太空旅客

作者：徐欣恺 来自公众号“大道不离万有”Die Langeweile ist überhaupt nur möglich, weil jedes Ding, wie wir sagen, seine Zeit hat." “无聊在根本上是可能的，只因每个事物，如我们所言，都有它的时间。

”马丁·海德格尔，《形而上学的基本概念》想象这样的境况：你即将面临一段长达九十年的旅程，期间没有经停，没有休息，没有到达终点的捷径，回到起点的路也被封死，你必须认认真真地完成这段旅行中的每一分每一秒。

听上去似乎有些带着风尘味的劳苦？

但劳苦归劳苦，若是旅途中不时能发现一些新的事物，遇到一些有趣的人，或是能时不时给自己的妻儿父母通个信诉说路上的遭遇，九十年的路似乎也不会显得过于漫长。

毕竟我们的历史中已经有了那么多的流离失所，再加一个漂泊的你，似乎也不会嫌多。

但是，现在你发现，这段旅途中所有新奇的东西将会在几个月内被探索殆尽，而你也不得不永远孤身一人。

你将不会听到来自任何人的消息，而你的声音也只会消散在无尽的旷野中。

没有人会与你相遇，除了一群深眠如死去的植物人。

事情似乎变得可怕起来了？

没错，因为事情就是如此可怕。

这个情境，正摆在电影《太空旅客》（Passengers）的男主面前。

三十年前，一艘飞船以二分之一光速左右的速度飞出地球，飞向地球的殖民地“家园二号”。

计划的飞行时间为一百二十年。

船上所有乘客都进入深眠状态，生命暂停，等待旅途的结束。

在离目的地还有九十年路程的时候，男主的睡眠仓故障，男主醒来。

男主起初十分兴奋，准备抖擞精神迎接新世界的到来。

但他很快就发现，整个飞船上只有他一个醒着的人，并且他离梦中的新世界离他还有九十年，一个需要他等一辈子的年份。

我们可以清楚地看到这个设定中的生存论隐喻。

生命从一片死寂中开始搏动，各种感受鲜活地登场，欲望、目的蠢蠢欲动的撩骚着我们的意志与行动，这本应是对我们生而为人的尊严的最有力的宣示。

但是，我们的男主，在醒来的那一刻感受到的却只有深深的迷茫。

这种迷茫甚至不能用深刻来形容，因为深刻的迷茫总是由尝试理解的努力的失败而来，而男主在这里，还没有机会开始努力。

但这种不经努力就被呈现在我们眼前的迷茫岂不是在另一种意义上更加深刻吗？

若是它随着我们赤条条地来，这大概意味着，即便我们卸下我们拥有的一切，它仍然会与我们同在。

这种虚无，并不是那种庸俗存在主义的虚无，也即那种中产阶级在奋斗与享受之余的人生愁思中的虚无；这种虚无，作为最本质的虚无，来自于最坚实也最无情的存在本身。

我睁眼看到这个世界，但这却与我什么都没看见无异；而这种在我们存在伊始便嵌入我们的存在中的冷漠，将会与我们同生同死。

但男主很快便清醒了过来。

他认清了现状。

他不再感到像无头苍蝇一样无所适从。

但作为代价，他将不得不面对专门为人类预备的恐怖。

九十年的时间，对于飞船上的机器人酒保并不算难事，所以它劝男主忘记时间，享受当下。

酒保说得当然轻巧，因为它大概连当下也没有。

地球可以数十亿年如一日地旋转，不悲不喜。

但若要人如此面对那不可计量的时间，这似乎只能作为酷刑。

因为人，我们，如海德格尔所言，是时间性的存在。

时间是我们的一切可能与现实的居所，我们在时间中理解我们寄居其中的世界与寄居世界之中的我们自身。

而时间的终结，并不意味着可能与现实的消失，相反，它是我们的一切的最终归宿。

尘归尘，土归土，但当坟墓垮塌的那一刻，尘土已经记录下了一副肉体与灵魂的全部重量。

就这一点而言，旅途是九十年还是九百年对于男主来说其实没有什么所谓。

因为我们所能理解的时间，始终与我们自身的有限性捆绑在一起。

时间是我们所有人的负担，若要说时空的无限与我们自身的有限相比，给我们增加了什么另外的重担的话，这只是因为物理的无限只是一种“恶的无限”。

“真无限”，借用黑格尔的术语，必然是无限与有限的统一；因此，此物与他物的无限叠加，作为物理性的机械重复，只是真无限的幻象。

这一点，我们也能在影片中找到其映射：男主在厌倦了飞船上的所有娱乐，每日在酗酒中浑噩度日，最终决定在太空行走时跃入深空自杀。

但当他看到看到眼前无法穷尽的星空时，他哭了。

哭完之后他返回了飞船，再一次尝试通过给船舱释压来自杀。

他最后还是没能下定决心。

我们也许会很轻易地理解为他被浩瀚的星辰震撼，改变了自己的想法。

但事实上，如果只是单纯地面对宇宙的无限与不可克服的客体性力量，我们根本无法获得任何一丝生的希望。

也许男主在这里发生的转变，正是一种通过他自己的有限性来对抗恶的无限的努力。

但这种有限性在框定了我们生存的安全区的同时，难道不也意味着一种危险吗？

九十年与九百年同样可怕，因为二者都已经将我们对时间的领悟推向了极限，我们也由此看到了时间对我们的霸权。

没有什么设定比一艘离任何文明都有数十光年的距离的飞船更适合被用来表现这种霸权了。

在任何一个社会中，我们都有这样那样的角色与工作，如果这些角色扮演的工作还没有把我们的精力耗尽的话，社会还为我们准备了各种娱乐消遣。

我们的目光总是不会闲下来，总是会被什么东西吸引。

这一切无非是为了让我们不要看到隐藏在我们最深处的时间。

如海德格尔所言，我们最深刻的时间性总是在最深刻的无聊情绪中显露自身。

时间性的存在的最基本的情绪便是无聊，因为无聊意味着在其中时间的形状不会因任何消遣而改变。

在《形而上学的基本概念》中，海德格尔区分了三种无聊情绪的模态，其中前两种都有一个共同特征，也即它们都对应了一种消遣模式（Zeitvertrieb，time killing）：我们提早了三个小时到车站等车，一个小时之后我们开始感到无聊，于是我们选择左转转右转转，打算把剩下两个小时“打发”掉；几个小时的Party结束，从喧嚣中脱身出来的我们忽然发现当下的死寂比过去的欢愉要坚实得多，以至于再有趣的Party与此刻的无聊相比也不过是一种聊胜于无的time killing。

