茶母

两个男人，都有着远大的抱负，只不过是生不逢时，一个成了匪首，一个成了从事官，（换成现在的话叫刑警）他们出生不同，自各在自己的环境中辛苦长大。

一个由官宦之家的少爷突遭惨变成一个无家无父无亲无故的匪首，一个是庶出的阴影下好不容易爬回自己位置的从事官。

他们以同样的心情，爱着这个女子。

那个一直自称“小女”的女子，7岁时和家人失散，在从事官身边长大，他是她的家人，亲人及爱人。

但是门第观念让她深知，以官婢的身份无法带给从事官幸福，反而会让他落入远离他理想的生活，就如从事官知道她心系张城伯时抓狂地说要和她隐居村野，不惜当一名农夫或是屠夫，她知道不能拖他入到那种地步，所以她愿意放下对他的感情，成全他和小姐的婚姻。

让她离开从事官的人，就是那个和她的道德观念全然不同的男人，那个谜一样的男人，时而心地善良时而杀人放火，也杀富济贫，号称要开新天地的男人。

她的内心一直是挣扎的。

对张城伯革命的行动，一直是观望的态度。

但是因着对他的爱，一直在试着理解他。

在落下山洞之前的挣扎，到后来听张城伯在洞里向她剖白自己的内心，她才理清了自己的心。

当她被毒蝎咬了，张城伯为了救她，让她向不住在洞口叫着“玉儿...玉儿..”的皇甫允呼救，却被她止住，她说“我也不知道为什么，但我的身体让我这么做。

”我觉得是这个女子的心让她这么做，因为张城伯说过，不管是哪一边的人先到，他们两人都会有一个人死。

两个人的生死就这么被这该死的命运连在了一起。

皇甫允死了，（我一度以为他是男一号，但是他为了所爱的女子死在了先，所以我就确定了他是男二号，）通常这种剧里男二号为女一号做的事更多，更重要。

皇甫允的死，死于张城伯的愤怒。

这也导致了张城伯的死。

对于玉儿来说，恩的大义在先。

至于张城伯，她感到的是绝望，她不知道他在那次被同伙要求杀死自己的事件中，他早已看出来那是替身而已，他对皇甫允的死推脱不了直接的责任。

如我所料，这种生不逢时的爱情，最后是三死终结，让人心痛的终结。

我个人也不是很喜欢大团圆的结局，那是比较俗的结局，相比之下，我更喜欢这样的结局，他们以生命证明他们的爱情被放置在生命中最重要的位置。

如果有来生，别让他们再刀剑中再遇着，原本相爱的人啊......

在新浪上看到这样一则影评 觉得真的不错 转了宿命即使將過去的回憶及等待深藏心中仍要跨越無法挽回的時光如果人生像一陣微風只是做個過客我願遺忘我的過往及愛情不得不接受上天所安排的悲傷命運如果這條路帶來許多試練也將走下去無法逃脫的剎那遠遠向我招手如今必須漫無目的地漂流我所珍惜的一切都已破碎而對没有未來的現實低頭忍住淚水必須為與你分別的那一天我還是得踏出最後一步不得不接受上天所安排的悲傷命運如果這條路帶來許多試練也將走下去首先，这是一个故事，在它的扉页上，就已经写满了关于忠诚，信仰和毁灭的炙热文字，以及随之而来的背叛，阴谋和生存的沉重话题，导演李在奎曾谈到最初的拍摄灵感是来源于韩国很早以前就出版的《茶母》漫画，只是当他真正开启这个故事时，就已经用他生命的激情让这个故事始终诡秘的占据着韩国电视史上一个最独特的位置。

皇甫允和张城伯，乍看之下是完全不同的两种男人，一个深沉如海，一个热情似火；一个温文儒雅，一个潇洒不羁；一个恪守准则，一个鄙视规范；还有最大的不同在于，一个是官，捕盗厅从事官的身份决定了他处处要受礼法的束缚，他的一举一动，一言一行，必须与其尊贵的身份想匹衬，和与之相伴的所应表现出的心智和教养；一个是匪，首领的身份也决定了他终生就是要追求像雄鹰般自由的飞翔，他始终用他饱满的热情相信他将领导同他一样有着坚定理想和不屈性格的百姓总有一天会摧毁这个黑暗而腐朽的世界，去迎接属于自由和光明的第一缕阳光。

然而实质上，他们是相同的，更肯定的说他们其实是一个人，只不过是代表了一个优秀男人所具备的两个充满矛盾和对立的两面，所以，他们都不可挽回的爱上了同一个女人，一个只要有她在，才能感受到自己在呼吸的女人——张彩玉。

彩玉，又是怎样的一个人，她的现实身份是卑贱如杂草的婢女，捕盗厅的茶母，她曾经也是贵族，只是他刚正不阿的父亲因为他的正直在葬送了他和妻子生命的同时，也让自己的一对年幼儿女必须独自面对艰险的未知旅途，这，可以看做是悲剧的源头。

然而彩玉并不卑贱，虽然源于她骨血的教养形成的坚忍品质使她时刻提醒自己应该随时恪守自己的身份，把自己当成一棵除非有人移动否则绝不可动弹的树，不要妄想拥有自己的思想和尊严，但同样的，也是源于她骨血里天赋的骄傲和高贵，所以她在受到不公平待遇时可以毫不躲避的迎着那些尊贵的大人们对她施以的蔑视眼神，以更甚的锐利目光回敬，她，在某些时候，并不甘于命运。

所以爱情，以一种最理所当然的姿态进入到这三个人的生命中，进而顽固而又坚决的牢牢占据着一方属于它的位置，这应该叫做——宿命。

允同彩玉的宿命是注定的。

彩玉七岁被贬为婢女的那一年，在那个充满着绝望和沮丧的阴霾竹林，和允相遇了。

那时候的允，有着对自己庶子身份和血统最深刻的痛恨，少年不成熟的抑郁仇恨是危险的，它会像恶魔一样慢慢噬咬他的心智直到他完全癫狂，可是彩玉来了，这个和他有着相似悲惨心境的女孩儿，她的到来使允开始真正的变的坚强，促使他像个男子汉那样用智慧和力量去改变自己的命运，去争取与自己能力想匹配的地位。

同时彩玉，也在这个被她称为“少爷”和“大人”的男人身上，学会了怎样以一个女人最坚强的方式去面对自己已经暨定的生活，她曾说过自己只是一棵不能遵照自己意愿移动的树，其实在这句话后面，她已经学会了如何像一棵树那样倔强的生长，自己扎根，长出自己的枝叶，拥有始终澎湃在她血液中无坚不摧的意志的力量。

然而他们的宿命转变为爱情的过程竟是那样的艰难和曲折，事实上爱情早就出现了，只是阶级，身份，地位......这些世俗的浊物像一席厚重的黑幕，在很长一段时间里用它邪恶的面目掩盖了爱情火一样的光芒。

——我对你而言，到底是什么？

——是小女要终生服侍的从事官大人。

——如此而已吗？

如此而已吗？

从一开始，我就只是你的从事官大人吗？

允是痛苦的，他的热情期盼并没有得到彩玉同样热情的回应，因为他们是现实中的人，他们的爱情要为他们所处的世界付出惨痛的代价，“身份”，这两个字像烙铁一样坚实的烙在彩玉的心中，她是爱允的，但是她卑贱的身份却不允许她拥有这样胆大妄为的感情，因为那只意味着诅咒。

还好，他们还有另一种情，那是十五年来两人相濡以沫培养起来的类似于亲情的深厚情感，它也使得爱情，以一种最隐讳和最微妙的形式在两人之间传递了很久，它深广复杂的内涵令两人的心灵都在忍受长久的不堪重负，但是即使是这样，允还是会感到幸福。

