隐秘

Tornatore的名字一挂,确实是有一定的影响力.但是在看之前并没注意到是他的片子.看完后还是给了四星.当然想想<天堂电影院><西西里的美丽传说><海上钢琴师>.这个四星应该也不会过.看电视报纸,会看到抢小孩贩卖小孩的新闻,总觉得是不是就是中国特色.当然也一直觉得这样的事情离我们的现实生活很远.没想到,这个更狠,直接把女人作为生孩子的机器.像流水线一样.然后贩卖"新鲜"的婴儿.女主是个可怜的人.12年,生了9个孩子.然后失去了再生孩子的能力.她一心想最后一个孩子,只是因为她知道孩子可能的父亲---那个她后来在垃圾掩埋区里找到的男尸.她过去的生活就是一场场的噩梦:被逼与不同的男人sex,生孩子.如果让这个团伙头目不高兴的话,这些女人都要被脱光了衣服倒吊起来,然后这个头目就在她们身上小便.只有在怀孕的时候才会待遇好一些,可以得到几百美金........这种种的种种,是现实的梦魇.还好还好,她的人生还是有一点美好:到底出狱后,那个她曾经以为的自己的女儿(实际并不是)还是来与她重逢.虽然悲剧重重.可到底是有温馨的.

吉塞佩·托纳托雷的履历表上有一长串的经典电影，它们滋养了一代中国影迷，《天堂电影院》、《星探》、《海上钢琴师》、《西西里的美丽传说》……然而他这部2006年的新作，却几乎无声无息，少人提及，也许人们已经厌倦了女性复仇这个时髦主题？

《隐秘》依然保持了托纳托雷一贯的古典戏剧张力，情感饱满，结构严谨，演员表演充满克制，甚至还有那些过度放纵的情色场面，结局也恰到好处，然而影片给人的第一印象并不愉快，它给人的直觉是不真实，怎么看都像是一个直接从报纸上翻译过来的，过分戏剧化和抽象化的社会新闻电影版，它对母性的崇高描绘与其说是画蛇添足，不如说是一不留神造成了扭曲。

这是一部过犹不及的电影，缺乏新意，也不够老实。

拿着《裸爱》的翻译片名，当着情色片点开的；看五分钟明白了情色是个噱头，是个悬疑片；看一半发现情节没那么简单，是个剧情片；说三个评论中大家的误解：1女主一直在让老保姆签字的东西是老保姆送给小女孩的生日礼物，一份保险。

而女主出于补偿，一直以老保姆的名义在往这个保险账户里面存钱（存的应该就是光头的钱）。

2女主对警察公布真相后警察问她如果这个蒂娅的女孩不是你还会找其他孩子吗？

这里说的孩子是指跟蒂亚年龄相仿有可能是女主孩子的小孩，并非女主12年生了9个小孩，根据原片应该是前八个都人流做掉了。

3根据最后蒂亚的年纪来看，女主应该至少是坐了20年牢出来后的时间点。

再要说一个片子剪辑，音乐导演的调度都是一流的，那些质疑片子叙事混乱的人不知道在喷什么点。

片子唯一的逻辑漏洞在于光头为啥好好的要杀女主这个点始终没看懂。

总得来说我觉得是部五星好片！

“裸爱，爱情中的一种理想境界。

爱一个人，什么也不为，只是想和他（她）在一起，为彼此可以不顾一切，抛弃一切，两个人在一起，享受的是平平淡淡的真情，相濡以沫，白头偕老。

”《裸爱》是一部口味偏重的意大利电影，导演朱塞佩-多纳托尔曾执导过《天堂电影院》、《海上钢琴师》和《西西里的美丽传说》，相较于之前作品的温馨、保守，《裸爱》的尺度宽了许多，裸露、性交的画面被切成片段，快速但连续地被嵌进主角的回忆当中，冲击着观众的视觉神经。

然而，《裸爱》中的超常尺度片段却不是为性而性，其中透露的是悲惨与痛苦，是推着女主角只能向前的巨大梦靥。

《裸爱》在意大利获得多项大奖，更风靡了欧洲观众，成为几个影展中观众票选最喜爱的电影，女主角也一举成为镁光灯追逐的巨星。

伊莲娜一头蓬松的黑色卷发，三十多岁的年纪，但脸上已有岁月沧桑的痕迹。

她坐上长途巴士，来到意大利小镇维拉齐。

伊莲娜此行的目标很明确，她要设法混入珠宝商亚达齐的家中。

亚达齐先生开了一家珠宝公司，亚达齐太太是珠宝设计师，在家设计和制作各种贵重饰品。

亚达齐夫妇只有一个女儿，四岁的蒂亚。

伊莲娜持有乌克兰护照，以及在意大利合法居留与工作所必要的文件。

但没有人知道她真正的来历与目的。

为了接近亚达齐夫妇，伊莲娜租了一个昂贵却破烂的公寓，只因为这个公寓的窗户正对着亚达齐家。

伊莲娜贿赂了亚达齐夫妇所住的高级公寓的门房，同意支付他所得薪资的百分之三十，换取在那里工作的机会，还不惜偷出亚达齐家的垃圾，大口啃咬里面的残羹剩饭，以了解这家人的口味喜好。

尽管如此，要接近亚达齐夫妇还是很困难。

他们的高级公寓中，住的都是珠宝商，因此不轻易聘请外面的人，一个外籍人士就难获得可以登堂入室的工作。

不过门房还是设法将伊莲娜聘为公寓楼的清洁工，每周工作两天。

伊莲娜并不缺钱，她有钱，很多钱，多到在火车经过时，破烂振动的天花板上会撒下花花绿绿的钞票。

不过这钱显然不是能存到银行、自己名下的正经钱，伊莲娜为了将这笔钱藏得更安全些，花了不少脑筋。

伊莲娜在公寓楼打扫的时候，非常认真，还格外用心地将亚达齐家的门牌擦得透亮。

因此，亚达齐夫妇的管家吉娜注意到伊莲娜了。

吉娜在亚达齐家工作很多年了，就住在亚达齐家里。

吉娜从不搭电梯，宁可靠双腿上下楼，她觉得电梯这东西不牢靠。

由于伊莲娜工作很认真，又和吉娜一样孤身在维拉齐打工，加上伊莲娜的刻意投入，两人很快成为好朋友，相约一同去吃饭、看电影。

趁着一次看电影的机会，伊莲娜从吉娜的提包中偷出了亚达齐家的钥匙，并在最短的时间内复制了一份。

就这样，在亚达齐全家出游的一个晚上，伊莲娜潜入亚达齐家。

不过这次的夜访没让伊莲娜找到她要找的东西，只发现了门房竞趁着家中没人时，用备份钥匙进来窃取亚达齐太太制作珠宝时残留在器械上的金粉。

那天，伊莲娜在公寓的楼梯上用力地刷洗着，吉娜正好从家里出来。

遇见伊莲娜时，吉娜告诉她自己正要去买些维生素，因为亚达齐家的女儿蒂亚患有怪病，很容易受伤流血，但医生查不出具体原因。

伊莲娜有些心急，她不能再等了，因此当吉娜抬腿准备下楼时，伊莲娜那拿着刷子的手用力撞向吉娜的腿，于是吉娜就顺着旋转楼梯一路摔下二、三层楼的高度，虽然没死，但摔成了植物人。