但最深刻的无聊，在海德格尔看来，是拒斥任何的time killing的，因为它由时间本身而来。

我们可以选择用各种各样的消遣来回避面对空虚的时间，但一旦我们将目光转向它，我们就必须承认，它只能被回避，不能被消除。

因为时间就是时间，它是我们最根本的存在方式；当它在深层的无聊中以最透明的方式呈现自身时，它呈现的是我们生存的全部广度。

我们之所以选择在社会中将这种透明的视角遮蔽，是因为它会架空我们任何的现实性，将我们置于一切生存之可能性的尖端（Spitze）。

剧情发展，男主每日除了与酒保聊天以外，还开始在别的深眠仓信息板上看别的乘客吸引。

他开始被一个女作家，也即女主吸引。

他在对沉睡的女主的迷恋中越陷越深。

将她唤醒来与自己作伴的想法开始试探他。

他当然也没有经受住这种试探，最后把女主的睡眠仓搞坏，唤醒了女主。

在经历了迷茫之后，女主也像男主一样开始绝望；在绝望被遗忘的同时，男主女主开始交往。

我去知乎与豆瓣上逛了一圈，发现许多影评都只聚焦于探讨男主行为是否道德。

实际上这里涉及的首先不是一个道德的问题，而是一个比道德性更基础的生存论问题。

我们可以参考另一部以深空旅行题材的电影的基本设定——《深空失忆》（Pandorum）。

在《深空失忆》中，飞船起飞数年后就受到了地球被彻底毁灭的消息。

当时当值的船长精神崩溃，开始随意唤醒船员，让他们为了生存自相残杀。

一部分人因为过量注射深眠药物而发生变异，变成了类似僵尸的半兽人；依然保持人形的人各自为战，互相猜忌互相劫掠。

影片向我们展示了，当一群人与既有一切文明成果的联系被斩断，并被迫作为“最低限度的人”面对共同生存问题时，他们会面对怎样的迷茫与恐惧。

同样，在我们将《太空旅客》视为关于生存与时间的讨论的电影语言译本时，我们必须认识到，任何现实的道德论断，在对普遍生存结构的讨论中都是无力的。

在如果说《太空旅客》是海德格尔式的话，那么《深空失忆》则是霍布斯式的。

这两者并不是矛盾的。

相反，霍布斯与海德格尔在处理生存问题时都采用了一种悬搁式的，或者说透镜式的手法——霍布斯透过欲望看现实，海德格尔透过时间看欲望。

男主在面临是否唤醒女主的抉择时，他面临的是这个问题：要么他自己独自面对透明的时间与时间另一头的死亡，要么他找一个人与他互相帮助，但那个人也因此不得不面对男主所需要面对的恐怖。

前者在我们看来自然是英雄之举，但其实后者才是我们日常中的所作所为。

影片中的唤醒，实际上是对我们在世的被抛性的隐喻。

人来到这个世界上，但这并不在人自己的选择权限内，就像死亡也不受我们的意志摆布一样。

几乎正是在个意义上，胡塞尔将出生与死亡称作“das transzendentale Rätsel”（先验谜团）。

这个谜团，只有在一个理想的单子共同体中才会散去它的迷雾。

“In der Welt, wie wir sie vorfinden, sind nicht nur Leiber da, sondern es werden auch Leiber; aus Leibern entspringen durch geschlechtliche Zeugung, durch Teilung etc. andere Leiber.”（在世界中，如同我们与其遭遇的那样，不仅有[sind…da]各种机体，并且还将会有[werden]各种机体；通过性的生产，别的机体会从已有的机体产生。

）如果我们将唤醒理解为一种生命从无到有的创生，我们将会发现，女主的被唤醒几乎是一个必然的结果；就如同我们的共同体在繁衍中不断延续而不因个人的喜恶而停滞一样，女主被拉入与男主一起组建的共同体自始至终也不在她或男主自主选择的权限之中，而总是被属于他们存在本身的事实性框定。

这种事实性，是我们存在中的主体间性的烙印的事实性。

我们就是这样的存在，我们为我们的旁人记录他们之前的世界，我们的旁人也与我们一起共同对抗恶的无限与死亡，并且保证我们共同的事业不应任何一个个体的离去而流产。

我们，作为一个个胡塞尔意义上的单子，是有限的，但我们的单子共同体，我们的目的共同体就其理念的存在而言，必然是无限的。

正是靠着这种主体间性的理念的力量，我们这些有限的存在才有可能与死亡一战。

如果说神的爱是瞬间击垮死亡的拯救之爱的话，我们的邻人之爱（Nächstenliebe）就是一群绝望的人共同战胜绝望的战友之爱。

尽管女主在知道是男主，自己的爱人，唤醒了自己使自己不得不面对九十年的长度时，感到愤怒与绝望，但在男主选择把唯一可以让醒了的人重新入睡的医疗仓让给女主时，女主还是拒绝了。

在影片的结尾，时间切到了九十年后，众人醒来，发现飞船大厅已经成为男主女主耕作生活的田园，而男主女主都早已入土。

旁白念着女主留给后代的话：我们曾在旅途中迷失了自我，但我们最后找回了它，我们过着我们的生活，一个美妙的生活，共同地。

这部影片中最根本的尝试是将人的生存结构尽可能细致地投射到这个深空、飞船与旅程的设定中。

因此，片中各种存在主义的隐喻无处不在。

这也加大了表现的难度。

于是看到最后，撇去剧情上的马虎不谈，总令人觉得有许多窗户纸没有捅破。

但话说又回来，这些关于生存、时间、死亡以及共同体的窗户纸，若是要捅破，只靠一部电影似乎确实有些困难。

毕竟飞船只是一艘飞船，而我们的人生与世界，总不会像一部电影一样被随意谱写。

这些问题，与其说得靠电影或是任何艺术作品，不如说得靠我们自己最有重量的生活和对生活最严肃的沉思才能得到最完美的表达。

作者：徐欣恺/德国洪堡大学哲学系编审：Milton

圣诞节那一天除了华人超市和电影院，其他地方都关门歇业，在家闲着没事于是跑去看了这部Passengers/太空旅客/星際過客。

选择这部电影是因为Jennifer Lawrence和Chris Pratt的明星效应，两位主演无论幕前幕后的形象都讨喜，所以电影前期也没有做过度的大幅宣传，观影当天的上座率还是很高的。

大表姐上吉米鸡毛秀宣传这里说的“前期没有过度大幅宣传”是相对而言，基本的宣传和活动还是有的，但是宣传的规模，从前期电影院海报和展板的规模，同类型电影pre-show和预告片的时长，YouTube和各种社交媒体广告的投放度来看都是比较低调的。

而同档期的星战电影Rogue One比川普竞选还要夸张的宣传攻势就有点危险，要是稍有一点不尽如人意，收到批评的程度也会紧跟着翻倍。

比如Suicide Squad自杀小队，前期过度宣传无限放大了影迷期望，结果恶评如潮。

又比如新神奇4侠，虽是部烂片，大家骂一骂也就过去了。

目前看来本片受到的批评集中在剧情cliché太俗套，还有一些逻辑设定的漏洞上，这是基于对本片的类型定位不准确造成的。

豆瓣给出的电影类型是“科幻/冒险”，而IMDb上的分类是“Adventure, Drama, Romance”，并没有Sci-fi的分类。

这样看来，用Geek钻牛角尖的眼光来挑一部爱情片的刺就有点不合常理。

因为各种俗套，巧合才是浪漫爱情片的基本元素。

试想对着一部爱情片批评为什么男女主角会巧合相遇相爱，为什么这么俗套的剧情发展，活该你单身狗死宅把不到妹。

我认为本片的定位应该是“披着科幻外衣，有一些冒险/灾难元素的浪漫轻喜剧爱情片”，北美版海报只是高光背景下两位主角如同美妆广告一般的高颜值大脸，而国内版海报则加入了一些太空背景或穿着宇航服，更会误导观众对Sci-fi的期望。

摆正了观影态度，接下来再用包容和批判的眼光来看看这部电影故事是酱婶儿的：以下内容有剧透，请斟酌向下阅读||||||||||||话说精通数控汽修以及太空行走的星爵不知为什么就和绿色皮肤的女盆友分手了，又踏上了跨越银河系的征途，这次他要移民去一个叫做Homested2的行星，这次他又看上了一个有蓝色皮肤的魔形女，而他的绿皮肤前女友由于精通各星球外语所以在另一艘太空飞船上交到了瓦肯星的新男友这是题外话暂且按下不表。

