国色芳华

继续追《国色芳华》，太上头了，除了极具质感的美学呈现和细节考究的朝代还原，剧中在角色个性塑造上的逻辑相扣以及对一些人物间细腻自然的情感描绘也是很大看点。

正因如此，所以随着剧情的展开，何惟芳的人物形象越来越丰满，越来越有血有肉，她有智慧，有主见，善良有勇气的人物形象也越来越明晰立得住。

尤其是最新更的两集里，她飘摇动荡的逃亡之路也逐渐演变成了她的经商之路以及和胜意一起的成长之路。

“跟着我怕还会吃苦，但我向你保证，绝对没有人再敢欺你辱你，你可愿意同我一起生活？

”在得到肯定答案后，满脸淤伤的何惟芳为救下被贪财丈夫殴打得伤痕累累的五娘，毫不犹豫将母亲留给她的珍贵玉链抵押给芸店主，以换得十贯钱助五娘顺利拿到和离书获得自由。

这里不得不提一下芸店主这个角色，自愿借钱给何惟芳不收利息不收抵押物，为何惟芳救下五娘助力，在被蒋长扬问起时说“这便是女子间的道义与情谊”，正是因为这样的道义与情谊，五娘才有机会成为胜意，也获得了一段新生。

两个普通女子想要在长安立足并非易事，找活计屡次失败后，何惟芳决定凭借自身牡丹花培育手艺和经商头脑，与蒋长扬达成合作，以投资人和匠人的组合模式，在蒋府后院的田地里开始种花创业，在与蒋长扬数次关于生意的拉扯中，何惟芳也是伶俐清醒，随机应变。

在第九集有一个很喜欢的片段，雨夜里，何惟芳和胜意一起去查看悉心照料的牡丹花长势，两人在悠悠暗夜持一盏烛光，小心靠近承载了重望的地方，烛光掠过，数朵花苞，一株白色牡丹已经绽放，火光跳动，目光流转，“胜意，这花儿，成了。

