偷拐抢骗

问题一：钻石作为线索经过了哪几个人之手？

麦克，穆提即弗兰克，文尼，鲍里斯，艾维，文尼，艾维，狗，土耳其，道格，艾维。

问题二：人物关系图：问题三：按时间顺序，找情节转折点，并指出它们如何把这些人物联系到一起的。

1弗兰克奉艾维之命在麦克公司抢到钻石。

艾维联系珠宝赃物倾销商道格2汤米从鲍里斯买枪。

汤米帮土耳其买新的旅行车，认识吉普赛人。

随同的拳手乔治被米奇重伤3弗兰克找鲍里斯买枪。

鲍里斯让爱赌博的弗兰克帮他在地下钱庄下注，设下圈套。

4艾维联系道格珠宝赃物倾销商接头。

艾维来到伦敦5鲍里斯找阿索去抢劫地下赌场和一个提着箱子的弗兰克。

泰隆阿索文尼三人组队来到赌场门前。

倒车撞到了弗兰克。

三人组抢钱庄未遂，被录像拍到。

鲍里斯找文尼要箱子里的钻石，文尼反悔，文尼把钻石放到弗兰克拷在一起的箱子里，鲍里斯一枪打死弗兰克，砍了弗兰克手，带走箱子。

6土耳其建议让米奇代替乔治上场，米奇让土耳其买辆旅行车为报酬。

米奇在拳赛中不听托普命令，一拳将对手击中倒地。

赌局大爆冷门。

土耳其受托普命令再次请米奇出场打拳，土耳其和米奇打赌，兔子和狗赛跑和托普手下追捕泰隆平行剪辑。

土耳其输了，按照约定给米奇妈妈买辆旅行车。

汤米找托普拿钱请米奇出场，托普拒绝，托普派拍手下砸毁米奇机器，烧了米奇妈妈所在的旅行车逼他上场。

米奇答应比赛。

7托普找到文尼和阿索时撞见二人正处理弗兰克尸体，把他们带到泰隆面前，威胁二人找回箱子。

同时，艾维通过道格找到东尼，雇佣东尼寻找弗兰克和箱子。

东尼用小伎逼问俩穆莱特关于抢劫钱庄的人的线索。

东尼和艾维找到二人组，得知被鲍里斯抢走。

8鲍里斯来到道格的钱庄销钻石。

鲍里斯被艾维的手下打晕放到后备箱。

泰隆撞见这一幕，给二人组打电话。

二人组赶过来。

三人组汇合。

9三人组开车跟踪艾维，土耳其和汤米开车找鲍里斯买枪，艾维和道格开车处理鲍里斯。

汤米将土耳其喝剩的的牛奶抛出车外，模糊道格视线，道格的车撞电线杆，鲍里斯自己逃出后备箱，头被捂住，为前来的三人组的车撞翻。

鲍里斯醒过来拿着枪找艾维。

蒙面三人组找东尼谈判未遂，过道里三人组偶遇拿着箱子的艾维，这时鲍里斯也赶到，东尼隔墙连开数枪，文尼趁机抢走箱子。

东尼发现鲍里斯在，又开数枪解决了奄奄一息的鲍里斯。

10二人组带着钻石准备找托普，被东尼拦截了，撒谎回到店里。

艾维和东尼带到店里，文尼为了保住狗的性命交出了钻石，不料狗叼走了钻石开溜，艾维乱开枪扫射狗，却打死了东尼。

艾维回到伦敦。

11第二场比赛，醉酒的米奇准备上场，托普派手下在吉普赛部落蹲点。

米奇照例违约打倒对手，带着土耳其和汤米逃跑。

托普在门口等候准备枪杀，殊不知被吉普赛人射杀。

吉普赛的反攻和米奇在场上的反攻平行剪辑。

12比赛后第二天，土耳其和汤米回到吉普赛部落，遇到前来排查的警察。

被询问身份，吉普赛狗儿出现，土耳其以遛狗为名逃离警察，汤米带狗去看兽医，找到狗儿肚里的钻石。

土耳其找道格销毁钻石，道格联系艾维。

艾维再次来到伦敦。

问题4分析此类叙事方法特点：影片一开始就制造了悬念，——我们想知道钻石是如何与“土耳其”发生关系的，面对无数条线索我们就像走进了迷宫对比一条线索的叙事方式来说，这种多条线索的对剪更容易控制节奏和创造悬念，而且也很适合巧合的构建。

