搜救

真的。。。

很难看，想讲的东西比较多，但是讲的都很尴尬，完全不知道想讲什么。。

熊孩子？

要讲教育好熊孩子。。

原生家庭的问题？

父亲默默承受家庭的压力，给国家生二胎的负面宣传？。。

自媒体的断章取义，为流量不择手段。。。

还有是不是基层警员的态度。。。

搜救人员的危险。。。

反正感觉就没有一个主题。

太尴尬了 。

尴尬至极！

我不理解怎么能有这么难看的电影啊！

我真的很少评价一部电影难看，这是今年第一部我想中途离场的电影，完全看不出来想表达什么。

主角的演技不做评价，就剧情来说，丧偶式育儿导致的叛逆熊孩子+救援不听指挥+袭警，我真的无语了，且感觉看这个电影人会降智。

中间那段强行煽情+突然唱歌 就硬尬 脚趾能扣出一座城堡，导演您真的觉得这段是有必要的吗？

总的来说，不值得一看，有这个电影票钱还不如多喝一杯奶茶了。

三星/6.6虽然口碑票房双惨淡但冲着甄子丹转型之作还是来看了，他在片中的表现也的确可以看出转变戏路的决心，富有感染力的哭戏让我一扫对他以往时装动作片中文戏严重短板的印象。

贾冰的表现也完全脱离了谐星身份，展现了一个接地气的东北警察形象。

用动作片思路拍家庭救援灾难片的点子也不错（从雪崩、冰湖救娃以及绑票、医院几场“打戏”的运镜方式很明显能看出这一点）。

然而剧本还是拉了后腿，对父亲阿德和熊儿子的人物塑造完全失败，已经很久没看见过这么烦人的主角了，可惜了甄子丹的表演。

不过对媒体职业道德等社会议题的展现还是有点野心，可惜体量完全驾驭不住。

年近花甲的丹哥也快打不动了，希望转型之路顺利吧。

不过还是期待明年《疾速追杀4》大战杀神。

在今年十一档，《搜救》是一部令人意外的电影，首先是定档就比较突然，没有多少预热就空降上映，然后以功夫见长的甄子丹这次居然不打了，放下刀枪，拿起笔尺，饰演为一位建筑工程师；另外是作为一部打造了诸多视听奇观的商业大片，却没有按照惯例和套路高举高打，而是围绕一个搜救8岁男孩的“小故事”，揭开时下中国式家庭遍存在的矛盾和问题，给观众带来强烈的情感体验与深度的现实思考。

影片跳出了类型的窠臼，明面上是一部热血大戏，讲的是一个家长和救援队一起寻找走失的孩子，内核里却是一部现实主义的情感故事，一个失职的父亲用生命完成自我救赎，践行了父爱的责任，让人看完之后感触颇深，特别是正在为事业和爱情忙碌的年轻人，应该会对亲情和陪伴，有一番全新的认识。

对于现实中的大多数人来说，父母都是不完美的，很多时候，父母一些举动会产生负面的影响。

片中甄子丹饰演的爸爸就是这样，平时忙于工作疏忽家庭，教育孩子的理念比较简单粗暴，有了问题就训斥责罚，甚至动以拳脚，造成了儿子的逆反心理，一个无心而发却没有兑现的承诺，就成了这次儿子走丢的导火线。

于是，就发生了后面的故事，儿子在冰天雪地的长白山走失，父母、民警、救援队一起展开一场与时间赛跑的营救，极限环境成为救援的最大障碍，茫茫雪海，夜长昼短，零下三十度的低温，还有随时都会不请自来的风暴，把一切变得极困难。

民警们想尽办法，救援队穷尽丰富的经验和专业的措施，但是时间一分一秒的流逝，依然毫无头绪。

从儿子的教育来看，阿德是不称职的，可是当他毫不犹豫地踏入刺骨的河水，当他带着钱独自会见绑匪，被痛打后明知不是自己的孩子也不松手，当他不停地向着山林呼喊儿子的名字，直到最后走上随时碎裂的冰面，相信没有人可以忍住眼泪，因为他让我们看到了父爱本来的样子，看着他的一举一动，我们会相信，在这样的时刻，任何一位父亲，都会做出相同的选择。

这其实也是影片在上映后备受争议的根本原因，有一部分观众从救援的角度来看问题，看完很气，说这一家人太能作妖不值得救，父母不像是在救儿子，总在帮倒忙，这么说也没错，从把孩子留在原地开始，他们做的几乎每一件事都不对，包括母亲洗了围巾，把事件发到网上给救援施压，父亲参与行动却不听指挥，总是固执地坚持自己的直觉。

