四叠半神话大系

原有一轮的新番该完结的都完结了也许很多人还不知道有《四畳半神话大系》的存在？

本身题材的限制可能导致它只能成为小众的心头爱我们一直无法逃离的是我们自己无法释怀的过去与贪恋谁都不能扰乱你迷乱你只有你自己 只有那些太多太多的如果 如果怎样 我们在哪里神经病如我 看荒川哭 看四叠半还哭“我”陷入了迷途 迷失在无数个平行的小世界里 那里住着“如果怎样”的自己 1200个小时还是1200天1200次窗口的火车经过 我们都只是“我”不曾改变 无论怎样的时间倒流 改变选择 本质不变的“我”永远生活在四叠半 且“玫瑰色的人生”真的存在么？

也许他真的只存在于乌托邦的世界 是自我逃避和自我安慰的借口 算命的婆婆最后在街口蹲坐 身边有很多流浪猫 和充气娃娃香织要过一辈子的城崎过着爱电影爱人生的文艺生活 樋口清太郎和羽贯凉子去环游世界 走那些大头针扎在地球仪上的风景 “我”醒悟了 于是他抓住软趴趴人冲出了四叠半 破衣烂衫赤脚胡子很长头发很脏 他看见猫拉面的老板骑着小平板车 看见小日和在灯塔上张望飞艇的到来 纤细的手指压住差点被风吹走的乳白色的帽子 他看见各种表情境遇的自己朝自己飞奔而来 然后呼啸着掠过他 消失在无论怎样都不想再经历的“如果” 当一切都回到最开始的时候.他发现自己很幸运 很快乐 他发现站在那里的人似乎 是与他缠绕着命运黑线一同沉入马里亚纳海沟的朋友 小津此时的小津不再是恶魔 他有闪亮闪亮甚至让人恶心的纯爱 “一起去吃猫拉面吧”他把软软人放在明石的手掌上 微笑着说 “我好像期待这句话很久了”明石笑着说“我在寻找一条男士灰色拳击裤的主人”一大群蛾子从崩塌的四叠半中飞出 带着无数个时间轴和假设消失了 留下的只有 最简单的并不十分美丽的人生 但它真实 理想虽然不能完全实现但有活着的我自己和我最最亲爱的朋友时间不能重来 因为我是我 我拥有我这种设定的人生 我能改变的不是生活 而是我自己 ====================================================== 因为白痴所以没在网上找到翻译 从视频里抄下来的 迷子犬与雨的协奏OP: 人们用浓云遮掩着脸. 研磨着没有去处的想念即使被淹没在什么都没有的街 即使如此 现在也 接连的橱窗里. 并排站着人偶们的噩梦 或者在仓库里 被塞藏也好 只弄的灰头土脸也找不到 不管是谁的手也触摸不到 相信走有一天会和你相遇吧 想着那一天 所以好好过着 好好过吧我觉得猫拉面老板很帅……

风格化的影像在看四叠半之前只看过汤浅政明2018年的恶魔人crybaby，尽管两作气质剧情相差甚远，但是影像风格具有高度的一致性。

简笔画线条，大面积撞色，喷涌而出的色彩，丰富的镜头特效，无不彰显监督浓烈的个人风格。

这种影像风格结合本作天马行空光怪陆离的剧情，气质非常契合，实乃一大看点。

折返推进的剧情制作委员会精心设计了剧情的展开方式：前四集反复地重开平行世界的具有高度重复性的剧情，很容易就劝退了那些兴趣度一般的新观众；中间三女择一的三集，剧情逐渐向着一个新的高度推进，尽管形式上依然带有前四集的平行重复的结构，但是已经逐步勾起了观众的好奇心；剩余的几集再把小津和四叠半世界的秘密展开，解开前面埋藏的各种谜题。

剧情结构别出心裁，尽管平行世界已经是老掉牙的套路，但是本作依然能拿着这种老旧工具玩出一些新花活，实属不易。

小津是什么？

充满神秘感的小津到底代表了什么？

这个问题从剧情的中段就开始萦绕脑海。

小津似乎是学长的另一种人格，他和学长是一体两面的存在。

学长（相对地）遵循规则，追求快乐和意义，大体属于混乱善良阵营；小津充满了恶趣味，践踏规则，并且（看似）践踏意义，属于中立邪恶阵营。

两者似乎有一种微妙的对立面的意味。

学长可能代表了男大学生渴求正常的精彩生活的那一面，而小津则代表了男大学生内心破除纪律和规则、打破常规、渴望异于常人的一面。

但是与此同时，学长在很多时刻的决策和小津并无区别。

在学长主动做出那些看似荒谬的、但更富有可能性的选择的时候，他就是小津。

在最后一集的学长探病小津的场景中，学长化身为前面若干集当中小津恶魔般的面孔的时候，一体两面的假设似乎又得到了某种印证。

明石是什么？

明石作为学长的心仪对象，在本作中的戏份其实非常少。

明石代表了学长对于美好精彩生活的一种向往。

此刻我还难以辨明这种向往（有待完善），只能说学长追求的既不是纸醉金迷、玫瑰色的美好，也不是和小津一起鬼混的荒诞疯狂的精彩。

苦闷宅男生活的破解本作充满了强烈的宅男气息，从根本上应该算是视觉化影像化的一本青春（青年）小说。

拥挤又脏乱的四叠半宿舍，无限重复的“毫无”意义的生活，小圈子中刻意社会化的社团活动和人际关系，学长所做的一切荒诞抉择无不是对破解这种苦闷的大学生活的渴求。

尽管几乎所有的抉择都没有获得期望的效果，但是至少说明了学长并不是一个他自称的“不肯脚踏实地”的人。

在每一个平行世界中，学长都在尽自己所能选择最有可能破解苦闷的决策。

某种意义上，把指熊人偶送还给明石这一动作和学长的其它动作并无二致。

所以在本作末尾，学长陷入四叠半迷宫世界、反观每个平行世界中看似废柴的自己的时候，他竟然对原以为的“苦闷”生活充满了羡慕。

学长一直是一个积极寻求破解之道的人，只不过没有找到最合适他的那个解决方案（即：追求明石）。

无处不在的幽默1、没想到“二叠纪”、“三叠纪”的命名是这么回事

2、把小老弟称呼为Johnny、Johnny不停发狂、以及Johnny终于颓丧了，实在有趣

3、小津每一次魔鬼般的登场4、免费地散发着邪气的占卜师，以及学长对占卜师给出的“有才能大智慧”评价时的反应

因为太喜欢太喜欢福猫饭店（图书馆警察）所以稍微整理了一下……只是写完发现我像个反派。

只是比较粗糙的整理，看个乐呵

在森见登美彦的《四叠半神话大系》中，作者设定且主角参与的社团约有9个，因秘密机关“福猫饭店”包含三个部门，统计时合为一项。

自行车同好会“太阳”、电影社团“misogi”、垒球社等社团，都是作者对于现实社团的改造，虽然荒诞，有很多幺蛾子，但该骑车骑车，该拍电影拍电影，社团活动以拓展爱好、学习、交友为主，还算是正常的大学社团。

