了，他们都不报警，就不怕崔经理下次继续过来偷袭女主。

为了给周到“洗白”之前喝鸡血的事情，就用更烂的崔经理，来突出周到的好。

说实话，编剧并没有让我觉得很感人，反而让我觉得周到下手没轻没重，太过冲动就容易出事。

万一失手打死对方，后果不堪设想。

总之，关于“职场性骚扰”，该剧根本抓不住重点，比起让一群女同事大费周章合作演戏，去体现“团结”，不如从一开始女主面对骚扰的时候，就勇敢的说不。

还有应该惩治钱姐这种爱造谣的同事，少一点钱姐这种“造黄谣”的人，就会多一个勇敢揭穿真相的人。

同为女性的钱姐，对于受害者的伤害，同样不容小视。

李衣锦和孙小茹在崔经理骚扰的时候，就是钱姐在背后造谣，间接成为崔经理的“帮凶”。

最后，剧情为了讨好女性观众，避重就轻把钱姐“洗白”，营造出一种“girls help girls”的美好画面。

实际上，崔经理和钱姐，都是职场人令人厌恶的类型，都应该受到谴责。

一口气追了6集，最喜欢的就是李衣锦和陶姝娜这条姐妹线了，虽然每次家庭聚会都难免被比较、被说教，但是两个人就是主打一个“你说你的，我俩玩我俩的”。

看她们俩就好像看到了我和我妹：在一起吃火锅要争执吃辣锅还是鸳鸯锅、住在一起整天互相吐槽对方的生活习惯、还有各自心血来潮的龟毛......主打一个有事没事损两句，嘴上越不饶人感情越好（doge）

李衣锦和娜娜实在受不了对方“大打出手”的时候，这个场景我也太熟悉了，鬼知道在我家上演过多少遍，每次都是先意见不合，开始吵架，吵上头了扯几下，冷战几天再和好，但李衣锦和娜娜是友好plus版，掰扯的时候不带恶意，能看得出来是纯想出气了hhhh，打急眼之后不管是不是跆拳道黑带，都是一样的薅头发、推拽、抓衣服，给我看笑了。

打过架的俩人和好也贼快，开始是倒在沙发上双双生无可恋+不想搭理对方，腰酸背疼动弹不得也不忘摆出冷酷的姿态，但小姨带来的蛋糕、表妹和“惊天大瓜”又能立刻戳破她们之间无形的屏障，顺其自然地走下台阶、兴致勃勃地开始谋划属于姐妹俩的小九九，在讨论谁带球球上厕所时互相推诿的那段xswl，娜娜一句“长姐如母”直接完胜，衣锦白眼快翻上天，但还是只能认命承担起“长姐”的重任，生动自然又真实，完全是生活中姐妹之间的互怼。

之后俩人为了拯救小姨小姨夫“离轨十万八千里”的婚姻，揣着只有彼此明白的心思在小姨面前做戏套话，俨然又站到了一条战线上，有吵有闹但又能搂搂抱抱，我只想说女孩子之间的感情真的太美好了啊

合租之前，陶姝娜跟李衣锦是日常见面随心所欲的姐妹俩，李衣锦发朋友圈会屏蔽长辈但不会屏蔽娜娜，陶姝娜偶尔也会在微信上跟李衣锦通风报信说一些家里的事儿，完全就是家庭中会小窗私聊吃瓜、帮忙在家长面前打配合的同龄人。

合租后，俩人的生活方式出现分歧，但李衣锦会直接指出陶姝娜鞋子乱放，陶姝娜也会毫不客气地指责她起床声音大，有什么问题当场就说出来了，虽然有诸多不理解，但并不会让矛盾积少成多，反而是在辩论中逐渐找到了相处的平衡点，这种纯粹直白的交流方式真的很让人舒心。

目前剧情也开始展开她俩各自的恋爱线，这个说说我自己的理解。

先说李衣锦，她对周到的情感其实是很复杂的。

两个人都是靠自己拼搏奋斗走出来的普通人，所以他们之间除了相爱还有在异乡的报团取暖和惺惺相惜。

除了这一点，衣锦在被妈妈严格管束的环境下长大，非常渴望自由和独立，于是更加珍惜跟周到的感情，她能打破孟家必须回家过年的规矩跟周到去东北，除了真心奔着结婚发展，我猜可能还有一点点叛逆，虽然他俩目前分了，但按照他们对彼此的重视程度，之后说不定还是要在一起（小声bb

再来说说陶姝娜，她对张小彦除了是青春期的暗恋之外，也有一种向榜样靠近的情感在，从她一直说着张小彦学习厉害、盯着高中光荣榜上的照片出神的细节就能感受到，她对张小彦的迷恋更多是对强者的憧憬和向往，还有积极向上的追求。

相比较爱慕者，张小彦对她来说更像是指路明灯一样的存在，指引了她在学习道路上不断前进的方向，也代表着她努力的青春，对于很多人来说，青春期的暗恋是多么美好而难忘的啊

不过我还挺喜欢她这种敢爱敢恨的性格和明目张胆追爱的勇气，谁说才貌双全的女生就不能倒追人了，谁说博士就不能执着得喜欢一个人了？

都是刻板印象。

两个性格、家庭环境都存在巨大差异的女孩儿，在打打闹闹的日常中也盖不住她们可爱真诚的性子，彼此亲近彼此帮助的心都藏在细节中，可以感受到她们之间温暖牵引的姐妹情，看得我心软软！

