柏林亚历山大广场

故事被搬到了当代，感觉有点怪异。

公园还是那个公园

虽是悠长篇幅的古典叙事，霓虹灯光与音乐营造了现代性的沉浸感。Albrecht Schuch表演惊艳。

天哪，三个小时看得我痛不欲生，如坐针毡，如鲠在喉，如芒刺在背，导演对黑人和难民缺乏一定的了解，所有的矛盾展开都很肤浅，所有的情感也很强行，仅有的意识形态表达也停留在喊口号，浮皮潦草，毫无诚意。男主角明明是一个被卷入帮派参与贩毒的难民，却莫名其妙地圣父+杰克苏光环笼罩，人见人爱，男男女女都为他倾倒，陷入困境立刻就能逢凶化吉，就连最后的苦难也能迎来救赎。LGBT、女权、难民等关键词就像叠buff一样生硬地搅和在一起，为了zzzq而zzzq，设定背景生搬硬套，角色塑造畏手畏脚，白瞎了那么好的摄影和配乐。

#2021NYIFF# 5.5 / 处理细节的能力太差劲了，五大部分能拆出很多大段的叙事，但是他们之间的关系和发展内驱力基本没有，这就让很多总结描述性的台词和人物完全没关系。有几个场景拍的还是不错的，第一段夜店/最后入狱。

没看过的朋友可以不用浪费这三个小时了

3.5 Competition 视听有建树亦有故弄玄虚之嫌，追求现代议题用移民设定来改编反而失去了原作和法斯宾德改编版的力度。Reinhold的演员特别棒，整容式演技，压根没看出Paula里面演她老公的那位。

化妆舞会里的打扮跟一百年前的魏玛共和国的柏林夜总会一个样。

四星，金熊预定，导演掌控力和剧作能力很强，未来可期。

Melodrama. 词汇的反复吟诵也无法理解的同义词，疯狂的推镜头下也不能厘清的爱恨情仇，不断后退的远景中拉扯出的千头万绪，只是因为在电梯里多看了你一眼。我问苍穹为什么凡此种种之后还把我的肉身留在世上，苍穹只回应我无尽的沉默。新年快乐这首歌现在也回不去了。

像是Netflix出品的那种电影，放在柏林主竞赛有点串场的错觉。三个小时的片长并没有炮制出史诗片的格局和恢弘大气，反而更接近电视剧的节奏感。看起来集中了不少当下欧洲的热门话题，但是导演却将精力投放在人物和情节上，并没有专注于挖掘这个黑人难民角色的丰富内涵，及其背后暗藏的社会批判意义，实在有点浪费。

正好也刚看过这么宣淫的《阿诺拉》本片由一个向导带领的叙事模式，“文学感”很强（比如《神曲》《尤利西斯》），宏观透视社会政治的同时，故事以此而获得具体的主线，由是胜于同类型的《雅典娜》《悲惨世界》诸作。

视听语言生猛，霓虹灯管＋电子音乐完美戳中G点。但是杂糅进了过多的类型片的元素，特别是第三幕开始崩的有点厉害。

#70th Berlinale#主竞赛。拍得还不错的大情节剧。这部长达三个小时的电影的改编策略主要有两点，其一是把故事放到当下的空间来讲述，其二则是把男主角Frantz改成了一个原名Francis的、来自几内亚比绍的黑人难民（因此也增加了一个“命名”/身份认同的情节点）。将主角改成黑人难民这种策略，不由得不让人想起法斯宾德在[恐惧吞噬灵魂]里对道格拉斯·希尔克（瑟克）的[天堂所允许的一切]的改编。影片共分为五个段落和一个尾声。由影片中Frantz的真爱，被Reinhold因嫉妒而掐死的妓女Mieze的全知视点预叙式的叙事旁白引导，加上Francis的创伤回忆/梦境，使得影片显出了一丝“对抗命运但终于失败”的希腊悲剧宿命感。影片的主题也基本可以总结为“他想做个体面正派的人，但社会不给他机会，因为他是难民”（这一点不由得又让人想到[流浪的迪潘]）

第一眼有被炫到，隐隐流露出金熊像，之后每回想一次都减分，三个小时的电影里有过多废笔，起承转合的各章节之间缺少润滑，角色的心理变化莫名其妙，难民问题的讨论也经不起推敲。

这么刻意是要怎样

+4//。。。

有点不懂

#2020柏林主竞赛# 三个小时居然看完了。前半段迷幻，后半段现实，有种南柯一梦的命运归宿感。Reinhold演员的演技完全不输影帝。

毒品电影，我看了太多太多。当你要是如此魔幻风去讲故事。我就有点接受不了啦！三个小时，这给我看的，昏天暗地的