于是伊莲娜成为亚达齐家的新任管家，之前门房和吉娜在亚达齐太太耳边说了伊莲娜不少好话。

刚开始，亚达齐太太还不了解伊莲娜，因此并没有给她家里的钥匙，只让她在一周中来几个白天帮忙，而亚达齐家的女儿蒂亚也不喜欢伊莲娜，因为在第一次见面时，伊莲娜推开房门时，不小心撞伤了躲在门外偷看的蒂亚。

但是很快的，伊莲娜认真的工作态度、一流的烹饪厨艺，以及讨好的意外玩具，让她深深地获得亚达齐太太和蒂亚的喜爱与信任，得以在亚达齐家停留更长的时间。

有一天，正当伊莲娜在洗衣室里熨烫衣物时，亚达齐先生提着手提箱进来了，要求伊莲娜出去，并将门给锁上。

于是伊莲娜猜到她要找的东西应该就在洗衣室里。

果然，伊莲娜之后在洗衣室的壁柜中摸到一个暗门，后门有一个厚重的保险箱，不过必须要知道密码才能开启这个保险箱。

幸好没等太久，伊莲娜就透过洗衣室的钥匙孔，偷窥到亚达齐太太输入密码，开启保险箱后将刚做好的珠宝放进其中。

亚达齐夫妇的感情很不好，平时两人很少交谈，偶尔说话，却大多以爆发争吵做结束。

也许是因为家里气氛太差了，亚达齐太太决定离开家几天。

她请伊莲娜在这段时间里住到家里来，帮忙照顾年幼的蒂亚。

就在住进来的第一个晚上，伊莲娜迫不及待地打开了保险箱，在里面找到了她处心积虑要找的东西。

不过伊莲娜把东西又都放回保险箱，她只是要确定东西确实存在，她没打算就此离开亚达齐家。

蒂亚在家是个倍受宠爱的孩子，一头蓬松的黑色卷发，像个小公主。

但蒂亚在学校却是个小受气包，常常带着一身的伤，哭一鼻子回家。

伊莲娜决定要改变蒂亚这懦弱的个性，于是她趁着只有两个人在家的时候，将蒂亚的双手捆绑在身体两边，然后一次又一次地将蒂亚推倒在铺满衬垫被褥的地板上，要蒂亚自己设法爬起来。

几次下来，蒂亚又生气又难过，她哭喊着要伊莲娜将她松绑，然后在松绑之后不停的掌掴伊莲娜的脸。

伊莲娜没有生气，她反而是激动地保住了蒂亚，就是要这样，反击！

伊莲娜是真心喜欢蒂亚的，她只是恨铁不成钢。

虽然没有人真正知道伊莲娜的过去，但过去的种种却不时地浮现在伊莲娜的脑海中，那些一闪即逝的历史画面大多是恐怖残酷的。

乔娜旭，这是伊莲娜以前的名字，不过这并不是她的本名，而是她的皮条客为她所取的。

乔娜旭是一个乌克兰妓女，常常戴着惨白的面具、几近全裸地和其他女孩一起，像牲畜般地站在台子上，让躲在墙板后面的男客人挑选。

为了让年轻女孩认命地接客，皮条客们会将这些女孩捆绑、殴打，并不断地加以强暴轮奸。

稍有反抗，还会被倒吊起来，在身上撒尿。

当女孩子们终于放弃逃跑的念头后，负责为她们安排工作的皮条客会让她们穿上色彩艳丽的迷你裙、短背心和高跟鞋，然后用面包车整车地载去上工接客，任由男客人在她们身上予取予求。

当时的乔娜旭比现在的伊莲娜年轻许多，亮眼的金发、高挑的身材、白皙的皮肤、大大的耳环，以及鲜红的高跟鞋。

如果说伊莲娜过去的生命中，还有些许的美好，那该是乔娜旭遇见雷诺的那个艳阳午后。

雷诺是一个帅气的码头搬运工，正当乔娜旭坐在一旁休息时，雷诺腼腆地捧着一堆草莓来到她的跟前，问她是否口渴。

那是又大又红又多的草莓，在阳光的映照下，闪闪发光。

之后，乔娜旭就常常与雷诺私会，一起在草原上徜徉做爱，雷诺爱乔娜旭，想带她私奔。

可惜美好的未来并没有成真，乔娜旭后来是拼了命的，才在垃圾场中挖出雷诺的尸体。

乔娜旭鼓起勇气逃跑，是在产科医生宣告她再也不能怀孕之后。

乔娜旭的皮条客是个秃头精壮的男子，在所有负责的妓女当中，他最喜欢乔娜旭。

每次当乔娜旭因为接客而怀孕时，他都会送她一点小礼物作为补偿。

就跟往常一样，皮条客在乔娜旭身上发泄完后，喝了点啤酒就光着身子横躺在床上睡着了。

不同的是，乔娜旭并没有一同睡下，而是拿出预藏在床铺底下的大剪刀，一次又一次地深深插进皮条客的肚子，乔娜旭说，这是为了雷诺。

之后，乔娜旭用螺丝刀将冰箱冷冻室的外壳卸下，拿走藏在里面一捆又一捆的钞票。

伊莲娜常常去安养院探视吉娜，用轮椅推着不能说、不能动的吉娜去晒太阳。

对于吉娜，伊莲娜非常内疚，她除了不断地道歉、承诺会补偿她外，还将自己的心事说给吉娜听，诉说自己那悲惨、已然抛开的过去，以及自己为什么不得不这样伤害吉娜。

每次离开前，伊莲娜都会抓着吉娜的手，帮她在一个纸头上签字。

亚达齐太太回来后，发现蒂亚和伊莲娜之间的感情变得很深厚，出于女人的直觉与嫉妒心，亚达齐太太开始不希望伊莲娜这么常出现在家中，更拒绝邀请孤身一人的伊莲娜一起过圣诞节。