徐帆大妈你能不能不要拍戏了 声音赖赖唧唧的真的很难听 拍什么片子都和神经病一样就没有正常说话的时候演什么角色都是大妈范儿徐帆大妈你能不能不要拍戏了 声音赖赖唧唧的真的很难听 拍什么片子都和神经病一样就没有正常说话的时候演什么角色都是大妈范儿徐帆大妈你能不能不要拍戏了 声音赖赖唧唧的真的很难听 拍什么片子都和神经病一样就没有正常说话的时候演什么角色都是大妈范儿徐帆大妈你能不能不要拍戏了 声音赖赖唧唧的真的很难听 拍什么片子都和神经病一样就没有正常说话的时候演什么角色都是大妈范儿

和父母一起看的。

已经很久没有不倍速完整地看完一部剧了。

（写点自己的感觉吧，有点乱，按照看的顺序。

）“李衣锦，你很好，你凭什么不自信啊。

”--小姨李衣锦想起和姥姥谈过的关于“榕树”的话题，她不是要推开妈妈，只是希望可以成为独立的个体。

大姨太窒息了。

感觉自己也能演好李衣锦。

父母说太投入了，卷入了。

老实讲，父母其实挺好的，但很多感觉，那种面对父母的无力感……真的很熟悉。

看的时候那种愤怒父母也不能理解，因为他们就是那个“孟明玮”啊。

感觉大姨就挺自卑的，所以才会“虚张声势”“色厉内荏”。

抓不住丈夫的女人往往会把儿女牢牢地控制住。

和李衣锦吵架后，大姨躺在姥姥腿上，想到“妈妈在，无论多大年龄，她都是有根的人，有依靠”。

大姨也挺可怜的，但是“可怜之人必有可恨之处”。

李衣锦也很无辜。

不知道该责怪谁好。

娜娜要给张小彦做饭，说如果成功了以后给衣锦做，衣锦“质疑”自己不是才应该是“试毒的小白鼠”吗？

娜娜说“男朋友是男朋友，亲姐才是永远的。

”所以，张小彦才是小白鼠，这样真好。

“我见过你吃过的苦，也见过，你妈妈给你的难堪，与其，我们现在责怪父母，怨怼往事，不如朝前看，就走你自己想走的路，做自己想做的事情，等有一天你足够的强大，你回过头你会发现，其实，妈妈们也困在自己的世界里，只是她们的呼救，没有人能听得到。

”--冯言言周到说，“不会让你和家人闹翻。

”这样是对的，无论什么样子的感情，都不该是让对方和家人决裂，失去家人为代价。

而是应该两个人共同努力被接纳。

才是对对方负责，也为两个人的感情负责任的态度。

娜娜搬去和张小彦住，两个人为谁住书房而“争”。

张小彦家那么大，就一个房间啊？！

不能吧。

“什么是爱呢？

喘不过气的时候，挨打的时候……”李衣锦一直在想这个问题。

和母亲大吵一架之后，她好像放过了自己。

感觉李衣锦气出了，脾气就好了，怎么都不生气了。

“无论发生什么事情，都要好好吃饭。

我们一起解决。

”这句话太对了。

周到说的吧。

怀疑李诚智的用心。

是真担心李衣锦啊，还是嫌女儿丢人啊。

最爱漂亮的老二罹患乳腺癌，面临全切或保乳（生命堪忧）的选择。

最爱美，也最怕疼。

做了那么大的手术。

老二是最能干的。

所以容易受到忽视。

果然“会哭的孩子才有糖吃。

”姥姥是定海神针。

周到终于和爷奶说清楚了。

人不可避免地会受到原生家庭的影响，但他可以选择做个怎样的人。

（给妻子和儿女一个没有争吵，没有暴力的家。

）因为淋过雨，所以，有人选择把别人的伞撕碎，将痛苦延续传递，而有人则选择撑伞，将痛苦终止。

周到的小名是“向向”，饱含了母亲对他的祝愿。

觉得李成儒演阴阳怪调的老男人特别合适。

姥姥摔倒受伤、老大要离婚，老二乳腺癌手术、老三公司危机打官司……一家子所有事儿都赶一块儿，谁也帮不上谁。

娜娜和张小彦感情危机。

“你不是喜欢我，你是想成为我。

”张小彦其实并不像娜娜想的那样“上进、自律、有追求……”父亲觉得是张小彦不够成熟，不管是因为什么喜欢，不都是剥离不开的嘛。

可我觉得虽然事实可能确实是这样，可是每个人都希望可以被坚定的选择，希望得到“无条件的爱”，而真正喜欢一个人的时候会怯懦，担心她喜欢的不是那个真实的自己，希望可以在爱的人身边彻底放松下来，被完全地接纳……可是父亲好像理解不了。

