解救吾先生

演员这个职业，人前光鲜亮丽，风光无限，是很多人梦想的职业。

可是这个职业的背后，确是有许多不为人知的艰辛与困苦。

一个演员要想成为明星，且要使艺术生涯保持长青，可以努力到什么程度，《解救吾先生》里的华仔给予了正面的解答。

在影片里，为了表现人质被捆绑得不能动弹，自由受限，从而无法伺机逃生的真实困境，华仔在片场叫工作人员将自己用粗麻绳紧紧捆住，并且绑到真正无法动弹，绑到颈部、额头青筋爆出，差点窒息的程度。

等拍完通过放他下来时，他的两条胳膊已完全麻木，被在后面好久都无法还原，胳膊上几道深深的紫血印触目惊心。

当影片放映呈现这一段时，电影院内一片寂静，观众被影片表现出的真实效果深深震撼了。

这片子，当时知道的时候就有很多看点，比如，故事是真实的，而当年的人物也有出演。

电影中故事讲得很好，全程很紧张，虽然基本知道结果，但大反派演得太好了，把绑匪的精明，紧张，不安，凶狠等等都塑造得特别到位，让人觉得下一秒说不定人质说会被杀死了。

智商又高，又精明，又凶残。

电影中有许多笑点，是基于刘德华的，把他真正的人生故事带入了一点在电影中，会出乎意料的好笑。

但说实话，由刘德华来演，我经常会出戏，可能就是这种真实人生的代入，让我总有种知道他不会死的感觉，所以有时不紧张。

再次表白一下，王千源，演技太好了。

《解救吾先生》 这部以警匪为题材的影片, 却鲜有刀光剑影的火爆场面。

而缺 少枪战、 飙车等重要元素的警匪片, 却能使观影者自始至终处于高度紧迫感的快 节奏之中, 这便是这部片的高明之处。

影片打破线性叙事结构, 通过案发前与案发 后多个时间节点的切换, 运用顺叙、 倒叙等多种叙事手法, 将整个案件立体的展 现在观影者的眼前, 使影片看起来颇有层次感, 一点都没有拖沓感。

就在观影者 沉浸在紧迫感之中时, 幽默诙谐的对话又会令观影者忍俊不禁。

此时, 影院就会 想起一阵轻松的笑声。

这部电影以其精彩绝伦的剧情安排深深吸引人的目光,不愧是一部影评颇佳的电影,很值得一看。

(原文来自新京报)每当案件侦破似乎陷入毫无线索的“绝境”时，曹志刚都会打开电脑里的一段视频。

那是“我最喜爱的人民警察”颁奖晚会，那些牺牲英雄的名字，总让他默默泪流满面。

看完之后，什么都不想，再去找线索，他说“没有破不了的案，只看你下没下足工夫。

”　　时代巨变的洪流中，坚守初心，犹如傲骨凌霜。

唯有守护最初梦想的毅力和勇气，才是推动国家进步的力量。

　　2003年11月11日，我们从永安路106号出发，记录这个国家一点一滴的变化。

12年后，我们选择了30人——他们无论身处喧嚣躁动，抑或遭遇时代逆流，均以不变的信念应对万变的困局。

　　在岁月的年轮中，他们有快意、有消沉，有对酒当歌、有失意彷徨。

在一次次的磨砺中，不忘初心，举步向前。

　　在这里，时间是对信念的敬意。

　　曹志刚1971年生。

北京市公安局反恐怖总队副总队长。

从警23年，主要处置绑架、劫持、涉枪涉爆等重大危险案件，解救过包括著名演员吴若甫等170多人，被誉为“绑匪克星”。

　　1971年生。

北京市公安局反恐怖总队副总队长。

从警23年，主要处置绑架、劫持、涉枪涉爆等重大危险案件，解救过包括著名演员吴若甫等170多人，被誉为“绑匪克星”。

　　9月30日晚，北京市公安局反恐总队接到案件线索，副总队长曹志刚带队赶赴现场，在途中，他对着风挡玻璃外斑斓美丽的灯火拍了张照，配上“雨夜现场，希望所有的一切平安”的文字，发了条微博。

　　从警23年，曹志刚从一心想抓坏人的毛头小伙，变成鬓角斑白、带领百名特警的反恐队长。

即便无数次面临危险，多年不改的，仍是孩提时代就种下的警察梦，以及那句“我先上，跟着我”。

　　从干刑警时负责大要案，到任职反恐总队担负起一座城的安危，曹志刚从来没有忘记自己的责任和使命：当一个好警察，抓坏人。

但他内心更希望一切平安。

　　回放三个人的生死一夜　　10月初，以真实案件改编的电影《解救吾先生》，在全国上映。

　　当吴若甫扮演的曹警官被指定第一个冲进关押人质的院子时，已落网的绑匪主犯“华子”对他说：“里面有军用手枪、手雷，小心被爆了头!”　　影院里，“华子”对着警察得意的表情，让很多观众愤懑不已，但有三个人却痴痴地望着屏幕，沉默不语，他们是这部电影的主演吴若甫，北京反恐总队副总队长曹志刚，以及杜庆疆。

