谎言之躯

很喜欢片中的每一个鲜活的非美国人。

那些生如草芥的，或娇艳如花的。

战争的残酷，生命的脆弱与生活的希望都在与此。

如果你不怎么喜欢Leonardo DiCaprio和Russel Crowe的话，看看Hani大叔也不错～

失望！！

作为娱乐片，它还可以．就是不能细细回想剧情．李安納度狄卡比奧最近接拍的电影，似乎老想要证明自己不是只会靠那张漂亮的小脸．还是可以挤进＇演技派＇里的．不知为什么，看Body of Lies时，总感觉是在看＜血钻＞.至于罗素高尔的Ed Hoffman.丝毫没有立体感，流于跑龙套的角色．．唯一让人欣慰的是，还好有英国演员Mark Strong演的约旦情报头子Hani Salaam.贵气逼人兼心狠手辣．教人印象深刻．．．

Ridley Scott是个很有社会责任心的导演。

在“黑鹰坠地“里，他用“让美国人死的重于泰山，让索马里人死的象苍蝇群“的反话，向观众解释美国人的战争有多荒谬。

在“天国王朝“里，他把阿拉伯人萨拉丁的形象树立的高大完美，与捧着圣经砍人的骑士团形成鲜明对比。

在这部Body of Lies里，他推出了阿拉伯形象大使Hani，让以为世界上只有英伦出绅士的美国人对约旦人大增好感.......但Hani的扮演者还是个英国人，真是没办法。

我觉得Scott想利用这片子吓人，告诉美国中西部吃炸鸡喝可乐的美国共和党的胖子们，恐怖分子不按照规矩玩儿，最先倒霉的就是你们，而不是什么DoD, CIA或者NSA之类的人。

人家顶多用卫星看看你们的热闹。

不信？

电影里欧洲已经被炸得骨头渣滓乱飞了，堪萨斯还差的远吗？

我相信Scott老头儿是好心，谆谆善诱，而且风骨常在，专啃“反美”这根硬骨头。

相比之下，那个热爱全人类的斯皮尔伯格，似乎更关心犹太人一些，专啃“犹太人受难记“这种题材，司马昭之心也。

片子最后我认为有个bug，放在论坛里了。

喜欢钻牛角尖儿的欢迎去看。

不错的电影，故事很细致，最好有几个地方需要梳理一下迪卡伪装了一个恐怖袭击，这事已经被安曼的特务知道了，所以请他到办公室，给迪卡看一些关于这一起伪装恐怖袭击的材料，目的是铺垫迪卡在说谎，这样安曼的特务头子可以把他当说谎者处理，也就是以后的绑架情节。

迪卡恐怖袭击的替罪羊被处死，真正恐怖分子也就知道了是一个美国特工做了这件事，但是这些人无法找到迪卡。

安曼的特务找到绑架了迪卡的女友，伪装成恐怖分子绑架的现场，留下联系电话，迪卡回拨了电话，被送到了安曼的特务送到了叙利亚。

同时，让安曼特务的内线发出消息给恐怖分子，说一个伪造恐怖袭击的美国人在叙利亚的被抓，恐怖分子想要制造一个CIA特工断头的场面，于是花钱把迪卡从叙利亚买了回来，在维也纳的恐怖分子头子也就回到安曼处理这个算是不小的胜利。

这个恐怖分子头子正是安曼特务头子最想要的，也是设计让绑架迪卡女友，让迪卡作饵的计划的最终目的。

这个就是故事的大概！

故事每个人都是充满谎言，正如CIA头目所说，没有认识无辜的，都是罪有应得！

只有一个人除外，就是迪卡的女友，也就是迪卡为之几乎丧命的理由，纯洁，美丽，善良，和平！

最后迪卡放弃了CIA的工作，回到女友的身边，也是电影的目的吧！

作为一个反恐影片，没有正确的宣扬美国的正义，恐怖分子的邪恶,这部电影在政治上是不正确的。

主题比较淡漠，对反恐美国人似乎疲劳了。

或者美国人不想打下去了，算是撤军的先兆。

难不成中情局里都是肥叔叔。

还是要和卖命的小Leo形成鲜明对比？

总的来说对此电影比较失望还是 血钻 比较好看，喜欢有南非口音的LEO

　　从情节来看，本片正如同大多数人猜测的那样，无法摆脱“后9.11萎靡综合症”的影响。

患这种病的影片，都想凭借反恐的题材来针砭时弊，企图反映“人民”的心声；但市场却见鬼似的并不由“人民”所掌控，那些在闲聊时经常被唾沫横飞、天花乱坠般挂在老美嘴上的话题与观点，放到银幕上却无法赢得同样一批观众的心水。