觉得是我们太矫情了。

娜娜去陪做完手术的母亲。

“人生在世就活这么一下，别委屈自己。

”姥爷的日记就不能藏的好些吗。

大姨的秘密差不多所有人全都知道了。

亲生不亲生的，重要吗？

孟明玮的反应非常激烈。

还得她妈妈出面才行。

“孩子一天天长大成家，我们就成客人了。

”姥姥真通透。

即使是父母和子女，得要有边界感，懂得放手。

看了后面的专访。

马思纯说“父母的话可以听一些，但自主权要掌握在自己手里。

”徐帆说“孟明玮的勇气是李衣锦给的。

”专访里马思纯也提到，如果不是母亲的奋力阻挠，其实李衣锦未必一定会和周到在一起。

想到“罗密欧与朱丽叶效应”。

番外中，张小彦带着娜娜回了家，和母亲发生冲突，和娜娜跑了出来。

张母说张小彦最近和父亲开始反抗，是因为和娜娜谈恋爱了。

父亲也重复了一句，谈恋爱了就敢对抗父母了。

因为被爱才能生发出底气。

是张小彦确定真正的自己是被娜娜接纳的，才不是因为谈恋爱所以反叛。

插曲《岛屿说》： 演唱/雷佳 词/唐恬 曲/钱雷为母 为岸 为姐妹和旅伴岛屿迎向一生的海人们 经过 却从未踏足过藏在海面下 的另一半那是一个女人巨大的沉默她曾穿越过 多暴的风脚踝如何站在礁石中何曾驯服于洋流她说 旧梦 新伤 破碎又勇往都是为了 牵时光的手做自己的新娘她说 岛屿 形状 像花又像墙是对撞过 遗憾悲伤辛苦的日常得来的奖状那是只有我们知晓的战斗都曾穿越过 多暴的风岛屿接壤着无声的懂流过泪亦看天空她说 旧梦 新伤 破碎又勇往都是为了 牵时光的手做自己的新娘她和 群岛 对望 彼此的模样你那么美 青葱白发岁月都无妨而我也一样她说 旧梦 新伤 破碎又勇往都是为了 牵时光的手做自己的新娘她和 群岛 对望 彼此的模样你那么美 青葱白发一样迎着浪也落满星光

作为原著党，看完有些失望，最近重温了原著，我好像明白剧版丢失的核心在哪了。

先说我最喜欢的角色孟以安，在原著中，她一开始是个不婚主义，意外怀孕之后选择了结婚，在结婚当天和邱夏一起逃婚，这些都被删了个干净，还有我最喜欢她说的一句话:“妇人之仁是什么仁?我看你们男人才是匹夫之勇。

”她在我眼中可以说是新时代的女侠一样的人物，剧版不知为何弱化了她酷的一面。

再说我同样也很喜欢的乔海云，原著中她把李诚智绑在凳子上关在房间里三天，她和孟显荣认识的全过程和后来孟显荣阿尔兹海默症了之后照顾他的点点滴滴，包括最后她主动住进了养老院，这些也被删了个干净。

剧版最后的结局居然变成了千篇一律的大团圆结局，原著最后的家宴可是在养老院里面进行的。

最后再说说周到的妈妈，她是我最心疼的一个角色。

原著中她是实实在在的故意杀人，而且补了很多刀，就是怕家暴无休无止甚至蔓延到周到身上。

周到对她的探望就是她生命中的阳光，她还给李衣锦的妈妈孟明玮打了电话，两个妈妈聊得很投机。

哦对了，原著中根本没有周到和爷爷奶奶和解那一段哦。

甚至我觉得剧版把孟明玮改得更不可理喻了，冯言言好像也有一段故事。

以上这些剧版一概全无，我不知道是广电总局的问题还是编剧的问题，总之，我觉得剧版失去了原著的核心。

第一次写剧评。

原因：目前看了几集感觉拍的很真实，不管是或压抑或看似幸福的家庭关系还是夫妻关系，都很真实，我甚至都能和自己或身边的人身上找到共性。

但是我看到一些网友给这部剧打很低的分，甚至可能才看到第一集就对这部剧下定论。

那些打低分的朋友感觉适合去看偶像剧，看似美好，不需要挣扎的糖霜裹在毒药般令人麻木的三观上，让人不清醒，堕落地沉沦。

世界上没有多少人是像小说爽文里的主角一样自带光环的。

我是女性主义者，我看到第一集衣锦和男朋友回老家那一系列蜜汁操作我也感到不适，但是你不能否认社会上没有这些事情的发生。

你们看到这些情节生气，甚至骂编剧，那我请问，那些没有不拍这些情节的电视剧里就没有父权压迫，就尊重女性了吗？

拍出来只是为了警醒一些人，不论是被欺压的女人，还是大男子主义的男人。

下面还有我看到的一些评论【我更喜欢多元化的观点，你可以不喜欢这部剧或是谁的观点，但是请礼貌的评论】

这个观点我还是比较赞同的，谁规定女人必须结婚生子的

请不要上升到真人【还有剧中说了避孕药是来治痘痘的】

天呐，我真的很喜欢孙千，不管是剧内还是剧外。

“我虽然是女生，但不需要任何人保护。

”women's power!!!另外小姨我也很喜欢，独立女性!还有母婴室建议所有公司都推广!“然后公司里还有一位女性，我就不想让她们难堪。

”很不喜欢孟明玮，对女儿控制欲好强，没有边界感，在女儿上班的时候疯狂打电话，不相信女儿的话。

我觉得还是因为她当家庭主妇，每天在家做家务，很容易内耗，想东想西的。

她的两个妹妹都有自己的工作，就不会把女儿当作养老工具一样，想让女儿嫁个好人家，未来好替她养老。

而且，她真的好喜欢PUA➕贬低她女儿啊！

讨厌这样的母亲。

相比之下，孟菀青和小姨简直是理想的母亲了。

夫妻俩有问题了也不会在孩子面前吵架，尊重孩子，温柔细心。

当“她”感到困惑的时候，“我”亦会困惑；当“她”感到悲痛的时候，“我”亦会悲痛；当“她”感到绝望的时候，“我”亦会绝望；当“她”感到欢喜的时候，“我”亦会欢喜……而这个“她”，有时是20+的女博士生，有时是30+的职业女性，有时是40+的单亲妈妈，有时是50+的家庭主妇…… 很难想象，一部剧可以带给人如此复杂的多重感受。