　　电影演绎的，是11年前的真实故事，他们三个人的生死一夜：吴若甫和杜庆疆被“华子”绑架，曹志刚和战友们破门营救。

　　“当时看到绑匪拿着军用武器，我已经放弃了活下去的希望，突然小屋所有门窗一块儿爆裂。

”吴若甫回忆，在那一瞬间，破门而入的曹志刚冲过去，用身体护住他们，而其他的警察，则冲向绑匪。

　　此后很长时间，吴若甫不愿再去翻动这段记忆。

就像刘德华在电影中被解救后所说的，毕竟电影是假的，这是真的。

当导演找到他时，他说我还是演警察曹志刚吧。

　　对曹志刚来说，这是他从警23年唯一一次感觉到害怕，“我记得那个冬天特别冷，冻得让人受不了”。

　　当天晚上，落网的主犯“华子”交代了屋内有9个人，他们有手枪、机枪、手雷。

准备行动前，队友们互相帮忙穿好防弹衣、带好装备，没有人说话。

　　这时，跟拍行动的一名电视编导指着曹志刚对摄像师说：“一会儿你跟住这个人，他可能出不来了。

”　　这话被曹志刚听在心里，出发到现场的2公里路，好像他人生中最远的一段路，从小到大的经历不由自主地在脑子里闪回，小时候与奶奶一起上街、当兵时训练滴下的汗水、第一天到北京市公安局报到时的情景……　　“当时想今天我可能回不来了，觉得离家特别远。

”　　凌晨两点，吴若甫被劫持22小时之后，曹志刚和其他民警到达关押人质的院子外。

　　这一刻，他突然什么都不想了。

他的任务是踹开两道房门，第一个冲进屋内护住人质。

劫匪则交给队友处置，进屋的顺序、控制歹徒的任务都已落实到人头。

一句“行动”，曹志刚翻墙破门，直扑到两个人质身上。

　　已过去11年了，那一夜对他们三人还是那么真切。

当时，被绑架的吴若甫和杜庆疆两人被铁链绑在一起，逐渐绝望的时候，吴若甫唱起了一首名为《小丑》的歌。

而当这首《小丑》在影院中再次响起，三人互看一眼，眼睛都湿了。

<图片1>　　▲1991年，曹志刚在三军仪仗队当兵时的照片。

　　初心当警察，抓坏人　　在这个“十一”长假，曹志刚照例在单位值班。

　　办公室里，床褥整洁如新，地面一尘不染。

穿着浅色T恤的他坐在办公桌前，看起来不像是和歹徒搏斗的警察，干净的面容倒像个妙手仁心的医生。

　　在书架上，陈列着各种奖章，还有一张超酷的工作照。

照片中，他皱着眉，端着狙击枪，在一处半开的窗台前瞄准。

1995年，他调入特警队，多次在解救人质任务中担任狙击手。

　　他的第一次实战开枪，是在2004年的5月。

　　那天，一个年轻人在宣武区(今西城区)马连道劫持人质，当嫌犯在人质脖子上抹了一刀，再次拿刀刺向人质时，曹志刚的枪响了。

　　第一次开枪，他回去一晚上都睡不着。

被击毙嫌疑人那张年轻而恐惧的脸，总是在他脑海里出现。

　　翻来覆去，最后回到一个简单的问题：“我为什么要当警察?”　　当警察是他童年时的梦想。

　　3岁时，奶奶带他上街。

大院前的市场总有小偷，那天一个女警察几下就把小偷制服按在地上。

周围群众在旁边鼓掌。

从那时起，曹志刚就想以后也要当警察，抓坏人。

　　当天空放白，他也解开了心结，“我当警察，不就是要抓坏人，保护无辜的人么?”　　以后的任务更加凶险，至今他一共开了4次枪，击毙3人，击伤1人。

　　特警刘迎超与曹志刚一起执行任务15年。

在他眼里，曹志刚有时候为了救人，连命都可以不要。

　　2014年一天夜里，他们准备抓捕一小区4层两居室里的嫌犯。

根据情报，里面至少有两个人，一支短枪。

　　曹志刚让大家做好准备，自己拴着保险绳，从外墙25厘米宽的墙沿一点点挪到嫌犯家阳台。

当曹志刚接连敲碎阳台两层玻璃冲进房间完成抓捕后，刘迎超才想起来，曹志刚的安全绳长度不过5米，他不可能绑着安全绳进屋抓捕。

　　曹志刚只是简单回答一句：“我怕来不及解，把绳子调长了。

”　　刘迎超把安全绳解下从顶楼扔下去，绳子坠地后还摊在地上一大截。

这也让他想起了曹志刚对警员说过的一句话：穿上这身警服，你就得付出一些东西，包括你的生命。

　　也就在这一年，曹志刚被授予“全国公安系统一级英雄模范”称号，当选“第五届我最喜爱的人民警察”，他的事迹渐渐广为人知。

　　近期在人民大学做讲座时，有同学提问，你为什么对一个职业这么痴心不改?　　曹志刚回答说以前没想过，这个问题也许是要用生命中的每一天来回答的，“当你看到母亲失去孩子，丈夫失去妻子那种生离死别的眼神，只要是个有血有肉的人都会想，谁干的，我今天一定要抓住他!”<图片2>　　▲2014年，曹志刚被授予“全国公安系统一级英雄模范”称号，当选“第五届我最喜爱的人民警察”，事迹渐渐广为人知。