话说星爵对魔形女一见钟情，在这个飞船上星爵相当于免费的屌丝玩家而魔形女是付费的RMB玩家，好在星爵是个自己动手的技术宅，用了些小手段来追求魔形女，而且飞船上醒过来的也就他们俩，但是就在快要得手的时候被一个一会儿是狼人一会儿是吸血鬼一会儿又是机器人的多嘴酒保说漏嘴坏了事，于是就闹了一阵子矛盾。

这时候飞船在航行中的故障越来越严重，那个跑的很快的西方记者克拉克肯特的老板也醒过来了，不过他的角色也没什么用只是给了男女主角一个作弊器手环，于是能够顺利到达付费玩家都不能解锁的后台内容。

然后进行了一些合作修理自我牺牲救赎拯救和好的仓促戏码，星爵和魔形女最终决定在漫长的星际旅途中过上了两人的种田养鸡的宇宙田园隐居生活。

========================本片的剧情设定本来可以拓展出更多的深度，但是编剧没有什么野心，很多地方点到即止，比如太空旅行，人生选择，孤独和人性，主线内容还是限定在浪漫轻松喜剧的框架内。

男主角一年的独处时间只用蒙太奇的手法轻松处理掉，太空行走时面对无限宇宙的孤独之感只是掉落了一滴失重状态下仍有引力的眼泪。

第一次看到预告片的时候想起另一部星际休眠题材的小成本科幻片Pandorum深空失忆，但那部电影更偏惊悚科幻，全片色调无比黑暗。

而本片里无处不在的大片大片LED照明，画面营造的如同护肤品广告一般。

未来科技的想象又有一点Wall-E机器人瓦里的太空飞船的感觉，而那个连续坏掉16个还有一个被男主角改造成送信的清扫机器人，也让人联想起Wall-E里面的MO。

最终也是男主角自我牺牲拯救飞船，女主角再来救男主。

Wall-E里面的MO不过话说女主角太空行走出去捞男主角的梗最近几年也用的有点太多了，乔治克鲁尼没捞住给飘走了，马特呆萌受到钢铁侠指点配合着被打捞上来，而星爵好歹也在银河系里常常出舱飞行，怎么是最后差不多挂掉被一根线牵回来的，看来以后为了提高安全系数，宇航员出仓行走应该穿上蜘蛛侠宿敌章鱼博士一般的宇航服以便于随时抓回来。

地心引力vs火星救援星爵从大表姐指尖错过飘远的镜头让人联想起Titanic号里面Jack沉入海底的场景，算是爱情片里给女性观众安排的泪点。

而大表姐阻止星爵出舱时的台词“you die I die”，是不是也有意怀念肉丝当年那一句坚定的“you jump I jump"呢？

女主角的名字叫Aurora，暗示迪士尼睡美人欧若拉公主，被男主角唤醒。

而飞船的造型是不是也隐喻着刺破Aurora公主手指的纺锤？

陨石刺破纺锤防护罩唤醒了男主……我好像想得太多了男主角因为意外被提早唤醒，注定要一个人孤独终老在漫长的星际旅途中，但是由于技术宅的设定有机会扮演上帝。

纠结着要不要利用技术之便唤醒另一个人来陪伴自己，同时也搭上另一个人的人生。

这本来有机会进行更深层次的讨论，但是由于爱情片的设定，编剧决定淡化这些纠结，最终交给宿命论，由于他做出了这些决定，后面才可以拯救全飞船五千多人的生命，而且他也做出自我牺牲算是赎了罪，结局才可以抛弃这些过错happy ending。

作为爱情片，本片的科幻视觉效果可以算是业界良心了，去电影院的时候有些后悔没有买3D的票。

虽然有很多不太符合物理原理的地方，但即便是地心引力Gravity星际穿越Interstellar火星救援the Martian这样的硬科幻都能被挑出漏洞，何况是没有NASA加持开光的浪漫爱情片。

所以看到的漏洞就当是Geek看美漫时的一种乐趣，用包容的眼光不用过分批判。

比如说泳池失重一场戏，视觉上很震撼，而且加速了戏剧的紧张感，但是如果深究起来，由于飞船故障停转，失去了向心力导致失重，但在真空下是不是还应该有惯性保持旋转运动，即便有失重是不是也应该是重力加速度递减而不是瞬间失重？

但这样深究起来就会减少很多观影乐趣。

对于未来科技幻想的部分，我们可以看到在人类技术已经可以达到星际旅行生物休眠的时候，人工智能AI的发展仍很有限，交互式询问只能做到和当前Siri一样的程度，看起来外形已经可以仿真的机器人酒保也只是一个人形Siri，并不具备自主思维，所以没有出现普罗米修斯里面法鲨造成的混乱，而地球上也没有天网统治压迫人类，地球生活仍然一片祥和，没有人因为逃难或者地球资源匮乏这样的原因上船。

男主角为了去新世界修东西才选择星际移民，对地球生活的不满只是觉得自己的技术没有用处，什么东西坏了扔掉换新就好，他们所坐的飞船也是，陨石击穿主要一块电脑也不怕，原话说的是”there's replacement to everything on this ship“，讽刺的是什么东西坏了都有替换品，唯独休眠舱坏了没有替代。

女主角只是去体验生活，去那边过上一年，241年之后还会回地球的。

只是在看了她Tablet（不知是否还叫平板电脑）上朋友的留言后反省是否要抛下一切去陌生的未来，还是把握眼前人。

最终改变了人生决定，在旅途中过完了充实的一生。

未来世界里类似Siri的技术还在但Apple已经不在了，男女主角用的投影试平板电脑是Sony的，电影里只露了半秒左右LOGO的镜头，不仔细看发现不了，这一点就值得国内厂商的反省——————植入式广告不是非要用台词大声念出来的！！！

