忧郁小女孩
Little Girl Blue
导演:莫娜·阿查切
主演:玛丽昂·歌迪亚,莫娜·阿查切,玛丽·布奈尔,玛丽·克里斯汀·亚当,皮埃尔·奥瑟达,雅克·布代,狄迪尔·弗拉蒙,布里吉特·希,亚历克斯·布伦德穆尔,杰里米
类型:电影地区:法国,比利时语言:法语年份:2023
简介:本片是以《刺猬的优雅》(2009)为人所知的法国影人莫娜·阿查切编剧执导的新作。在母亲突然离世后,莫娜· 阿查切发现了母亲留下的成千上万张照片、信件和录音,而这些秘密成为了她追溯、寻找与靠近母亲——这个谜团——的线索。通过电影的化身力量,阿查切邀请玛丽昂·歌迪亚饰演自己的母亲,让母亲重生,在这个过程中,她追溯母亲..详细 >
女孩遭受长辈性侵,母亲的第一反应是她们家的女孩遭受了诅咒,总要一代一代经受凌辱。那个忧郁的女孩,用赤裸的身体交换物质,用男人的器官填充空虚,用书房的吊索结束人生。房子着火了只想把火带走,终其一生都未曾辨认这个吃人的社会。她留下了海量的文字照片录音,唯独没有留下一丝对这世界的觉醒。
太私人化的表达。冗长的法语独白,即便有中文字幕,也会很累,更何况我还是一位不喜欢法语发音的人。不如《刺猬的优雅》。资料馆第4部。
你的母亲一生都在写她想死,就像你一样。对法国文化的了解不足影响了对文艺片内容的捕捉,所以看了犯困,形式倒是蛮有意思的,喜欢躺在昏暗房间的床上进行的那段自述。
3.5(炫技捏
扮演的母亲,扮演与间离,人的表情肢体在叙事有着一种力量媒介:文字-报纸-新闻视频-照片碎片的叙事,与其他资料一起宛如墙上拼凑出来的相片墙母亲,祖母,女儿相似的被男性压迫的命运,最后与真实的想而非母亲扮演者想靠,抚慰。追溯自己也是追溯母亲,母亲与自己有着相似的命运,将自己的理性抽离出来恰好可以去以一个解离状态的我去看一个情绪化伤痕累累的我
2025.03.08 中国电影资料馆 小西天1号厅
偏私人影像了,祖母给她的妈妈写了本书,所以她也想给妈妈写本书。羡慕那么多留下来的照片和影像@14th 北影节 长楹天街卢米埃
可以跟《奥勒法的女儿们》一起看
有点犯困。叙事节奏很碎片很闷,大概这是某种艺术化表达吧。的确让情感变得很含蓄很内敛,但倒是让情绪变得没那么细腻。不以预先的某些角度看会觉得莫名其妙。或许写给母亲的情书就是会如此私人与排外。
意义是对个体而言的,一个普通人的一生也可能成为某人的全部意义,以另一种方式笼罩童年,是宿命 和不可避免的启蒙即便如此依然免不了称之为白人吃饱了撑的拍出来的电影
或轻或重 对母亲生命体验的一次探访
2024北影节看的片补标。流动的记忆被信件书籍定格,最后在被表演冠以流动。散落的纸张和粘贴好的墙壁展开了女性波澜壮阔的一生。鲜活的女性、细腻的女性、强大的女性。这部片最大的感悟也许就是我真的在想如果去研究母辈的人生并转述出来,一定会比男人与马的史诗更加壮阔精彩,以一己之力保护他人对抗世界的力量已经足够伟大。
用扮演的方式找回
《忧郁小女孩》可以算是伪纪录片,很有意思的呈现方式。母亲去世后,女孩发现了成千上万张照片、信件和录音,她找来了一位女演员扮演她的母亲,用影像揭开还原她的母亲,让母亲“复活”,重现她的旅程。人去楼空,一对“母女”依偎在海边……
马良把纪录片演绎到了新的高度
一种很新的个人史的讲述方式,通过扮演来亲历你所有的模糊矛盾与伤痛,文本有一种智识美。拼贴画和投影仪织出的拼图很有帕慕克的感觉,但材料的组织方式却实在难称精彩。“房子着火时带走什么?带走火。”“拒绝比默许费力十倍。”“拥有使人守旧。”
阿克曼的家书炫技版
挺抱歉的,反正我是没有耐心去了解一个并不算传奇人物的母亲,也没兴趣通过普通人的女儿视角去看曾经的那些岁月。
母亲把消毒酒精滴进了女儿的眼睛,女儿痛得大叫,母亲于是也滴进自己的眼睛,因为要“完全感受她的痛苦”,好神经,“为什么要传递痛苦?”
开场前主持人说you may find distressing in the film but that is the core