锦囊妙录

过去几年看古装剧，厚的失真的滤镜不知道是演员没自信还是导演没自信，男的都被滤成太监，终于可以正常看个电视剧了，几个演员也还行，没有特别差的，中规中矩的。

现在的古偶，短xx、x舟x的滤镜给我恶心坏了，剧情狗血，什么时候回归常识，哪怕没那么好，正常就好。

这几年看的上眼的古剧也就x城x下，x华x，大部分的滤镜就劝退我了

2025年第一部认真看完的电视剧，从场景到服化道到人设故事到演技，都是难得的真实，而且编剧功底很不错，看完这部剧我也是感慨万千，聊聊我的分析和收获。

一、民不与官斗中国人留了很多箴言，其中一句“民不与官斗”，更是大智慧，太阳底下没有新鲜事，从古至今，民都斗不过官。

秦熠如此有谋略有城府之人，在当官的眼中，不过是条干脏活的走狗，有用就用，无用弃之，官商勾结亦是古今未变。

二、原生家庭的影响原生家庭对一个人性情的影响肯定是很大的，只有极少数人能真正觉察并疗愈自己，看大S和伊能静，都有很糟糕的原生家庭，但确实活出了不一样的人生。

1.齐雁锦真心喜欢齐家二哥这个角色，文武双全，智慧谋略在线，抛开齐家贪墨不谈，齐家家族内部是很有爱的，秦熠一直擅长玩弄人心，能把人内心最阴暗的欲望勾出来，他一直以嫡庶有别蛊惑二爷，但二爷从头到尾非常坚定的拒绝，这肯定与齐家的家风有关，有爱的家庭氛围有关。

我想，二爷虽然是庶子，但从小到大应该也受到了不错的待遇，家里人应该也没有因为他是庶子的身份而排挤他打压他，家庭氛围是很有爱的，所以二爷心中光明，秦熠蝇营狗苟之道不得入门。

二爷待下人想必也是极好的，所以连棋最后都会为他求情，从小被好好爱过的人，从概率上来说，待人会更良善些。

2.刘婉非常喜欢的女性角色，古代大家闺秀的风范被演员演绎的很好，她虽为女子，却是三观极正，知错能改，识大体，虽在闺阁，却在不自由中尽自己能力争取自由，她选中韩慕之，其实是选了那个男性化的自己。

中间有一段我很喜欢，慕之pua她，说什么以为她跟自己一样，都是被命运操控的人，希望她懂自己找到了心中所爱的感受。

刘婉一语戳破男人的心思，你留她在县衙不过是希望罗疏沉溺于情爱，最终无名无分的跟了你，你既能得到一个官家小姐的正妻，助自己事业发达，亦有红袖添香的佳人，自己喜欢还能帮自己破案，何乐不为？

这便是人性，如今男人不也是如此，底层男人，也希望找一个事业上能帮助自己的妻子，最好岳丈还能带自己跨越阶层，然后等一切都有了，岳丈也走了，再去满足其他需求，比如年轻貌美，比如红颜知己，比如求而不得白月光，男人大概率都想妻妾成群，只不过是实力够不够的问题。

3.韩慕之慕之就像我们小镇做题家，靠辛辛苦苦读书谋得一官半职，心怀天下，无奈官场就是灰色地带，水至清则无鱼。

慕之为了求粮，不得已以女婿身份叩拜那一幕真的是道出了多少普通人的心声，夹着尾巴做人。

就如当今社会，会读书不代表会做人，不代表会挣钱，慢慢的接纳自己的平庸也是人生的课题呀希望另一个时空的慕之，当一方小官，忠于内心，与刘婉白头偕老就很好，人的贪欲就是一步步被影响被养大的，刘巡抚能养出这么好的刘婉，想必以前也是一心为百姓的好官，无奈，世事无常，也许某一次开的口子，让他尝到了权利的味道，便越走越远，人是会变的。

4.罗疏当你好好做自己，爱自己，专心搞事业的时候，自然有好男人来爱你，这是罗疏给我们现代女孩的启示。

罗疏聪慧，生命力强，目标明确，很清晰的知道自己每个阶段要的是什么，不受干扰，不困于情爱，情绪稳定，大方得体……是真正的大女主。

开局是想要自由，拼了命的帮忙破案，借助县衙脱离贱籍，她做到了。

中间她和慕之已无可能，她也能情绪稳定好好沟通，坦然留下做自己想做的事情。

齐梦麟一直很喜欢她，罗疏怎不知，但是她也是一直等到自己确定好自己心意才坚定跟他在一起的。

很多女孩，一有男孩对自己好就草草开始一段关系，没有主体性，为了留住那虚无缥缈的好浪费了许多精力，得不偿失。

好的感情一定是你自己感受为先，不要想着找个喜欢自己的人过一辈子，第一，你如果不爱对方，对方迟早会感觉到，若非有所图，没人能坚持爱一个不爱自己的人，分崩离析是时间的问题。