　　担当没有破不了的案　　处置绑架案，就是要救人。

　　可是有的案件，疑犯先将人质杀害，之后才联系家属要钱。

遇到这样的情况，最让人揪心。

　　2006年顺义一个孩子被绑架，通过家人与绑匪的几次对话，经验告诉曹志刚和同事们，这个孩子可能已经不在了。

　　出发抓人的那天，孩子的父母、爷爷奶奶全家七八个人来到派出所的院子里，拉着他的手说，一定要把孩子平安带回来。

　　“虽然我们判断孩子已经没了，但还是抱着一线希望。

”等抓到疑犯，只找到埋孩子的地方。

怕伤害孩子的遗体，他们跪在地上用手挖，最先露出来一个攥着溜溜球的小手。

　　“每当这个时候，心里特别难受。

”曹志刚说，但作为警察，必须面对残酷的现实。

　　有一次，他们抓到嫌犯时，嫌犯交代15分钟前刚刚把人质掐死，放在家里的大衣柜里。

　　曹志刚马上带人到嫌犯家，把人质从衣柜里抬出来，发现她身上还有体温。

他们马上为她做心肺复苏、人工呼吸。

　　等救护车来了，医生说人已经走了，曹志刚含着泪还不愿意放弃。

　　曹志刚也有痛苦绝望的时候，侦查案件，就是像解谜团，有时候会一点线索都没有。

　　每当累得不行，他就打开电脑里的一段视频。

那是“我最喜爱的人民警察”颁奖晚会，那些牺牲英雄的名字，总让他默默泪流满面。

看完之后，什么都不想，再去找线索，“没有破不了的案，只看你下没下足工夫。

”　　从2006年至今，北京市的绑架案100%告破。

从警23年，他制服过400多名凶狠匪徒，解救170多名被绑架人质。

其中最小的是只有5个月大的婴儿，最大的是70多岁的老人。

　　2014年，有个被解救的人质将一个包裹送到反恐总队。

那是一个特殊的奖杯，上面写着：“人世间最动听的话语就是：我是警察，别动。

”　　曹志刚小心翼翼地打开包裹，把奖杯举起来给大家看，“那一刻真的很幸福。

”<图片3>　　▲曹志刚对警员说过的一句话：穿上这身警服，你就得付出一些东西，包括生命。

　　坚守谁也不能当逃兵　　自当警察起，曹志刚都是每周回一次家，剩下的时间都和同事在一起。

队伍里特警们私下以兄弟相称，犹如至亲。

　　有次执行任务，三个人在门口争着谁先进去。

他们知道门内有两支猎枪，谁先进去就意味着生命有危险。

最后曹志刚把其中一人往后一推，我有危险父母你替我照顾，说完踹门而入。

　　“我先上，跟着我!”　　每次有危险，他都这么说，成了他的口头禅了。

　　张熙鹏跟随曹志刚多年，有时候他抢着上，曹志刚就一把把他推到后面去。

　　反恐总队所有警察的平均年龄刚刚超过30岁，最小的1992年出生。

看着活泼、可爱的队员，曹志刚总想起他们的父母，“既然把孩子交给我了，我就有责任把他们平安地带回来。

”　　长期面对危险，队里的警察都一样，执行任务从来不跟家人说。

　　“很小时候看过一部电影叫《今天我休息》，讲的是一个警察的故事。

如今终于明白了人民警察这几个字的分量，他背后是对爱人的愧疚，对孩子的食言、对父母的欺骗，和亲人生病时不能陪伴的牵挂和无奈。

”　　深夜，曹志刚在微博上有感而发。

　　其实，早有人邀约他“干别的”，远离危险钱还多，但他从不当真。

　　去年，队里有人因身体原因辞职。

刘迎超把报告交给曹志刚时，他一抬头，眼神里都是惋惜和无奈。

　　少了一个战友，整个队伍的气氛都很压抑。

他给大家开会，说“从穿上制服的那天起，你的人生就应该规划好，我们谁也不能当逃兵。

”　　反恐总队成立后，曹志刚比以前更忙。

　　“过去面对的是一个人或几个人，现在面对的是势力，这就是区别”。

　　9月3日阅兵前，他没告诉任何人搞了一次紧急集合。

几个同事来晚了，那天他罕见地发了火。

　　“留给我们的时间是按秒计算的，晚一分钟可能造成多少无辜老百姓死亡。

如果这其中有你的亲人呢，你还敢耽搁吗?”　　特警总队副总队长刘国长，与曹志刚同时从警，按他的话说，两人是生死兄弟。

曹志刚经常半夜给他打电话，多数是聊工作的事。

　　“他从来不抱怨”，刘国长回忆，只有一次，曹志刚说最大愿望就是把手机关掉，找个没人地方呆着，什么都不想就美死了。

　　想当好警察，一定得有好身体。

工作之外，曹志刚坚持每天跑步10公里，风雨不误。

跑步时想想高兴的事，也放下了工作的压力。

　　有一天，曹志刚在长安街跑步，听见身旁一位小姑娘问妈妈：“为什么有这么多警察叔叔?”妈妈答道：“他们是在保护我们呢!”