在片中的四组人撞在一处的一场中，一杯泼洒出车外的牛奶使得四组人物巧妙的聚到了一起。

这一场是三辆车、四组人撞到一起，分别以ABCD来表示四组人，D在C的车上以C(D)来表示:A一BD一C一A一C(D)这种环形的叙事结构是盖•里奇比较喜欢使用的叙事方式之一，由于影片一开始就介绍了的事件的结果，很容易引起观众的兴趣，制造悬念。

在这个环行结构中，事件A叙述结束，一杯牛奶泼洒出来。

整个事件只介绍了一半，之后跳回到过去，由讲述B和D的故事，当C的故事发展到一半时，再次跳回己经讲述过的A的故事。

A的故事结束，一杯牛奶泼洒出来;然后时间跳回，继续C的故事;最后D出现，回到开头。

在这个环形结构中，时间不断被打矶，事件不断向前发展。

但是并没有让人产生支离破碎的感觉，反而让人觉得叙事的紧凑和影片强烈的跳跃节奏。

在对盖.里奇电影的叙事进行分析后，可以将他的电影的叙事方式简单归纳为，没有时空纵深感，复杂的、缺乏逻辑性的多线索叙事。

这一叙事手法从《两杆大烟枪》公映以来就被影迷们所津津乐道。

一．不同于传统的时空观：环境时间的模糊和巧妙的剧情时间配合叙事有几个重要的因素，其中就包括时间和空间。

电影作为一个运动的视觉艺术，影片所表现的内容和表现手段都离不开对时间和空间这两个概念的定义和导演在影片创作阶段定下来的基调，我们会判断这部电影是顺叙还是倒叙，但是后现代电影似乎不屑于对于时空做这种传统定义，应该说这些电影对于时空这个概念采取的是一种回避的态度。

现代电影中所建立起来的时空观念被消解掉了，所有与叙事并非密切相关的累赘一概被忽略，留下来的是一些支离破碎的内容或者情节，后现代电影的碎片化特征就这样被体现了出来。

盖•里奇的电影也是这样一部颇具后现代时空特点的电影，他在他的电影中力图建立一个与现实社会不同的“童话世界”，一个弱肉强食的城市森林。

而正是破碎的空间表现和奇异的时间搭建帮助他创立了他的“童话世界”。

在他的电影中空间似乎并不是因为己经存在而被表现，更像是因需要被表现而特别创立的;“被指涉的”时间即使己经存在也不能作为一种客观而被迁就，“指涉的”时间更进一步扭曲了“被指涉的”时间。

事件发生的严格顺序也被打乱，我们不知道某条线索发生的同时另外一边有什么进展，除了导演可能要暗示的一些概念(比如狗追兔子一段)。

这个长达1’30“的镜头主要是采用了慢镜头播放。

这个镜头是将“狗追兔子”和“托尼的手下追泰隆”的镜头对剪拼接而成的。

通过镜头的剪辑可以读出导演正是用“狗”来影射“托尼的两个手下”，用“兔子”来影射“泰隆”。

“狗追兔子”发生在一片非常具有自然气息的草地上，而“托尼的手下追泰隆”则是发生在同样弱肉强食的伦敦街头。

而兔子的逃脱和泰隆的被抓虽然看似两个截然不同的结果对比，事实上却是人类社会“弱肉强食”这一本性的印证。

当然，这段并列并不能说明这两件事是同一时间发生，我们只能判断在事件进一步发展前，这两件事确实都发生过了。

这种自由的手法更多的是一种意义的表现，基于这种表现相当滑稽，也可以看作是对蒙太奇的一种嘲讽。

导演又使用分层多次表述的手段，将同一时间发生的事件分成几次表现为“此时此刻”的事件。

不仅如此，对于时间的长度导演也是任其想象，自由发挥。

在“艾维”从美国飞往英国一段，一个仅仅5秒钟的镜头因为多次的快速剪接变得急促。

这一镜头因为影片本身对于时间概念而被刻意模糊而意义却又十分明确。

二．实景拍摄和情节内的空间搭建实景拍摄在一定程度上提高了英国电影的电影技巧。

由于是在街上拍摄影片，就不会像摄影棚里拍摄那样通过画幕和背景的变化来增加场面，只要移动摄影机就可以创造出另一个全新的场面。

因此在欧洲的电影中我们可以更多的看到对环境的描画。

可以说这种倾向既是一种现实主义的要求，同时也是一种艺术上的追求。

盖•里奇的电影也使用的是实景拍摄，他的三部电影中(除《踩过界》在意大利的海域拍摄外)有很多伦敦东区街道的镜头，这些镜头带有大量的后现代风格导致在他的电影中空间就像是虚幻的，但是这些镜头的取景确确实实是在伦敦街头，而不是某一个摄影棚。

