往这边看向井君

日剧很会讲感情，感性认知理性思考兼有。

为了表达导演和剧作者的思想，向井君短时间内把各种形式的拖都拍了，有点累[笑哭R]。

BTW向井妹的想法也有她的道理，虽然表达得有些晦涩不易懂。

-近年有些国家/地区生(育率)不如死(亡率)，儒家文化圈的国家都开始催婚甚至变相征收单身税，然，无济于事。

-古代男女要结合是因为女性不能外出工作，需要依赖男性才能满足最基本的生存需求，而男性需要传宗接代，男女搭伙刚好。

现代社会女性能外出工作解决温饱不难，(cultural revolution很没人性，但也不全是错，打破所有、全部重建，cn女性的社会地位的确略略高于jp和kr。

但只解决外出工作问题，对于一些家庭而言，即是「男主外女主内」变成了女性要三头六臂内外兼顾)所以越来越多女性不愿意走进父权社会的传统婚姻家庭束缚自己。

-毕竟人生其实就是一顿饭一张床(哈哈[笑哭R]突然想起与马斯洛需求理论相符，配个图)，其他都是精神/心理层面的需求。

如果没遇到身心喜欢的，为什么要找一个人给自己添堵呢?[得意R](欧对也有人愿意出卖灵肉来填平「虽最底层却欲壑难填」的物欲)-看到讨论酒肉情侣 又看到讨论soulmate我想两个人能长长久久在一起，就是能一起聊天(即价值观相近)，一起玩(即爱好和谐)，一起做瑷做的事[害羞R][禁R][飞吻R][飞吻R][禁R]。

其中能一起聊天最重要吧，毕竟做任何事都要聊天沟通，毕竟话不投机半句多吖据观察，离婚原因可能性大小排序应该是：无法沟通了/精神出轨/肉体常出轨＞肉体偶然出轨＞爱好冲突(这很少见吧[笑哭R]?

编剧想要讨论的话题很多：人是因为寂寞而恋爱还是因为恋爱而寂寞、不想对方因婚姻带来的噪音改变自己但又不想放弃婚姻带来的权利、不想结婚却又害怕寂寞、人到底应该为自己还是别人而活等等，都还蛮有趣的，有些论点也发人深省。

男女主会擦出火花我一点也不意外，成熟的成年人就应该可以接受不一样的价值观并互相扶持成长成更好的自己，但如此不同的两人是否能走到一起或能走多远确实因人而异，所以我觉得处理成open ending非常好！

美和子这一条线特别现实，面对的问题可能很多当代年轻女生都有同感。

虽然她也迷茫过，也曾很狡猾地利用了喜欢她的男生，但最后还是觉悟了，并且开始探索如何让自己自身强大起来，也搬出了住了十年的房子开始move on。

希望女孩们都能像美和子一样，不只为了反抗而反对结婚，而是真的足够独立强大到可以不需要结婚。

但对于麻美和元气这对，我还是持保留意见，麻美要的是元气为自己而活，但元气本身就是一个为他人而活的人，无关乎他们是否处于婚姻中，所以我觉得形式上的离婚并没有解决根本问题，最后love love的画面其实元气仍旧是为了配合麻美而活。

虽然结局还是没有逃过男女没有纯友谊、男主爱上女主的套路，但最后日剧跑失败还是稍微扳回一城。

找寻真爱的路上，是与自我对话，探究亲密关系。

越看越贴合三十出头单身的我，对于恋爱结婚的想法想了很多，找到喜欢的人不是件简单的事，而像男主这类温柔真诚的更稀有了。

第6集金句“即便成为妻子、母亲，老公孩子是人生重要的一部分，但他们有他们自己的人生，所以同样我也有自己的人生不会变”“无论是单身还是结了婚，或是成为母亲，甚至做着喜欢的工作，会感到寂寞时还是寂寞的，所以我更不该被那种事绑住，要全力专注于如何过得开心，不去依附他人，努力享受自己的人生”第7集“这样至少得知道自己想做什么。

