回我的家

1，这个世界不仅仅是由眼睛看得到的东西组成的。

2，首先要相信，然后再去寻找。

3，后悔，是曾经爱过的证据。

4，没有分离，就没有相遇。

5，失去过一次的幸福还会再回来。

6，无可奈何的事就将它抛之脑后。

7，笑容法则：不是因为高兴而笑，是因为笑而高兴。

8，明天能做的事儿明天做。

（就是说今天不用勉强）9.人总有一死，都排着号呢。

虽说有早晚的问题，所以，死不是那么悲伤的事。

不过，早逝的话还是有点悲伤呢。

这个片子越看越好看啊，我简直每次看每次功利。

下次真的要安安静静的再刷了。

Goingmyhome 100:17:13电车吃橘子 想起儿时的自己 回想镜头00:19:39出租车。

聊天？

01:18:43电梯。

声音小，还让安静点。

01:20:00也是电梯回来，说分遗产，说秘书骗人。

这种秘密。

01:23:50电车回老家。

紧接着下一幕就是taxi到站。

2:00:02:06吃饭桌家里00:15:00播放影片里面是海边00:17:24妈妈走后父女俩吃饭 正面拍摄00:19:57父女俩吃饭团去老家 电车中00:41:40一起去找kuna 合手🙏河边流水 信念 3:00:02:54父女俩在外面餐厅吃饭 有食物和斜着拍00:06:00妈妈去找成饭的桶？

00:15:16爸爸和葵一起在那个中餐馆吃饭 （介绍人来中国风的饭店打工（别的店店的变化也会影响故事发展。

比如破产啥的？

想到海街日记里面也有讲别的店。

00:25:11葵骑着自行车回来了（前面有一幕是推着车的好像是第二集？

记不得了，忘了写了00:28:15海边轮船的远景描写有一幕（说明场景的变化，交代现在的背景是妈妈拍摄地，4:00:03:50新的一天父女俩在外面餐馆吃饭00:15:50妈妈坐电车去老家 接着又是🚗5:00:05:00妈妈给父女俩做晚饭，这俩人围绕桌子吃00:18:00别人一家搬离这个村 开私家车走的 小朋友后面追00:23:40葵和小孩在其他店里吃饭00:34:40 爸爸同事来家里吃00:41:00妈妈自己在家吃饭6:00:05:00一家在家吃饭00:06:10爸爸和同事电车去老家还吃着便当 直接后面taxi中间有个电梯scene00:30:00母女二人在家吃饭00:34:00爸爸和葵孩子一起吃 面00:35:40爷爷奶奶在吃水果 吃的声音很清脆可以明显的听到 先是正反打之后全景可以看到背景布置7:00:03:30爸爸和同事在饭店吃饭00:11:50爷爷出院坐车及一大家人00:14:50一家人在家吃饭00:17:00🚴‍♀️00:26:00一大家子吃饭8:00:02:40一家仨人在家吃饭00:14:00姐姐跑了，姐夫家的俩孩子吃 斜对角坐着吃00:20:40一家坐电车回老家 接着依旧taxi仨人合座00:29:40🚴‍♀️出门的葵之后接着坐电车9:00:06:35在中华料理店做饭？

00:15:32饭店一家三口吃饭00:33:48河边许愿 之前有大家一起坐着吃饭团春卷的10:00:09:15吃丧食？

00:31:35葵家直接taxi到家一幕00:33:30海边！

一家三口（除了妈妈电影cm里面和导演去了海边外再无其他。

但是不确定有没有水？

没注意到00:43:48最后夫妻俩围绕饭桌背影吃饭绝了。

所谓后悔，是曾经爱过的证明。

姐姐后悔嫁了姐夫，宽叔后悔没有多和父亲说说话，可爱的牙医爷爷后悔没在妻子病重时多陪一会儿。

但正因后悔，才在心中留下重重的印记。

是枝裕和依旧将生活中的尖锐与无奈荡开去，将之包含在浓浓的温情中。

是枝裕和的片子如同一个深夜食堂，菜肴五花八门，但总有一道是吃进了你的心里，无论在外面多么不易，随便点开看上两眼，心中便漾起暖意，什么困难，不易，都丢到一边，容我先暖和暖和先。

死亡本是一个沉重的话题，但在是枝裕和这儿，便变得很轻松平常，甚至能开个小小的玩笑，这不禁让我深深佩服是枝裕和对于死亡的坦然与从容。

其实往深了想，死不也就是那么回事吗，死而生，生而死，世事轮回，如同降临中，明知结局仍毅然前往，其实不应是在世者怜悯逝世者，要反过来，因为死去的人已经脱离了生活的泥沼，解放了，而我们却依然在奋斗着。

