季春奶奶

我一辈子喝海水生活，你一定要吃油生活。

奶奶对我的爱从小就印证在我残缺不齐，烂嗖嗖的牙齿上，家里大人不让我吃糖，只有奶奶会帮我把糖罐儿拿下来，而我只用拿小胖手一指。

这种幸福到开始长牙的年纪彻底被打破。

奶奶到家里来时，桌子上总会有一个放满了白生生胖瓜子仁儿的水杯，鬼知道剥那玩意儿有多废指甲，我是一把一把抓来嚼，但只要奶奶在就很少有抓完的时候。

我觉得我们这一辈儿是幸运的，我可不敢保证等我有了孙子，我也会掏心掏肺，倾我所有的对他好。

编剧的技法相当纯熟，很细腻。

剧情看似简单，最后呈现出的却是环环相套的机关盒子般复杂又合理的情节。

全程看下来很舒服，很服气，没有任何黑人问号脸。

在你自以为发现了一个硬梗的时候，编剧下一秒就能甩出证据，让你心服口服。

季春奶奶的职业是一名海女，就是那种潜入海中捕获海螺或者摘取海带等海洋植物的女性。

海女不会佩戴特别的装置，只穿一身紧身潜水服，戴一副泳镜，一猛子扎进水里。

长时间闭气作业，海边充斥的都是她们特别的换气声。

季春奶奶的儿子已经去世，儿媳改嫁，留下孙女慧智和她朝夕生活在一起。

和天底下所有的奶奶一样，季春奶奶对孙女的隔代爱是倾尽全力的。

一个变故改变了几个人的命运——慧智松开了拉着奶奶衣服的手，消失在了市场里。

十几年过去，季春奶奶守着原来的房子，还在等孙女的消息。

镜头一转，两个少女在化妆品店里偷化妆品，其中一个回到出租房后拿着眼线笔在纸上画画，她是金高银，确定了她就是本片的女主！

金高银和朋友们玩儿了一次仙人跳，把冤大头男子打伤以后，各自逃散。

随后，她在一盒酸奶上看到了季春奶奶登的寻人启事。

朋友敏姬说“这个女孩儿的名字和你一样，也叫慧智。

”注意只提到了名字，没有提到姓！

金高银目前是饭都吃不上的状态，而寻人启事上写到找到孙女的话，会酬谢1000万。

因此，大家基本能确定，这个假慧智要去骗钱了。

后面的剧情就顺理成章了，有机构通知季春奶奶找到了她的孙女，她在邻居的陪同下激动地赶了过去。

见面那场戏尹汝贞演的太棒了，期待，紧张，担心，悲伤，所有的情绪混合在一起，就有了这样的表情。

还有情绪上来，说不出话全部梗在心里，张着嘴巴抽泣的表现。

然后，季春奶奶就签字把金高银领走了。

智慧的群众们要质疑了，不做亲子鉴定吗？

一点都不严谨！

先别急啊这里有一个细节，金高银的手链和季春奶奶买给慧智的那个一模一样，奶奶一见面就说，“这个还戴着呢”。

接着，奶奶问慧智，这么多年怎么都不来找她？

这张合照里，两个女演员的表情都好评！

办酒席的时候，邻居问她，还记得那头猪叫什么名字吗，她想都没想——“屎蛋”。

这些细节如果不是慧智本人，谁会知道？

那么，金高银应该就是慧智本人了？

金高银重新开始上学，她3开始就用一副口红画的作品，惊艳了美术老师。

这个梗是有特别的用意的，金高银一直以来习惯用化妆品画画，所以她扔了铅笔，用口红上手。

小时候的慧智用的是奶奶拿一条鳝鱼换来的油画棒，所以她对色彩有把握，对铅笔可能比较陌生。

金高银进了美术部，美术老师天天和她互怼，因为她画不出光线，只会用大块儿的颜色组合。

她很多次想要一走了之，都被老师劝了回来。

最后一次，美术老师没辙了，说那你把这些东西都拿走吧，转身从冰箱里搬出了一桌子东西，都是季春奶奶送的，拜托他好好教自己的孙女。

老师问有没有给你带来灵感的人，就画画那个人吧。

所以，她画了季春奶奶。

这是她绘画和人生的转折点。

金高银偷划了奶奶存折的150万，作为仙人跳的补偿金。

她把存折放回去的时候，正好被邻居看见，邻居提醒季春奶奶最好换一个存折密码。

街坊们向季春奶奶告状，慧智的衣着不合适，还抽烟等等。

奶奶嘴上把邻居们骂走了，心里其实不是一点儿都没有怀疑。

她在海边问了金高银一个问题“大海更宽，还是天空更宽。

”金高银肯定地说“当然是天空更宽。

”季春奶奶沉默地抽了一口烟。

一个神秘的黑衣男子出现在金高银周围，他找金高银要钱，说如果不给，他就去找奶奶。

金高银叫这个人爸爸。

后来，金高银跟着美术老师去首尔参加绘画比赛，主题是“我的起源”，她画完以后就消失了，留下了一张纸条，拜托老师帮她照顾奶奶。

同时间，邻居锡浩拿到了亲子鉴定报告，证明奶奶和金高银没有血缘关系。

