欢颜

革命题材，黑色幽默，严肃认真又荒诞，表现方式很新颖，剧本扎实，剧情紧凑，台词没废话，演员演技也好！

1.这部剧的叙事方式是以护送徐天和金条为故事主线，表现了一路上徐天的成长和心理变化，但每一个陪伴他走一段路程的人又有各自的故事，虽然是以单元段落的形式表现出来，但连接的特别顺畅，并不是割裂的，人物关系也特别清晰，老孙，俞亦秀，王鹏举，俞舟，这些人物他们身上的革命信仰、真诚真情，让我感动。

2.廖凡老师饰演的老孙是第一个单元的“护送者”，他对徐天的情感既像是父亲对儿子，又像是战友，他告诉徐天很多道理，在徐天成长的道路上画下了浓墨重彩的一笔！

这个人物跟出彩，他行事风格很稳，又有江湖气在身上，让人捉摸不透，有拿捏一切的感觉。

3.张鲁一饰演的俞亦秀是一个富有革命浪漫主义色彩的角色，五年足不出户人，名义上族人的领头人，实为傀儡，整日靠算卦度日，不问世事。

徐天和老孙的出现打破了这一切，也让他看清了有些自己无力挽救，“尊严都可以不要，转身赴死又有何妨”。

有人问为什么要让俞亦秀这个角色死亡，我觉得这是合理的，他走出城寨，认识到这世界并不是自己想的那样，也看到现实中令人绝望的生存境遇，他充满了失望，他不想苟且偷生，所以借着酒劲开枪打死自己，转身赴死。

结局很让人心疼，但是这就是那个时代背景下，人们的境遇。

4.俞舟这个人物的出现，让剧情的节奏有了一些转变，一个痴情的赌徒，他做事有原则，讲义气，帮助徐天拿回三根金条。

他对柳如丝的情感也是让人感动的，第九集最后，他站在温家的院子里喊，“柳如丝，我再也不会给你打电话了”真的很戳人！

他应该已经猜到柳如丝已经去世了，只是他自己不想接受罢了。

5.这部剧的表现方式很新颖，独具风格化、戏剧化。

故事的推进充满了各种意外，尤其是台词设计的非常精妙，严肃认真又荒诞，杨浩宇老师饰演的王鹏举一出场就把我逗乐了，他这个人物可以说是荒诞到极致。

6.《欢颜》中的取景用到了福建土楼，《新世界》中的戏曲，这两部剧中导演把传统文化的色彩，融入到影视作品的创作中，让更多观众了解、喜爱传统文化，我觉得这是让我感受深刻，而且特别喜欢的一点。

感谢创作团队给我们带来这样一部精彩的好作品！

期待后续剧情！

该怎么形容这部“怪”剧呢？

它是特定时代背景下属于小人物的热血高歌，荒诞却有趣，不摁着观众的脑袋硬上价值，只是黑色幽默的风格将时代展现出来。

细细想来，它似乎只是想讲好一个故事，一个关于三根金条和一群“奇人”的英雄故事。

Ep01-04 热血引路人—北行孙行者“为后代，路一步一步走，死的时候还在这条路上就对了。

”这是老孙和徐天最初讨论革命时说的一句话，当时还没有特别大的触动，现在想来，原来伏笔早在这时便已埋下。

老孙这一路，总是有着莫名的自信，给我一种他背景强大实力雄厚的错觉，然而实际情况却并非如此。

上一秒他还在和别人叫板，但画面一转他就被吊在城楼上，又或者被五花大绑毫无还手之力，反转打脸之快，令人啼笑皆非。

老孙和徐天的相处，亦师亦父，又无限相似于唐僧和孙行者的取经之路，一路护送徐天，过五关斩六将，唯一不同的是，唐僧取经，徐天娶妻，不过，这就是题外话了。

说回老孙，我是什么时候真正看懂了开头这句话呢？

大概就是老孙在俞姓城寨的高光戏份，也是属于老孙的最后一场戏，每每回看，我都会忍不住泪流满面。

因为直到此时我才知晓，老孙的儿子在出生第一天就夭折，他说为“后代”，竟从来都不是为了自己的儿子，他的一腔热血，只是为了千千万万并不相识的“后代”。

在生命的最后，他坐在夕阳下，看着徐天，面色平淡地叮嘱徐天剩下的路要怎么走，冷静到仿佛只是在讨论待会吃什么一样稀松平常，他的脸上没有一丝怯懦和畏惧，然后他转头走进了房间，一声枪响，他再也没有走出来……

老孙在阴影里，换得徐天留在光里此后，老孙再无缘得见徐天口中那个金条不用担心被抢、人人平等的新世界，此刻我才我突然意识到看了五集我好像并不知道老孙的全名是什么，正如他为之付出生命的 “后代们”也并不知晓历史上曾有过这样一个人，就连徐天也只是叫他——孙叔叔。

老孙如他所言，死在了革命的路上，但他的精神，却传承给了徐天。

徐天从老孙的身上真切地体会到了革命的意义，信仰不再是嘴里的三言两语，而是需要抛头颅洒热血的无畏和热忱。

他是护送徐天的第一棒，亦是徐天的革命引路人，革命的“火种”由他点燃，徐天的成长之路也正式拉开了帷幕。

Ep04-08 象牙塔里的自由之鸟——绝对理想主义俞疯子“免贵姓俞，亦秀。

”他跟每一个新认识的人都不厌其烦地做着自我介绍，初时不解其意，但赌场戏份反复闪回俞亦秀所有的自我介绍时，我才读懂他的孤独和理想主义。

他如此孤独……乱世之下，他因为责任被困在象牙塔一般的城寨里，一晃就是五年，不问世事，不见外人，寨子需要他来做一个“头人”，却也只需要他坐在那里，并无实权，没人问他想要什么，也没人在乎他想要什么。

他没有朋友，只有书籍为伴。

他渴望冒险，渴望远方，渴望看到更广更远的世界，而老孙和徐天的到来让他的渴望喷涌而出，势如破竹，通过他们，俞亦秀看到了以前只能在书里读到的“革命”的具象化载体，老孙滴下的每一滴血，都在他的心里掀起了惊涛骇浪。