不然会在人生道路迷路的，自己的人生由自己掌舵，这点绝不能妥协”第10集（大结局）“每个人都是为了变得幸福而生活着，不过没人知道幸福在哪里，也不知道怎么抓住它，因此感到烦恼与迷惘，虽然我会想着如果有人能帮忙决定好终点就轻松多了，不过还是走向自己决定的道路，有时是一个人，有时跟其他人一起，向前迈进”

这部剧堪称是划时代的恋爱剧集。

观看这部剧的过程，仿佛在看编剧和导演使用手术刀去精准的解剖旧世代的恋爱观、婚姻观和幸福观，并同时围绕每一个角色的性格和家庭背景，构建起专属于他们的新时代人生理念和幸福观念。

讨论爱情与婚姻的日剧数不胜数，但这部剧可以算作是新世代的爱情剧，里面的观念和过往的爱情剧已经不在一个世代了。

因为这部剧探讨的已不再是恋爱与婚姻的标准，而是着眼于从每个人出发，选择自己想要的关系形式，而这个选择不单单是包括单身、恋爱和婚姻，还囊括了人生观念和人际关系的多样可能。

更难能可贵的是编剧和导演对于旧世代的观念同样也做到了包容，没有以新破旧，而是以旧换新。

借男主追求恋爱的过程，来逐层拆解旧世代的爱情和婚姻观念的适用性范围，在和每一个角色的交流中找到适合每个人的观念究竟是什么。

剧集的架构是由一条鲜明的主线剧情，两条副线故事，以及无数个支线配角构成的。

主线剧情围绕向井君想要恋爱这件事情而展开，这也是这部剧关于恋爱议题的核心剧情；而两条副线则围绕着婚姻和幸福这两个议题，其中一条副线是围绕向井君的表妹麻美的婚姻，探讨了婚姻与幸福的话题；另一条副线是围绕男主的恋爱导师光浠与她的上司的暧昧关系，这条副线探讨了有关于恋爱与幸福的话题。

剩下的无数条支线则是围绕着每一个配角，这部剧集中每一个配角都有自己的感情观和生活方式，展现了这部剧包罗万象的观念。

从男主的转变瞥见新旧世代观念的变化这部恋爱剧非常新颖的从男性视角来探讨恋爱这件事情，由向井君的恋爱视角描述恋爱中男性视角的一方，而由光浠的恋爱解读作为女性视角的一方。

这部剧的核心剧情就是在讲述男主从旧世代观念迈入新世代观念的心路历程。

男主在恋爱中的转变可以归结为三个转变，一是性别观念的转变，二是恋爱观念的转变，三是幸福观念的转变。

而这三个转变也可以说是涵盖了这部剧的核心观点。

一、性别观念的转变第一集编剧就借向井君和前女友分手前的讨论，提出了全剧第一个议题 “男生口中的保护女生是指什么？

”。

而第二次提及性别议题时，是有关于向井君的前上司环田先生为了追求光浠所做出的很多行为。

副线有关于麻美和元气的婚姻，也有一段关于性别角色的剧情，是麻美不希望元气去扮演一个传统丈夫的角色，不希望对方从一个原本是为自己而努力的人变成一个为了婚姻而努力的人。

二、恋爱观念的转变男主向井君是一个和前女友分手以后单身十年的33岁服装公司职员，而这十年单身期间他其实从未感受到过寂寞，只是在和同事聊天时，发现同龄人有已经是三个娃的父亲了，这时他开始反思自己的生活是否偏离了既定的轨道。