那么真正的慧智在哪儿呢？

她和金高银又是什么关系，我就不接着剧透了金高银在首尔绘画比赛中获奖的作品，画的是在海里，一名海女左右各牵着一个小孩儿。

“我们都活在阴沟里，但仍有人仰望星空。

”季春奶奶后来患了老年痴呆，认不出所有人，却能认得出来找她的金高银。

金高银以为她又把自己当成自己的孙女了，所幸将错就错，把奶奶带回家里，好好赡养。

但在临终前，奶奶认出了她，或者说，奶奶其实一直就知道她是谁。

从金高银回答“天空宽”以后，奶奶就知道她不是自己的孙女了。

但她还接着说，人这一生啊，再苦再累，都得有一个坚定的伙伴，奶奶愿意做你的伙伴，奶奶愿意为你做任何事。

弹幕很多人在说“季春奶奶简直和我奶奶一模一样！

”拉着金高银去市场里买东西，给她穿花花的衣服，戴粉粉的大蝴蝶结，还夸她看起来像洋娃娃一样。

因为季春奶奶，金高银学会了画阳光里的世界，还办了一个以季春奶奶为主题的画展。

当她偶尔低头看一下人间的时候，也会为这个后天的孙女感到欣慰和自豪吧。

好看的人太多，有趣的灵魂太少

这是一个相互救赎的故事，即使没有血缘关系。

“天空和大海哪个更广阔？

”也许奶奶是从恩珠回答“天空”的时候知道的，也许她是从恩珠不习惯那个房子的生活的时候就知道了，但她还是没有戳穿，即使邻居拿着DNA鉴定报告也不愿承认，那不是她孙女。

“她让我的画里有了阳光。

”“那是大海在拥抱天空啊。

”对于有一个欠着赌债的父亲，每天生活在阴暗里，与小混混混在一起以骗钱偷东西为生的恩珠来说，季春奶奶是她的救赎，是奶奶带她看了海底缤纷的世界，是奶奶无条件地支持她画画，是奶奶让她感受到了爱和亲情。

首尔绘画比赛上画的《告白》，主人公是奶奶，在海里，牵着恩珠和慧智，像三只小精灵一样，治愈温暖。

而对于奶奶，虽然真正的孙女已经去世，但是也因为有了恩珠，她才能不留遗憾地走完这一生。

在影片的结尾，当奶奶患了阿尔兹海默症后，在同一个小集市，又变成了“孙女”找奶奶，奶奶唯一的愿望便是，“孙女”能一直陪在自己身边。

错把黄颜料当防晒霜抹在“孙女”脸上，录音带里留给“孙女”的话，在临终前清醒地并且是第一次叫出恩珠的名字，其实奶奶已经把恩珠当做慧智了，已经当做有血缘关系的亲孙女了。

“就算生活再累再辛苦，有一个坚定的伙伴就可以了，这便是人生，我愿意做你的伙伴。

”这是一部写实感人的电影，讲述了从小和奶奶相依为命的慧智，在五岁时候被有预谋的母亲拐走了，却在一场车祸中丧身。

奶奶苦苦寻找了12年。

因小时候和慧智有待过一段时间的恩珠，在走投无路之下，选择了以慧智的身份出现在奶奶的身边。

因为她觉得，这是躲避外界自己受牵连的事件中最好的地方了。

更何况，还有悬赏金。

回到奶奶家的她，对于一切的一切，奶奶对她的无微不至的爱，亲戚邻居们的热烈欢迎，显得格外的不自在，有一次亲戚男问他，你还记得你以前上茅厕的时候最怕什么吗？

她回答黑猪。

那下次都把我整懵逼了，还以为她就是慧智，却是因为小时候慧智和恩珠分享的童年回忆。

其实奶奶在问恩珠，你觉得是大海大还是蓝天大就已经知道她可能不是智慧了，可是奶奶没有揭穿她质疑她，依旧义无反顾的选择相信她。

即使DNA鉴定出来后，她还是选择相信她。

因为啥？

因为奶奶相信会画画的她，手上的那串手链还有记得屎蛋的她。

最后，恩珠因为被胁迫，同伴的危险，惭愧选择离开了奶奶。

她留下了一幅画以示对奶奶的表白，画中，是奶奶牵着恩珠和慧智的手游向蓝天。

奶奶看懂了，释然了，哭了。。

慧智走后，奶奶得了老年痴呆，走丢了。

房子也破烂不堪，一眼望去的场面，已经泪目盈眶。

慧智听闻后，从恩珠丢失的地方找到了她。

在一个夜晚，慧智按下了录音机，里面是奶奶神志清醒时留下的一段录音：好了，存款密码是05120512能听清楚吗，慧智啊我们之间就叫慧智吧也许我早就知道你不是慧智了但是我不想相信还不如，不知道你不是我孙女的事实我也想过，不如在我死之前，也不知道你不是我孙女那该多好啊不是这样的，你就是我的孙女也不用什么新不新，你就是我的孙女看看有没有血缘关系，这都是无意义的事情你本来就是我的孙女孙女啊，我一辈子喝海水生活，你一定要吃油生活我孤苦的人生，在最后遇见了你现在，死亡就在眼前了留下你，我怎么走啊留下你，我怎么走啊。。。。。。。