由于盖•里奇使用了非正常的拍摄方法，比如说略带倾斜的镜头、有异域风格和节奏感强烈的音乐等手段，使得观众不自觉将这个典型的伦敦都市误认为是某个并不存在的童话世界，而这个世界正是盖•里奇所需要的，他的故事需要在这样一个环境中才能顺利的发展。

还有就是对于各个空间的之间的联系的表现。

在传统的电影中对于距离和空间关系都有一整套的表现方往.像是三人对话的轴线原则等等。

在盖•里奇的电影中各个空间之间并没有固定的关系或者联系，在各个空间进行转换的时候也没有过渡的镜头，都是直接切换到另一个空间当中，产生一种跳跃和节奏感。

在《偷骗拐抢》中，“汤米”去吉普赛营地买“旅行车”时是开车去得，但是镜头并没有交代“汤米”是从什么地方开始，车外的景象怎样变化，只是直接表现城区之外的镜头一直到营地。

这种表现总会让观众觉得这个吉普赛营地更像是在遥远的美洲草原而非城市的周边。

由于影片的空间衔接永远采用这种跳跃式的、交替往复着就给人一种拼图的感觉，导演力图在这个后现代的电影空间中自己拼凑出一个故事的空间世界。

这种拼接简化了电影的叙事，在逻辑上则造成了困难的理解，让观众自己在破碎的片断中认识事件。

时间的模糊、空间的错乱，后现代电影的零散感和碎片化清晰的表现在了观众面前。

零碎的空间在脉络化的叙事中变得更加零碎，这些散落在城市各个角落里的空间因快速的变换让人目不暇接，这一时间和空间的错乱和破坏是对传统的时空连贯体的背叛。

在这个时空中没有历史的背负，每个人都是独特而渺小的。

实景拍摄和刻意的装扮具有了一定的真实感，但这个真实感又仅仅存在于时间的缝隙之中。

三．多线索交叉叙事非线性叙事”可以说是盖•里奇电影的最大特点。

对于一个完整故事的讲述，不以顺叙、倒叙或者插叙的方式进行，而是以网状的形式、脉络式的讲述故事。

这种叙事方式最大限度地利用了电影这一艺术的独特性，或者说是体现了电影艺术叙事的独特性，因为无论是在文学中还是戏剧中都很难使用这种方式将一个故事讲清楚可以认“非线性叙事”在盖•里奇的三部电影中被发扬光大了。

“非线性叙事”手法首先造成了一种紧张感和压迫感。

盖.里奇的电影应该被看作一种黑色喜剧。

因为在他的作品题材与黑色电影的题材几乎相同，而对于黑色电影中的暴力成分却给予了喜剧般的诊释。

对于这样一种类型的电影，紧张刺激应该是必备的元素。

而盖•里奇正是通过这种脉络式的叙述带给了观众所需要的紧张感。

经历了声势浩大的烂片锤炼和盗版传教士的醍醐灌顶，大众的观影智商明显高明了许多。

四平八稳的导演们也该洗洗脑，一样的故事，说的通俗易懂只能叫一流畅，从支离破碎的叙事中，探路子，衔尾巴，仿佛要跑路的通缉犯一边收拾细软行李，一边梳理粗细枝节思忖谁人告密，于迫切忙乱处娓娓道出原委真相，那才叫一高明。

之前看汉人马原小说的时候，也曾有过这种跳进跳出的快感。

世界上最费力不讨好的事情就是把一部片子的剧情描述给别人看了。

如果片子很好，你描述的也不错，显然你成功的勾起了别人的兴趣，可同时你破坏了别人的观影初体验，预言了自己一生遭遇的算命师活着还能有什么新鲜的乐趣，之后的日子无非就是按照预言簿子一天天的发生；如果片子很好，你描述的不好，好为人师的你成功的减少了一部片子可能带给若干观众良好体验的机会，而受你误导的人们又可能以讹传讹的以多米诺骨牌的态势毁坏着无辜影片的声望；如果片子不好，你描述的很好，除了招来建筑工地板砖和垃圾桶果皮纸屑飞袭的同时，你还会获得文笔不错的谋杀人时间的骗子称号。