可是，这些责备阿德的的人忽视了一点，这才是接近真实的状态，这不是华语版的飓风营救，假如主人公智勇双全，人格毫无瑕疵，以一己之力解除危机，让大家爽透嗨翻，那么这部电影反而会失去了灵魂。

影片的动人之处细致而又真实的表现了一位父亲的转变，其中也有他如何独自承受工作的失败，与妻子就工作问题发生矛盾，这些都绝非赘笔，而是精华，现实都市中的绝大多数父母，何尝不是与他们一样在为家庭拼尽全力的同时，忽略了许多细节，开始为小事争吵，背离了养育的初衷。

然而，天下哪有不疼爱孩子的父母呢，他们只是有时候没有意识到，或者是忽视了交流的重要性，可是一旦孩子发生危险，他们就会立刻义无反顾，哪怕付出自己的生命也在所不惜。

就像阿德这样，从不尽职到全力以赴，从轻易离开孩子到拼命寻找孩子，他的转变并不是来自外界的压力，而是父爱的本能。

《搜救》的结局是伤感的，也是悲壮的，阿德像战士一样一往无前，用这样的行动告知天下所有的儿女，无论任何情况下，父亲都是整个家庭的最后防线，他们可能平时看上去有点愚笨，有点不通情理，或者有点顽固和可恨，但是一旦发生危险，那个愿意为你无条件付出一切的人，一定是你的父亲。

这些年大家总是呼吁父母不要拿“别人家的孩子”来标准要求自己，其实儿女们是否应该反过来扪心自问，是不是总在羡慕“别人家的父母”，哪一对父母不是顶着压力奋斗，哪一对父母不是为孩子的教育倾注所有，如果我们与父母之间有了隔阂或矛盾，需要的是沟通与理解，而不是责难。

所以说，《搜救》不仅是一部具有视听奇观的商业大片，更是一部适合家庭观众汲取亲情能量的现实主义电影，相信每一部有心的观众，在看过之会都会向自己发问，是否应该还给父母一个真心的拥抱。

这个电影槽点之多，超乎想象!能想象每隔五分钟我就内心大声呼喊一次“我艹，真烂”吗？

这里面每一个角色都拍的让人讨厌，一般导演能做到吗？

天池封了不让进，小孩耍赖非要去看，正常家长肯定要说服小孩是吧，人家甄子丹可倒好，找人问了一条小路。

开始就教小孩不遵守规则作弊，为后面一步步作死奠定了基调。

然后就是韩雪在车里看二胎，甄子丹跟一胎儿子在外面耍，这小孩也是招人讨厌的熊孩子，拿雪团打动物，怼老爹，站路上害人家司机差点撞人，正常家长肯定要管管小孩是吧，甄子丹给孩子一顿臭骂就立刻打算给他自己扔这山上，所谓的惩罚一下他，然后韩雪居然也答应了，这是亲生父母能干出来的事么？

