寂静岭

几个月前看的电影，剧情已经模糊了。

印象深刻的是，进入寂静岭之后，人物便分为两类：彩色的和黑白的。

彩色的包括劳拉，她的妈妈，女警察，还有那个女牧师。

黑白的是一群人，跟着女牧师在嘶喊，或者责骂，或者殴打。

他们为什么嘶喊，责骂，殴打？

仅因为女牧师告诉他们这么做？

不，是因为女牧师所散布的“妖女”论，他们相信了。

他们为了自己心中的“正义”而战，而死。

他们是可怜的，因为他们没有看清楚自己的地位，做这件事情对自己的利益。

劳拉的妈妈是为了要找回女儿，女警察是为了帮助劳拉的妈妈，女牧师是为了杀死劳拉。

而这些群众呢？

跟着瞎掺和什么？

他们是被女牧师带进来的，只是为了对未来的恐惧。

这让我想起了政治，想起了文化大革命。

在那个疯狂的错误的年代，多少名红卫兵，就像这些黑白的人物一样，跟着造反，跟着起哄。

他们知道自己的立场么？

还不就是被一些理论、口号指引着？

或许有人说我的想法太自私，只有“小我”，没有“大我”。

其实所谓的政治就是这样的，每个人低下头看着自己的脚，说到底一切都是利益驱使的。

电影版《寂静岭》是一个精妙的故事。

故事开始于Rose一个崩溃的选择，她疼爱的女儿Sharon患有原因不明的疾病，时常梦游并念叨一个叫“寂静岭”的“home”。

她不愿意把女儿送到医院，于是决心瞒着丈夫Christopher到“寂静岭”去。

这实际上是一个因为地下煤矿发生火灾而废弃的小镇，是一个“不洁之镇”，“地下之火燃烧至今”。

Rose去的途中发生了车祸，醒来便进入了白茫茫的荒废的寂静岭的世界，天空飘落着像雪一样燃烧过后的灰烬。

Sharon已经不见了，出现在Rose面前的是一个时隐时现的类似Sharon的幻象（后来我们得知她是被当作巫女焚烧的Alessa的阴暗面）。

Rose跟随着她走进了一座大楼，并随着镇中警报的拉响，来到了一个充满怪物的世界。

四周的一切开始腐烂，Rose看到的第一个恐怖景象是以十字架的姿势挂在铁丝网上的一个穿着“防护服”的人，肚皮被撕裂内脏流到地上，但人却还活着（眼珠还在动）。

这应该是一个宗教性暗示。

Rose惊恐地转过身，背后出现了发出儿童般嘶叫的小怪物，扑向她……等Rose精疲力尽的时候，小怪物灰烬一般散去，又出现了那个白茫茫的世界。

Rose奔跑着要回到车上寻求帮助，出现在她面前的却是万丈深渊，回去的路已经被阻隔。

这时伴随着“Only the dark one opens and closes the door to Silent Hill”的声音，Alessa的母亲Dahlia出现了，她们在寻找着同一模样的女儿，由此我们知道Sharon和Alessa存在着神秘的联系，这种神秘的联系促使Sharon梦游并叨念叫“寂静岭”的“家”。

挣脱Dahlia后Rose回到了车上，看到了Alessa的阴暗面留下的画，指向她曾经就读的小学。

也就在这时，追逐而来的女警察Cybil出现了，（Cybil在加油站看到了Rose和Sharon，认为Rose要把Sharon遗弃到寂静岭，她的这种想法大概是因为她的经历，她曾经救过一个被遗弃在寂静岭矿井通风口的小男孩。

）逮捕了Rose，并想要抓她回去，但是她们已经来到了茫茫的寂静岭世界，已经回不去了。

这时一个上半身被紧紧裹住的怪物向她们走来，Cybil开枪射杀了他，Rose趁机逃跑。

Rose被引导当年Alessa就读的小学，在厕所里遇到了被铁丝悬挂的怪物，并得到了他口中Alessa的阴暗面留下的线索。

还遇到了三个来巡视的穿着防护服的教徒。

这时镇中的警报再次拉响，“黑暗”来临了，四周开始腐烂、淌血……Rose刚才看见的怪物从厕所里爬了出来，他双脚被铁丝高高吊起，嘴里吐着黑色的舌头，用手和腰部支撑着爬行，每爬行一次都异常痛苦。