最后，奶奶在病房里逝去，临终前嘱咐恩珠要好好活着，她要去找慧智了，因为让她等太久了。

沉思良久，这就是爱。

我的奶奶走得早，但也有一位同样爱我的外婆，她关心我，爱护我，就如同季春奶奶的爱一样，无微不至。

可如今，外婆也走了，希望您在另一个世界，能够开心快乐地生活着。

当“爱”坚定的时候，它发出的光芒可以照耀全世界。

韩国电影中典型的亲情相关电影，电影拍摄手法平淡温和。

季春奶奶是一个传统的海女，年纪一大把了独自抚养孙女，孤苦但又坚强。

原本奶奶、孙女、屎蛋（家里的猪）幸福的生活着。

孙女在十二年前被拐走，奶奶十二年中没有放弃寻找慧智。

另一边慧智成为了问题少女和社会上结识的朋友偷东西玩仙人跳。

偶尔间看到了牛奶盒子上的寻人启事，故事就此展开。

慧智回到那个村子，重新学习，绘画天赋被老师发掘，慧智和奶奶一起重温以前的日子。

但是渐渐的发现这个慧智并不是真的，真的慧智已经背负着这个慧智的名字死了。

其实奶奶早就发现了，虽然有着同样的名字有着过去的记忆有着同样绘画天赋，但是一些细节之处还是露出了马脚。

即使认出了这个慧智不是她的慧智，奶奶任然相信那就是自己的孙女。

她想和这个慧智一起生活作为伙伴。

随着亲自签定的到来，随着绘画大赛的结束，慧智离开了，季春奶奶又变成了一个人。

电影的结尾，走上正道的慧智得知了奶奶得了老年痴呆，回到市场寻找奶奶，和开头呼应。

导演的叙事节奏平和又埋下许多伏笔，配角们人物风格鲜明，让我印象深刻的就是那个怂恿奶奶卖房子的，到最后他也为慧智和奶奶的重聚出力。

奶奶是出演过澡堂里的男人的尹汝贞扮演的，顺带一提她还参演过超感猎杀，演技精湛感人。

慧智是金高恩扮演，金高恩算是那种第一眼不起眼的美女吧。

奶奶对孙女的爱是如此的坚定，十二年都没有放弃寻找，即使得了老年痴呆依然记得。

大海宽广还是天空宽广？

大海宽广，你看大海伸开双手拥抱天空。

慧智得奖的那副画里，季春奶奶手拉着戴手链的两个慧智游向光明的海面。

希望在天堂的奶奶过的幸福，不在经历人世孤苦磨难。

文 / 喻鸣看电影的初衷是反抗平庸。

生活乏味了，要看个浪漫爱情振奋神经；缺乏激情了，想在热血青春片里代入一把；世俗压力不堪重负了，渴望在超级大片的狂轰乱炸中释放；觉得人心冷漠了，则要在天伦人常中走一遭，非得用泪水才能将冷硬心肠浸泡得柔软。

以家庭亲情为主线的伦理片因其独特的人文关怀成为天伦人常故事的最佳代言。

尤是韩国家庭伦理片，以娓娓道来的叙述手法和细致入微的观察描摹著称，既尊崇儒家文化传统，也关注社会现实，触及单亲家庭、留守儿童、婚外情、未婚生子、养老等社会症结。

这类故事即便没有强情节、重感官、名演员，但也常因其人文情怀与现实力度而备受关注，成为充斥着暴力情色和低俗笑料的商业电影热潮中的一股清流。

基于东西方家庭根基的差异，韩国家庭伦理片不似欧美多聚焦于夫妻关系和婚姻问题，其题材选择非常广泛。

新世纪以来富有代表性的作品中——表现父子情的有《不要告诉爸爸》 、《拉面人生》、《我的父亲》、《儿子》；讲述父女情的有《家庭》、《七号房的礼物》；展现母子情的有 《远路》、《马拉松》、《我爱你， 末顺女士》；刻画母女情的有《我妈妈是美人鱼》、《爱子》、《婚纱》、《娘家母亲》；展示手足情的有《 噢！

兄弟》、《我的哥哥》、《再见，哥哥》；渲染祖孙情的有《爱，回家》、《奶奶一年级》；讲述老年伴侣故事的有《我爱你》、《长寿商会》；而综合展现家庭各成员各层次间羁绊的有《世上最美的离别》、《素媛》、《奇怪的她》等。

这些家庭伦理电影以好口碑流传，有几部上映期间在人口仅五千万的韩国收获了数百万甚至上千万观影人次，足见这一电影类型在韩国的市场竞争力不可小觑。

《季春奶奶》便是今年韩国家庭伦理电影的代表之一。

顾名思义，这是一部祖孙情电影。

在所有伦理关系中，祖孙之间因隔代生长的缘故，有着天然的矛盾隔阂。

因而展现祖孙之情的影片常在代际关系、城乡差异、文化背景上爆发冲突，《爱，回家》、《奶奶一年级》是如此，《季春奶奶》也不例外。

电影讲述了季春奶奶奇迹般地找回了失踪12年的孙女慧智，但两人相处却变得陌生，回来后的慧智心事重重，她的秘密和怪异行径渐渐引起周围人的好奇与怀疑。

在处理孙女失踪这一情节上，本片与常规“失孤”题材有所不同。

首先是快速入戏，12分钟即完成铺垫，失踪发生。

这场戏采用慢动作+消音，只留由“嗡嗡嗡”的电流配乐映衬季春奶奶的内心的空茫与失措，确实，面对一场有预谋的“诱拐”，任何声嘶力竭的询唤都显得徒劳无力。

另一不同是淡化寻孤过程，孙女失踪后，下一镜头便是12年倏然而过，失孤已经长成花季少女，流落都市，秘密勾当。

期间12年里奶奶的苦心寻找一概略去，但显而易见的，奶奶再次出场时，骤老的面容让一切昭然若揭。

时间是怎样爬过了皮肤，自己最清楚。

从首尔回到济州岛乡下认亲的孙女，与年迈的奶奶开始了在同一屋檐下的日常，两人代际关系、城乡差异、文化背景上的隔阂不可避免，衣饰审美、如厕陋习、洗澡隐私、睡觉呼噜等都让孙女尴尬不适，就在要以为这是一个消弭祖孙代际隔阂的情感磨合故事时，情节发生转折。

叫《儿子》（达内兄弟版、山田洋次版、张镇版、张元版）的电影多数都在讲父亲，而本片虽然叫《季春奶奶》，情节推动却主要靠孙女完成。

她在首尔的犯罪纠纷尚未解决，在济州岛已然构筑一个新的世界，这里有行事处世以她为第一准则的奶奶，还有重拾的学业、示好的男生、未知的绘画征程，同时还遭受着旧家庭挥之不去的纠缠。