第一集，男主遇到了一个看似很热情的女同事，然而他会错了意，误以为能愉快相处的异性就是喜欢自己。

但会错意的真实原因，其实是男主想要遵循社会时钟，他也误以为其他人也都是这么想的，误以为只要两个关系好的异性就可以成为情侣。

第二集，男主下定决心要脱单，遇到了一个主动表达喜爱的女生，男主只是尽力去扮演恋爱男友，然而伪装出来的举动缺乏积极性，居然连拥抱的时候男主都在精准卡点2分钟。

光浠最后和男主说：“不是该怎么做才对，重要的是想要怎么做吧？

”这时候的男主的恋爱观念是身份扮演，想要尽力去喜欢别人。

第三集和第四集，男主和前同事久别重逢，前同事一直在相亲，于是他们开始了以结婚为目的的交往。

这时候，男主的恋爱观念是以婚姻为目标的恋爱。

但男主在和前同事交流中才发现，他并不是只要婚姻和家庭的人，还是需要爱情的甜蜜。

第五集和第六集，男主和前女友再续前缘，男主抱着重新开始的想法希望展开新的故事，这时候，男主的恋爱观念是拥有一段顺利的恋情，抱着让对方开心和幸福的态度去开展恋爱。

然而，却被前女友告知他们并没有复合。

第七集，男主在被告知后，希望远离前女友，但又被前女友一条短信约去见面，得知了当年分手的真实原因是，前女友不认同婚姻是幸福的方式，也不认为恋爱就应当走向婚姻。

最终，男主想清楚了自己认为婚姻是幸福的方式，决定和前女友正式分手。

第八集，随着光浠和环田先生的分手，引出了男主和光浠的恋爱观差异。

光浠追求有距离感的恋爱，不希望在恋爱中被对方看到真实的自己，只是想要互相扮演光鲜的恋爱角色。

男主则希望在恋爱中展现真实的自己。

第九集，在男主和光浠去惠比庙拜拜的时候，男主提到自己在工作中感觉力不从心，觉得自己想要成为为了他人而努力的人。

光浠则说她是为自己而努力的人。

而元气是为了他人而努力的人，麻美则是为了自己而努力的人。

第十集，男主和光浠两个人一起去拜访需要合作的设计师公司。

在等待合作方的时候，两个人看到了街边在弹奏钢琴的小孩，男主提到了自己想要把曾经小时候体验过的成长经历，再体验一遍，这时候男主才发现，这是因为他有幸福的童年，而不是因为他向往这样的生活。

而到最后的表白戏份，男主表达了全剧最完整的内心感受，他想要恋爱是因为他希望能够认真地面对身边的人，想要深入的面对彼此的差异。

三、幸福观念的转变全剧关于幸福其实有多个不同层次的探讨，从单身、恋爱、婚姻再到友谊都有涉及。

但是这部剧让人刮目相看的是对于幸福观的定义，幸福不必要是世俗观念下的家庭生活，也不必要是生活的目标，只要在回顾过去时，有过幸福的片刻就够了。

主线剧情是借男主从第一集到最后一集的变化，展示了一个人是如何从群体性的幸福想象如何转向了个人性的幸福想象。

第一集

最后一集而全剧的第一次高光时刻来自第六集，男主的同学在聚会上提及自己的生活经历，从进入好公司，再到决定结婚，再到想要生小孩和创业的心路历程。

这是全剧第一次从人生观念的视角开始讨论，男主的同学很顺利，但非常害怕寂寞，从而试图去达成很多目标，但当她达成了很多目标后才意识到，寂寞是必然存在的事情，于是决心不再从负面情绪出发做很多事情，而是致力于为了开心而做很多事情。

而最后一集，妈妈的一番话又从另一个视角解释了有关于幸福终点的事情，人不可能因为做了一件事情就一直幸福，重要的不是幸福的终点，而是幸福的感受。

借由性别观念的转变，将男性从社会要求的规范中解放出来，不再是我应该做什么，而是我想要做什么。

重要的是个人想法，而不是因为性别就接受不想做的事情。

借由恋爱观念的转变，将爱情从生活目标的清单中解放出来，不再是拥有恋爱关系，而是享受舒适状态。

重要的是当下感受，而不是因为感情缺失就觉得生活缺失。

借由幸福观念的转变，将家庭从人生经历的范式中解放出来，不再是维持家庭形态，而是构建良好关系。

重要的是关系状态，而不是因为关系形式就为双方担忧。

第十集最后给出了全剧的主旨，每个人都应该去追求属于自己的幸福。

没有一个名为幸福的终点，只有走出自己的道路，才能找到幸福。

这部剧可以讨论的视角实在是太多，无论是从两性话题、恋爱技巧、婚姻关系、人生观念、幸福定义，这部剧中任何一个角色都有着属于自己的价值观，并且他们相悖却又可以互相理解。