从开头北京的夜景，就让熟悉北京的人，有一种真实感，亲切感。

从街景的远镜头，到ktv门口的近景，人物的介绍，我有一种看纪实电影的感觉。

看整部电影的时候，觉得刘德华演的精彩，王千源精彩，就像法治纪录片的感觉，语言、动作、表情，都是那么的恰到好处，电影的每一个镜头都让你有身历其境的感觉。

开始的时候，我真没觉得刘天王这一次有什么突破，但是到了他被绑架，看到绑匪要杀人的时候开始，华仔的表演让我惊艳。

就如同情景再现一般，那些表情、动作，包括眼角的一个闪烁，都恰到好处。

最后唱歌的地方有些画蛇添足，但是华仔的歌声依然打动了我，我想，下一次的他的演唱会我是会去抢票的。

因为诺一，最近补了一些社长的电影，社长在这部电影里最出彩的地方，就是从接到命令到制服华子的那一长镜头的表演，情绪表达、动作感觉非常到位，很精彩。

相比之下，吴若甫演的那个警察，有一种可有可无的感觉，表情到动作，略显僵硬。

当然，了解到原来“吾先生”的原型就是吴若甫的时候，一切就解释的通了。

这种事情，重演一遍，心里需要强大的能量才可以再次面对，也是过坎的一种方式，为吴若甫的面对，点赞。

王千源的表演，当然，惊艳，开始的时候，如果不是社长，我真的以为是纪录片了，真的觉得他就是绑匪，那种邪劲，太到位了。

看完电影，我唯一能想起的角色，竟然是那个胖子。

那个反复对着吾先生说，我是你的影迷、后来差一点放了吾先生的那个胖子。

这个胖子就是跟着人后面混的小混子，还有点小善良、也有点自己的想法，可惜胆子太小。

最后他没能挽救自己，我竟然有些小小的遗憾。

这部电影，故事很正统、内容很严肃，拍的很严谨，演员的表演，很认真。

连那威都不再搞笑，连朴树都剪了短发，这部片子，真的很严肃，很精彩。

ps：散场的时候，大家都开始走了，片尾曲响起的时候，集体站定，都在议论是谁唱的，于是看着短发的朴树，大家一起等到了字幕：朴树，惊呼：朴树剪头发了啊，离场。

那天看完了这部“从头到脚都是高潮（by 尔冬升）”的电影后，我看见导演像个真正的北方刑警一样披着个外套，端着个水杯从我面前走过，我就在后面假少女的喊，导演导演好好看哟！！！

导演大手一挥说：好看吧！

木哈哈哈哈哈哈！

那一刻真想嫁给导演呀！

其实我不是特别喜欢《烈日灼心》，感觉太粘了，腻腻歪歪的，还有王珞丹一段不知道是什么鬼的感情戏。

我喜欢《解救吾先生》，也喜欢《白日焰火》，喜欢北方警察叔叔的干爽、凛冽、混不吝，喜欢他们的失控感，我觉得这就叫荷尔蒙。

其实我只是为了发一下这个标题，顺便帖一下我写的一篇很隐忍的稿，因为编辑老师不希望我情绪太激动。

转载请联系网易娱乐，不过应该没人想转吧……---《解救吾先生》是迄今为止今年上映过的所有电影中我最喜欢的一部。

作为一部政治正确、价值观积极的警匪片，凌厉的高速剪辑让影片的紧张、饱满程度甚至超越了《烈日灼心》，聪明、高级的幽默感，又让它比《港囧》来的更好笑、更有脑子，而在没有任何说教、旁白、注解的情况下，仅靠主题曲《傲慢的上校》中那一句“人如鸿毛，命若野草”，就将电影主题顺利升华的手法，又让让电影的意味远比《道士下山》《我是路人甲》等一系列试图通过罗列人物命运而探讨人生的电影更深远。

电影的故事改编自2003年的吴若甫绑架案，恍惚记得是吴若甫很火的那些年发生的事，影片的剧情完全还原了案发20小时的全过程。

根据网络上流传着的法制进行时纪录片来看，刘德华、王千源的很多台词，都来自当年吴若甫获救后第一时间的转折点的转述。

仿佛也是这件事之后，吴若甫开始渐渐消失在公众视野，作品变的越来越少，如今想想也许是被这突如其来的遭遇颠覆了三观，从此淡泊名利了吧。

因为源自真实事件，所以“真实”也成了《解救吾先生》最大的特点，尽管题材本身并不像近年来口碑很高的内地警匪片《烈日灼心》和《白日焰火》那样悬念重重，但导演丁晟却通过高速镜头语言的运用营造出了很强的紧张感和真实感。

这种从一开始就知道结果，再根据事件中的蛛丝马迹去推理营救的叙事方法比较像是日本电影这些年习惯运用的创作手段，而节奏上的张弛力度，又让有点像韩国电影《恐怖直播》。

环环相扣的侦破过程中没有一分钟无效叙事，而被绑架的“吾先生”、警察、绑匪，又通过头脑的较量展现出了不同的内心世界。

影片进行了媒体放映后，几乎所有媒体人、影评人都打出了高分，称其为“中国警匪片带来新气象”，这些都有目共睹，在此就不多说了。

想说的是《解救吾先生》作为一部展现内地刑警故事的作品渗透出的魅力。

我们都知道，一直以来华语最好看的警匪片都在香港，从经典的《无间道》到近年来崛起的《寒战》都是公认的好作品，然而这种香港一家独大的劲头也让观众对香港警察比对内地警察还熟悉。

迫于体制的制约，内地有很多流传于民间的精彩警察故事都不能拍，所以即便是杜琪峰带着满满的理想来内地试图再现“重庆扫黑”最终也是无疾而终，交出的内地警匪电影答卷《毒战》虽然以内地刑警孙红雷为主角，但在警、匪的形象设置上，仍然摆脱不了“香港警察”职业化、剧情化的形象，即：无论做好事、做坏事、做卧底，甚至做迷失的卧底，都特别运筹帷幄，一看就是拍电影，没有法制进行时里的故事中那种自带失控危机的紧迫感，也没有刑警这个职业应有的“小人物感”。

