佩小姐的奇幻城堡

自从获悉有关这部电影的消息，加上观赏预告片后，我就知道自己已经深深爱上这部电影。

在得知这是由美国畅销的小说改编后，我更是把持不住，立刻找了同名英文小说，疯狂地阅读。

小说是三部曲，不知电影会不会也拍成三部曲。

以下是我暂时找到的小说与电影的差异！

1. 女主角调换第一本小说的前半段进度超慢，小说读到三分之一，男女主角才相遇。

继续读多几页，我还以为自己找错书了。

小说里面的女主角Emma是个可以控制火的少女，怎么到了电影Emma就变成了轻盈且控制空气的少女。

而小说里面轻盈的少女Olive到了电影则变成了控制火的少女。

编辑这样改故事根本就是把小说里面的配角变成主角，只因为她的能力能够给电影带来更加特别的效果。

可以飘的少女和控制火的少女，当然是飘飘卖点更多。

2. 海底船毋庸置疑，Emma将海水挤出船舱可以说是超精彩的，如果女主角可以控制火，这段剧情就不会出现在剧本里。

在小说里，Emma约Jacob在夜里偷偷见面。

Emma要告诉Jacob一个秘密，便带他到位于灯塔旁边的一艘沉船里。

两人游泳进去船舱，并公用一条管子呼吸。

管子的一头在海面，另一头两人交换用来呼吸。

在船舱里，Emma与发青光的鱼共舞，然后两人就浮上水面，并且亲吻，不够还舌吻。

亲吻后，Emma才告诉Jacob秘密。

而在电影里面，明显两人是在光天化日下海，Emma还弄了个空气头罩给Jacob。

在船舱还用能力挤出海水。

3. 初次见面在小说里，Jacob遇见Emma时，透明男在一旁。

在电影里面，Jacob一开始就遇见大概半个孤儿院的孩子。

4. Ms.Peregrine小说里面的Ms.Peregrine超级严，非常多疑，什么都要管。

电影的Ms.Peregrine感觉亲切许多，还幽默。

5. 战斗地点电影里的战斗地点是孤儿院本身，小说里面的战斗地点是临时停尸间（Jacob等人为了调查凶杀案背后的真相而唤醒尸体，不久后Hollowgasts便攻击他们）。