可是我还得接着写下去，人生本来就充满了矛盾，不是么？

话说在《疯狂的石头》携一干小贼斗智斗勇大赚票房的八九年前，在上个世纪末雾气迷蒙的伦敦，一帮英伦烂爷们就开始拿劫宝说事了。

除了牛逼酷毙的剧情，你还能接触到一些好玩的男人和事情。

差不多的叙事，差不多的主角，鸡鸣狗盗小贼荷枪实弹大盗，不一样的风土人情和地域生活特色的搞笑佐料，英国浑然天成令人忍俊不禁的冷幽默可不是乱盖的。

甚至于他们张扬的暴力也被幽默给淡化掉了，或者有人会因为想学说相声加入黑帮。

原来酷和幽默是可以并存的。

这是部没有性气息，彻头彻尾飙洒男人汗液的片子，露面的女人有四个，一个是米奇他妈（中年老妇，风韵无存），两个是黑衣姐妹花，一个是光头收银员，形象也都比较中性。

绅士的英国，连暴力都被干净俐落的镜头给拭去了血污，英国大盗也要西装革履，对了，什么叫做专业。

盖·里奇是从哪里找来这帮性格爷们的？

布拉德·皮特是主动请缨，他押对了宝，满场的精彩对白，唯独他口齿不清，可是没关系，光了膀子，不说话，他也有太多本钱了。

维尼·琼斯这个球场上的恶棍几乎是本色演出，开场15秒就被红牌罚下的糗事现在还被人津津乐道。

杰森·斯坦森出道前则是一名世界级的资深潜水员，曾参加过1988年的韩国汉城奥运会，盖·里奇发掘了他，他也很仗义的在后面的《左轮手枪》里继续盖·里奇的叙事，不过有点心不在焉。

本尼西奥·德·托罗这个可以跟西恩·潘、杰克·尼科尔森一干人等归于坏小子行列的特立独行的演员，在开头更是把圣母的处女生子戏谑为翻译者的笔误，因为希伯来文的少女和希腊文的处女拼法太相似了。

艾维表哥（美国钻石商） 阿索（黑人混混头目）蚊子（他是动物爱好者）米奇（吉普赛人的儿子，无拳套拳手）四指老法（好赌如命烂赌丧命）土耳其（兜售黑市拳票的代理人）烂牙乔治（开场硕大的身躯很威慑，后面戴上了铁架头套）汤米（土耳其的左右手，最娘的小个子居然也爷们得要命）钢弹牙东尼（被命中六枪，顽强的活着并使对手毙命）刀疤老布（俄国佬，古怪的前KGB成员）狗头老大（自命犹太人的钻石商）红发阿托（黑道老大黑拳赌场幕后操控者还兼营着养猪场），看看这长长的演员列表，你得做好准备了，先撒泡尿，以免半路离场中断快感，把可乐丢了，喝点烧酒吧，希望你的酒量很好，不至于扰乱思维的清晰。

几条主线交*行进，抢人的被抢，撞人的被撞，杀人的被杀，该赢的没赢，传奇人物统统栽跟头丢本钱，连小命也给折腾了个精光。

失之东隅，收之桑榆，我已经给未观影的你太多暗示了。

另外，我再吊下你的胃口，说说其他好玩的事情，比如狗兔赛跑、黑帮老大养猪生意经、黑人的驾驶技术小测验、吉普赛人的买一赠一、坚硬无比的钻石如何被消化了2克拉等等。

拍广告和MV起家的盖·里奇音乐品味不俗，同时担纲导演编剧为他个人魅力更是加分不少。

你问他的女人缘怎样？

这个麦姐最清楚。

宁浩说这种类型片看来看去还是盖·里奇最厉害，他也借光在中国低成本高空飞行上位了。

《SNATCH》在老家英国所向披靡，打破了英国影史上最高票房纪录,成了英国影史上最卖座的影片之一，在美国却水土不服，这只骨子里充满了爱尔兰气质的猎犬，追丢了美国票房的兔子。

一如倨傲的艾维表哥厌恶伦敦一样，大概是因为片子里面缺少阳光沙滩鸡尾酒和草帽的缘故吧，美国票房表达了同样的态度。

"即将在22日成为麦当娜老公的盖瑞奇表现也不差，由他执导并由布莱德彼特主演的《Snatch》只在1家戏院上映，也得到2万7,000美元的高票房。

"这段当时的报道似乎预言了若干年后的尴尬。

若干年后的现在，盖·里奇的身份更多的是麦大姐的老公，他俩的婚事倒是绝配，盖·里奇也顺理成章的改造为居家男人。

拖家带口夫妻档电影《踩过界》（Swept Away，2002）票房飘零，离现在最近的作品《左轮手枪》全然失去了以往的闪耀犀利，跟醉酒的丈夫的性事一般绵软无力，仿佛游离在好莱坞外太空的游魂，旧老板索尼不念旧，在欧洲的电影节上也没有捞回本钱。