常常看法制节目，我们应该都知道，内地刑警办案，哪里有那么多高科技设备和无限量随便撞飞警车的财力支援，一切都是以最原始粗粝的方式进行。

比如说刘烨在《解救吾先生》中审问绑匪王千源时运用的“突审”技巧，就是要用咄咄逼人的对呛来压倒对方，内地刑警审犯人不允许使用殴打、暴力的手段，所以谈话上的气势就尤为重要，要让嫌疑人有压迫感，越是穷凶极恶的嫌疑人越不能比对方弱。

而执行抓捕也要有秒速完成的利落果敢，绝对没有做自我心理建设的时间。

这是我们从很多法制新闻类节目中看到的警察办案的样子，不华丽也不太帅，但却比过分的戏剧化渲染更让人紧张。

《吾先生》的另一个奇葩之处，在于它竟然是个很有笑点的电影，而且绝对不是《港囧》那种建立在“喜剧技巧”上的生硬搞笑，而是既萌又贱到最重要的是有脑子的搞笑。

这些幽默的地方，让紧张的情节有了舒缓的瞬间，也通过这些幽默点让每一个人物，哪怕是绑匪的同伙，形象都变的更立体。

比如说人质临死前哭着对刘德华说“你上次开演唱会我都没买到票”，比如说绑匪讽刺刘德华“演过赌侠竟然不会斗地主”，都是将心比心的在服务观众，充分尊重了观众智商的笑点。

电影艺术，作为一种娱乐形式，从诞生的那天起就背负着让观众可以运用自己的经验积累体味到导演诉求从而达到心理满足的功用，丁晟导演作为一个拍过多年广告的导演，最大的美德就是绝对不会像《港囧》一样把观众当傻子啊。

还有一个突破就是《吾先生》对“主旋律”的重新诠释。

这两年来最红的两部警匪片《白日焰火》和《烈日灼心》，在剧情上有的都是“略左”的影展路线，他们都将警察这个代表着“安全感”的职业置身于危险之中，展现的都是警察在人性与法制上的迷失。

这类电影虽然显得特别有深度有反思精神，但注定无法成为主流商业电影，而《吾先生》则是一部很“右”的电影，弘扬真善美，连绑匪都懂得尊重母亲。

更难能可贵的是，在这个无论香港警匪片还是内地警匪片，都非要给警察叔叔安一个“搅局”的妻子，一个因为办案不能回家而必须离异的家庭，一个过生日见不到爸爸的孩子，看了片尾字幕中，北京市各种公安局分局的鸣谢名单，我猜想这种剧设是公安系统的硬性规定，所以《吾先生》也有展现刘烨不能回家的镜头，但每次都只是一带而过，结尾还收在了给诺一打电话这个有趣的梗上。

相比起我之前看过的像歌颂焦裕禄一般歌颂公安干警的《警察日记》，真的不得不说，没有感情纷扰、没有家庭拖后腿的警匪片真的太过瘾，轻描淡写的家庭关系，反而让人对警察叔叔们更容易肃然起敬。

刘德华扮演的“吾先生”，虽然演的是别人的故事，但却是在演自己的身份，这几乎是刘德华最近几年的角色中，唯一一个表演痕迹不那么重的角色，所有人都会相信这就是刘德华。

刘烨的角色基本是本色出演，跟爸爸去哪儿里面脾气差不多。

当事人吴若甫作为最熟悉剧情的人，反而是最容易让人出戏，主要是因为他的声线太播音腔。

当然这一次最最出色的还是王千源，在以《钢的琴》冒头，经历了各种诡异电视剧的洗礼之后，他终于迎来了人生的又一次大爆发。

怎么来形容他扮演的这位绑匪的气质呢？

不知道大家是否还记得年初时哈尔滨延寿县杀警越狱外逃数日的嫌犯高玉伦，那时候民间被他越狱后拿小卖部月饼并留下120块钱的故事议论纷纷，这个事件给人带来的心理震动和王千源最后在监狱中，用北方纯爷们特有的“混不吝”语气对自己的母亲喊“妈，儿子下辈子再孝敬您”时带来的感觉是一样的。

这是一个敢去边境做武器交易，绑架了人一律杀死再要钱的恶人，他日日做着抢劫金库的美梦，也要强硬的要求女友生下孩子给自己的母亲养老。

“人如鸿毛，命若野草”，这就是我心中内地警匪片应有的样子。

（一）刘德华篇让刘德华扮演影片中被绑架的那位大明星，导演表示这是他自己第一意识的决定。

身为一个无聊的观影者，我无聊地替导演总结了如下几点使用刘德华这位演员的诸多好处：1、多年的演艺经验已经让他拥有一种熟练把握任何人物的能力，也包括饰演他自己的能力。

2、多年的演艺经验，刘德华塑造了许多人物形象，其中包括警察。

这样一来，绑匪就可以自然地以刘德华演过警察来开玩笑，刘烨饰演的警察也可以有底气地说出“您一定演过不少这种情况”这句话，《无间道》姊妹篇也许指日可待，我们不妨期待一下，天台上，刘德华举着手枪对梁朝伟说：“给我个机会，我只想安静地做一个绑匪……”3、多年的演艺经验，刘德华有过硬的音乐技巧并有许多广为流传的音乐作品，这些音乐作品既能给跳广场舞的路人们提供《恭喜发财》这样高逼格的曲目，又能让刘德华在关键时刻以清唱不走音的形式唱出一首《小丑》成功催泪。

