JOJO的奇妙冒险不灭钻石

第五部入坑。

一开始觉得和第五部充满异国风情和帮派斗争的设定相比，第四部的故事格局有点小，偏日常的设定没那么让人耳目一新、打动人心，但是看完之后，发现第四部回味无穷。

略带复古风的设定、看似平静的小镇日常中蕴藏的重重危机、隐藏在普通人群中的boss，使观众不自觉将自己代入故事中。

最初我对吉良这样一位拥有强大能力和缜密心思却屈居于一个小镇干些猥琐罪行的设定相当不屑，明明能做一番“大事业”？

看看人家dio！

但是，一个变态连环杀人魔，可能就是你的同事、餐馆旁桌的食客、路边擦肩而过的人，所有受害者的存在和犯罪痕迹都一丝不剩的消除掉…这种日常生活中蕴藏的危机和远在异国他乡的黑手党相比，带给观众的冲击力丝毫不差。

音乐一如既往的优秀，每一个op，尤其是op3的歌词和画面制作，完全贴合了这部作品的主题。

每一部的画风设定都完全不一样，也是佩服荒木老妖了。

最后的boss战愣是看到两点…根本停不下来。

值得n刷。

对于这部片子，我印象最深刻的就是平凡的上班族吉良吉影。

为什么这么说呢？

他不像卡兹，不像迪奥那样将恶人的一面完全展现出来。

他更像一个普通人，每天在路上都会碰到那种。

但我们没有想到，这个看起来很普通的一个人，却是杜王町的恶魔。

看起来很平凡的他，手上却沾满了鲜血。

先来说说吉良吉影这个人，他出身是在小镇的富人区。

从小就被偏爱，这也是让他那变态心理萌芽的诱因。

一次看到蒙娜丽莎肖像时，被她的手折服。

于是就暗中杀死很多花季少女，将她们的手保存下来。

并和它说话。

他的父亲则无条件支持儿子，也助长了他的犯罪心理。

让他更加肆无忌惮。

于是，小镇陷入恐慌，却无人知道凶手是谁。

但是他平时表现出来的行为却和普通人没有任何区别。

有时候去面包店买面包会看到他，他也不会表现出杀人狂魔的样子。

有时还会和同事打个招呼之类的。

但是，恶魔确实是潜藏在我们身边。

比如说他遇到胖重，开始自我介绍。

让胖重感到无比恐慌，他知道，如果胖重知道他的秘密。

和仗助他们说了之后，自己会不好过。

于是就想着法儿将胖重灭口。

当胖重放出许多收成者时，自己用杀手皇后将一粒纽扣变成炸弹。

不幸的是，胖重并不知道，他匆忙跑回学校，想告诉仗助他们。

但自己却手脚失灵，走不动道。

“我要保护爸爸和妈妈，保护他们!”的话说完，就被炸得体无完肤，灰飞烟灭。

这也是仗助他们要去找吉良吉影报仇的导火索。

然后，他为了逃避追捕，又潜入川尻家，将女主人的丈夫杀死。

并易容成早人的父亲。

暂住下来。

他刻意地让自己像个父亲一样，会送早人上学。

会问他学校发生的事。

但是早人却发现了父亲的不对劲。

于是暗中观察他的一举一动。

因为早人知道，如果轻易说出来。

自己会被杀死。

但是，他还是要放胆试一下。

于是他跑到电话亭，打杜王町热线。

说出他的父亲就是杀人魔吉良吉影。

可他不知道的是，危险即将来临。

吉良吉影见事情败露，于是时时刻刻有杀死早人的可能。

但早人也不傻，提前与仗助他们打好照应。

提供情报给他们。

与那个杀人魔战斗时，自己受败者食尘影响。

快要不行的时候，将那个杀人魔的替身能力说出来。

不过他也很幸运，被朋友救下来了。

这也成功让他们能打败吉良吉影。

。

同时他又很狂妄，走进白金之星的射程范围内还口出狂言。

于是就被打了。

救护车开来时，他还抚摸着护士的手。

最后，被压死了。

他的死换来了小镇的安宁。

但他却让无数家庭被拆散。

他是个纯粹的恶人。