最后，他答应了老孙的请求，带着徐天走出了困他良久的城寨。

本以为此后便是无尽的欢乐和自由，可是出了城寨吃到的第一碗馄饨，吃出的却是民不聊生，而这一切竟然还跟自己引以为傲的俞姓城寨脱不开关系。

他就像一个神的信徒却突然发现神并不存在一般，那一刻，他的世界彻底倾覆，于是他愤怒，甚至癫狂，大散钱财，怒烧地契，以卵击石挑战军阀，在我们看来疯癫的举动，他却干的酣畅淋漓。

他以为走出了那个笼子，但出来才发现遇到更大的牢笼

对于当时的人来说，这些话何止是石破天惊后来他们继续前行，徐天为救他自愿断指，是他这么多年困于城寨交到的第一个“朋友”，老孙对革命的热忱和牺牲精神感染着他，于是他也始终努力完成着对老孙的承诺。

为自由，他甘受胯下之辱；为承诺，他慷慨赴死毫无怯懦。

有人不理解他的疯魔，我却感动于他的纯粹。

秀此一生，虽献祭乱世，但不辱理想，不负朋友，步履天真却又坚定，疯的肆意又畅快！

Ep08-09民国限定浪漫——爱情赌神俞舟到了俞舟的这一篇章画风突变，观之令人耳目一新，区别于前面的暴力美学和黑色幽默，这一篇章更着眼于讲述一段浪漫的民国限定爱情。

柳如丝，这个只出现在台词里的爱人，却给我留下了深刻的印象。

因为一场赌，俞舟失去了他的爱人，只能眼睁睁地看着柳如丝另嫁他人，三年来靠一月一次的电话慰藉相思之苦。

可他不知道的是，他的爱人早已香消玉殒。

作为赌神，俞舟从未失手，人生中唯独两次失败，一次输了爱人，一次放下爱人。

他们爱情故事的最后，俞舟盛装出席会见自己盼了三年的爱人，却只等到徐天与他下的最后一场赌局。

“你试过，肯定会输的赌局吗？

”“树上的花会落，如果你真的喜欢她，就不要再打扰她了。

”说罢，一阵清风吹过，花落了。

俞舟怔楞片刻，似有所感，他的声音中带着微不可查的颤抖，问道：“你真的在这里见过她吗？

”徐天没有回答，只一句，“你应该，回东北了。

这三年你赌运好，是因为她，今天你输了，还是因为她。

”一切尽在不言中，虽然剧中并没有交代俞舟是否已知晓爱人离世，但我总觉得，从花落之际，俞舟便已了然。

与其说他是在冲着楼上说出最后的告别，不如说他是在对着清风释怀，思念化在风中，他感受到了柳如丝的爱，也如她所愿放下了她，大步离去。

逝者已矣，大步向前，让他放下是柳如丝弥留的爱，他的放下便是回馈给柳如丝的爱。

Ep10-18 乱世隐侠—护妻狂魔章加义章加义这个人物一出场就让你觉得不简单，事实上他也的确如此。

表面上是唯唯诺诺的老实人，实际上却是隐于乡村的“大侠”。

他的侠气不显山漏水，却总是在某个转角处给你惊喜。

章加义明知徐天是“在逃通缉犯”，依旧面不改色又计划缜密地救了他，一反懦弱常态。

徐天问为什么救他，他没有多说，只淡淡地说了一句：“共产党，总要帮的”；后来事情败露，他也不慌不忙，总是以一句“问题不大”轻松反转局面，三下五除二就绑了马天放，此时的他完全卸去了唯唯诺诺的伪装，在枪林弹雨之间酣畅激战，毫无惧色；可就这样一个把问题不大挂在嘴边、泰山崩于前而色不变的人，却在老婆被马天放打时说出了第一句“这问题大了”，于是他单刀赴会，不远千里赶往上海为老婆出气，成功把马天放毙于枪下，妥妥一个护妻狂魔，侠气尽显无余。

或许是因为革命的热血难凉，或许是因为被徐天等人的故事触动，又或许是因为他同样期待着新世界的到来，他并没有在报仇之后就离去，而是留下来成为了助力徐天夺得胜利的最后一棒。

乱世之中，章加义为家庭敛去锋芒，甘愿伏低做小隐匿于乡村之中，当他的平静生活被打破，当他发现“隐”不但不能带来平静强权之下自己的家人依旧会受到伤害时，他身上的侠气便不再低调遮掩，似积蓄了多年的火山，不鸣则已，一鸣惊人。

“革命是为了，让大家安安稳稳，这是目标。

”徐天的这句话，章加义记在了心里，虽没有回应，却付诸于行动。

不得不说，这部剧真的很会选角，影帝接力飙戏，作为观众一路看下来只觉得酣畅淋漓，洋洋洒洒千字也不足以表达这部剧的群像塑造有多精彩，太多的内核，太多的隐喻，都需要大家亲自去细细品味。

我敢说，这部剧让漫长的季节后继有人，经此一役，鹅X剧场的招牌算是彻底支棱起来了！！

本来不想再说什么了的，但是架不住一堆人在网上喷我，那既然这样，我就不得不再说一下了：这是一部黑中国革命的、别有用心的影视作品！

这部剧用荒诞、黑色幽默的方式来描述中国的革命者，这本身就是一种很荒谬的举动！

中国的革命既不荒诞，也不幽默，更没有黑色！

而且剧中人物，个个都表现的是一种个人英雄主义，这跟我们的革命历史，也是不相符的，中国革命的成功，靠的是集体主义，而不是个人英雄主义！

最后说一句，我们的革命者，没有像剧中的徐天这么无脑，手中的枪不对准作恶多端的郭副官，却将枪口对准了自己的同道中人，实在无脑的很！

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————看完18集的感想前几集还在说章加义鲁莽了，降智了，最新两集就被淘涛点出来了。