可以截图的金句也是数不胜数，第八集最后的百汇冰淇淋理论，第三集母亲关于不同世代理念差异的理解，第七集中三位男性角色对于价值观差异的讨论。

最后贴一下第九集的经典对白，在我二刷的时候才发现，看似没讲清楚的故事，其实讲的很深刻。

麻美希望元气可以好好的为自己努力

元气却是一个为了他人而努力的人

你也看海贼王啊！

心声

男女很难有纯粹友谊

三个男人的自省

喜欢千佳小姐

是啊～

喜欢酷酷的麻咪对这部剧感同身受，非常细腻的情感表达，向井这个角色如果不是软乎乎的赤楚来演的话，真的会又油腻又渣男，可是是赤楚，演出了倒霉蛋的委屈感和单纯可爱的样子，长成这样单身十年大家都不会信啦(´-ω-`)千佳小姐就是演我吧，除了我不喜欢小孩！

就喜欢知性毒舌美女波瑠，就喜欢吃瘪倒霉蛋楚楚，这两个人设特别适合他们！

对于婚姻关系，情侣关系，距离感都有很好的把控。

让我特别心水的一点是向井家的和睦氛围还有十分开明的父母。

妈妈甚至在爸爸要给儿子相亲的时候当着向井的面斥责爸爸不尊重儿子，我真的觉得太棒了吧，像我们这样在缺乏尊重的家庭环境里长大的小孩真的不敢想这样的家庭得多快乐啊⊙▽⊙

如果不为彼此套上一副名为”关系”的枷锁，就不能在一起了吗?看第一遍的时候，我就对麻美提出的这个问题印象深刻。

那时候我只是从麻美的角度来审视她的选择；到看第二遍的时候，却发现这个问题的答案恰恰是本剧里角色性别的分野：女性们都在寻找各种方式摆脱“关系”的枷锁，男性们却为没有办法套上这层枷锁而郁郁不乐。

元气听说麻美要离婚就崩溃；向井君和另一位前男友都因为美和子不想结婚而分手；环田想造成”交往中“的既成现实于是被踢出局；向井君爸爸想给儿子相亲而被向井君妈妈责骂。

男性角色仿佛都原厂设置默认”结婚“，而女性角色仿佛尽在参与”关系“逃脱游戏。

甚至连徘徊在元气身边的那个绿茶女，她喜欢的也只是看情侣因为她的存在而闹掰，并不是想跟哪个男人在一起。

男性角色对于”婚姻“、”关系“的趋之若鹜和女性角色对其避之则吉的态度形成了颇为鲜明的对比。

剧里从来没有明说为何女性角色对”关系“如此惶恐，而只是让她们”隐隐约约有听说“：隐隐约约觉得成为丈夫和妻子就不再是麻美和元气，隐隐约约觉得攀上麦特马洪峰的姑姑生活也不错，隐隐约约觉得芭菲吃到冰激凌部分就不再美味。