她的心事重重，她的矛盾与犹豫，让她在面对奶奶及其他人的怜爱时不知所措。

一个不曾被世界温柔以待的人，每一次当爱在靠近，都不自觉地逃避。

而金高银，一个从小在中国生活了十年、因看了陈凯歌的《和你在一起》才受启发立志入电影行当的90后小姑娘，将这个角色的怯懦、歉疚、煎熬诠释地淡而不化，而这淡而不化恰是这一角色冷漠外表赤子心的最佳演绎。

虽然孙女是情节推动力，但影片的向心力无疑还是季春奶奶。

奶奶恰似一根定海神针，让这个杂糅了犯罪、悬疑元素的家庭伦理片立得住。

诚然，这一角色有着世上所有疼爱孙女的奶奶必备的无私品质，但她最让人动容的无疑是看透一切后的包容。

奥尔珂德曾在《小妇人》中写道：“眼因流多泪水而愈益清明，心因饱经忧患而愈益温厚。

”正是这双被泪水洗刷至清明的眼，看穿了女孩的苦难与冷漠；正是这颗被沧桑打磨得温厚的心，理解了女孩的恐惧与脆弱。

在理智与慈悲之间，奶奶永远选择慈悲。

饰演奶奶的韩国国宝级演员尹汝贞，真正做到了每条皱纹都会说话、每块老年斑都是戏。

如果说金高银是淡而不化，尹汝贞则的后半段则是含而不露，这含而不露却依旧无损于那些催人泪下的动情瞬间。

家庭伦理片常因动人的情愫和代入感让人心生怜意，但不可否认的是《季春奶奶》主要还是靠表演带戏，剧作层面瑕疵不少，比如真假孙女的设定过早地被细节暴露，几乎未起到应有的误导作用，悬疑气氛大打折扣。

再者，几个年轻人的犯罪事实本来可以成为一颗影响祖孙关系的定时炸弹，最后却游离于奶奶之外被过于顺利地解决。

其他几处亦是理想主义，生活窘迫的孤女无来由地一身天上掉下来的绘画天分；乡民个个心地善良，连贪财的房产中介都二话不说好心地归还了房子，主角外挂满天飞。

PS.这份祖孙之情，让人不由联想到前几日刚刚去世的表演艺术家金雅琴曾经主演的《我们俩》，同样超越血缘，同样平凡之处见真淳。

每个慈悲的灵魂都值得歌颂，愿金雅琴奶奶安息。

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惬意的午后看的电影！

让我想起了我的奶奶，也是这样，回家就一定会什么都不给我做，让我好好学习好好吃饭…要回学校了要出来工作了总是会买水果啊饼干给我，而我每次都嫌重不肯拿跟她说这些到处都有，我自己去买就好了……但是现在回去，奶奶不在了，也没有她会特意让我带这些东西了😭😭奶奶过世半年了，但是我在梦里还是会经常见到她。

记得有一次我看电视节目时，马东说在他父亲过世了十年里，一直没有梦到他，但是突然有一天他梦到了父亲，父亲说他要走了。

其实我们都知道，去世了火化了就已经没了，为什么我们每次都还会梦到，还会想着人好像还在一样。

大概是因为太突然了，去世得太突然以至于我们不相信，似乎人还在。

时间流逝，慢慢地我们在成长，慢慢地释怀……我知道她是一种力量，在某个星球上的某个角落还在一样地支持着我们。

痛苦就像信笺被投寄，但收信人却已离开，不再回来......——埃里克.迪迪耶《儿童精神分析五讲》南方的三月，大片大片黄灿灿的油菜花尽情绽放着，这让我不禁想起电影《季春奶奶》，里面也有一大片美丽的油菜花地，奶奶和孙女在花海中彼此呼喊着奔向对方......《季春奶奶》是一部关于爱的疗愈的电影，讲述了奶奶与孙女失散的痛苦、奶奶12年坚持找寻中的希望与失望以及12年后寻得孙女的泪流满面......我想从以下几方面来谈谈这部电影中关于爱的疗愈https://mp.weixin.qq.com/s?__biz=MzkyODI5NDk1Ng==&mid=2247483735&idx=1&sn=c586df3f0fcf67a8776ac2ef12b9f1c6&chksm=c21bb014f56c39021affc19b303bd68824d8d1b6efbcbaddd4b322c2a17b76a538dd336f755b&token=920588305&lang=zh_CN#rd

这两天，被吹上天的韩国灾难大片——《釜山行》，终于在红红火火恍恍惚惚之中落下了帷幕

超级无敌血腥暴力的场景，让给了不少影迷直呼“炸裂”同时，灾难面前人性的善恶取舍，也给了不少人当头一棒不得不说，此片一处，我们又被韩国甩了10年随着《釜山行》的火爆，随之也带动同类型灾难片《隧道》、《首尔站》的热映大街小巷都弥漫着一股浓浓的灾难悲情的味道天生乐观的我决定来拯救大家推荐一部韩国伦理温情电影，要知道灾难犯罪片和家庭伦理片被称为韩国影片的两个“当家花旦”，一个暴力血腥，一个细腻温婉