6. 复活小说里的老人在死后被复活问出是谁在搞鬼，可是电影里却没有。

7. 偷偷带回来的物品小说里面Jacob带一颗苹果回来，电影是胸花。

8. 初吻电影的初吻是在后半段出海时，小说是在更早之前。

9. 电影后半段电影后半段几乎是完全变了个样，小说里面的决斗是在灯塔旁边，电影里面却要出航去游乐场决斗。

10. 兄妹如果我没记错，Ms.Peregrine和Barron是兄妹，电影没有交代。

11. 大家一起出动小说里面大家没什么表现的机会，电影里面全部人都出了力对抗敌人。

12. 敌人小说里面敌人只有Barron，电影却多了好几个人。

13. 眼珠小说里面只说要吃孩子，电影变成了眼珠。

14. Hollowgasts小说的Hollowgasts可以自由变身为妖怪和人类，电影的Hollowgasts却不一样，吃眼珠才会成为人类。

15. 结尾出海前小说里面胜利后，Jacob就跟着一群人出海，电影Jacob回到现代，赶紧找爷爷，才开始到各处寻找时间圈，回到胜利的航海前。

在观看了电影后，本人尽量回想到底哪里有不同之处。

我知道电影改编了许多地方，暂时只能想起这些，欢迎大家补充其他的不同之处。

电影有许多地方跟小说有出入，我知道片方为了戏剧化才会有此变动，而游乐场那段确实有趣，不过小说果然是难以超越的东西，还是小说好看！

电影的Fun Facts1.Emma其实是Jacob爷爷的前女友。

在现在Emma爱上了Jacob。

（上演忘年恋了，连前男友的孙子也要）2.电影里面的妖怪Hollowgasts其实是peculiar。

因为魔法试验失败而变成妖怪。

他们可以化身为人类，过着普通人的日子，可是没有试验前的记忆。

可以活上千年。

渴望peculiar的血。

唯一辨识的方法就是眼睛。

Hollogasts只有眼白，没有黑珠。

3.Jacob和他爷爷是可以看见Hollowgasts的特别peculiar。

其他peculiar都看不见Hollowgasts。

4.Hollowgasts的头头是Ms.Peregrine的哥哥。

5.Ms.Peregrine的世界一直重复着同一天，不过在里面的人身体会保持着进来时的状态，就算他们活了50年，身体还是小孩子。

记忆不会因为重复同一天而消失，会继续保留。

6.坏人竟然是Jacob的心理医生。

7.Ms.Peregrine可以化身为鸟。

8.小说版本的Ms.Peregrine孤儿院有10个怪奇孩子，加上Ms.Peregrine自己是个怪奇鸟。

本人已经读完第一本小说，非常期待电影到底会怎样诠释小说。

暂时不会读第二本，因为小说好厚啊！

影片風格陰森又夢幻，給人一種又像看恐怖片又像是童話故事一樣的感覺，開場爺爺家後那個森林看著就讓人莫名其妙想起《潘神的迷宮》，後來看到Jake的爸爸說他的爺爺是因為“別的原因”需要到島上學校去，又說那裡的孩子不是爺爺所形容的那種"特別"，才明確到原來的確有影射二戰的成分。

後來的reset 時他們所戴的面罩也讓我想起《神秘博士》其中一集，那些帶著面罩的“活死人”小孩，這種形象在我印象中比"空魔"恐怖一百倍。

然而“現實”之中，這些"特別"的孩子無法得到“庇護”，所謂的reset其實何嘗不是另一種形式的死亡，永遠只停留在那一天不會長大。

而那些同樣擁有“異能”的另一類人，之所以選擇成為惡魔，是因為追求永生，在我看來亦是類比到追求權力利益而成為怪物的法西斯主義者，因為權力往往也能帶給人永生感。

只是我居然被這部腹黑的片開解了，loop這個概念可以推演到藝術之於生活的無用之用。

如果現實世界不如人意，那就給自己創造一個loop吧，文學、電影、音樂…無論何種形式，都能讓所有受過傷、需要救助和保護的心靈擁有一個可供穿越的平行時空。

所以其實我只是想提醒自己，如果我仍在這個征途上，我不該對那些不屬於我的“失去”而感到惋惜。

无论如何，还是喜欢蒂姆·波顿的。

虽然近几年的《黑暗阴影》、《爱丽丝梦游仙境》没有那么好，但他还是那个拍出了《大鱼》、《剪刀手爱德华》的导演啊。

他几十年如一日地在银幕上呈现着他幽秘怪诞的梦，从来没停止过幻想。

周五刚上映的《佩小姐的奇幻城堡》（以下简称《佩小姐》），他又为我们开启了一场奇异的梦幻。

这部电影虽是根据一本叫《怪奇孤儿院》的书改编，但其中也融入了很多蒂姆·波顿的风格和创意。

那些祖父母、爸爸妈妈讲的奇怪睡前故事，你会相信吗？

长大后的你，可能会找出很多破绽，但还是孩子的你，是否会相信，真的有一个奇异的世界？

蒂姆·波顿始终在告诉我们，他相信有那样的故事。

《大鱼》里的儿子一直不相信父亲那些光怪陆离的故事，可是在父亲临终时，那些故事里的奇怪人物真的出现了，他父亲变成一条大鱼，游向自由。

而在《佩小姐》里，祖父讲的睡前故事，他从深信不疑变为将信将疑，来到威尔士的小岛之后，看到破败的小城堡，他是失望的，可是进入时光圈之后，他真正见到了那样一个奇幻世界，祖父讲的所有，都是真的……一个鸟语花香的花园，一栋神秘的古宅，穿蓝色裙子的少女，有特异能力的小男孩……