更奇妙的是，同一家庭，三代女性，无论你从谁的角度似乎都能与之产生共情力，甚至不自觉地在不同女性角色的身份中自如切换视角换位思考，但旁观者又能从代入情境的状态下及时抽离，这大概就是家庭女性群像剧《烟火人家》的魔力。

春节期间开播的《烟火人家》，围绕着孟家三代人展开叙事，通过大家长乔海云、性格各异的孟家三姐妹孟明玮、孟菀青、孟以安，以及三姐妹各自女儿的情感、婚姻、命运，细腻地勾画出一个中国式家庭的生活百态。

那其中，有不同年龄层女性的喜怒哀乐，有不同婚姻状态下女性的人生之困。

剧名为《烟火人家》，剧中的故事也从一顿看似温馨的“年夜饭”开始，攀比、炫耀、埋怨、唠叨等细节的铺陈，让《烟火人家》以餐桌上的暗潮汹涌，轻松交代了女主人公们的各自性格、不同家庭的现实状态，以及截然不同的母女关系。

当然，也将整个故事存在的矛盾冲突和盘托出——如何处理情感问题、如何解决婚姻困局、如何维系母女关系……于是，顺着这些线索，剧中的女性一一解锁她们需要面对的课题，继而从习惯接受到无奈挣扎，再到奋力抗争，这是一条她们与自我和解、与生活博弈的艰难路途。

而过程，是自然而深刻的。

“是在我家装了监控吗？

”“孟明玮简直就是我妈本妈”……从剧中引发热议的主题和风靡网络的一些评论也能发现，《烟火人家》极具生活质感。

无论是鸡毛蒜皮的家庭琐事，还是为女儿倾尽所有关注的打压式母亲，或是被父母掌控命运的“妈宝男”，都很真实。

如同将现实中的典型母亲和典型家庭，以纪录片的形式呈现在荧屏，但一个家庭的微观视角却捕捉到了鲜活的生活场景，并映射到社会更广阔的空间。

真实在揭露了生活之痛。

《烟火人家》没有回避现实矛盾和女性困境。

剧中的女性都有各自的人生困顿——未婚的，被花式催婚；已婚的，沉溺在生活一汪死水的状态；离异的，在事业与家庭的权衡中疲于应对。

读书的，会遭遇因为性别歧视而被忽视个人能力的不公；工作的，会遭遇职场里的各种危机。

平凡的，可能会被生活的惊涛巨浪所淹没；而再优秀的女性，也可能会被他人无端挑剔。

不同女性的世界，有不同的烦恼，竟没有一个人可以在这平淡生活里安之若素。

真实在塑造了鲜明的女性群像。

被母亲掌控、打压，平凡普通的李衣锦；因身体缺陷而自卑，将所有期望都放在女儿身上的孟明玮；年轻时盲目成婚，而自吞苦果的孟菀青；高学历高智商，自己创业追求事业成功的孟以安；在宽容的家庭环境下长大，阳光、自信的陶姝娜；雷厉风行，在家中掌握绝对话语权的乔海云……三代女性的故事在剧情的缓步推进里一点点被扩充，而她们的面貌也一点点显像而后渐渐清晰、渐渐丰满，不同时代出生的她们有完全不同的性格特征，内敛的、稳重的、坚强的、从容的、乐观的、强势的……贴合时代特征的外表和内在，共同构建了这一幅女性群像图。

真实在刻画了当下中年人的婚姻状态。

《烟火人家》从孟家的第二代女性中选取了三种不同的婚姻模式，刻画了更具现实性的一部分当代中年人的婚姻状态：在乔海云做主下成婚的孟明玮，婚前婚后都是具有牺牲精神的传统女性，却在家中并不被尊重；任性而为嫁入家境贫寒之家的孟菀青，明明有及时止损的能力，早有离婚的念头却为了孩子忍耐将就；自由恋爱的孟以安，婚后发现曾经深深爱过的人在生活中与自己理念不同，于是走出婚姻。

