寄宿学校

嗯，其他的影评就不多说了，就解释下个人理解的小男孩为什么杀小女孩我也反复看了小男孩把小女孩锁屋里的那段对话，觉得特别有意思。

我觉得小男孩是喜欢小女孩的。

小女孩隔着门说：“我爱你，雅各布”。

小男孩伤感的回应：“所以我让你看了菲尔的星空。

”我感觉这个时候的小男孩已经内心觉醒了，小男孩应该在用这种做法回应这小女孩的爱，这也是他的爱的方式。

别忘了小女孩有极度的重度受虐倾向，伤害人和渴望被伤害杀。

因为爱你，所以杀死你。

看完这种类型的电影 让人浑身难受 造成严重的心理阴影 因为直击内心故事有两条线索 以主角小男孩的噩梦串联 按时间顺序介绍就是这样 二战期间 主人公的外婆与其他一家人由于都是犹太人 被纳粹关押 一家人中的小女孩经常被一名纳粹军官侮辱 主人公的外婆挺身而出 悄悄磨尖了自己的牙齿 代替小女孩 主动献身纳粹军官 趁机咬碎了军官的喉咙 但是自己的精神也因此崩溃 虽然接下来也结婚生子 但是由于精神疾病 也跟家人关系疏远 最后死去孤独死去直到去世 主人公也没有见过外婆 因为母亲可以让两人远离 害怕其母亲的精神病伤害到小朋友 主人公的父亲之前就去世 母亲改嫁 但是可能是主人公和外婆存在某种关联 时常梦见异象 惊醒尖叫 让父母烦不胜烦 继父为了摆脱困扰 决定用计抛弃这个拖油瓶 联系上职业杀手 除掉继子 杀手手段高明 经常通过制造意外的假象杀人 同时接了7个合同 每个都是小朋友 每个小朋友都有各种各样的残缺 都遭家人抛弃 于是杀手让这7家人都把小朋友送到同一个寄宿学校 先是杀死真的学校校长夫妇 假扮两人 再放火烧掉房子和里面所有人 制造意外的假象 但在实施过程中出现意外 被男主发现 斗智斗勇 男主杀死杀手 救出其中3个孩子 最后用杀手留下的毒药毒死了继父最后逃出来的孩子一个个奔向自己的父母 父母们都露出欣喜的笑容 真的让人毛骨悚然 这些人才是真正的凶手 而孩子们还毫不知情 除了男主 那种来自成人世界的虚伪笑容 和孩童世界的单纯善良形成鲜明的对比 真正恐惧的东西是来自于每个人最深处最黑暗的内心

没有几个看懂了的啊。

根本不是异装癖，小男孩刚开始尿床就已经被他姥姥附体占据了。

纳粹反复出现只是他姥姥的回忆而已。

有很多线索。

他穿姥姥的衣服，并且一直保留在身边。

都说眼睛是灵魂的窗口，他的眼睛跟他姥姥是一样的看姥姥年轻的照片笑了。

有姥姥年轻的记忆。

走路像女人，别人也都觉得他像女人。

看到死人和杀人镇静的一点也不像小孩子。

再也不怕关灯了。

等等。

从前世界大战开打的时候，战火到处燃烧，城头失火不免殃及鱼池。

难民们流离失所，其中一个难民小分队好不容易找到了一个落脚点，他们可能是藏在某户人的阁楼里。

不幸的是某天夜里一个德国军官前来搜索，盖世太保岂是吹出来的，很快这个德国军官就找到了藏在阁楼里的难民，从难民的穿着外观来看应该是犹太人，德国军官没有把这些难民带去集中营。

他为了满足自己邪恶的嗜好，把难民囚禁在阁楼里，每天晚上德国军官都会临幸阁楼，带走阁楼第二漂亮的女人，接着就是一顿啪啪啪，估计军官也带走过男性难民吧，电影里只展现了带走女人的场景。

军官每次啪完都会在第二漂亮的女人手腕上割一道伤痕，女人的手腕上已经有了很多道伤痕。

阁楼里第一漂亮的女人时常拿第二漂亮的女人的指甲刀锉指甲的部分锉牙齿，每次锉牙齿都发出恐怖酥骨的声音，只要功夫深铁杵也能磨成针，时机成熟了，第一漂亮的女人穿着一身美丽的紫罗兰色长裙，她对着德国军官微微一笑，美的简直不知道怎么形容了。

古有女人通过传染性病刺杀拿破仑的奇谋妙计，今有逃难女人磨出利齿啪啪啪的时候咬死德国人的计谋，其实只要咬的位置正确，不需要磨牙齿也能咬死人，但是女人是个喜欢漂亮的人，既然杀人就要杀的漂亮，杀人需要凶器，既然要有凶器，就把自己打造成华丽的凶器，有多恨，咬的就有多疼，啪到高潮的时候女人咬死了德国军官，德国军官的血留在女人的衣服上，影片后来展示了这个细节。