”破败屋子的漏洞被喜悦撑满，对她们来说，这是生机盎然的一页，也是梦想成真的一页。

“这花虽小，但香气浓烈”，烛光映照在何惟芳和胜意的脸上，她们目之所及之处，都是希望。

这部剧把女性群像拍成了百花园，让女性角色们都拥有自己的花性，很是有趣！

像昨晚让大家揪心的秦胜意，她长相秀丽，心肠柔软，可能是芍药，养好了没准也是火耀金丹，能让人惊艳。

但，她出身贫寒，家庭重男轻女，像是在贫瘠的土地上生长出来的花，由于营养不良，导致根系孱弱。

而她嫁给渣男王擎，长期被pua、家暴，就像枝干长期被大石头压着，枝叶被肆意折损，花魂也柔弱破碎。

她被牡丹解救，移植到土壤肥沃的花园，一开始，我们看到她逐渐丰满、娇艳了起来。

原本蓬头垢面的她，施起粉黛，有了滋润的气色。

但，当花园里，又新增了两株鲜艳的花，一棵粗壮的树，根系孱弱的她营养吸收不良，又开始自卑。

而阴魂不散的王擎，魔爪依然向她招手，和她的根相连的原生家庭，又用恐惧拉扯她，把她拽回泥沼。

她孱弱的根经不起拉拽、花颜失色。

何惟芳给她起名“胜意”，而非如意。

她的世界一直很小，她的心愿也很小，胜意，应该要超过她的心意。

歌曲“豫章行”有可能是写给她的。

她很可能前景不容乐观，代表了觉醒了，却无力挣脱旧规训的、复杂立体的女性。

李幼贞，和刘畅在怨偶的路上拉拉扯扯。

她像本来被精心养得很好的月季，芬芳迷人，有一天突然被一双大手强行拔了，塞进一个长满害虫的空间。

然后偶然的机会，她又获得重生。

但她原本的根已经被拔断残破、被蛀虫咬烂，她努力想找回过去的美，伸手紧抓过去（刘畅）。

她猛施肥料，花型硕大，但，本来已经受伤的根，在重肥之下烧烂了。

花叶变形，空心了。

她代表了，本来是权力的受害者，又转变成加害者的女性。

大福，市井街边茁壮生长的野花。

她很像一种俗名“落地生根”的植物，有点土壤就能生长。

她承袭了母亲的乐观、大是大非不含糊，福妈即使生意不好、赚不到钱，依然乐呵呵，情理通透。

她代表的是朴实又生命力旺盛的女性，给点阳光就能灿烂。

小春，可能是仙人掌花，可以入药，但身上带刺，开花不易，有些罕见。

她代表的是，有自己执着、有理想，善良但不合群、理想被社会制约着，又努力突破制约的女性。

刘畅的母亲，也许是凌霄花。

努力让自己红彤彤显得好看，但爬藤类植物，自己的身躯是软的，要和枝干强壮的植物共生，她的善恶取决于她跟随谁。

她也认为害si何惟芳不对，但她的爬藤属性，让她不会去阻止那些强者。

她代表的是，在世俗社会中，因为不能独立，而缺乏自我立场，依靠讨好、裙带关系生存的女性。

蒋长扬的小姨，像玫瑰。

持久美丽，花期长，有点扎手。

她是那种自由的、骄傲的女性。

而女主何惟芳，我们的万花之王牡丹，人如其名，品种优良，从小被精心栽培，根系强壮，营养又丰富，吸收好。

曾经被骗进一个小庭院，被慢待，但她依然能找到一个空间，晒晒太阳，呼吸呼吸新鲜空气，她懂得呵护好自己，给自己吸取养分，保护了根系完好没受损。

从刘家逃出来的时候，被薅掉了叶子，在王擎那又被薅掉一把叶子，但人家根好，根系发达，一逃出来，给点空间又肆意生长，生机怒放。

她代表的是，被爱护被教育得很好，根正苗红，即使遭受挫折，也依然有蓬勃生机的女性，永远欣欣向荣。

国色芳华的女性群像就是这么丰富的，立体的。

从这些女性身上，我们也能看到，女性的健康成长，需要良好的家庭、社会土壤，需要阳光雨露，需要少一些虫害。

但并非事事如意，所以只有强壮自身，强壮根系，才能更好抵御各种侵害。

写在2月8号，也是最后一次更新。

我真的非常喜欢国色芳华的立意。

何惟芳独立，强大又温柔，整个人物都充满了女性的力量和魅力。

我又一次感受到这个社会对女性的恶意，真的太深了。

你看，杨紫《国色芳华》演完，多少男明星的女粉丝在攻击她的长相、造谣生事？

这个世界一半的人口是女性，可女性为什么不能像男性一样团结？

为什么女性总是被教导去贬低、挑剔彼此？

其实，女性的雌竞，本质上是男权社会塑造的，是一种被内化的厌女环境。

所以，我今天想说的不是单单为杨紫或者任何一个女明星发声，而是希望女生对女生更友善、更有爱。

每一次你贬低一个女性，其实都是在贬低整个女性群体。

女生应该学会支持彼此，让女性整体的社会地位提高，而不是被分化、被削弱。

希望每一个女生都是何惟芳。

写在1月18号首先我觉得国色在我这里能到8.5以上的分数。

这两天感觉有人下血本，不仅在豆瓣打低分，还假装是网友来黑国色芳华的剧情，暗搓搓的说什么服化都好，就是剧情太平之类的。