而屏幕外的我们（女）懂的都懂，这种“关系”的压迫和损耗。

是的，我就是想为美和子和麻美辩护一下。

在没有被社会的关系枷锁套住以前，可能都没想到这副枷锁那么沉重。

庆幸她们仍然有摆脱枷锁的机会。

因为隐隐约约有懂得，所以即使是向井君这样真诚可爱、元气君这样真心爱你的男人，也没有办法和他携手走入一段关系。

拒绝一个人，不一定是拒绝他本人，而是拒绝一段关系可能的剥削。

如果男性还没学会更新他们的出厂设置，那女性也很难说服自己上套。

当然，恨嫁姑娘像千佳小姐那样的，有，但连她也知道跟随自己的感觉，拒收过不了身体接触关的人。

这个时代，女性正在用她们的方式去重新定义”关系“，而男性一方犹在挣扎着找寻新模版。

男女关系正处在它的混沌时代中。

混沌带来混乱，也因此酝酿着新的可能。

洸浠和向井君聊天的时候提过，如果恋爱也有试用期就好了。

后来的他们，我想已经进入试用期了吧。

向井君最后能不能成功转正，我不太关心。

怎么说呢，我觉得等他摸索出新时代的关系法则，那已经是好久好久以后的事情了吧，可能久到白发苍苍、直接关心身后事比较实在。

但只要向井君愿意尝试愿意学，在我看来就已经是个HE的结局。

向井君，别看那些陈规老矩了，看这变幻的时代呀，看向你的心，看进她的心。

可以说是恋爱教学剧了，每一集都很引人思考，第一集就涉及到人生三大错觉之一她喜欢我。

后面的集分别探讨了被人喜欢没正确回应、以结婚为前提的交往、情侣之间的沟通、恋爱与寂寞的关系、香草冰淇淋领域、人与人之间的称谓是否重要、喜欢上朋友了怎么办。

除此之外，还讨论了很多人生话题，比如，幸福是瞬时的感受，哪怕结婚也要有属于自己的人生等等。

总之，是剧情、剪辑、配乐都很在线的好剧。

（ps：配乐我很的真喜欢，特意去网易云找到了很抓耳的几首bgm）看完之后回头再看前两集，真的有被向井君气笑，前两集的他真的是笨拙到可爱，误以为新来的同事喜欢自己而弄出笑话，小姑娘主动追求自己却因为自己不明确的回应而凉了。

可第三集开始，就真正开始展现出向井的成长的，会去思考以结婚为前提的交往未必不好，开始尊重每个人的爱情观和价值观，后来他重新遇上前女友，已经开始思考就算10年间彼此错过了很多，但未来一定要把那些不知道的拼图一个个搜集起来，真的有被感动到，可惜前女友是个不婚主义者……最后向井还是如常规剧情一样，喜欢上了自己的恋爱导师，留下一个开放式结局。

不过也挺好的，更显这部剧的真实，现实生活就是就算和喜欢的人真的在一起了，也不一定能长长久久呀，留个开放的结局，引发观众遐想和思考，挺好的。

因为楚楚来看，本以为是一个遇到分别多年的前女友破镜重圆的故事。

前女友的分手原因，她的纠结，既要又要，不婚主义却又想要有一段亲密关系的矛盾，真实到仿佛看到了自己的前男友。

温柔的人会成为栖木我也想过假如我能填满他人生的空虚，也许他就没办法离开我，只要我们能这样在一起，总有一天，他会变得柔软，变得和大家一样，变得开始过大家都会过的日子。

可其实我不希望他改变，看着他为梦想执着的样子，坚持自己的样子，那些所谓好的不好的合在一起才是他这个完整的人，比起为了两个人在一起而磨掉自己的棱角，也许保持自己的本色对他而言才是最好的。

像男主一样，在一个很普通的早上，我问他还要在我这里停留多久？

我坚持不住了，我真的累了，我真的怕，我怕他将来的某一天突然感觉感情淡了然后潇洒离开而我留不住他，我怕我将来会后悔没有找个普通人过普通的人生，我怕将来我会讨厌他恨他埋怨他为什么不能走大家都走的路为什么不能妥协。

所以我说就这样吧。

确实，我高估了自己的能量，也低估了对方的坚持。

意识到前女友的分手原因之后，我抱着一种巨大的期待，像是飘在大海里的人看到有人朝我扔了一根绳子，我以为找到了解决我和前任问题的办法，可是编剧让男主转身离开之后，就真的结束了这段感情，尴尬的有点巧妙，现实地过于离谱，那根绳子原来是只是另一个落水者留下的失败信号，说是没有一丝惆怅是不可能的。