就在伊莲娜独自一人走路回家的那个圣诞夜，两个打扮成圣诞老人的男子冲出来，将伊莲娜暴打了一顿，而伊莲娜所住的地方也被彻底地搜索破坏了，唯有挂在窗外的三个小盆栽得以幸免。

带着一脸的血和伤，伊莲娜躲到亚达齐家公寓的门房那里，用偷取金粉的事情要挟对方收留她。

是伊莲娜还是乔娜旭时的皮条客找来了，虽然乔娜旭用剪刀刺了他好几下，但并没能就此杀了他。

如今他追到伊莲娜，要她将所有的钱还回来。

为此，皮条客还将亚达齐太太的车窗都给砸破，让伊莲娜无法在此安身立命。

于是伊莲娜被开除了。

尽管被开除了，伊莲娜还是偷偷地到学校去找蒂亚，希望蒂亚能帮着跟亚达齐太太说好话。

但伊莲娜不知道的是，亚达齐太太已经开始怀疑她了，在暗处里偷偷观察伊莲娜的一举一动。

亚达齐太太发现伊莲娜常常偷偷去看蒂亚，而伊莲娜的住所能看到自己家，还发现伊莲娜常常去探视吉娜，并不时进出银行存钱。

于是亚达齐太太去伊莲娜的住所找她摊牌。

亚达齐太太发现伊莲娜住所里什么都没有，除了一面墙上贴满了蒂亚的画和照片。

亚达齐太太非常愤怒，她说她接到过一封勒索信，她知道伊莲娜是谁，但是谁都别想抢走她的女儿。

伊莲娜完全没有辩解，她任由亚达齐太太撕走墙上的照片和画，只求亚达齐太太马上离开。

因为皮条客此刻正躲在另一个房间里，随时会跳出来伤害亚达齐太太。

后来，伊莲娜到珠宝公司去找亚达齐先生，试图请他为伊莲娜向亚达齐太太解释，一直以来，亚达齐先生都比较理性，也比较喜欢伊莲娜。

可是亚达齐先生并没有出来见伊莲娜，因为就在当天，亚达齐太太的车子被从河里捞起来，同时捞起的还有坐在驾驶座上的亚达齐太太。

在亚达齐太太过世后，亚达齐先生决定搬家，并准备请伊莲娜回来帮忙照顾蒂亚。

不过新家还没安顿好，警察就上门来将伊莲娜带走。

因为在亚达齐太太的车上，发现了伊莲娜的护照和一只红色高跟鞋。

在亚达齐太太离开伊莲娜住所后，皮条客架着伊莲娜去取被盗走的钱。

伊莲娜将皮条客带到一个专门埋葬狗的墓场，并被逼着一铲一铲地将钱挖出来。

钱当然不在这里，伊莲娜很清楚，无论自己是否将钱交出来，皮条客最终都会杀了自己。

钱之前一直是藏在住所窗外的那三个盆栽当中，而如今，这些钱都存进吉娜的账户了。

一直没有挖出钱来，皮条客和伊莲娜开始争执了，然后在扭打当中，皮条客被推倒并跌在了突出的石雕尖端上。

伊莲娜正好将他埋在挖出的洞中。

剪断亚达齐太太车子的刹车线、害死亚达齐太太的是皮条客。

伊莲娜对于亚达齐夫妇充满了感激之情，因为他们给了自己女儿一个自己给不起的美好未来。

伊莲娜在警方面前一五一十地交代了这些事情。

听到这里，警方一脸的诧异，他们想知道为什么伊莲娜说蒂亚是自己的女儿？

乔娜旭一共经历了十二年的妓女生涯，由于皮条客强迫她们必须答应男客人提出的所有要求，因此怀孕是非常容易的，而在十二年当中，乔娜旭总共怀孕了九次，孩子总在生下后就被送走。