韩国电影处理起情感来依旧细腻到丝丝入心比如，今天推荐的这部影片——《季春奶奶》这部催泪大魔王影片发生在济州岛海边的一个小渔村慈祥善良的奶奶当了一辈子海女

在外勤劳勇敢，雷厉风行，但是，面对小孙女却是憨傻可爱，言听计从祖孙俩相依为命，生活虽然贫苦，倒也其乐融融

没错，接下来的剧情和你想的一样奶奶暖心的“小棉袄”，那个会善良、爱画画的小姑娘走丢了是不是很套路我仿佛听到你们大声回答是没错，电影就是在这样的既定套路中前进

开场12分钟完成铺垫，失踪案已经发生 失踪案件发生现场采用慢动作加消音，只留“嗡嗡嗡”的电流声，映衬奶奶当时内心的极度惊慌，任何声嘶力竭的呼唤都显得徒劳无力。

镜头一转，十二年后的“慧智”，未成年，叛逆，偷窃，诈骗典型的问题少女慧智偶然看到奶奶的寻人启事所以影片第25分钟孩子找到了

但是，进度条告诉你接下来导演要搞事情喽十二年来奶奶是怎么样苦心寻找影片没有讲，显而易见，奶奶吃了不少苦，骤老的面容和粗糙斑驳的双手让一切昭然若揭。

失而复得的孙女让奶奶重新焕发笑容，宴请全村人，给孙女买新衣服，送孙女去上学，求老师教孙女学画画想要给孙女她能给的一切在奶奶眼中，孙女还是那个爱笑，爱画画，爱缠着奶奶的孩子但是，这个曾经在大都市放诞不羁的少女与善良的奶奶，简单纯朴的乡村生活格格不入眼前的“慧智”早已不是从前的慧智了因为真正的那个慧智已经死了换句话说奶奶眼前的孙女是个冒牌货十二年前的那次走失其实是场有预谋的诱拐诱拐走慧智的其实就是她的妈妈真正的慧智和妈妈死于一场车祸这个慧智本名叫恩珠，和慧智同母异父一开始只是单纯地骗钱，但是到后来在奶奶的爱里越陷越深最后，她还是选择离开来为自己赎罪 是天更宽？

还是海更宽？

人心最宽。

其实，奶奶早就知道眼前的这个慧智不是自己的亲孙女然而，季春奶奶做了一辈子海女，也拥有海洋般的对万物生灵的无限慈爱、包容。

最后，一切又重新回到起点，那个吵闹的的集市上十二年前奶奶在找寻孙女，十二年后孙女在呼唤奶奶

十二年奶奶为孙女留守家园，十二年后孙女为奶奶重建家园

一切又重新回到起点，好像从没发生过一样，但你已默默湿了眼眶。

韩国电影在亲情题材的把控近几年呈现出建构类家庭的叙事走向 电影用亲情作为结点，自两个世界的一老一少《爱•回家》里

瞧不起奶奶，总是惹麻烦，让人想要踹两脚的熊孩子到后来慢慢成长懂事，又看的人哇哇大哭《奇怪的她》里

奶奶和孙子在新时代碰撞出的火花，也令人叫绝因为生活环境的差异，年龄的代沟，在以及少男少女复杂的动机下让故事在一半温情，一半猜疑里行进却因为类亲情的包容和陪伴，使人物和故事有了更明亮更合理的结局。

《季春奶奶》也是如此这一类电影的一个亮点就在于，两个人完成了互相救赎恩珠此前的人生里，抽烟、偷窃、也做过援交仙人跳的诈骗，没有得到过真正的关爱。

初到这个家，她对一切都感到难以适应，从季春奶奶那里，她才第一次感受到无条件的爱于是我们能看到恩珠慢慢的在变化她曾经总是低着头垂下眼帘，不经意的回避着他人的目光到后来渐渐的可以与人坦然对视，也开始懂得怎样去接受他人的善意，怎样主动去付出爱。

生活中开始充满阳光另一方面，恩珠的出现对于季春奶奶而言何尝不是一种救赎。

这个孤苦的老人攒了一辈子的爱没人能给，眼前的这个孙女是假的，却给了她一个情感释放的出口，也让她重新找到了活下去的意义。

可以看出导演要讲的不单单是亲情的温暖更多的是一种社会性的思考，一种人性的关怀。

电影里的很多细节，都在用一种别致的温情来展现命运本身的残酷。

十二年奶奶骤老的面容，粗糙而苍老的双手，老年痴呆走失的模样用朴实的力量抵抗命运的风暴，在平淡的生活中从未放弃过生活理想的追寻。

是天更宽？

还是海更宽？

影片中一共出现了四次，而每一次出现都代表不同的寓意。

童年的慧智常常跟着奶奶一起出海捕鱼，她问奶奶“海宽还是天宽”大海给予她们生命，所以奶奶回答“海更宽”

长大之后，奶奶问慧智“海宽还是天宽”，慧智回答“当然是天宽”此时，奶奶就知道她不是自己的亲孙女

第三次，奶奶失去意识的时候望着大海说“大海更宽阔”这不仅是回忆，同样也是回答身边的慧智，既是对上一段祖孙情的延续，也象征着一段新的祖孙情的开始。

第四次，慧智指着自己的画告诉叔叔“大海比天空更大”此时她明白，亲人就是大海，没有比亲人更重要的东西了

不同的回答隐喻着慧智从一个局外人到奶奶的亲人的心路历程。

饰演奶奶的韩国国宝级演员尹汝贞

恰似一根定海神针，让这个杂糅了犯罪、悬疑元素的家庭伦理片立得住。

尹汝贞，最开始认识她是《澡堂老板家的男人们》后来是全度妍的《下女》，还有《我亲爱的朋友们》是我非常喜欢的一位奶奶级演员剧中她真正做到了每条皱纹都会说话、每块老年斑都是戏表演含而不露，却字字催人泪下。