婚姻是坟墓这说法在某些方面倒是有些说服力。

奶奶的，这是部二十年前的影片，我上一次评论是在十年前，我 tm 这么老了么😰😥😓🤔大概上学的时候看了太多的乱七八糟的电影，不分好坏，不讲策略，不分类型，光凭感觉，一锅乱炖，导致现在对电影又挑剔又刻薄。

看着只有不到两个小时才又开头看了看，对这个口音很有意思，故事线交叉的也蛮好，还是开放性结局，看完一乐，蛮好，宁浩的疯狂的石头应该就是模仿的这部片子。

thats all.

盖里奇继两杆大烟枪之后的作品，他总能率一帮乌合之众捣鼓出令人惊奇的东西，虽然有炒冷饭的嫌疑，但我们不能否认他的才华，要不麦当娜怎么给他泡上的。

故事比两杆大烟枪稍加暴力，有点像低俗小说（而且剧中也有当铺，呵），结构复杂，但有两条主线：钻石和拳击赛。

影片一开始是一群人边走边闲聊，类似《落水狗》的开头，不过一个是动态的，一个是静态的。

似乎盖里奇的更酷一些，至少有镜头不断切换嘛，难度大一些。

盖里奇也比昆丁更幽默一些。

剧中一干人物各有特点，土耳其的冷静，彼特的不羁，红发阿托的残忍……可惜的是轻佻的德托罗的戏份太少了，甚至在蒙着头被人一枪打死后还被人砍下了一只胳膊，盖里奇真是太摧残他了……两组镜头印象深刻。

一组是彼特的拳赛，经典的暴力美学，当教科书也不为过；一组是三车连环事故，致命的巧合，典型的盖里奇风格。

估计也只有他能把这种巧合安排得天衣无缝了。

还有就是贯穿全剧的幽默对白也很有意思。

与昆丁相比，昆丁更黑更暴力。

麦当娜的导演处女作《智慧和下流》会不会很黄很暴力？

同一个英国导演：Guy Ritchie，同一拨英国演员，同样是fucking british accent，同样是无数个coincidence。

其实整部片子的氛围，演员，情节，以及很多处理手法，都像极了《Lock、Stock and Two smoking barrels》，都是一大群完全没有牵连的人，你追我赶的碰到了一起，一切就像是轮回。

由于已经有了两杆大烟枪的标杆在前面，这部片子，从情节设计上，并没有特别出彩的地方，然而有一个人，把所有的相同都变成了不同，他，就是Brad Pitt 。

坦白说，Brad Pitt饰演的Micky并不是主演，主演应该是Turkish（Jason Statham）和Tommy（Stephen Graham），但是也就是那么短短的几个镜头，Brad的气场瞬间充满了整个场景，他操着奇怪的gypsy口音，叫着Dog“Dag”，说出来那么顺嘴。

满身的纹身，闪烁的眼神，矫健的身形，嬉笑怒骂都在顷刻之间，情绪变换的让人没有办法适应，这样的人，你觉得他就是London周边的campsite里面的pikeys。

他连挨打都像是在享受，这样的人，怎能不是boxing champignon？

Micky打拳不要钱，他只要给他妈妈买一辆新的房车。

然后他没有按照Brick Top的要求，在第四盘倒下，而是直接上来第一记出拳，就把对手打倒在地。

按照Turkish的说法，pikeys can't be controlled. 由于Micky的关系，Brick Top输了很多钱，也给Turkish带来了前所未有的麻烦，他就像是被Brick放在了他的口袋里，稍有不慎，就会被弄死分尸，拔掉牙齿，然后送去喂猪。