在刺杀皮条客逃走前，乔娜旭从助产婆那里得知最后一个孩子被送给维拉齐的亚达齐夫妇。

在维拉齐有好些个姓亚达齐的人家，但是只有一家有三、四岁的女孩。

蒂亚的生日正好是伊莲娜孩子被送走后的三天，而亚达齐太太没有任何怀孕时的照片。

更重要的是，伊莲娜从亚达齐夫妇家的保险箱中找到一份领养书。

为了证明伊莲娜接近亚达齐夫妇的原因是为了蒂亚，而非其他不轨的目的，警方找来了为伊莲娜接生的助产士与之对质。

助产士矢口否认蒂亚是伊莲娜的女儿，说当时伊莲娜一再追问她孩子的下落，助产士只好求助于皮条客。

不耐烦的皮条客当时正趴在按摩台上，除了脖子上的金项链外，就只有腰间围着的一条白毛巾。

皮条客要助产士随便编个名字打发伊莲娜，助产士想不出什么名字，于是皮条客就抓起脖子上的项链，说那就说是维拉齐的亚达齐吧。

坐在警方面前的伊莲娜不相信助产士的谎言，于是警方拿出包在证物带中、从皮条客尸体上取下来的项链。

伊莲娜看到上面刻着“维拉齐的亚达齐”后，立刻从椅子上跌落，昏倒在地。

一个女警陪同伊莲娜的女律师来到伊莲娜的病床前，于心不忍地问她，在这么多个孩子当中，为什么她执意地寻找最后一个？

伊莲娜告诉她们，她也不知道，其他孩子对她来说只是一个数字，除了年纪外，她对那些孩子完全没有任何记忆，而在找到最后一个孩子的下落后，她自然就放弃找其他孩子。

女律师小心翼翼地告诉伊莲娜，DNA测试的结果，证明蒂亚并不是她的孩子。

伊莲娜在保险箱中看到的领养书只是一个意愿申明书，上面并没有名字，蒂亚是亚达齐夫妇透过合法管道领养来的孩子。

在进监狱服刑之前，警察将伊莲娜送去见蒂亚。

由于绝食，蒂亚住院了。

在病床前，蒂亚告诉伊莲娜，她从学校的楼梯被推下去，可是这一次她不知道是谁推的，不知道要揍谁。

伊莲娜心疼地摸摸蒂亚的额头，告诉她，以后遇到这种情况，爬起来后就将第一眼看到的家伙揍一顿，不管在谁身上出气都好，就是不要在自己的身上出气。

然后，伊莲娜让护士将食物端来，小口小口地喂着蒂亚，一边告诉她，自己将要离开很长一段时间，大概要等蒂亚长成一个大女孩后才能再回来。

在这段时间里，蒂亚要勇敢起来，并且写信告诉伊莲娜成长的喜悦，和成为大女孩的快乐，让伊莲娜分享这些她没有经历过的一切。

之后，伊莲娜就被送上囚车，在门口，她看见了亚达齐先生，他坐在医院外的长椅上，用不带丝毫责怪的眼神无言地看着伊莲娜。

伊莲娜出狱了。

顶着短发和略显苍老的脸，伊莲娜独自站在监狱外。

伊莲娜很茫然地，她慢慢地走到监狱门口一旁的座位上坐下，在风中发呆，良久良久。

仿佛过了一世纪之久，又有一个人来到监狱门口。

那是一个女性，一个年轻的女性，一个顶着黑色卷发的年轻女性。

她急冲冲地跑步而来，在空旷的监狱门前刹住了脚步，慌张地四处张望。

她的眼神在监狱周围来回梭巡，却一直没有找到要找的。

伊莲娜看到这个女孩，从女孩的脚步还没停下就看到她了。

但是伊莲娜没有任何动作，只是一直注视着这个女孩。

终于，女孩的眼神扫到了伊莲娜，女孩这才放下慌张的神情，灿烂地笑开了。

<完>《裸爱》在欧洲被列为辅导级，但在台湾则经历重重审核后，被列为结结实实的限制级。

当一部电影被列为限制级后，不可避免地，这部电影的普及程度就会被大打折扣。

在欧洲，电影的分类更多是依据电影所要传达的主题，毋庸置疑的，《裸爱》的主题是爱，是一份真心实意、不求回报的母爱。

作为导演的转型之作，朱塞佩-多纳托尔无疑是处理的非常成功，导演用惊悚悬疑的手法，来包裹《裸爱》中那份浓厚深重、如救命稻草般的感情，尽管有许多耸动、惊人的性爱裸露（这当中完全没有爱可言）场面，但导演用最简短的片段，快速地插入电影当中，让这一闪而过的情节，在观众心中留下惊惧与震撼的感受，却不会将影片转为情色片或恐怖片。

虽说这是一部完全不同于导演以往作品的转型之作，但内敛的情感却是始终一致的。

在电影中，伊莲娜笑得很少、说得很少，从她的所做所为，观众却能感受到其中的无怨无悔与不顾一切。

蒂亚也不是一个典型的甜美小女孩，有些别扭的个性，和许多置气的反话，却更加凸显出她与伊莲娜之间的共鸣与牵绊。

而亚达齐先生对伊莲娜的理解和认同，也都是在简单而含蓄的话语及眼神中，一一透露出来的。

关于乌克兰、俄罗斯或东欧女孩被迫卖淫，并在过程中历经非人遭遇的故事与报道时有所闻。

无论是意大利、瑞典、甚至美国，都有类似的消息。

殴打、酷刑、轮奸、毒品、行动控制，无一例外都出现在这些故事、电影和新闻当中，然而这样的事情却屡见不鲜、屡禁不止。

贫穷固然是滋生这些问题的根本原因，但一些富裕然而道德低下的国家与国民也要负起相当的责任。

在这其中，日本是最应该遭到同声谴责的国家。

长期以来，日本国内和国际上的一些人权组织一直认为日本是全球最大的人口贩卖市场。

由于日本的色情业往往与黑势力紧密交织，色情市场杂乱无章，各种地下交易频繁，加之日本在打击人口贩卖方面一直落后于西方其他国家，因此很难搞清楚到底有多少外国女性被贩卖到日本做“性奴隶”。

日本是一个性观念开放、但性犯罪率很低的国家，这与其长期以来，无论是政府层面还是社会舆论都对色情业抱着相当“宽容”的态度有关。

就像日本人以长寿著称，与其爱吃海产等清淡食品有关，却在捕捉保育类鲸鱼的问题上驻足不前。

既然日本人的快乐得自于其他人的痛苦，而他们又不愿意积极地投入终止他人的痛苦，这样的日本人也许不要太长寿才是有道德的行为。

《隐秘》，来自意大利最耀眼的大师级导演，朱塞佩·托纳多雷。

他是可以与名留影史的帕索里尼，罗贝托·贝尼尼，安东尼奥尼等意大利导演齐名的殿堂级人物。

他的作品滋养了一代又一代世界影迷，在中国心理有着不可撼动的地位，他的作品说出来，部部有着诛心的魂穿力，《天堂电影院》、《星探》、《海上钢琴师》、《西西里的美丽传说》、《最佳出价》......朱塞佩·托纳多雷擅长在极端的痛苦中发掘珍贵的甜蜜，在动荡的人生中找寻永恒。

他平淡的故事中，闪烁着哲学的思辨，让我们看到了生活的本来面目。

朱塞佩·托纳多雷既是魔鬼，又是天使。

人性的黑暗和对光明的守望，贪婪和牺牲，这些人类文明中的黑与白，在他的娓娓道来中，被打磨，被塑性，最终留下的始终是人性温暖的一面，是绝望中的希望。

所以，朱塞佩·托纳多雷总能带给我们感动。

影片《隐秘》用几乎全部的时间在恐吓观众，制造不适，引发眩晕。

影片采用经典的交叉叙事，一个指向现在和未来，然后用闪回叙事把观众拉回过去，用过去驱动现在，同时埋下伏笔，为人物行为提供合理性。

更可怕的是，朱塞佩·托纳多雷故意把闪回叙事剪辑的非常零碎，闪回叙事往往都是极为短暂的，以蒙太奇的各种手段突然在现在叙事态中猛得插入过去的回忆。

这些回忆全部是痛苦的，恐怖的，令观众和角色难以忍受的。

朱塞佩·托纳多雷心机颇深的将悬疑的答案藏到最后，即使观众可以通过回忆性叙事段落找到蛛丝马迹的推理性证据，但整个完整的故事被重重疑云遮蔽，必须到最后高潮段落才会得知答案，获得故事最后的一块核心拼图。

影片一开始送上了香艳无比的开头。

多位身材姣好的女子，穿着挑逗的衣装，供人选择。

墙后进行着交易，女人是他们的商品，男人通过隐秘的猫眼观赏着他们的玩物。

这个怪异、平淡的开头突然翻滚入更为惊悚的闪回，女性被鞭打，被虐待，被当成发泄的工具。

暴烈的画面，惊悚的配乐，影片一开始就宣布其阴暗诡秘的基调。

这个让人坠入疑云的开片，立刻拉住了观众的注意力，主动性被调动起来，那个诱人的谜底开始散发出迷迭香的味道，吸引你，却不告知你她的真实面目。

一个跳切，我们的女主人公伊丽娅·叶利什科出现在了火车上。

她和观众一样，从片头描绘的噩梦中惊醒。

这是朱塞佩·托纳多雷瓦解观众心理防线的观影套路，用惊悚引起关注，让不安占据内心，以最快的速度，植入同情的种子，让观众与角色同一，令你与主人公发生感同身受的移情心理。