福猫饭店主要有图书馆警察、印刷所、自行车笑眯眯整理军这三个组织，该社团迥异于其他社团的地方在于：福猫饭店并不具有兴趣类功能，但承包着整个学校的秘密事务，在背地里“操控”学校。

与其说是社团，更不如说是个纪律严明的情报局。

再往难听处说，福猫饭店就像每一部小说电影里邪恶的反派组织。

举例：在看了社团介绍后你便不允许退出组织，一旦试图退出，会有名为“算账”的社会性抹杀手段等着你（具体是啥俺也不知道）。

福猫饭店拥有详细的分工，饭店只是交流的场所之一，社团活动以下设的三个组织为主。

饭店总负责人称“店长”，在四叠半中，店长兼任图书馆委员长。

他们通过饭店和图书馆警察搜集情报，靠印刷所和自行车笑眯眯整理军获得经济收入。

（饭店内部挺朴素……右上角的主角跨门来到正室）福猫饭店外部为普通建筑物，跨过侧门后乘坐电梯到地下N米，才到达真正的组织点。

通过主角的两次调剂，可得各组织的优先顺序是：图书馆警察——印刷所——自行车笑眯眯军。

组织内部像一个小型官场，需要通过政绩等因素升迁，权力的顶峰是店长兼图书馆委员长，着紫色制服，其余着黑色制服。

（森见世界里，《春宵苦短少女前进吧》的学园祭事务局局长也是紫色制服1. 图书馆警察：1) 最初目的：（以武力为主）逼迫那些在图书馆借书不还的厚脸皮还书，逼迫手段还有收集拖欠者情报作为威胁。

2) 后发展为：北至大原三千院，南至宇治的平等院凤凰堂，京都内外几乎所有人的情报都积存在图书馆警察手中，甚至成为了可以干预政治的组织。

3) 参加方式：去福猫饭店碰碰运气4) 获取任务方式：组织分配5) 身份鉴别：袖标，专用服装，佩剑，印有logo的帽子6) 最差记录：主角创下的“整整一年都没缴回一本书”记录。

同时，主角因此获得“图书馆警察史上空前绝后吊车尾”称号

2. 印刷所：1) 组织介绍：支配大量优秀学生来量产伪造报告，同时通过与懒惰大学生交易攫取利益2) 成员工作：优秀大学生写报告/主角这类运输员将写好的报告交给顾客3) 历史事件：主角为了尽快获得权力，大量积攒客户，用卡车运输报告，但因烟花意外坠落，导致一卡车报告报废，从而使得两百多名学生丢失学分，是印刷所有史以来唯一一次失信惨案。

4) 参加方式：去福猫饭店碰运气/被判定为“没有做图书馆警察才能”后转组5) 身份鉴别：无明显标志，隐匿于人群中

3. 自行车笑眯眯整理军：1) 组织介绍：取缔非法停放自行车的团体，同时会将这些自行车回收卖钱，由于该组织彪且凶狠，车辆一旦被盯上会很难逃离魔掌2) 成员工作：主角作为总负责人被称“曹长”，指挥他人工作，而其余社员主要是在强抢暗偷自车。

因社员多为肌肉壮汉，同时还是福猫饭店各大暴力活动的主要成员3) 参加方式：去福猫饭店碰运气/ 因印刷所工作成果太差而左迁4) 身份鉴别：曹长内着白衬衫，外套复古大衣，手套贝雷帽配齐其余劳力着蓝黑运动服，戴头盔或是帽子

……随便截的，看看就好4. 福猫饭店杂七杂八事件记录：1) 委员长相岛明面上是电影社社长的奉承者，实则是较劲对手2) 相岛因想把组织私有化，热得群众不满，被新势力小津算计，开启短暂小津政权时代3) 小津努力爬上权力最高峰，是因为想要动用组织的神秘力量，在五山送火中开飞船带女友同时赏五山4) 相岛为夺回店长职位，开启炮轰飞船的奇葩战役并获得成功5) 把四叠半和春宵苦短结合来看，图书馆警察是从事务局划分出去的。

学园祭事务局同时掌握图书馆警察的情报，但与之不同的是，图书馆警察只负责搜集，事务局兼具管理功能，即通过获得的情报去“帮助笨蛋大学生在回归现实时不会撞得头破血流”。

最后碎碎念：森见绝了，他设定的社团都特别特别好玩，电影社自行车社我也很想去，但我最向往图书馆警察。

我对别人的情报没啥兴趣，我就想亲自逼迫厚脸皮按期还书……不过我希望我的上司是漂亮局长，而不是wsn相岛

超喜欢《四畳半神话大系》这种很独特而有韵味的作品。

但是刚看完可能会有一点迷迷糊糊的，我来说说我的理解吧。

很有意思的是，第一集和最后一集，虽然都在五山祭，看起来似乎是男主回到了最开始的地方，但是其实不是同一个世界同一个男主哦。

技术向分析--《四畳半神话大系》结构很精巧，动画每集的剧情，就是剧中“我”的不同选择通向的不同结果。

故事的开头，是刚刚大一入学，男主在满怀着“玫瑰色校园生活”的期待中，面临着大学社团的选择。

这里就像是一个源点，无数个道路出现在男主面前，每做一个选择，都会有不同的大学生活等待着他。

就像是我们大一的时候选社团一样，看起来每个都好有意思，但是我们只能选一个加入。

有意思的地方来了，我们来看看导演到底是怎么讲故事的，或者说，故事的结构是什么样的。

第一到五集，“我”分别加入了网球社，电影社，自行车社，拜师父和垒球社暖暖，第六七八是学聪明了，为了分散风险，一次性加入三个社团，分别是英语社，hero show和读书会，第九话是加入神秘社团福猫饭店，第十话被困四畳半无限空间，第十一话从无限四畳半空间中逃脱，鼓起勇气，抓住机会，终于终于和明石在一起了。

每一集的结尾，差不多都是钟楼的时钟倒转，像是穿梭到了重新做选择的大一，男主记忆被清空，然后因为各种各样的原因，都走向了一个不大满意的结局，最后男主不满意，又说“如果当时我选择另外一条路会怎样？

”接着，又是时钟倒转，ED歌曲，下一集周而复始。

但是其实不是我们所理解的这样子哦！

每次时光逆转，不是男主回到大一了，而是我们回到过去了，是作为“观众”的我们时光倒流了，我们回到了男主大一的时候，再来见证一下，如果真如男主所说，当时他做了另外一个选择，会有什么结果。

也就是动画让我们看到了作出十种不同选择的男主，最后的样子。

我觉着作者这里小小地偷懒了一会，他并没有因此设计十种完全不同的大学生活，而是先设计出了一套不含男主的故事，就像是一个固定的舞台，上面有同样的人物和背景，然后再分别把男主做了不同选择之后的角色插进去再进行微调。