还就真这么干了。

结果十分钟以后回去发现孩子没了，就说是不是活该？

然后俩人报案居然能跟民警吵吵起来了，你自己瞎弄把孩子丢了，求人家帮你找孩子，牛逼的跟什么一样，好像人家欠你一百万。

然后韩雪带二胎回酒店，你说是不是闲的，别的正经事一个没干，就专门把儿子围脖给洗了，导致后来寻找没办法根据气味追踪，你看着来不来气。

警察二十个小时没休息的找，中间暂时休息一会，甄子丹见了半句辛苦了谢谢不说，上来就是一顿屌，你看着来气不。

一点专业技能没有，非要自己找，然后掉河里差点没淹死，让警察救上来了，能不能让警察休息一会，不够忙活你的了。

志愿者大部队来了，然后分几队搜索，甄子丹就不知道哪儿来的感觉，就非要过河找，谁劝也拦不住，就往河里走，三四个人还得去救他。

先不说让家属参与救援合理不合理，就能让一个脑子有毛病的家属在这连作带闹，让救援无法正常进行，这总指挥就应该挨抽二十个大嘴巴。

然后找了几天没找到，大家都累的不行，甄子丹进屋了连句感谢都没有，就开始放屁说，你们不能停，好像大家都欠他一百万一样。

更搞笑的是，屋里官最大的那个，居然不做专业决策，生怕自己担责任说让举手表决，好几十个人人命关天，就这么随意，跟过家家一样。

更更搞笑的是，本来表决完了，大半是不去的，那就撤了就行了，结果这所长开始唱一首啊朋友再见的歌，强行煽情，结果表决白表，所有人被道德绑架，继续不睡觉找小孩。

中间韩雪演的妈开始没心没肺不知道干啥，让一个小崽子忽悠了，搞了一堆自媒体过来，给找人的警察网暴了，搞不搞笑，强行加梗，韩雪开始作了。

中间甄子丹收到信息说小孩被绑架了，要赎金。

正常是不是应该告诉警察，甄子丹想都没想过，人家拿着十万现金就自己去了，绑匪也不蒙面，就在一个破房子里就直接把钱抢了，人打了，警察那边不知道费了多大劲才找到他，才把事摆平，你说他给大家添了多少乱。

搞笑的又来了，公安局长居然怀疑甄子丹害了孩子，单独审问韩雪，韩雪居然完事就跟甄子丹发飙，可以说夫妻最基本的信任都没有，公安局长离间成功。

大家被道德绑架继续搜索，结果雪崩，死的死伤的伤，昨晚唱歌那老头肯定是活不了了，起高调的第一个完。

然后医院里，老头儿子跟甄子丹对打，甄子丹感觉活不下去了，想一死了之。

这时候一般当老婆的是不是应该用感情暖一下老公，你看你老公都自责到绝望了，都想死了，杀人不过头点地嘛，韩雪正相反，恶狠狠的说现在你要死了，我下辈子都不原谅你。

换句话说，孩子还没找到，你现在没资格死。

这眼神和话都刺骨一样的冰冷，没有一点温度，我要是甄子丹直接就嘎了，活着还有啥意思。

然后就突然想起来个线索，之前也提过有个车祸，有个小孩也昏迷了，咱也不知道为啥就没人跟这个线索了，这小孩也没人问在哪儿，反正突然就激发了甄子丹，然后就不死了。

然后几个人就来到了车祸附近，冰面薄的只能过一个人，咱也不知道为啥几个专业救援队的，就开始相信一个四五十的非专业人士能把这活干了，就开始支持甄子丹自己去干，结果如愿以偿开始乱砸车玻璃，把自己砸冰窟窿里去了，抱着孩子往冰面游，开始随便踩冰就裂，到了救人时候玩命砸硬的跟钢化玻璃一样，最后孩子活了，咱也不知道咋活的，甄子丹死了，因为人设烘托到那了，确实不太好活了。

然后就是韩雪高兴了，一点没看出来老公没了多伤心，继续跟两个熊孩子快乐的生活下去了。

总得来说这是近年来我看过最烂的片子，没有之一，每个角色都让人讨厌，所有逻辑都站不住脚，一帮人视生命为草芥，对生命没有最基本的尊重，想干嘛就干嘛，说死就死，说没就没，就跟闹着玩一样。

男女主角自己作死，拉一堆人陪葬，就是这么一个垃圾故事。

导演和编剧脑残，浪费我钱和时间，千万不要去看!

主角演技是没啥问题的，但丝毫不妨碍这是一个超级超级烂的电影，不知道我是怎么坚持看完的，从一开始就让人难以看下去，故事一直到结尾没有任何时候是让你觉得这个电影值得，一切都是那么的让人无语。

整个故事几乎没有一个角色让人喜欢（可能就只有那个小妹妹还行）从爸爸到妈妈到孩子到警察，都是那么让人无语。

让我简单描述一下：故事讲一个超级皮的小孩，自己不听话，在山林里失踪，然后他爸爸就一直找他，找到最后，死了一名警察，他爸也死了，然后他活了，就没了。

关于爸爸，他找孩子就找孩子，结果一直在妨碍警方找孩子，警察找他非要一起，就一直寻死一样，被警察救了三次，还害死了一名警察，最后还是死了，不得不承认他死的好，他活着我都会梗死。

关于警察：找不到孩子就算了，还是去质问孩子母亲，怀疑他爸害死孩子，不知道事情到底怎么样，就一味指责爸爸把孩子丢在雪地里，我看着就急死，后来就来了套路化，一个老警员将“三十年前，也是三个孩子不见了........"讲到最后唱起了《朋友再见》，谁能理解，一群警察找孩子找着停下来唱“朋友再见，朋友再见，朋友再见吧再见吧再见吧”我都尬到扣出三室一厅了，导演想要我的命直说，不用这么虐待我。