第二，如果对方有所图，图到以后，男人有的是理由甩掉你，跟甩掉不要的抹布一样，从天堂到地狱，为何由他人赠与。

我们应该学习罗疏身上的主体性，我喜欢你，我才愿意开始，我也不害怕你随时离开，我有钱有颜有能力，男人不是必选项，真正姐喜欢的好男人才考虑。

5.齐梦麟应该是我看过剧里智商洼地的男主角，换我以前看，我肯定嗤之以鼻，完全看不下去，但是年纪大了，看小齐肯定是有很多可取之处的。

所谓情种只出生在富贵人家，小齐同学对标的就是贾宝玉人设，从小在爱中长大，对女性充满了真正的尊重和爱，这就吊打了90%的男性，韩慕之已经很好了，他第一想法不也是纳罗疏为妾么？

他对罗疏一直是从头到尾的支持和付出，他有爱人的能力，其实原生家庭不好的女孩子，真的很适合找小齐这样的对象，他们心性良善平和，他们从小接触到善的东西比较多，有能量做自己，有能力爱人，有些男生可能能力很强但是从小接触了世态炎凉，长大后可能事业有成，但很难真正的爱人，攻击性会比较强，性情上脾气不太好，因为他的能量都用在求生存了，这里可以参考秦熠，从小生存环境表态，他只有不断摸爬滚打才能活下来，心理早就扭曲可怕，即使事业做的再好，姐妹们也要远离这样的男人。

当然，编剧大大最最优秀的点就是，咱们小齐呀，从头到尾都没变聪明，这就是最真实的，没有过底层的各种经历，自然也没有女主生存能力强，所以最后女A男O我，男主做了贤内夫，全力给罗疏提供爱和情绪价值，不也是挺好的嘛编剧大大是在给我们女性一个新的出路，有钱有能力但是原生家庭一般的女娃娃们，找个温柔的原生家庭好的挣点小钱即可的男生，也是很好的选择，不一定非要慕强的，咱们自己就是强不是挺好嘛，羡慕什么自己成为什么，想要什么就去争取什么。

当我们女生一旦不执着于情爱，不向男方投射自己的渴望，正视自己的欲望，破执，提高自己的主体性，扔掉社会给女性的客体性枷锁，你便会如开挂般存在。

当今社会离婚率越来越高，无非是女性觉醒了，女性能自己工作养活自己，男人如果不好，女人可以选择离开，离婚率高是社会进步的表现，各方面都很差的男人将会无人选择，这也是促进了男人的优化。

没达到这个分数，但是给个鼓励分。

就是看不惯有些纯烂剧演员演技不行导演镜头不行编剧水平不行还能有那么多人说好看上头然后七分多，谁用心了谁不用心很明显很明显。

看完了，达不到五星但依然给五星。

只有山西人知道这部剧里的生活气息够不够。

包子端上一碗莜面鱼的时候，大家围坐吃什锦锅的时候，罗疏说想吃过油肉的时候，齐梦麟说“个挨刀货”的时候，过年大街上游社火的时候，而且每家每户都是炕和大通铺，看得我代入感很强。

大家演技都不错，而且原声好评，建议硬用原声的“演员”来看看别人的原声。

没有那些什么明星脸，正正经经的演员，正正经经的电视剧，偶尔还能看到几个唐人剧熟人彩蛋。

有些地方和设定有bug，但是我都可以原谅，毕竟从剧本到导演到演员，大家都很努力，不是在喂💩给我，也不是在刻意制造一些工业糖按住我的头说快嗑，主角有主角要干的事，我也不是性缘脑，不是时时刻刻都在看谁和谁配。

实在是太久太久没有看过让人揪心的古偶了，唐人不愧是唐人，人死得干脆利落，不会因为和主角团关系好就能永远安全，一个接一个角色死掉的时候让我想起过去被唐人支配的恐惧。

有笑点也有泪点，群像虽然不多但大多数人都是有自己的闪光点的。

剧有要传达的主旨，那种不屈的，坚韧的，平等的，立足于“人”的概念，像是生长在黄土地里的老树根，深深地扎在最贴近地面的地方，没有灌输，也没有拎着耳朵说教，不让我尴尬地感知到了“大义”。