没有办法，Turkish只能去求Micky再帮Brick Top打一场拳，这一次，他希望他在第四盘倒下。

Micky笑着说，可以，只要你给我妈妈买一辆更大更好的房车。

Turkish没有办法，只好和他打赌，结果又赌输了，只能眼睁睁的看着Micky走开，背影充满讽刺。

Brick Top可不是那么容易被打发的，他派人砸了Tommy的游戏厅，又派人防火烧了Micky妈妈住的房车，当时Micky的妈妈还熟睡在里面。

Brick以为这样就会让Micky妥协。

他真是太不了解pikeys人了。

Micky红着双眼，看着被大火烧黑的妈妈的房车，虽然被伙伴拽着，全身只穿了背心和三角裤，Micky拼了命的往车里面闯。

镜头其实并不多，Micky满眼泪水的样子，只是那么一瞬，就充满了我整个脑袋。

这部电影，情节线索超多，出场人物也多，但是在我看来，他们都是舞台的背景，都是衬托着Micky的。

葬礼上的Micky喝酒发泄，没有对白，只是晃动的画面配着音乐。

Micky眼神虽然凌乱，每次面对镜头或朝上或向下的脸上，都带着恨意。

第二次替Brick打拳，Turkish反复叮嘱Micky，一定要第四盘倒下，而且也不能被看出是在作弊。

Micky被动的挨着打，有那么一个瞬间，他被对手一个勾拳揍的飞了起来，然后是慢动作在空中滑过，身体就是这么平平的飞了出去，然后重重的摔在了地上。

这就是结尾么？

按照之前计划好的，只要Micky不要起来，就没有问题了。

Micky像是潜到了水里，看着上面的自己浮在水面上，那么安静，像是任人宰割的羔羊。

忽然一秒，他冲出水面，一记重拳打在对手脸上，对手闷声倒地，一切又没有像Brick预先计划好那样，他又输了。

Brick很气愤的抓起电话打给潜伏在Campsite附近的打手们，让他们痛扁一下那里的吉普赛人，然而电话那头，却是手下Peter被枪毙的声音。

这边，Micky和Turkish一起目击Brick被前来的吉普赛同伙一枪击毙，Turkish都吓傻了，然后Micky镇定的走过去，上了同伙的车，拿着押自己赢来的钱，一夜间离开了Campsite。