当妇女被蹂虐的无力反击，男人们瘫在床上唉声叹气的时候，女人拯救了大家，虽然手法比较血腥。

时光渐逝，女人有了女儿，女儿有了儿子，儿子叫雅可布，后来女人死了，葬礼上女人的亲戚朋友都来了，雅可布遗传了女人的部分特征，尤其眼睛最像。

当年第二漂亮的女人还幸存于世，她在葬礼上认出了雅可布是女人的孙子，她把自己手腕上的伤口展现给雅可布看，提醒雅各布做一个勇敢的人，顺路给雅可布讲述了女人的故事，明明一个充满热血的故事，却被说的阴森恐怖，为什么雅可布的母亲不让雅可布接触自己的祖母？

应该是不希望雅各布知道那个咬死德国军官的血腥故事，毕竟咬死人的故事不大光彩。

大部分人只记住了女人血腥的做事方法，却忽略了女人拯救了所有人，女人实为豪杰！

这个血腥又美丽女人好像叫菲戈。

从前有个人，这个人从小就开始杀人，这人精通药剂学，杀人出其不意，善于奇袭，有一手精湛的杀人技艺。

这个人在这部电影里还来不及自我介绍就被敲死了，所以我也不知道这个人的名字。

这个人做事的手法像是《意外杀手》，做着与《死亡医生》相反的罪恶勾当。

这个人替人杀人，替那些想抛弃生活累赘却又不愿意亲自动手的人杀人。

他每次杀人都会做成意外死亡的样子，每次杀人前都会签一份合同，这次他要搞一笔大买卖，要杀七个孩子。

他找到一个私人治疗宅院，杀死了疗养院的希尔曼医生夫妇，把他们的尸体放冰柜里冻成雪糕，从此他就是谢尔曼医生。

他身边有一个女助手，这个女人来源有两种可能，第一种可能是这个女人一直追随男人四处杀人，因为后来胖子死后，从两人的对白里知晓两人其实很熟悉，推论已经配合杀人很多次，第二种是男人杀死希尔曼夫妇时幸存下来的护士，这种猜测基于电影里零碎的细节，因为这么大的房子里只有希尔曼夫妇两人，缺少一个助手，不免让人觉得奇怪，而冷冻室里确实只有两具尸体，片头护士给雅可布介绍房间的时候让人觉得护士挺熟悉房子，所以我猜测护士是男人留下来的活口，护士向恶势力低头，决定追随男人学杀人手艺，门卫也有两种猜测，第一种是杀手女人还有门卫是合伙杀人的，第二种猜测是门卫确实是和杀手女人一伙的，只是他不清楚杀手和女人是来杀人的，他真的以为自己应聘的岗位是门卫，因为后来门卫见到女人尸体是很惊讶的，这个时候杀手杀死了门卫，可是他的动机有点不明，照理来说应该是杀手和门卫处理女人尸体，然后杀死所有人，最后杀手再杀死门卫。

不过我觉得第一种男人女人还有门卫是一起合伙作案的推测比较符合剧本走向，第二种推测纯属参考。

男人有了房子有了女人又招聘了门卫，他的杀人计划勾勒出了一个大致的轮廓，所以现在他是希尔曼医生，助手女人是他的老婆，房子是希尔曼学院，他把这个学院打造成《佩小姐的奇异堡垒》那样的地方，只不过他的学院只收残障怪异的孩子，这次有七个孩子是希尔曼要杀死的目标。

他计划用两个礼拜杀死所有孩子，做成意外死亡的样子，如若一开学就死人，不免让人怀疑。

电影里有一段希尔曼在讲课的时候提到圣经里对于完美的追求，引用的是保罗指点莫西的对话。

现实情况却是天生的身体以及心理就存在缺陷，要如何才能实现完美化的追求？

所以只有选择净化，也就是死亡，暗示希尔曼两个礼拜以后会净化这些孩子，无论用水火还是圣灵来进化，显然希尔曼计划放一把火，然后把冰柜里的真希尔曼夫妇的尸体拖出来，制造成意外火灾死亡的样子，引用圣经的段落作为杀人的理由，真是一个讲究的杀手，但是计划不如变化快，很快就有了变数。

主角雅可布，这个孩子天生长的美丽，眼睛和他的奶奶菲戈神似。

雅各布夜晚会出现噩梦或者是幻觉，有类似梦惊的症状？

雅可布每次噩梦都会梦到菲戈的经历，这样的噩梦在电影里一共出现四次，前三次惊悚，最后一次纯属本能觉醒的喜悦。

电影开始的时候雅各布用衣服遮住镜子，我以为镜子是噩梦出现的介媒，后来几个场景没有出现镜子，所以睡觉关灯才是噩梦出现的介媒。

为什么雅各布会梦到菲戈的经历，电影没做解释，可能是家族血源意识觉醒的征兆，也有可能是死去的菲戈托梦给雅可布，但是电影里母亲表现出雅可布梦惊已经是习惯性状态，鉴于菲戈后死，雅可布做噩梦在先，托梦的假设有些站不住脚。