真好，唐人，算我跪下来求你，翻翻你的履历本，看看你生产过多少优质内容，内娱需要你啊我哭死，看看我的id，救救我吧，我吃好的长大的，现在内娱的猪食我实在难以下咽啊😭😭😭

好奇心害惨我了。

心理预期是一部餐点水果类型的悬疑剧，看了几个男女主的镜头感觉制作还算精良，结果是彻头彻尾的中式恐怖，给我一种削水果不小心把手指切断了的错愕。

金描翠之死是最难看下去的部分，这个角色活人感太强了，也因此她的命运给我带来了强烈的痛苦，我只有真的为她感到悲愤才会写点內容。

观众仅能猜测她的困境，她成长在“玉妈妈”构建的名为母女亲情实为精神控制的情感模式下，承受完全反人性的压迫，理解了做“风尘女子”的规则，错过了一次离自由最近的机会。

可以说她最具主体性的行为，一个是爱，真挚地爱罗疏，为她的自由和强大而幸福，想帮助她；另一个是选择，选择回到“没人觉得我贱”的地方，从这个角度上看，她和年初另一个很具讨论度的女性角色“陈朵”（《异人之下决战碧游村》）有相似的内核。

我想人生的迷惑之处就在于，所有选择都不可能有客观上明确的对错之分，金描翠没有选错，但她赌输了。

我心伤悲，莫知我哀！

剧中女性群像很值得细看。

刘三娘和金描翠，她们生前活在可怕的社会压迫中，时时刻刻要在一座由男性暴力驱动的绞肉机中力求生存，她们死前都绝望地抗争过求助过，还是被男性以最残酷最直接的方式抹灭了生命，枣花则是被编剧一笔杀死。

我认为一个人如果不为这样的女性苦难而愤怒，如果不升起一种复仇和以暴制暴的决心，那么就是一个无耻的不值得尊重的懦弱者。

为描翠、三娘、乔如蕙、枣花超度，也给那个吃女人的社会超度。

看到编剧和制片人里有不少女性，这真的很有希望。

期待女性导演。

当然台词上有很多我无法接受的问题。

不同于剧本上的书面语言，台词在特定情境应该对应更加精确的用词，否则任何敏感的观众都会出戏。

例如，调查金描翠死亡的时候，女主还在称那些施暴的嫖虫为客人，客人？

一定有更恰当的词吧。

近些年，国产悬疑剧越来越多，而古装悬疑剧也不乏《唐朝诡事录》、《莲花楼》这样的精品。

但大多数悬疑剧可能因为题材、受众的缘故，多是塑造男性“神探”，比如狄仁杰、卢凌风、李莲花。

《锦囊妙录》令人耳目一新之处在于，它塑造了一个女性破案能手——罗疏。

而目前播出的十多集里，罗疏破的“求子案”、“徐銮案”、“冯二郎案”、“赘婿案”，其实无一例外都映射出了女性的不同生存困境，这也恰是这部剧的一大亮点——从女性视角，看见女性生存的种种难题。