接着是在铁笼子里被倒挂的男性怪物。

Rose惊恐地走下楼梯，看见三个巡视的教徒被一大群甲虫怪物（据称是“人面虫”）所吞噬。

这时Alessa的黑暗面出现了，她疯狂地在画画，偶尔抬起头用诡异、恐怖的眼神看着Rose。

Alessa黑暗面带来的是原来Alessa被当作巫女焚烧的地方，巨大的窟窿下面是层层下降的工厂的铁架，底部燃烧着熊熊大火。

这里，Alessa的黑暗面带来的其实是“寂静岭”的历史——疯狂的圣教徒认为“巫女”（特别是像Alessa这样不知道父亲的女孩）给小镇带来了罪恶，为了保持小镇的“纯洁”，历来把她们焚烧的传统（或“仪式”），在焚烧Alessa的时候，Alessa体内的力量引燃了一场大火，把整个小镇都烧成了灰烬，这场大火至今还在燃烧。

Rose继续逃向出口，这时影片中最具象征意义的“三角铁头”怪开始震撼出场，他高大强壮，步履笨拙，挥舞着巨型长刀，把她和前来营救的女警察Cybil困在一个车间里，从门中刺向她们。

这个动作如果独立开来，“长刀”、“门”等关键词具有很强的性的象征意味。

就在Rose和Cybil无从抵抗的时候，黑暗退去，又回到了白茫茫的世界。

她们回到大街上，跟随着Alessa的黑暗面留下的线索——我们已经非常熟悉的“画”——来到了镇上一座旅馆的111室，这是当年焚烧Alessa的地方。

又一部分历史得到了解答，在旅馆中遇到的镇上居民Anna告诉她们：“Before the town had a name, the elders of my elders kept us pure, burning the witch（巫女） held back the darkness, it stopped the apocalypse（‘天启’，即世界末日）”。

在111室，Rose看见了Alessa的黑暗面，但随着Cybil和Anna的到来，Alessa的黑暗面便焚烧而化为灰烬消失了（我们暂且相信这是幻象）。

这时，警报又一次响起……Anna带着她们来到“避难所”——挂着Alessa阴暗面的画中一个宗教符号（Anna说这是他们团结的标志）的教堂。

黑暗来了，“三角铁头”也来了，残忍近乎华丽地在教堂前杀死了Anna。

Anna的死兼具宗教和性的意味。

她在进入教堂之前仍要向Dahlia丢石头，正是因为“连黑暗力量也不要她”的Dahlia控诉“You run not towards sanctuary（避难所）but from your fears”，因而，不是“丢石头”这一动作导致了她的死，而是对亵渎信仰的愤怒或信仰本身导致她的死。

“三角铁头”杀死Anna的方式也极具象征意义，他把Anna干脆利索地扒了个精光，然后粗鲁地撕裂。

如果联想到所有信仰者的死都是Alessa进行报复想要的结果，那么Anna的死和死的方式就和Alessa的经历联系在了一起，而最有可能产生联系的便是9岁的Alessa曾被厕所清洁工强奸。

进入教堂之后，女教主Christabella终于认定Rose寻找女儿的决心是Rose的信仰，而只有信仰才被认为能存活下来的唯一条件。

Christabella告诉Rose只有“恶魔”（也就是Alessa）知道Sharon在哪，并答应带她去恶魔的藏身之地——医院的地下室。

他们来到医院通往地下室的电梯门口，Christabella捡到Rose那条挂有Sharon相片的项链，认为Sharon就是当年的巫女Alessa，于是下令杀死Rose和Cybil，Cybil把Rose推进电梯后被教徒们打倒在地。

电梯飞速下降，越来越接近“恶魔”的藏身之地，也越来越接近真相……Rose走出电梯在走廊上遇到了一群护士怪物，她们没有眼睛、没有面孔，只对光有反应，Rose关掉手电筒，强迫自己穿过她们，护士怪物们感觉有动静，开始无目的地相互厮杀。

Rose打开手电筒放在地上然后飞快地向一扇小门跑去……推开小门便是一阵强烈的光，Rose急忙捂上眼睛。

这时一个小女孩（也就是Alessa的黑暗面）的声音告诉Rose：“Congratulations, Rose! You are here! You did it! Your reward is the truth.”观众也因此被告知了事情的真相。