雅可布除了梦惊，还喜欢穿着女人的衣服，有异装癖和易性癖的倾向。

雅可布是有女性心理的男孩，可是他不愿意接受真正的自己，他试图通过周围环境来压制自己。

雅各布喜欢看漫威的《美国队长》，超级英雄的救世情怀从某种角度来看更像是男孩对于英雄的崇拜，惩奸除恶的主旋律亦是雄性荷尔蒙的表现，雅可布努力让自己看起来像爷们，在学校干败战，女主角调戏他像女人，他就愤怒反驳，但是他在学院里扶着胖子走路的样子又像女孩。

影片前半段有个高潮是雅各布一个人在家里，他翻出奶奶菲戈的遗物，那些漂亮的皮草大衣让他怦然心动，首饰盒里的珍珠项链让他爱不释手，他试穿了菲戈的每一件衣服，最后看中了菲戈杀死德国军官那晚穿的紫蓝色长裙。

长裙衣领部分的红色血迹是咬死德国军官时候留下的，也就是前面提到的细节。

雅可布穿上长裙伴随着探戈舞曲迈出了步伐，一开始舞步有些混乱，后来找到了旋律，就像一只在紫色的蝴蝶在室内家具间翩翩起舞。

这时候的雅可布是懵逼的，他压制在内心的女性意识开始觉醒，心里一但着火了，任何的掩饰只会让火焰烧的更旺。

他不自觉的释放了自己，任由内心深处雌性荷尔蒙喷发。

音乐高潮的时候，舞姿是最漂亮的。

这时候雅可布的继父出现了，这是一个坏心眼的人，一面和雅可布说不会告诉他母亲异装癖的事情，一面把雅各布领向了死亡的深渊，也就是希尔曼学院。

他为什么要至雅可布于死地？

我觉得梦惊不是主要原因，最主要的还是他不喜欢这个有着异装癖的继子，因为继父是在发现雅各布穿着女人衣服跳舞才起的杀念，表面上看起来慈祥嘴里也说着要和你做朋友的人，其实背后的手心里握着最锋利的匕首。

克丽斯婷是电影的女主角，这个女人打扮的像是《美国往事》里的詹妮弗康纳利。

克丽斯婷第一次出现在雅可布随家人做客的晚宴上。

克丽丝婷的情况和雅可布相反，她有一个年轻的继母，吃饭的场景中克丽斯婷不断的怼她的继母，继母很是厌恶克里斯婷，或许就是这个时候雅可布的继父伙同克丽斯婷的继母把两人送到希尔曼学院。

克丽斯婷在很小的时候出于未知的原因弄死了自己的哥哥，伤心的母亲选择了自缢（弄死哥哥的原因有可能是克里斯婷觉得母亲对哥哥比较好，不过纯属猜测，电影没给细节），克丽斯婷间接的害死了两人。

克丽斯婷是个矛盾的角色，她不希望被任何人束缚，但是她又有着很强的控制欲，她希望可以像雅可布一样的任性的活着，却又逼着雅各布承认自己是异装癖，同时她又有着喜欢虐待人和享受被虐待的嗜好，脸颊被希尔曼打伤以后，她还感觉不错，至少是对称美。

她教患有妥瑞症候群的抽搐男孩在撸一发的时候站在浴缸上吊起脖子享受致命快感，又在关键的时候下狠手把男孩双脚踢下浴缸，让男孩活活吊死。

这是一个声东击西的计谋，可惜跑路时碰到了传感器被门卫发现，计划失败。

希尔曼本身是个杀手，他一看到男孩尸体就是知道不是意外死亡，而是他杀，这一切的发生完全不在希尔曼教授的计划之内，他只好把男孩的尸体放进冰箱冻成雪糕。

这个时候的雅可布还没有知晓到死亡的逼近，希尔曼教授告诉雅可布男孩死亡的真相，并且要雅可布帮助他管理学校。

这个时候的雅可布相信教授的话，并且雅可布有了成长，他开始坚强，学会照顾人，一切似乎步入正轨的时候，克丽斯婷找上雅各布，她逼迫着雅可布穿上蓝紫色的长裙，自己则打扮成男孩的样子。

这个场景导演处理的格外好，克里斯婷闭上眼睛再睁开的时候，雅可布穿上了紫蓝色的长裙，雅可布成为了内心渴望的模样，雅可布闭上眼睛再睁开的时候，克丽斯婷打扮成了男孩的样子，因为克丽斯婷想像雅可布一样自由的活着，这种向往甚至让她爱上了雅可布，一睁眼一闭眼之间两个人都成为了对方眼里想成为的人。

一场在电影里极少见的舞蹈开始了，没有配乐，两人哼着旋律跳，女的打扮成男的，男的打扮成女的，两人就像穿花引蝶般起舞。

结果是克丽丝婷拿起剪刀试图杀死雅可布，她的杀人动机源于她的控制欲，她太爱雅可布，她知道雅可布无法原谅自己杀死抽搐男孩的事情，她无法阻止雅可布离开，这是她控制不了的事情，左思右想下她所幸杀了雅可布，留住美丽的瞬间。