　　老美是否真的是嘴上牛逼、内心脆弱的可怜虫，这点无法考证，也不在本文的范围之内。

出乎俺个人意外的，是俺一向放心的导演，这回却并没有找到一个多么新鲜的视角。

虽说直接描写CIA一线特工的切入点，与近期《叛徒》（Traitor）一片以卧底特工生涯为对象颇有不同，但说来说去，无非还是围绕反恐特工那些事来说。

而且，正如资深影迷们可以预见的，这些作品都会尽量对特工生活作“事无巨细”的展示，以至于细致到令人麻木的程度。

　　以本片主人公腓力斯（Roger Ferris）为例，影片不仅仔细描绘了他策划反恐行动的每一个细节，还很“体贴”地涉猎了该同志的私人生活，确切的说，是浪漫关系。

出于吸引满脑袋粉色幻想的年轻女性观众的目的，俺很是理解这种狗血剧情的设定。

但也不由得为斯科特同学感到悲哀。

因为在俺心目中，他向来是不拖泥带水的，剧情元素总是处理得干净利落、恰到好处，没有一丝多余。

个人认为本片中这些浪漫情节有些过剩。

　　判断影片情节支线是否必要，一看是否能推动主要情节发展，二看能否丰富人物形象，《谎言之躯》中的感情戏在这两方面都无见效。

虽说编导刻意安排主角的浪漫对象在后三分之一成为推动剧情发展的一个因素，但说服力不大。

事实上，关于主角突然像浪漫一把这一点，整个都说不过去。

且不说这与电影开篇建立起来的主角形象多么不符，仅仅从特工的职业训练来看，“随机留情”的作法也是严重不足取的。

如果主角是个这样的人，那他根本就没法升到片中的职位；如果他果真是如此不专业的话，更无法活到他有浪漫邂逅的那一天。

事实上，由拼凑的浪漫这一点，还可以带出影片情节安排上的一系列硬伤出来。

例如作为高级特工的主角，住所完全无防范设施，而他老人家又都是以本来面目施施然出入住所、大使馆、情报局等“要命的”部门，这不摆明是给恐怖分子提供机会么？

俺要是恐怖分子也不会放过他了，一定会火速发电报给老大“人傻，命重，速来”了。

　　如果说探究硬伤显得有些吹毛求疵的话，从人物形象前后连贯的角度来看，影片的情节设定也有些欠思量。

迪卡普里奥（Leonardo DiCarprio）扮演的主角刚出场时给人的印象，是冷静果敢，甚至可以说有点冷血——这点从他对于“线人”的利用就可以看出。

显然，编导在极力塑造该同志是位做事不留痕迹的五好特工形象，四个字可以形容：专业、低调。

最关键的是，编导让人觉得该同志压根就不是那种一时冲动的毛头小伙子；如此一来，后来他实际上完全是“一时冲动”的浪漫举动，就显得没有根据了。

即使也有“冷静男突陷情网”的成功经典，甚至可以说这样的对比会让人物形象更为丰满，但这一切都是以交代完备为前提的。

而实际上，片中的浪漫情节，不仅突兀，而且生硬，显得有些莫名其妙。

　　当然，浪漫情事只是《谎言之躯》故事中的一小部分，以此否定全片，的确有些偏颇。

如果单看影片两大主角之间的互动关系，也不能不说编导花了些小心思：影片没有安排他们像传统的搭档那样一起出生入死，也没有故作神秘地让拉索克劳（Russell Crowe）的角色变成只有电话后面冷冰冰的声音，而是让他们通过国际长途像长舌妇们一样八卦他们的特工任务，与此同时，导演也安排通话中的克劳做着如送照顾孩子等与特工完全不想干的活动，从而使得一线的紧张刺激，与“大后方”的琐碎庸常，形成颇为有趣的对比。