——免职，无论如何我都能接受，只要你能够在我身边。

彩玉也是同样的——只要有少爷在，还有什么事情不能忍受呢然而生命最大的诱惑在于它绝对的未知性，就像这个故事里张城伯的不期而至。

张爱玲说，于千万人之中遇见你所遇见的人，于千万年之中，时间的无涯的荒野里，没有早一步，也没有晚一步，刚巧遇上了，那也没有别的话可说，惟有轻轻的问一声：“噢，你也在这里吗？

”　　彩玉同张诚伯的宿命也是注定的，只不过命运迫使他们要在十五年后用官和匪这样尴尬的身份重新认识彼此，他们的第一次相遇，张城伯就怀揣着飞蛾扑火一般的莽撞坠入了爱情。

——她不仅武艺高强，而且，还有一颗善良的心。

——和你住在山寨的时候，才发现人活着，竟是这样一件幸福的事，自从我拿起了剑，我的心就充满对人世的愤怒，对任何人我都不会恐惧，可是当我第一次见到你，我就好想从此放下手中的剑，跟你到一个远离尘世的地方，平凡的过一辈子。

　　 张城伯对彩玉而言，是完全不同于允的另一个世界，狂放，潇洒，他时刻都在动员他的一切热情来呈现一个首领的应有的骄傲和风采。

那些百姓，同彩玉一样有着卑贱身份的百姓，在他的山寨里，过着平静而详和的生活，他要做的，是在春天来临杜鹃花开遍整个大地时没，释放百姓心中积压的巨大怨气，掀开着片终日笼罩着腐朽的黑暗。

他爱彩玉，如同爱他终生的信仰一样，坚决而疯狂，他可以不顾自己的性命和兄弟的劝告策马回身来救身陷官兵围困的彩玉；当彩玉带着官兵围剿他的山寨时，他会一直守在原地平静地等她到来，只为带她一起走。

——我是多麽希望能够和你相互依偎永远生活在一起......希望我们的重逢，是不在以刀剑相向的世界。

　　所以彩玉也会爱上他，爱上他所代表的那个充满希望和平等的世界，长久内心痛苦的压抑同她的感情一样终不能控制的决堤，如果说她对允是整个童年到青年时期对于爱的全部想象和向往，那她对张城伯，则是对爱最真实而又大胆的追求。

然而同样是因为身份，使他们像一对饥渴的情人那样绝望的相爱，随时准备迎上已经架上他们脖子以道德名义挥舞的利剑。

为了爱，彩玉不惜背叛了她要用最忠诚的心对待的允大人和捕盗厅的同仁；为了爱，张城伯甘愿冒着全军覆灭的危险把身负卧底任务的彩玉带上山寨。

在他们后来双双跌落的山洞里，那种连空气中都弥漫着深刻孤独的阴冷潮湿更加契合两个饱受煎熬的灵魂的真实心境。

——我爱你，如果有来世，希望......希望我们......再也不要相遇。

——张城伯，你醒醒，我也爱你，你不要死，你还没听见我的回答，我答应你，跟你一起去看那个新的世界。

　　悲剧不仅仅只意味着痛苦，而是要把有价值的毁灭展示在世人面前，这是两段同样被注定只能在废墟般枯萎的现实中惨遭吞噬的爱情，在这场追逐和较量中，三个人都没有错，错误在于这场悲剧爱情的本身就是场可怕的阴谋，而三个人都不约而同的选择把自己交付给了阴谋，这就等于把成败交给了运气那乖张的胃口，没有人能够精细把握阴谋的走向和脾气，同样三个人都没有输赢，因为一个借助于阴谋的人启动智慧的一刹那，就早已沦为另外一场阴谋最稳妥的猎物。

　　在这个故事的终点，导演把这场悲剧最残忍的一面用一种最血腥的方式展现在观众面前，而那个过程痛苦的让每个曾经碰触它的人都不愿再次回想。

允和彩玉是缘，允用死亡唤醒了彩玉最真实的情感归宿；张城伯和彩玉是孽，他们声势浩大的爱情挽救不了他们是失散十五年亲兄妹的事实；这个故事则是债，在每个开启它的人心中留下一滴眼泪，在某后不经意的早晨，这滴泪会溢上你的心头，提醒你曾经历过怎样一场如秋水般悲伤的爱情，直到再次怅然涕下。

********************************************************——玉儿，缘分不是在相遇时埋藏心底，而是在结束时埋藏心底，谢谢你，直到最后一刻，还让我拥有跟你相系的缘分。

——你不要哭，我一直盼望能跟你一同呼吸，自从，将你放在我心底，我就不曾获得真正片刻的安眠......但是我希望......你不要像我这样......　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 　　皇甫允——你为什么来到山寨，这并不重要，把过去的一切全部都忘掉，希望从此以后在这里，能相互扶持永远的生活在一起。

——要先挥下心中的剑，才能挥下手中的剑。

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 　张城伯——你知道小女为什么还活着吗？

那是因为，陪在小女视为亲人的大人身边，为大人从事的工作，能够尽到小女的一份微薄之力，唯有这一刻，小女才能真正感受到自己在呼吸。

——至今与大人共同走过的岁月，正是存在小女记忆里的所有人生，如果小女失去这样的你，往后的岁月又该如何活下去，大人，正如大人所说，从一开始，小女就不应该到山寨里去，可是这麽一来，小女就不可能有机会于他相识，明知此事关系着大人的命，却无法向他挥下手中的剑，小女不懂为什么有这种感受，这对小女而言比死还痛苦，似乎唯有这条路才能洗涤小女这种心灵......——谢谢你，厌恶这人世间，才会聋哑般的生活，往后的日子，仍然要这样过下去。

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 张彩玉

《丹心歌》的旋律依然击中了我，几年的时光里《茶母》清晰如昨。

难得本剧不长，少了很多腻歪与纠缠。

武打有些卧虎藏龙的意思，这就算了，身世飘零，兄妹离散，天涯咫尺，门第森严等等都是赚人眼泪的砝码，好在点到即止，套用舒婷的话“我的心里也许藏有一个重洋，流出来的只有两滴。

”允跟彩玉都是凄凉的小孩，在那样的年代，一个妾生的儿子，父亲连疼爱都与礼法不合，儿子连唤声父亲都没有权利。

然而父亲依然偏爱这个聪慧的孩子，离家赴任将这个儿子带在身边同行，儿子也敬慕自己的父亲，却只能唯一一次呼喊过“父亲”。

一个自卑与骄傲，冷酷与阴沉成为生命底色的男子，却甘愿为了一个卑下的官奴舍弃他的前程，舍弃他的不甘，舍弃他在父亲面前证明自己的荣耀，舍弃好不容易拽在手里的尊严与崇敬。