故事以女主人公伊丽娅·叶利什科下车来到意大利开始就拉开了叙事鸿沟。

由此，剧情不断增加着一个又一个疑问。

伊丽娅为什么来到这里？

伊丽娅有着怎么样的过去？

伊丽娅是谁？

伊丽娅的目标和目的很明显。

她对安德齐尔一家人有着说不清道不明的热情。

她租下他们对面的陋室。

对看门人献殷勤，极力讨好，甚至愿意供上自己一半的薪水，谋得安德齐尔家的一份差事儿。

当她知道，安德齐尔家不会轻易换掉老女佣吉娜时，她被迫出卖了自己的良心，在楼梯间绊倒了早已成为朋友的吉娜，让她摔成了植物人。

终于，通过各种伪装和手段，伊丽娅进入了安德齐尔家。

艾莲娜是这个家庭的女主人，一位精明的珠宝加工专家，对她的女儿照顾不周全，和丈夫的关系紧张。

随着剧情发展，我们更加明确的看到了伊丽娅的目标，家中的小女孩。

两人标志性的棕色卷发似乎暗示着什么。

影片以交叉叙事，呈现出两个不同的伊丽娅，一个是过去那位香艳的高级妓女，一头张扬的金发，一身欲望的装束。

一个是现在忧虑深沉的伊丽娅，极力讨好别人，对小女孩展现出超越身份的母性关怀。

过去总是残忍的，血腥的，作为代孕工具和高级玩偶的她被人肆意摆弄，命运动荡，不受她自己控制。

现在也是艰难的，孤独，劳累，远渡重洋，只是为寻找最后一位亲人，她的女儿，她代孕十几次后，最后一个有着血缘关系的灵魂寄托。

朱塞佩·托纳多雷时刻不忘在本就凄凉的现在中加入更为可怖的过去，引发情绪的双重共振。

伊丽娅为了得知艾莲娜的饮食口味，不惜吃垃圾袋中的食物，以获得有用的信息。

在这个令人震惊的场景中，导演加入地点同为垃圾场的回忆性叙事。

只是，那个过去更为耸人听闻，伊丽娅在漫山遍野的垃圾堆中寻找着什么，她大着肚子，内心早已碎裂，一副魂不附体的落魄样。

她拿着铲子，四处挖掘，猛得一下，戳中了一样东西，谜底揭晓。

她寻找的，铲到的，是她爱人的冰冷，已腐烂的尸体。

《隐秘》的故事场景大多以此为情绪基调，剧情冲突。

伊丽娅的行为总是令人充满疑问，那个她照顾有加的小女孩到底是不是她的亲生女儿呢？

无论如何，她伟大的母爱都引发了周围人的变化，激发着观众的认同和同情。

那个不称职的母亲，被激发出了强烈的嫉妒心理，直接警告伊丽娅离开她的家，远离她领养的女儿。

那位贪婪的管家，在听到她充满母性关怀的摇篮曲后，主动照顾她，提供庇护地，甚至超越单纯欲望的爱上这位神秘危险的女子。

而女孩的父亲，甚至承认了其女孩“母亲”的身份，处处提供帮助，制造伊丽娅和女孩独处的机会。

可以说，天生美丽带给伊丽娅的只有灾难，而这段母爱的付出让她获得了新生。

但朱塞佩·托纳多雷不会轻易给予希望和美好。

结局是，施暴者，坏人死去了。

当好人也失去了自由。

只是在影片最后的一分钟，我们看到了压抑已久的希望之花。

伊丽娅衰老，落寞的从监狱里出来。

一个女孩迟到了几分钟到来，一个回头，两人四目相对，她知道是她，她知道不会看错。

两人相视而笑，来不已经拥抱，影片便悄然结束。

希望和美好越是短暂，越是不易，越是弥足珍贵。

这部电影里，多纳托雷把触角伸到了多个社会问题上, 偷渡、代育、暴力、还有儿童问题......像一把利剑划开厚重的幕布，暴露出一个疮痍满目的真实世界。

虽然足够冷峻，但也藏有温暖。

观众最后一秒留下的热泪，就是那颗影片一开始埋下的希望种子，在全片时间流逝的过程中，生根发芽后的因果结局。

一，注意‘螺旋’二，好的镜头，就好象自然界的完美组织 - 人体肌肉一般，每一个部分，都有着自己不可替代的特殊作用。

三，有两个镜头不明白，望高人指点：1，主人公两次握着老佣人的手签字。

是为什么？

2，在审讯的时候，最后一个镜头，主人公将杯子放在桌上，但是杯子却没有放稳。

一直在打圈。

对面的女警察冷冷的看着。

导演这个镜头想表达什么？

电影突出母性的主题和女性的成长用如此暴力的方式展现是很震撼的，伊莲娜把孩子捆绑起来一次次推倒再让她站起来的过程让我联想到松子的一生，伊莲娜用自己的方式告诉孩子弱势的角色该如何一次次爬起反击变得坚强。

托纳多雷导演故事讲述的方式和节奏、镜头的处理也是一如既往的喜欢。

一条线是正常的时间线铺开，一条线通过零碎的记忆碎片展开悬疑。

总感觉有什么事情会发生，就像那个像漩涡一样的楼梯把所有的人物卷在了一起。

镜头上印象最深的是85分钟的时候在房间内的那一段，三个人同在一个镜头的那一刻，相信所有人都是神经紧绷的状态。

最后伊莲娜和孩子的对话看得很心疼，伊莲娜：“如果你赶紧学会写信，我们就可以互相写很多信，然后你会告诉我成为一个女人的感受。

”孩子：“你应该知道的。

”伊莲娜：“我被生活搞得晕头转向的……甚至没意识到。

”

从这部影片我感受到了惊悚 悬疑 两手握紧 手心出汗等许多人类由于害怕所有的反应 ， 被紧凑 跌宕起伏的情节和配乐所吸引 ，将我的注意力紧紧的栓在影片之中 。

看完电影给母亲打了一个电话 ，不知道为什么 ，后来想想这部电影带给我的感受，才发现电影有很多的内涵与寓意，并不仅仅局限在惊悚 ，悬疑等人类应该有的反应 ，深入人心的是更温暖 纯粹的东西 ， 悬疑片我很少看 ，这可以说是第一部认真看过的悬疑片 《隐秘女人心》 我喜欢艾琳娜年轻时候的阳光灿烂的微笑 ， 喜欢她和男主角相遇时候浪漫瞬瞬间 ，喜欢她温柔妩媚的身躯 ， 每个女孩都有青春阳光的年纪也有端庄 夹杂淡淡忧虑悲愁的中年时代 ， 中年时代的艾琳娜浑身处在黑色的外衣之中 ，给人一种神秘 、深沉 、黑暗的感觉 ，和电影的片名相呼应 《隐秘女人心》 将心隐藏在这黑色的外套之下，将过去屈辱、痛苦的记忆深埋与心，相比与之前少女时代的形象多了些许被生活所迫的急躁 ，两条线索交叉进行，一个正在发生，一个过去完成时 ，随情节发展交代出整个故事的来龙去脉 ，我才知道以前的艾琳娜被人强制卖淫 ，做为挣钱的工具后来用剪刀扎死大BOSS ，不知道为啥BOSS复活了 ，看来扎的位置还是不对，不够精确 。