国色剧情那么精彩且紧凑看不出哪里平了。

还说国色剧情套路化，这已经是我见过最不套路的剧了，何惟芳全靠自己。

希望大家不要被带偏！

有人和我说：胜意原谅前夫很狗血很套路。

首先我不同意这段套路，这段其实不能太真实了。

它体现了女性在社会中的困境。

把矛头对准始封建社会的压迫。

如果你觉得很狗血，那你应该去骂她的原生家庭的前夫和封建社会的女性的践踏。

因为现实社会比狗血还残酷。

虽然何惟芳是少有的独立女主，但是为什么女性接受了别人的帮助就不是独立女性？

女性有自己的光，但是是不代表我们不能用在手边的资源！

我爱何惟芳，爱在她的坚强，聪慧，救自己于水火。

爱她的不被时代束缚，爱她的不仅喊口号，而是自己有行动。

爱她心思缜密又善良。

世界待她充满恶意，但她依旧带着牡丹花的美好，报以微笑。

写在1月13号真的被感动到了。

女子之间的情谊与道义在剧里体现的真诚：何惟芳与云娘，与胜意，与大福，女性之间的怜惜和惺惺相惜真的拍到我的心坎里。

身而为女，本就有“原罪”，我们女孩子仿佛是什么二等公民一样。

我很高兴杨紫接了这部剧，她的演技才能把女性的坚韧不拔生生不息完美的诠释出来。

我希望电视机前的小朋友们看到的这样的电视剧。

作为男孩子像蒋长扬一样尊重女主，给她空间、给她信任。

如果是女孩子，就要像何惟芳一样，聪明伶俐，自强自立，和其他的女孩子们相互帮助，并且守诺重诚。

内娱这几年确实是好久没看到那么有头脑，高质量，强节奏，有演技的剧了，看到11集目前感觉无短板。

2025年开年能看到这部，很开心，仿佛回到了小时候守着电视机的年代。

希望以后这样的高质量的戏越来越多。

豆瓣的第一篇评论献给我美丽的紫姐，以前紫姐播剧都是只看剧，不点赞不评论，追完国色14集，看书上说有人恶意黑评，所以专门下了豆瓣来打分，原因无他，是国色这部剧让我感动，给予我力量；开局为母嫁人，即使刘家是虎狼窝，牡丹仍然能够保持乐观，积极的生活态度；和玉露的分别那里看的我涕泗横流，久久不能平静，好姐妹的离开谁又能接受的了了；再到后来苦心谋划的和离，深处沼泽，却努力争取一切机会为自己谋生路，再一次感叹牡丹所传达给我们的女性力量；经商趴本来不是很感兴趣的，但是人都要生活，且看芸芸众生里的一个普通小娘子如何在大城市立足；在封建古代，女子在家听父母言，出嫁从夫，父死从子，哪怕是到了现在，离婚的女子也像是没有家的，没有父母依托，女子独立真的不容易；聪明如牡丹，还会碰上黑心肠的老板，可是在茫茫黑夜，总能被女女之间的情谊之光感动到落泪，后面更有掀起高潮的女字香，女子无家无乐，只为己而活，文笔功力有限，写下观后感只希望国色可以帮助到更多的女生，找寻到自己的力量。

强烈推荐大家去观看！

最近追完了《国色芳华》，必须要来好好夸一夸这部让人眼前一亮的佳作！

从剧情来看，《国色芳华》跳出了传统古装剧的俗套框架。

故事以女主在大唐繁华的牡丹产业中摸爬滚打为脉络，融入了家族兴衰、商海沉浮、阴谋阳谋等丰富元素。

每一集都充满悬念，情节环环相扣，让人看得欲罢不能。

比如女主在拓展牡丹生意时，遭遇各方势力的打压，本以为她会陷入绝境，可她却凭借着自己的智慧和果敢，巧妙化解危机，还借机扩大了生意版图，剧情反转不断，惊喜连连。

剧中人物塑造堪称一绝。

女主聪慧坚韧，有着不逊于男子的商业头脑，面对困境从不轻言放弃，那种为了梦想勇往直前的劲儿，特别鼓舞人心。

男主风度翩翩、心怀天下，在与女主携手的过程中，既有深情守护，又有对家国大义的担当。

配角们也都个性鲜明，无论是忠诚善良的丫鬟，还是老谋深算的反派，都刻画得入木三分，为剧情增色不少。

画面与服化道更是这部剧的一大亮点。

镜头下的大唐盛世，繁华热闹，长安街头的熙熙攘攘、宫廷的金碧辉煌都展现得淋漓尽致。

女主的服饰精美绝伦，每一套都贴合人物身份和剧情发展，色彩搭配和谐，绣工精致细腻，完美还原了大唐服饰的华丽风格。

还有那漫山遍野、争奇斗艳的牡丹花海，美得如梦如幻，仿佛将观众带入了那个充满诗意与浪漫的大唐。

《国色芳华》是一部集精彩剧情、鲜活人物、绝美画面于一身的优质剧集。

它让我们在欣赏故事的同时，也领略到了大唐的文化魅力。

真心希望能有更多这样用心制作的好剧，强烈推荐给各位剧迷朋友们！

这两天被吹上神坛的哭戏，哭的很美很让人心疼但是我还是想说，这样的情绪好像并不准确，这样的剧情也并不合理，这只是一种手段，为了后面的扬眉吐气，不顾剧情的合理性折损虐待主角的手段。