雅可布反手夺走了剪刀，把克丽丝婷按在床上暴打了一番，被打伤克丽丝婷眼中含泪，她望着雅可布的眼神确实是真爱。

她要求雅可布再打自己一次，这样她就可以留下雅可布。

因为她爱他，所以她杀了一个无辜的人做幌子，领着他一起跑路，因为她太爱他，所以她试图杀死他，因为她太爱他，所以她让他打她，只为短暂的停留，后来他领着她去看了星星。

抽搐男孩到底是不是克丽丝婷杀死的？

我觉得就是克丽斯婷杀死的，首先克里斯婷有杀死自己亲哥的前科，希尔曼的计划是一把大火烧死所有人，伪装成意外失火的现场，单独杀人不在他的计划里，所以就是克丽丝婷杀了抽搐男孩，而且她口述出的杀人方式确实和杀人现场一样。

当天夜里雅可布见到了宿管阿姨，也就是希尔曼的助手，她用枕头捂死了智障胖子。

这个胖子有个厉害的地方就是可以用鼻孔吃东西，叫智障胖子似乎不大好，就叫他超级食肉男孩好了。

杀死超级食肉男孩也不在希尔曼的计划里，宿管阿姨操之过急了，正巧超级食肉男孩的母亲那天夜里有些后悔把儿子送进学院，她打算把儿子带回家。

希尔曼稳住了她，并且在酒里下了毒，当她知道自己儿子已经死了的时候，非但没表现出伤心，反而松了一口气。

这个时候宿管阿姨又出现了，阿姨拿出小刀一顿操作就把女人杀死了。

希尔曼本想优雅不留痕迹的毒死女人，宿管阿姨破坏了他的计划，所以希尔曼趁阿姨不注意的时候，速杀了她。

希尔曼杀死超级食肉男孩母亲的动机始于女人离开以后会泄密，因为希尔曼合同里的人还没全部杀死。

希尔曼发现了正在窥视的雅可布，他提议收留雅可布做学徒，一起纵火烧死学院里所有人。

《意外杀手》的剧情好像就是这么发展的。

结果雅可布假装像恶势力低头，一边帮助希尔曼伪造案发现场，一边伺机找机会杀死希尔曼。

这个场景展现出雅可布同样拥有杀人的天赋，他出其不意的杀死了希尔曼，这个可怜的家伙还来不及自我介绍呢。

雅可布叫醒了所有睡着的孩子，安排孩子们跑路，犹如他奶奶年轻时候做的一样，他拯救了大家。

但是他叫住了克丽斯婷，把克丽斯婷锁在了失火的房子里。

一锁门，一转身，隔着门的两个人再也无法感受到对方的呼吸。

从此雅可布的星空下再也没有克丽斯婷，他爱她，可是他接受不了她杀人的事实，他爱她，但是爱的不深，所以他接受不了她杀人的事实，他有他的原则，但是原则之内是原则，原则之外是故事，他选择烧死克丽斯婷。

雅可布脱下紫蓝色的长裙扔到火里，烧毁的长裙代表着性格上的压抑不再存在，雅可布接受了自己异装癖带着些易性癖的人格。

第二天学院家属来接孩子的时候，雅可布给了烧伤孩子的父亲一个语言警告，每对接走孩子的夫妇都有一个特写，父母两人中总有一个人笑的不自然，笑的不自然的那个家长就是罪人了。

雅可布回家以后使用希尔曼的毒药毒死了继父，在梦境里雅可布见证了祖母勇敢的事迹，他缓缓在自己嘴唇上抹上红色的涂料，然后对着镜子露出邪魅的笑容。

毕竟雅可布做了一件大事情，这时候的雅可布有种血腥的美，电影至此结束。

学院里的烧伤男孩和双胞胎兄弟是心理比较正常的两个角色。

烧伤男孩因为面部的原因反而比其它孩子更难以被人接受，这让他在贴星星的场景里显得有些孤独，其实烧伤男孩是个乖巧又有些温柔的男孩，虽然总是被人拒绝，不过他还是愿意敞开心扉与雅可布相处，而最后雅可布也救了他，这个角色代表了世间的内在美，也就是万里挑一的有趣灵魂了。

学院里两兄弟无论身体还是心理都是正常的，但是电影里给过两兄弟父母照片的特写，两兄弟肤色和父亲不同，所以因该是母亲偷吃怀上其他男人的孩子，所以父亲才起杀心。

其实这部电影里最能打动我的是雅可布和克丽斯婷的感情线，克丽丝婷就像朵玫瑰，美丽带着利刺，她的爱是纯粹的，第一次见到雅可布，就爱上了他，她爱的方式是致命又危险的，既然留不住雅可布，就杀了他。