30年前，Alessa还是一个9岁的小女孩，在学校同学们辱骂她，说她是巫女，要烧死她，因为她不像别人，她没有父亲。

Alessa不堪辱骂，逃到了厕所，结果被清洁工Colin强奸了。

这一切大概是Christabella教唆的结果，她无法容忍这“不洁”之事，认为Alessa给小镇带来了罪恶，要对她进行“审判”，也即是焚烧，以维护小镇的纯洁。

但是这次仪式给寂静岭带来了灭顶之灾，小镇化为了灰烬。

前来援救的警察把几乎烧成黑炭的Alessa从火堆中救出来送到了医院。

Alessa皮肤被烧焦了，但仍然没有死，这一点滋生了很多解释，有一种解释认为大火是由Alessa体内的力量引发的，这种力量也使得大火无法侵入她的心脏，并保住了她的生命。

这种解释大概是从游戏中来的，一代的剧情之一是Dahlia用邪神Samael的一半力量诞生了Alessa。

但是电影中没有迹象证明这一点，我们无从知晓。

“When you’re hurt and scared for so long, your fear and pain turn to hate and the hate starts to change the world.” Alessa的心中充满了仇恨，“That’s when I came. I told her it was their turn. I promised they would all fall into her darkest dream... I have many names. Right now I’m the dark part of Alessa… She’s not your child; she is hers (Alessa’s). The little girl is what’s left of her goodness. We hid her in safety in the world outside this hell¬—Toluca County Orphanage.”这时候我们便知道前面所说的Sharon、Alessa还有类似Sharon的“幻象”三者之间的神秘关系了，也知道为什么Dahlia会把Sharon当成她的女儿。

Alessa是Dahlia的女儿，她被当作巫女为疯狂的教徒们焚烧；Sharon是Alessa的善良面；Sharon的“幻象”是Alessa的阴暗面，正是她带着Rose在寂静岭探寻。

但后面二者是怎么产生了的呢？

有人认为Sharon的Alessa的女儿，我觉得不对，Alessa虽然被Colin强奸，但她并没有怀孕能力。

因此，这一点可能验证了游戏中的那个解释，Alessa拥有某种异常力量。

但同时还有另外一种解释，Alessa的仇恨吸引了宇宙中的某种邪恶力量，结合在一起而产生了Alessa的黑暗面，这也就是Alessa的黑暗面说“I have many names”的原因；结合的同时也赋予Alessa以力量，这种力量用Alessa仅存的善良造就了Sharon。

我觉得这种解释更令人信服。

影片中的这段话也让我们开始渐渐明白前面的剧情。

电影看到这里的人应该都存在着一些疑问：为什么Rose和Cybil发生车祸后醒来便是一片白茫茫的世界？

为什么Cybil想要会警局却发现前面是万丈深渊？

为什么警报一拉响，黑暗就要来临，而后怪物们开始出现？

这些怪物象征着什么？

细心的人还可能有这样的疑问：为什么在加油站，Sharon为自己画的画感到惊怪？

为什么在同一个地点，Christopher能闻到Rose的香水味，却看不见她？

……这实际上便是电影的重点之所在：电影中存在着三个世界——现实世界、白茫茫的世界（在游戏中被称为“表世界”）、黑暗的充满怪物的世界（在游戏中被称为“里世界”）。

观众一定还记得，Rose是因为前方有一个小女孩而发生了车祸，从而进入了表世界；也一定还记得在断崖前Dahlia说“Only the dark one opens and closes the door to Silent Hill”。

从就是Alessa的黑暗面一直引导Sharon在寂静岭探索来推理，诱发车祸的小女孩其实就是Alessa的黑暗面。

从而，也即是说Alessa的黑暗面或者Alessa（二者在本质上已经达到了同一，因为Alessa的善良已经转移到了Sharon身上）对表世界很强的控制力。

那么里世界呢？

前面Alessa的黑暗面提到一句“the hate starts to change the world”，我们只能推断Alessa用她的邪恶力量制造了里世界。

这个世界肮脏、黑暗、血腥、恐怖，实际上是Alessa仇恨力量爆发的结果，这也是为什么这些怪物如此具有象征意义。

Rose最先看到了的那个以十字架的姿势悬挂的穿“防护服”的怪物，后来又看到巡查的三个教徒也穿着“防护服”，因此，这个怪物象征着疯狂教徒们应受的惩罚。

那些发出孩童声音的小怪物应该就是那些侮辱Alessa的同学。

而从厕所里发出来的怪物象征更是明显，我们看到他用手和腰部支撑着爬行，每一次爬行，生殖器都与地面发生严重的摩擦，这是强奸Alessa的Colin应受的惩罚。

“三角铁头”大概是Alessa制造的理想理想形象，他粗壮的躯体正表达了Alessa复仇的渴望，Alessa太弱小，被同学欺负、被强奸、被焚烧都无法反抗，“三角铁头”彪悍的外形正好符合Alessa复仇的条件；而他的武器就更具有象征意义了，他干脆利索地扒光虔诚的宗教徒Anna的衣服，让我们感觉有强奸的意味，这在某种意义上说是Alessa报复心理的外现。