然而，再有趣的事情，也禁不住一再重复。

在表现二位主角的互动方式时，斯科特显得有些过于单调，长篇“煲电话粥”的情节，最终消耗了观众的好奇心。

这种化学作用的消散，就如同分居两地的恋人之间的通话一样：超过一定的时间，该说的甜蜜的话都说完之后，再柔情蜜意的话即使能够说出来，也都变成干巴巴的言不由衷。

其实，本片中迪卡普里奥与克劳角色之间的关系，有着如同《美版无间道》中鲍德温（Alec Baldwin）与沃伯格（Mark Walberg）的角色之间关系的潜力，无奈这些应有的火花都被“缺乏有效对手戏”这点给消耗掉了。

同时，对克劳的角色而言，那些琐碎的生活细节，也并没有给这个角色增添立体感。

一般而言，细节的作用主要是为情节或者角色增添趣味，可克劳这个角色从头到尾都显得比较片面而单调。

【基准动作】　　俗话说得好，心急吃不了热豆腐。

当一众“心怀天下”的导演蜂拥而上大拍“后9.11题材”时，心态其实已经失衡，往往会过于注重传递自己的政治信息而忽视了电影本身各元素的完善。

这就使得几乎所有的此类电影，都显得比较应景而缺乏隽永的意味。

　　幸好，斯科特不止是个有思考的导演，他还是视觉大师，具体到本片的类型上来，他是动作场景调度的好手。

其实，从《黑鹰坠落》（Black Hawk Down）在男性影迷中的崇高地位，斯科特对动作场面的处理能力早就不容置疑了。

　　《谎言之躯》是部惊悚动作片，不是《黑鹰坠落》那样的战争动作片，所以，本片的动作场面无论在规模还是密集程度上，都比不上《黑》，也比不上迪卡普里奥的上一部动作片《血钻》（Blood Diamond）。

但是，斯科特还是凭借自己敏锐的眼光与精湛的把握能力，给影迷们带来了几场短小而精悍的动作戏。

　　首先，不得不说，斯科特将空中侦察视频的精细表现得很令人激动，甚至有可能表现到到神乎其神的地步。

这些镜头给人很“高科技”的感觉，虽然画面本身不是以表现动作细节为目的，但无疑为接踵而来的动作场面渲染了几丝值得期待的精彩氛围。

　　其次，斯科特在处理动作场面的节奏方面，真正做到了雷厉风行、没有一个累赘的镜头。

《谎言之躯》中的枪战及追逐场面，还不是那种刻意零乱而快速的蒙太奇剪切（像最近火热上映中的《007余温之恋》），反而是多用长镜头处理，只不过由于采用了手提跟拍的方式，画面的不断晃动可能会令一般观众误认为是镜头在不断切换。

简而言之，斯科特这种处理方式有一种更加真实的临场感，观众如同战地记者一般，要和主角一起经历硝烟与弹火的洗礼。

　　另外，片中角色在动作场景中的肢体动作，也是以效率为标准，没有吴宇森式的瞎浪漫化的“英雄pose”，主角的不少逃命动作甚至还是非常狼狈的。

不过，片中的动作也因此而显得更真实。

斯科特在处理主角的动作戏时，主要突出了反应的敏捷，对于一线特工来说，迅猛而正确的反应恐怕是比装英雄更专业的素养。

正因为如此，虽然片中的动作看起来没一个拉风的，但整体的感觉却很到位，那是一种风格化拍法所无法达到的紧张刺激。

　　当然，要说本片的动作场景有何创新、或者说整体观感超越《黑鹰坠落》，那显然是不可能的。

这只是说，相对于影片的故事情节，动作场面保持了斯科特一贯的高水准。

【无关表演】　　和动作场面同样保持高水准的，还有表演。

虽说克劳的角色由于剧本设定的原因，本身出彩的机会不多，但他还是把握住了与其他角色仅有的几个对手戏的机会，在那些场景中表现出一个总是智珠在握甚至显得有点狡猾的CIA高级主管的风采。