比如说，这个和男主无关的故事关于小津的部分就是这样的：小津在大一网球社认识并喜欢上了“小日向”，然后准备盗取飞艇和小日向一起看“五山祭”，然而被一心报复的前福猫饭店店长破坏，飞艇坠落之前小津跳伞落到山里，然后在猫拉面师傅接应下，女装从下水道坐船回到鸭川，但是被一堆人发现了，不得不站到了桥头栏杆上…… 动画在每一次选择的不同世界里，掀开这个固定故事的一个角，但也不说完，只给一个大概的样子，把几集放到一起，共同勾画出整个故事的全景。

第十话和十一话，选择让这个什么社团也不加入的男主将所有世界的“自己”贯穿起来，他知道了所有世界里，都是因为自己的犹豫，没有抓住眼前的机会，与重要的人擦肩而过，才幡然醒悟。

之所以在男主所有的选择导向的世界里都出现了小津，是因为这家伙的活动范围实在是太广了，在作者这个固定的故事里，不管选哪个角色，都会和这家伙有接触的。

至于各种人生意义，看完后给自己有多少帮助啊这种的，我有点懒得说…不大好玩了，我来说说一些好玩的地方吧！

1.我之所以说开始的男主和最后的男主并不是同一个男主，是有根据的哦！

可没有乱说！

这里作者还稍微有点良心，没有把男女主相遇也设定成固定的模式，而是根据男主的角色而重新设计了。

第一集里的男主遇到女主，是在去年夏天的旧书集会上，那时候明石的小白熊丢了，男主是推着他的自行车，在路上捡到的；但是最后一集，男主是在洗衣机里捡到的。

而且第一集的男主，和明石面对面的时候浑身僵硬，话都说不清了，这里是错过了这次机会；但是最后一集男主因为看过太多的平行世界自己的经历，所以变得更加勇敢，抓住了眼前的机会，最终，嘿嘿嘿。

2.第十话，这个世界的男主决定什么社团也不参加，将四畳半主义进行到底（也就是宅穿天际），前几话不是出现过好几次《海底两万里》吗？

这里！

这里居然用的是《海底两万里》的视角，也就是说，男主变成了鹦鹉螺号的船长，仿佛在海底漫步一样在探索他那小小的“四畳半”海底，好玩到爆炸。

3.明石真好看！

画风好喜欢！

这番我居然一晚上就看完了！

美国诗人罗伯特弗洛斯特有首名诗《未选择的路》，其中有一句“一片树林里分出两条路——而我选择了人迹更少的一条，从此决定了我一生的道路。

”我们都知道时光不可能倒流，选择不会改变。

但是谁都会想着：“如果当初在面临某个人生路口的时候选择了另一条路，那么自己的人生将有怎样翻天覆地的变化”。

而这部四叠半神话大系，大约就试图扯点相关的什么。

我觉得宿命论分两种：相对宿命论和绝对宿命论前者其实还是一半支持着唯物论的观点，意思是其实你可以有反叛精神去改变一些习以为常的东西而后者则给出了这么一个答案：不管你怎么做选择，其实都是冥冥之中注定的。

哪怕是最后一秒你自己突然做出逆转，当你自鸣得意你反抗了命运时，其实头上那个仁兄在笑：“嘿，其实我就是叫你这么做的”这片让人印象最深刻的就是线条和空间感 以及字幕的速度感吧哈哈 = =故事以京都大学的某个三年级男生为主人公，从四个平行世界的角度，描写当初在一年级的时候选择了不同的社团的他，这三年来的大学生活究竟有怎样的不同。

小津和明石的表现让人印象深刻。。。

囧看完第二集之后你会有种恍然大悟，并感叹原来如此的佩服。

但是谁知道第三话会如何呢？

——————————我是时间分割线————————第一集 9:40 妖气般的老婆婆算命 “良机就在你的眼前，抓住他，否则你就会继续碌碌无为”12:45 明石叫我快跑，已经帮我买单了 16:12 我胡思乱想之后，疯狂得吃着小津给我的蛋糕 黑乌鸦在我的头上飞舞16:51 飞蛾到了明石的头上，明石很激动。

告诉我说软软人，少了一个。

我说地球是圆的，总会见到。

明石说还是带她去吃猫拉面，我答应了。

17:29 明石很开心的说：定了哟，一起吃面 17:36 我抬头一看挂在头顶的那个东西。

那个消失的软软人，感叹诺言是这个啊 19:30 两个人在神的安排下碰面了 但是他依旧放弃了机会 走了21:15 后悔选了网球社 认为肯定能抓住玫瑰色的校园生活 时光逆转 21:30 结束第二集 11:00 老婆婆算命，再次告诉不要错过良机，否则会继续过着与现在毫无二致的人生 但是算命的价钱却从变成2000，涨价了。

（每次你错过一个良机，那么你所要追逐的代价将会更高）18:34 明石再叫学长跑路（为什么我永远不能去正面面对这些问题呢） 19:08 发现“不知道被谁吃的满地都是的蛋糕” 理性稀里哗啦的崩溃（时光的倒流却无法改变很多事实，也许伤口可以愈合，但是依然留有疤痕）19：43 飞蛾又飞到明石的头上，说少一个软软人。

我“又”说了地球是圆的，会回来.保证找到。

明石说还是拍出你承诺的电影吧，于是我们又一次约定好了（为什么约定的事情你却没有勇气完成）20:26 再次探头看到了失踪而当初被我拾起的软软人。

诺言是这个啊 开始回忆老婆婆的话，但是依然跟自己否定，说“做梦也该适可而止”（又一次否定了自己）（难道屡次纵容良机再次错过么，是的）21:25 后悔进入电影社 时光逆转 21:30 结束仅仅只到了第二集就让人由衷的感叹这部《四畳半神话大系》的宏观的大气和微观的细腻。

继续强势关注，也希望更多的人能喜欢。

如果上帝再次给你一个选择的机会，你是不是就不会继续后悔下去？

当然这个事儿在现实不能发生，还是希望大家能够记住过去，展望未来，好好把握当下。

编剧与导演将原作四个平行的世界解构，在番剧中重新创造了“唯一”的，时间能够回溯的，具有魔幻色彩的“一个”现实世界。

标题：堕落大学生的魔幻现实生活参考资料：京都对话作者及编剧https://book.douban.com/review/3459853/

四叠半神话大系8.2(日) 森见登美彦 / 2010 / 上海人民出版社

四叠半神话大系 (2010)9.32010 / 日本 / 动画 / 汤浅政明 夏目真悟 三原三千夫 牧原亮太郎 宫泽康纪 横山彰利 高桥知也 / 浅沼晋太郎 坂本真绫简介四畳半神话大系先为小说，后经改编成为一部动漫番剧，由xxx导演，xxx编剧台版翻译为四叠半宿舍，青春迷走笔者先看了番剧，之后翻了小说。