将心低到尘埃里再碾碎为尘。

可惜那个女子不信他会如此，更不愿他会如此，于是渐行渐远，忘了心底的眷恋，投向了电闪雷鸣的“一见钟情”。

或许是压抑至久，也或许是想给那个男子彻底的自由，望着他朝荣耀与煊赫一步步迈进，还有一个贤淑文秀的闺阁小姐在他身后追随，那就斩断吧，终究不是同路人。

男人精忠报国，女人却血液里隐藏着叛逆的因子，男人可以舍弃一切，女人却拼力维护男人已经拥有的一切。

两人都以自己的方式将爱人推离。

年少时的相依为命抵不过岁月的严寒与心底的猜忌。

彩玉与城伯的爱惊涛骇浪，自由的灵魂总是让人羡赏，却常常看不见隐忍的灵魂是如何的优柔寸断。

樱花树下，月光之中，美丽的女子倔强地拭去受伤的鲜血，沉默的男子因心疼而脸色与月光无异。

此一时两人心意相通，可惜情之至深也只能借助于夜色的遮挡，更何况情之如水，悄然流逝，这世上的情怀暂得片刻，此后便全走了样。

脉脉青草，群山静默，三个人的死亡渺然不见，死去原知万事空，留在心底不忍消散的亦化成游丝飘荡于天地之间，谁不小心撞见，也略略的伤感一回。

结局主角一一消亡，落得个天地白茫茫一片真干净。

悲剧得彻底也未尝不是一件好事，感谢导演的狠心，让结局干脆利落，让痛苦没有了寄存的躯壳。

话说智苑演的剧《茶母》之外，《巴厘岛的故事》也是一个不留，全体毁灭。

这算是勇气还是绝望？

毕竟世上有太多的“十三少”，无论是“彩玉”还是“水晶”，都不过是奢求平等的眼神，渴求可以公告天下的关爱，仅此而已。

智苑的个性里有玉石俱焚的透明，所以她的角色或多或少有一丝刚烈，这样的女子若幸福便可以温婉和顺，若不幸那只有走白发魔女的老路。

审美趣味还真是古怪，我不喜欢大团圆的其乐融融，喜欢结局一片狼藉，所有的过往皆成定局，无计可施。

本剧的音乐也是强悍，一曲《丹心歌》唱得九曲回转，又黯然神伤，就此诀别，感情的干脆正合我意。

这世上啊，圆满本就是可遇不可求的境界，多少人喋喋不休自己的幸福不过在自欺欺人。

在新浪上看到这样一则影评 觉得真的不错 转了宿命即使將過去的回憶及等待深藏心中仍要跨越無法挽回的時光如果人生像一陣微風只是做個過客我願遺忘我的過往及愛情不得不接受上天所安排的悲傷命運如果這條路帶來許多試練也將走下去無法逃脫的剎那遠遠向我招手如今必須漫無目的地漂流我所珍惜的一切都已破碎而對没有未來的現實低頭忍住淚水必須為與你分別的那一天我還是得踏出最後一步不得不接受上天所安排的悲傷命運如果這條路帶來許多試練也將走下去首先，这是一个故事，在它的扉页上，就已经写满了关于忠诚，信仰和毁灭的炙热文字，以及随之而来的背叛，阴谋和生存的沉重话题，导演李在奎曾谈到最初的拍摄灵感是来源于韩国很早以前就出版的《茶母》漫画，只是当他真正开启这个故事时，就已经用他生命的激情让这个故事始终诡秘的占据着韩国电视史上一个最独特的位置。

皇甫允和张城伯，乍看之下是完全不同的两种男人，一个深沉如海，一个热情似火；一个温文儒雅，一个潇洒不羁；一个恪守准则，一个鄙视规范；还有最大的不同在于，一个是官，捕盗厅从事官的身份决定了他处处要受礼法的束缚，他的一举一动，一言一行，必须与其尊贵的身份想匹衬，和与之相伴的所应表现出的心智和教养；一个是匪，首领的身份也决定了他终生就是要追求像雄鹰般自由的飞翔，他始终用他饱满的热情相信他将领导同他一样有着坚定理想和不屈性格的百姓总有一天会摧毁这个黑暗而腐朽的世界，去迎接属于自由和光明的第一缕阳光。

然而实质上，他们是相同的，更肯定的说他们其实是一个人，只不过是代表了一个优秀男人所具备的两个充满矛盾和对立的两面，所以，他们都不可挽回的爱上了同一个女人，一个只要有她在，才能感受到自己在呼吸的女人——张彩玉。

彩玉，又是怎样的一个人，她的现实身份是卑贱如杂草的婢女，捕盗厅的茶母，她曾经也是贵族，只是他刚正不阿的父亲因为他的正直在葬送了他和妻子生命的同时，也让自己的一对年幼儿女必须独自面对艰险的未知旅途，这，可以看做是悲剧的源头。

然而彩玉并不卑贱，虽然源于她骨血的教养形成的坚忍品质使她时刻提醒自己应该随时恪守自己的身份，把自己当成一棵除非有人移动否则绝不可动弹的树，不要妄想拥有自己的思想和尊严，但同样的，也是源于她骨血里天赋的骄傲和高贵，所以她在受到不公平待遇时可以毫不躲避的迎着那些尊贵的大人们对她施以的蔑视眼神，以更甚的锐利目光回敬，她，在某些时候，并不甘于命运。

所以爱情，以一种最理所当然的姿态进入到这三个人的生命中，进而顽固而又坚决的牢牢占据着一方属于它的位置，这应该叫做——宿命。

允同彩玉的宿命是注定的。

彩玉七岁被贬为婢女的那一年，在那个充满着绝望和沮丧的阴霾竹林，和允相遇了。

那时候的允，有着对自己庶子身份和血统最深刻的痛恨，少年不成熟的抑郁仇恨是危险的，它会像恶魔一样慢慢噬咬他的心智直到他完全癫狂，可是彩玉来了，这个和他有着相似悲惨心境的女孩儿，她的到来使允开始真正的变的坚强，促使他像个男子汉那样用智慧和力量去改变自己的命运，去争取与自己能力想匹配的地位。

同时彩玉，也在这个被她称为“少爷”和“大人”的男人身上，学会了怎样以一个女人最坚强的方式去面对自己已经暨定的生活，她曾说过自己只是一棵不能遵照自己意愿移动的树，其实在这句话后面，她已经学会了如何像一棵树那样倔强的生长，自己扎根，长出自己的枝叶，拥有始终澎湃在她血液中无坚不摧的意志的力量。

然而他们的宿命转变为爱情的过程竟是那样的艰难和曲折，事实上爱情早就出现了，只是阶级，身份，地位......这些世俗的浊物像一席厚重的黑幕，在很长一段时间里用它邪恶的面目掩盖了爱情火一样的光芒。

——我对你而言，到底是什么？

——是小女要终生服侍的从事官大人。

——如此而已吗？

如此而已吗？

从一开始，我就只是你的从事官大人吗？

允是痛苦的，他的热情期盼并没有得到彩玉同样热情的回应，因为他们是现实中的人，他们的爱情要为他们所处的世界付出惨痛的代价，“身份”，这两个字像烙铁一样坚实的烙在彩玉的心中，她是爱允的，但是她卑贱的身份却不允许她拥有这样胆大妄为的感情，因为那只意味着诅咒。

还好，他们还有另一种情，那是十五年来两人相濡以沫培养起来的类似于亲情的深厚情感，它也使得爱情，以一种最隐讳和最微妙的形式在两人之间传递了很久，它深广复杂的内涵令两人的心灵都在忍受长久的不堪重负，但是即使是这样，允还是会感到幸福。

——免职，无论如何我都能接受，只要你能够在我身边。

彩玉也是同样的——只要有少爷在，还有什么事情不能忍受呢然而生命最大的诱惑在于它绝对的未知性，就像这个故事里张城伯的不期而至。

张爱玲说，于千万人之中遇见你所遇见的人，于千万年之中，时间的无涯的荒野里，没有早一步，也没有晚一步，刚巧遇上了，那也没有别的话可说，惟有轻轻的问一声：“噢，你也在这里吗？

”　　彩玉同张诚伯的宿命也是注定的，只不过命运迫使他们要在十五年后用官和匪这样尴尬的身份重新认识彼此，他们的第一次相遇，张城伯就怀揣着飞蛾扑火一般的莽撞坠入了爱情。

——她不仅武艺高强，而且，还有一颗善良的心。

——和你住在山寨的时候，才发现人活着，竟是这样一件幸福的事，自从我拿起了剑，我的心就充满对人世的愤怒，对任何人我都不会恐惧，可是当我第一次见到你，我就好想从此放下手中的剑，跟你到一个远离尘世的地方，平凡的过一辈子。

　　 张城伯对彩玉而言，是完全不同于允的另一个世界，狂放，潇洒，他时刻都在动员他的一切热情来呈现一个首领的应有的骄傲和风采。

那些百姓，同彩玉一样有着卑贱身份的百姓，在他的山寨里，过着平静而详和的生活，他要做的，是在春天来临杜鹃花开遍整个大地时没，释放百姓心中积压的巨大怨气，掀开着片终日笼罩着腐朽的黑暗。

他爱彩玉，如同爱他终生的信仰一样，坚决而疯狂，他可以不顾自己的性命和兄弟的劝告策马回身来救身陷官兵围困的彩玉；当彩玉带着官兵围剿他的山寨时，他会一直守在原地平静地等她到来，只为带她一起走。