无论是没有爱情的婚姻，还是失去激情的婚姻，还是明面上琴瑟和鸣暗里却离婚后亦是朋友的状态，都是现实里一部分人在步入中年后的婚姻走向，亦是人间常态。

真实在复刻了中国式家庭的亲情羁绊。

《烟火人家》里，由女性主导家庭教育的情境又再重现，而孟明玮与李衣锦剑拔弩张的母女关系、孟菀青和陶姝娜亦师亦友的母女关系，互为镜像，呈现出不同样貌的两种亲子关系。

一方面，人们会为孟明玮与李衣锦若即若离的相处模式感到虐心，一方面孟菀青对女儿的百分百信任与支持而感到暖心。

孟明玮对女儿强烈的掌控欲既让人感到真实中带有一丝隐痛，母女间的相爱相杀，时而亲密时而疏离，但大多数时间两母女都是处在博弈和挣扎状态。

还有因为母亲的强势，不想重蹈覆辙的孟以安，最终还是成为了和母亲一样的人。

这种奇怪的代际传承，反而真实映射一部分现代人的处境。

真实在描述了两代女性观念和选择的差异。

教育观念、择偶标准、生活理念……上一代人与现代年轻人在婚恋思想观念上存在明显的差异，于剧中通过各种细节被展示得淋漓尽致：对爱情和婚姻都持保守态度的孟明玮，以自己的人生经验试图掌控女儿的婚姻；而因种种偏见不能与心爱之人携手的李衣锦，无法始终听从母亲的安排，对母亲的打压式保护苦不堪言。

上一代人坚持门当户对的择偶观念，已然跟不上现代年轻人清醒的恋爱观、婚姻观，以及现代女性对人生价值的理解。

不可否认的是，在婚恋、择偶方面两代人的分歧，依然是现实中太多人都要面对的家庭矛盾之一。

婚前生活，有女性如何选择配偶；婚姻生活，有女性如何寻找自我；离异生活，有女性如何养儿育儿……《烟火人家》切中多个社会热点，从老中青三代的生活切面探讨了亲情、事业、婚姻等中国式家庭里人们都要经历的情感、生活议题。

月有阴晴圆缺，人生有起落兴衰，凡俗小事里呈现的人生百态，却如明镜照进现实生活，而家长里短、儿女情长中，亦有人性幽微。

就叙事而言，《烟火人家》的结构并不复杂，呈现了看似平淡而没有太多戏剧化情节的生活叙事，但对平凡家庭里平凡女性故事的细腻书写，却带着深入个体的情感与思考，那种从心萌生的震动或许不够激烈，却意蕴绵长。

在观剧过程中，每个人的当下生活都令人不断生出一种无力感，然而整个故事的色调又不局限在压抑的家庭氛围里，因为《烟火人家》的剧情不时为这种“灰暗”的色彩寻找宣泄的出口：令人紧张的母女关系的背面，是母女短暂的心意相通和关心则乱的爱意；令人窒息的婚姻生活的背面，是偶有夫妻双方对于对方的理解和维护；令人失望的家庭关系的背面，是逃脱后又总能找到一丝温柔的慰藉……在“绝望”的尽头，《烟火人家》又会释放出希望，戏中人就像是藤蔓一样生长，偶尔会互相伤害，但又常常守望相助、以爱奔赴，无论姐妹之间还是母女之间。

有过痛不欲生的一刻，也有过心灰意冷的瞬间，但《烟火人家》的底色并非灰颓异态，而是在那一幕幕看似“狗血”的生活奇观里处处潜藏着向阳力。

“写实派”的风格、“生活流”的叙事，以琐碎的家庭、婚姻、职场、情感等生活细节入手，《烟火人家》从女性的视角，通过对不同阶段、不同环境、不同年龄和不同性格的女性的生活经历和成长故事的观察，解析了对女性独立、自我救赎、个人成长等话题的深入思考，且用温情笔调书写对女性生命状态的关注，诠释了时代进程下女性力量和女性思想的迭变。

剧中，一段回忆中的情节最为动人，孟菀青说：“我的女儿，她想做什么，想喜欢谁，将来都是她自己决定的事，不会因为别人的偏见改变。

”希望女性都能勇敢追求自己理想的生活，也是《烟火人家》想要表达的主题之一吧。

想到叔本华的一句话：“它（女性荣誉）没有绝对的价值，无法超越生命本身和生命的目的，因此也无法赋予它那种以生命为代价去获取的价值。

” 或许不够准确，却隐隐道出女生总是在给定的选择范围中在看似无限的选项中选择，选来选去，只是选择了用哪种方式丢了自己。

“孟门女将”的光环之下厂长乔海云，育有三个不同境遇但同一底色的女儿。

“老孟家的孩子”，是一个光鲜的名头，却也是三个女儿不同的牢笼。

孟家的大女儿孟明玮，从小腿有残疾，后因没考上大学而自卑，嫁给了出身农村时而会家暴她的男人李诚智，他甚至因为要求即将临产的妻子陪他回家过年遭拒，便将妻子推搡在地而导致其难产。

而这九死一生的孕产经验又成为了孟明玮控制女儿李衣锦的缘由之一。

她将所有自己的希望和爱都放在女儿身上，就连名字也取了“衣锦还乡”这么明显的意思。

孟家的二女儿孟菀青，大学时期选择了穷小子陶大磊，不顾妈妈的反对，毅然决然进入了一场不对等的婚姻。

尽管遭到了婆婆的冷遇、受尽了老公不成器还到处逍遥的委屈，但她没有将婚姻的不幸转嫁给女儿陶姝娜，反而给了她最大的尊重和信任。

孟家的三女儿孟以安，优秀且独立，但也与总不能如愿晋升为教授的大学老师邱夏离婚，独自抚养一个6岁的女儿球球，努力在事业与家庭之间取得平衡。

这就是《烟火人家》类似“母系氏族”基本的人物设定，看起来她们都受着原生家庭的恩惠，80岁的孟妈妈是个成大事、明事理的老人，她的三个女儿各具其专长：大女儿擅长家务管理，二女儿在公司中业绩突出，三女儿则成为了教育行业的成功企业家。