1、背景是，如果你是一个父家备受排挤的新媳，何惟芳聪慧从一开始设定就是藏锋，那一开始就明白这群人不在乎她娘的性命，那应该更明白这群人更不会在乎丫鬟的。

故意给假药间接害死夫人都毫无愧疚之情，何况是一个争吵中不小心落水的丫头。

如果她真的是一个聪慧的人，她从丫鬟落水受伤的一瞬间就应该明白，除了明面上给出的施救措施，不会再有更多。

2、再说回表演的情绪上，跪地求人去救救丫鬟到这里就足够，一个夫人为下人求情在当时的语境下已经是一中当众的威胁，威胁父家如果你们还在乎家庭的名声就应该尽力施救，冷眼旁观只会落人口舌，可是已经抢救之后确定无力回天，此时大家心里应该各有各的算计，如何从明面上不落得虐待下人故意杀人的名声。

3、为什么说磕头是并不准确的情绪，前面已经哀求这么久，就算是一开始因为情绪奔溃无法接受自己亲信之人的意外死亡，成了压死骆驼的最后一根稻草。

但不顾自己尊严的哀求发现这么多人只会冷眼旁观，到这里她一瞬间就会明白，这群人根本不在乎丫头的性命，无论她做什么那群人都只会做这么多，那她就不会再选择求救，从奔溃走向绝望，推进她想要离开的决心。

而磕头是一种极端的威胁和绑架，这样做必须的理由又是什么？

4.在有求于人的语境中，下跪是一种把自己姿态放的极低的语境，是对自尊的一种极大的折损，通常是抱着最后一丝希望去做最后的努力，但是在这样的剧情里，已经非常的明确孤立无援的情景下，这样的情节真的纯属的虐待主角，通过这么大的折损来让主角后期的逃离没有任何人格上的瑕疵，但是本可不要这样的剧情。

5.因为受到不公正的对待，因为父家处处算计，因为自己无人在意，处处苛待都是离开的理由，在每一处情景都把主角逼近角落的叙事里，主角不会心存幻想通过自己也折损自己的方式寻求帮助，因为在每一次的绝境中她都明白，没有人会伸出援手，唯有自强自立，下跪绝无可能，她会痛苦会怨念会憎恨，会想报复，但是绝不会下跪也绝不会向一个处处为难自己厌恶自己的丈夫袒露脆弱，她会杀死脆弱的自己，只到她逃出去，直到她觉得安全。

2025一开年，就被一部讲述女性情谊的戏剧打动了。

芒果TV开播的《国色芳华》，品相精致，观感极其友好。

大唐虽为盛世，但女性地位仍受制于时代窠臼。

女主角何惟芳，在当时的背景下也身不由己，不能主宰自己的人生轨迹，本该在洛阳开开心心当一个商户之女，因母亲病重，以身换药，携万贯钱财陪嫁到用心险恶的刘宅，这是她面临的困境，也是她个人的困局，同时更是时代的困局。

前三集之中，受困于时代的何惟芳，已教人心疼。

第一次心疼是，何惟芳无意中听得，当年刘家给的紫犀丸是赝品，母亲吃了假药错过最好的寻医时间，撒手人寰，这一真相撕开了何惟芳为母嫁人的残酷。

第二次心疼是，何惟芳的陪嫁侍女玉露，因替何惟芳出头而意外坠水撞石而亡，失去了体己的小姐妹，玉露之死让何惟芳伤心欲绝。

前三集之内，已经让何惟芳接连遭遇打击，她该如何自处，如何生存下去？

《国色芳华》前三集节奏明快，叙事紧凑，盛唐牡丹之美元素也在全剧中点缀，淋漓尽致铺衬出一种古典雅致、庭院深深的繁复之美。

甫开场就是娶妻名场面，妙龄少女着一身新妇红妆入庭宅，却厄运连连降临，很有宅斗戏的精妙。

但若以为它只是宅斗戏，那便错了。

接着看完了前八集，才明白之后的何惟芳才是叙事故事的正式开展，她的反抗才是华章，看她接下来如何走出院墙，走出庭院，走出庙堂，走出宅内，进而走向江湖书写国色芳华，另有她的朗朗天地。