确实有太多考虑不周的地方，和章加义出场时的沉稳有些不搭。

可能也是为了推动故事发展，把淘涛引入局中吧。

该说不说，预告片就get到了张译和田雨对戏的火花，哈哈哈，不负我期望，他俩对戏就是精彩，松弛自然又有趣，我喜欢😍😋说说整体吧，4星，给各位单元主角们、影帝们。

配角邱天演得贾若兰真的不错（听说是配音，那怪不得了，她说话很有节奏感，情绪到位，能带我入她的讲述的感情中），七爷，胡蛮，马天放，老六，就算是酒馆老板，娄艺潇，买蛋糕和面的小配角演得都挺好，都很有意思。

质感确实不错，剧中每个人的精神状态也很好，好多人演得很能感动到我。

说说缺点吧，董子健演得徐天我很不满意，角色没立住，整个过程像没睡醒，醒了后就是耍狠，很突兀。

还有最后的高光时刻，居然不躲枪雨，耍帅是这么来的吗？

和仰止的互动很干、很无趣。

和贾若兰对戏也是，贾若兰情绪到了，他永远都是一副要死不活的样子或发狠的样子，哎，我感觉很失败。

徐兵，答应我，今后只做编剧，不要做导演了。

就算做导演，就单纯做文艺片，或单纯谍战，或单纯公路片，千万千万不要尝试杂糅的，真的很容易四不像，没有重点，节奏感忽快忽慢：说荒诞吧，又不是很灰色幽默；说浪漫主义吧，又有些落地的现实主义在。

总之，全靠演员演技撑着，我这个看客好累啊😅🤧————更新第16集的心得这几集徐天的行为逻辑我很奇怪。

来上海有两件事：交付金条，找到仰止结婚开公司。

但徐天因为章加义夫妻的一席话，怀疑仰止的真假，开始执着于找仰止，金条的事情就搁置了。

那我就有疑问了，倘若金条代表着尊严、使命、不可撼动的责任，那找仰止代表什么呢？

革命后美好生活的期待吗？

未来的希望吗？

用了4集，可能5集，全剧的1/3找仰止，总有种故事从公路片变为爱情片的感觉。

说说贾若兰吧，这个姑娘，在16集割腕后，在徐天怀中说“让我再享受下”，瞬间幻视俞亦秀，他也说过类似的话。

这样相同意味的话一出现，两人的相似处，也被我捕捉到了：都有点理想主义，都喜欢幻想，有对未知事物的向往，还都有种浪漫的天真。

不同的是，贾若兰更像是一个旧社会不谙世事的恋爱脑小姑娘。

父母被杀，只是一个概念，她并未感到多心伤。

她心伤的是，她爱上了信中的那个人，但那个人只爱原来的姑娘，一年多的几十封信，只有她付出了真心，动了真情。

所以她可以狠下心来割腕，也可以找六婶要枪（我觉得枪是打算拿来沙徐天，而后紫砂的）。

贾若兰可以为了徐天引开六叔中弹，徐天可以救她，但没有怜悯、没有爱情。

16集结尾，贾若兰听说柳条喜欢她的信，要回信和照片时，徐天居然毫不动容。

此处我感觉董子健演得不对，你再冷血，这个将死的姑娘，说着这么动容的话，你就没半点难过。

不伤怀两人的阴差阳错，不伤感社会的大环境使然，不遗憾小姑娘痴情错付，恋爱脑用错了地方（这剧难道就是讽刺恋爱脑吗？

如果贾若兰狠点，就没徐天什么事了）贾若兰一直说口渴，是有伏笔的。

我以为她会让徐天借水，她不停喝水，然后因为失血喝水而亡（毒舌律师有这种害人手法），毕竟她学过医。

但没想到，是她趁徐天借水之时，开车引来追查的人。

贾若兰在车中对着徐天笑，而后决绝的开车走，那一幕打动到了我。

太恋爱脑了，这姑娘怎么可以用这么决绝的方式，为自己的爱情画上这样的句点。

揣着自己用爱写的信，拿着自己第一次寄给“爱人”的照片，开着车，祭奠自己这场轰轰烈烈的爱情，决绝而凄美🤧————更新第14-15集的心得我知道张译会和田雨接棒，但没想到会衣这种方式接棒，感觉14集章加义降智了，变得有点意气用事和头脑简单了。

相对来说，田雨的淘涛显得鲜活而有头脑多了。

邱天的贾若兰生动形象很多，“你会因为几封信爱上一个人吗？

”贾若兰会，我或许也会的。

爱上的不是这个人，而是这个文字中的人，他由文字不停具化，变成我爱的那个样子，有点二创纸片人的感觉。

贾若兰演得挺好，敢爱敢恨，性格直爽，并且她考虑事情竟然比徐天周全，也多了几分天真和随性，但不是徐天那种蠢。

虽然徐天有成长，但感觉还是直愣子，做事考虑不周全，不懂得计谋和策划。

15集末尾，张译和国民党那段对话有意思，让我想起《光荣时代》张译审别人的时候，哈哈哈，审犯人那段太好玩了🤣🤣🤣————更新第10-13集的心得张译part才是正常的节奏啊，这几集好好看啊！

哈哈哈，章加义和刀美兰在一起的时候，居然还配一段舒缓的轻音乐，哈哈哈，有种谍战片里偷得浮生半日闲的既视感。

（该说不说，张译还是和A女更有cp感，他俩在一起有种随时笑场的感觉，没有太强的cp感）这几集真的是演技派盛宴啊，演技大赏。

不说马天放，呼兰，就连县机动组的那个小头目，头发丝都是戏，哈哈哈，特别好玩。

董子健第13集中间，说到朋友，像朋友一样的父亲，我们是不是再也见不到了，眼睛饱含热泪，终于让我感到了他的演技了。

说回张译，他怎么可以把角色演得那么有趣呢“你男人硬邦邦”哈哈哈，还有摸呼兰的硬邦邦的胳膊，还有那种气定神闲，沉稳的语气来安抚刀美兰，特别有魅力，小人物但大智慧的魅力。