我讨厌那个野蛮、肮脏、变态的拉皮条老板秃驴 ， 人性善良的好品质在他身上都被巧妙的避开了，爱色 爱暴力爱钱 冷酷 变态 ，这样的罪犯现实中应该也有很多 ，真想一个响指让他们都消失，可是现实往往是残酷的事物，有美好的事物当然也有不美好的事物 ，我没有超能力，所以打不了响指，所以那些坏人也死不了 ，所以我决定未来做一个光明 ，善良的男孩 ，和他们不一样 ，有点跑题了。。

言归正传 ，当然对于角色的感受还有很多，有热心的女管家 ，有占小便宜 ，好色的男楼管 ，阴沉 稳重的男主人 ，自私 的女主人 ，对于剧情给我感动的有三处 ，第一 ，在艾琳娜扮演保姆时候 ，得这孩子是自己的后 ，教导孩子站起来的时候，用绳子将孩子浑身束缚 ，不断的推倒孩子，怒吼着让孩子站起来！

这个情节看的时候 我紧紧的握紧了拳头，皱紧眉头 发出愤怒的呼吸 ，呼 呼 ，心中很是不理解为什么要这样 ，可是看到女孩一次次站起来 一次次倒下 ，仿佛看到她坚强 自立的那个守护神逐渐强大 ，我突然明白原来是另一种伟大的母爱 ，相比于活在温暖父母怀抱中的爱 这是另一种深沉冷酷的爱，爱的痛心 爱的坚强 ，爱的让人想哭 ，可是却最管用 ，当后来艾琳娜去学校偷偷看孩子的时候，孩子再也不是那个被人欺负的丑小鸭了 ，她被人推倒后顽强的站了起来，狠狠的回击对方 ，懂得了保护自己 ，这时候艾琳娜漏出了得意 自豪的笑容 哈哈 果然没有白费我的一番苦心，你们这些小屁孩！

想欺负我的女孩 差远啦 第二 ， 是艾琳娜生孩子的时候，片中说艾琳娜十二年生了9个孩子，忍受了9次肝肠寸断的痛苦 ，这是何等的痛苦 ，只有经历过才能明白吧，这辈子我是没有机会啦。。

艾 因为我是个BOY ，当孩子呱呱落地的时候被人带走不让艾琳娜看一下就那么带走了 ， 当母亲的要承受多大的痛苦 ，而且是9次不能和自己的孩子相依相偎 ，留下那个浑身是血和汗的精疲力尽的自己在床上孤独的躺着，严重漏出痛苦失望的表情 ，我为之感动 ，想起了妈妈生自己的时候很痛苦 。

第三 ，片中最后艾琳娜被放出狱后 看见长大后的艾琳娜 ，在监狱一晃十多年过去了 ，出来后时过境迁，一切都发生了变化，曾经那个抱在怀中的baby如今长成大人了 ，心中有了很多感动和欣慰，我想到我现在也是二十岁的年纪，从一个呱呱落地的孩子 ，一转眼成为了少年 ，那单纯可爱的年纪再也无法回来了 ，再也无法躺在母亲的怀中入睡 ，母亲老了 ，我们长大了 ，已经为我们受过了青春 和坎坷 ， 仿佛这时我懂得了父母的一片苦心 ，托纳多雷的影片总是将时间和岁月的变化在电影中完美的呈现 引人深思 。

我喜欢这部电影的剧情和配乐 喜欢这部电影的寓意和内涵 ，它让我懂得了很多 ！

一部看了有半年的电影，一篇半年前就想写的影评，却因为怕拙劣的言词表达不出那种影片给我的震撼和共鸣，所以一直想，一直等，等到有一天可以心平静气，重新思考这部电影的时候，我想记录一些东西，或许现在的言语还不能表达出它精彩程度的千分之一，但至少是一种的来自内心的真实的感情的....... 是怎样的一个主题，你在影片开始的时候是绝对意料不到的，因为如电影的名字一般—隐秘女人心，导演总是给你制造一些迷雾般的场景，让你的情绪彻底迷失在影片女主角种种奇异间或有些暴力的行为中，剧情险象叠生，环环相扣…… 一开始，灰暗的华丽的房间，几个穿着性感内衣，身材姣好，带着面具的女人并排着走向屋里唯一的昏黄的灯光下，另一房间门上小洞窥视着这些美好的躯体，一个画外音指挥着屋子中间的女人们扭动身躯展示身材，一个高挑皮肤白皙的金发女人被小洞后的眼睛选中，褪下仅有的内衣，全裸在镜头前机械的转动......，选择结束，她慢悠悠的重新穿上内衣，一把扯下脸上的面具，露出一张麻木空洞带着屈辱神情的美丽脸庞..... 之后的场景.一个栗色头发盘起穿着简陋的女子坐在一辆行驶的列车上，心事重重的望着窗外，微皱的眉头，眼中流转着深不可测的悲伤，姣好的轮廓打上了些许岁月的印记，哀怨的表情与之前场景中金发美女如此神似，虽然头发颜色，穿着打扮大相径庭，但是我们还是看出了这两个女子是同一个人。

原来，她是个妓女，她如今改头换面，独自一人，她是怎样的一个女人？

她要往哪里去？

她叫Irena，要去的是一个以珠宝商聚集而闻名的小城，小城静谧而古色古香：高大的古典建筑，街心精致的狮头喷泉，大楼里打了蜡，铺了华丽地毯通向明亮的天空般充满几何美感的旋转楼梯，一切典雅中透出浓浓的艺术气息.... 她很快在一栋富人住的楼房对面租了一套房子，为的是可以看到对面的楼房中的住户。