然而，她们的婚姻却各自经历了不同程度的挑战和不幸。

三家四季空年华面对给我们施加压力的父母，通常我们会选择不同的应对方式，但也许效果总是会事与愿违。

老大因极度自卑选择了妥协，成为母亲身边的顺从女儿，老二偶尔上门面对妈妈繁琐的家务要求，都感叹“老姐真不容易”，可见老大为了达成母亲平常的要求付出了多少不为人知的努力，她马不停蹄地照顾着两个家的生活起居，妹妹们在家也只是“饭来张口”，她有着对家务当仁不让的高强度责任；老二则选择了叛逆，当年背着强势的妈妈拿户口本跟同学登记结婚，只是为了向母亲证明脱离了她的控制和金钱的帮助，她照样可以活得很好，但正像她自己说的，“当初在一起是因为彼此太肤浅”，她的婚姻也只能暗尝苦果；老三生性好强，以母亲为榜样，想要成为呼风唤雨的女性力量，力求事业和家庭的双赢，却难以找到平衡点。

老孟家的孩子，过年必须在孟家过，这样强势的规定，很容易只能容许“赘婿”的角色，也注定了女儿们只能拥有女强男弱的婚姻。

但她们的幸福是否能够强制得来呢？

其实从李诚智、陶大磊的言行中，不难看出对丈母娘表面的敬畏中有着深深的埋怨，而这一层身为男人的怨怼就只能发泄或者影射到他们的老婆身上了。

然而，三个女儿一致地选择将多年婚姻的不幸在母亲面前隐瞒，表面来看是为了不让母亲替她们操心，实际上也许更是因为她们内心缺乏对幸福的自信。

“孟家的女儿”是一层枷锁，比起她们自己的悲喜冷暖，她们更需要维护的是一份体面。

她和她的她对爱的理解不同，她们对下一代的教育亦不能幸免。

对孟明玮来说，教育是粗暴的模仿。

她对女儿李衣锦的爱越来越变成了控制炮弹外面的糖衣，因为她对自己的生活强烈不满，所以希望通过控制女儿弥补自己对生活深深的无力感。

她是真心希望自己的女儿变优秀吗？

不是的，不然她不会去公司给她难堪，她只是太害怕失去女儿对自己的依赖，宁可让她生活在极度痛苦中，也不能容忍她已长大离巢的事实。

她是真心希望她找到好的爱人吗？

在她眼中，女儿那么差劲，她如何从心底里相信能够配得上多好的人家呢？

李衣锦跟周到的爱情开始于作为她叛逆母亲的武器，她只会用力地找到母亲设定的“另一半”配置的反作用力，赌气不遂她愿罢了。

他们母女朝向健康关系的剥离还有很长的路要走，现实中这样的操控更难以和解。

对孟以安来说，教育是简单的传承。

她看到母亲如何带领大几百的工人创造辉煌，她知道自己如何变成孟家最优秀的佼佼者， 她拒绝平庸，只想复制屡试不爽的女孩成功的路径。

所以，她不允许球球因为害怕辛苦而不去上舞蹈班，要求她即使妈妈出差也必须完成每日提前学习的家庭作业。

她很辛苦，但也很容易忽视孩子真正的需求，亲亲抱抱举高高的生活对于一个忙得不可开交的老板来说未免太过奢侈。

其实，他需要邱夏做她背后的男人，做孩子身边随时陪伴的爸爸，如若不然，她严格的要求也许会有一天演变成球球遥不可及的噩梦。

对孟菀青来说，教育是疗愈的合理想象。

她比两个姐妹少了许多执念，而多了一些容许试错的空间。

她把婚姻的不如意很好地掩藏了起来，给了女儿最大限度的信任与尊重。

她赚钱养家并维持父母和谐的家庭氛围，不论是在自己的家庭还是母亲哪里，都扮演着柔和的润滑剂的角色。

亲切温柔、无欲无求，她给了女儿尽情释放天性最好的土壤，滋养了她的成长，让她勇敢地追求自己的梦想。

然而隐忍的每一步还是耗损了她很多心神，为了顾全家庭依然不得不做出牺牲。

窒息的控制欲李衣锦的处境像极了杨紫在《听见她说》中《许愿（wish for love）》这一章节的设定。

杨紫饰演一个26岁生日前夕给妈妈录像控诉的无助的女孩小雨，她深受妈妈超强控制欲的折磨，妈妈把对爸爸所有的怨恨转嫁到了她身上，她绝望到想拥有回到自己出生时刻“杀死”自己的超能力。

这种“你的世界只有我，我的世界也必须只有你”的窒息的母爱，同样上演着偷看日记、吹毛求疵、干涉社交、无时无刻打电话、无差别打击等相似的桥段。

至今一些台词仍然振聋发聩：“我这么努力，就是为了离开你，越远越好”“你知道我为什么没有找到爱人吗？

因为我没有爱人的能力，我不会，我也不敢”“我根本不快乐”“你对我最大的爱，应该是爱你自己”冯言言与李衣锦相认时，她的一段话给出了一种比较可行的解决方案：与其现在原谅、愧疚、爱而不得、控制加码等的痛苦怪圈中，最好的的方式也许就是先彼此放过，给时间一些时间。