和马天放对戏特别有意思，你来我往。

还有他们三人在卫生所所有的对戏，都特别有趣。

章加义算有勇有谋了，但有些漏洞，确实是没考虑到位，他做了解释，就合理多了～～～“安逸日子过惯了”。

如果老孙的漏洞，也能借廖凡之口来解释，这样老孙的行为逻辑，是不是就更顺畅、合理些呢？

这一集还借章加义夫妻俩之口，把仰止的奇怪之处点出来，也是为后面接力做伏笔吧。

后面章加义还要去报美兰被打耳光的仇，是不是和田雨要对戏了，我好期待啊！

说的打耳光，马天放被章加义打s徐天震惊到了那里，好好玩，全员震惊。

然后他打美兰耳光，三个人不舒服，这里安排得也很好，台词有意思，不知道是不是临场发挥，我感觉处理得很好。

————更新第9集的心得吴晓亮演得俞舟说出了我想说的，“说话能不能别这么横啊，心平气和有好处”哈哈哈，徐天，你有什么可横的。

说他成长了，就是学会变横了，要凶点🤣🤣🤣我笑裂了马天放这个角色串在剧中，我现在对他的角色设置很疑惑，他到底是不是幕后的护“金”天使，还是幕后黑手呢？

还有那个花落的赌约，很奇怪，不科学啊，到底徐天为啥能赌赢呢？

这一集我看得云里雾里的，唯一感觉就是俞舟演得很好很细腻，吴晓亮在扫黑风暴里也演得不错，他演技好像就没掉过链子。

————更新6-8集的心得这三集，是我心目中的俞亦秀的高光。

张鲁一把俞亦秀这个中国民国时期的文人族群的内核、品质、受外来变化的反应，展现得很完美。

有人说欢颜中的张鲁一演得模式化，神神叨叨的，类嫌疑人X的献身，类汪淼，但我认为不然。

他把那种唐吉诃德式的荒诞与理想化，中国文人的痴与执着，演绎得夸张而不违和，荒诞但又浑然天成。

faraway第7集，俞亦秀胯下之辱后开心得跳起来说着“faraway”，与山寨的“霖雨仓生”呼应。

徐天说着未来美好畅享的时候，俞亦秀偷偷抹泪。

俞亦秀拿着酒壶，说着苟且偷生和转身赴死，承诺的轻松与沉重。

第8集，俞亦秀笑着说想行千万里，想去香江，大漠，但为了承诺舍弃生命的坚持时，真的好爱好爱中国文人这种气质，好爱这种在思想冲击下的变化与坚持😭

理想生活

尊严和性命俞亦秀这种中国文人的特点、理想化，也是中国传统文化的优秀与坚持。

新时代、新文化、新理念有冲击，但他们秉承着自己的底线，也尝试着走出去，接受与改变。

faraway，虽然很中二，但这也是中国文人的传承理念“读万里书，行万里路。

学在路上，走在路上。

知行合一”永远为这种中国文人气度所折服😭————更新3-5集的心得哈哈哈，俞亦秀有意思，有些呆，又有些痴和荒诞，还有点浪漫主义（像唐吉诃德，但没有他那么直进），还有一种执着的读书人的清明和理想化，他有点沉浸在自己的世界中，和廖凡的对戏和董子健的对戏，有点莫名喜感。

他像天才，我们常人意义上的疯子。

“俞先生，怎么不躲？

”“应不应该躲”哈哈哈，这个对话，莫名戳中我的笑点。

廖凡的演技无可挑剔，角色有股子莽和忠诚，电影版的质感。

但不知道为啥，他演得打动不到我，即使他述说自己儿子不在了，说自己差点噶了，总感觉氛围和演得火候不到吧。

这个徐天太不行了，七爷和俞先生对戏多过/瘾啊，他在那就大喊大叫的。

七爷和寨子里的罗汉多淡定啊，衬托着跳脚的徐天一点涵养和素质都没有，气魄更无半点。

董子健的徐天，与其说是呆，不如说是蠢，他和所有人的对戏都有种他没睡醒，很懵的感觉。

就连旁白，都是那么软弱无力，毫无起伏，没有感情。

我也是服气了，我仿佛在看《少歌》，一如当年我在骂的那个男主那般，不入戏，毫无演技。

————下面是前2集的心得说说我喜欢的点，不是立即就有片头，先出一些正片，中间是片头，这种风格我很喜欢。

终于没有显示人物备注了，让人去听各个人物的身份、名字，我喜欢。

又不是四大名著，人物真的那么多的让人记不住吗？

还做竖字的备注，看得好腻啊！

片头做得也不错，有点年代感，悬疑感，但还是不如狂飙，他是谁，更不如不良执念消除师。

看到演员表，什么老孙，壮媳妇，中年男人，哈哈哈，太好玩了，这些客串真的不需要名字的啊，哈哈哈第2集结束处有紧张感了，但第3集开头，又把这种紧张感冲淡了，归于平静了，总感觉节奏感不强。

有种公路片的感觉，类外婆的新世界，用男主徐天，路上经历的4个人，串起来所有线。

这部剧没有公路片那种粗放，因为是革命时期；也没有公路片那种幽默感，他主打的是战争慌乱年代的沉重；也没有公路片那种一路来的心灵鸡汤的温馨，他主打的是革命啊！

造成了现在这种四不像的境地，我不知道该说什么好了。

希望后续故事给力点，毕竟张鲁一、张译、田雨这些人是演技就能生生撑起故事的。

说说演技吧，开头的王鹤润造型做得好，演得也不错。

印小天才是让我眼前一亮，好帅，有儒雅气又man，他的面相越来越好了。

董子健吧，总感觉演的太怪异了，这个徐天性格太别扭了。

说是出身大家公子，没有公子气和书生气，学究感也不强。

对革命的热情也不是很强烈，人物性格不鲜明，我很难总结他的性格特点，2集了，没有看到成长和反省和感悟，整个就是很温吞。

廖凡演得老孙，没看出哪里出彩，但人物没有他表现出来的牛，智力和武力上都是，他就会发狠/话，“多个朋友多条路”。

每次说这，我都以为别人会吓到，但每次都没用，哈哈哈哈我感觉最有意思的是，王鹏举！

这人演得角色都有种逗趣和怂萌，类似郭京飞那部龙门客栈里他演得角色，可能他就适合这种风格吧。

前三集笑点都是他提供的。

噶的时候，我还有点想哭，他演得很自然，人物形象鲜明，我感觉塑造得很好。

演员表群演名字有点意思

小时候看《西游记》，在心底总是忍不住冒出一些奇奇怪怪的困惑——为什么唐三藏非要和孙悟空、猪八戒、沙和尚、白龙马一起翻山越岭，一路升级打怪，历经九九八十一难，才取得真经呢？