“求子案”是全剧的第一案，也是让女主罗疏登场的案件。

这个案件简洁明快地讲述了一个香堂借助女性求子心切的心理，对她们进行财产上的掠夺、身体上的剥削。

仙师赐子是一个巨大的骗局，根本没有灵丹妙药，有的是一次次迷奸，和奸污女性后以名节作为威胁的敲诈勒索。

令人无比震惊，也无比唏嘘之处在于，这座香堂行如此龌龊之事已经二十多年了，直到一个女人被屡次索要钱财，又不敢对夫家说起，只得跳河自尽，才终于败露。

而这种骗局得以维系二十年之久，只不过是因为女性对“名节”的珍视。

更进一步，是社会对女人“守节”一事的过分要求，让女性哪怕被奸污，也只能吃了哑巴亏，三缄其口，讳莫如深。

这也是求子骗局得以维系的根源。

而他们之所以有源源不断的女性可骗，也不过是因为，人们对于生育的重视，而且古代似乎总惯性地把不能生养的问题归结于女性。

如若不然，为什么求子的总是女性呢？

尤其是看到那一箱箱金银首饰，这些首饰背后是多少个被害的女人。

看到这儿，我的脑海里飘过一句鲁迅的话：封建礼教，吃人！

“徐銮案”则似乎是对“求子案”的一种呼应，这个故事里，一个寡妇因为听说自己的丈夫死了，又怀有身孕，不得不改嫁一个“不能人道”、也并不爱他的男人。

可是前夫李逢春并没有死，回来听说媳妇刘三娘改嫁，又听信了刘三娘此前便和现任丈夫有染的流言，便不分青红皂白把妻子给杀了。

这个案子背后揭示的是“人言可畏”，所谓“众口铄金，积毁销骨”，流言是可以毁掉一个人的。

而刘三娘看似是被丈夫李逢春所杀，其实也是被流言所杀。

一个丈夫听说妻子和人有染就置结发之恩于不顾，对妻子痛下杀手，也不难理解众多古代众多女性对名节看得那么重了。

因为一旦“失节”，不光会被戳脊梁骨，连最亲近的人都恐怕容不了自己，失了身，可能真会丢了命的。

而可笑的是，造谣的人造成了一个悲剧，却并不用为自己的谣言负责。

而可悲的是，一个男人，听说妻子跟人有染，不敢找跟妻子有染的男人报仇，却只敢对妇孺弱者动手。

事实上，对于这种被戴了绿帽就要杀人泄愤的行为，我一直不能理解，因为本质上，这样的人在乎的并不是自己的感情、婚姻，而是自己的面子。

“冯二郎案”中，真凶梅长雄之所以策划杀人，本意是想借助冯二郎之手杀了妻子的情人，把妻子和妹妹都牢牢控制在自己的手中。

就像他妹妹梅红英所说，他不懂得什么是爱，他的身上满满的都是封建家长的控制欲，以“为你好”的旗号做妹妹婚姻大事的主，蛮横、专制且歹毒。

不懂爱的人也不被爱，这倒也不失为一种报应。

在这个案件中，罗疏的追查，让冯二郎最终洗脱冤屈，最终和梅红英有情人终成眷属，而事实上，不知道有多少两情相悦的爱情，是毁在父母、兄长的蛮横干涉之下的。

“赘婿案”则展现了另一种形式的“吃人”——一个赘婿是如何在奸人的怂恿之下害死自己的妻子，并且试图侵吞妻子的祖产的。

这是一个类似《消失的她》的故事，这个故事中的赘婿何慎微之所以能被奸人白纸扇劝动杀妻，其实在于他对于“传宗接代”这件事有执念，以及内心因为出身而致的自卑，再加上本性里的贪婪。

实际上，归根究底，何慎微杀妻的根源还是在于他的“男本位”的思维，他并不甘心只做一个赘婿，他害怕日后妻子真领了一个与自己毫无血缘关系的养子，自己一辈子一无所获。

本质上，这背后是对女子当家作主的不认可。

一个女人再精明强干善于持家，也很难让丈夫甘心地做个衣食无忧的赘婿。

他们的婚姻，是富家千金与穷小子的不对等婚姻的悲剧，也是家庭内部权力之争的悲剧。

《锦囊妙录》在观感上更像是明朝罪案故事会，悬念迭起的故事背后，注重的是人性、情感、伦理道德、社会问题的挖掘。

在故事上，既有“求子案”这种有组织的骗局，也有“徐銮案”“冯二郎案”这种因感情或者说面子、占有欲而起的凶杀，还有“赘婿案”这种因为贪欲或者说愚蠢而致的杀妻案。

案件设置上非常丰富，像看民间故事一样，通过一桩桩案件，展现了明朝的民间百态，而不会让人审美疲劳。

节奏上，《锦囊妙录》可谓张弛有度，女主罗疏破案过程非常明快，一环扣一环，而在悬疑元素之外，也有轻喜剧元素，翟子路饰演的齐梦麟就是负责制造笑料的。

齐梦麟的人设很有喜感，他是总督之子，常年在父亲的荫庇之下，因此很傻白甜，他看多了才子佳人的话本，于是在乐坊里斥巨资买下了锦囊的“梳拢夜”，而真当知道所谓“梳拢”是何意时又被吓得手足无措。

因为涉世未深，所以对社会险恶缺乏了解，带着一丝丝浪漫想象和一点天真，思考问题和解决问题的方式，都挺楞的。

全县衙的人都知道罗疏是个女人，他却完全看不出她的女的，一直喊她“娘娘腔”，及至发现她是女人之后，又悔不当初，因为觉得自己对待她的方式不符合自己平时对待女人的准则，一百八十度大转弯，处处献殷勤，闹了不少笑话。