后面的护士怪物都是没有眼睛、没有面庞的，这是在惩罚她们的窥视欲，影片中的红衣护士正是因为偷看了Alessa而被挖去了眼睛，并一直照料Alessa的生活。

从影片中我们发现表世界和里世界是相交替的，因此，我认为它们本质上都是Alessa控制力的体现，不过是程度的差别，当Alessa的仇恨意识强烈的时候里世界便会降临，控制力也会强一些，因此我们也就可以说Alessa的所有力量都来源于仇恨，或者说都是邪恶之神赋予的。

但是这并非所有真相，真相仍在继续，剧情也仍在继续……“Their blind conviction repels me from their church. I cannot enter which they deny their fate but you can.”教堂是Alessa的邪恶力量不能控制的地方，这也是为什么这里会成为镇中居民的避难所。

Alessa要达到她复仇的目的，就必须控制教堂，因此需要Rose的帮助。

Rose这时才真正意识到自己是被利用的，但是为了Sharon这一切她都已经不想去理会了，这大概也就是Rose的信仰吧，甚至可以作为电影的主体，大概也是电影中两次出现“Mother is God in the eyes of a child”的原因。

Rose和Alessa达成了协议，而此时Christabella和教徒们已经把Sharon当成了巫女，他们抓住了她和Cybil，正准备进行焚烧的仪式。

这时Rose出现了，高声向教徒们揭露真相，但疯狂的他们根本不予理睬。

Rose向女教主Christabella步步逼问，Christabella哑口无言，于是拿起短刀刺向Rose的胸口。

Rose倒下，复仇的力量从血液中流出，黑暗慢慢侵入了这座教堂——教徒们画地为牢的“避难所”，教堂的中央变成了巨型的窟窿，下面是我们熟悉的废弃的工厂和熊熊大火……于是我们看到了这场华丽的大屠杀，Alessa从窟窿中升了上来，挥舞着钢丝对惊恐尖叫的人们肆意屠杀，在教徒们的血肉中享受着复仇的满足。

Christabella被一分为二。

这里存在一个“为什么”的猜想，有一种解释认为这是以其人之道还其人之身，让Christabella尝试受火刑而被迫分裂成一个善良体和一个邪恶体的感受。

这种解释不无道理。

Rose跑上楼梯解下支架上的Sharon，紧紧地抱住她，并叮嘱她不要睁开眼睛。

这时Alessa的黑暗面也从废弃工厂中慢慢爬了上来……Sharon终于还是睁开了眼睛，从Rose的指缝中，她看见Alessa的黑暗面对着她诡异地微笑……Alessa的邪恶体和善良体结合在了一起，这大概也是Alessa的一个目的，她的控制力因为与善良结合了而变得弱了，但是却随着Sharon的回去而扩展到了整个世界。

因此，结局也就在一定程度上得到了解释，Rose的车自动修复了，万丈深渊也突然间通向了外界，因此我们看到她们经过的加油站时没有人并且处在白茫茫的世界中。

这个世界也扩展到了家里。

而在现实世界的Christopher能感觉到她们的归来，却看不到她们。

我的困惑也出现了。

表世界很明显不是Alessa制造的，只是拥有一部分的控制力，因为她对于处在表世界的教堂并不能控制。

那么，表世界是谁制造的呢？

表世界和现实世界有什么联系呢？

电影提示我们的一个信息便是通讯信号，Christopher 的电话显然在正常状况，但在Rose 的世界中却只能通过留言来进行交流，也就是存在一个时间差，但毕竟这可以作为一种交流的方式。