Let me finish my SHUHUA milk, Thank you for using QQ！

这部电影豆瓣评分不高，很多是针对三观的。

比较有代表性的是＂拐卖了妇女到山区，最后妇女逃不出来还得了斯德哥尔摩综合症，于是两人愉快的过了一辈子。

＂我为什么不同意这个看法呢？

因为这个男的非常犹豫，犹豫了几个月，而他在这之前陷入了生存危机，曾想结束生命。

在我看来，这与人贩子就有了本质上的区别，虽然这件事他做得不对。

当然，豆瓣上的很多盆友人格高尚，是我无法企及的；女权主义也特别对，对到不用再去讨论了。

我们从没在孤岛处境里，大家只是抠着脚丫子点着手机作了孤岛选项。

这是一部拍的中规中矩的、精致的好莱坞爱情片。

为什么一说到爱情片就感觉低一级似的呢？

好莱坞拍过很多甜美的、跌宕的爱情片，这是它的传统啊。

早年间，就是梅格瑞恩、朱莉亚罗伯茨、桑徳拉布洛克演的那些荡气回肠的类型片，你们去说chick's movie好了，我觉得那些片子非常可爱。

现在，西方人对冷战、极权的焦虑已经被对环境的焦虑取代，所以阳光下地球上的恋爱背景自然置换成了冷峻的太空。

各个时代的商业片真的是可以解读各个时代的焦虑的。

男主其实是个前现代的的人，就像最早乘着＂五月花＂来到新大陆，凭着一双手开垦土地、建造家园的人。

他发现虚拟时代已经不需要他这样的手艺人了，所以他才决定星际殖民，重新当回他的劳动者。

女主是貌似成功的欲求未满者，热闹的社交圈其实无足轻重到可以随时舍弃。

像她父亲那种战地记者的浪漫和雄心，在承平时代，只有通过走得更远、更久（虽然也只是一次商业旅游）来实现，她的野心，是两百多年以后太空镀金归来，在地球上的功成名就。

然而意外使得两人都没过上预想中的生活，但你不能说他们没有积极的应对，你也不能说他们没有实现自己生活的意义。

新移民会在新大陆上给这两口子立个碑吧。

这应了句老话：生活不止诗和远方，还有眼前的苟且。

电影里有一个设置我不明白：是怎样自信的商业机构与怎样大心的顾客，才能仰赖120年全程无人驾驶？

250来号机组人员干嘛的？

分成若干小组，每组半年醒来轮班不就没这电影了吗。

看《太空旅客》这样的科幻大片，自然是冲着其顶级配置的视觉特效而来的。

事实上，影片也没有让人失望。

美轮美奂的寰宇空间，奢美华贵的太空旅馆，奇幻曼妙的太空之旅，惊心动魄又催人泪下的太空惊情，无一不打动着心魂。

《太空旅客》的视觉之魅，再次将好莱坞科幻大片的视觉水准提升到一个新视界。

实景打造出的双层公寓型总统套房，既有功能齐全的生活设施，更能让“太空旅客”随时随地仰望星空，极目苍穹。

如果是4K极清、IMAX巨幕观看，更有身临其境，置身外太空的感觉。

奢雅华美的太空梦幻泳池、时尚复古的太空黄金酒吧、全景再现的星空瞭望台、5000名乘客的沉眠休憩仓等等等等，都足以让人美到心醉。

尤其是主演詹妮弗劳伦斯在太空梦幻泳池畅游、以及与男主在水中热吻的镜头，真让人有一种此生足矣的感觉。

太空旅客多次对影片“第一主角”——螺旋结构“阿瓦隆”号飞船从整体到细节，进行全方位展示。

无论是运行中的动态模样，还是休眠中的静止状态，“阿瓦隆”号飞船不仅在视觉上给人以震撼，其设计理念中所蕴含着的人类伟大智慧与人性，更为同类型科幻电影开辟了新天地、新空间。

而“阿瓦隆”号飞船与其他星球猛烈撞击所引发的大爆炸，营造的大场面，绝对不输任何一部好莱坞顶级大片。

《太空旅客》叹为观止的视觉特效，源于其拥有一个匠心独具的制作团队。

影片视觉特效由艾瑞克诺德比团队（《超凡蜘蛛侠2》《速度与激情6》等大片的视觉特效）制作。

在该团队的生花妙脑下，《太空旅客》中浩瀚无垠的宇宙背景被营造的真实可信。

一个小小细节就足以证明片方对视觉特效的精益求精：当男主在太空中翻跟头时，光线透过头盔折射到脸上的效果都被捕捉的极为精准而确切。

提名素有“奥斯卡最佳艺术指导奖风向标”之称的，美国艺术指导工会奖最佳幻想电影艺术指导，是对《太空旅客》视觉特效的最大肯定。

《太空旅客》不仅是一次视觉艺术的盛宴，更是电影科技的一次大检阅。

男主一边吃寿司一边欣赏全息水族馆影像、篮球场的智能篮球在男主每次投篮以后球都会自动滚回来、休眠舱具备控制旅客停止一切新陈代谢且不会罹患疾病的功能、为英国演员迈克尔辛量身打造的动态控制系统（为使其看起来更像是被电脑控制运行的“仿真机器人”服务生）、拥有能读取太空信息数据且自带修检空间站仪器的超级四驱高尔夫球车等，都得益于顶尖电影科技的纯熟运用。

如果仅仅拥有叹为观止的视觉特效和引以为傲的尖端科技，《太空旅客》只算得上是视觉大片。

其实，影片对人性的挖掘，对人文的关怀，更让人眼前一亮。

漫长的太空旅行中，男主吉姆因太空休眠仓故障而提前出仓。

此时此刻，他们离目的地还有90年时间。

整艘船上，除吉姆外，还有一个宛若仿真机器人的酒吧服务生。

面对孤独与恐惧，吉姆将女主奥罗拉的休眠仓打开。

由此，他们开启了一段虐心指数堪比《泰坦尼克号》的虐心、暖情、惊心、噬魂的太空之旅。

《太空旅客》除去对吉姆、奥罗拉之间可歌可泣、燃情噬魂的爱情故事有笔墨详细的打造的同时，其更深刻的意义则在于，当人们在面对孤独、寂寞、空虚、恐惧时，将如何抉择未来与人生。

在遭遇不是你死就是我活的“二选一”过程中，作为个体的人，该怎样接受人心与人性的双重拷问。

《太空旅客》，太空只是载体，旅客即人才是真正的核心。

一切视觉的铺排、架构，其最终都是要为人来服务的。

从这个角度看，《太空旅客》在同类型科幻电影中，已经走在了前列。

而这，恰恰也是其成为不少观众2017年首选佳片的缘由之一。

非常不明白大多数人会给影片这么低的分数，而且对影片吹毛求疵。

在我看来大多数人挑的问题都不是事。

影片本身会有科学上的硬伤，这是无法避免的。

但某些人真的是挑骨头挑过了。

医疗舱只有一个在我看来很合理，毕竟飞船的服务设备都是为最后四个月准备的。

休眠仓只提供维持休眠系统也十分合理，毕竟为五千多个休眠仓都配上完善的系统成本是非常大的。

至于种树的问题在影片中也是有自洽的地方的，要是只是简单地把树种金属里的话还需要男主在地上画设计图吗？

无土栽培不可以吗？

所以这部影片的科学素养没有某些人说的那么不堪，比起以往的科幻片来说已经是个里程碑式的进步。

影片本身是个十足的硬科幻，许多科幻元素在影片中处理得非常好。

比如说核反应堆，人造重力，粒子护罩。

某些人说舱外行走的挂绳抄袭火星救援，你厉害你离舱别用挂绳啊，这种设计本身就已经存在于现实中的国际空间站了，我就不多喷了。

至于剧情方面我个人认为影片的剧情发展是合理的。

换谁也不能忍受独自在太空里活到老死，没叫醒整船人已经很好了。

女主知道真相后的反应也是正常的，毕竟谁也不会原谅一个毁掉自己人生的人。

影片的最后女主又爱上了男主，又成为了槽点，但这样的剧情发展才是正常的吧，难道要女主见死不救怀恨终老？

谁都不会这么做。

觉得三观不正的应该先审视自己的三观，再对影片作出评判。

如果豆瓣的风气就是人人都这么装逼地作出主观评价，那豆瓣吃枣药丸。

我不知道这样一部好莱坞大片，是工厂化的流程还是灵光一现的编剧。

我只能讲自己完全的臣服，对整个故事的臣服。

看到有些评论唱衰影片，又是什么斯德哥尔摩综合症，又是渣男的，很无知的论点。

笔者以丰富的情感角度分析整个影片，从电影中设置的很多问题和选择入手，我们来聊聊，其中主线的留下的几个值得思考的问题。

Problem one 生与死 当男主Jim因为飞船故障而从中醒来，他茫然的期待着抵达，满怀希望的面对新生活，凭着抵押自己的未来，用技术移民创造全新的未来，女主讲男主的话，何尝不是讲所有努力奋斗的年轻人，抵押自己的未来给银行，可悲的是Jim是为了自己的理想，而我们却只求一个生存。