——我是多麽希望能够和你相互依偎永远生活在一起......希望我们的重逢，是不在以刀剑相向的世界。

　　所以彩玉也会爱上他，爱上他所代表的那个充满希望和平等的世界，长久内心痛苦的压抑同她的感情一样终不能控制的决堤，如果说她对允是整个童年到青年时期对于爱的全部想象和向往，那她对张城伯，则是对爱最真实而又大胆的追求。

然而同样是因为身份，使他们像一对饥渴的情人那样绝望的相爱，随时准备迎上已经架上他们脖子以道德名义挥舞的利剑。

为了爱，彩玉不惜背叛了她要用最忠诚的心对待的允大人和捕盗厅的同仁；为了爱，张城伯甘愿冒着全军覆灭的危险把身负卧底任务的彩玉带上山寨。

在他们后来双双跌落的山洞里，那种连空气中都弥漫着深刻孤独的阴冷潮湿更加契合两个饱受煎熬的灵魂的真实心境。

——我爱你，如果有来世，希望......希望我们......再也不要相遇。

——张城伯，你醒醒，我也爱你，你不要死，你还没听见我的回答，我答应你，跟你一起去看那个新的世界。

　　悲剧不仅仅只意味着痛苦，而是要把有价值的毁灭展示在世人面前，这是两段同样被注定只能在废墟般枯萎的现实中惨遭吞噬的爱情，在这场追逐和较量中，三个人都没有错，错误在于这场悲剧爱情的本身就是场可怕的阴谋，而三个人都不约而同的选择把自己交付给了阴谋，这就等于把成败交给了运气那乖张的胃口，没有人能够精细把握阴谋的走向和脾气，同样三个人都没有输赢，因为一个借助于阴谋的人启动智慧的一刹那，就早已沦为另外一场阴谋最稳妥的猎物。

　　在这个故事的终点，导演把这场悲剧最残忍的一面用一种最血腥的方式展现在观众面前，而那个过程痛苦的让每个曾经碰触它的人都不愿再次回想。

允和彩玉是缘，允用死亡唤醒了彩玉最真实的情感归宿；张城伯和彩玉是孽，他们声势浩大的爱情挽救不了他们是失散十五年亲兄妹的事实；这个故事则是债，在每个开启它的人心中留下一滴眼泪，在某后不经意的早晨，这滴泪会溢上你的心头，提醒你曾经历过怎样一场如秋水般悲伤的爱情，直到再次怅然涕下。

********************************************************——玉儿，缘分不是在相遇时埋藏心底，而是在结束时埋藏心底，谢谢你，直到最后一刻，还让我拥有跟你相系的缘分。

——你不要哭，我一直盼望能跟你一同呼吸，自从，将你放在我心底，我就不曾获得真正片刻的安眠......但是我希望......你不要像我这样......　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 　　皇甫允——你为什么来到山寨，这并不重要，把过去的一切全部都忘掉，希望从此以后在这里，能相互扶持永远的生活在一起。

——要先挥下心中的剑，才能挥下手中的剑。

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 　张城伯——你知道小女为什么还活着吗？

那是因为，陪在小女视为亲人的大人身边，为大人从事的工作，能够尽到小女的一份微薄之力，唯有这一刻，小女才能真正感受到自己在呼吸。

——至今与大人共同走过的岁月，正是存在小女记忆里的所有人生，如果小女失去这样的你，往后的岁月又该如何活下去，大人，正如大人所说，从一开始，小女就不应该到山寨里去，可是这麽一来，小女就不可能有机会于他相识，明知此事关系着大人的命，却无法向他挥下手中的剑，小女不懂为什么有这种感受，这对小女而言比死还痛苦，似乎唯有这条路才能洗涤小女这种心灵......——谢谢你，厌恶这人世间，才会聋哑般的生活，往后的日子，仍然要这样过下去。

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 张彩玉

这个女孩出身贵族名门，七岁时父亲因谋反罪被诛，她与母亲和兄长失散，被掳为官婢。

幸得庶子出身，同样饱受歧视与欺凌的县尹之子照拂，伴其在深山学艺。

艺成下山，二人也在相知相伴的日子里产生了感情。

然而，由于身份悬殊，均未表明心意。

下山后，二人在捕厅从事捕快职业，感情日深而为难愈剧。

在查案过程中，她与嫌犯相遇并产生感情，背负了主人，而随后又体认到二人立场的不同，回到主人身边，与嫌犯为敌。

最终，嫌犯谋反事败，她被倭人劫持。

两个爱她的男子，一个为了牵系千万人性命的军资而妄顾她的性命；一个为了她的性命而阻止另一个为夺回义军军资杀她。

争斗中，军资全数没入大海，嫌犯怒急交加杀了主人。

主人临死前告知嫌犯，女孩乃嫌犯失散多年的妹妹。

然而，毫不知情的她，为替主人复仇而追杀嫌犯，后嫌犯借其手自杀，临终前吐露二人实为兄妹。

震惊悲恸之下，她扑向枪林箭雨中的哥哥，两人相拥而亡。

她本名叫张在喜，艺成下山时，师父更为张彩玉。

她的主人名叫皇甫允，为了她，愿意抛弃身份、官职、亲朋和性命。

她的哥哥本名张在武，后成为朝鲜八道闻名遐尔的义军首领张诚伯。

与皇甫允的爱是相濡以沫中生成的依靠和爱护，与张诚伯的爱则是惺惺相惜和似曾相识作用下的情不自禁与牵挂维护。

两种爱都是受到束缚和禁忌的，前者是身份阶级的差异，后者则是所处立场的不同。

中间也有机会与皇甫允归隐深山，相依相守，却因着自卑和对张诚伯的牵挂未果。

至皇甫允陨命，始盼二人能够不问世事，终老深山，却为时晚矣。

这就是韩剧《茶母》的剧情，在一场政治纷争中的爱情。

若说谁真的恨着谁，恨里从来搀杂着爱，乱世中的爱恨情仇本就在一线间。

编剧真是高手，政治斗争布局巧妙，险象环生，双方斗智斗勇，攻守相对；爱情故事波折重重，柔肠寸断，欲断还续，欲诉难言。

茶母彩玉的命运实在凄惨，名门出身，秀丽聪慧兼具一身武艺，却幼年丧父，与亲人离散，身为奴婢而受人欺凌。

至有相爱之人，又囿于身份地位的悬殊，倍受感情折磨。

后与亲兄相恋，而爱人死于兄长之手，兄长死于自己之手，最终体悟着弑兄的苦痛，死于刀兵。

其情可悲，其境可叹，莫过于此。

精彩对白『我爱你。

如果真有来生，希望再也不要相遇。

』『玉儿，缘分不是在相遇时埋藏心底，而是在结束时埋藏心底，谢谢你，直到最后一刻，还让我拥有跟你相系的缘分』『我，一心盼望能跟你一同呼吸，　自从，将你放在我心底，我就不曾真正获得片刻安眠。

　但是，我希望你不要像我这样， 　现在，我终于真正获得永久的安眠。

』

“玉儿，缘分不是在相遇时埋藏心底，而是在结束时埋藏心底。

谢谢你，直到最后一刻，还让我拥有跟你相系的缘分。

”这个男人，从一开始把感情埋在心底，等到再也阻挡不住这汹涌的爱时，彩玉的心却悄然离去。

皇甫允最终去赴了死约，为了他的玉儿，最终还是成就了一个矢志不渝的皇甫允。

爱玉儿爱得太辛苦，为了玉儿恐怕再辛苦也是值得的，但是不能忍受的是他的玉儿爱上另一个男人！

可以将彩玉推离自己，送到别人那里做官婢。

也许他知道，彩玉的心还是在自己身上，他不惧怕。

但是在彩玉被救回的那晚，当彩玉对他承认了对张城伯的心的时候，他又慌又狂又伤，无助地和彩玉说要辞官和她一起生活。

身份不重要，孩子不重要，这个男人，他的心完全离不开他的玉儿啊……如果皇甫允没有一半的贵族血统，如果没有那远大的志向……皇甫允，你的玉儿是爱你的，一开始爱你爱到只能把感情埋在心底，只怕拖累你。