也只有在那些场景中，这个角色的随意家常气息才会与他精湛的特工意识与技巧、同时还与一线特工那种锋芒毕露的冲劲形成鲜明而有趣的对比。

很可惜克劳大方光芒的机会不多，如果编导在安排他的角色与迪卡普里奥角色煲电话粥时稍微多一些观众感兴趣的表现个性的对白、而不仅仅是“就事论事”的枯燥特工任务指导，克劳的表现会显得更有质感和整体感。

　　对迪卡普里奥来说，也许成为演技派的道路就是“邋遢”的道路，因为这几年来他挑的角色几乎是越来越“扮丑”了，就差演一个面部扭曲的弱智人士了。

在本片中，他不仅始终保留着一大把与精致面孔不太协调的络腮胡子，且在绝大多数场景里都是灰头土脸得如同丐帮的九袋长老，这还不论他在那些动作场景中往往以血污满身作为结尾的形象；即使是在那些看起来应该是“男为悦己者容”的浪漫场景里，小帅哥在打扮上也好不到哪去。

虽然个人觉得这些形象设计上的煞费苦心并没有给演技表现多加分，但肯定也没有减分，其实迪卡普里奥根本不用从外表上这么努力，他对角色细节精益求精地把握几乎是有目共睹的。

　　不过，即使小迪如此努力，对俺来说都有些“审美疲劳”了；这种感觉，就像很多女孩各方面看都很漂亮，却无法令人真心喜欢一样；说白了，就是缺乏“惊艳点”。

在《谎言之躯》中，这个“惊艳点”被约旦情报部门头子哈尼（Hani）夺去了。

“强壮哥”（Mark Strong）扮演的这个角色，其实无论是造型设计，还是演绎套路，都很平常，甚至可以说是很“大路”的货色。

但是，银幕上“强壮哥”一举手一投足，一皱眉一定睛，就是有非同一般的味在那，让人不耳热心跳都难。

简而言之，“强壮哥”在本片中的范儿，像足了“教父”那个年代的江湖大佬，领袖群伦，魄力四射。

如果现在要拍《教父》第四集，俺举双手双脚支持他出演老大。

从“演技内敛自然”的角度来考量的话，以上评价似乎对小迪不太公平，但是没办法，电影的观感是复杂而微妙的，一如女人的魅力：很多女人脸蛋身材都不错，可就是没什么吸引力；而有的女人别看大部分条件一般，偏偏有那么一两样令人过目难忘、寤寐思之。

【所谓意义】　　如果不是斯科特和两位巨星级演员的噱头，俺可能理都不会理此片；虽然会因此错过对“强壮哥”花痴的机会，但就电影感受而言并无损失。

像《谎言之躯》这样的题材，不管编导如何伪装，他们那或真或假的“针砭时弊”的一面都会难以掩饰。

　　最为根本的是，现在这方面的电影创作，在批评近几年美国政府反恐政策急功近利、短视愚蠢的同时，自己也犯了同样浮躁的毛病，以至于“传递主张”的功能，盖过了“艺术表达”的功能。

电影始终是表现的艺术，想法再好，目标再人文，表现一般或者不及格，不仅无法打动人，反而会让人觉得空负一腔热血而显得不成熟。

原载《看电影》

不说政治不说战争，但是真的希望不再会有血债血偿那样的报复，希望不会再有伤害，虽然这样说很苍白了但还是希望。

原本伊拉克伊朗约旦叙利亚以色列这些国家作为人类文明的最早发源地，她们应该很美的决不逊色于任何一个西方大国，希望有一天可以去旅行不用为安全担忧。

每个人都是谎言和真性情的交织体，利益和政治的牺牲品的无奈和彷徨，揭露了西方的政治弊端和丑陋。

小李子出品必属精品，真正的无冕之王。

为一个萍水相逢的异国女子以命相博最大硬伤也是剧本最强诠释片子刚开始的时候Leo问那个阿拉伯语言博士小青年为什么加入基地组织，阿拉伯博士操着五种语言之一说，你们根本不了解我们美国的最佳父亲和好好丈夫Russell先生最强的就是谁的生死他都不在乎，他不需要尊重任何人，也不需要任何解释，因为他面对的不过是一群骑着自行车的蛮人，而他，就是美国你别自大了，Leo转过头正告RussellRussell仍是一脸倨傲，这个地方有什么值得多待一分钟。