这篇文章并非是小说与番剧差异的考据，而是将重点放在番剧上面，小说部分作为对番剧评判的补充材料。

四畳半神话大系NCOPED合集_腾讯视频观点：编剧与导演将原作四个平行的世界解构，在番剧中重新创造了“唯一”的，时间能够回溯的，具有魔幻色彩的“一个”现实世界。

（使用失真的现实场景作为背景，暗示作品的现实性）这个故事却恰恰发生在当代的大学社区，是持存在主义观点的创作者们给堕落大学生或者更广义的御宅族的一张药方。

从番剧的架构入手，解构小说中的平行宇宙对叙事和说理有何帮助？

为什么番剧要使用超现实主义的表现方式？

而从番剧的内容入手，为何在番剧中给了配角小津更多的细节和篇幅？

又为何要在结尾以“没有比两情相悦的恋情更不值得一提的了”给渴望得到爱情救赎的御宅族们以致命一击？

通过解答这四个问题，我们应该能够理解编剧和导演对原作进行大面积改编的根本原因。

A．解构小说的四个世界小说中的第一话在小说中起着总领的作用。

除了主要人物出场之外，也通过在电影社团独自拍摄的片子间接引出了接下来三话的主题，即：从太平洋战争起就进行着一场渊源悠久的恶作剧合战（小说第二话　四叠半宿舍之自虐性代理代理战争）

取材于李尔王，描写他身为一个男人在三位女性之间徘徊（小说第三话　四叠半宿舍之甜蜜生活）

被四叠半迷宫所困的男人，千方百计想要脱离迷宫的故事（小说最终话　八十天环游四叠半宿舍一周）

抛开第一话统领全篇的内容不说（相信在阅读刚开始很少有人意识到这些是伏笔），这四个故事可以任意调整顺序，平行宇宙中的四个世界相互独立。

作者本人也有意如此，在开头和结尾都安排了几近相同的文本。

作为京大（宅男）双璧之一的作者森见登美彦，以结构主义的方式将相同话题再现了四次，通过阐释“无论选择如何，结果必然沉沦”这样的故事范式，假借樋口师傅之口说出:“我们的大部分苦恼，都是始于梦想着得到别样的人生。

寄望于自己的可能性能做到的事情，这正是万恶的根源。

除了现在的自己，你不能成为其他的任何人，这点必须承认。

”

作者以此对御宅族们进行谏言，并且在第四话中通过无穷的迷宫“引导”主角反思：并没有所谓更好的选择，真正重要的是选择之后所采取的行动和态度。

小说结尾的地方，主人公毫无来由地选择进入四叠半迷宫（可以理解为随机地在他无限多可能性中选择了这个），就好像被作者的无形之手拖拽着，从一个世界跳跃到另外一个，最后来到最终关卡。

虽然这个关卡的设计是作者森见的神来之笔，但对读者来说，无来由地从前面三个世界跳到最终结论，还是有些无法接受。

编剧和导演的版本则将四个小说世界完全解构，然后重新组合进“一个”世界之中。

之所以说是“一个”而不是像小说中的更多的平行世界，我们可以从番剧中隐藏的一些线索里发现：片尾倒转的时钟代表着时间上的连续性（以及反复性）；透露着妖怪气息的谜一样的算命老婆婆，如果将她放在平行世界中，则递增的咨询费就会变得毫无理由；

（咨询费由一千日元逐渐递增）还有取代小说中不定的Colosseo，而频繁出现的固定的“好机”捏捏君玩偶等。

这个唯一的世界虽然是反复的，但相较于平行世界中毫不相干的四位“我”来说，“我”也像坐在屏幕前的观众一样，一起经历了所有的事件，对所有的事情负责，更增加了带入感。

在这个经过解构的世界中，故事相较小说更加可读可信。

他们对情节顺序也进行了调整，让这部番剧看起来整体性更强一些。

通常来说，一集的末尾否定这一集的内容让主角发出“要是XXX如此这般就好了呢”的感叹，接着指针倒转，时光回溯，发展出下集的内容。

解构小说文本不止在情节上面起到了促进作用，在解构的操作中，对每一集的否定也是在消解着“选择”的意义，将主人公必然地引领进入四叠半的迷宫之中（无论再怎么挣扎，结果都会变成这样的话，那当初就应该什么都不做，这是最好不过的，那就不要跨出四叠半半步。

）

B．超现实和魔幻现实主义这个故事名为《四叠半神话大系》，我们单从名字中的“神话”二字便可体验到幻想的成分。

再加上开头樋口师匠以下鸭神社的贺茂建角身神自称，可以看出作者有意将整个故事从现实中抽离，以魔幻现实主义的笔法，戏谑地展开故事。

书中虽然频现各种超现实意向（如福猫饭店、猫拉面、大群飞蛾等），但读者读完之后，却会恍然大悟发现这影射的不就是我们的大学生活么？

魔幻现实主义虽然属于现代流派，动漫领域却并非其未耕之地。

宫崎骏早就有《红猪》、《千与千寻之神隐》之类经典作品在前，大陆也有《小明与王猫》等佳作。

这些作品多用写实笔法，仅在情节安排上套用技巧，四平八稳地讲完一个幻想故事。

那么问题就在于，为什么改编者想要用超现实的风格来处理这部番剧？

（此处放截图）为什么非要引入达利、毕加索和蒙德里安的现代派元素，我认为，在“因为它是魔幻现实主义这样现代派的作品，所以要用超现实主义这种现代派手法去表现”之外，还有更合理的解释。