那一瞬间，你是否想起了远方那个盼你回家的奶奶（姥姥）《季春奶奶》赚来的十亿升眼泪里，有五亿升来自对于特定关系的情感共鸣。

2016年9月23日星期五

古人云，言为心画。

这是一个很微妙的表达。

最初的汉字是绘画，口中之言则是空气中漂浮传递的声音之画。

而这部电影又把“动态的画”纳入情感表达的框架，使具象显出空无。

女童的绘画是典型的儿童画，人物关系简约，画风朴拙。

少女的绘画带有构图、笔法和色彩上的天才味道。

我不记得影片是否提及她复学之前已有绘画启蒙，只能感叹工具和形式能被她运用的那么好。

一个可能的解释是，只有绘画能真正表达她的心灵世界。

不能用口头语言表达的心灵世界，就此退回到文字之前的媒介形式里去了。

影中有画，画为心声。

更古旧的心灵表达，影片里也不是没有。

一是萨满教仪式上降神会式的呼喊，二是奶奶远远看到海豚时起心动念的祈祷。

它们同样勾画着济州岛和老人家的心灵。

影为心画，“画”为相思泪。

小阿唠电影《季春奶奶》天空宽阔还是大海宽阔？

你会怎么回答？

《季春奶奶》是我近几年看过韩国最催泪的亲情电影，没有之一，这些年反复刷了很多次，依然让我次次动容。

电影讲述的是小时候因为遭遇事故而失踪的孙女，十年后再次和奶奶相遇的故事，充满了令人流泪的感动，奶奶与孙女两人共同背负着怎样承重的经历，这是一个灵魂互相救赎故事。

本片导演：尹鸿承在拍摄电影之前，作为著名广告、MV导演。

执掌情感如此细腻的温情电影舒适不易，在情绪的把控，叙事方式的处理，还有画面美感的营造都非常优秀。

假孙女“恩珠”饰演者：金高银；值得一提的是金高银 4岁的时候跟着爸爸来到中国北京生活了10年，小学五年级因看了陈凯歌的《和你在一起》才受启发立志入电影行当的90后小姑娘。

季春奶奶饰演者：尹汝贞 ，韩国国宝级演员，以精湛的一流的表演，成功地把一个倔强的顽强的有些守旧的季春奶奶的角色深入得植入了我们的心里。

也因本片荣获了 第53届韩国电影大钟奖 最佳女演员（提名）影片看似是双女主的故事，但就人物弧光而言，其实整个故事中一路得到成长的就是恩珠而已，影片也是围绕孙女恩珠的行动在推进着故事进行，启动真正决定性作用的角色也是恩珠，导演也是以恩珠这个人物来讲述季春奶奶的故事。

如果看到这里还没有对这部电影产生兴趣的朋友，那看一看它是对标什么样的电影的？

是不是都是神片？

我想你该有兴趣下载看了吧？

PS：记得准备好纸巾…..高能提醒后面有剧透。

记得刷完片在看我的解读哈哈哈哈。

故事目标：主线任务：奶奶渴望在现实世界找回孙女慧智。

B故事：恩珠通过与奶奶的相处中，第一次倍感信任，从黑暗的世界找到阳光金羊毛：有没有血缘没有关系，只要坚定不移的彼此信任，就可以拥有超越血缘的爱。

童话般的开场：幽幽的哼唱声穿过一片美丽的黄色花海，我们看到一群海女成群结队开心的哼唱着童谣走到海边，准备开始一天的劳作，海女文化在济州岛久负盛名，是指不用潜水装备、徒手潜水捕捞的女性渔民，2016年，韩国济州海女文化被正式列入联合国教科文组织人类非物质文化遗产名录。

当优柔的情绪音乐延续画面的时候，一个甜美的童声将时空渐渐转化为现实，可爱的小孙女慧智出场蹲在礁石边嘱咐着奶奶打鱼时注意安全。

季春奶奶还没来得及理会，身边的乡民都羡慕不已抱怨这祖孙俩腻歪，导演用一个旁人视角交代了祖孙俩的情感。

第3分钟 孙女拉着奶奶的手问出了本片的主题讨论。

孙女：奶奶，天空宽阔还是大海宽阔？

奶奶回答是大海更宽阔，也没有做过多解释若有所思的说有些事时间久了就知道答案了，也许这就是奶奶的信念吧，多么美的一个梦幻开场画面呀。

好吧，随着镜头的升起我们看到了远处无边无际的海洋与天空倒影在了一起，这时候出现片名是再合适不过了。

接下来影片开始了第一幕的铺垫段落，展示了奶奶的日常世界，季春奶奶是一名海女，命途多舛，丈夫、儿子早逝，儿媳改嫁，自己生命中唯一的光亮就是她的小孙女慧智，奶奶与孙女的感情深厚，侄子、乡民个个心地善良，鳗鱼来替代钱购买蜡笔的设计非常靖秒，也为整个村子的童话感增加元素，为了让观众对祖孙俩这样美好的世界产生共情，导演在第一幕尽可能多的营造童话世界的美好，增强祖孙俩的情感递进，这样当“不公平的伤害”出现的时候我们才会觉得感觉到突然的阵痛感。

什么是童话感？

看几张图就知道了。

总之奶奶与小慧智在一起的世界总是五彩斑斓的。

终于到了这场“常规世界杀手”的戏了，季春奶奶遭受到致命的“不公平伤害”，从视听上分析，这是一场有预谋的拐走事件，我们看到了导演刻意的将这场戏设定在了一个人员密集，地形复杂的市场，其目的是为了给接下来的孙女消失提供有利条件。

其二：在镜头的设计上，摄影机通过对演员调走位的配合上我们看见画面逐渐从一个两人背后跟拍的画面渐渐推入一个只有单独奶奶的镜头，不知不觉间智慧就离开了我们的视线，这时观众与季春奶奶共同落入了陷阱，这是一个粗心大意的时刻，当我们与季春奶奶一同反应小孩不见了的时候，已经为时已晚，这时奶奶的反应，声音与升格画面的处理具有加强焦虑与茫然情绪的代入感。