前一天晚上碰到死人，所以专程弄了符咒给罗疏，罗疏笑话他“碰到死人的不是你吗？

”他掀开衣服露出了满满一排的符咒说“我够”。

查案的时候，敲不开门，便一个箭步冲上墙头，要拉罗疏上去，以展现自己的女性的体贴，结果人蔡捕头早就把门打开了。

如果说胡冰卿饰演的罗疏的人设是心思缜密、聪明机敏，因为见过太多人心险恶，所以也很会识人，断案逻辑清晰。

那么齐梦麟就因为涉世未深，显得有几分憨态可掬了。

但是齐梦麟讨喜的地方是，虽然他有点傻白甜，却非常善良、有正义感，他和女主罗疏一样，嫉恶如仇。

在剧情的设置上，人物的行为和人设是非常贴合的，比如在赘婿案中，罗疏一早就发现了何慎微有问题，而齐梦麟却一直被表象蒙蔽，认为乔若兰胡搅蛮缠，欺负何慎微。

这就是因为他涉世未深，不像罗疏那样能快速看透一个人的本质。

罗疏和齐梦麟的经历迥异，性格也不同，所以搭配在一起，让整个破案的过程有悬念，也有谐趣。

目前追了十多集，罗疏已经连破了数案，接下来的案件则涉及在明朝颇有权势的公公，无论破案难度，还是权力角力，难度又上去了，很期待她在深入虎穴后如何全身而退，又如何拨云见日惩处奸人。

总之，在一众男性为破案主角的悬疑剧中，出现这么一部女性探案剧，从女性视角，看见女性困境和社会百态，倒是挺有代入感和新鲜感的。

从推理悬疑剧的角度评判，无功无过，案子都比较简单，但逻辑没有问题，悬疑味儿也有渲染出来。

抛开这个标签，单纯作为一部古装剧来看，我认为是优秀以上的水平了。

不是考据党不清楚服化道是否合理，但是从画面呈现上来说是很有质感的，很喜欢剪辑节奏，还有很多空镜以及对群演画面的展现。

两位演员的表现也很亮眼，很久以前（是的就是遥远的旋风少女）就对胡冰卿挺有好感，但后续作品都不太感兴趣所以没有再关注，而男主翟子路是真的完全不认识，但是演技很好，台词尤其好，看完这部剧我把翟子路大部分剧都刷了一遍。

再说到剧情与人设。

女主的人设太好了，智慧、坚韧、冷静又不失情义，而男主人设虽然比较蠢，但得益于乐天、忠诚的属性，也是在这几年对“爹味”的滚滚批判浪潮中幸存下来了。

感情线虽然算是四角恋，但不论是前期女主男二的情感推进还是后期女主男主情感的转变，都很顺畅。

剧情从太原线开始逐渐脱离查案主线，加入轻微权谋因素，但是这部分着重秦熠疯癫人设的塑造，对于总督、巡抚的刻画稍显浅薄，导致权谋部分虎头蛇尾，看似大boss的秦熠轻而易举葬身火海，而刘巡抚居然败于自己女儿的大义灭亲，这场大义灭亲简直是最大败笔。