首先是导演本身具有的强烈的后现代风格。

作为90年代日本业界代表性原画师，虽然大家熟知的《蜡笔小新》便是他担任作画监督、造型设定、原画等，但一旦手握大权，画风立马向着脱缰的方向发展。

对此，汤浅如此解释：现在动画的整体质量的确提升了，比过去更有“作品感”，可相应的，作品中动作场景却少了许多。

人们变得不怎么想要动作画面和场景，而是更强调演出（声优）和作画质量。

……我本人不怎么在意作画的质量，但一定要有充足的动作场景，我喜欢角色的动作，风景的变化，喜欢和动画里的人物一起动作，这就是为什么我的作品中会出现很多主观的构图。

如今发售DVD成为动画重要的组成部分，制作者必须能够做出经得起反复看多遍、让人能评价画面的动画。

我认为这也带来不好的趋势，画面变漂亮了，但动作和pose却越发无聊，能充分体现动画魅力的作品不多了呢。

有“作品感”的作品，最近的几年我们也接触得不少。

新海诚的作品素有“套上滤镜的风景摄影”之称；小畑健之类主打写实风格的作家作品也颇受欢迎。

但动画相比于电视电影，难道只有“成本低”这一个优势了么？

我们需要肯定动画的独特性。

动画让天马行空成为了现实；而对于内心世界的探索来讲，动画相比真人出演的影视更容易表达：幻灭时美女转化为一滩烂泥；

紧张时整个人变成了立体主义画风；

对小津的厌恶和畏惧使得他成为地狱一尊巨大的鬼出现在主角面前…

而真人的影片想要做到这样的效果就得花一番力气了（如《天使爱美丽》中爱美丽碎成一地玻璃）。

梅里埃穷尽大半生精力试图将梦境展现给各位观众，动画在一定程度上圆满了他的梦想。

动画是有别于其他方式的艺术媒介，它具有特别的表现方式和魅力。

它应当独立于真人影视，而非被视作低成本模仿的权宜之计。

（这种场景切换的镜头在电影中也经常出现）此外，因为原著文本的特点，番剧采用超现实的方式去表现会使得整部作品更加有趣。

原著小说共十万余字，其中主角的内心独白占到了绝大多数。

这样作品改编成番剧，其难度不亚于《尤利西斯》或者《到灯塔去》的改编。

改编者对如此大的文本量不但没有畏惧，反而也用超现实手法将其处理成了番剧的亮点：比如番剧一开始就四倍于常人语速的魔幻独白。

“上：……因为是动画片，我之前是以20分钟为前提写脚本的。

结果导演说‘这点内容根本不够拍一集的量。

’说真的，我太小看它了。

重新写了一次，结果比一小时的电视剧文字量还要多。

”还有在角色独白时的背景，有的如同走马灯或幻灯片快放式的人生经历，让人觉得种种失意如同火车擦身迎面而来；

或者从各个角度取景“高山彦九郎土下座像”的定格摄影，传达着自己绝不屈服的心理。

这些背景展现的是未曾说出口的声音，是娜塔丽·萨洛特提出的“潜对话”的绝佳的表现形式。

《憨豆先生的黄金周》中曾经以独白和背景开涮。

动画因为能够完全脱离现实去自由表达，更符合心理和精神活动弗洛伊德式的表达。

汤浅选择以超现实主义来表现这个故事，说到底是他对自己动画理念的认同和坚持。

这种坚持很难说完全正确（以前作品的失败和众多质疑声），但这种坚持却传达出了不亚于电影电视这种“真实”的深刻认识，也呼应了原作者的存在主义观点：“虽然我不会拥抱过去的自己，也不会肯定过去的错误，但是我不会简单粗暴的处理它们。

”C．小津，他者即地狱作者在采访中说小津是他特别喜欢的角色：“要说喜欢的角色，我喜欢小津的暗中活跃。

小说也好动画也好，他以让人不可思议的状态在暗中活跃着。

小津这种类型是我很羡慕的人。

好想像他那样充满了神秘感，到处去愚弄别人。

”而对于主角来说（至少在结局之前），小津是一个恶人，是“引领我踏进这个令人绝望的狭路的人，既是我的死敌，也是我的盟友，那个我厌恶他的一切的男人。

”小津站在反派立场上各路暴走，将主角牵连进各种奇妙事件，可以算作线索一般存在的人物。

小津这个人物，在番剧的戏份更重，几乎无时无刻地伴随着主角出现，有几集甚至完全是小津的主场（盗窃飞艇等）。

这样的侧重不由地让人产生疑问，值得一说的人物如此之多，樋口师匠和主角甚至还有前后传剧情上的关联（森：樋口这个人，无论在哪个故事中都不可思议地跟主人公联系在一起），为何唯独将小津摆在男二号的地位？

答案是，创作者将小津视为“他者”，是一双紧跟着主角的眼睛。

主角的脆弱心灵和薄弱的自由意志受到他的影响，被他左右，令主角痛苦万分。

和主角相比，小津的大学校园风生水起，人际关系如鱼得水，甚至危及主角的自身幸福（成为明石小姐备选的结缘对象）。

废柴的主角因而将他恶魔化，视作天之恶鬼，在厌恶之中还有一丝嫉妒——主角何尝不想像小津一样学业稳定（小津每次都能低分飘过，主角却需要依靠神秘组织完成论文），

事业成就（小津在十余个社团都呼风唤雨，主角却连结交一百个朋友都做不到），感情生活也有所斩获（小津某夜抱着一个美人回家，而主角和黑色长发少女开展一段恋情的愿望幻灭）。

在他墨菲斯托式的注视下，主角作为主体的自我意识逐渐被异化和奴役，最终被引向崩溃边缘。

但小津并非恶人。

作为“别人家孩子”的小津，难道天生就背负了原罪么？

当然不是，问题的关键在于主角的想法。

主角理所应当地认为玫瑰色的校园生活就在前方等待，所以自己只需要以大学生的身份被时间的浪潮推动，便能够坐享其成。

反观在最终话大放异彩的小津，他所做的一切事情，不正是主角连想都未曾想象的么？

当番剧结尾，主角探望受伤的小津，露出恶魔般微笑的表情说出“这是我的爱”时，我们也该幡然醒悟，原来主角对小津并非只有深深的恨，小津其实就是主角的“他者”，某种方面他渴望成为的人。

（小津其实也是个好孩子）还有件有趣的事。

在英文会话小组上，“我”以《OZ新闻》为主题所做的演讲大受欢迎。

而小津，作为“我”的主题演讲的主要人物，和OZ之间不只有读音相似而已。

作者给小津安排OZ这个名字，自然是想映射《绿野仙踪》中建造翡翠国的魔法师奥兹。

《绿》中的奥兹是一个控偶师、腹语术师，有一次乘汽球来到奥兹国，那里的人们从来没看过热气球，便以为他是一个伟大的男巫，把他视为国王供奉他。

他因此而任由自己的恶作剧统治整个王国（如让所有国民都带上墨绿色眼镜等），但实际上奥兹的心地并不坏。

领会作者意图的改编者们把这个映射更进了一步：小津计划劫持飞艇（对应奥兹的热气球），带自己的女朋友从高空中看五山送火。

最终失败的他躺在医院病床上，露出好孩子的面貌，扭捏而善良，由此可见创作者们对这个角色的深深的爱。

D．两情相悦的恋情原作者在小说的四个章节末尾将如下段落重复了四次：“之后，我和明石同学发展顺利，但这话题要脱离本书主旨。

所以，只能控制住不把其中快乐羞涩之妙处逐一呈现了。

读者们也不屑于看这些东西，把宝贵的时间丢到臭水沟去吧。

没有比两情相悦的恋情更不值得一提的了。

”

在四个平行时空之中，主角总能和明石小姐机缘巧合地走到一起，不由让读者产生“果然还是有结缘神的帮忙啊”之类的感慨。

这种违和的幸福感让人羡慕，也莫名其妙并让人产生疑问。

作者如此操作，大概也呼应了标题“神话大系”所传达出的魔幻现实主义色彩。

而改编者显然也是属于对此产生疑问的人。

因此，在整合了四个平行宇宙之后，他们便开始着手牵起主角和明石小姐之间的红线。

这条红线随着故事展开而越发明晰，虽然在片尾仍然以“没有比两情相悦的恋情更不值得一提的了”结束，但我们早已洞察其中奥妙，这句话只是在傲娇地欲盖弥彰罢了。

从分镜和剧情上，每一集明石小姐的分量都在增加，咨询费用在不断提高（老婆婆在越来越明显地暗示主角），白色的捏捏君不停地在头上晃荡，这些都是红线的影子；另一方面，番剧新加入的人物前史使得明石小姐和主角有了一个合格的相识理由：英雄救美（虽然主角忘记了）；

再加上每一话主角对明石小姐的在意程度逐渐增加，最后走在一起也是情理之中。

这样做有意义么？

特地为这个废柴大学生安排这样一段花好月圆式的恋情？

改编者或许从主角身上看到了自己，因此他将答案放在了番剧片尾：“【主角带明石小姐去品尝了猫拉面】明石：有那么好吃么？

主角：嗯嗯TAT明石：那还真是太好了，这味道简直是无与伦比。

”