明明孙悟空有那么多通天本领，上可入天，下可遁地，为什么他不能直接带着唐三藏腾云驾雾、日行千里，直奔西天呢？

若不是因为主角光环的存在，这一路奔波坎坷恐怕早就让唐三藏死了无数回，大家这么辛苦到最后就是为了修成正果，而成仙得道的意义究竟是什么？

……刚打开《欢颜》的时候，以上类似的困惑也出现在我的脑海——明明有捷径可以走，有些人却非要虔诚、执着地选择最原始、最纯粹、最难的途径。

明明暂时低头就可以苟活，有些人偏偏宁愿牺牲也不愿意向强权妥协。

为什么不能选择更安全、更隐秘的方式运送那三根金条？

为什么三根金条比人的生命更重要？

……追完第七集后，这些疑问突然有了答案。

剧中，自称21岁的徐天“两岁随父母下南洋，1930年返回中国故乡，要从这里北上，出福建，过江西，经浙江，到上海”。

当时，有很多仁人志士向苏区及共产党送物资。

徐天与老孙、俞亦秀、章加义等人的故事只是一个缩影。

而徐天所代表的正是九十多年前满怀赤诚与热血的青年，他们成长于民族觉醒的民国风云年代。

- 部分细节解读* 关于金条的隐喻在观剧过程中有注意到，《欢颜》剧名的英文翻译对应的是《Fearless Blood》，若直译可以理解为“无畏流血”，或许也预示了以老孙、俞亦秀、章加义为代表的“金条男团”终将要面对的流血牺牲的结局。

他们明知道，一旦踏上这条征途，注定将会有人为了“三根金条”而丢了性命，也会有人为了遥远的“理想未来”赌上自己的一切。

他们也有犹豫、有害怕、有忐忑，但最终还是决定义无反顾、前仆后继守住金条，保护苏区的威信不受侵犯。

* 关于王玄策第四集中，因为担心老孙的伤势，徐天对着刚认识的俞亦秀一顿输出，讲到了王玄策的故事。

大唐贞观二一年，被称作“大唐第一猛人”的外交家王玄策出使天竺，恰逢天竺国内乱，王玄策没有选择灰溜溜地逃回长安，而是从吐蕃和泥婆罗借兵八千，重新杀回天竺死磕，保住了大唐作为强国的颜面。

此处关于王玄策的典故，隐约与老孙、徐天的处境相呼应。

即使身处宗族权力斗争中的闽西土楼，老孙也并未向强权低头，坚持拿回三根金条，用生命与军阀、豪强死磕，全因“人从大唐来，兵是大唐借”，士可杀、不可辱。

- 泥地里打滚的英雄们* 老孙如果用一个字来概括老孙，恐怕没有比“义”字更合适的了。

《欢颜》中的“老孙”不比《西游记》中的“老孙”，他没有三头六臂也没有金箍棒傍身，武力值和智斗水平都不算高。

老孙观察力强、社会经验丰富，还经常劝徐天“做事要考虑后果”，但相比“做狠事”，他最擅长的恐怕就是“放狠话”。

“放狠话”有时候确实能唬住人，但他并未考虑自己所处的险恶环境，也低估了人性的恶。

对火车上的劫匪放狠话，使得自己被迫参与交战；对老七放狠话，使得自己和徐天被吊在医馆前不得脱身。

伴随着寻找金条的过程，乱世中的老孙仿佛逐渐丢失了手中的筹码，直至最后做出牺牲小我、令人心痛的决定。

老孙陪着徐天一路走来，他似乎与“英雄”二字完全扯不上关系，甚至还裹挟着一丝狼狈。

但这种“狼狈”反而令这个角色更加真实得可爱、更加纯粹得可贵。

* 俞亦秀目前已经出现的角色中，我最喜欢的是俞亦秀这个角色。

相比老孙的“义”，俞亦秀的“仁”埋藏得更深，在角色层面也显得更为复杂。

第三集结尾，俞亦秀第一次出现。

留着奇怪的发型，穿着不合时宜的衣服，将自己关在房间足不出户，痴迷于读书，对所有未知的事情都充满好奇，爱聊天、爱交朋友，有些怪异、有些癫狂，典型的“阳光宅男”。

初看，可能会觉得这个角色真是怪啊，似乎也不太讨喜。

但直到看完第七集，他从七爷胯下爬出，起身，大呼“faraway”的时候，相信你会和我一样，被这个角色的执着、热忱狠狠戳到。

因为身负宗族的职责，他一生都未曾如愿走万里路，只能从书中汲取营养、了解世界。

倘若没有老孙与徐天的到访，俞亦秀接下来的人生大概率也会在房间里安稳度过，他对世界的认知与幻想也将局限在书中。

第五集中，我们看到了这个角色的转折点——他来到家族营运的当铺典当算卦用的木盒，发现俞姓家族早已变成军阀的帮凶走狗，欺压百姓。

他摔坏存钱的盒子、烧掉地契，试图还乡亲们一个公道；恢复自由之后的他开着车，追上胡蛮邀请他上车，却不料被对方拉到草丛中，还被抢了车。

多么善良的人儿啊！

“亦秀”的名字是否也有“内秀”、“越看越喜欢”的意思？

在他的身上，并存着仁慈与坚韧，也并存着天真与愤怒。

你无法用一个简单的词语来概括他。

- 人性之恶，乱世之殇伴随着“护金之旅”的不断推进，作为观众的我们看到了老孙、俞亦秀身上的人性之光，同样也看到了一些不得不提的人性之恶。

众人在火车上被打劫，老孙与徐天分明是拔刀相助的英雄，却因为在不经意中露财，被丢失了金手表的男人尾随。

男人恩将仇报，使手段给老孙下药，偷走金条；觉醒中的俞亦秀摔坏存钱的盒子，鼓励人们拿回属于自己的房契地契，却没有一个人敢动......