Turkish又被吉普赛人摆了一道，退回到了原点，甚至还不如原点。

他知道，当Micky妈妈被火烧死的时候，Micky就已经计划好了，这样的方式报仇，最是痛快。

所有仇人都在一瞬间被手刃。

以血还血，以牙还牙，至于Turkish和Tommy，他们是所有结局的起因，注定要回到原点。

当然，片子里面另外一条主线，是一颗86克拉的大钻石。

所有除了Micky以外的人，都牵扯其中。

就好像是舞台的背景是活动的，这个活动背景中，讲的是这颗钻石的故事，所有人，除了Brad Pitt，都在里面忙碌着。

而只有他，Brad，站着舞台中间，用满是泪水红通通的眼睛，看着熊熊燃烧的烈火，满身的纹身都透着恨意，用眼睛一字字的告诉观众，他将会复仇。

以前，没有太关注Brad Pitt，心想着他除了长的帅以外，没有什么特别。

我真是大错特错了，他才真的是变色龙，百变星君。

他可以是虚构的Tyler Dunder，也可以是虚荣的Achilles，还可以是一生隐忍的Benjamin。

他可以操着一口德州口音，也可以是纽约客，也可以是london城外的吉普赛腔调。

你永远不知道，哪个是他，或者这些都是他。

不得不由衷的说，他确实比我心心念念的阿汤哥，值得更多关注。

这部没有什么新意的片子，正因为有了Brad，变得光芒万丈。

绝对的最好，超越两杆大烟枪，绝对的，仔细比较电影从剧本到细节全部超越，而且比国内的山寨《疯狂的石头》不知道好了多少倍。

很多电影我觉得好看我都会再看，这部片子，我累计看了30多遍。

呵呵

某种意义上说，英国人的幽默感很像伦敦的天气，阴冷潮湿，总是有点晦涩。

有人说，英国人的冷幽默不在于他们说的笑话别人不笑，而在于他们热爱一脸严肃的说笑话。

于是，英国人有点死板的气质让他们的幽默感总是扭扭捏捏的一点点散发出来，似乎总脱离不掉那一点所谓的传统的矜持。

盖瑞奇是黑色幽默的大师，在英国导演中他多少有点异类。

他的片子和昆汀有点类似，他们的共同点在于都具备超强的人物线索的控制能力，并通过夸张的对白和情节，一点暴力场面呈现出黑色的幽默感。

这种幽默感不会让你开怀大笑，却可以回味无穷。

影片的开端是两个正襟危坐的男子，土耳其和他的跟班，他们还没来得及多说几句台词，画面就被跳转，随后是挂着假胡子的一群奇装异服男的抢劫画面。

这些人滑稽的造型本身就充满了幽默感，衣服里挂满了手枪又让人忍俊不禁，而监视器的剪辑手法也展示了导演高超的技巧和绝佳的创意。

影片随后把所有出场人物一一定格做了介绍，一方面可以说是对观众的一次人物上的交待，另一方面，像是导演的一种炫耀，这么多的人物我也一样能够轻松驾驭。

事实的确如此，随后人物一个一个出现，并且总是由一个人带起另一个人，环环相扣，情节显得十分紧凑。

虽然影片一直处于一个有点混乱的节奏中，人物的切换很快，刚开始看会让人觉得一头雾水，因为观众需要时间来理清谁是谁，可导演一点也不混乱，看完电影才会发现，导演的思维一直很缜密故事其实一直联系着。

这是一个关于钻石的故事。

故事有两条主线。

首先，片头出现的钻石大盗四指弗兰克带人拿到了一个巨型钻石，他要把钻石带到纽约给老板艾维，但是好赌的弗兰克被刀疤鲍里斯诱骗去赌场下注，鲍里斯雇了三个混混去抢赌场顺便从弗兰克手中抢钻石。

鲍里斯拿到钻石杀了弗兰克。

艾维等不到钻石从纽约飞到伦敦并雇了子弹牙东尼帮忙找钻石。

最终虽然在混混们的办公室找到了钻石，钻石却被一只狗叼走，乱枪之中，艾维打死了东尼。

另一方面，片头出现的名叫土耳其的男人需要找人参加地下拳击赛，而原先的拳手去吉普赛人处买旅行车的时候被吉普赛人米奇打伤不能比赛。

土耳其只能求米奇代劳，然而米奇并未按照约定在第四轮倒下从而让当地黑帮头头托普赢钱而险些丧命。

托普发现了米奇的实力并要求他再度参赛，米奇再次没有按照要求在第四轮倒下，但艾维最终也被米奇的吉普赛兄弟们了解。

两条主线在最后走到一起。

土耳其在吉普赛人走后的营地找到了吞下钻石的狗，随后镜头回到了影片的开端，坐在土耳其和汤米对面的人正是艾维在伦敦的人。

电影在这里通过第三次出现的标志性快速剪辑镜头戛然而止。

留下观众回味无穷。

多主线的故事往往考验导演的功力，电影是一个整体，即便有多个主线也必须像DNA一样最终螺旋交叉的组合在一起。

手法并不新鲜，人物之间通过巧遇连在一起，像多米诺骨牌一般一个推进着另一个前进，如此推动故事的发展。

而与《低俗小说》不同故事之间虽有联系但主角更迭的手法不同的是，《偷拐抢骗》的人物数量更多且没有明确的主次之分，故事完整，每一拨人的相遇情节的发展融合的很好，人人都是主角，人人都保有自己独特的个性，所以观众能够始终看到这一群疯狂的人的表演而不会忽略任何一个。

同样，导演高超的剪辑能力也是掌控多线故事的重要保证。

导演没有用全片做剪辑的游戏，而只在影片中用一些小小的桥段来展示自己的能力。

印象深刻的有四处：其一，在于头尾的呼应。

这种手法并不少见，但这一出却有些许区别，电影最后即便闪回开头的桥段观众依然没有明白发生了什么，直到钻石贩子的那张老脸出现，在观众还在回味的时候影片就此终止。

其二，在马路上由牛奶引发的连环撞车桥段。

分别以每一辆车为主视角拍一遍他们各自发生了什么，然后全景式的展开，算是一个小圈。

导演的剪辑驾轻就熟，而这一段也让艾维的人和混混们连在了一起，故事由此可以继续展开。

其三，艾维从美国到英国的快速剪切。

关出租车门，吃药，协和式飞机，签证盖章，出租车灯亮，相当简洁，极富喜剧效果，同时为影片结尾处埋下伏笔。

其四，把狗追兔子和黑胖子泰伦被打剪在一起。

一方面，增加了影片的喜剧效果，另一方面，让影片显得不那么血腥。

盖瑞奇对影片的掌控力不得不让人叹为观止，而同时，他在影片中并不着力刻画血腥的场面，而用剪辑用对白用演员的表演用故事本身来表现黑色幽默，因此即便整个影片基调是晦涩昏暗的，但给观者留下深刻印象的依然是那些英国式的黑色冷幽默。

老早听说过Snatch的鼎鼎大名，但心里一直有点抗拒，觉得那不会是我爱看的电影。

一部没有女性角色的电影，一部黑帮片，一些烧杀抢掠的内容，虽然我很爱Fight Club，也对Pulp Fiction表示首肯，但我想那是特例，毕竟这不是我喜欢的题材。