努力过会有回报，这大概是所有怀抱梦想的存在主义者最乐观的一面。

【莲莉Rei】四畳半神话大系ed·如神所说·_腾讯视频结束语涉及原作改编的问题时，因为原作者改编权出让而导致改编作品面目全非的事情时有发生。

优秀的改编作品如《钢之炼金术师》，在原作尚未完结的情况下发展出一套完整的全新故事，但这样的佳作只属于凤毛麟角。

这部《四叠半神话大系》完全不受原作框架的限制，再创作出了一部番剧，在商业化（由四话小说展开为季度番的长度）的同时却传达着原作者所表达的理念，给人以在小说次元和番剧次元两个平行时空中的相同作品的既视感。

而番剧甚至还创造性地捏出Johnny等生动的形象，相比原作更能让观众的想象力驰骋。

它也因此获得了比小说更高的评价，豆瓣评分，番剧为9.0，而小说为8.2。

在本人看来，改编确实比原作更好，可谓实至名归。

2017年春作于银河铁道办事处

说来也蛮巧的，我在刚读完了王小波的万寿寺之后就开始看这部四畳半神话大系，有一种非常微妙的感觉——这似乎是两个相当类似的故事。

虽然认真说来，两者想要表达的完全不是一个意思。

前者也只是建构了一个文字的迷宫，是借由一个失忆者观看自己手稿的方式讲述故事，而后者是一个毫无来由的平行世界背景，似乎两者之间并没有什么关联的地方。

但如果把时间倒流这个说法删掉，这两部作品其实都是在讲一个关于迷宫的故事。

在四畳半神话大系里，主角是在某一天醒来，然后陷入了一种无限循环的状况之中。

这种无限循环，不仅是在时间上的（我们之前看到的所有内容），还有空间上的，主角自身感受到的——无论从房子的哪一边出去，都只是回到了四畳半的房子里，这便有了一种恐怖片的氛围。

时间的无限循环造成的恐怖状况，我记得在以前上学的时候在教科书上看到过同样的一个故事：主角是第一次进行时间穿越的实验人员，进入时间跳跃机器之后需要等待十秒的机器启动时间，在这段时间里机器是不能打开的。

在倒计时结束之后，主角感受到一阵剧烈的疼痛，然后他成功穿越了——但是只穿越到了九秒钟之前，于是他就在这个时间跳跃机器里进行无限的轮回。

我有时候会想，这才是对于人来说最痛苦的事情。

这要比死更惨。

而回到故事本身来说，在我眼里，作者并不是要讲一个关于平行世界的故事。

在动漫里面不断轮回的这些过程，其实只是主角在自己大脑里建构起来的一个意识迷宫。

所谓四畳半的空间，是男主进行自我逃避的精神世界的一个隐喻。

这些听起来挺复杂，但男主的实际行动倒一点都不复杂：他只是在作茧自缚而已——为了不去告白，为了不意识到自己不敢去告白。

一个人如果只是不敢去告白倒还好，因为这代表他至少能直面自己的怯懦。

但如果这个人甚至不敢去面对自己的怯懦，那就糟了，因为他会陷入一种无限循环的境况之中。

而这种无限循环的境况，就叫做自我欺骗。

自我欺骗是个很微妙的事情，因为本质上来说，人没有办法欺骗自己，就像一个人无法抓着自己的头发把自己从泥潭里拔出来一样。

这是一个悖论般的状况，所有的自我欺骗最后都是同样的结果，身处其中的人只是在扮演一个被骗的人而已。

自我欺骗这种行为与其说是很困难，不如说是不可能。

而回到故事里来说，男主一直绞尽脑汁在进行的动作，其实就是自我欺骗。

又或者，我们可以用自我逃避来形容这种情况。

在《思考，快与慢》这本书里曾经很精准地讲过这种行为：有一件事情在现实中很经常发生，就是我们如果遇到了一个困难的问题，那么我们常常会制造出另一个简单的问题，在解决了它之后，我们就假装自己已经解决了那个困难的问题了。

这就是男主所面临的局面。

他真正要解决的其实只是一个关于勇气的问题，良机就在眼前，他只要纵身一跃就好。

但缺乏勇气的他不愿意直面自己的怯懦，所以他通过自己高超的脑力，在自己的思维里建构了一个跟平行世界有关的迷宫，身陷其中不愿出来——是的，男主是不愿出来，而不是无法出来。

在动漫里他一直痛苦地原地打转，并非是因为他真的找不到出去的路——他自己就是建造迷宫的人，他只是不愿意出去面对现实而已。

现实就是，那时候的他不敢去告白。

所以他要在大脑里进行一系列的预测、构建和研究，从而试图找出一条万无一失的路出来。

这条路要能够避免一切人生的失败，避免那种他一直在担心的情况——因为第一步选错了，导致之后的生活全是无意义的。

但这里其实依旧是在自我欺骗。

然而这种想法倒也不算欺骗得太离谱，理性与爱之间，确实是意义之争。

在理性的世界里，不能因为寂寞所以就去爱自己不爱的人，那么，只是因为一种被叫做爱的冲动，自己就要去告白嘛？

这种感觉难道不只是人体的一种冲动嘛？

被它操纵的自己难道不也只是被另一种感情控制了嘛？

因为寂寞所以去求爱，与因为喜欢所以去告白，又有什么不同呢？

如此思考，最后不都是无意义的嘛？

男主在自己畅想的那些平行世界里，一直在避免无意义的大学生活，意图去过上一种玫瑰色的校园生活。

直到最后他真的过上了那种想象中的玫瑰色生活，他却只感觉到一片空无。

因为归根结底，这种所谓的玫瑰色也只是由别人去上的色，在别人的描述下才是玫瑰色的。

身处其中的男主，他看到的只是人工上色的世界而已。

在动漫里，师傅所说：你肯定无法过上有意义的学生生活。

这句话在之前也往返地出现，而其中的“有意义”三个字，并非我们通常意义上认为的有意义——它只是被社会主流认可的意义，“有意义的生活”也只是社会主流眼里认为的有意义的生活。