看着7个女人的故事，没有谁的活法能够成为女性人生的范本，每个选择都有得有失，更重要的是我们的内心到底怎么权衡一些无法调和的认知。

成为一个真正的成年人并不简单，很多伤害无法自洽、很多阴影无法释怀、很多感受无处安放，当我们还没有能力驾驭这些魔鬼的力量时，先放过自己，让我们的心能留出一些空隙，觉知之光才会照射进来，才有可能生出爱与自由。

请记住，永远不要屈从于任何对自己似是而非的标准，你“一蓑烟雨任平生”的自由，才是最好的标准。

女孩第一次到男友的农村老家过年，没想到接下来发生的每一幕都能直接把人创亖。

先是男孩的奶奶连发两个大招，说是算过两人八字不合，为去邪破灾，要求女孩跨火盆喝鸡血。

见女孩不想喝，爷爷当场发话：你俩要想处下去就给我喝，否则趁早散伙！

女孩强忍着恶心喝下鸡血，本以为能得到长辈认可。

没承想，只因为她拿出了送给男孩妈妈的礼物（男孩始终没告诉女孩他妈妈的情况），爷爷便直接发起了飙：谁叫你提那个扫把星的，你给我滚！

我看你也是个丧门星！

这个家不欢迎你！

与此同时，奶奶听女孩提到男孩妈妈也莫名其妙气倒在地。

本来男友还想为女孩说说话，偏偏这时爷爷发出致命CPU，你小子要是今天敢和这丫头出去，你就不是我们周家的人。

男友瞬间蔫了，他甩开女孩的手背奶奶去了医院，把女孩孤零零地撂在那里，没留下一句安慰的话……

怎么样？

是不是光看文字都要乳腺增生了？

上面这个情节，出自徐帆、马思纯、梁静、李小冉、孙千等人主演的央视新剧第一集。

不瞒你说，过年期间这剧没少给我添堵，几乎每一集都能让我愤怒到吐血。

可怕的事物必须与人分享才有乐趣，今天咱们这篇推送，我就带大家一起来看一下——《烟火人家》

这部剧改编自易难的豆瓣阅读连载小说《她和她的群岛》，虽然名字叫《烟火人家》，但从前几集来看，我更愿意称之为“窒息人家”。

简单来说，故事围绕着乔老太太祖孙三代展开。

乔老太太有三个女儿，三人各有各的家庭，每一家又有各自的状况。

其中，最最折磨观众的就是老大孟明玮一家，开头提到的女孩名叫衣锦，便是孟明玮的女儿。

那个不怎么靠谱的男友只是开胃小菜，真正的噩梦大餐，其实是孟明玮这个当妈的。

自己跛脚的孟明玮，一直希望衣锦能够出人头地。

虽然她总把“为衣锦好”挂在嘴边，可从小到大从来没有尊重过衣锦，打骂倒是家常便饭。

举个例子。

上学的时候，衣锦和班上一个说话不利索的女孩交朋友，她觉得人家有问题，硬生生就把两人友谊的小船打翻了。

对于衣锦的情感归宿，孟明玮总是百般掺和。

之所以衣锦会去男友家过年，有一大半的原因就是被她气得不想回家。

当衣锦从男友家受气回来，她不安慰也就罢了，反而每一句话都带刺：他们家长怎么说啊，人家嫌弃你了吧。

好不容易消停了一会儿，她又让衣锦打扮打扮，跟她出去相亲。

见衣锦不同意，她认为是因为衣锦和男友太拖泥带水，于是要抢衣锦的电话跟对方谈分手。

结果，争执之中打翻了她特意给衣锦做的猪血羹。

事实上，衣锦根本不想吃猪血羹，她之前在男友家不是喝了鸡血么，那给她带来了不小阴影，一看到血就恶心得不行。

而此时，看着地上的猪血羹，她更是想yue。

看到这一幕我心想，编剧，你可别告诉我孟明玮要误以为衣锦怀孕了。

诶，真让我说中了，紧接着孟明玮一口咬定衣锦怀了孕，还要她去医院做检查，说不去就是心虚！

说着说着，她还要报警，让警察把衣锦男友给抓起来……

我的天呐，都啥年代了，还有这么清奇的脑回路。

咱就说，摊上这么个妈，谁能不崩溃！

衣锦实在受不了，当即收拾行李回到了工作的上海。

只可惜，眼不见心却不能不烦，身在两地并不能阻挡孟明玮作妖的脚步。

她先是觉得衣锦在上海的工作不咋地，连招呼都不打一个，就托人在本地给衣锦找工作，甚至私自跟衣锦领导打电话替衣锦辞职……

接着得知衣锦真和男友分手后，她又开始张罗相亲。

你绝对想不到，为了能让衣锦去见咖啡馆男方，她甚至谎称自己来上海了，由于心脏不舒服正在火车站旁边的咖啡馆。

窒息吧？

更要命的还在后头。

见衣锦一气之下把她拉黑了，孟明玮干脆真的来到上海找衣锦，继续发癫。

无奈之下，为了堵住孟明玮的嘴，衣锦和一个追求自己的富二代假扮起了情侣。

哪知道，当听说富二代将来可能定居国外，又看到衣锦买了票（实际是出差票），孟明玮以为衣锦要抛下自己，分分钟跑到衣锦公司大闹了一番。