就是这些世俗的隔阂，让彩玉慢慢远离皇甫允。

身份、立场和不能生育这个障碍，让爱皇甫允的玉儿忍痛离开——张城伯，在这个时候才真正地使彩玉的另外一份情觉醒吧。

一个官婢，一个逆贼，没有了身份这个障碍，爱情慢慢在两人心中明晰。

和张城伯爱了，和他一起生活，那是洒脱的，不用考虑太多世俗的约束。

是张城伯那为普通百姓的善良和那感情撼动了彩玉吧，能让彩玉在快要生死别离的一颗对他道出“我爱你”这句心底话。

彩玉一直以来总是苦苦地压抑着自己的感情。

对皇甫允，是甘愿为他而死的爱；而对张城伯，则是渴望和他一起生活的爱。

爱情不分等级，只是时间先后不同而已。

对皇甫允的爱已经逝去，只剩下相依的情。

对张城伯的爱让她勇敢，也残忍地舍弃了皇甫允去追。

这是皇甫允所不曾赋予她的力量。

皇甫允心碎了。

爱一个人爱得痛彻心扉，爱得绝望。

绝望得不愿再见她，不愿与她相遇。

“自从，将你放在我心底，我就不曾真正获得片刻安眠。

但是，我希望你不要像我这样。

现在，我终于真正获得永久的安眠。

” “我爱你。

如果真有来生，希望再也不要相遇。

”这个男人的情令人太伤太伤，虽然和小姐说了会努力向她打开自己的心，但是最后还是为了那个令他牵绊的玉儿献出了生命。

皇甫允，如果有来生，希望上天能许你一个爱你的玉儿，最原本的玉儿。

相信会的。

你们下辈子，就当平平凡凡的小夫妻吧，祝你们幸福。

张城伯，在得知彩玉是自己妹妹后是什么样的心情？

没有了身份的束缚，但立场的鲜明对立，决定了两人必定拔剑相对的结局。

当彩玉知道张是自己的哥哥的时候，那由爱化成的恨，突然一瞬间消失得无影无踪。

究竟是爱情还是亲情，个中纠缠有谁能知？

我觉得张城伯和彩玉始终是相爱的，这种感情悲壮得超越了一切，那是多苦多难的两人，心的归宿。

深入骨髓的情，最终化为绵绵青草上，两人嘴边那一抹满足的微笑。

皇甫允之于彩玉，是相遇相知相依的爱，能为他奉献一切；张城伯之于彩玉，是流浪已久的归宿，愿为他抛弃一切。

两种爱，没有孰轻孰重之分，只是生不逢时。

玉儿曾经许诺，下辈子，自己的心，完全属于少爷吧。

但是最后少爷因自己而死，少爷已经完全绝望，所以，下辈子不要再相遇。

皇甫允，不要再绝望了，下辈子，上天会许你原来的、爱你的玉儿。

爱情成败在一瞬之间，也许是要有抛弃一些东西的勇气和决心，才能得到爱情吧。

祝你们幸福。

我一直自问，玉儿是不是知道自己和张诚伯的关系，对他的爱是不是兄长之爱。

我不愿她在与皇甫允的纠结爱恋中，再滋生出别的情愫。

我宁愿她那一句“即使小女的躯体可以深埋在大树下，但是如何掩饰早已离去的心”只是因为不能生育的自卑，而皇甫允离去时她痛苦的呐喊，才是心底里最真实的声音……但，她好像真的从中爱了张诚伯一回……看了结局，守着一片空白沉默了好久。

只能依靠寻找网友们的声音来回答我内心的疑惑。

也许明知道的事情，自己不愿意承认罢了。

皇甫允愿意为她舍弃一切，去保护她。

但玉儿却要舍弃自己的生命，却保护皇甫允的一切。

她怎么就不懂，皇甫允的一切不过就是她罢了。

而她却要舍弃她自己……那个男人眼里的痛，她怎么就看不懂？

玉儿受伤，他都觉得玉儿是在拿着刀伤自己。

但是为何，他们却越来越远……虽然背负着门第、出身、命令等等的压力，他还是一再的拒绝小姐的柔情，那么干脆的拒绝，让尊贵的小姐只为留住一个身而说出同侍一夫的话，玉儿她怎么就不懂呢……也许玉儿自己，只会悲伤和自怜，而忘了和自己共同呼吸的一个人，没有她不能呼吸的一个人，一个尊荣、高傲，骨子里却和她是一样的人，她始终没有勇气去留……她嗅到了新鲜的空气，有了不一样自由的感觉，于是抛弃了那晚伤痕累累的他，躺着草地里渐渐跌入深深的绝望……绝望到想起她，呼吸都那么痛，期望永远不相见。