奶奶撕心裂肺的呼喊着孙女的名字，声音却总是离我们很遥远，这种反差感让人感到无力，就如同身后诧异的看着奶奶的路人一样，画面渐黑，奶奶的世界就此崩塌，我们急需建立一个新的世界。

新世界的“伪装”慧智的日常世界与人物塑造：上一镜季春奶奶撕心裂肺的呼喊着智慧的名字，画面一转，12年后，第一个直接出现在镜头面前照镜子的女生，是一个16岁左右的少女，我们会主观的把这个人物带入成慧智，原来她变成了一个叛逆、偷窃、诈骗，永远食不果腹的问题少女，这里导演为了让我们不那么对女主角产生偏见并没有直接设定女主角自己做一些不违法的事，而是用闺蜜、伙伴来设定叛逆少女的标签 。

问题少女如何让大家喜欢呢？

虽然慧智以负面形象出场，但是任然具有一个优秀的品质，就是他愿意为好友冒险。

于是我们看到了第二幕的“催化剂”事件，慧智替闺蜜开始了具有风险的行动，帮助那群不良少女玩仙人跳，”这时慧智在不知情的情况下进入了导演设计的“第二陷阱”，在伙伴仙人跳的过程中引发肢体冲突，误以为误杀了陌生嫖客，导致影片节奏瞬间加快，一行人被迫开始逃亡生活。

这就是慧智的“不公平伤害”。

在塑造慧智的人物的时候，整个段落慧智的生活里没有看到阳光，只有阴郁，这与慧智的生活状态与心情一样，处于社会最底层，生活在阴暗的街头夹缝中。

影片提前预示着只有离开这里才能找到自己的光。

看到这里我们是不是暂时快忘了季春奶奶的世界后续怎么样了？

导演通过一个道具让季春奶奶的世界与慧智的世界建立了联系。

电影并没有直接讲述这12年季春是怎么过的，只有一幕画面表现了季春对慧智的思念从未停止。

我们看到牛奶盒上的寻人启事时，思绪一下与季春奶奶链接到了一起，慧智看着牛奶盒，舍不得喝掉，若有所思的想着什么呢？

很好的情绪拐点，之后我们来到了季春奶奶的世界。

新世界的季春奶奶日常： 去山里摘野菜的季春奶奶看着遍地的野菜喃喃自语：“找你们这么容易，我这辈子是不是再也见不到她了。

当奶奶得知警方找到了自己走失的孙女慧智时，整个人都处于茫然与不知所措，甚至紧张到双手发抖，这一切来的太突然，时隔12年终于要见到被拐走的慧智，祖孙俩相见的段落，视听上的处理非常动人：工作人员推开门的那一霎那，慧智并没有紧跟进来，而是放了一个气口，镜头反打到奶奶缓缓抬头，整个视听上进入了奶奶的内心世界，这时就像空气静止一般，一切环境音消失，镜头在空荡的门口停留了许久，视听上吊足了人的胃口，当智慧走进来的时候使用了升格处理，情绪音乐在两人眼神的触碰的煞那直击人心，奶奶缓缓走到慧智面前小心翼翼的抚摸着慧智的脸庞，深怕这是一场梦。

社工提议让奶奶和孙女照张合影，在这张合影中，奶奶紧紧的抱着“慧智”的手，眼中含泪，努力的笑着。

而假扮“慧智”的恩珠则微微侧身，不敢正眼面对镜头，表情稍显陌生而疏离。

第二幕：两个世界的隔代差异，城乡差异，离水之鱼段落新的世界一切都太美好了，一心爱她的奶奶，重拾学业，暗恋自己的男生，新的天赋解锁，亦师亦友的导师的教导。

但我们知道如果孙女沉迷在这里是无法得到改变，所以当主角开始沉迷的时候危险就慢慢靠近了。

“离水之鱼”的段落：城乡差异，服饰上的不融入，边缘性构图，说话的过于尊重客气。

人物与环境的格格不入，破乱的丝袜时刻提醒我们，她还是那个可能背负命案，惹了一堆麻烦的问题少女。

五彩斑斓的屋子，影片又一次在美术上很好的营造出童话世界，可是慧智却只能蹲在黑教室上远远望着，一直生活在黑暗中的恩珠不习惯被爱，也不习惯生活在这么明媚的生活中，此时这个世界还不属于她，礁石边又有一层隐喻就是，此时的慧智还是处于社会边缘的地位，没有融入到村子。

同样导演设计了从站着到蹲下来抽烟的动作也是为了验证此时的人物状态还是朝下发展的。

改变慧智的第一个助威伙伴“翰”出场，又是一个就猫咪桥段，出场既解救慧智遇到的小尴尬，让观众快速带入好人标签，可惜对于慧智来说想要快速取得信任并没有那么简单，我非常喜欢的设定事，慧智答应翰骑自行车载自己回家却将背给了对方，这一举动符合慧智这个人物的设定。