这样一看来，开开死者的玩笑也未尝不可。

毕竟我们还要奋勇，休息，完成我们伟大的人生。

我想库呐不仅是一个神话故事，他代表的是对死去人的思念，父母对孩子的关心，孩子想要得到父母的重视，小镇的发展，森林的保护，往事的后悔，平淡的死亡……毕竟神话都是人们对美好生活的希望。

是枝裕和的风格往往是将生活的灰暗面镶嵌在温柔的日常生活中，让你避开不了，如同咖啡豆曲奇，咬下去总会吃到苦涩的咖啡豆。

库呐手中攥着的可能是理想，而我们手中攥着的是生活。

艺术来源于生活，此话一点不假。

为什么是枝裕和片子里的演员一点也感觉不到演的痕迹，太自然了，就是与平常的人家无异，可见导演与演员对平常生活观察的多么细致。

小葵的鼻子真是超好看，眼睛也超清澈的，和能年小妹妹的眼睛一样干净。

好想让她当我女朋友啊，虽然我已经有了gakki😉

后悔是曾经爱过的证据。

明天能做的事就明天做吧，今天不用勉强。

笑容法则：不是因为高兴而笑，因为笑而高兴。

笑着笑着就会变轻松。

没有分离就没有相遇。

失去过一次的幸福还会再回来。

无可奈何的事就将它抛之脑后吧。

再亲的人也是外人吧，有不想被看到的一面也不足为奇吧。

先相信，再去寻找。

不过也会有找不到的时候哦。

很日常很是枝裕和呢！！

不能很明确每个人的性格 说出他们的选择 就和步履不停一个感觉啊感觉爷爷一出来就想哭 给听自己讲库纳故事的人钱 "谢谢你愿意听""谢谢你愿意相信"什么的还有爷爷对于死亡的态度 其实已经是不怕的了吧 才能笑着说 请你做我葬礼的素斋 反正我吃不到的 不用做太好吃 太好吃我会生气 才能跟儿子说买的那块地是想葬在那里..但是说回来怎么就闹得这么僵了呢之前和家人 感觉爷爷可能就是 离开久实之后在东京混出了名堂 然后就和差不多的妈妈结婚了.. 大概也并不是因为多爱 于是后来就浪荡了 不过妈妈可能还挺喜欢爷爷的吧 还是说可能是更复杂的情感？？

毕竟最后说到"腿不方便走了真好 不用担心他在外边又惹了什么麻烦 最后 他终究还是要回到我身边"之类的 总之后来老了之后 过往的遗憾越发明晰 于是回到了家乡 但是儿子女儿怎么都不亲呢 嘛可能是受母亲态度的影响 每次出现那些风流韵事的时候的反应什么的 不过最后儿子愿意试着去了解他 真的太好了最后怎么选择隐瞒妈妈和姐姐呢 库纳的事情.. 因为他们不信？？

还是只是不想他们知道久实的事情？？

..嘛嘛其实可能只是下意识的选择自己也说不清的啦嗯还有库纳 "因为相信所以存在""其实找不到也好 找不到的话 就可以一直找一直找了"最后儿子碰了一下爸爸的脸 无意中感受到了那个胡子 想起了之前想起的小时候飞的那个动作时 没有想起的 在身后扶着自己的手 所以说果然是 失去的瞬间往往并不难受 难受的是以后看到阳光下空空的藤椅和拐杖啊 (ಥ_ಥ)还有姐姐 其实真的不知道她到底有什么不满 嘛大概这种东西真的是冷暖自知知道自己到底开心还是不开心 ..嗯也亏得她丈夫一直迁就她了 真的宠的无法无天了好吧 看她任性的时候真的好怕下一秒他俩就掰了.. 噫也能也是一个愿打一个愿挨 嗯也可能是因为爱（像做题一样知道答案可能有这个选项）还有爸爸在公司里逐渐失去性格的事情啊 所以说管理层真的也挺不好做的 嘛 大概总是个人有个人的难处 他一直梦到了住在了自己床底下的库纳 ww 其实真的到头来反应的算是自己的心情状态吧 啊哈哈说那些库纳看起来很没用很无聊但是出奇的很可爱的时候 就和那个广告就和他本人一毛一样啊哈哈哈 嗯最后说"你的时代还没有过去" 嘛这大概是编剧的温柔了还有"你太太最近是不是不怎么问你公司的事了 就算问你什么时候回来 也不是真的在意 只是想知道要不要做你的饭" 还有还有 邻居送了白金之后说 "什么时候约一杯 好好谈谈吧 大概我们不会有这么一天吧" 这些 都很是枝裕和呀还有妈妈和萌江的相处 其实很多时候妈妈是不理解萌江的吧 但是就算一次次被老师叫去 也还是对萌江很耐心 没有逼她 没有说什么 让她一步一步的 按自己的步子成长呢 感觉她和萌江相处 有些对话看起来像是女人和女人之间的对话 而不是什么母女间的.. 相处很有爱噢 最开始萌江的封闭什么的 总是因为没有好好告别 所以才放不下吧 特别和对方谈崩了之后还没来得及和好 对方就不在了.. 这种大概最最无法释怀了吧？？