所以男主即使过上了那种生活，他也是无法接受的，最后他依旧会从这样的生活中逃离。

这就是为什么，师傅和小津都一直在说，男主肯定无法过上有意义的学生生活。

因为了解男主的他们很清楚，那种生活不是男主想要的，所以他既无法过上，也无需过上。

如果男主真的想要过上有意义的学生生活，他需要的是自己去赋予生活意义，而不是让别人来判定什么是有意义，什么是无意义。

于是在了解到这个事实之后，男主才从这个平行世界回到迷宫之中——是的，整部动漫认真说来，里面有三层故事。

一层是现实，一层是男主的思维迷宫，一层是迷宫延伸出去的无限可能。

男主从无限可能中回到迷宫，最后再从迷宫中回到现实。

整部作品就是这样的结构。

可以这么说，男主就是为了解决这个告白的问题，所以开动自己的大脑，去穷究所有的可能性，试图去找到生活的意义所在。

而他为什么要寻找意义？

是因为他需要相信恋爱生活是有意义的，这样他才有足够的勇气去告白。

但这番探寻的结果倒是让男主完全意想不到，他在彻底陷入了自己思维中的迷宫之后，才发现自己的日常生活原本就充满了意义。

他一直在给自己的世界赋予意义，但他却总觉得这种意义是不重要的，而那种“玫瑰色的校园生活”才是重要的。

这种“玫瑰色的校园生活”，在第三层故事里，是社会主流认可的有意义的生活，而在第二层思维迷宫里，它代表的是一种思维上认可的有意义的生活。

这种说法会让人很难理解，但每个人可以回顾一下自己，社会的主流看法难道真的是直接影响我们自身嘛？

不是的，它只是影响了我们对世界的看法，在我们的思维里潜移默化地安装了一个“意义”。

那么我们的思维为什么会认可这样的“意义”？

道理很简单——因为思维本身无法产生意义。

或许换句话说，人无法通过思考来赋予世界意义。

意义是一种信仰般的存在，它存在于我们的自我世界之外。

打个比方来说的话就是，我们像是在打一个开放世界的游戏，没有去过的地图都是一片黑暗，那么我们为什么要朝着自己未知的地方前进呢？

因为我们相信那里会有有趣的事物存在。

这就是我们踏上旅途的意义。

所以意义本身就是理性（或者思维）无法理解的，它并没有办法通过思考的方式来得到、确认以及证实，它所需要的，只是人相信之后的纵身一跃。

这个动作在四畳半神话大系里所对应的，就是男主踏出自己的无限四畳半宿舍，去跟明石告白。

整个故事从表面上来看，其实并不复杂。

它只是在讲男主希望通过理性来解决关于爱的问题，但始终不得其解，反倒是让自己陷入了自己所设计的迷宫之中，差点再也找不到路出来。

而在这种绝境之中，他不得不面对自己的自我欺骗，以及出发点的错误——爱是不能用理性去解释的。

但在这种纠结之中，男主倒是对意义进行了一长串非常有意思的哲学探讨。

通过穷究自己人生的各种可能性，最后发现这所有变化之中的不变——无论在哪个平行世界，自己都无法过上那种“有意义的校园生活”。

在知悉了这一点之后，男主最后才完成了自我接纳，踏出房门去，过上了自己认为有意义，旁人认为无意义的校园生活。

森见登美彦老师真是个怪物......换个方向来想，这个故事也像是个在描写怪物的小说——关于自我意识的怪物如何跨出自己的牢笼。

动画一开始的时候我真的很不明所以，感觉像是看到了《求婚大作战》的影子，还有那个所谓的四叠半到底是什么意思为什么制作组自称四叠半主义协会。

纯属无聊当天一下子看完了前五集， 明明是颜色明快的构图却怎么也无法感觉欢乐。

废柴主人公不厌其烦地穿越时间，重演失败。

小津邪恶地说，无论你选择了哪种剧情结果都是一样，你都会变成现在这个样子。

那时候感觉小津像是主人公内心黑暗面的拟人化，每次主人公心情动摇的时候都会出现，然后怂恿主人公干这干那。

明明只是想要一个玫红色瑰丽的校园生活，为什么会那么难实现呢为什么我倾尽全力还是落得孤家寡人呢为什么我一定要为了派遣寂寞而随便找人在一起呢。

种种疑惑困惑着主人公，也困惑着屏幕前的我。

也许正如明石在第四集所说的一样，前辈只是拥有拼命做这些无益事情的激情罢了。

明明是这么残酷的话，却可以让失意的主人公在堆叠的失败中嘴角上扬，让他微微感觉到被别人认同，被肯定的欢喜。

这样寂寞潦倒的人生让屏幕前的我心里发寒。

第五话 目前让我印象最深的一集。

温馨垒球社，人人都带着温良美好的假面。

当这一切面具都撕毁后，他们争先恐后地露出骇人的面孔，吼叫着，痛苦泪流。

想必，这也是现在大多人的脸吧。

大家都害怕受到伤害，于是选择隐忍地生活，任凭内心深处的不满日益膨胀。

时间一长疼痛变成为了习惯，一旦得到解脱，愤怒的猛兽便迫不及待地释放出来。

这样的人生，真的快乐吗，真的是我们想要的吗。

一直到今天早上的第八话，我以为主人公会一直继续穿越，选择不同的生活。

幸好我错了。

主人公什么社团都没有参加，他对失败的逃避使他整日闭门不出，只是宅在家里，在四叠半的小小空间里创造着他的妄想世界，全神贯注自以为是地反击着命运之神，做自己的王。

但为什么越是躲闪鄙视外界肮脏的事物，越是自得其乐地用厚实虚假的笑容伪装自己，隔绝外界，心里就越是空虚得难受呢。

有一天他终于想要出去，可是出不去了。

自己陷入了一个又一个相连的四叠半空间。

有着吃不完的鱼肉汉堡和蛋糕，有捡不完的一千日元纸币，还有怎样都填补不了的空虚。

他发现每个四叠半空间都稍稍有些不同，每一个四叠半空间都意味着当初入学做出不同决定的自己，每一个四叠半空间都承载着碌碌无为的生活。

虽然不是玫红色瑰丽的校园生活，却忙碌而充实。

发现这些的他顿时内牛满面。

故事的结局是好的，主人公最终做出了正确的觉悟，用力向平凡琐屑充实的生活奔去。

无论做什么，总比宅着强。

想必很多人或多或少都曾经想过：“如果当初在面临某个人生路口的时候选择了另一条路，那么自己的人生将有怎样翻天覆地的变化？

”我也想过，如果高中复读一年会不会考上更好的大学？

如果大学换一个专业会不会赚更多的钱？

如果毕业回老家当公务员会不会活的很滋润？

如果那天不去[哔—]复试而去博士生考场命运会不会发生重大改变？

人生由无数选择题构成。

鱼和熊掌不能兼得，选择A就意味着放弃B。

做出决定往往很艰难，因为我们总在想如果选了B是不是会更好？

虽然大多数人明白在岔路口与另一条路分道扬镳最好就不要回头张望。

然而，人类总在渴求后悔药。

对现在生活的诸多不满被归结为当年的错误选择，于是沮丧、懊悔、哀叹，心中默念：早知道就啥啥啥了，真希望能重新选择。

可惜时光不能倒流，三次元世界无法走回头路。

三次元做不到，四畳半的平行世界倒是有可能。

二次元主人公为自己荒废的两年大学生活后悔不已。