为了能得到这栋住宅中的一份工作，她不惜付出微薄薪水中的20%给介绍人。

她去超市买东西，警报器发出声响，她被保安拦住，在收银台上摊开她的购物袋，小小的塑料袋滚出好几盒新鲜的草莓，保安搜身的时候手碰到了她的身体两侧，她突然变得异常难受，难道是因为真的偷了东西而紧张么，这时一个暗红色的画面切换到此时，一个性虐待的场景，阴暗的色调中，一个全身被缚的裸体女人卷曲着身子，强悍的大手一次次把它推倒在地，纤细的躯体被强大的力量推出，头颅和膝盖撞击地面，发出沉闷的响声....... 原来她因为保安这陌生粗暴的搜查想起了什么，难过的感受几乎让她窒息.身体也开始随着粗重的呼吸声起伏， 终于报警器在无人经过时又一次想起，保安停止搜身，对这个衣着简陋的外地女人表示道歉，Irena的记忆才慢慢的从刚才回忆中那个场景回到现在，过了一阵微微起伏的身体才安静下来。

她在深夜的黑暗的房间中，独自品尝着一粒粒草莓，，窗外的光顺着她清澈的轮廓上投下一道惨白，白天那麻木隐忍的脸庞此时露出绝望的哀伤，偶尔也会飞快地闪过一丝甜蜜的神情，她温柔的拿起草莓，慢慢的送到嘴边，开始回忆，记忆中的场景已经有些模糊了，甚至有些摇晃，沐浴在金色阳光下的工地，一个金发高挑风尘味十足的女子坐在另一边无所事事的晒太阳，一个正在干活的英俊男人放下手中的工作，来到水龙头下精心冲洗着一捧草莓，然后双手捧着它们，走到金发美女面前，伸出双手，天真地看着她，女人懒洋洋转过头，用一种得意而有带些戏弄的表情，慢慢的把游离的眼神固定在眼前这个献殷情的男人真诚的脸庞上，目光缓缓下移，看到那捧铺上金黄色阳光的鲜红草莓……一秒钟之后，她收起轻浮的笑容，下意识的给了男人一个纯真的的微笑..... 影片就这样，在灰蓝色的现实场景中，暗红色的性虐待场景中，金黄色的爱情场景中穿插叙述着故事，Irena对一家有着一个先天性维生素缺乏症的小女孩的叫做Adacher的珠宝商的一切默默倾注了全部的注意力，她努力工作，分担了这家人所在大楼中很多工作，是为了得到Adacher家的保姆的好感，接近她旁敲侧击的打听这家人的事；甚至偷走保姆手提袋中Adacher家的钥匙，自己配了一套匙，以便偶尔悄悄开门去考察这家人的情况；她从垃圾堆中翻出这家人的垃圾袋，倒在自家客厅中，专注的品尝着袋里剩下的每一件食物；她以保姆的名义开了一个户头，存进不少钱，却在不久之后狠心的把保姆推下旋转楼梯，而使她摔成植物人，从而终于获得了在Adacher家的保姆工作；同时也怀着内疚的心，给已成植物人的保姆安排的最好的看护院，偶尔去看看她，诉说一些往事，拉着她的手签下一张张支票；她甚至在应聘保姆时装作不小心的把Adacher家孩子狠狠推到地上，就是为了看看她和自己一样有不容易止血的病症是否属实；得到这个职位之后她竭尽全力工作，甚至花重金买了巨大的玩具城堡讨好小Tea，渐渐同这家人视如珍宝的小女孩Tea建立了一种友好的关系；她趁女人不在时悄悄打开珠宝商满是珠宝的保险柜，不拿任何值钱的东西，只是为了看一张类似证书的东西，确定内容之后，像是莫大的安慰般，如获珍宝的贴在心口，露出欣慰的表情…… 当现实和过去有相似的东西的时候，她无法控制住自己不去回忆翻腾的过去……她原来是一个被黑社会控制的出卖身体，同时替人生孩子的妓女，她有着极度屈辱痛苦的过去，她的美丽在她被黑社会掌控的时候只是一场巨大的灾难，因为她的美，被黑社会头目长期霸占，以各种变态的性虐待的方式训练，并送去给数不清的客人做各种各样变态而痛苦的事，她绝望麻木的活着，甚至自暴自弃的生活，直到那个捧着草莓走到她面前的英俊的男人出现，她的生命中才因为真挚的爱情而点亮了一丝希望的曙光，她享受着爱情，向爱人述说痛苦，男人很认真地说带很快会她逃离现在噩梦般的生活，她的痛苦终于获得一丝安慰。

但同时她还得去为黑社会工作，被彪壮的头目开着简陋的车驶向各处，车偶尔经过工地的时候，工地上的irena的爱人会停下手中的工作，担忧的目光始终跟随着车内的irena，她则调皮的的在车窗上给他画出一个心形，一脸故作轻松表情，爱情的暖流在两个不幸的人之间默默的交流，可是一切都被黑社会头目看在眼里.......过了一段时间，Irena男友不见了，她惊慌失措，很快的憔悴下来，整天整天的哭着去寻找爱人，她怀着爱人的孩子，大着肚子哀求头目留给她这个孩子，当然一切对于冷漠凶狠的头目是无济于事的，最终孩子被买给了别人，她用了各种方式，哀求她身边的人告诉她一些消息，不知道她哀求了多久，终于一个替头目工作的老妇人忍受不住她的唠叨和哭丧的脸，告诉了她男友的去向，这是怎样一个事实啊...男友因为和Irena的爱情影响到了黑社会的利益，所以他被杀死扔在在巨大的垃圾山中，Irena失魂落魄的在垃圾山间行走，头顶上灰蓝的天空星星点点的乌鸦在哀号，盘旋，一个天空下的仰视的特写打到她眼神呆滞脸上，和背景中黑色小点的乌鸦够成一幅充满死亡气息的画面，她的衣服上布满污垢，跌跌撞撞的的走着，一种莫名的力量指引着她来到一片垃圾旁，她开始专注的麻木的挖阿挖阿，根本感觉不到垃圾的巨大恶臭，不知道过了多久她终于挖出了男友的已经难以辨认的发黑的尸体，Irena肝肠寸断，无力的跪下紧紧捧着爱人的头颅发出撕心裂肺哭喊...... 爱情的火被掐灭，Irena终于绝望了，却也因此变得残忍而勇敢，她想尽一切办法打听到孩子最有可能的下落，在心中详细的安排她的计划，在一个有火车从旁边经过的头目的房子中，她反常的主动挑逗喜欢她的头目，男人发泄之后睡去，她起身看看表，火车准点经过这栋房子，发出巨大的声响，Irena拿出早已藏好的一尺多长的剪刀，用尽全力刺向浑圆结实的睡梦中的男人，鲜血马上从他腹腔飞溅而出，液体呈柱状飞速的喷射在房间内，男人痛苦扭曲的面孔很快被血液模糊，嚎叫被火车的轰轰声淹没，Irena并不理会他哀叫和痛苦，咬牙切齿不停的一刀刀捅向这个躯体，脸上手上裙子上，Irena全身被这四处喷射的血液浸湿，对于她，这是个她最精彩的一个狂欢日，她亲手报复了这个毁灭她一切的穷凶极恶的男人。