这就是为什么他注定要失败，高高在上的救赎者，和缺乏起码怜悯和恩慈的救赎他是战地保卫者，也是战争的缔造者

http://axinlove.com/2009/01/body-of-lies/《Body Of Lies[谎言之躯]》被当作诱饵的猎人by @xinl.ve 090103先看看相当奢华/体面/坚强的主创团队：导演：Ridley Scott[雷德利·斯科特]作品：《American Gangster[美国黑帮]》；《Kingdom of Heaven[天国王朝]》；《Matchstick Men[火柴人]》；《Hannibal[沉默的羔羊2:汗尼拔]》 ；《Black Hawk Down[黑鹰计划]》；《Gladiator[角斗士]》 获奥斯卡最佳影片；《Blade Runner/2020[银翼杀手]》；《Alien[异形]》。

编剧：William Monahan作品：《The Departed[无间道]》 获奥斯卡最佳改编剧本；Kingdom of Heaven[天国王朝]》。

主角：Leonardo DiCaprio[莱昂纳多·迪卡普里奥]作品：《Revolutionary Road[革命之路]》；《The Departed[无间道]》；《Blood Diamond[血钻]》；《Titanic[泰坦尼克号]》。

配角：Russell Crowe[罗素·克劳]作品：《Gladiator[角斗士]》获奥斯卡最佳男主角，其余作品暂略。

这样的人员构成，可以期待的是《Body Of Lies[谎言之躯]》不会差到什么地方去。

小胖在“超级星光大道”里评论这种情况：在已经具有一个基本分的情况下，需要的在稳定的基础有惊艳的感觉，才能得到更高的分数。

就整个电影故事来看，反恐元素的《Body》，只能得到基本分，可能的附加分来自于电影里偶尔的闪光点。

延续着导演Ridley Scott[雷德利·斯科特]最爱的冷色调，以黑、灰为主，即使是不可避免的温暖也只是出现在远离反恐行动现场的地方。

这个色调是电影主题的铺陈和导演风格的延续，也是观众一见钟情的范儿。

萧杀、紧迫和压抑感，来自于整个故事情节，也来自于导演的构图，两者相辅相成，爱它的人便彻底沉沦。

当迪卡普里奥来担当主角的时候，人物特点便基本注定，坚韧勇敢、帅气/酷、敏捷奋勇及装备精良的CIA特工，看似注定了的又一位超级特工，又一个单薄如传统007式的人物。

惊喜来自于本片最大的亮点，一贯以为之的猎人成为行动的诱饵，便只是在这一点上，迪卡普里奥有了更多的发挥空间，让自己的银幕形象丰满起来。

猎人和猎物，执行反恐任务的特工和中东地区实现无区别的爆炸事件的恐怖分子，在这个故事主线上的电影汗牛充栋。

Double Agent的双重身份特工，无间道似的《Traitor[叛国者]》，更不用提起的007系列，就目前而言，可以深挖的电影元素似越来越少。

《Body》尝试的路线，让原本无可阻挡的特工，成为他人完成反恐战争的诱饵，是一条新路。

在这个设定下，电影主角的无所不能不再需要，迪卡普里奥出现着不停的受伤，甚至被狗咬了要打狂犬疫苗的情节（插入一段特工与当地美女的情节，还好比较短暂，不然更脱不开成为窝囊版007的恶评），形象的“软弱”没有那么可怕，英俊的迪卡普里奥又多了一个特质。