只不过会伪装罢了。

他的灵魂也被惩罚。

这让我们也明白，要时时刻刻警惕。

因为恶人就潜伏在身边。

看最后一集的时候，因为进度条的缘故，加上之前有几集时间轴是乱序的，故而脑补了不少内容。

看到吉良吉影被车碾中，医生宣告死亡时，还觉得他是因为发现自己没有办法手动发动败者食尘，从而假死让受体女医生喊出名字暴露身份，败者食尘自我保护机制被动触发，时间回溯。

接着刚好回溯到之前路过的那个亡者之巷，被铃木看见。

铃木是幽灵，当然可以穿透实体。

借此误导吉良吉影以为自己已经死亡，放松警惕回头被拖入未知空间。

没想到全剧过目都没再有任何意外发生，吉良吉影这个boss真的就在第39集过半时就被医疗车误碾死，真是没有一点点防备......

吉良吉影从这个反派身上可以看出非常矛盾的点。

一边杀着年轻女性并保留她们的手，一边希望着一直过着平静的生活。

可是天秤只有一个支点，不能满足两个互斥的要求。

在剧中他已经算是一个成功人士，吸引着女性，精致的生活，不错的厨艺，极高的智商，如果他在换面之后真的开始正常生活结局就不一样了。

可惜上帝在制作吉良吉影的时候不小心加上了杀人狂这个属性,白天是个普通上班族，和同事打成一片，遇到漂亮手女性就会化身为杀人狂魔。

而且他还有一个全力支持的老爸，这让情况更加恶化了。

小小的恶在父亲的纵容之下变成了参天大树。

因为他父亲的包庇导致坏事接连发生，。

执念可以依靠身边人的影响来改变,在猫草进攻川尻忍的时候吉良吉影伸手保护。

他自己还在纳闷为什么会做出这种反应，正因为是这种反应吉良吉影才被塑造的有血有肉，在我们这些观众看来非常有魅力，而非一个无情的刽子手。

我们也可以想想到另一个时空的吉良吉影，小时候被父亲好好教育，潜移默化中改变了吉良吉影的性格。

成绩优秀，能力出众，比赛各种拿第一，认识了个好女生最后两个人结婚生活在一起,成为杜王町的优秀企业家.早人与原父亲的生活不算和谐，一家三口都是冷漠的态度，这让11岁的早人变的孤僻了起来。

当吉良吉影代替了他父亲，在家变得热情起来的时候,他没有觉得理所当然，反而开始认为父亲肯定是出了什么问题，开始监视父亲的行为。

最后帮助主角团打败了吉良吉影。

说到底还是家庭的缺失与放纵导致了吉良吉影走死亡的结局,荒木老贼在这一部探讨了父母对于孩子的影响,每一次的偏离航线可能最后会变成泰坦尼克号那样的悲剧。

吉良吉影告诉我们在没有正确的引导之下，一个优秀的人会变的多坏。

楼主在准备艺术史考研，黄金之风和不灭钻石每天都刷好几遍。

在重复观看的过程中我清楚得认知到，荒木飞吕彦老师在这部作品中寄托的绝不是个人的戛戛独造，而是对大量泛文化的理解和输出。

先不说荒木老师彻底改变了我的音乐品味，其实在看第三部的时候就发现，承太郎用一枚纽扣解决大猩猩像是《圣经》中大卫以一颗石子击败歌利亚，而命运之轮那一集的叙事与镜头和斯皮尔伯格的处女作《决斗》有异曲同工之妙，荒木老师坦言受悬疑片和西部片的影响很大，但是他的涉猎绝不仅仅于此。

jojo与波普尔哲学1、jojo系列的替身能力最大特点是与人类文明的造物息息相关，也就是说此能力并不是纯然的物质实体，也非纯粹的意识能量，而是波普尔意义上的“第三世界”——精神与物质交融的产物，替身的外形许多是机械特征、生物特征和装饰性元素的大杂烩，而就能力来说也是千奇百怪——公路之星需要先骗一个人进屋才能追踪，露伴的天堂之门预设人的记忆可以被文字化，以及后面一票匪夷所思的替身能力，都有着对于物理超能力来说太过精神化的限制，而动物的替身大多非常单纯。