还有沙江 即使专业也还是没能有妈妈的味道 最后发现了呢 总还是有的 "你的缺席也是一种出席" 而且也不只是妈妈的味道 还有了老公的味道 女儿的味道 徒弟的味道 嗯哼 所以大概是原谅母亲了吧 最后让她帮忙什么的还有最后 沙江道破的"父子什么的 说到底也是旁人 也会有对方不知道的一面的"絮絮叨叨 其实喜欢是枝裕和 喜欢他把生活完美的呈现 就像老师说的比喻 像把生活做成切片放在显微镜下看 像把蛋糕切开完整的搬上舞台 所以喜欢现实主义啊.. 悲伤和温暖 常常就是这么让人欲言又止的我好像真的就没有发现这部剧有什么不喜欢的！！

看完海街以后，第二次看是枝裕和，没怎么明白，纯粹是冲着满屏的绿色和扮演妈妈的葵来的。

全剧扫下来，觉得这样的亲情关系确实真实得过了，有些冷漠、无悲无喜又不近人情。

姐姐和弟弟对父亲的偏见，母亲和父亲的相处模式，阿部宽对女儿的不闻不问，菜穗对父亲的不理解……所以群像得出了结论：“家人间即使再亲密，说到底也不过是旁人”。

寻找库纳（小小的神明）的过程结束后，一切复归平常，伤口依旧没有完全愈合的可能性。

寡淡而琐碎的日常，因半信半疑库纳的存在变得有一点点诱人了，吸引着他们去相信、接近神明。

然而，这个探索的过程自始至终却与寻常人的心境相贴合。

父亲死后，阿部宽才蓦地回想起小时候的父亲。

因为，死别总会牵扯起父母与子女间与生具来的情愫，体验有多切肤，故事有多切实。

菜穗的妈妈说：“如果发现龙胆花，那就是库纳的墓，不能踩也不能摘”，真是一位温柔慈善的母亲啊。

而意料中似乎并不能找得到这些小人的印迹，不过却如小葵所言，库纳“乍看之下毫无意义没有价值、可是却格外地重要”。

它们所居之处，定是人类所不能踏足之地，希望神灵一直庇佑这清灵美貌的村落与森林，呵护库纳们的居所。

亲人们无论是互相排斥挤兑或是嬉笑怒骂，都具备着别样的温情脉脉（起码还有人敢随便讥讽你，之后也还是要一起生活）。

宗教的日渐消弭使得人类慢慢地不再迷恋自然力，所以“我们可能太过膨胀了，所以对于现在的我们来说，还是很需要库纳的存在的”。

即便守护人们的神祇并不会出现，可是还有“森林会倾听，湖水会注目”，这些景物一样能够抚慰人心。

亲情就好比小矮人库纳“不找的话就不会有了”，家人间的斤斤计较却又伴随着亲近的调笑与打趣。

对于子女的过度包容就是纵容，显然距离与分寸都难以把握。

人物大多显得过于内敛（话不多？

），衬以青山翠水，辅以轻柔的配乐，满屏跃动着盎然绿意，满目清新灵动之气。

1. 男主角良多的睡衣是不是有点眼熟。

回我的家截图

回我的家截图

步履不停截图

步履不停截图和步履不停中良多母亲专门为他买的款式非常相似，就领口设计稍有不同。

2. 步履不停中良多的大哥救下了一个少年，少年长大之后暂时在一家广告公司打工，而本片男主良多的工作也是广告公司。

3. 扮演坪井萌江的演员莳田彩珠在几年后的《比海更深》中扮演了良多的外甥女。

4. 萌江的老师来家访，临走时和沙江合影，使用的相机是扫街神器理光GR。

而沙江平时自己用来拍美食的相机应该是佳能的某款单反。

最近一阵没怎么关注日剧，在认真看日剧的小清单上陆续打好了勾和叉，觉得该罢下手好好总结回想一下。

向来对戏剧性比较强（狗血），人物形象比较鲜明（夸张），卡司比较全明星（主看脸）的剧不感兴趣，也不太看职场和言情，有时空下来，就在是枝裕和的《归乡》，木皿泉的《西瓜》和《昨夜的咖喱》里随意挑着回看一集，也会琢磨《最高离婚》的故事展开。