佩小姐：会变成鸟的特异人，一直是一个保护者的角色，被称为“银布林”，能制造时空圈，拥有美丽和母性。

艾玛：身体轻盈到能飞起来的美丽女孩，必须穿一双铅制的鞋子才能行走，能控制空气。

奥利弗：对万事万物充满热情，拥有“火焰之手”，但为了不伤及无辜，有时只能隐藏。

隐身男孩：拥有隐形的能力，难以捉摸，爱恶作剧。

如果你看到东西在乱动却看不到人，那么，他正裸体跟你开玩笑。

布朗温：看起来和普通小女孩儿无异，但却有着超乎寻常的强壮力量。

蒙面双胞胎：始终用布蒙着脸的双胞胎小孩，到影片高潮时才放出大招。

还有后脑勺长着血盆大口的女孩、嘴巴里飞出蜜蜂的男孩、能制作傀儡来操纵的男孩、能把梦境用眼睛放映成电影的男孩……

他们是所谓的“怪小孩”，与常人世界格格不入，只能在像佩小姐这样的“银布林”保护下，在一个与世隔绝的地方生活着。

这个地方是一个童话般的乐园，佩小姐制造了一个时光圈，在这里，他们重复着二十四小时的生活，永远长不大。

他们也始终保持着童真和善良。

在花园里嬉戏玩耍，去救跌下树的小松鼠，对新来的客人热情而好奇。

这样一个宁静无害的怪孩子王国，总是会有一个凶恶滑稽的大反派想要搞破坏。

这些反派曾经也是怪孩子，却因为长生不老的欲望而走上邪路，靠吃怪孩子的眼睛来维持人形。

这似乎在隐射现实世界，每一个人从前都是孩子，有些人长大了，心里仍然有一个童心王国，而另一些人，在利欲熏心下，成为作恶的人。

并且，他们要剥夺别人“看见世界”的眼睛，剥夺别人拥有美好的权利。

杰克进入了这个时光圈，他要完成他祖父没有完成得任务——找到另外的时光圈，保护怪孩子世界。

于是，一场匪夷所思的冒险展开了。

影片前半段阴暗诡谲的哥特气氛，营造得很好，祖父疑点重重的死亡，天空灰暗的小岛，战前的破败古宅，从山洞时空穿越，进入瑰丽的奇幻世界。

有点《潘神的迷宫》的味道。

其实在看的时候，我的感觉总在摇摆：影片的惊悚画面，是不亚于恐怖片的，比如被挖空的眼洞、狰狞的怪物（这是怪兽片的尺度啊）、翻白眼的反派、用血淋淋的心脏制作傀儡娃娃暴力厮杀，还有怪物的追赶、嘴里吐出恶心的触角，都还是吓人的。

时光圈这个设定，也有自己的逻辑可循；还有德国飞机轰炸这个情节，又有反战的意味在里面。

但鲜艳明丽的色彩，华丽的城堡、漂亮的衣饰，怪孩子的这些特异能力的设定，又是那样童话。

及至后来的与反派对抗、骷髅大战，逻辑似乎又像儿童片一样简单，反派变得很弱智，大战变得很儿戏。

如果硬要找bug，好像也很多啊。

我一方面沉浸在波顿营造的奇幻世界中，被那些有趣的设定、奇怪的想象所吸引；另一方面，却又在理智地思考现实性问题：杰克2016年在小岛上进入了1943年的时光圈，但这个时光圈关闭了，也就是说他在2016年的这个时间线上消失了，他爸爸呢？