2、jojo的战斗本质上是信息战，也就是敌我双方不断修正认知的过程，对现象的思考、判断与运用经常代替纯粹的强力成为制胜的法门。

对对方能力“客观知识”的获得需要不断地试错和探索才能确立，此种战斗的现象学建立在波普尔的可证伪性上，将人类认知的勇气带出并面向无限敞开，并在其边界触碰到名为命运的意志，即触网的网球落在哪一边的问题。

3、波普尔的《客观知识》里面提到两个相对的系统：云与钟，前者是一个无序的机遇系统，而后者则是规律的机械系统，这个自由意志与命运操控的问题正是西哲中一个经典的疑难问题——正如同天气预报（云）与普奇神父（钟）是孪生兄弟一般。

云和钟是一个不可相让的二元构架，而波普尔在两者中间建构了名为“泡沫”的软控制系统——泡沫是由一层薄膜相隔的内外系统的平衡状态，同时薄膜并不阻碍内外系统的物质交换和相连，这大概也是荒木老师为泡沫能力所着迷的缘故。

jojo与坎普感受力荒木老师无意将jojo作为一种高雅艺术（fine art）的表达，漫画最重要的就是有趣，因此人类的勇气赞歌是以喜闻乐见的奇妙冒险（bizarre adventure）的糖纸包裹下得以输出的，如果我们思考这两者之间的落差就可以知道为什么乔斯达家族只有大乔一个真正的绅士了。

准确的说，是dio不做人的选择真正将“奇妙”印刻在乔斯达家族的血脉之中。

jojo的奇妙冒险中真正得到深思熟虑和仔细审视的正是恶，正是因为善良本身并不具备“奇妙（bizarre）”的特质。

而这份对“邪”的过分好奇与执着让这部作品的风格与其他少年漫画迥然不同，这可以体现在倾斜而复杂的时空布局、各类时常显得阴森残酷的奇妙现象、奇装异服与句句成梗、疑窦丛生的智力战，也可见于每一部最终boss极强的存在感。

也正是这种对“过度”的追求让这部作品有着令人吃惊的娱乐性，苏珊·桑塔格将这种类型的作品定义为“坎普艺术”。

——“坎普的关键之处在于废黜严肃，坎普是玩笑性的，是反严肃的。

更确切地说，坎普与严肃建立了一种新的、更为复杂的关系。

人们可以以严肃的方式对待轻浮之事，也可以以轻浮的方式对待严肃之物。

”《反对阐释》阅读jojo有一种秘密的享乐感，这种high爆的体验很好地稀释了主题本身的严肃性。

因此jojo实际上也期待两种读者，一种是追求阅读本身所带来的沉浸体验的愉悦型读者，另一种则是形式自觉并具备一定美学反思能力的理智型观众，而这两者之间的重叠正是一边刷wryyyyyy一边被黄金精神感动得不行的jo厨群体。

——“坎普感受力作为一种对人的趣味，尤其偏爱那些纤瘦和极度夸张的人物形象，而女性化的男子或男性化的女子肯定是坎普感受力的最伟大意象之一。

”《反对阐释》jojo里的主要男性角色从第一部到第七部基本上是逐步走向纤细和女性化的表达的，而徐伦和她的伙伴则更向男性气质靠拢，而就算前三部是走硬汉风的路线，也离不开一种19世纪以来都市男性以时装彰显自我的dandyism（丹蒂主义，男性时尚）。

jojo的各位主角正是桑塔格所言的各式各样的纨绔子弟，散发出纯正的双性气质让正常番剧的角色显得平淡无奇。

——“坎普是尝试去做非同寻常之事......某些夸张作为与其他夸张区别开来的视觉特征——诱惑性和戏剧性。

”“如果说悲剧是深深卷入某种事态的体验，那么喜剧就是不动声色、超然事外的体验。

”《反对阐释》jojo的战斗描写和台词具有很明显的戏剧性特征，最明显的莫过于早期经常会有一个担当解说的角色，而且在解说的中途时间几乎是可以忽略不计的，而且似乎这类严肃而紧张的插入时常对应着外部看来无关紧要的情形，解说能起到一种微妙的间离作用，同时也让战斗彻底走向风格化。