不该嘲笑他，毕竟还有不少人过着废柴大学生活而不自知，不仅如此，还应该羡慕他，至少他有重新选择的机会，也许过程总不能令他满意。

究竟哪个选择才是最好的？

主人公自己也迷糊了，不然那个永无止境的四畳半世界也不会这么令他崩溃。

打开门门外还是和屋里一样的宿舍，砸开墙墙外也是和屋里一样的宿舍，推开窗窗外也是和屋里一样的宿舍。

相信换做我也会抓狂…… 蓬头垢面的四畳半苦行僧监禁岁月里，主人公渐渐感到一间间宿舍看似一模一样可细微之处却有差别，继而发现每个房间正是自己每做一次选择时留下的。

过往的经历如走马灯从眼前闪过。

他顿悟了。

“看似碌碌无为的生活其实是那样的充实。

梦想着一些不可能存在的东西，都没有脚踏实地。

这就是我选择的人生，我希望的结果。

”与其沉迷于重新选择的幻想，不如认清现实，把握今朝，硬着头皮在自己的选择道路上走下去吧。

记住，做了选择就不要后悔，三次元没有回头路可走。

PS】本作动画不仅立意精妙，风格也另类别致。

如果你受够了卖萌卖腐卖百合卖成人擦边球，建议你来看看这个，耳目一新，当然前提是你能忍受主人公喋喋不休的单口相声，同时不断重复的平行世界可能会让你产生审美疲劳。

话说，虽然没搞明白制作方为毛在最终话把OPED调个个儿，不过某集出现的无厘头络腮胡颓废男、跳河等前后呼应的小细节处理倒也蛮有趣的。

PPS】搞不懂两个问题：第一，师傅到底是不是神仙啊？

第二，小津到底是不是妖怪啊？

[第二个问题划掉。

虽然画师一直把小津画成妖怪样，可你也看到了，最终话出现的本尊明明像西瓜太郎那样可爱好不好。

…… -_-||| 西瓜太郎说了，谢绝高仿……]PPPS】争吵的时候，男人和女人的区别就像是手枪和机关枪的区别。

—— 本人对此无聊调侃深不以为然。

说这话的人肯定没看过四畳半。

主人公[话说一直没弄清他叫啥]那无敌的语速，那碎碎念的功力，那噼里啪啦如秋风扫落叶般压倒性的魄力，那对舌头究竟能打多少结的极限性挑战。。。

机关枪表示，鸭梨不是一般的大…… 要真吵起来女同胞哪是他的对手？

这只有“超给力呀，老湿”之日和才能与他单挑( ⊙o⊙ )哇！

= =不P了，科普】①榻榻米（畳）（本意是“折叠并堆放”）是日本传统的铺设房间地面的材料，用稻草编织而成，并且传统上用稻草捆扎（近年来也开始使用泡沫塑料）。

榻榻米的形状和大小有统一的标准，以织锦或黑布料滚边。

在大多数人住的房子里面还是土地的时代，榻榻米是富庶人家所享用的一种奢侈品。

铺设地面时，榻榻米的数量和排列有不同的方式。

据说如果摆放方式不合风水，就可能会带来灾祸。

榻榻米一定不能摆放成格子形状，而且无论怎么摆放，绝对不能出现三或四块榻榻米的角聚在一起的情况。

在日本，典型房间的面积是用榻榻米（-畳， -じょう）的块数来计算的。

传统的商店店堂设计为“五张半”（8.91平方米），茶室常常是四张半（7.29平方米）。

一张榻榻米的传统尺寸是宽90厘米，长180厘米，厚5厘米，面积1.62平方米。

也有尺寸为90厘米乘90厘米的半张榻榻米。

因为榻榻米的大小是固定的，所以传统的日本建筑中，房间尺寸都是90厘米的整数倍。

值得一提的是，京都和关西地区的榻榻米要比东京和关东地区的稍稍大一些，东京的榻榻米尺寸是85厘米乘180厘米，面积1.53 平方米。

榻榻米与日本的神道教宗教仪式和茶道都有密切联系。

其实，现代的日本家庭的房屋中仍然至少有一间铺设塌塌米的房间。

佛教仪式中，来访者被要求专心致志地坐在榻榻米上。

作品以京都大学三年级的男生为主角，将他进入大学之后加入不同社团以及其后带来的改变分成四条主线来讲述————但请注意，这一切的故事都只是他躺在榻榻米上的妄想。

四个平行世界的故事就诞生在这个宅男的四个半榻榻米之上。

②“四畳半”，正是用来形容典型的日本迷你学生公寓的房间面积。

③四畳半神话大系OP取景地：京都大学吉田寮 →http://tieba.baidu.com/f?kz=769015310

看了2遍，第一遍昨年此时，那时才大二，典型的二笔少年的我对这部作品看过就忘。

第二遍今年此时，依然二笔少年的我已经大三，所以看的勉强懂。

我觉得，作者并不是在纪实，甚至我第二遍才开始看时一度觉得作者用夸张的手法在嘲讽也在自嘲，每个人都要经历这个时期，我不知道日本的大学生活怎么样，但我知道自己身边的基友经历着中国大学的生活，心态都经历着煎熬，迷茫，信心，兴奋，痛苦等反复无常的循环，可是我发现并没有因为主人公“我”的无限轮回而厌倦或者总是在两年时间里打转而痛心，相反，我从“我”的生活里反而看到了朝气的青春！

这种感觉就是，无论你选择什么样的道路，如果一旦你停下来，开始审视过去，怀疑自己的选择是否正确，开始相互比较，你都会迷茫，后悔，惋惜，或者庆幸，欣喜，但你有没有想过，其实无论选择什么样的道路，结果都是一样的呢，那就是，它们都会成为你的青春你的回忆！

我的意思是，二笔的青春何尝不是青春？

不过加了个形容词而已，它也是青春，也是【你】的青春啊。

我以前太否定自己了，太过自卑，我以为二笔的青春不是青春，只有那种学习事业爱情成功的青春才是。。。

现在想来这种想法太极端了。

第一遍看四叠的时候，总觉得四叠的“我”两年一事无成蹉跎岁月但无可奈何因为无论怎么样都会陷入循环，我甚至觉得，如果“我”勇敢走出去，跟明石告白，如果幸运的成了，会不会打破这个怪圈呢。

可现在的我看四叠，我却觉得四叠的“我”的两年是青春的，充满迷茫矛盾但又五彩缤纷的，因为无论选择什么，结果都一样。

津口表面上游手好闲，把“我”拖下水，但我喜欢他，因为他是真正的朋友，为什么？

你想想你周围的朋友有这样的吗？

他真正【害】过“我”吗，那不过是【捉弄】而已，那是一个朋友真正对你好跟你轻松平等交流的表现不是吗，有此【最佳损友】夫复何求，这种友谊跟学业、出身、相貌通通无关，实在是我所渴望的友谊。

幸运的是我在现实跟一群基友玩了半年LOL，虽然学业爱情没有收获，但收获了这样的朋友。

青春就是这样，你总会迷茫，总会痛苦，总以为自己在地狱无限循环，总苦于不能突破现状，但当你时隔一年看第二遍四叠的时候，你会发现，它不是纪实，它有点点娱乐，有点点自嘲，但你一定不会联想到废材的你而哭，因为那明明是朝气蓬勃的青春！

二笔的青春何尝不是青春？

关键是你的【心】，你敢不回头看那些痛苦的回忆吗？

你敢自我肯定你的过去吗？

你敢相信是人都会二笔吗？

你敢再拾起英语书而不回忆过去失败的痛苦吗？

你敢相信你至今为止的二笔岁月都会成为最好的回忆吗？

现在的我又重拾英语，开始向下一个地方行走，我想像四叠那些青年一样去讴歌青春！