但是最后的结局又很好的弥补了这一点，很有福气的齐梦麟和很有实力的罗疏，我就这样简简单单的嗑到了。

1.14 ：今晚追完四集感觉挺不错的，原声台词、明制服化道有真实感、颜值与群演演技也都很在线、另外节奏紧凑吸引眼球不拖拉，也是一个亮点。

接下来准备从个人的研究方向明清法律史入手来个创意解读。

感兴趣就看下去吧～【总评：服化道精致又没有过分滤镜，群演真实演技好，道具复原，制作真的很精彩。

细节有与历史大相径庭之处，也有不合情理的设定，最后一案实在烂尾，但总体还是瑕不掩瑜。

配乐OST非常非常好听，词曲双绝。

6.8/10分】 ————————正文————————（提示：本文将基于明清社会背景去解读，尽量不剧透，但不能避免↓）（1）

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与表姐案根源很类似，反映了明清的世情

锦囊追到20集，剧情过半。

男女主关系也趋于明朗，忍不住来做一些剧评。

很多年不看唐人，暌违许久，多年后又见拍明代背景的故事，且终于抛弃帝王叙事，从朝堂走向社会众生，走入了市井民间，走入了底层视角。

个人喜闻乐见，社会芸芸众生，喜怒哀乐，三教九流，烟火饮食，才是明代的魅力。

制片人蔡艺侬在微博上发的临汾县衙，是棚内搭景，却做出了可以媲美实景的效果，工作区，生活区，娱乐区，功能分明，男2的书房，明亮雅致。

女主的卧室，还有炕，确实是山西特色。

服饰也非常有明风，尤其是男装。

这就是进步，一种认真做考据写实的态度。

下面分几方面来说说锦囊给我的印象：1 时代背景故事发生在山西临汾，一个县城。

很像之前我看的显微镜下的大明，同样也是讲一个县城生态，但显微镜讲税赋，锦囊则讲破案。

这个故事的背景应该是万历后期，约为1600年以后。

线索如下：男主听《惊梦》出自牡丹亭，县衙唱《紫钗记》，这两部都是汤显祖的戏曲，确实诞生于晚明。

煤矿案中提到张公公征收矿税，中饱私囊，符合万历后期宦官督查矿业开采的情况。

男主提到了利玛窦的鼻烟壶，利玛窦也是万历时期的西洋传教士。

种种线索，串联起来，可证，这是万历时期的故事。

2 案情分析目前为止，道观求子，寡妇被杀，赘婿杀人，彩礼杀人，煤矿案，顶包案这些其实都不算特别高深的案子，但非常有深意。

案情下其实是世情，几乎每个案子都会看到底层女性的不幸，女性生育，招赘，名节被污，彩礼，被拐卖，抚养儿女之累，每一个案子，都能看到封建社会下底层女性的悲情与压迫。

女主破案的动机一个是为自己脱籍，一个也是为与自己相似处境的女性伸冤。

这些故事很有三言二拍的味道，警世警心。

另外祝贺女主终于如愿以偿，得到了脱籍文书！

3 县衙内的众生县衙是最基层的治理单位，知县，县丞，捕快，仵作，厨娘，官媒婆们组成了一个单位。

很多人可能觉得知县是七品芝麻官，但在明代，知县几乎都是进士出身才能担任的。

科举一次出三四百名进士，只有一小部分会进入翰林院。

其他的则外放到各地做基层官员。

男2韩慕之是南方人，官北地，也符合做官回避制。

他做知县，掌管着一个县的事务，不仅是破案，还有税赋，水利，考试，农事，赈济，他都得管，所以外出探案，都是男主女主的事情。

目前看来，韩慕之是有能力的，也有理想。

他的副手陈梅卿则是本地万事通，像个人型资料库，辅助良多，后面也放下对女主的成见，对她产生敬佩。

以及虽然男主男2是情敌，但大家在工作上都是非常合作的，各司其职，每个案子都有大家的功劳。

当然，我个人觉得，男主前期确实靠爹，动不动说自己的爹是总督，自己的官职也不是科举得来的。

他开头一出手就是501两银子买女主，明代一个大官的一年花销也不过600-700两，对比冯二郎200两彩礼都拿不出，可见贫富差距。

当然这也说明，锦囊的物价也是写实的。

不像古偶剧动辄成千上万的银子。

4 剧情后续走向原著可知，男主齐家最后被抄家，男主流放。

而目前可知，男2的准岳父刘巡抚提到了男主的父亲齐总督，态度令人怀疑。

总督与巡抚皆为地方军政大员，合称督抚。