而替身战斗的双重姿态则在于一切替身战斗对于外部而言都如同孤岛，在路人的视角看来替身使者仅仅代表着丹蒂人士的浮夸举止，如同一场滑稽戏。

——“坎普是对‘固定的性格’的赞美，坎普眼光所欣赏的是人物自身的一致性和感染力。

与此相反，它对性格发展的意识不感兴趣。

性格被理解成一种持续发光的状态——人成了一个非常密实的物。

”《反对阐释》jojo里的各位人物基本上性格都非常稳定，而荒木给每位人物所设置的成长并非是一般少年漫画里线性的不断跨越而更像是努力去发现隐藏的觉悟——他变得更像他自身。

荒木总是将主角的引导者放在少年时代，而在那时仗助/乔鲁诺就已经完成了自身的人物弧，在之后的剧情中无非是对这个性格的不断彰显和强调（承太郎更是7岁就能欧拉欧拉，一直到42岁都没有显著的变化），从三乔到六乔依次展现为这样的实体：白金、钻石、黄金、石头。

与之相对，jojo的各位boss才真叫雷打不动，所有人都是天生如此，一经下定决心就可以认定自己的宿命。

荒木把性格的变化让给了系列中唯二拥有多段替身的乔尼和康一。

——“坎普趣味是一种爱，对人性的爱。

它品味而不是评判‘性格’的小小的喜悦和笨拙的激情......坎普趣味认同于它所品味的东西。

分享这种感受力的人不会嘲笑那些被他们标识为‘坎普’的东西，他们欣赏它们。

坎普是一种温柔的感情。

”《反对阐释》其实坎普感受力适用于许多圈子，小马、undertale、jo厨的厨力之所以高，大概正是因为这种温柔的感情吧。

作品本身还是比较喜欢的，内容表现力独到的画风，借之以不拘泥的想象力，观者对后续无限猜想却望尘莫及，亲切感，粘合度也是本作所能带给人群的。

前作人物形象和现作规划一同，不为先声夺人，则需要巧妙比例配置。

在这点，二者做到了9成合理度。

作品完成度和新鲜感，都可以达到较高的水准，夸张之余又要和现实有定量的平衡。

如同加入解密游戏一般，为作品设置悬念，先前的铺垫出乎意料的再现，即是作品人物的聪明才智，又是作者对于细节的精准把握。

作品本身接近了满分观看期待值。

收获感上总归具有边际值，对于人物自身力量的憧憬，收力的有所保留，夸大其实，多少还是能拿到七八分水准的一星，对于世界的想象效力，自身所能够构想出更宏大的世界，爆发出更加难以置信的想象力，或者一位作者希望能从优秀作品中有所收获，这部作品都无疑问是一个很好的踩景点观景台。

跟前三季比突然日常好不习惯，敌人突然不那么杀气腾腾反而觉得有点没意思……之前看jojo都是超兴奋地点下一集，现在反而是凭着对jojo的信念往下看。

可能不应该一口气从第三季看到第四季的，第三季有太多精彩的战斗了，相比之下第四季的逊色了太多还有突变的画风，还我的爆炸肌肉啊！！！

好不容易适应了这是在闹哪样啊！！

不知道是不是制作组的原因，这一季人物真的很丑……很多次五官都糊在一起，还有康一那个可怕的大圆鼻头……全剧最气的是主角的设定，对二乔疯狂的厨力让我对仗助心情复杂，在我眼里这货完全是荒木老贼硬扯过来的关系，二乔再不靠谱也不可能出轨的，这货哪一次不是嘴上嚣张实际都是在保护别人啊！！