当Jim知道自己独自苏醒，将要在飞船上度过余生的时候，他有过挣扎和痛苦，到最后选择了忍受孤独尝试活下去，而放在各位看官身上呢？

倘若是你，你又会怎么选择呢？

看似简单的问题确是生活的大难题。

Jim是幸运的，他发现了女主。

有句话，怎么讲来着，我看你第一眼就知道将会爱上你。

Problem two 唤醒Aurora 女主，Aurora 静静的躺在休眠舱里，她的美貌扰动了男主的心。

男主渐渐了解了女主的背景和故事，他动心了。

为她的智慧和思想，当然还有美貌。

试想一下，男主是独自一个人苏醒在飞船上，这时候如果是你，你可以在毫不隐藏的发挥人性的恶的空间里，你会做些什么？

男主却没有，这说明男主是个善良的人，他犹豫和纠结，也反映出了这些。

但是他最后还是做了一个违背有些看官价值观的做法，他唤醒了Aurora。

不是因为他是个坏人，而是因为爱！

爱本来就是自私的。

有谁没有在年少无知时，为了爱情做有违常理的事情呢？

你扪心自问，或轻或重，你都做过一时无法弥补的错误，比如说你第一次性爱的时候是在保护女性的前提下完成的？

男主唤醒女主，没必要受到广大正义使者的审批，他就是因为爱。

鬼使神差的做了这一切。

如果换做是你，你又会如何选择呢？

没有这份爱，你大概会选择去死。

有了这份爱，你才重拾了活下去的信心。

所以，那些活得不怎么光彩的却肆无忌惮谩骂男主渣男的人，请赶紧闭嘴。

别动不动，谁就渣男了。

你也不是什么好人，光说你是个踩死过蚂蚁的人。

Problem three 原谅或不原谅 女主得知事情的真相之后，陷入到了恐慌和困境之中，她不知道自己做错了什么？

命运就这样安排她这样去死。

但谁又不会去死呢？

死亡是生命的终极命题。

她刚刚苏醒也曾陷入恐慌和迷茫之中，直到接受男主的爱，她才冷静下来，学着享受现实。

当她知道真相，她恨男主极了，自私，愚蠢，毁了她的一生。

她也许永远也不会原谅男主，永远！

她不敢相信这个鼓励她，安慰她，给予她热切的爱的男人，就是亲手毁了她人生的男人。

她开始哭泣，回看过去的Video以依靠这些来安慰自己，她朋友的独白都是期盼她拥有新的生活，拥有真正的爱情，没错，她拥有了。

然后，她在一系列的事情中明白，命运像是自己的选择又不是。

男主，好像错了又没错，她只得释怀了，重新接受那一份她一直等待的爱情和新生活。

女主声嘶力竭的指责男主的行为是谋杀。

激起了许多看官的声讨，甚至后来有人说，女主是斯德哥尔摩综合症，我真是无力辩白。

只是改变了生命的时间与空间而已，哪里有屌丝口中罪恶。

Problem four 救还是不救 当甲板管理员临死的时候，嘱咐2个人一定要修好飞船，拯救其余的性命。

摆在男主或女主面前的问题就是救或不救。

不救？

当然有不救的方法，也许乘坐个救生设备逃跑到其他星球，当然是可行的。

但是，男主选择了，救！

因为他根本就不是大家眼中的自私鬼，他 内心善良，必不能选择放弃，这一点从他坚持活下来就可以看出。

他救了大家，很明显等大家醒来的时候他都已经死了。

有人说这是英雄主义。

可是你仔细想想，这根本就是冒着自己溺水的危险去救水里一只小狗的精神。

这是烂俗和洗白？

这是人性中伟大的同情和牺牲。

在此给所有这部影片恶评的人说一句。

有一句，“看不懂，滚蛋！

”不知当讲不当讲。

Problem five 留下或者回去？

生活就是这样，在它逼着你接受的时候又给了你一个不冷不热的选择、男主发现了，医疗舱里的沉睡技术。

告诉女主，你可以选择躺回去，弥补我犯下的错误。

女主怎么选择？

如果是看官你怎么选择？

躺回去,还是留下，留在拥有男主的时间里？

女主选择了留下，这是个什么样的选择我们不去评判。

我们只是看出了女主，真正爱上了男主。

她明确了自己想要的生活，这就是相伴的时光。

当然这部影片，完全是在一个柏拉图式的空间里探讨爱情，超级万达广场，里面包含了他们所需的一切物质基础。

但是，他们还是把精神世界建造了起来，男主为女主盖了房子，女主经历了绝对精彩 和丰富的人生，写下了非常优秀的作品。

虽然说这部影片脱离了现实社会的肮脏纷扰，但是在这样纯洁的高度下刻画的人性仍旧是那么震撼和真实。

面对影片中的这5个问题，你又会如何选择呢？

你的结局又会怎样？

你不妨仔细想想，再继续面对接下来重复枯燥的人生吧！

与期待的故事完全不符，但却有不一样的感受，处于可接受的三分半吧应该。

对于一部爱情片而言，算是题材新颖，但情节老套。

可不过不得不说，画面和人物至少都是美丽的。

被台湾公司剪辑的预告欺骗，还以为会是一部具有阴谋性的太空科幻片，像星际穿越那种。

结果发现整个科幻的部分充满着槽点，是一部披着科幻外衣的爱情片。

有人形容为太空版泰坦尼克，从某方面讲还挺中肯，但故事远没有泰坦尼克纯爱，唯一新颖的环境设置却没有有利的彰显出它的独特之处，能够深入描绘的关于人性的挣扎，关于欺骗，关于孤独，关于爱情等等方面都点到为止，有些遗憾。

但总体而言，还是一部我觉得值得影评的作品啦，因为片子还是引出了许多值得思考和探讨的主题。

但我想仅出于对逻辑严密的科幻片期待和热爱的人看了一定会失望吧--以下包含剧透和大量个人诠释和解读--故事情境设置在在从地球到移民目标星球的太空飞船上，飞行过程将耗时120年。

为了解决人们会在旅程中就老去死掉的问题，负责移民的公司让飞船在120年的飞行过程完全处于自动驾驶状态，忽视太空的不稳定变因，放心的将五千余名旅客的飞船所有乘客与机组人员都置入了休眠状态，没有任何的轮班留守或者其他的事故应对制度，拯救飞船全靠意外，而且派出的还是一个作家和一个工程师...然后为了让男女主角有机会能体验绝对的孤独和无助，又将休眠仓设置为醒了就无法再睡去的抛弃式形式...故事开始於航行30年后技工男主意外的被陨石撞醒，经历一年的崩溃无助孤独寂寞冷的单人太空之旅之后突然对还睡着的作家女主一见钟情，还毫不费力的查到了女主的身家背景，然后谜一样的爱上了女主，还自学成才、自作主张的成功破坏女主的休眠仓将女主唤醒，制造成意外状来陪他一起在飞船上等死。

当然女主也不负众望的不知道是不是因为别无选择的爱上男主。

经过一系列的矛盾、生死、最后和解，最后在太空舱上白头偕老。

王子和公主结婚之后就幸福快乐的生活在了一起之后故事就戛然而止，没有婚后只剩两人孤独无聊的日子，没有争吵没有危机，没有要不要小孩的纠结，反正感觉应该是幸福快乐的在旅途中过完了一生。

其实我倒希望女主经过矛盾挣扎最后真的进入治疗机里睡去，男主孤独终老然后女主在新星球生活写作怀念男主，不过似乎这样就更像泰坦尼克了....但就像之前说的，这部电影还是有些部分引起了一些感悟和思考的，但更多的都是在电影的点到为止後自己的解读和臆想了。