我认为这是电影恐怖的真正来源，因为可能融入我们的生活，即我们的生活中是否也存在一个由邪恶力量控制的表世界，通过时间差的方式（例如留言、信等）进入我们的生活。

小女孩她妈、不是亲妈，谁家孩子梦游或者生病了不是去医院看病检查，怎么你就便带着孩子大半夜去个鸟不拉屎、路人听之色变的恐怖地方？

去了之后，找孩子，好，把你当亲妈看，你这么拼了命找孩子真是太爱她了，早知道这里神秘诡异为什么还要带孩子来呢？

现在孩子找不到了知道找了，这些出现的怪物怎么不吓死你，弄死你呢！

第一次出现的白发老阿姨，为什么孩儿妈不害怕呢？

正常人应该都害怕的吧……仔细想想怎么都觉得不符合逻辑。

女主是个傻x吧。

孩子爸和警察既然知道这里不安全为什么不多带一些经历来此招人呢？

在我很小的时候就接触到寂静岭的游戏原著，朦胧记得当年坐在我爸旁边看着他在PS1上玩寂静岭一代。

时隔多年再次接触寂静岭就是这部电影，从此爱上寂静岭，后来又陆续玩完所有的游戏。

高中毕业后来到加拿大温哥华，有次偶然遇到了电影中的Sharon,很多人问我为什么能认出来哈哈哈因为我还看过她的其他一些电影例如39号案件，演技很好的一个妹子人也蛮热情，这么多年已经长大了

2019-11-20

成功 --1.Scenes-Fist Shift追Sharon进弄堂，里世界第一次侵蚀走一个下坡楼梯，Siren响起，然后越走越黑，使用打火机后发现已经身处里世界此后直到再次Shift回表世界都相当不错，与游戏原作极其相近的场景，相同的视角，相同的背景音乐几乎让人感觉这是一部纯Fans向的电影-Collapsed Roads迷雾中的Silent Hill，崩坏的公路是必不可少的电影中还原的非常不错-School Main Office虽然少了桌上的血书，但是这个场景还是让我感动不已-Cry in the Toilet厕所在SH系列中一直是相当令我毛骨悚然的场所电影中小学的厕所似乎过于宽敞了一些，恐怖不足而厕所死尸嘴里的线索以及“Double Dare U”却像极了游戏的风格-Alessa Rising in the Church升起并悬空的病床让我想起了SH2的最终Boss战2.Characters-Rose其实我并不满把父亲换成母亲，少了Harry，就没有了与Cybil的感情戏看完觉得这么做还是有道理的。

少了男女之情，就容易把母爱作为主题贯彻好Rose作为女流，在影片中不但解谜以及追踪线索不熟Harry,还是表现得颇为英勇Harry去学校得时候至少已经装备了Cybil的手枪，而Rose竟然是带着Cybil的手铐去的-Cybil据说原来是想要Cameron Diaz来演的，我个人也觉得Diaz跟CG中的Cybil很像所以最后用Laurie Holden我颇有些失望，我想是因为她照片上看起来比较老的缘故但是看完电影，我必须承认，演的Cybil非常的不错，性格鲜明原作中的Cybil总是被形容为帮住Harry找女儿的警察，然而实际上，她除了提供给Harry一把手枪以外并没有帮上任何忙，还非常不幸地成为了Boss之一电影版Cybil够直爽硬朗，射击够准，肉搏也很强，手臂力量也相当之强（一警棍击碎矿工头盔加头盖骨，把脑浆都打出来了）当然，她死也死得够英勇壮烈-Sharon发音跟原作的Cheryl很相似，在电影中戏份有所加重黑化的Alessa看起来够酷Alessa本体在教堂里出现相当够气势，而且,虽然烧伤严重，却仍然发育良好 -Christabella表情神态不错，很有原作中Dahlia的气质，很做适合邪恶组织的领导死亡方式赞，融入日式H卡通的“触手”元素，加分3.Music这个不用多说了，大量使用游戏原作的音乐，极赞4.SH Elements手电，收音机，轮椅，风扇，SH fans 一定知道我在说什么5.CG表里世界Shift出色（剥落/还原）影片结束后的到演职员表出来之前的CG相当赞（配乐还是我极喜欢的 'You're Not Here'）失败 --1.MonstersSH系列怪物乱入，原作中怪物的象征意义全部沦陷，成为纯粹的恐怖元素可惜了Pyramid Head2.Storyline由于剧本被改编，原作中神秘Cult，成为了一个单纯的焚烧女巫的激进团体（竟然连“God”都不拜了，连偶像都不崇拜了，那便是失格的宗教，只好称其为“团体”了）Alessa焚烧事件也因此沦为了一件单纯的刑事案件而影片也失去内涵，就成了一部恶鬼复仇型的普通而平庸的恐怖电影另外，由于Dahlia这个角色的不再是造成Alessa烧伤的罪魁祸首影片也就没有了原作的“领养+父爱”vs“亲子+残害”的深刻对比因此，影片即使在表现母爱这一主题上也是略逊游戏原作一筹3.Lisa, The Nurse红衣护士，在Alessa的病房中尸化，这个是纯粹的讨好Fans在经过改编的剧情中Lisa根本没有延迟那么多年才尸体化的可能（原作中是Flauros破坏了Seal of Metatron导致Alessa的力量失控，无法再保持Lisa的原型）4.Hospital/Hotel作为历代SH不可或缺的重要场景，医院在电影中着墨严重不足要不是那堆护士的提醒，我根本就没发现那是医院医院应该是搞恐怖气氛的最佳场所，导演竟然放弃了，让我有些惊讶反倒是搞了一个宾馆出来，更夸张的是，焚烧Alessa的仪式竟然还特地选在宾馆里......5.Miner Costume/Canary Cage 鸟是矿工用来探查一氧化碳的，竟然还可以探知里世界的侵蚀？