从来不曾为你做过什么，若不爱，放爱自由。

只是啊，这个像玻璃球一样易碎的男人，却还是在一起赴死的道路上，感谢玉儿能够给他这个在生命最后一刻，还能相系的缘分。

前缘尽不计，爱就可以为你死。

哪怕明知道是一场必死的赴约。

玉儿原本也是如此，但是为何你们要以这样的结局惨淡收场？

支持皇甫允，他的爱一直那么痛，那么隐忍的痛。。。

有句话；前生太远，来世太长，人海苍苍，俩心茫茫。

说的是城伯与玉儿。

佛说，今生与你有缘的人，都是前世与你有过纠缠、瓜葛的人。

正如今生的哥哥也许是前世的爱人。

这就不难理解玉儿与城伯之间不伦的，绝望的兄妹之恋。

也不是允的错，也不是伯的错，错的是无法抗挣的宿命。

“如果……有来世……我希望…..我们再也不要相遇……” 城伯至死都想摆脱的正是这种宿命的相遇。

十五年的朝夕相处也罢，青梅竹马、两小无猜也罢，都不能断定允就是玉的真命。

玉七岁时如天外来物闯进允少年的心。

玉如同她的名字，洁白无暇，心如甘泉般清澈。

这是一个天使，是上苍赐给允的天使。

允那苍白的毫无意义的生存重新焕发光彩。

因为这个小女孩，整个世界变得明朗。

从此，玉就是允的世界。

他注定要为她付出一切。

哪怕生命。

允是上苍赐给玉儿的哥哥。

他比她年长八岁。

当玉还是天真无暇的小女孩时，允已是英俊少年。

他看着她慢慢长大，玉儿在允的守护下渐渐出落成亭亭玉立的少女。

允于玉儿，就如父亲，兄长。

这是一种漫长岁月朝夕相处沉淀、凝练出来的情感。

是一种相依为命的亲情。

也许也夹杂着爱，是一种少女对异性情愫初开的朦胧，是少女成长过程的必经历程。

生命是很奇妙的。

它在让女孩身体发生变化的同时，也让她的内心发生变化。

玉儿曼妙的身躯证明她不再是小女孩了。

允见证了玉儿从小女孩兑变成美丽少女的过程。

如果不是命运的捉弄，这个见证者本来应该是玉真正的哥哥，城伯。

宿命开了一个天大的玩笑。

这是前世的不舍残留于今生的孽缘。

如果没有遇到张。

玉的生活还将漫无目的地走下去。

做一个身份卑微的茶母，永无出头的日子。

允那份深不可测的爱。

如同一张看不到的网，束缚着她。

让她进退两难。

爱也不是，不爱也不是。

想冲出去，摆落不了十五年的情义。

这种情义已经在她的心里落地生根。

想留下来，那游走于她与小姐之间的允，又让她倍感疲劳。

心太累了，累得无法呼吸。

生存有如木偶，没有希望，没有激情，甚至没有意义。

天性的使然，一种幂幂中的力量让她遇到张。

玉儿是一个怎样灵性的女孩？

冰雪聪明，坚强善良，美丽可爱，同时在卑微的身份掩盖下有一颗热情、炽烈的心。

她不仅渴望爱情，更渴望一场让她的生命找回意义的爱情。

就算再微不足道的野草也有属于她的春天。

这时，张出场了。

仿佛他今生的生命只是为了与她相遇。

当他第一眼看到属于他的玉儿，那一刻，如此地惊艳，她的美丽，那熟悉的眼神，萦绕着他坚毅外表下隐藏的那颗敏感的心。

挥之不去她的身影。

她究竟是谁，为何似曾相识，仿佛几百年前就见过。

他努力搜索有限的记忆。

他绝不放过她。

绝不仅仅是巧合。

几个回合下来，张与玉儿竟鬼使神差的搅和在一起。

张太迷人了。

他从乡间走来，带着大自然野性、奔放的气息。

玉儿震撼的发现，被朝廷视为十恶不赦的逆谋首领，尽是一个心地纯洁善良，爱民如子的人。

在一个没有压迫，没有阶级的山寨里。

张带领他的兄弟详和地生活着。

玉儿置身于这个世外桃源，身心得以舒展，去掉所有的束缚，原来一切是那么美好。

她第一次发现，她是快乐的，如一只小鸟可以在天空自由的飞翔。

玉儿逐渐明白，什么是恶，什么是善，并不是可以以一种立场去界定。

她的茶母身份竟被自己强烈的质疑。

其实张早已察觉玉儿的真实身份。

他不忍心去戳穿。

他想享受与她更多的相处日子。

玉儿犹如一只任性的兔子，闯进并占据他的心。

她是如此与众不同，美丽善良。

更重要的是，从第一眼看到她，那不知深隧的缘就一直牵引着他。

他无法抗拒。

同样，那不知深隧的缘，玉儿何曾可以抗拒？

无数次的以剑相向，她都无法挥下手中的剑。

无数次最最紧要的关头，张总是施以援手。

如果不是张背负太多的使命，他也许早就带着她远走高飞，到一个没有人找得到的地方。

可是，现实是残酷的。

张注定要为那些为开创新世界而死去的兄弟，复仇雪恨。

张是身不由己的。

在那个时代，他没有奢望个人幸福的权利。

在玉儿与天下百姓之间，他选择后者。

一个真正的男子，不应该被女人所束缚。

如果玉儿明白，她就不会怨恨张杀了她的替身。

可惜，玉儿由始至终，都未能完全理解，张毕生所追逐的目标。

故事结局，依旧是张奋不顾身去夺回属于兄弟的金沙。

他至死想到的依然是他的兄弟，那些与他出生入死，同呼吸共患难的兄弟。

那些为开创新世界而共同作战的兄弟比任何都重要，甚至是玉儿。

就算他再爱玉儿，就算他彻底失去玉儿，也无法动摇他为百姓开创新世界的目标，哪怕战死到最后一刻换来的是失败。

这是一个崇高男人所具有的真正令人折服的人格。

男子当如张首领。

当允在生命最后一刻告诉张，玉儿就是他妹妹时。

无法估量的绝望，深入骨髓的痛苦，那不知深隧的孽缘，彻底摧毁张残存的生命。

“如果……有来世……我希望…..我们再也不要相遇……” 深深的爱换来深深的绝望。

“在玉……我一直惦记着你……你一定不要记住我……” 可怜的张，至死也不敢相信玉儿就是妹妹。

连死前的告白也是“你一定不要记住我” 城伯至死都想摆脱的正是这种宿命的相遇。

这是前世的不舍，残留于今生的孽缘。

这是对宿命绝望抗挣。

来生，我们再也不要相遇……

20051002由茶母想到茶母，我原来倒也没太在意，但是，看到的情节却吸引住我。

看到彩玉将要被砍去手臂，她的镇静和沉稳，让我觉得如此娇柔俏丽的女孩儿，真是女中丈夫。

大人替她格开了下挥的剑，她的手保住了，但是，也受了伤，鲜血淌了下来，染红了袖口。

大人替她敷药，彩玉说，为了大人的事业，我愿意牺牲自己的生命，但是确不想做大人事业上的绊脚石。

大人说，你跟了我十五年，我就把你当成我亲妹妹一样，我怎么能忍心为了自己的事业而牺牲你呢？

这是那首歌响了起来，真的很动听，即使不看中文歌词的注解，依然可以清楚的体会歌曲中的感情，这首歌听过，但是，那时，没有任何的前提背景，根本没有什么感动，但是此刻是第二次听，却让我的内心受到了冲击和震动。

就是这么几个简简单单的情节，就能让我感动，要不就是我的感情太丰富，要不就是别人拍得真不错，不然还有什么原因呢？

韩国的片子真是太多了，什么都要插上一脚，相比古装片，我甚至有一种担忧，担心国产的片子也会被取代，时尚剧已经把国产片打得落花流水，可别在古装上也败下阵来。

有如此有心，真希望是杞人忧天！

但是，韩剧真得还不错，所以，只能希望国产片加油。

当然，国产片也不是如此一无是处，昨晚看得《枪手》就让我有种十分新鲜得感觉，都不是十分有名气的演员，讲的又都是现代军营里的故事，没有许多故事制造商偏爱的男女感情成分，但是一样好看，所以，还是有希望的，像那个《血色浪漫》《历史的天空》虽然都是类似的背景，但是就是吸引人，所以，如果哪个编剧用点心，或许会更好的。

武侠片当然不止是中国的专利，实际上各个国家都有过类似的乌托邦幻梦：欧洲骑士片，日本武士片，美国漫威电影，印度神奇超人片（这算是什么奇葩片了？

）但调调和中国最接近的，当属和中华文明圈历史上走得最近的韩国了。

像《出云之月》、《武士》之类就不用说了，今天要介绍的，是一部早期的韩国武侠剧《茶母》。

可以说，这部只有短短14集的电视剧，颠覆了我对韩国文化的几乎全部偏见。

）

2003年，影视剧韩流已经来袭，《蓝色生死恋》、《情定大饭店》，《天国的阶梯》……几乎每一部的上映都霸占了每家每户的电视屏幕，产生现象级别的轰动效应。

然而，当时的我对这类言情片本能的怀有一种抵触情绪，总觉得那“至死不渝”，要死要活，跌宕起伏，跨越阶层的恋爱，显得那样虚无缥缈，当做棒棒糖啃啃还可以，整天当鸡汤或是什么饮料喝就实在腻味了。

而当年，主流媒体对于韩流可谓是一边倒的批判，斥之为脑残，弱智。

当时谁也想不到后来韩流非但没有减退，反而日趋泛滥，甚至出现了不少放在主流影视剧中也算得上有思想，有深度，有问题意识的好作品，得到真正的地位和认可。

然后我遇见了《茶母》，一部韩国武侠剧。

之所以去看，当然是因为我对武侠这个门类的片天然有好感，其次则因为这部剧以女性视角，围绕女性命运展开，也属于我重点关注的题材。

但即使去看，最初心里还是有几分不屑，非常类似于“哼哼，我倒要看看你们怎么糟蹋我们的武侠”的心理。

但最终，我却和所有被当时我看不起的韩流感染者一样，在电视机旁哭的稀里哗啦，被剧中几个主要人物的命运牵动得很长一段时间都走不出来，还在短时间内连看5遍，恨不得安利给每一个身边的人……可能在这么多年的观剧生涯中，这是唯一一次，而且安利对象居然是我很长时间都看不起的韩剧。

这部剧，也是我唯一不愿意剧透，希望大家能回过头去看看的武侠剧。

当然，就今天而言，它已经显得粗糙了，而且里面的武打设计对于我这类铁杆武侠迷来说要有多弱智就有多弱智（和97年《甘十九妹》差不多），其中涉及到的政治权谋斗争，简直叫做弱爆了傻毙了。