·活在当下-在旅途中生活我记得钱钟书的围城里有一段在描述旅程中的时间的，原文忘了，大概的意思似乎是人们总会觉得旅途中的时间不是时间了，可以随意的浪费之类的。

因为旅途不是目的，而是达到目的的手段，所以人们在去往新星球的路途中都选择了沉睡，而非在移民的过程中继续生活。

然而当旅途成为了整个人生，也许永远到不了目的地的时候，生活在旅途中似乎成了一种不得不，与其崩溃颓废，倒不如适当的转换视角，也许就会发现，其实也有着另一种美好。

所以还是让自己活得乐观一点，至少可以看到别人错过了的太空景色，体验到他人不曾有过的孤独。

活在当下还是很重要的，也是我觉得这个电影主要有意图要去讨论的课题。

当不再将路程仅仅看做手段，也看做一种生活，学会欣赏路途中的风景，用心体验，珍惜和喜爱每一点时光，日子应该也就不会那么难过了。

不然每一个生活状态似乎都是为了某个目标，到达了又会匆匆开启下一段旅程，不用心的在路途中生活岂不是整个人生都会草草的度过？

·关于孤独不得不说，人还是社会性的动物，社交角色对个人来说还是非常重要的。

即使常常需要独自的空间，即使不愿意和别人过多交流的人，当所能接触到的全世界只剩下自己一个的时候，也难免会害怕和孤独吧毕竟没有他人的存在，连独立和孤僻都会变得没有了意义。

这种孤独和无助从某种程度上合理化了男主叫醒女主的自私行为。

大概宇宙的空间更会显现出个体的渺小和无助吧？

但究竟怎样才不孤独呢？

男主独自醒来，是物理上的孤独；男主单方面拟社交式的喜欢上睡美人中的女主，是物理加心理的孤独；女主醒来即使还有男主的存在，但仍处于心理上的孤独；然后直到男女主热恋，孤独似乎消失；机器人揭露真相分手，似乎又进入了心理上的孤独之中。

似乎物理上的孤独让人绝望（想要自杀），而心理上的孤独则会让人努力的去改变孤独状态，寻求不孤独。

或者说，物理上的是绝对的孤独，而心理上的则是相对的孤独。

所以也许为了更有希望的活下去，即使作为独立的个体，人似乎还是需要社会中他人的存在的。

·欺骗与原谅虽然男主挑到女主的过程实在是謎一樣...但电影的对男主是由欺骗和狡诈的手段才得到女主的爱的这种处理，我还是比较惊喜的。

毕竟如果是飞船事故，恰好只醒了一男一女，而且郎才女貌坠入爱河的话，那故事的合理性和可看性就更会大打折扣了。

而且影片中女主发现男主欺骗后的反应也还算真实到位，只是对这种欺骗的不满几乎没有预警的草草收场了结，事后也没有任何的芥蒂隔阂，让我觉得处理的太过随意。

欺骗作为一个负向的词汇，形成还真的是复杂和多样的。

虽然可能背后有很多无奈和凄凉的故事，但欺骗大多数还是与自私共生共存的，白色谎言仍然是谎言。

女主对男主的原谅似乎很大程度上是出于同理心，再加上一些抬头不见低头见的不得不原谅。

所以究竟怎样的欺骗，出于何种目的的欺骗才是值得原谅的呢？

或许原谅只需要找些原因让自己过去心理那道坎，也就顺理成章了，比如想想即使男主不叫醒自己也可能死于飞船故障，或者如果没叫醒自己就没办法遇到这么好的男人、写出这么满意的小说、过了也算满足的一生之类的。

總之谎言都是恶意的，原不原谅要看事主的心态。

·主动的喜欢还是被迫的接受？

如果飞船上还有别人，女主还会爱上男主吗？

如果男主第一眼看到了另外一个更漂亮的女生，被选中的还会是女主吗？

有些爱情只是美丽的巧合和意外，叫不得真。

·婚姻不只是向社会和法律的妥协即使只剩下两个人，男主还是要向女主求婚。

似乎婚姻的意义并不只是在于法律上的承诺和想社会的宣告。

结婚作为一种仪式，在双方心理还是有一定的意义的，至少是正式的、永久的一种承诺，唯一性的承诺。

最后，还是忍不住再吐槽两句，有着西部世界中机器人般智慧的酒保机器人，你确定不是故意透露男主秘密的吗？

另外飞船都要爆炸了，既然拿到了授權干嘛不叫醒机组人员来帮忙？

究竟哪来的自信自己能够拯救世界呢？

睡什么睡，都起来嗨！

《太空旅客》前十分钟，看得我已经觉得值回票价，浩渺无垠的天空，精巧美丽的飞行器，视觉效果极佳。

特意没有去看介绍，所以坐到电影院那一刻，我都还不是很清楚自己会遇到什么样的场景，看到什么样的故事。

男主一个人从休眠舱醒来。

好孤独，一个人醒来，身处茫茫宇宙中一条小小的船上，所有别人都还在酣睡，在90年后到达目的地星球时才会醒来。

只有他将一个人孤独直到老死，在茫茫宇宙中这条小小的船上。

开始一年，是摆脱孤独的努力。

健身，学习，在吧台边和机器人聊天……但是无边无际的孤独如何摆脱，他快要疯了，快要自杀了。

这时候他看到了女主，在玻璃匣子里安详地睡着，就像睡美人一样。

他查阅她的信息，发现她是一位作家。

他读她写的所有东西，看她的所有视频，她是这样聪明可爱，他爱上了她。

一边是再也不想品尝、一眼可以望尽的、一生的孤独，一边是和女神/男神一起过甜蜜的日子，这种诱惑，百分之九十九的人，都抗拒不了吧？

不能不说这是犯罪，甚至是谋杀，但就像电影里那个老甲板维修员说的，他是一个快溺死的人，要抓住一根稻草。

他只是一个人，孤独而软弱，因而自私的人，不是神经像铁一样的神。

正是在人的尺度上，这个故事展开并发展，在人的尺度上，宇宙是如此之大，如此之可怕。

他唤醒她，在她知道真相之前，他们相爱了，在这茫茫宇宙中一条小小的船上，互相鼓励，相依为命。

看到这里，我已经两次默默淌眼泪啦。

第一次是男主一个人穿着太空服一个人飘在天空里，那样美，那样孤独。

第二次是两个人手拉手在天空里飘。

还是那样美，那样孤独，但是又让人觉得安慰。

孤独和诗意总是紧紧相连。

（你不会在早晨拥挤的地铁上感到诗意。

）孤独也和宏大紧紧相连。

在宇宙这样的宏大的存在面前，渺小的个体感到孤独，抱紧彼此取暖。

两人正在如胶似漆的时候，吧台的机器人无意中戳穿了男主。

得知真相的女主伤心欲绝。

并不是像偶像剧里那样，“你为什么骗我，你怎么可以骗我！

”而是，“你毁了我的人生，你毁了我的梦想，这是谋杀！

”女主有自己明确的人生计划，她本来可以实现她伟大的计划，却被男主摧毁。

最气愤的时候，她差点就谋杀了男主。

接下来，两个人开始划分生活界限，就像一对离婚后还生活在一个屋檐下的前夫妻。

这时候，第三个人醒来。

这个老人是飞船的甲板维修员，他意外醒来之后，意识到飞船出了大问题。

他带着男主女主去检查，并发现了原因。

但是因为他的身体被伤得厉害，时间又太紧急，无法再唤醒别的船员，所以去世之前，他不得不将维修飞船的重任交给了两人。

后面就是男主女主通力合作，里应外合，把飞船的问题给解决了这一段很惊险！

也得亏女主天天跑步游泳，练得很强壮，才能把男主给硬从死亡拉回了。

女生一定要锻炼身体啊！

后来就是男主发现医疗舱可以实现休眠舱的功能，他建议女主再次休眠。

再后来，身体和心灵都很强壮的女主，作出了自己的决定！

（她不是那种柔弱无力的女性，所以你可以相信，她的决定一定是她认为最好的决定）他们生活在一起啦……再后来，目的地星球快到了，工作人员率先醒来，发现中央大厅从冷冰冰的金属体，变成了一个生机勃勃鸟语花香的世界，惊呆了……这其实是一个开放式结局：男主和女主在哪呢？