甚至如果制片方要求影片要做OST的话，也可以拿刘德华的精选集轻轻松松完成任务。

4、还是多年的演艺经验，让刘德华成为中国为数不多能经久不衰出现在挂历上的男人。

5、因为在国民心目中的认知感受中，刘德华就是一个质朴的、真挚的、实诚的形象，所以对于吾先生在被绑架的过程中没有出现斗智斗勇的情况，观众自然而然就接受了。

试想一下，如果换作在片头广告中出现的梁朝伟先生，那生就一副深藏不露的脸，真的会让观众对吾先生的反抗抱有《东京攻略》和《赤壁》一般的期待6、选了刘德华，连配音都省了，作为香港最先学习国语的艺人，多年过去，刘德华已经能够流利地说出一口既能一耳分辨出他是香港人又完全无法被普通话等级考试监考老师挑出更多毛病的普通话，对不起，这个定语有点长了。

7、正是因为刘德华长了一张让人无法想歪的正直男青年脸，当他也被腐蚀得说出“第一次和一个男人裹一个被子里过夜”的时候，那种意外的违和感才莫名地戳萌点。

（二）刘烨篇1、刘烨是一个演过绑匪的人，刘烨是一个演过绑匪的人，刘烨是一个演过绑匪的人。

重要的事情要说三遍，《保持通话》里的绑匪也有警察血统，跟这部电影里的华子COSPLAY警察也算有所相似。

所以，在这里饰演追捕绑匪的警察，刘烨更知道怎么与绑匪对话。

在整部片子里，刘烨为所有工作在第一线的公务员（尤其是城管和司法干警）们上演了教科书式的对待缠访闹访钉子户的行为规范，一不和他吵，二不和他动手，三要使用群众的语言与群众打成一片。

2、刘烨是一个有儿子的人，刘烨是一个带着儿子参加了某真人秀节目的人，刘烨是一个几乎被全国人民公认他儿子诺一比他机智比他萌的人。

因为是刘烨，所以屏幕里每一次出现催促警察回家看儿子的时候，观众自然就会联想到诺一那张可爱的脸，然后考虑到去哪儿的爸爸其实正在追捕绑匪，就更紧张和担心。

3、还是因为几乎全国的观众都认为刘烨是一个比他儿子诺一蠢萌的爸爸，所以当电影里出现翻阅栅栏的他被对方的枪吓得进退不得的时候，观众才能轻而易举地原谅了他的呆萌并顺势接受吴若甫那个人物的高大全！

4、还是因为刘烨和他的儿子在全国观众心中知名度甚大，所以当片尾凝重的气氛渐渐褪去，接到电话的刑警张口就是一句“诺一”的时候，瞬间就让气氛轻松不少。

（三）王千源1、王千源是一个演过公务员的人，王千源是一个演过公务员的人，王千源是一个演过公务员的人，同样重要的事情还是得说三遍。

是的，没错，就是在《绣春刀》里面，王千源他们三兄弟是明朝的锦衣卫，是身在京畿的基层小公务员。

所以，这次来饰演绑匪，他一定更有如何揣摩警察心理从而更加凸显自己变态的觉悟！

2、王千源是中戏毕业有丰富的表演经验，懂得如何饰演教科书般的变态大反派。

3、因为王千源的演技太好，观众直到最后才意识到“这个叫华子的为什么一定要绑架并撕票”，而不会觉得“这丫就是一个没吃药的中二病”，这都得感谢王千源的表演有一种自觉拉远二次元距离的神奇效果。

（四）吴若甫一开始的时候我和朋友讨论，我认为让事件的当事人来出演这部戏，不管角色是谁，都显得有些残忍了。

很快朋友就提出了另外一种意见，她问我：“你难道不觉得让他来饰演警察，在电影里亲手逮捕当初的绑匪，也不失为一件大快人心吗？

”在写这篇影评的时候，我认为他确实应该出现，而且，从这以后，他应该算是真的走出来了。

最后，附送一点小彩蛋，是关于电影的教育意义的，这部朴质的电影、真实的纪录片的教育意义，我认为远比我们看到的要多。

除了上面提到的刘烨的教科书般的处理钉子户的行为规范外，电影更多地还是想告诉我们，中国的枪支管制简直是非常极其完全一定有必要的，也顺便给所有抗战神剧上了一课，裤裆藏雷是不可能的，但裤裆藏个手铐钥匙还是完全可以的嘛。