除了发现自己对家庭日常题材有着不可救药的偏好和迷恋，也愈发觉得这些精良的脚本实在值得推敲和学习——我们如何把平淡的日常生活写出有趣然而不变形的情节，还原蚂蚁人努力然而不励志的真实状态，提炼并提出值得讨论然而不由冠冕堂皇的大话可以搪塞回答的问题。

其实平和淡用的都不准确，还是日常更好。

如同我们自己一般的小人物的喜怒哀乐，那味道怎么可能是不浓重的。

即便是日复一日，朝九晚五，渐入佳境或是每况愈下，浮动的每一分钟都包含着习惯和变化，何况要掺杂着一个念头，一阵窃喜、狂喜或失落，一场争吵或僵持，短暂的情绪波动，面临选择的犹豫，长久的心结，与周遭世界互动时生发的困惑，又有哪一部分会是淡的。

若说“寡淡”，可能是一些心气太高的人，容易把生活的形状设置成理想生活的形状，于是觉得自己“站在真正的生活之外发愣，两眼却又死死地盯着里面”。

这时候如果抖一抖腿，抠一抠脚，也许能从消磨时间和好情绪的呆滞眼光中蓦地回过神来，去顾及当下的感官了。

可是地球上毕竟有太多的人，谁不是二十四小时经历着日常的习性和变动，和周遭生发的联系和互动。

因此日常剧如同做一次切片实验，要在那么大的范围内去呈现一个看似随机的样本。

之所以是“看似”，在于讲故事终归不是纪实录，这个样本是精心制造出来的，随后又要把制造的痕迹抹去，营造出最接近“纪实”的效果。

这一点是枝裕和的“生活流”脚本堪称典范。

在《归乡》里，极度稀释情节，努力控制成多条隐藏线索的齐头并进，淡化每一组人物情感备受关注从而成为主线的可能。

拎出一群人，放入一个环境，如果不能挖掘出细微处的新鲜和有趣，遵照常理和人情，自然流畅地再现出来，很容易就越出了日常生活的大容器。

木皿泉真的厉害，他们有一种能把现实的空气编织进剧本故事里的本领，细致的观察，灵光的脑洞，让每一幅日常景象闪着趣味感，人物手里尽管握着菜刀和鱼肉，也不妨头脑里发着飞行英雄的大梦，一边奇幻，一边接地。

日常剧不论是影像还是内涵，都渴求着一种“含”和“藏”，先放入戏剧性，再把它抽离出来，京派小说讲究虽由人力，却似天成，大概就是这么个原理。

而从主题上来看，含着某种逼“真”的元素，还得颇废心思地把它隐匿起来，不然故事就会“满则溢”。

很多日剧借人物之口频频出金句，就犯了讲道理的忌讳。

当然了，严肃地去扯日常美学的话，从小津，成濑，侯孝贤，再扯到是枝裕和，恐怕要给做电影研究的人去大书特书了。

幸而是枝裕和也拍电视剧，给了我们这些小观众把影像线头扯回电视机的可能。

我还记得他的镜头里放了很多让我激动的细节，吃完的薯片包装袋，冷饮融化掉下来的水，脏的球鞋，路边的熟人脸，他们似乎不起眼，却有好玩的东西能从里面钻出来。

在一个感冒没上班的日子看完，像一段一个人的旅程，心也跟着去了趟长野。

后悔是爱过的证明，小葵鼓足勇气寻找了，尽管还是得到出走丈夫的一句“不后悔”，虽然残忍，隐忍的苦涩却终于因为有了答案可以释放，回到家后父女的和解就像淋完雨后的一杯热咖啡。

感受到阿部宽和智子的相互理解与珍视：你可以不优秀，只要我觉得你有用就好，你可以很优秀，只要我能感受到你的快乐就好。

期待库纳连通生死，却意外连通了亲情的疏离。

生活烦恼不少，但结局回归美好。

原来我们都可以被治愈。

是枝裕和怎么会拍的这么好。

这几日冷冷的倒春寒天气，晚上在家独自一人吃饭的时候，就要放一集来下饭。

觉得暖和而不吵闹。

看到最后一集的时候，男主想要帮去世的父亲合上张开的嘴巴，突然触到遗体被刚刚刮过的胡茬，他愣住了，回忆被瞬间带到小时候摸到爸爸胡茬的触感。

学着电视机里播放的滑雪运动员的姿势身体前倾，爸爸的手牢牢抓着他的小腿。

就在当时。

一切是那么的真切。

我也好像被这一幕击中。

呼吸暂停了。

我好像也回忆起小时候摸着爷爷刚刮过的胡茬的触感了。

然后我很努力地试着想起与爸爸和妈妈肌肤接触的感觉。

好像找不到了。

童年的经历原来是这样的不经意，但又很深刻。

我的孩子，无法有这样的，来自父亲的触感。

泪下。