不过既然有Siren提醒，为什么还要靠鸟，那些人都是聋子么？

矿工服显然连虫子都防不住，那还能抵挡住什么？

Christabella出教堂就什么也不需要穿戴，看来穿矿工服和带鸟纯粹只是用来表示“我是小喽啰”6.Christopher这个男人显然是多余的疑点--Alessa9岁被焚。

事件发生后30年Rose带着Sharon回Silent Hill，这时Sharon9岁也就是说，Alessa被焚21年后，Sharon才被作为善良的一半从Alessa体内分离出来邪恶版Alessa说是为了"hid her in safety"，那这中间的21年就不要保护了？

小结/须作前景--Silent Hill Movie对于原作气氛还原得相当不错，却也尽失原作内涵的一部作品。

作为SH Fans 的我很欣喜却也比较失望导演比较急功近利，且目光短浅，导致续作前途渺茫： - 极重要的Pyramid Head用掉了，Silent Hill 2 就很难拍了 - 剧本改了，Alessa跟God无关了，Cult的性质改了，也全部牺牲了，Silent Hill 3 就不容易拍了 - 孤儿院有了，要再有Wish House的存在就很难自圆其说了，Walter Salivan要是从那么好的孤儿院出来，Silent Hill 4 恐怕就很恶搞了--原文（附带影片截图）http://draco-standalone.spaces.live.com/blog/cns!DFC124FAFF2221AE!1424.entry

想起某人某年背弃热闹温馨的气氛大年三十关门打游戏，于是翻出《Silent hill》的电影再看一次。

可以为了配乐或人设对一部戏夸奖，也可以为了一个小片段而唾弃，重看了一遍当年的观后感，我肯定自己是过于主观的，所以要再看一遍。

看着那位伟大的母亲恐惧地倒在地上哭泣抽搐，她的丈夫在另一个空间同一个地点焦急地寻找但仍与她擦身而过，对着她无望的困境，我仍然无法生出一丝同情。

也许因为这是不同民族教育不同，女警的勇敢和Rose的无畏其实都是相类似的，虽然Rose只是因为无知。

我仍然非常唾弃她下车不关门的行为，也非常唾弃她很多行为，还非常唾弃她断层突兀的惊恐，及唾弃这位演员的演技。

该感动的点是否伟大的母爱？

也许，但我还是觉得女警的牺牲非常浪费，我宁愿她在电梯前被打死，也不愿她最后被火烧。

在她被烧死前的一分钟，警长用话试图对我再予以一次攻击，结果，他成功了。

“你的女儿在哪里只有恶魔知道！

”“那告诉我如何找到那个恶魔！

”“虽然她只是养女，但我认为她是我的女儿，从一开始见到她就这么认为！

”听起来真是坚定得让人感动，但是你的衣服上还染着别人被撕裂而喷上的血，那个别人勉强可以算得上是你的救命恩人，而且基本上可以说是被你害的……如果要感动，那就是因为你三观不正：别人的孩子死不完。