但是她又是可怜的，为了留住雅可布，不惜让他再打自己一次，可是她又是邪恶的，她为了跑路，不惜杀死了抽搐男孩，可是在生死攸关的情况下，人真的能够坚持内心的善良吗？

雅可布已经到了能够分辨善恶的年纪，他已经逐渐形成自己的做事原则，我的感觉是经历越多善恶的界限越是模糊。

克丽丝婷和雅可布为了活下来，都做出了牺牲，克里斯婷为了个人牺牲集体，雅可布为了集体，牺牲了克丽斯婷，本质上都是为了活下去，但是目的决定了两人不同的结局。

有意思的是克丽丝婷跑路的时候还带上了雅可布，雅可布离开的时候却把克丽丝婷锁在了着火的屋子里，锁住的是雅可布心中无法原谅的罪恶，离开的是雅可布正义的决心。

跳舞那段让两个心理残缺的人看起来是如此的完整，可惜没能走到最后。

这部电影还能有另外一种解析，克里斯婷告诉雅可布希望能像雅可布一样自由的活着，可是雅可布表示自己并不自由，所以克丽丝婷所谓向往雅可布那样的生活不过是为了接近雅可布所说的谎言，七个孩子里雅可布比较正常，又是男性，所以克丽丝婷打算利用雅可布 ，不过雅可布有自己的想法，他打算顺水推舟将计就计，最后雅可布撕破脸反噬了克丽丝婷，这部电影有开放式的剧情线索，这条线就留给各位看官自由推理了。

中国有句古话：久病床前无孝子，为人子女没有选择父母的权利，世界上的幸福都是一样的，而不幸的人却各有各的不幸。

脑袋不灵光超级食肉男孩，患有妥瑞症候群的抽搐男孩，有着异装癖和易性癖的男孩，一言不合就杀人的奇妙女孩，这些带着不幸出生的孩子让人始料未及 ，真是人人生而不平等！

每个孩子的背后又都是一个被不幸蹂躏的满目疮痍的家庭，如若幸福安定，谁又愿意抛弃自己的孩子？

但是我觉得人之所立于天地之间，是因为心中所有信念，既然心中有所信念，又怎么可以轻易抛弃自己的孩子！

或许人无完人，电影里出现的继父继母，表面上笑眯眯的，其实暗地里就是大坏蛋！

实在抚养不了就送福利院呀，凭什么决定孩子必须死，是因为父母们为了避免孩子长大的悲剧吗？

那么卡西莫多永远没有机会遇到他的爱丝梅拉达。

人一出生便有了意识，这种意识与周围环境产生联系，使人有活下去的渴望，有时候我会突然失去这种渴望，但是这不代表别人能任意决定我的生死，死或者生应该由当事人自己选择。

如若连父母都无法相信，无法依靠了，就应该自己学会坚强，活着是自己的事情，被舍弃的人应该学会保护自己，身体上的缺失并不影响灵魂上的完整，即使是被人瞧不起卑微到尘土里的人，也有抬起头仰望星辰大海的权利！