它全部的成功，都在于将言情做到了独树一帜。

每一个人物都投身于拥有巨大张力的悖谬命运之中，每一个人的内心世界都展开得如此让人信服，如此深沉，如此激烈，纵然激流险滩之上的河流，底下已经漩涡起伏刀锋相见，表面依然不动声色。

韩国，确实将“言情”做到了极致（当然这部剧中还显露了日后主要体现于韩国电影的另一个方向，那就是对于传统道德伦理压抑下人性的深深反思。

）没有什么比言“情”更直接的展示人性本身，也没什么比言“情”更能召唤起每一个人内心最柔软的那个部分。

在等级阶层比同时期的中国还要严酷无数倍，平民绝没有机会做官的朝鲜王国（公元十六世纪），左捕厅茶母张彩玉（茶母大约是一种身份，即帮助捕厅办案的官奴），刚毅率直，嫉恶如仇且武功高强。

她原本是贵族之后，幼时就因为父亲谋求政治变革而被抄家，沦为可以当做妓女，身份贱无可贱的官婢，在皇甫允家为奴，和“庶子”（平民和贵族所生的孩子，不能做官，受人鄙视，对自己的父亲都不能直呼“爹”，而是要叫“老爷”之类的尊称。

）皇甫允一起长大，一起习武。

皇甫允虽是庶子，可极有才华，不仅号称朝鲜武功最高，而且无论文采还是政治能力都远超常人。

两人的相恋注定不被允许。

然后，随着一起“假钱案”的内幕层层被揭开，另一个各方面唯一能和皇甫允抗衡的人出现了——张诚伯，他野心勃勃，想要改变等级制度下民怨沸腾的朝鲜……

桀骜不驯的张诚伯与深情内敛的皇甫允

双男主角的线……就个人而言，大约更喜欢首领吧这就是故事的开端，接下来的，就交给观众自己去判断，去感受了。

河智苑演这部剧时，虽然已经接演了一些不错的电影，但就其先天条件（外貌）而言，在韩国比玉米长得还快的一拨拨女演员中，实在不算突出。

在看到《茶母》剧本后，她推掉了许多看上去特别有希望的偶像电视剧，一心要接演“彩玉”这个角色，说自己无论如何也要演，不演一辈子后悔。

最终她如愿以偿。

而且“出乎意料”的是，这部题材不被看好，演员阵容并不强大，制作也谈不上精良的武侠剧，居然一经播放就收获了超过20%的收视率，被誉为“重新燃起观众对古装剧信心的诚意之作”，靠话题刷爆了当时所有韩国社交论坛。

河智苑，也凭借“彩玉”一角一跃成为了韩国的一线影星。

最重要的是，她的演技获得了众口一词的好评，更让她从此摆脱了偶像明星的身份，进入实力派行列。

这是无论全智贤，还是宋慧乔，都没有的机遇，也难再有韩国女星达到今天河智苑的地位。

现在，河智苑已经成为了韩国国宝级女演员，个人形象的正面程度和号召力之高，韩国无人能出其右。

从她接演茶母这个角色的态度来看，我想这姑娘，恐怕真的有着远超一般女演员的智慧和见识。

曾经生气勃勃，充满生气的张彩玉，在无法抗拒的宿命中，越来越低沉，沉重、黯淡。

即使没有超凡的颜值，河智苑的演技，确实令人惊叹。

小女愿意为大人付出生命，但不愿意成为大人的绊脚石。

我爱你，如果有来生，我们一定不要再相遇……一定不要……如果要我投韩剧中最动人的经典言情对白，我一定投这两句。

纵然茶母张彩玉的爱，和所有韩剧一样纠结百转，爱而难得。

但那个个性坚韧顽强，独立自由，一直在顽强抗争着命运，一直背负着重担和责任的少女，却第一次让我意识到韩剧不只有傻白甜或者白莲花一样的女主角，而同样可以有个性，有能力，有深度，有追求，有“自我”——所谓“大女主”。

2003年，韩国文化并未真正拥有强大的影响力，因为它还没有得到精英文化阶层的认可，也没有得到全世界如此多的赞誉，可仅一部《茶母》，似乎我们已经可以隐隐窥测道，它迟早会走到这一天的。

因为它在思考，在探索，在追寻，更多的可能，更深刻的人性，更强大的信仰。

希望中国武侠片能重返辉煌，我们还能拥有一个《茶母》一样的开始吗？

以下有剧透哦：很多人都在追问这部旨在言情的武侠剧中最核心的那个命题：“皇甫允和张城伯之间，彩玉到底爱谁。

”正如《红楼梦》有钗黛党，《茶母》也分为了首领和少爷党，互相辩论，一直追问，直到今天依然热闹。

这个问题在剧中虽然关键却并不太重要，因为无论彩玉爱的是谁，爱的都是不能爱的人，爱而不能，才是这部剧最打动人心的地方。

姑且不论答案的重要性，我要说的是，这个问题和“宝玉爱的是谁”一样，其实在剧中有清晰指向。

读者当然尽可有自己的理解和倾向，但作为影视剧中的人物，彩玉早已做出自己的选择。

实际上，彩玉的演员河智苑，对此也有明确的答复，《茶母》大红后一次采访中提及这个问题时，河智苑回答道：“是张城伯。

”如果体验过真正的爱情（虽然这样的人并不算多），应当对这个答案不会有疑问。

这是为什么？

当然和血缘亲情毫无关系，血缘或许是促使他们之间有化学反应的最初机缘，但这段感情从一开始便不是兄妹之情，而是强烈而具有毁灭性的“爱情”。

相反，对待皇甫允，彩玉一直都不敢逾越亲情的范围，这道心灵的枷锁，最终扼杀了他们之间的其他可能。

彩玉显然是爱过少爷的，皇甫允毫无疑问是她的初恋，但爱，和时机有关，和环境有关，它原本就是一种极刚烈也极容易脆断的东西。

如果彩玉和皇甫允永远隐居山林，皇甫允一生不涉官场，那么他们会是幸福的一对。

他们就像被隔绝在童话世界中的主角一样，会过着平淡到乏味，却也诗情画意的生活。

他们会收获另一番境界，两情欢洽，共度一生，即使有遗憾，即使不那么深刻。

这也是很多人梦寐以求的，不是吗？

然而，皇甫允无法放弃自己的理想，这个理想里，固然包含着改变朝廷，为国为民的那个“伟光正”部分，但毫无疑问，更有自己自幼便追寻的“强大”之心。

这是身为庶子的他，自幼不断和周围的人起冲突，上山学艺甚至可以自断手指，出山做官的根本原因，也是他中途一度摇摆，甚至想要迎娶恩师之女，放弃彩玉让她离开捕厅的原因，还是他在解决朝廷困境后，被皇帝拉住手寄予期许时的欣喜所在——他想要证明自己。

正因为理想的强烈，当他想要放弃这份理想，和彩玉隐居，甚至为了彩玉可以不惜生命时，才显得皇甫允的爱是多么深沉。

因为他的理想和他想要和彩玉在一起愿望从根本上就是冲突的。

无论是父亲的叮嘱“不能对她有私情”，还是恩师的告诫以及上级的愿望“迎娶小女”甚至是一直恋慕皇甫允的小姐对彩玉的提议“我不会妒忌的，我们三人一起生活吧”之类，其实都在不断提醒皇甫允，他建功立业证明自己的梦想，和娶一个罪人之女的官奴，不可能兼得。

最好的结果，也不过是娶彩玉做妾，生下的孩子，再次沦为另一个自己。

而这样的事，无论是彩玉还是皇甫允，都不可能允许。

周围所有人都看得明白皇甫允的心意，周围所有人也都明白皇甫允不可能和彩玉在一起，两位当事人能不知道吗？

皇甫允当然知道，但他选择自欺欺人。

在这段感情中，彩玉远比皇甫允要清醒，那也许是身为女人的直觉，更是彩玉境界的高远。

所谓“不愿成为大人的绊脚石”，彩玉从一开始就放弃了这份感情，她几乎是用给自己催眠的方式反复告诉自己，要为皇甫允的梦想而活，绝不会为自己的情感而阻碍她比任何人都了解的少爷：她懂他那份骨子里的执着好胜之心，懂他在宿命约束下的不甘和挣扎，懂他的理想与抱负。