四处溅开的那鲜红的液体对她来说犹如夜空中独自为她绽放的眩目礼花般美好....... 于是她拿了头目的大量的钱，来到这个小城，为的是寻找她生的9个孩子中最后一个孩子，同时也是她和爱人的结晶，她靠着打听来的一点消息找到了这家收养小孩的珠宝商，只是为了一个简单的心愿，以一个保姆的身份和她的孩子Tea生活在一起。

Tea聪明可爱，漂亮，和她一样有着栗色的小卷的头发，一样的先天性疾病，两人甚至有着难以言说的默契，可是Tea天性软弱，经常在幼儿园被其他孩子欺负，摔得鼻青脸肿，却不敢还手，还用基督教的教义解释给Irena听：别人打你左脸，你要把右脸伸给它。

Irena于是开始和Tea玩一个游戏，在床上用布条捆住Tea手脚，一次次把幼小的身躯推倒在床上，无法动手动脚的 Tea挣扎着用头和膝盖顶着床面起身，觉得很好玩，格格的笑，Irena脑中同时出现被黑社会头目性虐待时捆绑着推倒在地的头和膝盖触地的情景，小Tea 开始还一次次嬉笑着爬起来，马上又被Irena推倒，她开始累了，厌烦这个游戏，嚷嚷着不玩了，Irena却毫不手软，一脸严肃的又一次次推倒竭尽全力站起来的小女孩，用挑衅的口吻大叫着叫Tea起身。

小Tea已经没了力气，可Irena依旧不停手，Tea开始愤怒了，哭叫着，终于筋疲力竭的瘫在床上，Irena解开大堆布条，愤怒至极的Tea立马窜起身，小巴掌雨点似的甩在Irena脸上...Irena愣了一会儿，回过神来，摇动着Tea的小胳膊惊喜的叫着：“看啊，Tea，你学会反抗了......。

”这样，一个遭受过种种屈辱的女人，用她自己的奇特的方法教会孩子反抗的本领...... 随着情节发展，暴力和血腥色彩慢慢的冲淡了，情感层面的东西如同退潮中的海滩渐渐浮现， Irena没有杀死黑社会头子在小城中找到她要回那笔钱，Irena和他周旋，终于在一个月黑风高的夜晚引着男人来到她所谓埋着钱的地方，反抗中误打误撞的杀死男人。

珠宝商Adacher的女主人凭着一个母亲的敏感觉察到Irena的种种奇怪的行为，辞掉了她，却死在报复Irena的黑社会头目的手下。

最后，Irena在警察局道出种种奇异行为的原委，她的残忍和暴力，怪癖都是为了和她最后一个孩子生活在一起，她在之前在珠宝商保险箱里看到的那份证明可以证实孩子是她的亲身骨肉，可是DNA鉴定和一些当事人的口供却证明了，一切一切只是巧合，Tea并不是她的孩子，一直坚强的她顿时从椅子上滑落，昏倒在地....... 我觉得导演最精彩的描述就在这里，Irena知道了孩子不是她的，却由于一段时间和小Tea的相处建立了感情，不得不说，她和这个孩子有着一种莫名的联系，也许是上天赐给她的另一份礼物，此时被判刑的她被特准去了因为irena和她母亲离开郁郁寡欢导致生病的医院看望Tea，孩子装出大人的口吻和她聊天，天真的叫她留在身边，她给Tea编了一个美丽的关于她离开的谎言，Tea亲手吃下了irena喂的几天来第一口饭，苍白的小脸上渐渐有了生气，她们约定着互相通信…… 不知道又过了多少年以后，Irena出狱了，Tea出落成美丽的少女来监狱门口接她这位没有血缘关系的亲人......亲情终于唤醒了女人内心的善良和母爱，一份没有血缘关系的感情，终于抛开世俗的观念而因为彼此的交流和付出升华...... 我感动于女主角那张被折磨得憔悴的脸庞，在爱情到来时焕发的金色的光，在孩子面前显露的无限爱怜和温情，在报仇时坚定而隐忍的表情，片中的场景，构图仍旧考究，但没有以往的片子那种精致细腻鲜艳的质感，而故意拍出一些看似粗糙的画面和灰暗的色调去表现这个残酷的主题，用一种近乎粗暴的感觉统领整部影片，回闪的场景用了灿烂的颜色，却又非常不稳定之感，摇摇欲坠。

暗示着过去在女主角心中的剧烈的激荡和短暂绝望的爱情。

这是意大利导演托纳多雷这位以《天堂电影院》、《海上钢琴师》、《西西里的美丽传说》三部曲著称于世的电影大师2006年的片子，托纳多雷的名字本身就是一张金字招牌，手下的片子，总是如心云流水般娓娓道来，敏感而丰富。

这位关注于女性题材的导演又一次给我们展示了女性的巨大张力，为爱而生的女人，可以隐忍一切的女人，但最终被压迫的失去爱情和亲情之后，反抗之时却有着无法想象的强大力量.......导演的细腻和温情在影片中显露无遗，我很爱这部片子，是因为它给我强烈的震撼同时触动了内心的莫名一些东西，好像是在繁华俗事中，你已经迷失在虚伪的社会，托纳多雷给你讲述一些平常人的故事，从他们的经历中反复刻画最温情的细节，提醒着你其实有一种真情，需要被唤醒....... 而本片的电影原声正是今年奥斯卡终身成就奖得主颜尼欧•莫里康尼Ennio Morricone新作品，加上这出色的配乐，才成就了我心目中一部完美的作品。

导演说，其实片子里每个人都是自闭的。

我说，是本能的爱打通了心存善良的人的心灵.....

作为一个曾经的母亲，深深地体会到生产过后母乳随着身体本能往外溢出却没有孩子可喂养的悲痛，在女主衣衫被母乳打湿的那一个镜头，完全控制不了自己的情绪，好在最后是在那阳光明媚的监狱门口，年迈色衰的她看见了曾经那个被误以为是她女儿的女孩正笑魇如花地看着她，我想此生余下的日子她有活下去的动力吧，即使那9个和她只有一面之缘的孩子散落在未知的家庭，她甚至一个也没有找到，即使她错把爱投入到一个与她毫无关联的女孩身上，但是因为有爱，生命才有继续下去的意义。