借个地儿写一写这部电影和刘烨这部《解救吾先生》海报画风太浮夸，要我事先不知道说的啥保准不会冲进电影院。

点映之后反响还算不错，不过也有很多批评的声音说这特么不就是一出法制新闻吗？

平淡寡味相当无趣。

说实话，看到这条评论我是欢欣雀跃的，感谢上帝让我终于有个坚定的理由去看这部警匪片。

王千源的演技自不必说，我始终没觉着他被“捧”得“过高”，哪怕坏人的角色，尤其是这种穷凶极恶的亡命徒很容易演出彩，但我从一开始就没觉得他是个好人，所以他是成功的。

当年我是那么喜欢《钢的琴》，台词都背得滚瓜烂熟。

这部剧的确是真实，没给王千源洗白白，没强行催泪灌鸡汤。

导演裹着浴袍做全套大保健时，整个人是散发着开挂光芒的。

华仔的表演一直让我有种无法评价的感觉，小时候我爹不喜欢他，天天给我洗脑说“你看吧只要有刘德华演的电影都不好看”，那时候他的偶像是周润发。

长大后我看了《桃姐》，有那么一丢丢感慨原来刘德华可以不演偶像不演明星。

他无疑是个非常敬业的演员，电线勒脖子是真上，面红耳赤青筋暴露，哭起来鼻涕眼泪一把抓，大开大合。

那个啥，其实演自己真的很难。

最后是刘烨，我得谈谈我对社长这极其复杂的感情。

起初我也是哭天抢地地对朋友哭诉：歪日刘烨这么好的条件为什么不继续演文艺片？

《天堂口》看得我是目瞪口呆，一部电影能烂成这样也是奇迹。

后来又看了《无极》和《满城尽带黄金甲》的片段，对社长的不解简直如同滔滔江水般连绵不绝。

我的不解不是这些个商业片有多烂，而是刘烨为什么会选择/愿意去拍这样的片子？

我疑惑，不解，旋转，跳跃。

后来看了不少他的访谈，了解到他这个人特真诚，特结巴，他说文艺片带不来知名度也带不来钱，偏巧二十多岁那会儿这是他最渴望的两样东西。

我对此表示理解，但随即而来的是更加强烈的遗憾。

暑假我怀揣着拳拳少女心看了《北平无战事》，个人觉得刘烨对方孟敖这个角色的理解有误，看完原著之后我只能说：导演其实没选错人，又是一通可惜。

紧接着，不甘心的我终于补上了《血色浪漫》，一天五六集都觉着看得不过瘾，这部电视剧真好啊真好。

紧接着是《厨戏痞》，前半部分黄渤、张涵予和刘烨三影帝飚戏的部分看着太特么爽快啦，那是一种完全外向型的表演，夸张得如同舞台剧，不论是演员的表演、台词还是色彩背景，全部满分，以至于后来突然强行转折回归至“抗战神剧”，我整个人都是懵逼的。

管虎你让他们仨神经病一直这样演下去有什么不好？

就算是烂片也烂的有格调啊！

《硬汉》两部我也看了，第一部快进看了十分钟，几乎愤怒到想要举着刀去砍导演（幸亏没去），直接结果是看到第二部的我喜极而泣：这特么把第一部好太多了真是不容易。

至此，我无比怀恋《那山那人那狗》、《蓝宇》、《巴尔扎克与小裁缝》里的忧郁青年刘烨。

让我离家出走的信心回归故里的是《不再让你孤单》，这是一部评分并不算高的电影，就算是好的评论也奇迹般的往舒淇方向一边倒。

大家说刘烨演得太平淡，根本镇不住场，光芒全被舒淇抢去。

但是我们来分析一下，刘烨在这部片里演了个啥？

一个普通片儿警，生活拮据，仅有的一份工资还要用来拉扯弟弟。

我们从这部片里又看见了啥？

一个朴实无华糙汉子民警，穷、困、潦、倒，印象最深的是因妻子怀孕而跑回警局的方振东在哪块儿歇斯底里的哭喊，他说求求你们给我一份工作，我必须回来工作。

我觉得这就是刘烨现在的戏路，不讨巧，但实在。

早年他也演过警察——《一针见血》里的苏岩，带点儿痞气，作为警察来说实在是太过干净，不好。

这次《解救吾先生》他又演了个刑警，破案之后一脸倦容会打呵欠的刑警，不需要什么忧郁的眼神，不需要什么锋利的光芒，不需要什么张扬的形象，他演了个刑警，就是个刑警。

所以，这部剧，刘烨成功了。

只是社长估计没想到参加《爸爸去哪儿》之后自家儿子会这么火，如果以后走街上大家都指着他说“哎那是诺一的爹”，我也只能对此表示遗憾，顺便隔空安慰一下他玻璃般透（脆）亮（弱）的心。

一年之后的《大轰炸》，看了预告，百分之九十的可能是部烂片。

反正成了火华社的社员之后，我的心就跟着社长接的各路水平参差的片子一齐上下飞舞。

我觉得以后数年间我还是会可惜刘烨没能在文艺片的道路上坚持下去，不过这份遗憾也仅仅是遗憾，不妨碍我欣赏和肯定现在的他。

毕竟人都会成长，当年要真坚持下去就成为文艺献身的艺术家了，反正演员嘛，就是你看得顺眼就喜欢，看不顺眼就别多看。

前两天看黑塞的《纳尔齐斯与歌尔德蒙》，里面有段特肉麻的描写，写的大概就是以前的刘烨：你生得如此漂亮，模样儿如此开朗，可是在你的眼睛深处，却没有快乐，只有忧伤，仿佛它们不知道有什么幸福，而一切美好的，可爱的东西对于我们都不久长似的。

你的眼睛是世间最美的眼睛，但也是最忧伤的眼睛。

我相信，这是因为你无家可归的缘故。

再往下，写的就是钟跃民了。

看了《解救吾先生》的点映，出人意料的精彩，它有一个好故事，出自04年轰动一时的吴若甫绑架案，我们总说现实中这片土地发生的事儿远比作者编的精彩，导演丁晟明白这个理儿，索性原封不动照搬了这个案件，事件分两条线，大明星吾先生被绑架，警察要在绑匪撕票前侦破案件找到吾先生，另一条线是吾先生作为受害者的厄困处境。

有一种很常见的类型片，突如其来的劫难打破了如常的生活，主人公要在有限的时间（比如几个小时往往不超出一天），有限的空间内（一桩大楼、一辆汽车、甚至一个电话亭），完成对自己或者对他人的拯救。

这种电影在灾难类和犯罪类题材中司空见惯，但在华语警匪电影中并不常见（陈木胜的《保持通话》就是这类电影，故事却翻拍自好莱坞），因为这种十万火急的故事需要娴熟的综合类型技巧，任何伪深刻和滥情怀都会扰乱它的纯粹性。