结果硬生生让二乔六十多岁还要出轨，简直是老东西人生里的污点啊污点！！

而且都情况糟糕成这样了还故意硬凑两人感情线把老东西从大老远搞过来，说什么要让老东西找出反派，结果下一秒反派自己亲自出来打了，简直莫名其妙……真的很想吼一句荒木放过二乔吧！！

他在第二部大放光彩，第三部莫名降智，第四部就直接老年痴呆了吗……气的我牙都要给咬碎了啊啊啊！！！

还有就是！！

kaji这个声线配合康一这种爱咋呼的性格真是灾难！！！

吵死了吵死了吵死了！！！

我现在闭眼都是康一在我耳边疯狂尖叫……太可怕了

我有罪，因为二乔出轨的私生子是第四部主角这个设定，我在两年前连续刷完前三部，太喜欢二乔了我又有精神洁癖，看到这部前两集的时候，实在是接受不了这个设定。

两年后再点开，加上室友推最新一部还不错，我想着把前面的也看看，可能受前三部的影响少了许多，专注于剧情吧！

有能力就有责任，得到能力的人多了世界是更美好呢还是更乱呢？

最无聊的一部，成为了饭圈的狂欢天堂。

小学生记流水账式的剧情，又臭又长，漏洞还多。

结局一贯的老套，你不用看也知道“正义必胜”，主角团怎么作死也不会失败团灭，而BOSS只要一着不慎就会被干翻。

这一部开始，承太郎被大削；虹村亿泰，整季最蠢的角色，不断拖后腿延长剧情，有这么强的削空间能力，永远打死不用。

广濑康一，长得不好看，个子矮，开局给人的印象就是胆小怕事，优柔寡断，就这样的一个男角色，结果就强行被好看优秀的女角色喜欢上了？

Excuse me?很多人说他后期成长了，然而成长的到底是他自己还是替身？

虽然JOJO的设定是替身的强度取决于主人的精神力量，但还是改变不了广濑康一这个角色是因为替身才使他自己变得强大，没有替身，他什么都不是。

实在让我怀疑这是在告诉那些宅男观众，你不需要在现实中用行动去发展自己什么的性格、优点，你完全不用在乎其他人，你只要天天幻想自己的精神力量，幻想自己的“替身”，总会有好的女生看到你眼里的光。

如果有人反驳我对广濑康一这个角色的看法，那可以去看看第8话山岸由花子表白广濑康一和第29话喷上裕也坐拥3个女角弹幕反应的对比

弹幕清一色的酸，因为大家内心都不觉得孔乙己这个又矮又不好看，也没有优秀特点的角色能被喜欢上。

弹幕基本都是问号羡慕，而不像对孔乙己那样的酸，因为大家内心觉得喷上裕也至少客观上是帅的，给他安排三个女的好像也挺正常。

就这样的一部，也能在b站9.8分，豆瓣9.4分整部剧除了吉良吉影的出现是唯一的亮点，其它时间主角团都不知道在干嘛。

反正粉丝说它好那就是好，你敢跳出来说它不好，那就是你的问题，你活该被喷。

某些影视爱好者不愿承认一个事实，那就是对于国产重拳出击，鸡蛋里挑骨头，对于日美欧的，就开启了“宽容模式”（只要没有证据确凿的辱华），即便它有很多漏洞，败笔，我也能一本正经的给他五星。