所以在剧中，彩玉不断在茶母这个位置上作出极为危险之事，甚至一度死别，是因为她心里明白，唯有她的死亡，才是成全他们之间这段情的唯一选择。

这是爱情吗？

也许每个人都有自己的理解，但我觉得，不是。

至少，在张城伯出现之后，就不再是了。

显然，张城伯和皇甫允是一类人，他们就像镜子的两面，在剧中，他们是唯一彼此武功势均力敌之人，在道德、才华和领袖气质方面，也只有两人才可以分庭抗礼。

两人的出身都相似：庶子与罪人之子；他们的人生目标也有很强的交集，都不满于社会现状，想要变革。

但他们毕竟选择了截然不同的人生道路。

张城伯所代表的，显然是更底层百姓的愿望。

打破阶层，开创一个新世界的理想，虽然今天看来极为幼稚（很大一部分原因是日韩影视剧拍政治权谋都不太行——话说，拍宫廷斗争政治斗争还有比中国更强的吗？

这反过来可能也是一种悲哀。

😪）可张城伯在追寻理想过程中绽放生命热情，坦率真挚的性情，比起逐渐在官场中隐忍谦卑，左顾右盼的皇甫允，到底哪一种才是彩玉真正认同和欣赏的了？

而哪一种人生理想，才是身为官奴却嫉恶如仇的彩玉，内心渴望并真正追寻的？

答案显而易见。

彩玉显然从心底更认同张城伯的生活方式和价值理想，她更向往的，也是张城伯带给她的生活（在山寨的日子），张城伯，才是她自由选择的那个想要一生追随的伴侣，给予她“生”的感觉的男人——决定性的，依然是彩玉拥有一颗对自由,对平等充满向往的心灵，而这，不正是这个人物最生动最富有魅力的所在？

或许有人会说，那是因为血缘。

因为血缘，她一定会和张城伯有更多的相似性。

不过，爱情的萌生没有任何限定，一个人一生所爱其实都反复只会是一种人而已，这种感觉，只有爱过的人才知道，人最无法改变的就是自己的“口味”，尤其是对人的口味。

如果说幼时的彩玉之所以爱上少爷，是因为少爷平等对待她，教她武功，给与她人生目标和希望；因为少爷与她相似的处境，彼此朝夕相处感同身受；更因为，那个野心勃勃不断反抗绝不屈从于命运的男人，本就是感染改变她的最初阳光，照进她生命之中，告诉她，她可以像个人那样活着。

如果两人一直呆在山上……就什么故事也没有了，那是另一种生命形态和样式，其实两人都可以接受（但不是最好）。

正因为知道这一点，河智苑在对少爷最后的告白中，才自己发挥道“一起回山上……”是的，只有在山上，她才曾经那样笑过。

只要不下山，她就不会知道世界上还有一个张城伯，还有张城伯给她制造的那种平等、尊重、自由的生活幻象。

如今，一个比现在的少爷更像少爷的男人出现了——而昔日的少爷，他的形象已经逐渐黯淡。

他只会漠视，逃避两人之间客观存在的巨大鸿沟，一味指责彩玉过分激进不顾惜自己的做法而没有体谅她的决心（更不去解决）。

所有人都看到的事实皇甫允却刻意不去看，所有人都知道彩玉唯一能呆的地方就是捕厅，这是她生命价值唯一可能被看到的地方，但皇甫允却总想着她是否“肉体”安全，念着他们过去的牵绊，看不到（有意忽略）彩玉不受世俗牵绊实现自身生命价值的强烈愿望，甚至要求彩玉能够不顾世俗后果去挽留住他（你怎么像个小孩子一样啊少爷！

）。

将这份注定的爱情转换为亲情，或许就是皇甫允自己吧。

身在官场的皇甫允，在两人不自觉中正在将彩玉越推越远，然而潜意识层面，两人或许都明白这一点，才变得一个不惜性命惟求一死，一个惴惴不安妄自试探。

于是，张城伯顺理成章的顶替，甚至是覆盖了皇甫允在彩玉精神世界中的位置。

只有当皇甫允听到昏迷中的彩玉喊的是张城伯的名字时，终于意识到自己会永远失去彩玉（以前他连想都不愿去想），于是他提议两人一起隐居“我也一样卑贱好了”，彩玉则回答“即使能将身躯隐藏在大树之下，也无法掩饰早已离去的心。

”这是气话吗？

显然不是。

这是彩玉最后的体贴吗？

或许有，但这一瞬间，彩玉终于说出了她的心声，她终于可以诚实地面对自己的心了。

在意识到自己即将失去彩玉时，皇甫允的智商直线下降，甚至要彩玉在两人中杀掉一个，皇甫允你这是疯了吗？

啊啊啊啊……和少爷一起卑贱，从来，也永远都不会是彩玉的选择，与其如此，她宁愿选择死。

只有张城伯，那个要改变朝鲜的男人，才坚定的告诉她，这个世界上，真有心无妨碍，彼此相托，真心相对，彩玉渴望的时人人都能够平等相处，谁也不用“卑贱”的世界。

也唯有对这样的张城伯，彩玉才说出“我也很爱你”、“一起生活吧”、“我也不喜欢一个人”（是的，皇甫允在身边，彩玉依然觉得自己是一个人），她爱上那个给她除了“死”以外其他选择的男人。

《茶母》之所以如此优秀，正是因为它塑造了一位地位低贱，却成熟、独立、率真、坚定发出自身的光芒的女人，彩玉是超前的，然而生活在那样的环境下，她的命运也是注定的。

这也是《茶母》悲剧性所在：它直击东方文化传统中的问题，反思如此深刻。

不过抛却这段宿命般的悲剧，在灰暗的时代里，片中唯一的亮色，或许是彩玉毕竟直率地面对自己的心意，绽放属于自己的生命光彩，作为一个具有现代性的女性，爱谁，选择谁，已经非常清楚了吧？

当然，必须承认，首领的爱比起皇甫允，虽然炽热，却没那么深情。

张城伯爱恨分明做事决绝不留后路愤世嫉俗偏激强势的性格，显然也不是东方文化中的典型正面人物。

在彩玉和他的理想之间，他虽有过摇摆，但摇摆得十分浅显，对和自己一开始处于敌对位置的彩玉，似乎也始终没有足够的信任。

这或许是在中国，首领远远没有少爷人气高的原因吧？

个人觉得，在这段感情中，也有编剧有意开虐的成分，否则，以彩玉的性格，既然决定投奔张城伯（在那种情况下的投奔，是投奔叛党啊，毫无疑问对皇甫允和朝廷的彻底背叛啊！

怎么那么轻易就回去？

）为什么仅仅看到张城伯杀了自己替身就背弃当初的决意？

这对彩玉来说，不仅是爱情的选择，更是人生道路的选择，轻描淡写就回到原点，难道是因为终于看清张城伯不分善恶滥杀无辜？

问题是一开始张城伯就挺不择手段陷害你少爷的啊！

只能解释为爱情让人失去了智商甚至失去了自我😪（你看，这么多年对皇甫允都没失去自我，认识首领几个月就开始智商下线😂）。

更大的可能是编剧也不知道写到这里怎样描述三人感情线才能最“悲剧”……

彩玉愿意为了皇甫允去死，却愿意投入张城伯的理想，和张城伯一起生活，谁是亲情谁是爱情……一目了然啊！

（鉴于《茶母》的巨大成功，《茶母》的电影版《刑事》也于2005年上映。

这部剧的重点不是女主河智苑，而属于男主角姜东元。

总体水平个人觉得不如《茶母》，不过，故事的角度，许多的细节，尤其是画面构图，还是能透出创作者的满满用心。

）

黑红色调，风格突出，非常醒目。

《刑事》的海报