但总督权力较巡抚大，巡抚位于总督之下。

剧情后续走向就是巡抚要弹劾总督，男主男2就得站队了，友情岌岌可危。

这也是明代政斗的一个特色，党争。

言尽于此，知无不尽。

如有意见，评论随意。

我一直认为，最能体现人性之恶的，就是“荡妇羞辱”。

人们羞辱某些女性的原因，可能是她着装性感暴露、言行放浪或者仅仅是谣传她言行放浪。

《锦囊妙录》中有一个断头女尸案，正是绝佳的写照。

大明年间，临汾县的寡妇刘三娘嫁给林雄后，仅仅过了六个月，便生下一个儿子。

一时间，坊间流言蜚语满天飞，有人说，这孩子肯定不是林雄的，他当了绿毛龟；还有人说，这孩子就是林雄的，早在刘三娘前夫在世时，两人便勾搭成奸。

这两种说法，无论哪一种，都指向一点：刘三娘是一个货真价实的荡妇。

当女主罗疏以县衙捕快的身份前去调查时，街坊邻居将刘三娘形容得极为不堪，说她每天扭着水蛇腰招摇过市、搔首弄姿勾搭男人。

可是，在一小部分人眼中， 刘三娘低调老实，似乎对寡妇再嫁感到有些抬不起头。

至于刘三娘真实为人如何，在“荡妇羞辱”的评价体系中根本不重要。

但凡一个女人被定性为“荡妇”，她就被自动剔除出主流价值系统，外界施加给她的任何伤害，都能非常自洽地被合理化。

因此，当徐銮趁林雄不在，深夜造访刘三娘，必然是她勾引在先。

而她当晚身中十余刀惨死，要么是徐銮因爱生恨，要么是被林雄抓奸在床，总之一句话，活着是荡妇，死了也照样是骚货，活该！

所幸，《锦囊妙录》的女主罗疏根本不相信这些。

她力排众议，心思缜密地查明真相，有勇有谋地设计了一场好戏，为刘三娘洗脱“荡妇”污名，将她饱含深情的悲剧遭遇大白于天下。

女性互助群像在《锦囊妙录》的众多案件中，罗疏虽然身为捕快，却并非以高高在上的姿态帮助那些女子。

事实上，罗疏自己也同样被污名所累。

罗疏，原名罗疏香，六岁时父母双亡，她成为大户人家的丫鬟；十二岁时主家被罚没，她跟着主母被编入鸣珂坊，沦为贱籍。

然而，她从来没有放弃掌控自己的命运，多年来与老鸨斗智斗勇，终于在十八岁时离开烟花之地，成为临汾县衙的一名女捕快。

罗疏有这样坎坷崎岖的身世，对人情世故洞若观火，心思玲珑剔透。

她总是以自己独有的方式，与她们共情，呈现出珍贵的女性互助情谊。

比如和罗疏一起从鸣珂坊逃出来的金描翠。

描翠生性娇气任性，吃不得苦。

可是，当罗疏坚持要跪在县衙门口等脱籍文书时，描翠嘴上抱怨，却也只是去拿了一件披风为罗疏御寒，抱着她一起长跪。

罗疏对她这份情谊，自然也投桃报李。

当描翠抱怨县衙生活艰苦，罗疏拿出唯一一支珍贵的簪子，让她买些喜欢的东西。

没想到，描翠在临别时又把簪子还给罗疏，她知道这簪子对罗疏的重要性，宁可忍受艰苦的生活也不愿卖掉。

真正的姐妹情，就是我为了你觉得重要的东西，可以舍弃我重要的东西，而对方也同样如此。

罗疏调查命案时，在保持公平公正的前提下，对涉案的女性同样抱有善意。

除了开头提到的受害者刘三娘，在乔氏酒馆案中，罗疏和乔若兰一开始势同水火，最后彼此以命相托，建立起珍贵的女性友谊。

乔若兰的姐姐乔如蕙离奇身故，她怀疑姐夫何慎微暗中害死了姐姐，不惜大闹灵堂，也要查明姐姐之死的真相。

何慎微从前对乔如蕙千依百顺，一副卑微赘婿的可怜样；乔若兰则跋扈张扬，对姐夫百般欺压，让她在公众眼中成为无理取闹的疯女人。

事实上，“疯妇”和“荡妇”，都是男权社会中对女性最常用的污名化手段。

尽管乔若兰身为富商千金，与市井寡妇刘三娘的阶级性格截然不同，然而，当她们进入这套评价体系中，她们的话语权便被无情地边缘化。

罗疏同样没有被外界评价所影响，始终保持独立冷静的判断。

她为了进一步搜集证据，平和地接纳乔若兰的负面情绪，逐渐取得她的信任，在乔家姐妹的往来信件中，别具巧思地找出关键疑点。

此后，当罗疏发现乔若兰遇险，毫不犹豫地前去救她，与她患难与共，经历九死一生，最终让恶人伏法。

这样的女性互助情谊，在《锦囊妙录》的案件中比比皆是，女性之间充满默契的信任和托举，刻画出格外动人的女性友谊群像。

三观在线的男主男二罗疏如此珍视女性群体的利益和情感，在剧中和她有感情纠葛的男主和男二，当然也不能拉胯。