我宁可相信，男主先去世了，女主进了休眠舱，她会实现她原来的计划，先去殖民星球采访，再坐回程飞船，回到250年之后的地球，作为宇宙间第一个往返于地球和殖民星球的人，写出她梦寐以求的特别的书！

而且这本书，比她原来计划的更为强大：因为她在飞船中被爱唤醒，醒着度过大半生的经历，也是独一无二的啊！

这样一想，我就很高兴，我宁可相信，这就是最后的结局。

注：本文有剧透。

1.男主醒来第一句话：长得好看的人已经醒来，而丑的人还在沉睡。

2.这是一碗来自太空的狗粮，我干了，你随意。

3.古斯：我帅吗？

奥萝拉：帅死了！

然后古斯就死了。

4.本片讲述了一个单身狗被情侣气死的故事。

这个故事教育我们：不要伤害单身狗，他比你想象中更脆弱。

5.非会员和会员跨越种族障碍最终相爱，我又相信爱情了。

6.男主：“别人追你是想骗你上床，而我不一样，桌子上也可以。

”于是他们就在桌子上啪啪啪了。

7.星爵之前在飞机上啪啪啪，这次在宇宙飞船中啪啪啪。

谁还敢说自己床上功夫好？

新闻链接：星爵自曝在飞机上嘿嘿嘿。

8.面对男主的解释，女主冷笑道：“你连会员都不是，你让我怎么相信你？

”9.说完蹩脚的中文以后，男主觉得自己可能复习了假书，做了小卖部假卷子，学了假中文。

10如果吴彦祖把我唤醒，我觉得和他度过余生也是不错的选择；但如果唤醒我的是刘梓晨的话，我绝对让他生不如死。

所以关键不在于三观是否正确，而在于唤醒你的是谁。

11.古斯：药丸！

男主：要完？

古斯：药丸！

男主：我知道你要完了！

由于男主最后也没听懂古斯想要表达什么，于是古斯直到临死前也没能及时服用药丸。

12.《绝命毒师》中的大BOSS也是一个叫做古斯的黑人，看来叫古斯的黑人都没有好下场。

假如你叫古斯，而且皮肤很黑，是否感觉人生太不顺利？

不妨试试把名字改为古天乐或者古巨基，说不定能带来好运。

13.男主：亚瑟，你下面少了些东西。

亚瑟：少了酱油还是醋？

男主：都不是，是其它东西。

-乘载着5000名游客和258名工作人员的阿瓦隆号飞船正前往家园二号星球，原本计划120年到达目的地，结果航行30年之后遇到了小行星群。

前行的飞船就像一个移动的安全套，随即就被小行星击穿了，射得到处都是。

看来这飞船虽然长得很像安全套，但是一点也不安全。

“阿瓦隆”这种听都没听过的牌子多半是山寨货，以后坐飞船还是要认准杜蕾斯号。

行星袭击还引发故障，导致詹姆斯提前90年醒来。

本以为就要出任CEO，赢娶白富美，走上人生巅峰，结果他发现整艘飞船上只有自己一个人醒了，注定孤独一生的节奏。

眼看就要打一辈子的光棍，每天自慰度过漫长的一生，就在这时，他发现酒吧还有个人，幸福来得太突然。

走近一看，结果发现对方是机器人。

幸好是机器人，如果是真正的男人的话，难以想象接下来的90年这两个男人会发生怎样肮脏的PY交易。

这突如其来的打击让詹姆斯失去了对生活的信心，机器人亚瑟安慰他说：绳命，是剁么的回晃；绳命，是入刺的井猜！

这碗毒鸡汤让詹姆斯重拾希望，他通过跳舞、打球来充实生活，就这样浑浑噩噩地度过了一年。

期间还学习了中文，要不是有字幕，我还真听不懂他说的是什么。

我觉得他可能复习了假书，做了小卖部假卷子，学了假中文。

俗话说，人不用付出就可以得到的只有年龄。

除此之外，还有肚皮上的肥肉。

詹姆斯看着自己这一年来的积蓄——满肚子的肥肉，瞬间产生了自杀的想法，结果摔了一跤。

你连自杀都不会，你还能干什么？

不过他也因祸得福，看到了一个冬眠中的妹纸。

独自生活了一年，你能想象他的饥渴吗，再不出现女生的话，估计他要干机器人了。

虽然机器人没有下半身，但是有嘴巴啊。

这个只会洗杯子的机器人，说不定能学会洗其它东西，比如某种花卉。

詹姆斯查资料发现妹纸叫奥萝拉，是一个作家，并且窥视了她的朋友圈。

整天意淫并不能让他满足，日益膨胀的欲望促使他做了强烈的思想斗争之后，最终决定唤醒了奥萝拉。

你就不能向隔壁陈思诚学习一下，多叫醒一个人玩斗地主吗？

事实上他比陈思诚还渣，不但隐瞒了唤醒奥萝拉的真相，还凭借精湛的口活骗取了她的芳心。

詹姆斯说：“我要把你日上天！

”接着，他们就在宇宙飞船中啪啪啪了。

詹姆斯还说：“别人追你是想骗你上床，而我不一样，桌子上也可以。

”于是他们就在桌子上啪啪啪了。

这种骗吃骗喝骗炮的渣男，就该让他原地爆炸。

每天含泪吃着狗粮的机器人亚瑟终于看不下去了，把詹姆斯唤醒奥萝拉的事情真相告诉了她。

得知真相的奥萝拉提出分手。

詹姆斯：为什么？

奥萝拉：我是黄金会员，我觉得你配不上我。

詹姆斯：你听我解释啊！

奥萝拉冷笑道：“你连会员都不是，你让我怎么相信你？

”然后他们就分手了。

所以说，秀恩爱，分得快啊。

詹姆斯哭着说：“难道非会员就不配拥有爱情吗？

”结果被奥萝拉骂成狗。

你别骂他了，直接打他吧。

于是奥萝拉就暴打了他一顿。

詹姆斯哭着说：“你别打我！

只要你不打我，QQ会员，优酷会员什么的，我都充，而且还充年费的！

”