尽管无数次觉得坂井户跟男主真是天生一对，合拍到离谱，但看到他俩真的在一起了，心里多少还是替前任那段感情意难平了起来。

不过，大概就是要学会放下一段失去了的恋爱，勇敢面对自己曾经的失败，才能重新拥有爱人的能力，找到真正适合自己的爱情吧。

看第一集很有趣，最后复盘真是替向井尴尬。

不过不冤，选礼物的时候向井的说话真令人不舒服，即使长着赤楚的脸也不能接受。

最后女同事送出鹿角真是解气。

他还傻兮兮的跑过去求交往，女人你成功引起了我的兴趣。

哈哈，希望后面每一集都这么有意思。

第二集向井真的很绅士，也很努力的想跟上女孩的节奏，但两人不同频是最大的问题。

这一集名场面太多了，我喜欢手表那段，又好笑又心酸。

第三四集是一个女生，其实女生很可爱，向井也心动了，但是两人对于恋爱结婚的过程未达成一致，所以很遗憾。

说话一针见血的恋爱导师和向井倒蛮搭的，向井在餐厅门口的一串嘿嘿嘿真是可爱极了。

真是羡慕向井妈妈，怎么能生出这样漂亮的一对兄妹。

第五六七集，和前女友短暂复合后又分开，前女友太纠结了。

现在越看越觉得向井家兄妹就像双胞胎熊猫渝可渝爱一样可爱。

最后几集，开放式的结局很现实。

虽然两人很合拍，但是成年人的世界没有什么是绝对的，两人试着慢慢走下去也挺好的。

是一部值得花时间慢慢看的剧，其中很多理论都触及内心，例如芭菲理论。

这部剧能从不同角色身上看到30多岁人的不同爱情观，即便有些小角色戏份少的可怜，但是每个人都很有说服力，感觉身边就有这样的人。

还能看见主角向井君对爱情的迷茫，进行的各种尝试，对未来的不确定状态。

波琉的角色是我共鸣最大的。

她是个有主见的独立女性，经常站在高手的姿态毒舌犀利地点评男主的恋爱，但实际上面对自己的恋爱却明显非常不擅长，她形容自己只喜欢圣代最上层被华丽装饰的部分，在恋爱的初期，双方不确定对方的心意，好好地打扮并努力展示自己性格中美好的那一面，波琉深知这种多少端着架子的部分随着恋爱阶段的推进必定会走到下一步，即双方以更全面更真实的自己面对对方，势必会看见对方不加修饰的样子，更真实更全面的样子，而这样不如最初那么美丽，因为只想要初期的美好，不愿面对后续的阶段，波琉选择在进入这一阶段前主动结束关系。

当向井问她，现在和心动对象进展如何时，波琉说，“非常好，现在是我们的高峰期。

” 这种形容的潜台词是，当再进一步，我们的关系就会越过高峰开始下降，令我想起这句据说是三岛由纪夫说过的话：也许是天生懦弱的关系,我对所有的喜悦都掺杂着不祥的预感向井君听到的反应是，woc不敢以真面目示人这某种程度是极端自卑的表现吧，你到底为什么自卑啊？

波琉不置可否，所以这位漂亮聪明工作厉害对人也落落大方有主见的漂亮姐姐为什么会自卑呢，电影中没有继续这个话题因此得不到答案。

而到最后，波琉也只是被男主的感情观影响了一些，却没有做出重大突破，这也是我觉得这部剧最闪光的其中一点，非常贴近正常生活。

毕竟很多东西不可能说变就变，即使她已经30岁了，要放国产剧里肯定是个成熟稳重的大人了，这部剧却讲出了当代30岁人的状态：依然有很多幼稚的想法，有很多自己都找不到答案的问题，自己都描述不出的心情。

前几天听播客，嘉宾是一位30+的国内女演员，讲到国产剧中的女性基本只有两种，初出茅庐的少女，而一到了30岁往上，要不就是当妈了，要不就是成熟风韵熟女，这与真实的现在的30岁人群是脱节的。

当时的演员用可爱的声线戏称：“我这种30岁的小夹子怎么可能当妈呢。

” 而近年的许多部日本影视却截然相反，他们刻画真实的迷茫不确定的30代青年人甚至做出了流水线的效果，剧场、唯有想死的夜晚、我们都无法成为大人、四重奏......希望影视的高层们重视下这个问题，不要再想当然地继续过时的套刻板印象了，很快就没人会买账了，加油。