爸爸肿么办，找不到他急死了吧？

他们进入另一个时光圈后改变了历史，祖父没有死，他踏上寻找怪孩子的全球旅程，并且影片在他找到那艘破船，跟艾玛接吻结束，那现实世界的父母呢？

他真的不要现实世界了吗……（哎呀我是不是操心太多）

后来我想，其实，蒂姆·波顿就是在一本正经地玩儿啊！

说恐怖的，难道大家小时候不是都对恐怖故事又怕又想听吗？

我外婆给我讲的睡前故事还是大灰狼晚上会偷偷啃小孩脚趾头呢；小时候大人告诫不要用手指月亮，会被割耳朵。

而且，很多童话故事的前身，不都是黑暗而血腥的吗？

可能我们已经长大了，忘记了还是儿童的我们，对恐怖的接受程度，只是一味地想要营造一个儿童世界就是一片阳光的感觉。

说逻辑简单的，似乎影片也能有它自己的解释：童真的世界里，哪有那么多机关算尽和严丝密缝的推理？

一切不过是一场游戏，就像最后大战，都是在一个游乐场里进行。

蒂姆·波顿讲了一个歌唱童真与勇气的哥特式童话故事，在这个故事里，他也成了一个小孩，自得其乐，玩得很嗨。

（电影里他真的出现在游乐场里，坐在飞车里玩）

我想时光圈这个设定，是导演的一个桃花源式的梦想，那个地方如童话一样美丽，有各种奇怪的人物，发生着奇怪的事情，那里的人们永远不会长大，他们会一直快乐地生活着。

这是一个寄托着想象力和童心的地方，它可能分布在世界的角角落落。

人们不知道它在具体在哪儿，但它一直都在。

有人采访蒂姆·波顿，问他：如果你可以生活在时光圈，你想它是哪一天？

他调皮地回答：万圣节，这样我就可以一直穿那些奇怪的服装了。

（完全就是一个老小孩嘛！

）

如果你完全成长为大人，如果你太较真，这部电影可能不适合你。

如果你曾有过奇怪的想象，有一个长不大的梦，你会从这部电影得到乐趣。

至于我能得到的共鸣，是艾玛，因为，有无数次，我做梦梦见我很轻，能飞，像艾玛一样，飞出房间窗户，飞上天去，看着下面的城镇街道、河流树林。

我感到很放松，很自由。

那梦境如此逼真，让人着迷。

虽然我从来没有飞过，但我仍然喜欢做这样的梦。

蒂姆·波顿的电影，一言以蔽之，就是诡异与童真，用个比较奇怪的名词“哥特童话”形容也可以。

有人觉得，童话是给孩子看的，怎么能有那么多阴森恐怖的情节？

其实童话（民间故事）自古以来就是伴随着阴森与诡异的，因为阴森和诡异本身就是童话本身的魅力所在–天马行空的想象力的一部分。

试看格林童话和安徒生童话（未阉割版）中无数很黄很暴力的情节。

只是到了当代才因为成人越俎代庖的“儿童不宜”，才把童话变成了比较刻板的幼稚故事。

童话故事，逻辑就不能深究了。

看蒂姆·波顿的电影也一样，如果你深究这部电影的情节逻辑，你会惊异于为什么吐光一船水的肺活量吹不走一个boss，七十二变大Boss费劲周折的大局，最后竟对自己人无可奈何的神奇智商，以及双胞胎大招为什么不早放等等。

其实他的重心更在艺术指导上，每一部作品所展现的，就是他昨夜的梦境。

我想片中那么多超能力，能把梦境放映出来的小男孩，应该是他最梦寐以求的吧。

他的这种气质和风格，与阳光明媚的美国，荷尔蒙与伟光正齐飞的好莱坞自然是格格不入的。

浓雾弥漫的威尔士小岛，一下子就贴切了许多。

是什么吸引主角从阳光明媚的佛罗里达，来到冷清阴沉古怪寂寞地威尔士小岛呢？

是这些老照片。

老照片往往清晰度不高，还褪了色而导致面目模糊，给人以许多想象空间，而不同时代的穿扮加剧了这种神秘感。

如果你了解恐怖谷效应，即一个对象与真人相似度颇高，又有一些明确区别时，它会给人们带来很强烈的恐惧感。

很多布娃娃鬼故事之类都是用这个把戏。

老照片给你带来的神秘与恐怖，也是这个原理。

但这不正是蒂姆·波顿想要的吗？

那么老照片上的那些人物，到现实中去哪里找演员呢？

论帅气，论漂亮，论身材，论肌肉，美国偶像一大票。

但要说到气质，还真是无法和欧洲演员相提并论。

毕竟一方水土养一方人。

下面进入赏色时间。

Eva Green，说她美艳动人也好，蛇蝎祸水也好，但就是无法用文字形容她这一双举世无双的眼睛。

她来当管教孩子的佩小姐，谁敢不服。

Asa Butterfield，从大眼萌娃，出落成英伦都市气质的代言人。

都已经长这么高了，而且这么瘦，英国式的瘦。

他演一个美国土鳖小孩，费劲的说美国口音，然而怎么看美国小孩，要么淳朴，要么耍酷，都不会是这种气质啊。

而小帅哥的对象，则是蒂姆·波顿一贯钟爱的金发姑娘。

注意，是姑娘，不是性感美女。

导演还安排两人在沉船之中，湿漉漉的衣服紧贴着年轻的身体……

乃至一众配角小朋友，个个都气宇非凡。

值得一提的还有这个不太显眼的小朋友Milo Parker，在《福尔摩斯先生》之后，大概这辈子就和蜜蜂脱不了干系了。

至于反派，塞缪尔·杰克逊虽然几乎就是把《王的男人：秘密服务》(Kingsman: Secret Service)中的角色再演一遍，但本作中毕竟辛苦了很多，吐槽包袱频频，还智商感人。