“出走的决心”与“女性的觉醒”第三集尾，经历连番打击的何惟芳蓄意崛起，戏剧一下子变得明亮起来。

这就不得不提男主角蒋长扬，这位有着“天下第一贪官”称号的大唐花鸟使。

在祖天师殿内，何惟芳初遇蒋长扬，一番鸡飞狗跳，狼狈收场。

二人初次交锋时，暗流涌动，机锋处处。

何惟芳知道蒋长扬是能助她一臂之力之人，当机立断把握求助机会；蒋长扬知道何惟芳心有所念心有所求，不动声色识时出手。

二人此时是一个互相利用的关系，但同时也在推进彼此关系的增长。

遭受打击的何惟芳要求一个“自由身”，首先就得脱离刘宅，也就是得让刘家人答应“和离”，还她自由。

这是属于她的，“出走的决心”。

第四集，果然看到了何惟芳的“崛起”，勇敢与刘父刘母对簿公堂，并借助蒋长扬推波助澜，完成一连串的反抗与反击。

这是何惟芳的“觉醒”，本身聪慧如雪，适时展露锋芒。

这个过程被拍得很好看。

她巧借蒋长扬之力助攻，同时自身清醒果断独立有气魄，用一出出“好戏”设计完成“和离”，终在第五集巧妙脱身渣夫与刘宅，赎回自由身，让人拍手叫好。

她已经住在一个被困住的、身不由己的身体躯壳里太久了，逼入绝境绝地反击，她明白了“隐忍藏锋并不能安身立命”的道理，唯有靠自己去争取，去奋斗，去努力活下去。

女子拼事业搞事业，方能安身立命。

何惟芳身有烈性，但倘若要命运掌控在自己手里，女子怎能不“狠”？

蒋长扬也身有烈性，恶名在外恩宠自傲，但他亦知道收敛锋芒心有汪洋大海。

所以，我想本质上何惟芳与蒋长扬其实是同一类人，他们互相照映，也交相辉映。

从目前看完的前八集来看，二人尚未走向下一层进展，一个是为了求良籍文书，一个是为了摆脱县主的纠缠，他俩虽各怀心机相互利用，但同盟对手戏着实精彩。

而杨紫也将“何惟芳”这个集齐女性成长历程的角色塑造得很有层次感。

“这世间女子的道义与情义”《国色芳华》目前追平前八集，最让我无限动容有第六集一场戏：何惟芳终于逃得出刘宅，策马夜奔归家，谁知归家亦是脱胎换骨的离家。

刘宅也好，何家也罢，至此都不再是她的家了。

归家亦辞家，剧情发展到这里，至此何惟芳正式完成了生理上与心理上、情感上与认知上的，与“旧我”的一次彻底剥离，女性主义的成长在此刻闪闪发光。

她终于可以做自己了，她终于脱胎换骨了，她终于不再是谁的女儿、谁的妻子，她是何惟芳。

既为无家之人，即可浪迹天涯，前途茫茫或许她仍会遭遇坎坷，但至少命运掌握在自己手中，从今往后随心而活，天高海阔重获新生。

第七集中，一段女性互助戏太精彩了。

何惟芳落入恶徒之手，为了逃生，秦五娘帮她逃跑；之后当五娘被卖的时候，何惟芳虽难自保，亦挺身而出，用亡母所赠玉佩做抵帮忙赎身。

救自己，救她人，“我命由我不由天”，逆天改命，去拯救其他女性同胞，是她的强大，女性的强大。

《国色芳华》里的女性互助好戳人。

是啊，正如剧中道出的这句台词——“倾家荡产救她出泥潭，这便是女子间的道义与情义”。

“女子间的道义与情义”，这即是《国色芳华》最为璀璨的精神内核：整出戏剧聚焦在蒋惟芳的传奇一生，展现可贵的女性精神力量：天下女子，谋生亦谋立身，不负事业不负此生，才是真正的国色流光、芳华绽放。

何惟芳这半生，也曾被负、被累，但那些杀不死她的啊，终将使她更强大。

在她身上那些闪闪发光的啊，是这世间最为洁白柔韧的，“女子间的道义与情义”。

看到目前4集来说，我挺喜欢的，打光一绝，服化道也很不错，造景有古意，有些构图非常好看。

像寺庙拜佛，窗下读信。

剧情也不拖沓，很欣赏何韦芳坚强乐观，自娱自乐的性格，还有小丫鬟玉露，怎么这么快领盒饭了，我很喜欢这个可爱的菇凉啊！

刘畅刚开始有点讨厌，看到第4集才明白我是站在现代人的角度看待得，其实放在古代，只是上位者对下位者天然的傲慢和轻视罢了，宦官世家高门大户本就如此，他本人诗书礼乐俱佳，品貌清俊，虽然有点懦弱和无能，但是在父权社会，在他爹那种威压下，也正常。