谢谢你看完我的影评！

真正的魔鬼，你是看不出来的。

对于女主对男主的感情是真爱，只不过爱的很极端，抓不住，也留不下，男主也原谅不了女主杀人的事实，爱的不够深啊。

看到影片最后其他孩子被领回去，家长都是成对来的，总有一个表情不自然，你既然把他生下来那为什么要这样对待孩子。

孩子真的都太可怜了，幸好有男主来拯救他们。

对称童话里继母是邪恶的，现实中是继父。

童话中的继母，现实中变成了托人杀死孩子的继父。

刚开始还没有想到这句话的含义，因为压根看不出来继父也深藏不露。

到后来才恍然大悟，原来早有伏笔。

病娇的女主片中其中令我最喜欢的是女主，真的很令我惊艳。

集合s和m一体的少女，爱与死亡交织着...想想就受不了。。

几乎没有多少性感的戏，却让我感受到了浓浓的魅惑，就像一个堕落天使，试图救赎一位“迷失”的少年。。

男主妈妈在冥想⬆️这是我第一张想截的图，感觉上让我感觉到扭曲，舒适的扭曲，那个词叫什么来？

这开头的细节之处让我提起了精神——他的妈妈在冥想，这是很难在电影里如此直观地看到的。

美国人有很多是早上起床做瑜伽和冥想的。。

但是占多少不清楚。。

应该是小康人士喜欢做的吧。。

所以我猜男主家有一定的经济条件。

为男主启蒙的老太婆如果我是男主，我绝对会反复思考这句话，并自我暗示“我并不软弱”。

事实上男主骨子里就是透着桀骜不驯，他是一个习惯孤独，在缺爱的环境下成长的孩子。

好喜欢。。

女主让我眼前一亮，语气很冷酷，很清醒知道自己做什么。

我是一个伪娘，这部电影是今年我最喜欢的电影。

太多触及到我心坎的地方。

我经历过校园暴力，因为太好看。

有很多女孩子喜欢我，我不懂拒绝。

所以，我有过很多失败的恋爱。

后来我怀疑自己是不是喜欢男的？

可是好像也不是。

我或许是个直男，但是某些方面我自认为是个女生，并如此认知自己持续了一段时间。

或许，‘女同性恋’这个词更贴合我的性别。

闷闷骚的人都很聪明，想象力丰富。

闷骚的人更懂得倾听，这是少有人做的，十个男生大概只有两个懂得理解与包容。

（或许还是高估了）

美背菩萨相，我和男主的命运有些相似，我也喜欢女装，只是去年十八岁才开始的女装。。

比男主晚了很多，少了很多快乐。。

受惊的小狐狸男主整部剧都很面瘫，但还是不妨碍我爱他。

忧伤气质让我忍不住想靠近，告诉你，世界上还有很多和你一样的人，理解你的感受，你并不是孤单一个人，不应该为了别人改变自己喜欢的东西。

还好，有一个女主陪着你，理解你。

虽然你还是把她卖了，因为一个男孩子把他卖了。

我，喜欢你。

也想一直陪着你。

哪怕最后突然死去。

沉默是金

吸引力

only me

真巧，我也是一样。

但是没你的那么梦幻。

你是天使你要深刻记住不要让不爱你的人伤害你

一样。。

爱自己的人都很性感

这种敏锐、超级s的女孩子哪里找？？

像极了爱情

有异装癖易性癖的男主，一开始没有接受这个事实，把一切与男孩不符的行为都归为了好奇心，善良的继父在发现后，带着孩子来到了疗养院！

以为是亲情的温暖，没想到是罪恶的开始。

疗养院二人组与孩子父母签订合同，让孩子无法回到家庭，这是本片最大的罪恶根源！

疗养院二人组是杀害学校真正主人后，取缔的罪犯。

他们把所有杀了的人都冷藏了起来，没有及时处理尸体，我想是留有一天消灭所有罪证，那场大火应该是变态校长早就筹划好的。

前不久看了《鬼故事》，那是一种典型的心理式恐怖电影，导演编剧让观众在观影受三个故事惊吓的同时搜集碎片，最后轰的一下揭晓答案。

寄宿学校属于那种将一个完整的故事层层剥茧的电影，我比较喜好后者的类型。

将谈谈印象最深的两点，第一点，开头看了几遍还是被男主姥姥的尖牙血嘴给吓到。

第二点，关于克丽斯汀，秀丽的男主跟随父母拜访克丽丝汀家时候，餐桌上发生了一段趣事，法语对答，别人夸男孩回答不错，男孩想说I was tooted(我是被指示的，估计当时是指被妈强迫教的之类的)结果就读成了I was toota，（词并不存在）餐桌上对面家庭陷入欢快的气息中。

为此查了下度娘。

初次单独相处，克里斯蒂就想让男主向自己“证明”他是个男孩。

在寄宿学校她去偷完女助理的身份卡和男孩在厕所谈话时也先后以“命令”和“诱惑”的语气叫男孩摸她。

克丽丝汀应该是被男主身体里面的她吸引，女主一直强调男主“you are pretty”，从她对男主的种种行为也不难看出她最开始的占有欲开始向情欲到丧心病狂的爱恋转变。

男主不能接受的原因最开始是个人意识的阻拦以及每每关键时刻有意外的人出现，最后他反杀复仇之后把女主锁在房子里确实着实让我吃了一惊，因为先前他们共舞的时候是那么的合拍，我仿佛看到了《史密斯夫妇》的约翰和简相爱相杀。

男孩女装，女孩也为男孩剪去了长发，他们成为了各自内心深处的那种人。

不过男孩依傍在门前细细的向另一边的女孩诉说理由。

我感觉他更像是在想埋葬他化茧成蝶前的罪恶，男孩杀人时候只有女孩在场，他不想被人抓住把柄，同时也是为自己被克丽丝害死的伙伴复仇。

（克丽丝汀害人其实已经埋下了不少伏笔）最后一切罪恶包括那条祖母的绢丝手套都在火焰中化为灰烬，男孩自火焰中走出，赤裸的身体代表着新生，比较搞笑的是，杀手院长一直想以圣灵水火对孩子们完成两周内的净化，最后用自己充满杀戮的肮脏一生给男孩铺垫。