他的美国吐槽口音与一众英伦俊男美女真是相得益彰。

为了避免剧透就不细说了。

有人有景有道具，开始讲故事设定吧。

这部电影的开头，实在是太像一个精神病的白日梦了。

没想到它能够通过短暂的鬼故事场景串联，来把这白日梦和现实结合在一起，推出了一个时间旅行的X战警般的设定。

当然，虽同为怪胎，X战警的审美趣味和佩小姐怎么能比，不是地动山摇就是激光炮乱飞，最终Boss的品味之作就是造个金字塔大地标。

你看蒂姆·波顿电影里的超能力则完全不同，要么能让萝卜长大，要么脑后有张嘴吃东西，火人不爱喷火爱烹饪，隐形人也主要以裸奔为乐，还有上面提过的头脑放映机。

这一众技能，和X战警的技能相比毫无实战优势，但谁说超能力就一定要用来打架，为人类和平不懈奋斗呢？

你看严肃正直的M女士（朱迪·丹奇），台词还没说完就……

对于老影迷，这部电影也照顾到了很多迷影元素，比如

留意一下，你不会错过的。

当然，电影的缺陷也是显而易见的。

天马行空的蒂姆·波顿，把一个主线故事讲好也是他的短板。

在无数奇思妙想小创意小幽默后，故事往往散乱难收，因而被迫用老套方式收尾。

这部电影在坏人浮出水面后，好莱坞味就重了起来，正邪大作战一度带走了不少邪魅的童话风。

好在骷髅大战巨神兵时的一些恶趣味，让这部电影的本色扳回一城。

也有一些评论提到了这部电影的种种隐喻和深意，我是没怎么看出来，而且蒂姆·波顿一向不热衷于隐喻什么，那样会污染了他纯洁的灿烂童话。

当然，这是见仁见智的问题。

一言以蔽之，赏色为主，猎奇为辅，是我对观赏这部电影的基本建议。

微信公众号：肥嘟嘟看电影(feidudumovie)

1 Eva Green, oh Eva Green. I think I'm gay now.2 The superpowers, or peculiarities if we speak Tim Burton instead of Marvel/DC3 The skinny pale girls4 The skinny pale protagonist5 The cute little children, especially the boy who dreams mainly about clothes6 The annoying dude with a cute Scottish accent7 How they set the whole thing in Wales8 How the characters complain about Wales9 The entire reset scene (Are you my mummy? - Sorry I just couldn't resist.)10 The scene where the skeletons beat the shit out of the hollows (reminds me of Shaun of the Dead)11 How SLJ complains about having to pose as a psychiatrist in Florida for three weeks and pretend to watch (the goddam) birds in (freaking) Wales for three days12 How they killed off Dame Judi Dench's character within three minutes (sorry but that WAS kinda funny)13 Chris O'Dowd is adorableOne of the best films I've seen this year. Feels like Doctor Who meeting Blood and the Cornetto. An enjoyable watch.