在这方面，他们的人设都做得饱满出彩。

男主齐梦麟是山西总督之子，含着金汤匙出生的贵公子，自幼生活在深宅大院，看着话本传奇长大，满脑子行侠仗义。

他认为，女子是世间最美好的事物，往常在家时，对身居下位的丫鬟婆子都和善可亲，从不仗势欺人。

有一场戏让我印象深刻，陈梅卿提醒好友韩慕之，罗疏出身乐伎，他不能因儿女私情毁了自己的仕途。

齐梦麟听见后，怒怼陈梅卿：“在你眼里，男人前途受阻，不怪男人自己没用，倒怪起女人拖累了自己，口口声声说什么做大事，连自己喜欢的女人都保护不了，做什么大事啊？

在我看来，不就是个薄情寡义的虚伪之徒吗？

还做什么顶天立地的男子汉大丈夫，连男人都不算，更别在女人身上泼脏水了。

”我看到这段时，抚掌大笑，立刻想起鲁迅在《且介亭杂文》中写过：“我一向不相信昭君出塞会安汉，木兰从军就可以保隋，也不信妲己亡殷，西施沼吴，杨妃乱唐的那些古老话。

我以为在男权社会里，女人是决不会有这种大力量的，兴亡的责任，都应该男的负。

但向来的男性的作者，大抵将败亡的大罪，推在女性身上，这真是一钱不值的没有出息的男人。

”这两段话有异曲同工之妙，也让我对齐梦麟好感倍增，堪称一片真诚热烈的赤子之心。

男二韩慕之的人设，同样可圈可点。

当地帮会“白蚂蚁”常年拐卖妇女，气焰嚣张，还曾经打残了来查案的官吏，就连前任县令都睁只眼闭只眼。

韩慕之刚上任县令，就不顾官场潜规则，决心不惜一切代价，为弱女子伸张正义，堪称一身朗朗清正之气。

除了罗疏和齐梦麟、韩慕之的感情纠葛以外，县衙中的其他配角也塑造得充满人情味，比如肌肉憨憨蔡捕头和吃货萌妹蔡包子这对可爱兄妹，以及随时打伞怕阳光、宛如吸血鬼投胎的仵作老徐，再加上日常吐槽上司的县丞陈梅卿，构成轻喜逗趣的县衙日常，舒缓探案时的紧张气氛，张弛有度。

另外，剧集的服道化也充满生活气息，没有夸张的磨皮和柔光，带着早年古装剧的清新庄雅质感。

值得一提的是，在矿场拐卖案中，罗疏为了到矿场卧底调查，假扮成逃难的流民。

那副扮相别说迷弟齐梦麟没认出来，就连我也一下没认出来，确实下了工夫。

整部剧从一众配角轻松鲜活的人际关系，到服道化的真实质感，在探案之余，营造出充满烟火气的明代生活图景。

作为一部古装剧，《锦囊妙录》以探案为引，讲述了罗疏与齐梦麟携手解谜的故事。

但随着剧情推进，不难发现，它更像是借探案的壳，讲了一段爱情，又生硬地掺和进权谋，最终两头都没讨好。

从探案角度看，《锦囊妙录》有着致命缺陷。

每个案件的侦破过程显得仓促且缺乏逻辑，很多时候，主角们靠着灵光一闪或是偶然发现的线索就轻松解开谜题，完全没有抽丝剥茧、层层深入的推理快感。

比如在“无头女尸案”中，案件的关键线索竟然是一个极其隐晦的胎记，而这个胎记还是主角在毫无征兆的情况下突然发现的，之前的诸多调查仿佛成了无用功，这种“天降线索”式的破案方式，实在难以让观众感受到探案剧应有的烧脑与刺激。

比起探案，剧中的爱情线反而更引人注目。

罗疏与齐梦麟从最初的相识到相知相爱，互动甜蜜又自然，他们的感情发展是剧中为数不多的亮点。

在相处中，齐梦麟对齐梦麟对罗疏的支持和理解，让人看到了爱情美好的样子 。

然而，这种爱情线的过度突出，使得探案的紧张感被进一步削弱，案件更像是为了推动两人感情发展而设置的工具，让整部剧的重心发生了偏移。

至于权谋部分，只能说是生硬又无脑。

齐家与秦熠之间的权力争斗，没有展现出应有的波谲云诡和深谋远虑。

秦熠的种种手段幼稚且缺乏说服力，齐家的应对也显得毫无章法，完全没有展现出官场权谋斗争的复杂性和残酷性。

比如秦熠陷害齐家挪用军粮，这么重大的罪名，证据却单薄得可笑，齐家似乎也没有任何后手和反击之力，就这样轻易地陷入绝境，实在难以让人信服。

《锦囊妙录》在探案、爱情与权谋这三条线上没有找到平衡。

它想兼顾三者，却因顾此失彼，导致探案不够精彩，权谋过于儿戏，只剩下爱情线勉强能看。

这也提醒了创作者们，在创作时应找准核心，合理分配笔墨，否则很容易像《锦囊妙录》一样，陷入不伦不类的尴尬境地 。