赞美一句男孩盛世美颜，最后手指抹嘴巴那一笑有点《哥谭市》小丑感觉。

《寄宿学校》我要是小时候看的这部电影，估计阴影也不小，对于在学校住宿估计有不可磨灭的恐惧。

本来以为是一部鬼片，但没想到却是一部展现人性之恶的片子。

父母抛弃孩子，学校贩卖孩子，让人不由觉得无比沉重。

我很清楚那种害怕被抛弃的感受，时刻都在不安全的感觉中度过，惶惶不安，但凡有点迹象，都会往自己被抛弃的方向去想，然后坠入无边的恐惧。

这种不安全感会影响人的一生，甚至在很大程度上决定人生的方向。

可是墨菲定律从来没有放过任何人，你越是怕什么就越是来什么，当然，也未必完全是坏事。

在我终于承认自己真的被抛弃了，反而释然了。

那又怎样呢？

被抛弃也不过如此。

如果不是经历这一遭，我怎么知道原来我比我想象中的自己更有勇气和能力。

就像电影中的这些孩子，最终都站起来为自己而战斗。

被人抛弃又怎样？

没有人喜欢你又怎样？

你要永远爱你自己，你要永远无条件信任自己。

未来未必光明坦途，但我相信我已经是一个披荆斩棘的英雄。

女性不再成为被展示的受害者，男人不因为对女性性别的向往而遭到迫害

小男孩13岁，收拾离世的外祖母的遗物时，情不自禁地穿起了那席蓝色长裙，伴着爵士乐独自在家翩翩起舞。

每次看到这种情节，我都会心一紧，担忧一把“宝贝你锁门了吗？

”[寄宿学校]还真的很按套路出牌，这件事，最终成了这个名叫雅各布的小男孩被送往所谓“寄宿学校”的缘由。

而“寄宿学校”只是个名头，它真正是一场阴谋，有着各自问题的、被父母遗弃的小孩被送去，接受清洗。

[寄宿学校]算得上是近期很优质的一部恐怖片、心理惊悚片，在氛围、光影、情节等方面都很有复古感。

©[寄宿学校]，喜欢穿女装的小男孩和“寄宿学校”的“校长”回忆里重叠的神秘身影、寄宿学校的复古布置、画面呈现的鬼魅色彩，以及小男孩那一身蓝裙、黑色手套间凌厉出刀，都让人想起——曾经，意大利有一种名叫Giallo(铅黄电影)的邪典恐怖片。

它是六、七十年代性解放文化的产物，常常是关于暴力，关于恋物，关于欲望的。

它有生动的一面，也有剥削的一面。

铅黄电影表现出来常常是恋物的。

这里的杀手总是神秘的，戴着帽子、轮廓模糊，他们的杀人目标也总是女人，那些性感的、迷人的、孤僻的女人。

杀人过程是视觉化的、艺术化的，杀手们从来不用枪，而是剃刀。

就像[妻子的罪恶]里那句经典的对白：艾德薇姬·芬妮齐饰演的女主问出租车司机最近沸沸扬扬的犯罪“是一名性欲狂吗？

”司机回答：“是的，不过他还使用剃刀。

”剃刀，露出它的尖锐刀锋，被一双戴着黑色手套的手紧握着，步步紧逼向毫无防备的弱势女人。

©[妻子的罪恶]里的杀手和剃刀导演达里奥·阿基多除了用剃刀，还格外喜欢让那只套着黑色皮手套的手轻轻抚摸下一个受害者的照片。

摄影机总是对准了刀锋，闪着光亮，映衬出女人因恐惧而扭曲的脸。

马里奥·巴瓦的[血与黑蕾丝]，一开始就是一个狂风大作、风雨交加的夜晚，一个头戴面具、手持剃刀的男人闯入了房间。

©[血与黑蕾丝]里的剃刀杀手房间里是性感的女模特伊莎贝拉，她的恐惧、哀嚎、呼喊都湮没在了窗外的电闪雷鸣之中。

阿基多的[摧花手]最经典的一段，也是戴着黑色皮手套的男人闯入女人家中。

他的手伸向在床上的女人，用尖刀划开她的衣物，在她的胸口刻上他的勋章，情欲与暴力并存。

©[摧花手]，谋杀一场而尖锐物、黑手套、绳索、涂漆的指甲、和华丽的内饰，也描绘出了铅黄电影里那些恋物的细节。

Giallo一词，在意大利语中是“黄色”的意思，后来，在意大利之外，成了铅黄电影的代名词。

上世纪四、五十年代，阿加莎·克里斯蒂等一些英美犯罪小说家的作品在意大利出版，统一用的是黄皮封面。

此外，还有诸多当时流行的惊悚、犯罪、神秘小说，都是黄皮封面，也成了六、七十年代很多铅黄电影的灵感来源。

©意大利Giallo小说到60年代时，意大利已经成了继美国之外的又一大电影生产基地，而没有审查制度限制的他们则将恐怖片发展出了一个新高度。

专表现惊悚、恐怖、虐杀、神秘题材的铅黄电影就是其中的类别之一。

1963年，马里奥·巴瓦拍出了[知道太多的女孩]，成了公认的第一部铅黄电影。

这之后，他又接连拍了[血与黑蕾丝]、[辣手娇娃]和[血之海滩]，更著名的，则是阿基多，带着他的[阴风阵阵]、[夜深血红]将铅黄电影推向了世界。

©阿基多的[阴风阵阵]和[夜深血红]是铅黄电影的代表作事实上，今年威尼斯上一部评论两极的卢卡·瓜达尼诺版[阴风阵阵]，就是翻拍自这部最经典的铅黄电影。

而除了早前的恐怖小说，培养出这群导演对谋杀、尖刀和美女之死执着兴趣的，其实是希区柯克。

1960年，当希胖的[惊魂记]和里面那场著名的浴室谋杀在影院里惊艳众人时，导演巴瓦就是其中之一。

©[惊魂记]的浴室谋杀戏，影响了一批铅黄电影后来，他拍[知道太多的女孩]，名字就取自希胖的[擒凶记](The Man Who Knew Too Much，直译是知道太多的男人)。