九月份就在微博上被种草，暗黑系魔幻风格深得我心，今日拔草也算没有辜负我的期待。

特效一如既往的炫酷，BGM大赞👏，主角的演技妆容服装道具代入感都很强。

然而人设方面，投影电影的男孩儿存在感太低且对于剧情并没有太大的推动作用。

剧情上，影片前半段成功的渲染了一种紧张恐怖的氛围，但在后半段应该最激烈的打斗场面却莫名出现了一些本不该有的喜剧元素，确实缓和了气氛但是给人感觉虎头蛇尾。

总体来说瑕不掩瑜。

笔者智商不够用所以看完电影以后已经时空错乱了，建议留心影片中所有与时间有关的线索，结尾没有彩蛋嗯😌（不是专业人士 随手写影评 欢迎探讨 轻喷）

作为B级片铁粉，一直对蒂姆波顿的电影抱有很大的期待。

当然，蒂姆波顿的作品从来没有让我失望过，B级片出道的老蒂姆一向把暗黑怪诞风格玩转的惊世骇俗——恐怖里可以看出纯情，怪诞里可以看出美好，血腥里面可以看出童真。。。

在这个世界上，能够如此神奇的导演，除了蒂姆波顿，还真没有谁可以这样逆天。

Eva Green饰演的佩小姐，气场十足蒂姆波顿的所有电影都很棒，当然一部电影除外。

那就是2012年的《黑暗阴影》。

在讨论《佩小姐的奇幻城堡》之前，得啰嗦地提一下这部电影。

这部被提名为当年“豆瓣电影鑫像奖渣电影”的滑铁卢之作，确实在老蒂姆作品里是一个异数。

大希望换来大失望。

这部影片唯一的亮点就是德普的吸血鬼造型，和引用了卡朋特欢快的《top of the world》，以及让我的女神里面又多了一个——Eva Green。

《黑暗阴影》里约翰尼德普的吸血鬼造型《黑暗阴影》的故事异常干瘪，里面就是吸血鬼纠缠在几个女人之间的故事，而且还竟然没有一波三折，也没有泪点。

哥特黑暗风格的再临也无法掩盖平庸剧情的苍白，白白浪费了德普，海伦娜，米歇尔菲佛这一干男神女神。

看完这部电影之后，备受打击的我差点要把老蒂姆从我的大神词典里删去。

幸好我没有，因为他似乎也意识到了问题，于是才有了这部《佩小姐的奇幻城堡》。

佩小姐的奇幻城堡从这部电影里，我们惊喜的看到了蒂姆波顿的回归，没有继续沉浸在哥特世界里自说自话而忽视掉观众的热情。

回归是好事情的，于是我们看到了一个熟悉的暗黑系故事，童真的孩子，丑陋的怪兽骷髅，惊险的场面，神奇的超能力。。。

可是，他的回归只回归了一半。

why?因为这部电影依然延续了《黑暗阴影》的毛病——没有灵魂。

灵魂？

是的，没有灵魂！

只是为了怪异而怪异，只是为了暗黑而暗黑，反而把最重要的内核给丢了。

而这个核才是老蒂姆所有作品的灵魂，不是哥特的人物造型和氛围，不是夸张的剪辑和对白，不是震撼的配乐和跳跃的故事。

那灵魂就是——充满个性的批判精神。

比如《僵尸新娘》里看似诡异怪诞，骷髅头僵尸都在载歌载舞，实际上是通过阴间的单纯世界，来映射阳间社会的复杂丑陋。

最后僵尸新娘能选择放手，成全所爱的幸福，即便是鬼魅，可是倒比活人更可爱。

《蝙蝠侠》里面蝙蝠侠存在的意义，就在于哥谭市的堕落，而小丑企鹅人等一干反派的存在也都是邪恶中透着可怜，所以实际上是在批判社会。

比如《剪刀手爱德华》里面借一个不谙世事的机器人的灵魂，来折射出成人世界的虚伪和荒诞，而绝对不是温情脉脉的童话故事。

《理发师陶德》的批判就更明显了，陶德被不公的司法审判害的家破人亡，整个伦敦社会肮脏无比，为了报复社会，他选择了举起剃刀，用血腥洗刷干净这个世界的丑陋。。。

假如没有这种强烈的对比与批判精神，那么蒂姆波顿电影里的那些鬼怪妖魔，变态杀手，孤独侠客，僵尸新娘。。。

将只是一种符号，一个陪衬，却失去了鲜活的灵魂。

为何大家会把蒂姆波顿捧得那么高，将其称为“二十世纪最后一位电影大师”，“最伟大的哥特艺术家”。

正是因为他的这份不流俗不合群，敢于批判敢于不同，在荒诞黑暗的故事里，却呈现出了一个无与伦比的光明世界。

以光明对照黑暗的导演，蒂姆波顿绝对算是头一个。

抱歉，扯远了。

《佩小姐的奇幻城堡》的努力有目共睹，拥有特异功能的儿童们却要去和邪恶的恶魔斗争。

那些被现实世界抛弃的孩子本应该是孤独的，可是佩小姐的城堡收留了他们，保护他们免受现实的伤害，甚至用时光圈（即loop，一种可以在过去某个时间和现在自由穿梭的秘密通道，类似于月光宝盒）的方式将美好的日子永远定格在1943年9月3日。

假如不是社会不能包容异类，这些孩子也不用活得这么辛苦。

假如故事抱着批判的态度，继续发展下去，比如整个人类世界处于水深火热，即将被恶魔吞噬，这些被社会抛弃的孩子们却在佩小姐的带领下八仙过海各显神通，最终拯救了世界，给那些歧视这些异能孩子的人一记重重的耳光。

那么这样的故事也可以称之为批判。

起码证明了一个普世真理——千万不要随便歧视和你不一样的人。

《佩小姐的奇幻城堡》中拥有超能力的孩子们然而，《佩小姐的奇幻城堡》的故事最后却只是小打小闹起来，开头的悬疑铺垫的不错，紧张惊悚，可越往最后就越来越泄气，原来实际上只是讲了一个窝里斗的打怪兽故事。