导师出场：美术老师作为孙女生命中的伯乐出现，发现了恩珠的绘画天赋，并引导慧智发现爱与阳光。

恩珠一开始画的画都是整片的色块，没有光线，没有明暗，似乎就是她从前生活的写照，不过用口红和眉笔作画的这般操作还是勾起了导师的兴趣。

阳光的象征：是慧智最缺失的部分，慧智有着跟季春奶奶同样的悲惨经历，妈妈车祸去世，从小被父亲弃养，一个人在肮脏的街头长大，缺的是什么？

这里的阳光指的是关心与爱。

伙伴与导师都在用自己的方式让慧智 感受到阳光。

但是主角不能一直被别人领着向前走，要学会成长则必须要学会自己主动去面对，只有主观能动力的主角才能被大家认可，什么因素促使着慧智能主动开始改变呢？

那就是奶奶的爱。

但是主角不能一直被别人领着向前走，要学会成长则必须要学会自己主动去面对，只有主观能动力的主角才能被大家认可，什么因素促使着慧智能主动开始改变呢？

那就是奶奶的爱。

当慧智又一次遭到打击随意否定自己打算放弃的时候，老师被迫坦白了真相。

影片在中点段落开始了第二次 对影片核心的提问。

这次相对于12年前有所不同，这次季春奶奶向智慧诉说了自己的信念，这场戏的氛围渲染，表演上非常生触动我，也是影片人物行动脉络开始发生扭转的段落。

虽然“伪装”的慧智没有正确的说出来12年前的答案季春奶奶也只是微微一笑，眼神缓缓落下，若有所思的情绪透露出季春奶奶的失望与无奈，随后奶奶向慧智说出了最浪漫的告白。

是呀，愿意无条件为慧智奉献一切，这就是季春奶奶的人生信念，坚定的伙伴？

这不就是慧智最缺失的部分吗？

从此慧智尝试开始变得主动开朗，开始融入奶奶的生活。

最终决定不辜负季春奶奶一片苦心的恩珠练习了很久，终于拿着一张画好的作品去给严格的老师看，是恩珠画的季春奶奶，眼神中饱含爱意的季春奶奶，这是不善言辞的慧智第一次用作品表达自己。

第一次尝试改变的慧智失败了：我们的慧智逐渐失去一切。

反派逐渐逼近，面对生父的威胁，深怕真相大白的慧智只好妥协，被破再次变成小偷。

她在去首尔的比赛中完成了作品，给画取名叫《告白》。

然后便转身回到她原本一片黑暗的世界中，逃避一切打算继续去过她以前的生活。

她给老师留了一张字条，上面写道：“老师，我至今还是觉得阳光很陌生。

”慧智再一次回到了自己黑暗的世界。

假慧智的伪装终于揭开，原来真正的慧智与母亲的那场车祸同时去世了，自己只是父亲为了抛弃自己的替身恩珠，面对季春奶奶的责问，恩珠只能连声说对不起。

并且承认了一切。

灵魂黑夜片段拷问着在狱中的恩珠，但是他与奶奶最大隔阂终于解开了，接下来就是触底反弹 。

此时导师带着恩珠的获奖作品，开始了最后的助攻，使奶奶与恩珠达成和解。

季春说：“你带着画回去吧。

”老师说：“您一定要看一下，因为您老人家，孩子开始画阳光的世界了。

”油画中 是在一片深海中，身为海女的季春奶奶双手牵着两个小女孩向着有阳光的方向游去，一个是慧智，而另一个是恩珠，这是恩珠的真情告白，恩珠是多么渴望成为季春的孙女呀，这也是第一次在恩珠的画中出现了阳光。

“我开始画有阳光的世界了”，恩珠已经改变。

季春一下全部释然了。

恩珠那刻的告白，那是不善言语的无言的爱，而季春奶奶真的全部都懂了，我们开始进入第三幕。

第三幕：和解之路。

奶奶老年痴呆后，失踪了，恩珠去了当时慧智被拐走的市场，12年前，季春奶奶也是同样的在这里寻找自己的孙女，这一刻保护与被保护的身份开始了互换。

恩珠在街上看到衣衫不整犹如乞丐的季春奶奶在街边游荡时愣住了。

奶奶仔仔细细的看了她良久说到，慧智，我的孩子，我的孙女，慧智啊...而这次，恩珠又说了一遍当初的谎言，对，我是奶奶的孙女，慧智啊。

场景塑造人物，环境喻人，当恩珠再一次回到曾经让第一次感受温暖的家，当年具有生活气息的屋子，由于常年没有人搭理，逐渐成为了被遗忘的那残败的破房子，犹如现在的季春奶奶的精神状态一样，独居，疾病，身体佝偻，随时都会倒下。

恩珠身体力行的开始了自己作为孙女最后的义务，修补当年的老屋子，接季春奶奶回家，愿意独自一人照顾，时间慢慢的从春天切换到了冬季，一年四季的交替，冬季代表着一年中这最后的时光，隐喻着季春奶奶人生最后的一段日子。

季春奶奶健忘症虽然忘记了家人忘记一切，但是曾经那个坚定的信念依然记得“大海比天空大”。

一天，恩珠无意间打开了奶奶留下的老旧录音机听见了奶奶在清醒时期对恩珠最后的告白：你就是我的孙女。

和血缘没有关系。

”超越血缘的爱，季春奶奶一辈子喝海水生活，但她的一辈子她的一切只剩下慧智。

身为海女操劳了一辈子的季春奶奶，把自己的存折密码告诉了她的孙女，她希望孙女能摆脱她海女的命运，不能像她，要吃油生活。

这段录音告白是在恩珠入狱服刑时期录的，原来奶奶始终都没有放弃过恩珠，在生命最后的时刻，依然思念着孙女出狱后的日子怎么办。

个人认为奶奶的逝去应该停留在这段真挚的告白段落，因为录音告白与嘱托段落已经将情绪渲染到了顶点，后面那场在医院的临终嘱托稍显多余。

至此老人安详的逝去，我们从恩珠的油画中感受到了，老人在理想中的世界找到了孙女慧智，而慧智依旧停留在季春奶奶脑海中小女孩的模样。

影片的结尾依然定格在里奶奶与孙女俩那童话般的世界。

为什么大海比天空宽阔？

天空当然比大海宽阔，但是大海怀抱着天空，让她在她的天空自由。