后来飞船再次发生故障，工作人员古斯也醒了。

他说：“谁他妈在我的船上种树？

种树这么有趣的事情竟然不叫上我！

竟然趁我睡着之后一个人悄悄地做，太不厚道了！

”我劝你少说两句，因为你的台词很少，说一句就少一句。

也许他出场的作用就是吃狗粮吧，出场几分钟就被这对情侣气得吐血，随即便要宣布领盒饭。

临死前他还说：“我觉得我还可以抢救一下。

”（此处应该配上古斯吐血的图片，等出资源之后补上）詹姆斯说：“你装什么逼，看我送你上天！

”然后就把古斯送到了外太空。

回想起《绝命毒师》中的大BOSS也是一个叫做古斯的黑人，看来叫古斯的黑人都没有好下场。

每天看着这对情侣秀恩爱，是个人都受不了，所以古斯就被活活气死了。

这个故事告诉我们，不要伤害单身狗。

看着他们每天啪啪啪，搞得飞船也是火急火燎的，需要泻火。

结果排火系统发生了故障，需要从外面把舱门打开。

这就算了，更奇葩的是按了开关之后，舱门打开了又会自动合上，必须一直按着，也就是说詹姆斯必须站在那里让火焰完全穿过身体。

对此他只想说：设计师你站出来，我有句MMP不知当讲不当讲。

詹姆斯被烈火喷到太空中，奥萝拉将他救了回来，不过此时詹姆斯已经死亡。

奥萝拉哭着说：“你不能死啊，我还要看你演的《银河护卫队2》呢！

”詹姆斯垂死病中惊坐起：“对啊，我还要演《银河护卫队2》呢。

”然后他就活了过来。

先是经过高温烘烤，又接受太空中低温洗礼，在太空中玩了一次冰火两重天，也算是奇妙的经历了。

这样都没死，小伙子你真是身体素质过硬啊，将来大战三百回合不在话下。

后来，他们发现飞船上的医疗舱能让人重新进入冬眠，可惜只有一个。

对于整艘飞船5000多人却只准备了一个医疗舱，他们只好说：设计师你站出来，我有句MMP这次我必须要讲！

害怕被他们打死的设计师最终还是没有站出来，于是他们决定共同度过余生。

奥萝拉还写了一本书留给后人，书名就叫《长得好看的人已经醒来，而丑的人还在沉睡》。

-最近几年开始流行太空题材的科幻片，包括上周上映的《星球大战：侠盗一号》，以及下周上映的《降临》，都是这种题材。

太空旅行的电影通常给人一种幽森、黑暗的感觉，让人无形之中产生恐惧感。

主角通过征服太空收获人生真谛或者实现自我救赎。

而本片和《星际穿越》《地心引力》等讲述人性、探索的电影不同，大部分讲的是一个爱情故事，其次才是拯救世界。

本片的一大亮点是只有三个主演，加上机器人也只有四个。

只用几个演员，讲了一个完整并且不沉闷的故事，这是有一定难度的。

这让我想起了《活埋》，全片只有一个演员，在一个空间中完成。

虽然从形式上取得重大突破，但就剧情而言可能有点枯燥。

值得一提的是邓肯·琼斯导演的《月球》，同样是发生在太空中的科幻片，全片只有一个主要角色。

而特效方面，比前几年的太空科幻片有了重大进步。

飞船的建模已经非常成熟，看起来精美而真实。

男主在飞船之外太空漫步，以及两人观赏大角星的画面非常震撼，这就是特效的魅力所在，让你我的想象出现在银幕当中。

一提到太空电影，就有人和《2001太空漫游》相比，觉得《2001太空漫游》吊打所有太空电影，搞得好像全世界只有他一个人看过《2001太空漫游》一样。

我觉得一个真正的影迷，是能够接受各种不同时代、不同类型电影的，能看五十年前的黑白片，也能看当下的商业片。

如果每个导演都想，反正自己不能超越《2001太空漫游》就不拍电影的话，那么电影史岂不是要终结了？

我想，只有六七十岁的老人，才会执着于几十年前的老电影，而不愿意接受新片吧。

本片最受争议的部分莫过于三观。

男主唤醒女主的做法确实不对，基本等同于谋杀。

可以说这种人枪毙都不为过，很多网友也因此给本片差评。

但我对于因为主角是渣男而给电影差评的做法并不认同。

这让我想起了伍迪·艾伦导演的《赛末点》，男主同样是渣出了新高度，然而这部电影并没有因此得低分。

还有人说看完《太空旅客》不喜欢星爵了，我也是醉了，这是编剧安排的好吧，非要他演一个好人你才喜欢他，他演坏人你就不喜欢他了？

那像成奎安、张耀扬、唐国强这种只演坏人的演员岂不是哭晕在厕所。

实际上我们回顾一下曾经看过的电影，或多或少都有主角做了法律、道德之外的事情。

比如《肖申克的救赎》中男主越狱，《教父》男主是从事非法买卖的黑帮首领，《控方证人》男主钻法律漏洞瞒天过海，以及所有的动作片中主角都杀了人并且没有接受法律的制裁。

特别是主角本身就是坏人的电影（电视剧）也不少，比如《天生杀人狂》《电锯惊魂》《绝命毒师》等。

可能你会说，本片不能和《肖申克的救赎》《教父》《控方证人》相比。

我当然只能用佳作举例，难道用《小时代》和《爵迹》来举例？

像国产片《盲山》《盲井》《天狗》都在揭露社会阴暗面，却好评如潮；而三观正也不代表就是好作品，要不然《长江七号爱地球》（一部2010年的动画片，不是2008年周星驰的真人电影）这种环保题材的电影岂不是该得奥斯卡？

回想起前年不少网友因“三观不正”而给《夏洛特烦恼》打一星，我不太认同这种因“三观”否定整部电影的做法。

或者说我理解你因为电影剧情、个人喜好等原因给差评，但因为电影“三观不正”给《夏洛特烦恼》打了一个和《小时代》一样的分数，我就觉得有点不客观了。

难道三观真的重要到值得否定整部电影、打一个最低分数的程度吗？

而且主角是渣男（或者坏人、傻逼等）的电影太多了，他仅仅是影视作品中一个虚构的角色，并不能说明电影三观不正。

导演只是把这个剧情拍成电影，但他并没有说他支持这种做法，还是不支持这种做法。

电影源自生活，但高于生活。

有很多现实生活中不可能发生的事情，电影中的主人公做到了，因此我们觉得电影精彩。

如果每部电影中的主角都是好人，或者坏人都会遭到法律的制裁，这样还有意义吗？

如果电影中的渣男最终都会遭到报应，杀了人都会接受法律审判，我难以想象《速度与激情》《碟中谍》之类的电影剧情如何发展。

像《夺命金》《毒战》等原本还不错的犯罪片，最后送审之后强行设定了坏人伏法的“大陆式”结局，反而让人觉得太刻意。

看动作片、科幻片的时候，我们并没有想过电影中主角杀了人就该判刑，因为我们明白主角只是影视作品中的一个虚构的角色而已。

然而看完《太空旅客》，大家都觉得女主不应该原谅男主，更别说最终相爱，那么这个时候我们是否忽略了他们也只是影视作品中的虚构角色的事实？

男主很渣，并不代表导演想让观众向他学习。

假如我们是男主的话，得知需要孤独度过余生之后，我们并不能保证比他做得更好。

剧本原本有很多种修改的方式，比如男女主角同时醒来，或者男主独自醒来后决定孤独度过余生等等。

然而制片方最终选择了男主唤醒女主的剧情，目的就是为了让平淡的故事加入人性的元素，从而引人深思。

本片多次提及“不能光想着未来，而忘记了怎样过好眼前的生活”，我想，这才是导演想要传达的思想吧。

爱情桥段实在太多，前面那么多伏笔结果最后他们醒来的原因就是飞船被撞坏了？

这还是影片最大的悬念？

有点失望。

男主醒来的时候把女主唤醒确实有点狗血但是还挺现实的，不过为毛非要从故事的开始开始讲？

从男女主第一次见面开始电影然后告诉女主其事她是被男主唤醒或者闪回一下的还能惊喜一下观众还能让前半部分不让人那么昏昏欲睡。

船上没有任何东西告诉他们医疗仓可以冬眠？

那个船员没说我可以理解，想让他俩好好修船，男主搜冬眠相关知识的时候就没找到过？

整个飞船只有一个医疗仓？

就算有实体人类医生也说不过去吧？

男主都成那样了哪个黑科技医疗仓都能救活，这么牛的医疗技术人类还不活到150岁？

别告诉我他俩饿死了，那个送饭的机器坏了其他人也活不了，就算有船能给他们送补给也不能及时到。

再说他俩能找到那个机器的食物来源甚至可以自己种菜。

还是导演不打算提这茬了？

男主发回地球的求救信号呢？

又没下文了？

怎么都觉得故事压根没讲完