关于孩子：一个超级熊的孩子，还害死了两条人命，然后最后活下来了，其实可以考虑一下拍这个孩子活过来以后的生活可能比较有意思，没有爸爸，妈妈没有工作，还有一个妹妹，身上背了条人命，家里还被网暴，大雪天掉在冰水里被就回来说不定今后身体还有问题，我挺想知道这个孩子如何活过来接下来的一切。

关于妈妈：“慈母多败儿”体现的淋漓尽致，那么该打的孩子，我不知道她从哪方面考虑拦着爸爸教育孩子，一直说着“不要和儿子怄气”，他儿子这么皮到底还是有原因的。

反正不是这个导演就是这个编剧，想谋害我一样，到底是不是导演想报复社会，拍出这么难看的东西。

浪费时间浪费钱真的废整部电影垃圾的要死，完全没意思，甄子丹不适合这种类型的电影，尴尬的烂片烂片烂片烂片烂片烂片烂片烂片烂片烂片烂片烂片烂片烂片烂片烂片烂片烂片烂片烂片烂片烂片烂片烂片烂片烂片烂片烂片烂片烂片烂片烂片烂片烂片烂片烂片烂片烂片烂片烂片烂片烂片烂片烂片烂片烂片烂片烂片烂片烂片烂片烂片烂片烂片烂片烂片烂片烂片烂片烂片烂片烂片烂片烂片烂片烂片烂片烂片烂片烂片烂片烂片烂片烂片烂片烂片烂片