乱世中哪有什么公道可言。

乱世中苟活的人们也很难独善其身，要么麻木不仁，要么唯利是图，人性之恶在这种时候得以充分显现。

虽然徐天的处事方式略显稚嫩，但不可否认，在面对如此腐朽与不公的时候，徐天的态度是最让我感到欣慰与共鸣的——“如果就这样，那就砸烂它”。

- 拳拳到肉的真实感随着年纪渐长、经历渐深，我们看待事情的角度也有了明显的变化。

幼时看《西游记》，羡慕在天庭里悠哉乐哉逍遥快活的神仙，年纪大了反倒开始共情在人间游荡的虾兵蟹将和小妖怪。

为什么呢？

因为虾兵蟹将和小妖怪的生活，在某些方面似乎更真实、更有代入感、也离我们更近。

《欢颜》的镜头给我带来的也是这样一种真实感，这种真实感无处不在地渗透着。

渗透在天放与蛮子拳拳到肉的对打与追击中，渗透在老孙与徐天最后对话时衣服上的汗渍、污渍、血迹里......透着镜头，我似乎都能闻到台词的气味。

直到现在，老孙蹒跚着推开城寨大门的镜头仍旧刻在我脑海里。

在那个镜头里，我似乎看到了所有那个年代在内心有所坚守的英雄们，身负重伤，强撑着最后一口气，叩开一扇未知的大门，用自己的生命为后代争取到更多幸福的可能性，期待在后代们的脸上看到真正的“欢颜”。

从个人角度来说，我并不赞成“无谓的牺牲”，但在历史长河中，这样的牺牲恐怕是无法避免的必经之路。

生长于和平年代的我们，虽不能真正做到感同身受，也要将这样的牺牲牢记在心。

就像乔治·史密斯·巴顿将军说的那样：“有意义的战斗，总好过无意义的生活”。

最后的最后，希望世界和平，希望先辈们前仆后继做出的牺牲，都是值得的。

不知道在后面的剧情里，徐天还将与怎样有趣的灵魂相遇、迸发出怎样的火花？

又或是将面临怎样的劫难、又如何在困境中绝处逢生？

非常期待看到接下来的“护金之旅”。

前6集还不错，后半部烂尾了，越来越离谱，这部片子明显是资本请一帮老戏骨硬捧董子健的，董子健演的也算投入，但后半程明显让董子健装逼装大发了，有点反感了，垃圾，太失望了剧本内核上也是太过虚幻，幼稚到令人发指：1、刀美兰不顾孩子死活，屡次回来找张译，我看的都快气炸了，极不合理2、卫生所不可能一个都不杀，徐天乱放枪，一个都打不到，浪费子弹，简直了会有这样的剧情，这也太和谐了吧3、男主光环太过了，不想说理由了，垃圾的不行4、国民党都是傻逼，被你玩的团团转，上海的戏没必要看了，再多影帝看着都别扭5、革命的本质没讲清楚，不知道核心是什么，就是为了硬捧董子健6、有人觉得片子拍得理想主义，我觉得不是理想主义的问题，是愚弄观众的问题，后面的情节就是不合理，跟理想主义无关。