每次都很奇怪，恐怖的攻击总会在能收割成果的前一刻停止，化作飞灰，为何？

Rose那貌似沉思实则呆滞的行为，像极萨亚人拖长声音聚集能量的样子，是否信仰不同所以欧美和东洋人都无法理解刹那或者白驹过隙之类对于时间的形容词吗？

我相信有不少观众会像我那样心存感激：Rose虽然明知道光线会唤醒它们，但仍能用探照灯照拼命照清楚那些腰肢曼妙只穿薄外套玩制服诱惑的护士。

这是忠于原著的角色之一，她们面目狰狞，手中凶器锋利，制服单薄贴身纤毫毕露，恐怖与性感两者间的冲突与和谐真是让人感到欣慰。

据说真实的人类文明史中曾经的那个黑暗年代的起因是因为一个小到你以为可笑的妒忌。

落井下石，满足自己的私欲，每一个推波助澜者都有想要掩盖的事实。

每件事分割开来摆上报纸上可能做多只能占上个百来字的空位，但融合到一起就成了毁灭天地的罪恶。

恩重无法承受便反过来杀掉恩人，罪恶却附和着砸出石头。

看见摆放得谨慎的玻璃器皿，不管是好奇还是压抑，总会有人在心里想将它推倒。

虽然知道结果如何，但还是想做；做了，却不知道影响就像蝴蝶扇起的翅膀，或者知道还在掩耳盗铃。

善小不为，恶小为之，天谴未必如《2012》，在那之前，我们早已死于同类的手下。

虽然我还是搞不懂表、里世界和死亡有什么不同，死亡未必就不是另一个平行的世界，不同形态的存在也不是只有SH所独有和发明的，所以，如果看官是游戏迷的话就别和我争了。

其实，我想说的是，我支持那个复仇，因为世上太多的事情无法说清。

最后，ED做得比整部片子好太多了！！

虽然好久没听，但印象中游戏的配乐也是极好的，就这么找来听也非常吸引。

God,is not here.

里世界永远灰白的天、灰白的空气、时隐时现的路，总是从各个角落里传出的脚步声和小女孩的哭泣；黑暗来临时的暗红、男人嚎叫般的呻吟伴随着铁链声、甚至能感受到铁锈的味道，比生化危机里创意强100倍的怪尸、凶残的大铁头、诡异的蒙脸护士，大铁头毁掉那个患精神病的可怜女人，那个一身红装总是躲着主角的女护士.....慢慢把捂着狰狞的淌满血的脸的双手渐渐移开，地下室装满会动尸体的笼子，渐渐被火烤焦的活人，被撕裂的有罪恶灵魂飞溅的碎片，一切都表现得那么直接、赤裸，没有半点犹豫。

感觉电影能拍成这样已经很不容易了，至少跳出了生化危机的俗套，俗的能让人猜到后边将要发生什么，没听过这个故事的人可能感受更好些，玩过游戏的人感受自然没有那么强烈，因为主角不再受你支配，你感受到的恐惧只能是她恐惧了之后传给你。

比游戏多了一层。

自古游戏改编的电影都一直在大家的骂声中忍辱负重，大多数骂家都是玩家，游戏跟电影是两个概念，融入游戏和融入电影也是两种境界，所以看电影时不要拿游戏来比较，那是自找无趣。

寂静岭原作是一部充满压抑的故事，遗憾的是电影未能表现出那无时不刻的压抑感，从一个房间到另一个房间，从一段楼梯到另一段楼梯，缓慢视角的切换，沉重的喘气和心跳，昨天看了小日本的BT鬼片"稀人"，里边寻找那个恶魔的过程充满了无法忍耐的压抑...又想到了寂静岭，看来洋鬼子的拍摄水平还没能跳出圈子 --#

「Evil wakes in vengeance. Be careful what you choose.」「When you're hurt and scared for so long, the fear and pain turn to hate and the hate starts to change the world.」「Burn her as a witch! Burn Her! → Burn me? That's your answer. Burn anything you're afraid of. Burn anything you can't control.」「Why didn't she take me? Like the others? → Because you're her mother. Mother is God in the eyes of a child.」