《解救吾先生》让我看到了亚洲电影里少见的一种能效与干脆，首先他的节奏非常快，有些桥段需要你的脑瓜要跟上，交叉剪辑的适度应用以及手持摄影营造出了强烈的紧迫感，快速的念白也自然的表现出人物斗争的机锋，影片中断死亡时间的出现更让叙事马不停蹄。

此外全片没有任何矫情和拖沓的地方，没有什么危难中的儿女情长，就像港产片里的苦逼的警探身后往往有一个更加苦逼脸的怨妇，也没有借反派之口宣说什么犯罪哲理，更没有到时间就要一阵枪战武打的套路戏，电影只是在呈现一个事态，一种电影本来就该干什么的姿态。

虽然没有什么深刻深沉，却不等于没心没肺，原案受害者吴若普饰演的曹队长（当年带队营救他的队长）把手雷的保险销插回去的镇定，刘烨饰演的刑队长在行动时收到女儿的短信对同事们“如果出了意外”的交代，以及在事后吾先生随口一句“以后和老婆不吵了”，人物性情点到为止，比陈铺长叙更有识别度。

影片的表演让人深刻，风格介于表演上相对自然的《烈日灼心》的和纯写实的《神探亨特张》之间，最让人惊叹的是饰演大反派张华的王千源，他真的是个戏精，《钢的琴》里蔫了吧唧的形象被甩的一干二净，把一个恶棍的张狂狡猾和残忍演的滴水不漏。

真实案件的原型王立华是一个具有反社会心理的人物，他自称世界上分为两种人，一种是该杀的，一种是不该杀的，除了他妈妈姐姐和兄弟是不该杀的，其余的都是该杀的，但他内心有个简单的天平，个人私欲和父母亲情，欲望高的时候他就会舍弃亲情，他曾多次计划杀掉自己的母亲。

在当年的资料中他面对警官的审讯表现出异于常人的理智，他和警探间斗智的交谈也被影片拿来作为对白。

这是个容易出戏又容易演过火的角色，被王千源的演的不落痕迹又不寒而栗，看似无所谓好商量的嬉皮嘴脸下是没的商量的冷酷，这样恶魔般的人物在最后面对母亲时的真情流露居然又能让人打动，观众也许会疑惑，我居然同情这样的人？

王千源塑造出了国产电影里少有“魅力反派”，这魅力不同于早年《黑洞》里儒雅的陈道明和《征服》里的沉稳的孙红雷，而是一种彻底的恶人光环，类似好莱坞电影里的变态杀人狂，和《烈日灼心》里对人性灰色的描画一样，似乎是审查上的某种放行。

年过半百的刘德华越来越展现出他实力的一面，本色出演的吾先生几乎全部时间都被重重铁索禁锢着，没有什么位置的变换，在局限的空间内演出了一个受害者从诧异、恐慌、挣扎、镇静、机智、绝望甚至不乏大人物的冷静和风度等各个面向，看起来十分让人享受。

其他的演员也都在真实文本的参照下发挥出了不错的水平，刘烨也稳扎稳打了一回，毫不抢戏。

导演丁晟在片中也有一处一晃而过的客串。

影片的观赏性还来自于比比皆是的幽默感，在最紧张的环节都能突然让你捧腹不已，如张华被刑警审问作案问题的时候，张华说跟好莱坞电影里学的，刑队长调侃是和黑猫警长学的吧；又比如当刘德华和另一位人质被关在一起后，命悬一线的小哥居然还时不时打听吾先生的八卦，让人哭笑不得。

更有意思的情节这里不过多透露，观众自己去体会，不同于往常我们看到的所谓的段子和笑点，这些幽默在唠叨的对白中豪不突兀十分自然。

自《钢的琴》后，这是我看到的又一部满意的国产作品，挑不出什么毛病，在剧情上不能说出什么不合理的地方，毕竟这是个真事儿，哪怕你觉的这地方不应该这样的段落也是真实的。

唯一的遗憾是导演过于拘泥于和真实的契合度，比如在高潮部分，完全可以利用其场景设计一出让人手心出汗的围捕戏，可惜在影片中这一段可发挥的戏被跳跃过去了。

坦白讲这部正邪势不两立的电影没什么过多解读的，关于人性，关于社会，关于电影里的事件对受害者吾先生影响，包括真实受害者吴若普当年如何应对暴徒以及他参演这部电影的勇气都在这个整体里了。

我就喜欢它干净利落的讲好了一个故事，而且不无脑，没有一丁点的似要表达的舒缓镜头游离出去让你去浪漫和思考，尤其喜欢当机立断的结尾，和《烈日灼心》的絮絮叨叨的结尾完全是另一个极端，看完又不会像看很多国产片那样疑惑：啊？

这就完啦。

更欣慰的是，它真的是一部纯粹的犯罪类型片。

这部电影题材并不是当下受欢迎到可以即使烂也能狂撸几亿票房的类型，一句根据真实事件改编或许可以吊起部分人的观影兴趣，然而或许更多人会好奇的搜索这个真实事件，然后对情节掌握的差不多，要么不感兴趣要么失去了新鲜感，从而放弃进电影院。

所以题材略冒险。

而且这部电影并不适合大部分女性和小孩观看，这就又失去了一大部分观影群。

目前能撸一亿多票房，可以说预料之中，但好像比片方预计低？

总体来说王千源演的很不错，华仔也在水平之上。

可以看！