1.开场独白交代人物基础身世，预叙接下来的行动线索。

以本剧的叙述方式：“我两岁随父母下南洋……”而论，最好一开始就告诉观众他自己的名字。

因为名字是一个人最重要的符号，自述身世时，不说不行。

当然也存在特殊情况，比如剧中人要与观众玩“猜谜”游戏，邀请我们去猜他的身份，以此营造悬念，故意不说。

这是合理的。

但本剧显然不在这种情况之内，因为紧接着，那两个人的对话，就从侧面告诉了我们，这段独白属于徐天。

而且，这种独白常见于小说叙事（回忆体）。

直接搬用到电视剧里，至少得像《我的前半生》里那样，成功营造出戏剧情境，帮助到剧本叙事才可以。

《欢颜》里徐天的独白提到的“北上”，“将信仰付诸实践”，“去见从未谋面的爱人”，“老孙是第一个人让我对自己失望的人”，“之后还有四个”，“搞得我一生不得安宁”。

则有非常大的问题，不仅没有帮助到剧本叙事，反而造成了极大的破坏：一个是一次性交代的信息量过多。

一个是信息本身过于空泛，不够具体，指向性模糊。

一个是过早告诉观众接下来的行动有可能失败；“失望”“一生不得安宁”等负面词语，不应该这样说出来。

用具体的情节表现出来即可。

（失望这句可以，因为老孙马上就出场。

但“之后还有四个”，“一生不得安宁”这样的盖棺定论式的、指向过于遥远的用语不可以在电视剧开头就告诉观众）2.廖凡和印小天站桩式对话的戏非常死板，难看。

非常地笨拙，没水平。

还有镜头也乱七八糟，看得人头晕。

进一步交代徐天的身世和行动任务，提出人和金条哪个更重要的问题。

……这些统统不需要在这里这样交代！

后面有的是机会交代。

这场戏，直接删掉就可以。

3.寻常土匪打劫都要蒙面。

你军人客串的土匪居然敢不蒙面，心真大。

我知道编剧是这么想的：既然任务包括护送金条，那就安排土匪打劫，制造危机呗。

但你不能拍得如此随意，简陋。

首先，一上来就拍土匪拿枪对准制服男。

这个进度太快！

你连必要的渲染危险紧张氛围的戏都没有！

观众怎么入戏，进而为主人公担心呐！

（后面倒是有土匪抢钱的细节，但先后顺序不对，效果就没有了）而且，整段戏写得观众根本搞不清楚，这些由军人客串的土匪到底是跟火车上的安保沟通好了，还是没沟通好。

其次，人物不该这么写。

见义勇为写得不像见义勇为，土匪写得不像土匪。

愣头青写得不像愣头青，像弱智。

对中国普通人，则有不合分寸的恶意。

（2那场戏，删删改改，挪到火车站送别时分用更合适）其实火车遇劫属于比较大的情节了：土匪怎么带武器上车的，怎么控制住安保，主人公怎么脱困，怎么节外生枝等等。

（编剧尽可以创新，但层次感，铺垫和必要的戏不能少。

）得分出很多层次。

要设计好几场戏才能写清楚。

本剧这么写则过于潦草，不可信了。

感觉编剧就是想着，需要这么一场戏，让金条和皮夹丢失，就随意安排几个土匪火车上抢钱。

却完全没有考虑到，这是一个很大的行动，土匪也需要提前计划的。

土匪有计划，行动才有层次，分步骤。

主人公的应对才能有针对性。

这样写出来的人物才真实，可信。

像本剧这么处理，显然就是只奔着戏剧目的去，完全不考虑过程。

过于偷懒了，一丁点说服力都没有。

（类似的毛病一再出现）而且，说实话，这种戏在动作片里，看到太多了。

你好好写都不一定好看，何况你还不好好写。

4.徐天和老孙在火车上聊到皮夹，带出未曾谋面的爱人，不就重复交代了前头的一则信息了嘛。

所以说，前面根本不应该说，要去见未曾谋面的爱人。

等皮夹丢了，徐天执意要找回来。

老孙问原因，就可以把这个信息交代出来啊。

（写剧本，新信息得一层一层地交代，这样不断累积，才能给观众惊喜和期待，构成新的悬念；不要一股脑倒出来，这样很不专业。

）5.土匪去当铺，遇到黑吃黑。

（缺戏。

难道这些土匪是第一次打劫？

去黑店销赃怎么不去合作愉快的那家？

）6.徐天和老孙在药店和当铺的戏，非常地乱。

这样把两个人物都写失败了。

我感觉他们不像成年人。

7.那个路人男可以见财起意，但得有铺垫啊。

你既然想这么写，何不一开始让他在火车上看见老孙的金条，然后回去，什么也没说，老是用眼角的余光打量老孙身上。

下火车，一路尾随。

这样不就把他的用意写明白了吗。

现在这样处理，非常地随意，潦草。

想一出是一出。

莫名其妙。

总而言之，戏写得非常乱，不准确。

没有层次感。

还老有一些自作聪明，其实很蠢的地方。

不是这里缺戏，就是那里缺戏。

人物也莫名其妙，让人看不懂他们的性格。

看得心烦，不看了！

防杠声明:请注意，文中举例说明修改方向的作用，是指明哪里缺戏，缺什么样的戏。

不是说按这个拍就万事大吉了。

真正好的修改方案，要花时间想的。

戏都已经拍成这个样子了，木已成舟；又没有人给我发工资，我没有多余的精力给出完美的修改建议。

15集看完了，很难想象这么多优秀配角的的电视剧会这么难看。

大金牙，丫丫都是都算不上配角，纯路人，怎么连剧中其他的配角都安排不好呢，二寨主说东北话勉强能理解，第七集放牛大叔东北话你让我怎么理解。

廖凡和张译出来的几集让我一直想看下去，男女主角的戏是两秒钟都看不下去，我就想看看什么时候能开评

作为腾讯X剧场的第二部作品（第一部是《漫长的季节》），《欢颜》的阵容是足够吸引人的，聚集了董子健、张译、张鲁一、吴晓亮、廖凡、佟丽娅、田雨等演员。

一部剧将这么多特色鲜明、演技出色的演员聚在一起，就足以吊起人的胃口了。

作为年代传奇剧，《欢颜》也玩出了新花样。

形式上，它像公路片，也像一个接力打怪的游戏。

故事以一个很小的切口展开——将三根金条和一个叫徐天（董子健 饰）的年轻人从广东送到上海。

这算是本剧的主线任务。

领取这个任务的，一开始是廖凡饰演的老孙，但在路上，却横生枝节，于是任务从老孙手上转到了张鲁一饰演的俞亦秀手上，之后又将从俞亦秀手上转到了吴晓亮饰演的俞舟以及张译饰演的章加义手上，成为了任务接力。

每一个人执行这个任务时，都会遇到不同的困难和挑战，他们将面临怎样的阻力？

又将如何突围呢？

这便使得故事充满了悬念与惊喜。

接力完成任务的故事设置，除了增强了故事的悬念，同时，剧情有种游戏闯通关的感觉，这一设定可以让观众更好地代入剧中角色，并随着角色的视角进入故事。

廖凡饰演的老孙是任务的领取者，他的这段故事，颇有点江湖片的味道，气质硬朗，有侠气，也有匪气。

老孙很像个侠客，很有江湖气，他的外形硬朗，武力值爆棚，头脑也很灵活，遇事懂得随机应变，该装怂时绝不逞强，该硬刚时又绝不手软。

他的性格也有一种古典侠客的执拗，受人之托，便忠人之事，哪怕舍命，也得保护徐天和金条，并且捍卫所谓的“面子”。

人物性格上，老孙颇有点像《师父》里廖凡饰演的陈识。

从领取任务的时候，老孙其实就知道这个任务有多难，如果只把金条或只把人带到上海，都会简单得多。

但要把人和金条都安全送达上海，难度指数立马上升一个档次。

一个大活人，不可控因素很多；三根金条，又十分惹眼。

两者都要送到上海，在乱世，何其不易？

也正因不易，老孙才问了个问题，问是东西重要，还是人重要。

他得到的回答是，都重要。

老孙皱了皱眉，估计在心里骂了句娘，不过还是接下了任务。

“东西”重要，自不必说，三根金条是经费，代表了苏区的面子，是信仰；“人”重要，不仅仅因为徐天是雇主的儿子，更因为这一单一的“人”恰恰指代了那个年代的千千万万个生活在水生火热中的百姓，是群众基础。