那些邪恶的怪物们，其实也是异能者，他们为了获得永生，便抓来银灵（可以控制时间的异能者），把它们的能量灌输到自己身上，结果却阴差阳错不幸变成了邪恶的魔鬼。

然后矛盾由此而起。

正邪不两立，故事由此展开，打打杀杀，躲躲藏藏。

等热闹看完了，故事也就结束了。

然后英俊的小正太和轻飘飘的痴情妹长相厮守。。。

over。

凭借《雨果》出道的童星 阿萨•巴特菲尔德与拥有控制空气能力的异能美女over了?有没有搞错，这也太像我们小时候看的《美少女战士》了，一集一个妖魔，打死了完事。

太平凡了。

这个故事的内核在哪里？

说好的个性呢？

说好的感人呢？

说好的另类呢？

最后还是俗套了。

虽然故事比《黑暗阴影》好玩，但是还是俗了。

《佩小姐的奇幻城堡》中的很多奇思妙想还是很有趣的，比如用眼睛做投影仪看电影真正的特立独行不是外表，而是灵魂。

敢于对世界说不的，才可以称为个性。

这些年，大师们创造力的衰退已经似乎成为一个潮流。

比如宫崎骏在创作出低龄化的《悬崖上的金鱼姬》后，又以反响平平的《起风了》作为封山之作退出江湖。

而斯皮尔伯格一改经典科幻片的传统，竟然拍出了《圆梦巨人》这样童心满满的儿童片。

自此，大师们似乎一下子都成仙成神了，不再对现实世界感兴趣了，要么隐退不干了，要么就对一句话可以说清楚的童话故事情有独钟。

而蒂姆波顿从《爱丽丝漫游仙境》起，就已经显现出这种逆生长的态势了。

最近豆瓣专访蒂姆波顿，他直言不讳地说自己是越活越小了，现在的心理年龄大概只有13岁。。。

我绝对相信这句话，因为从他这些年的作品来看，最适合的观影人群已经变成了13岁左右的儿童。

可是即使如此，大师毕竟还是大师，以前的经典在那里摆着，即使人家拍的再怎么不合大众口味，你也无法抹杀那些辉煌的战绩。

而真正的殿堂级艺术家确实有这样的特权——只拍自己欣赏喜欢的作品，不迎合世俗不迁就观众，不想拍了谁也没办法。

所以，趁这些大师还在世，我们能多看一部他们的作品都是幸福的，即使他们拍的越来越不好看也没关系。

《佩小姐的奇幻城堡》，2016年电影。

主演是Asa Butterfileld和Eva Green。

前者主演了《安德的游戏》和《雨果》等。

虽然是儿童片，但是确实黑暗系的童话故事。

Eva扮演的时回鸟守护着一些奇奇怪怪有特殊能力的孩子，处在一个24小时循环往复的世界。

而男主角因为追随去世的爷爷的线索，找到了这个隐秘的城堡。

于是，他们联合起来对抗黑暗的势力。

片子的前半部分悬疑氛围做的不错，片尾的骷髅大战Hollow也比较有意思。

但是反派大Boss死的有些憋屈。

不过对男主角的演技稍有些不满，全程比较面瘫一样的表情，和片中含情脉脉等待他的女友比起来，不够投入。

视觉1星，演员1星，设定1星。

使用多个loop回到过去的设定比较有意思，但感觉其他类型的时间旅行的片子应该也有用过。

时间loop战力设定就当是个乐子，有美杜莎不早用。

骷髅与Hollow的打斗场面全场最佳。

主题表达也一塌糊涂，一开始的反战，后续又使用眼球这一隐喻。

尽管长评第一分析的很深刻，但电影在传达这一主题时谬之千里。

Eve Green某个角度神似Anne Hathaway+Margot Elise Robbie。

我的理解是时间是一直进行的，时光圈内和现实世界的时间流速是一样的。

银布林的能力是操纵时间，可以选择一个合适的时间地点创造一个24小时的时光圈，时光圈的建立和之后重启的方式是回到24小时前。

例如佩小姐的时光圈， 1943年9月2日21点是时光圈的起点，1943年9月3日21点是时光圈的终点，在时光圈内，每一轮发生过的任何改变都会在重启时恢复到9月2日21点的状态，而不会对现实世界造成任何的影响，所以佩小姐是否杀死酒馆的老板或者警察都不会改变现实世界中他们在那段时间的生死。

佩小姐被巴伦带走，无法完成重启的时候，时光圈消失，但是1943年这个时空依然存在，所以，银布林操控时间的能力也许更类似于穿越，当时光圈破了，时间恢复流动到现实世界的1943年9月4日，如果只有一条时间线（从杰克最后可以找到艾玛来看，现实世界是应该只有一条时间线的），杰克小队在这个时间段所做的一切应该是在现实世界存在的，这最后的一个轮回里，爷爷的电话是杰克接的，所以也许杰克对爷爷说的话爷爷是真的听到过。

但是时光圈消失了，杰克再也回不去现实世界的2016年了。

关于时光圈的入口，现实世界的时间是一直继续的，现实世界现在是2016年，当前的古怪人可以通过银布林在现实世界迄今为止存在的时光圈入口进入相应的时间。

也许时光圈的设定是只要在现实世界中创造了入口，并且时光圈存在，存在于其他时空的古怪人也可以通过相应的地理位置进入时光圈。

所以即便杰克小队处于佩小姐的能力“保留”的1943年的时空，也可以在1943年通过时光圈入口进入2016年1月的loop，而由于时光圈本身是独立在现实世界以外的，所以佩小姐儿童之家的孩子们也只是像杰克一样“穿越”到了2016年，而并不会有回到现实时间的后果。