最后，以上仅代表我的个人观点，不强迫所有人认同。

今天早上，我梦见，不知怎么地，竟然砍下了初恋女友的右手。

那真是一只光润、洁白、柔软而匀称的女人的手啊……我竟然还咬下一块腕部的肉，用门齿呡着……正文 吉良吉影这个角色是非常有魅力的。

他是一个彻彻底底的坏人，也是一个彻彻底底的普通人，我的意思是说，他是一个绝对的热爱生活的人。

他的坏完全来自于杀戮同类，这是吉良吉影人性里唯一缺失的部分。

什么是普通人？

比较中肯的定义是，“什么都有一些的人”。

而正是这“什么都有一些”，为几乎每一个人提供了足够丰富的精神工具，支持他们应对生活的境遇，消除不快，用快乐激励，其终归的目的只有一个，很明显，就是“活着”。

吉良吉影则把“活着”的方式演绎到了一个极端。

在我看来，他对生活的要求是由两个不可调和的方面构成的。

一方面，他必须活在杜王町，活在他出生、生长的地方，死也不走。

另一方面，能够刺激他分泌快乐的事情，只有杀人。

所以这是两个必然冲突的条件，也正在这冲突中，产生了这个角色全部的戏剧性。

但以上这些并不是我主要想说的。

我主要的目的，是要赞美荒木老师的哲学内容。

吉良吉影的替身是什么技能？

炸弹。

他最终获得的第三技能是什么？

时间倒退。

我想说的正是这个技能，时间倒退。

我想每一个人都有过这样的体验，那就是恨不得“回到当初”。

我们总会遇上后悔不迭的时候，也就难免生出这种幻想。

作为一个成年人，我坚决要指出的是，这是最要不得的一种幻想，这是真正的堕落。

时间不可倒退，时间永恒的前行承载了世界本身。

我们可以憧憬任何事情，我们可以幻想任何情境，但我们唯独不应该、不能幻想时间的倒退。

为什么？

因为除了时间的倒退之外，你的任何幻想、任何憧憬，即使它再不着边际，我以我的全部生活经验担保，它也是有成为现实的可能性的。

所以，假如仔细甄别“幻想”这个词的内涵，就不得不将它定义为关于可能性的判断。

比如，概率上八成、七成，甚至三成的情况下，我们都不合适使用“幻想”这个词汇。

对于概率小于一成的，我们可以放心说它是“幻想”。

那好，进一步讲，所有事情都是存在一定可能性的，或大或小而已，唯独时间倒退的可能性是零。

因此，当一个人出于窘迫而“幻想”时间倒退时，无异于放弃生命。

那么，荒木老师做了什么？

他在吉良吉影这个角色身上，竟然将这彻底的堕落实践了。

吉良吉影成了真正堕落的人，他竟然一次又一次地放弃宇宙的存在，一次又一次地重新来过。

这种“甜头”只意味着一件事，那就是他将不可自控地不断使用这一技能，一次又一次地将自己的生活推倒重来。

请设身处地地想一想，假如活着的感觉，真的可以像打游戏那样，死了再来，那我们还会珍惜什么？

还能对什么感兴趣？

还能对什么投入情感？

还能觉得哪顿饭令我们精神振奋充满活力？

还会有爱情吗？

还会有做事的激动吗？

假如真的可以一次次退回去重新走起，还有谁乐意不停地走下去呢？

假如连日出都能抹掉重来，还有什么是能包容我们的客观存在呢？

果真有人不理智到了如此地步吗？

所以，吉良吉影是彻底的堕落了，他回拨时间的指针无异于一次又一次自杀，只不过他自感连续地存在着。

平心而论，完全出于直觉地平心而论，你会认为他的生命在时间闪回的两端是连续的吗？

这正是我以为的最首要的哲学问题，自我延续性，即“什么是我”。

我承认昨天的我是我，但我不承认回到昨天的我还是我，那是另一个人。

认同吉良吉影对自我延续性判断的人，必然是精神分裂的。

所有坏人都有虚弱之处，这些虚弱之处无一不是一种幼稚。

而荒木老师忽然成全了一个坏人，给了他人类在虚弱无助之时妄想的终极武器，实则揭露了这个坏人的不成熟。

吉良吉影这个角色的核心魅力，就表现在他回拨时间后自我陶醉的狂笑里，一个孩童心理的夸张变态。

而且同样值得称道的是，荒木老师让吉良吉影死在了冥府的力量手里，这个安排很有古希腊哲学的风韵：即便是神，也要遵守自然的客观规律。