有了经济，有了信仰，同时还得有群众的支持，旧貌才能换新颜。

知道是条险途，但为了心中的信仰，吾愿往之。

《史记》中《刺客列传》中每个人物，都有这样的秉性，而这便是侠义精神的精髓所在。

老孙这段故事的题眼是“面子”和“规矩”，整段故事都是围绕“面子”和“规矩”展开的。

接任务时，交代给老孙任务的人就说明，把人平安送到上海很重要，“出了差错，大家谁都没面子”。

这也就是为什么，老孙誓死也要要那三根金条的全部，舍自己的命也要保徐天的命。

他顾全的不是自己的面子，更是苏区的面子。

面子其实本质上也不止是面子，而是别人对他、对苏区的信任。

得了信任，才能得人心、得天下。

故事开始，在火车上遭遇劫匪时，老孙最初只是不想惹是生非，之后也想给劫匪们留足面子。

面对打劫，他低着头、闭着眼睛，还教徐天别抬头。

闭上眼有两个好处，一方面不看别人，便可以不引起别人的注意，另一方面，闭上眼，别人就看不到你眼里的愤怒，这便是给面子的体现。

低头也是同样的道理，人在屋檐下不得不低头嘛。

只可惜，徐天初来乍到过于稚嫩，不知世间凶险，根本不听劝，这才节外生枝，被搜走了皮夹，而皮夹里，有他未婚妻的照片，和与未婚妻成亲的信物凭证。

徐天又不知死活去讨要皮夹，生死悬于一线，老孙这才不得不撕破脸。

在被仙人跳偷了金条典当后，为了讨回全部金条，老孙一级一级找当铺的真正负责人，结果得罪了闽西地界的地头蛇七爷。

他得罪七爷的点就在于，当众下了对方的面子，说“当家主事的明白天高地阔，讲究和气宽容，跑腿打杂的凶巴巴的，小气抠搜”，这席话说得是没毛病，他本意或许是想激将对方一下，让对方做回主，把三根金条原样退回。

但老孙没想到的是，对于老七而言，他早已不愿意居人之下、听人号令，他觊觎头人的位置已久，这团火也压了很久，正好被这番话给点燃了。

所以，老七不仅没受激将法退回金条，反而把老孙给吊了起来。

我觉得无论是质疑当铺当家能不能做主，还是质疑七爷能不能做主，其实都是老孙的策略，他都是想激将对方做一回主。

但结果并没朝着他预想的方向发展。

迫不得已，老孙和王鹏举、马天放、胡蛮当晚就炸了当铺，拿走了金条。

当然，为了抢这些金条，他们也付出了巨大的代价。

七爷一路追杀老孙，除之而后快，其实也是为了讨回面子、维护自己的面子。

但本质上，这是面子的事儿，又不止是面子的事儿，还有威信的事儿。

他想杀鸡儆猴，给城寨和自己立威。

这段故事的后半段，也经由老孙和俞家当铺之间的博弈，探讨了“规矩”这个话题。

那是个很不讲规矩的时代，而讽刺的是，无论是当铺也好，还是为祸一方的老七，都在大谈特谈规矩。

当铺为非作歹、草菅人命，可是涉及利益的时候，他们却利用所谓的规矩来赚黑钱。

被偷来的金条被当了，失主要全部领回，他们却要扣掉五成，最低扣掉三成。

还说这是规矩，说什么没了规矩，生意就没法儿做了。

而很经典的是徐天和当铺当家的一番对话。

徐天说他可以押上信义，意思是现在给他那三根金条，他回头会把那三成还给当铺。

但把总说“当铺不凭嘴上信义”“世界就这样”，这时徐天说了出场最霸气的一句话——“如果就这样，那就砸烂它”。

老七要杀老孙和徐天，也是以所谓的“规矩”要挟头人俞亦秀的，规矩不止是他的敛财手段，也是杀人的工具。

剧中真正守规矩的，反而是老孙。

老孙要金条，是扶着当金条的人、拿着票据要的，他也是先跟当铺谈条件、要东西，要不到才炸的铺子。

最体现他守规矩的是，花了老大力气炸了铺子和保险柜，他也只取回了自己的三根金条，只多拿了三个人的24块银元，其余并没多拿任何东西。

什么是规矩？

这就是规矩。

在人物设计上，《欢颜》还是比较巧妙的，与核心主题相呼应。

老孙是个老江湖，而徐天是接受过新思想的年轻人，他对于如今的中华大地是怎样一幅景象完全不了解，所以他显得单纯、稚嫩，但也正因如此，才能从他的视角看到这样的世界有多么的糟糕，他也才会有“那就砸烂它”重建一个新世界的期冀与情怀。

从广东到上海的过程，是徐天感受世界有多乱的过程，也是他越发确定“砸烂旧世界”这一理想的过程，他也会跟着那些帮助他的人，一步步成长。

比如他就和老孙学会了在危难关头虚张声势，在和把总聊天时学会了老孙的那句“凡事想想后果”。

此外，本剧人物的感情戏也拍得很细腻，老孙和徐天之间，虽说是护送、被护送的关系，但却有点像父子情。

徐天和父亲感情疏离，而老孙也曾经有过孩子，在旅途上，老孙是把徐天当自己儿子保护和教育的，而徐天也像依赖父亲一样依赖老孙。

对于老孙而言，这趟旅行，体验了一把做父亲的感觉，弥补了人生中的遗憾，应该也算值得吧。

《欢颜》基调并不严肃。

剧集中，有很多桥段和对白，都有点黑色幽默的意味，比如老孙去找王鹏举，忽悠王鹏举和自己炸当铺，王鹏举说“你突然回来，一见面就是让我做这么要命的事情，又不提钱”，老孙回他“你不就是喜欢玩命吗”，就很好笑。

还有徐天学会老孙那句“凡事多想想后果”，还装腔作势说给把总听，也是喜剧效果拉满。

这种特别的幽默感，让观剧过程变得轻松愉快。

《欢颜》的剧名颇有内涵，让人联想起杜甫《茅屋为秋风所破歌》中的“安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜”。

这首诗，表达了杜甫兼济天下的愿望。

而《欢颜》的故事也恰恰如此。

无论是徐天，还是那些一路守护他和金条的人，都是为了同一个目的：为了砸烂眼前糟糕的旧世界，建立一个新世界，让天下所有人俱欢颜。

而一段又一段的接力、护送，也是前赴后继的精神、信仰、信念的传承。

如今的我们，可以展露欢颜，也正是如老孙、俞亦秀、章加义等人共同努力的结果。

他们也许只是被历史烟尘淹没的小人物，但他们共同成就了如今的大时代。

这个故事中的徐天在进行一场大冒险，为了新世界而冒险。

而《欢颜》本身的分段式叙事也是主创们的一次冒险，为了新的观剧体验的冒险。

无论冒险的结果如何，有人在为新的事物而努力，便已有了希望。