从他对县主说的话看出他本人人品不错。

所以但也能平常心看待他了！

张雅钦的县主演的好好啊，气质很不错，浑然天成，演的施施然轻飘飘，但是上位者的尊贵气势，富贵做派都演出来了。

跟父王抗争也让我挺佩服她敢于争取的勇气和决心，和牡丹一起做局的聪颖通透好喜欢，刘畅他爹真的恶心，用假药害人家娘，害死玉露，还图谋人家的嫁妆，太不要脸了，这种视人命如草芥的态度和姿态真是让人窒息，他们每个人都演好了自己的角色，现在看的3部剧，桃花可看可不看，白月会看，这个国色要看，希望后面也能好好的！

看到第5-6集，气死我了，渣爹可恨！

他儿子可恨又可怜，官官相护，草菅人命，图财害命，这也是有女主光环，搁真正的古代这样一波一波的磨难，谁能逃得过去呢？

逼得女主只能断尾求生，她这样有钱无权的下层人，都逃不过这样的厄运，像真正的底层人，那真的是无声无息的生死不由人呢？

青史几行名姓，北邙多少荒丘！

7-8集好看，好看，，太好看了，这就是女孩子之间的道义与情谊，女孩子就要互帮互助啊！

有朋友向我强烈安利杨紫的新剧国色芳华。

称其剧情精彩，欲罢不能。

出于好奇，以及对杨紫的喜欢，就开着倍速看了十多集。

看完了之后，只想捧腹大笑。

作为下饭剧可以，因为如今也确实没什么好剧。

但这个剧和精彩两个字，实在没什么关系。

俗不可耐的套路，光看出场人物就猜得出剧情走向。

强行给女主加上各种不公遭遇，最后逆风翻盘，走向人生巅峰。

然后遇上一个表面浪荡实则身份复杂的男主，最后事业爱情双丰收。

这些年来，影视行业一直在逢迎女性观众的口味。

因而所有的创作者在书写剧本时，就在琢磨当代女性的爽点。

这部被朋友盛赞的国色芳华，也是一样的路子。

在这部剧里，但凡是个出场女性都有高光时刻。

女主角自然不用说，美貌，聪慧，孝顺，有手艺，有运气。

为了替母亲求药，牺牲小我嫁入夫家。

为了不为难父亲，直接假死远走他乡。

然后被欺凌，折辱，过得生不如死。

最后逃出，结识志同道合的小姐妹一起创业。

她身边出现的女性，也各个满足女性观众的意淫。

有忠贞不畏死的丫鬟玉露， 为了帮女主拦人落水身亡。

还有被家暴的闺蜜五儿，良心未泯，冒着被打死的风险，帮女主逃出虎穴。

最后被女主借钱赎身，改名叫胜意，和她一起搞花卉零售。

后面又遇上处事公道的卖香粉老阿姨，和她那心怀侠女梦的女儿。

老阿姨无条件把制作香粉的手法倾囊相授。

老阿姨的小女儿靠鼻子就闻出味道有异，还帮她们打跑寻衅滋事的恶男。

三个年龄相仿的女人义结金兰，决定联合创业，做大做强。

就连女主角的情敌县主，也是个敢爱敢恨的狠角色。

为了得到心爱的男人，不惜自毁名节。

有手段，有心计，还敢想敢干。

她那个没什么主见的婆婆，在听闻公公要杀她的时候，也不忍心下手。

只出现了一次的当铺女老板，也肯把钱借给了女主角。

还撕了欠条，美其名曰那是女子之间的义气。

如果剧情只是为了凸显女性之间互相欣赏，互帮互助，那也没什么可说的，毕竟女人就好这一口。

可这部剧里的男性角色塑造，简直是荒谬绝伦。

里面出现的男性角色，基本上都是没由来的坏，莫名其妙的颠。

他们每天无所事事，就为了祸害剧里出现的这些女性角色。

就拿女主的公公来说，当地有头有脸的官宦人家，没了儿媳妇的嫁妆就活不起一样。

花着儿媳妇的钱，还天天摆脸子，最后为了不还嫁妆竟要杀害女主角。

就连给女主角救亲妈的药，也是假的。

这个公公杀人就和闹着玩一样，大庭广众死个丫鬟无事，派管家杀女主也没事。

还派人去威胁女主的父亲，简直是个为所欲为的法外狂徒。

真就是坏的彻底，没有半点逻辑。

审理女主离婚案的官员，和这个公公一样胆大妄为，好似得了失心疯一样。