直说结论：全程尴尬，逻辑牵强，差到不能再差。

感觉编剧是9年义务教育漏网之鱼，通篇逻辑不通，剧情发展离谱。

就很简单的，你让这个故事发展符合常理行不？

这么基本的都做不到？

找个小学生都比你编得好。

1.男女主之间演戏的感觉就是一种他们很陌生的感觉，女主成功引起了观感不适。

如果说是想反应现实中的这种奇葩，那算是成功。

2.男孩刚丢了晚上母亲在个浴缸里洗男孩得围巾，①为什么要洗围巾？

②为什么要在浴缸里洗啊？

③为什么你洗围巾都不放洗衣液搓半天都没沫啊？

就这种类似得场景莫名其妙，想体现母亲得内心纠结？

然后后来知道①为啥了，啊，把洗过得围巾拿过去了，搜救犬闻不到男孩味了，这个槽点真的是，，你行李箱里就没有其它男孩衣服了？

你要说你讲卫生都洗过那我服气，出门旅游都能天天洗我服。

3.男主第一次下水，咋就莫名其妙不动了？

冻僵了？

那后面呢？

后面大风大雪的不是更冷，好几个人从水里出来后跟没事人似的。

不是我说，大东北，-31度，你试试你下个水裤子湿了在外面能呆几分钟。

说到这还有，大东北山上-31度，女主穿个羽绒服拉索都不拉到最上你跟我说这是-31度？

东北风分分钟教你做人，那围巾还想在脖子上呆着，早得捂脸了。

4.人贩子傻到一群人连个脸都不遮就跟男主交货，等着被抓呢么不是。

这段情节就。。。。

尬，还是尬。

5.中间一堆人累的冻得够呛，男主过来说不能停，然后一顿煽情，又开始唱歌，这个情节，这个歌，尬得我呀，我去了，真是服了。

6.都知道有线索了，可能是跟昏迷不醒得司机有关系，那第一时间就去那附近找呗？

非得别的地方折腾一通，然后最后等男主自己推测？

去救得时候，冰面，-31度，编剧你知道不，好多车厂商都冬天开车去东北测试车辆在低温环境的性能，场地就有冰面，那冰面冻得刚刚的，车随便跑。

都不用-31，就-20度以下持续一阵就够。

几个人上去这冰面扛不住了，糊弄鬼呢，还有那个镜头，那侧面明显能直接从岸边走过去，你们几个非的从冰面走，图啥。

我看电影从不关注导演，但这个烂片，我记住了。

影片开始，在出场的第一个镜头里，主角甄子丹吃力地拉着小演员往滑雪场上坡走，我就发现甄子丹老了。

生于1963年的他，今年正好60岁。

正式步入老年人的行列。

大明星就算保养得再好，岁月也不可逆转地在他的脸上留下了明显的痕迹。

当了一辈子的功夫巨星，在参演的绝大多数影视剧里都要打，打，打。

可俗话说得好，“老不以筋骨为能”。

如果甄子丹还想继续吃演员这碗饭，总要面对转型这件事。

所以，我愿意把《搜救》这部作品当成甄子丹的转型之作。

如果只看片名和男一号，相信所有人都会下意识地以为，《搜救》是一部以主人公打斗、耍酷为主的冒险动作片，或者末日灾难片。

主人公自带孤胆英雄光环。

神挡杀神，佛挡杀佛。

以一己之力拯救世界。

可事实上，在这部电影里“叶师傅”一招没出，连腹肌都没露一下。

其实《搜救》是一部家庭灾难片。

估计国内很多人都没听说过这种商业片类型。

能拿来给《搜救》当模板的，就是今年拿了金棕榈大奖的瑞典导演鲁本·奥斯特伦德在2014年拍摄的影片《游客》（也叫《不可抗力》）。

家庭灾难片这种类型片，通常会让一家人卷入一场灾难，突如其来的绝境，将家庭潜藏的矛盾全部浮上水面，并更加激化。

主人公在灾难中自救的过程，也是自我赎罪，挽回家人，拯救家庭的过程。

搞懂了家庭灾难片这种类型片的主题，就能搞懂《搜救》的故事内核。

甄子丹饰演的深圳建筑师阿德和韩雪饰演的家庭主妇，共同养育了一双儿女。

新年里，他们千里迢迢从深圳来到长白山度假。

表面上，这是一个幸福的中产家庭。

事实上，丈夫阿德事业不顺，刚刚亏了很大一笔钱；妻子也在十年如一日的育儿泥沼里不能自拔；而大儿子又是个被宠坏的熊孩子。

因为忙于工作，父爱长期缺位，父子关系也不太融洽。

在长白山冰天雪地的深山老林里，父子爆发冲突，儿子突然失踪，到底是自己走失，还是故意……一个满是裂痕的家庭，在陌生的环境里，陷入分崩离析的边缘。

这是非常好的一个题材，《搜救》是合格的，更大的意义是它为华语电影做了一次有益的尝试。

一直以来，动作演员们的演技备受诟病，其实在我们欣赏他们精彩的动作戏的时候，往往他们的演技被我们忽略了。

就拿成龙、李连杰和甄子丹三位最具代表性的华语动作巨星来说，细看他们的演技一点也不弱。

成龙曾经在1992年和1993年分别凭借《警察故事3:超级警察》和《重案组》蝉联金马奖影帝。

李连杰也在2007年凭借《霍元甲》获得第13届香港电影评论学会大奖最佳男主角奖，2008年凭借《投名状》获得第27届金像奖影帝。

但是对于甄子丹来说，他在动作戏和动作指导方面的出色表现，也让他的演技发挥受限，所以他也不失时机地寻求转型。

甄子丹在转型上的努力，可以从2009年的《家有喜事2009》算起，在这部喜剧电影中甄子丹尝试了大量的文戏。

而甄子丹的真正意义上的转型作品，还得是去年上映的那部《搜救》。

搜救由香港著名导演罗志良自编自导，之前他执导的《枪王》和《异度空间》都是香港电影中的名作，所以此次他与甄子丹的组合是很受期待的。

在《搜救》中甄子丹与韩雪出演一对夫妻，他们一家四口从深圳来到吉林长白山游玩，中途因为与儿子发生口角，导致儿子走失，最终用甄子丹出演的父亲牺牲的代价，找回了走失的儿子。

按照导演罗志良的初衷，他是为了用这部影片来向观众传递出珍惜身边的亲人，关爱身边的亲人的主题。

但是影片上映之后却是吐槽声一片，不仅仅是对剧情，更是对人物角色的设计也质疑声不断，大有把影片推进烂片行列的趋势。

这部影片真有这么不堪吗？

首先从剧情来说，故事很俗套，并且经不起推敲，剧情设计非常的流水线，但对于人民警察和搜救队员们的描写部分却比较出彩，让人肃然起敬。

其次从角色设定来说，片中甄子丹和韩雪出演的夫妻，很显然属于是中产阶级，应该是受过不错的教育，但是个人素质却非常拉胯，自私自利，生活在自我的世界，不懂得体恤他人，和你不懂得感恩，所以夫妻二人教育出来的孩子也如出一辙。

如此一来夫妻二人与警察及搜救队员形成了鲜明的人性对比。

所以这部剧情太拉跨，人物太离谱的电影，分分钟让观众想要逃离影院，一部本来正能量满满的影片，硬生生沦为了烂片。

豆瓣4分，票房1999万，也更加印证了影片本身的低劣，也让甄子丹遭遇近些年罕见的当头棒喝。

可以说，甄子丹此次的转型宣告失败。

【END】