为了灭口，在别人身体划拉的匕首，展现着冷血，被铁锤砸断的手指会激起观众的荷尔蒙，需要别人拯救的主角才是差点被猎物吞下肚子的诱饵。

《Body》最重要的设置，是特工形象的转变，也是迪卡普里奥的演员形象转变。

考虑着本片中的动作和枪战场景，这些之于迪卡普里奥，远不是Tom Cruise[汤姆·克鲁斯]或者Matt Damon[马克·戴蒙]的驾轻就熟，因此本片中的为数不多的类似场景都非常短暂，也可以得到原谅（导演本身的特点也不是精雕细琢）。

毕竟，软风格的电影，是迪卡普里奥的一贯路线，不考虑电影的老套与否，本片对于他而言是一条新路。

Russell Crowe[罗素·克劳]饰演的“幕后黑手”，全局的综览者，作为恐怖主义与祥和宁静生活联系的纽带，没有那么出彩，还不如那个可以实时监控的间谍卫星有意思。

英国佬Mark Strong饰演的约旦情报机构头目，西服套装下的冷峻和优雅非常符合电影的风格，令人印象深刻。

Body.Of.Lies.SCREENER.XViD-PUKKA电影序幕的引语：I and the public knowWhat all schoolchildren learn,Those to whom evil is doneDo evil in return.W.H. Auden全文如下：September 1, 1939I sit in one of the divesOn Fifty-second StreetUncertain and afraidAs the clever hopes expireOf a low dishonest decade:Waves of anger and fearCirculate over the brightAnd darkened lands of the earth,Obsessing our private lives;The unmentionable odour of deathOffends the September night.Accurate scholarship canUnearth the whole offenceFrom Luther until nowThat has driven a culture mad,Find what occurred at LinzWhat huge imago madeA psychopathic god:I and the public knowWhat all schoolchildren learn,Those to whom evil is doneDo evil in return.Exiled Thucydides knewAll that a speech can sayAbout Democracy,And what dictators do,The elderly rubbish they talkTo an apathetic grave;Analysed all in his book,The enlightenment driven away,The habit-forming pain,Mismanagement and grief:We must suffer them all again.Into this neutral airWhere blind skyscrapers useTheir full height to proclaimThe strength of Collective Man,Each language pours its vainCompetitive excuse:But who can live for longIn an euphoric dream;Out of the mirror they stare,Imperialism’s faceAnd the international wrong.Faces along the barCling to their average day:The lights must never go out,The music must always play,All the conventions conspireTo make this fort assumeThe furniture of home;Lest we should see where we are,Lost in a haunted wood,Children afraid of the nightWho have never been happy or good.The windiest militant trashImportant Persons shoutIs not so crude as our wish:What mad Nijinsky wroteAbout DiaghilevIs true of the normal heart;For the error bred in the boneOf each woman and each manCraves what it cannot have,Not universal loveBut to be loved alone.From the conservative darkInto the ethical lifeThe dense commuters come,Repeating their morning vow;‘I will be true to the wife,I’ll concentrate more on my work,’And helpless governors wakeTo resume their compulsory game:Who can release them now,Who can reach the deaf,Who can speak for the dumb?All I have is a voiceTo undo the folded lie,The romantic lie in the brainOf the sensual man-in-the-streetAnd the lie of AuthorityWhose buildings grope the sky:There is no such thing as the StateAnd no one exists alone;Hunger allows no choiceTo the citizen or the police;We must love one another or die.Defenceless under the nightOur world in stupor lies;Yet, dotted everywhere,Ironic points of lightFlash out wherever the JustExchange their messages:May I, composed like themOf Eros and of dust,Beleaguered by the sameNegation and despair,Show an affirming flame.

10年前看titanic的时候,虽然咱也就10几岁,但那时候觉得这个油头粉面的孩子真是不咋地,等到血钻的时候,对胡子拉碴,一副丐帮打扮的莱昂就慢慢有了些好感,到这部片子,得承认油头经过岁月也会变成一盏孤灯,克劳太胖了,而且抬眉头看人的动作还是那个熟悉的动作,却再也没有<角斗士>里那副王者风范,从最近上一部记得起来的<美国黑帮>,好像演技也没感觉有多大变化.情节一般,当类型挺吸引人的,预告片选取动作场面更多,电影里的很多情节比预告里的动作场面更有意思.