并且从1943年走进2016年1月这个时光圈的孩子们可以再次回到1943年。

可是杰克带着孩子们去黑泽的loop的时候男女主的一段对话让我一直很困惑。

地图上写着黑泽的loop重置时间是2016年1月11日下午4:30。

杰克说，没有了反嘴鹊女士，没有人能重置时光圈，它不会关闭么？

艾玛回答，那么它就会回到现实时间。

艾玛说这意味着，虽然她和孩子们需要回到他们自己的时间，但是杰克可以继续留下来在2016年生活了，因为如果他们杀了巴伦，时间还会继续，而巴伦没办法去佛罗里达，杰克的爷爷也就不会死了。

但是艾玛之前生活的时光圈已经彻底消失了，他们也就见不到彼此了。

然而，在杰克和孩子们说明计划的时候，杰克说如果他们不能在黑泽的时光圈关闭的时候离开，他们就会被困在2016年1月。

除了杰克，其他人都会因为回到了现实时间而死掉。

黑泽的时光圈在下午4:30关闭，所以他们计划在这之前找到时光圈入口，救出佩小姐和其他银布林，然后返回1943。

像我之前说的，在我看来，时间线应该只有一条，佩小姐的时光圈消失之后，杰克和孩子们现在是在现实世界的历史中的1943年，佩小姐也只能在她和孩子们所存在的真实时间中挑选一天创造时光圈，所以她和孩子们需要留在1943年这个时空。

那么疑问来了。

第一，以孩子们所在的时空的时间为基准来看，杰克观看了重置，时间回到1943年9月2日21点，杰克离开时光圈的时候碰到了受伤的反嘴鹊，杰克在现实世界经历了一晚，第二天下午来到了1943年9月3日，当天晚上反嘴鹊被怪物杀害，21点儿童之家被炸，时光圈消失，孩子们逃出来，天已经亮了，时间来到了1943年9月4日的早上。

从反嘴鹊银布林来到佩小姐的时光圈里，到佩小姐被巴伦带走，时光圈消失，飞机炸了儿童之家，已经经过了不止24小时，所以黑泽的时光圈应该已经消失了。

第二，即便按照杰克在船上所说的，这一天的下午4:30黑泽的时光圈才会关闭，但是时光圈关闭对于所有人的影响应该是一致的。

杰克从现实世界来到1943年的时光圈，1943年的时光圈消失，杰克被困在了1943年，没有发生任何事。

现实世界里，杰克从儿童之家偷拿的那封信是爷爷2016年1月写给佩小姐的，而杰克在接受心理治疗的时候，爷爷去世的事情已经过了一个月，所以现实世界杰克第一次去儿童之家的时间至少应该是2016年3月。

那么孩子们从1943年来到2016年1月的时光圈，时光圈消失，时间也并不是回到了真的现实时间，可孩子们被困在这就会老去。

同样是时光圈消失，为什么杰克可以安然在1943年生活？

第三，即便孩子们杀了巴伦，他们杀的也是从2016年现实时间来到2016年1月的巴伦，而这个巴伦身边的怪物已经杀了杰克的爷爷了。

难道杰克留在2016年1月，是会开启另外一个平行时空么？

这里爷爷不会死，杰克不会去岛上，没有坏人会发现佩小姐的时光圈，孩子们也不会杀了巴伦，而杰克会有两个…？？？

绕来绕去，只能接受电影的设定了。

巴伦被杀死、杰克救了所有银布林之后，艾玛和孩子们回到1943年，杰克留在2016年1月，时光圈消失。

杰克回去找爷爷，在爷爷的鼓励下，杰克决定去1943年找艾玛。

杰克说自己通过了好几个时光圈才找到1942年的时光圈，但是如果时光圈都是相对于地理位置存在的，为什么杰克不能直接找去1942年时光圈的入口而非要绕一圈，我还是不知道…而时光圈既然是loop，杰克是怎么跳出1942年某一天的循环的呢？

如果杰克在时光圈里，到了重启的时间，杰克戴上面具参与重启，那么其实还是那一天，杰克不参与重启的话呢？

时间重新回到24小时前，杰克难道是会被重启到来到时光圈之前的地方么？

在豆瓣上看到一个解释，可能杰克找到了控制1942年这个loop的银布林，她把时光圈关闭了一天或者多久，当杰克存在于这个时空以后，并且不参与新的时光圈创造的时候，他就可以继续在时光圈以外生活到和艾玛分别的那个时候了。

再看一次依然有好多想不通的地方。

但是，2016年的岛上，爸爸真的等不到杰克了。

唉。

我为什么会重看这部电影，为什么在这个电影的逻辑里绕老绕去越来越糊涂，这真的要从一只蝙蝠说起了。