听衣锦说要出差，她表示“行啊，出差好啊，我和你一起去”。

最后的最后，当衣锦被逼得实在是无法忍受，终于火山爆发了：我今天就告诉你，就算我真的要出国你也管不着，跟你也没有关系！

当被孟明玮问到“是不是在你的心里死活都不承认我这个妈了”，衣锦的回答是：对，我有的时候的确这么希望。

对此我只能说，干得漂亮！

咱别扯什么长幼有序，尊老敬老，有些长辈常年无休止的胡闹，不就是作为晚辈的太软弱太照顾他们的情绪，把他们给惯坏的吗！！

看到这里可能有人要说了，怎么都是孟明玮在作妖，衣锦的父亲呢，他是个什么态度？

亲爹突出一个不着调，整天啥心不操，就知道在那琢磨着炒股啥的，动不动还管衣锦要生活费，根本指望不上。

说句不好听的，托生在这么一个家庭，衣锦算是倒了八辈子血霉了！

相比老大孟明玮一家，乔老太太的二女儿孟菀青和三女儿孟以安的两个家庭，乍一看上去倒是和谐温馨，不过也仅仅是看上去而已。

孟菀青这边，她和女儿娜娜的关系倒是没得说，母女俩基本上无话不谈，处得跟好姐妹似的。

但是，她和丈夫的婚姻其实已经走到了尽头。

这么多年来，这个家一直靠她一个人支持着，至于娜娜的父亲，大概同衣锦的父亲不分伯仲，不务正业，就知道和狐朋狗友跳舞喝酒。

孟以安这边，夫妻俩有个女儿，在外人看来十分恩爱。

但实际上，因为对待家庭和事业的观念不同，两人早早就产生了矛盾。

一开始我还以为他们玩的是开放式婚姻，各自在外面都出轨了，真相是他们已经离婚有段时间了。

可以预料，在后续的剧情中，乔老太太这一大家子的事应该都会得到圆满地解决。

经过一系列的矛盾冲突，他们会重新审视自己的人生和情感，也都懂得了沟通、理解和尊重，反正就是比较常规的家庭剧路数，以和解和温情收尾。

就我个人的观感而言，这部剧得一分为二来看。

一方面，它集齐了很多令人血压蹭蹭往上升的戏码，封建迷信的农村、疯狂魔怔的长辈、“出轨”“绿帽”“小三”之类狗血元素等等。

这些戏码在呈现上，有些过于夸张和戏剧化了。

比如，干涉孩子的父母很常见，可离谱到孟明玮这种程度的，多少还是有些失真。

再比如，封建迷信在农村的确依然存在。

但在今天，正常人看儿子终于领回了女朋友高兴还来不及呢，怎么可能会往死逼着女孩跨火盆喝鸡血。

非要较真的话，这样的剧情设置，某种程度上有一种对农村人妖魔化的想象和傲慢。

另一方面，抛开过于疯癫的部分，剧集客观上触及到了很多现实，而且还挺能引起共情的。

简单举几个例子。

孟明玮身上，我们可以看到不少自己父母的影子。

她有着可爱的一面，刚到上海一进门都不休息，忙活着给衣锦收拾屋子，忙活着做饭。

而与此同时，她又有着让女儿压抑的一面。

她总拿衣锦和如今是博士的娜娜比较，她说“衣锦一天没对象，她睡不着觉”，她认为自己所做的一切都是为了衣锦。

她似乎永远都不会明白，这些行为除了给衣锦增加痛苦，别的什么也带不去。

剧中有一段孟明玮和衣锦关于婚姻的争吵，简直就是日常生活的再现。

孟明玮觉得，结婚了有人能陪你说说话，生病了有个照应，快乐可以一起分享，有什么不好。

而衣锦则认为，两个人不合适怎么会高兴，一个人自己在家搞点自己的小兴趣小爱好，不也可以很高兴吗！

来说说吧，过年期间你父母催婚时，唠的是不是也是这套嗑？

当然了，除了母女关系以外，在衣锦身上，我们还可以看到职场中的性骚扰、八卦、霸凌、宫斗等内容。

只不过，这在近几年的国产剧里也算是十分普遍的设定了。

类似的，在娜娜的那一部分，也有一些女性相关议题的呈现。

包括：明明成绩更好却只录用男生不录取女生，男生看到女生来了表示“以后联欢会终于有人给我们唱歌跳舞表演节目了”“放心肯定会保护你的”等等。

我相信，以上这些，是能够引起不少人共鸣的。

所以平心而论，除了那些要人命的戏剧冲突和一些不够合理的设计，这部《烟火人家》还是可以一看的。

哦，对了，由于受不了冲突吵架的戏码，剧中我最喜欢看的部分，是衣锦和娜娜这两个姐妹的日常互动。

毕竟是美女贴贴，可爱又暖心。

最后我想说的是，正如某网友的评价一样，我觉得最应该看这部剧的其实是我们的家长，你我的父母。

所谓“有则改之，无则加勉”，我知道大多数的家长，可能已经丧失了自我反省的能力，但我仍希望他们多多少少能够有些进步和改变。

我想，哪怕只是一点点，无论他自己还是孩子，也都会感受到更多的幸福。

今天就到这里吧！

拜了个拜！

本文图片来自网络编辑：沼泽