看《Silent Hill》之前，我得到的关于这部电影的讯息是：难懂。

恐怖。

世界观新颖。

改编自同名游戏。

看完之后，写这文章之前，我先下载了电影的若干原声音乐。

这样边听边写比较有感觉。

而且音乐确实不错。

笼统的说，在我看来，这其实只不过又是一个类似贞子的故事。

怨恨。

意念。

力量。

复仇。

母爱。

恐惧，坚强，绝望以及面对绝望时所有生物都会自然产生出的希望。

以上这几个主要词语就可以简单解构这个很多人看起来晦涩难懂的电影了。

1.关于颜色一开始，难懂的只是色调。

有鲜活色彩的是现实世界。

浓雾密布灰色的是接近真相游移在天堂与地狱的中间世界。

而每每警报拉响之后便出现的类似地狱的则是可怕恐怖的有着真相的黑色世界，我认为其实这就是人的内心世界。

电影在虚幻现实梦境中穿插进行，色调也在彩色，灰色，黑色中来回变换。

色调混淆我们的视听，也帮助我们辨认视听。

2 关于母爱凑巧的是，我今天早上也读了一篇弘扬母爱伟大的文章，说一个武汉的平凡女子用接近0.018秒的时间救起了她即将葬身火车轮下的女儿。

而05年世界百米冠军的起跑反应速度也只不过是0.15秒。

母爱伟大勿庸置疑无需再证。

可我们是卑微的人类。

需要不断的被提醒才能知道自己现在的已是多么的可贵。

说到这，我想我该提提，为什么会出现这部影片，这类影片最中心的思想究竟是什么，始创者写这游戏蓝本剧情的目的又是什么...我想....从编剧到导演，从美工到特效，电影给出的东西有很多很多，你能感受到什么你能得到什么。

这完全取决于你心。

当Rose得知真相一身红衣的返回教堂时，我很感动。

不单感动....如果我是母亲，我也要这么勇敢。

3 关于新颖世界观这部电影把它的世界分成了三个平行在一起，却共享一个空间的三元世界。

这比以前的诸如《黑客帝国》《康思坦丁》之类的又多了“一元”。

多出的这“一元”就是这个电影的贡献。

这“一元”设置的很巧妙。

可是比起中国的“十八层地狱”可是差了太多太多了。

老外认为很新颖的东西，其实我们的祖先早在很多年前就领悟筹划到了。

平行世界一般意义上是不会交汇互相干扰的。

只要在有强大力量的时候才会有可能发生。

可是。

霍金爷爷也告诉我们，时间的移动必然会导致空间移动。

鉴于次。

平行的世界，时间应该也是平行的。

电影在这点上做的很好。

Alessa本体最后在“雾”世界出现在教堂里时虽然仍然烧伤严重，却仍能看的出在“黑”世界中发育良好。

之所以最后“三元”交汇在一起，电影中把这归结仇恨力量，那么什么力量才可以使我们的世界实现时空穿梭呢？

4 音乐配乐部分一定要提下。

听而不忘。

我很喜欢。

over说的有点多。

其实我知道说了也白说。

当我扯淡吧。

因为如果你不看这电影。

你怎么知道我总结说的对不对。

而且，看完这部电影之后，我给出的建议是：为了特效，为了核实游戏剧情，你可以抽空看看。

为了其他的就不必瞎耽误功夫了。

因为我就是瞎耽误了一中午。

还因为那些恶心镜头连饭都没吃好。

除了精准的人物造型，创作力求高度忠于原著的甘斯把故事发生的环境也完整地从显示器重现到银幕上，为了保持寂静岭游离在现实和幻境之间的诡异感，小镇的建筑全是以游戏设定为基础搭建的实景，而此类影片常用的CG特效只集中运用于塑造整个气氛的牵引因素-弥漫的浓雾上。

与大多恐怖片中的处处伴有血色的浓郁色调相比，雾霭重锁的《寂静岭》显得阴冷凝重，弥漫原作中与情节丝丝入扣的邪教色彩，恐惧也因这异样的含蓄更加无所不在。

克里斯托弗·甘斯作为一名游戏死忠分子，他有对游戏与电影之关系更让人信服的诠释能力，也因此，甘斯把游戏情节与电影片段剪接成草稿，寄给游戏商Konami毛遂自荐，Konami看后当即拍板：导演非他莫属。

甘斯随即把同名游戏搬上银幕的构思告诉了密友-罗杰·艾弗瑞，并邀其出任编剧。

艾弗瑞是《寂静岭》系列的忠实游戏迷，艾弗瑞深谙此类电影的成败关键，在游戏主干情节上重新创作，使其结构和语言更符合电影的表现手法。

《寂静岭》中很大分量的剧情是在迷宫般的静默中推进，艾弗瑞也一改“话痨”本色，以富有张力的大段留白和简练对话，配合甘斯对环境语言的调动，通过层层因果关系来推动故事发展并促使角色与观众的心理与环境互动，把被动、强加的电影背景转化为银幕内外人物共同主动探索的情节，创造出此类电影前所未有的叙事特色。