外面一大群百姓围观，厅里坐着个比自己高好几级的花鸟使。

就公然袒护女主的婆家，看到这里简直忍不住笑出声了。

如此荒唐的戏码，只为了让李现扮演的男主角出来英雄救美。

女主名义上的丈夫是个被父母摆弄的玩偶，还有个白月光情人。

结婚一年了没碰女主，等到白月光县主回来了，反而对女主感兴趣，还要非礼女主。

一会儿为了家庭被迫娶了女主，一会儿又为了女主反抗父母，不惜被打死。

一会儿痴恋白月光，一会儿又不喜欢这个白月光了。

转头欣赏起了一直瞧不上的女主，只因为她种了几盆花，要和他闹离婚。

那么短的时间，变化如此之大，如同一个精神分裂患者。

编剧为了凸显女主，把一个有点清高的男主，写成了一个没有脑子的癫子。

女主到了长安之后，又遇到了一个奇葩男王擎。

这个人就更不用说了，就是纯坏，好色，家暴，愚蠢。

每天啥也不做，就想着诱拐女人，逼她们帮忙经营酒楼。

没事带着和他一样坏的好兄弟，去找女主的茬，砸摊子，造黄谣。

知道女主有后台的情况下，还是不断作死，只为送死，真就是蠢到不忍直视。

这种脸谱化的反派，只为了衬托女主角的聪敏，和小姐妹之间不离不弃的感情。

为了让女主的遭遇更加苦情，把女主的爹也描写成了个不管她死活的糊涂蛋。

女儿怎么样毫不在意，小妾给他生了儿子就只考虑二婚生活。

活脱脱就是个不管女儿死活的渣爹。

可这样的人设，明显就是自相矛盾。

既然不在意这个女儿，又为什么拿了那么多嫁妆，只为了给前妻换药。

要知道，女主的公公为了这丰厚的嫁妆不惜杀害女主，足可见不是小数目。

这个爹，前期为前妻和女儿花那么钱，后期又突然不管这个孤女了。

既要沾这个加入高门的女儿的光，又对这个女儿不闻不问。

为了凸显女主，把她爹也描绘成了颠三倒四的工具人。

就连长安救女主出来的表哥，也是个不管女主死活的假正经。

至于李现饰演的男主，同样是女性向作品里千篇一律的样子。

见惯了数之不尽的美女，就喜欢女主这一款。

自己都说喜欢脸皮厚的，能骂他两句的那种。

好似不被虐就不舒服一样。

然后就是各种给女主暗戳戳地开后门，反复目睹的女主的脆弱，苦情，奋发向上，而后生出自己也未察觉到的怜爱。

女主危难时刻，再跳出来反反复复英雄救美。

这类男主还一定要比前夫哥强，不管身世，家资，样貌，品性，全都吊打前夫才行。

只为了给女主，以及喜欢女主的女性观众们一种感觉。

她们值得更好的，永远有更加优秀的男人爱上平平无奇的她们。

表面上看是大女主奋斗升级，实际上没有男主的帮忙，还没开始就挂了。

短短几集的剧情里，女性角色确有出彩之处。

但这些光彩，全都是那些既蠢且坏的男角色衬托出来的。

女主一边和这些男工具人们斗智斗勇，一边又靠着男主的接济存活。

此类大女主类型的影视剧，基本上都是这样俗不可耐的套路。

一边标榜女性自强，一边又离了男主不能活。

前后矛盾，逻辑混乱，塑造人物如同小孩子过家家一样，经不起任何推敲。

为了展现女性魅力，强行把男性角色写成跳梁小丑。

真就是只吸引女性观众，根本不考虑任何男性观众。

杨紫出演过很多爆剧，里面也不乏一些讨人喜欢的男性角色。

可这部国色芳华，目前播出的几集没有一个讨喜的男性角色。

全剧充斥着对女性的溢美之词，以及对男性的贬低和藏不住的恶意。

全方位，无死角的抹黑里面出现的所有男性身份。

父亲，公公，前夫，丈夫，表哥，情人，男老板，男客人，男官员，只要是个男的，基本就是坏的。

没有由来，丑态百出。

女主身边渣男环绕，女主的丫鬟，以及后来的闺蜜胜意，全是这个模版。

整个剧就没有一个家庭幸福的女孩，县主他爹都当王了，也只想着靠女儿争权夺利。