而更重要的影响，就是谋杀、和谋杀过程中的恋物。

©类似这样混杂着性爱与暴力，情色与神秘，他们让裸露的女人在极具SM意味的场景喷血、虐杀、开膛破肚。

可以说，这些始终是一部部噩梦般、但又迷人的男性幻想惊悚片。

当代历史学家托尼·朱特在回忆起自己60年代初的青春期生活时，说：那是一种出奇封闭的生活，我们仍然秉承着父母的伦理观，都活在“切瑟尔海滩”上。

托尼引用的《在切瑟尔海滩上》是一本描写一次不成功的初夜毁掉一对年轻恋人的悲剧小说，时代背景是1962年。

62年，劳伦斯写婚外恋的《查泰莱夫人的情人》才刚刚解禁，披头士还憋在利物浦小城尚待走红。

©电影版[在切瑟尔海滩上]那时的年轻人约会艰辛，生活闭塞，但这一切，很快就改变了。

青年人的“性革命”似乎是在一瞬间爆发的。

你说不清具体是从哪一刻开始，年轻女性们纷纷脱下了穿了一个世纪的保守内衣，换上了丝袜和超短裙。

沙滩上，女孩们穿着性感暴露的比基尼，尽情张扬着自己的身材和如火热情，甚至还有最新推出的裸胸泳衣，流行一时。

透明的裙子开始时兴，伊夫·圣罗兰设计出了一种仅用几个金属圆片半掩乳房和胯部的薄纱裙。

早一年前，拉尔夫·金兹伯格出版的《性爱》一书，还为他带来了5年牢狱之灾；仅仅一年之后，《花花公子》的某一期封面，就打起了“第一夫人”的翻版裸露照片的生意。

© 60年代的《花花公子》封面《花花公子》转眼成为最流行的杂志之一，每周都能收到上百封不同女孩寄来的申请书，人人盼望着自己的裸照能够出现在杂志插页里。

也是这一年，女权运动的经典著作《女性的奥秘》一书出版，引领了之后风起云涌的女性解放运动。

60年代，是一个以嬉皮士、新左派为代表的反文化运动狂潮时期。

年轻人们即使并不清楚自己想要的是什么，但很明确自己不想要什么：他们不要一切旧东西。

老一辈的传统、陈旧的思潮，都是要被打破的，他们要冲破束缚，挑战权威。

美女杂志、摇滚乐、LSD、五彩斑斓的商业广告，混杂着激进高昂的女权运动、民权运动、和反战运动。

一面是“要做爱，不要作战”的自由理想主义，一面是消费文化入侵的欲望释放与升级。

以及随之而来的道德标准坍塌，和秩序破坏，引发的暴力事件、暴动甚或极左恐怖组织。

©意大利极左组织“红色旅”在70年代制造了很多恐怖行动六、七十年代，本来就是一个希望、恐惧与不确定性并行的奇异空间。

而铅黄电影，就是这一高度审美化的奇异空间的展现。

观众对性的观念的改变，首先解放了电影人，让他们可以创作一些更具偏激色彩的情欲戏和谋杀戏。

但讽刺的是，“性革命”本来是用来解放女性性自主权的女权运动的一部分。

但到了铅黄电影里，女性和她们的身体(常常是带血的或残破的身体)，反而成了被暴露、被消费、被展览、被剥削的一种奇观。

说到底，铅黄电影，是关于迷恋和欲望升华的作品，无论是它恋物的部分，还是暴力的部分，目标都是要击中一种名叫欲望的情绪。

[寄宿学校]显然不太一样了。

它虽然也是关于一出神秘的谋杀，也是在封闭的古堡寄宿学校，画面、色彩上都在有意仿古铅黄电影。

但它在性别上做了文章。

这一次，套着黑色手套，在不经意间凌厉出刀，将对方脸庞割破的，不再是那些神秘而强壮的男人。

而是一个小男孩，13岁的、身穿着祖母蓝裙，化着淡妆的雌雄同体少年。

他是因此被继父送到所谓“寄宿学校”里准备被清洗，也在这里发现真相，然后迅速做出反杀。

那些在往常铅黄电影里暴烈的男人，在这里反被男孩吞噬。

©[寄宿学校]这次是小男孩的反杀，舔唇舐血仍然是野蛮而明亮的暴力场景，就像最后男孩复仇成功，轻轻舔舐嘴边鲜血，将其化作唇色。

甜美而危险。

但这种暴力有了一个理由：维护自己的性别。

女性不再成为被展示的受害者，男人不因为对女性性别的向往而遭到迫害，这是这部向铅黄片复古的作品里，最深动的部分。

-作者/卷卷毛文章首发于微信公众号「破词儿」