当然也不排除我对《看电影》这杂志有些抗拒的可能，毕竟它是这类影片的鼓手。

但当我昨天在IMDB上看到Snatch的评价是八颗星时，连忙冲下楼去买了。

对我来说，IMDB代表的是大众的口味。

换句话说，是客观的评价，而不是个别影评人的好恶。

而我在电影方面的品味，一向是非小众的。

这部电影还真不错。

导演用了一些漫画的手法来交待一些过场，比如那个美国来的珠宝商Cousin Avi往返英国过海关，处理得颇有喜剧效果。

这里面最酷的角色有两个备选：Turkish和Bullet Tooth Tony。

Tony这演员我不熟。

不过他肯定很感谢导演吧，给他安排了这么酷的一个角色：他在酒吧里遭遇三个黑人流氓，镇定自若地说“Fuck Off”时，他隔着一堵墙把老板从枪子下救出来时，尤其是不愿意把那条狗开肠破肚时，他已经不动声色成了观众心中的英雄。

而扮演Turkish的Jason Statham，我知道他是Italian Job里的那个什么heartbreaker，还有Transporter的主角。

我喜欢他的沙哑嗓音。

我只是不知道他还具有表演才能－－他在剧中的英国口音很自然。

他的酷在于他时时刻刻都那么酷（cool)！

他对Tommy分析他们面临的下场，不论选择A还是选择B，都难逃一死，如果那样，会这样死，如果这样，会被red喂猪。

Tommy问他那你为什么还这么冷静（还是cool)，他说，反正也没区别。

Guy Ritchie这家伙，怪不得被人推崇备至。

Benicio Del Toro为什么总是演一个很快挂掉的小角色？

是不是语言的问题？

这里面是这样，Sin City里也是这样。

这里面，不意外的，就属Brad Pitt没劲。

不知道为什么，海报上把他放在最显眼位置。

这个人，基本上没什么演技,不过尔尔是我能给他最好的评价了:((

一颗84克拉的钻石；一个四个指头的钻石大盗；一个体面的钻石商人；一个纽约黑帮老大；一个英国伦敦黑帮老大兼养猪场老板；一个伦敦恶棍；一个前KGB特工加恶棍；一个地下拳击经纪人；三个倒霉的黑人混混；一群心计多端的爱尔兰吉普塞人；还有一条狗……哦麦锅得，头都看晕了。

麦姐的老公盖·瑞奇的片子《偷拐抢骗》（snatch），简直就是《两杆大烟枪》的翻版。

还好这种英伦风格的黑帮片很有嚼头，他百拍不厌，我也百看不厌。

Brad Pitt又过了一把拳击瘾。

这位疯狂的吉普塞老兄，总是不小心第一拳就把对手打断气，把幕后操纵拳赛的猪场老板快气疯。

吉普赛人真可爱。

每个跟他们做生意的人都抱怨他们爱搞捆绑销售，最后总要送你一条狗，当然不是免费的。

而且这条狗总是能跑回到吉普赛人身边。

发现英国人的幽默在于：他们会一本正经地说出一些不合逻辑的话，而这些话在他们的心目中犹如常理一般符合逻辑。

看‘Snatch’想到了《两杆大烟枪》，想到《两杆大烟枪》又联想到了《猜火车》，联想到《猜火车》又想起剧中Lou Reed的那首歌：“Perfect Day”。

很中意的一首歌，想起重庆懒洋洋的冬天，有着暖洋洋的太阳的下午，一个人坐在七教大门前的条椅上正对着太阳眯着眼睛听歌。

这部电影是盖·里奇的本色执导。

电影中的四指接货人和布拉德·皮特是如此的相像，差点我就以为皮特是一人饰演两角。

电影中的故事依然环环相扣，而且笑料百出。

黑人清洁工三人组真是活宝，尤其是那个幸运之星大胖子黑人。

他做出无辜的表情时，实在是可爱。

杀手平头仔出场时，竟然是《两杆大烟枪》的镜头，杀手依然用招牌式的卡车门在惩治对手。

他的酷劲儿在本片中减少了很多。

刀疤脸倒是复制了杀手不容易死掉的本性。

在盖·里奇的电影世界里，必然最无辜的人最后反而获得胜利。

皮特扮演的吉普赛人狡猾而贪婪。

他一拳制敌的绝招真是帅，最起码他那身匀称的肌肉没有白长。