全剧女性饱受兄父，丈夫迫害，惨不忍睹。

那些大赞这部剧的女性观众，真的会为了这种设定共情吗？

身边的男性，真的有让她们产生被迫害的感觉吗？

这部剧的主创团队又经历了什么，才会对一个性别怀揣这么大的恶意？

俗不可耐的剧情，逻辑混乱的人设，再加上一味讨好某一性别的三观。

影视行业尽是这种经不起推敲的剧集，也难怪男性观众连点开的欲望都没有。

希望创作者们别再开着媚女视角写剧本，创作出一群压根立不住的纸片人。

否则只会为一些吐槽博主增添素材，增加笑料。

原本在国产剧组发的，结果追剧的友友们觉得我写得不错，那我在这里也发一下，贡献我豆瓣这么多年来第一次长评！

目前为止追到第六集，能体会出编剧想要探讨一个内核——封建父权。

前六集前夫刘畅这个角色就已经很完整明显了，通过六集的细节刻画立住了。

所以先拿他来举例说明。

他抗拒父母给安排的婚姻，与县主分开后这几年时光，与其说他还爱着县主，不如说他是靠“爱县主”这个行为来作为自己反抗父权，获取自由与独立的精神解药与自我安慰；后来他真的与县主重逢，却反感县主拿权势压人，其实皇权就是放大了的父权，和父权都是一路子的压迫，而他想要独立尊重与自由；后来他看何惟芳反抗婆婆，他开始欣赏她会反抗。

到第六集他挨家法那一段其实就完全点明这个角色的主要动机了：反父权。

但没办法啊，他没能入仕途，没能成为新大爹，就只能屈居于旧大爹——他父亲的父权下。

所以他只能将怨发泄在何惟芳身上，何惟芳那话说的也特别好：“你无法反抗你的父母 你也无法反抗县主 你只会拿无权无势的我 来彰显你虚妄的自由”。

这也显示出了，父权社会里男性会被大爹压迫，但他们也可以继续向下压迫女性，压迫自己的老婆。

所谓君权父权夫权，刘畅被封建社会的父权、皇权所压迫，但他也成为了男权社会的受益者、压迫者与加害者，可以行使夫权。

所以此人虽坏，且渣，但他并不是一个扁平的坏男人形象，而是有苦衷、有缘由，但也十分可恶的角色。

编剧的功底，通过这一个个配角的刻画，体现的淋漓尽致。

除此之外，还有一些剧情的小点，能体现出对封建的批判：1.刘家公婆的刻画。

虽然第一集一开始就有“恶婆婆”折磨媳妇的情节，但越往后看才发现，恶婆婆背后的罪魁祸首是———封建小家的一家之主，公公。

婆婆的行为是在公公的指示下，为儿子所做，是从犯。

也是这个家主、这个公公，做出想要杀死何惟芳的行为，所谓的“恶婆婆”却加以劝阻。

除此之外，这对公婆在公堂上与何惟芳对峙的话术也颇为熟悉：“夫妻之间的矛盾是家事”“家丑不可外扬” “无子之罪 可以理解男方”等等，直到现在的家暴官司、离婚官司里，仍有层出不穷的男人用着这些话术，可谓贻害千年。

2. 男二刘畅，以及刘畅他爹刘申，都有姓名，但刘畅他妈就没有姓名，就叫刘夫人，甚至演员本人也不知道她叫什么。

这或许是因为封建社会女子嫁人之后名字就改成了“某某夫人”“某某氏” 失去了自己的姓名……而女主何惟芳在以为和离成功后，面对继续叫她“少夫人”的男主蒋长扬，也第一次认真的纠正说，她的名字叫做牡丹，真正开始用回了自己的名字…..3.所谓有后妈则必有后爹，何惟芳的生父在另娶了老婆生了儿子之后，便处处为还在襁褓里的儿子的前途着想，不惜让嫁出去的女儿忍受婆家的压迫。

这让我想到现在去很多地方的习俗，女性在离婚之后，没了婆家，也回不了娘家，过年期间还要被赶出去。

4.最新的剧情里，女主何惟芳遇到了家暴骗子男店主，店主的妻子不敢反抗丈夫，却一直悄悄的想帮助何惟芳逃脱。

编剧没有聚焦于底层女女互害，而是将焦点聚焦在一个个坏男人身上，看得我真是欣慰。

后续随着追剧，可能会继续修改….更新….有啥问题可以探讨，不准骂我……