开端

该文为反驳某长评。

那位作者说得好，本剧最大的特色才不是时间循环，而是这样把一个离奇的设定放到了真实的国内社会。

但我要反驳的是，他觉得这是问题，警察的反应令他着急，这说明他只适合看爽剧。

我认为本剧就是赢在了这一点，在一个信奉唯物主义的国家，本剧社会系统的每一个人的反应都无比真实，这一点让观影代入感无线增强，真实感爆炸。

还有一些短评，你们说的都对，时间循环国外早就玩烂了，那又怎样呢。

国外的电影科幻题材、科幻角色，对于国内观众来说都是“外国的环境”，怎么拍都只是“外国的事情”，终归隔着一层纱。

而本剧优秀的本土化背景成功地把一个科幻题材拍出了现实主义的效果，这一点已经是最大的创新。

当然，问题是有的，很多影评人已经在提了，但我觉得抵消不掉上面提到的优点。

作为第一部做出如此实践的作品，如果还期待未来会产生更多后继者，那就算7分也该加星支持，更何况已经做到了8分甚至9分呢。

看完结局了，具体的感想补充在后面，总的来说，一句话: 我本来对它有90分的心理预期，以为可以更惊艳，没想到结局走向还是平平无奇难逃套路……说句题外话：这部剧的片尾曲和剧集不太搭。

这个浓烈的抒情风格真的一点都不适合肖鹤云李诗情。

他们二人搞事业为主，爱情线始终隐隐约约，但歌给人的感觉是二人已经深爱多年咯～而且“英文词”“抒情曲调”和剧情并不搭配🤧。

毕竟这是一个现实风格的剧，换一个关于勇气的风格较燃的片尾曲会更好。

个人认为《开端》唯一出彩的配乐，就是那首纯音乐《调查中》。

————————————————更新至第8集：看第一集的时候还觉得，能看，但节奏欠佳，不光是给公交车、外景、爆炸的镜头冗余，给女主心理变化和表演的镜头时长也过长了。

开头5分钟是个好设计，但其实第一集没有太吸引我看下去，原因之一是江警官的表现，我怀疑现实中是否有这么冲动和职业素养欠缺的警察。

另一个原因是，护士说女主脑震荡不能谈话太久，但他们谈了那么久，护士还不进来打断……不抱什么期待地看下去之后，第一次被惊艳，是市局说上头要来人，所以要无证据拘留男女主，这一瞬的现实反射让我对它刮目相看。

第二次惊艳是两人在报不报警上面的辩论。

“怕死有错吗？

趋利避害不是人的天性吗？

我做不到像你那么善良，我就是恶劣吗?”“我们自己也是尸体。

善良不是廉价的美德，要和能力相匹配。

”台词充分体现人性，铿锵有力。

第三次惊艳，是二次元男孩子和他的猫。

我第一次看到一个国产剧如此温柔包容地展现二次元的世界，没有刻板印象，没有符号化，而是很真诚，让我很感动。

对男孩父母的刻画也是从两个角度出发，观众能体会到父母的不易，润物细无声。

后来我才逐渐明白它是通过一辆公交车爆炸事故，挖出车上每个人物背后的故事，通过对每个小人物的挖掘来反映桩桩件件有典型性的社会问题。

探讨的核心是人性。

社会问题包括但不限于：网络舆论对人的误解与伤害、大众对二次元的刻板印象、来自至亲之人的伤害。

剧情加入了“直播、游戏、外卖、二次元”等当下潮流元素，也充分体现出对年轻人的尊重。

它传递出一种思想：不要被表面现象蒙蔽而轻易下定论，不要随随便便瞧不起任何人。

几乎每个人物都有故事有前情，不符号化不单薄。

小到油罐车司机，小到一辆私家车上的父子，台词写得都那么鲜活真实。

以前反感的江警官，在看了他第一次出勤时的紧张模样，和壮烈牺牲后，就发现他的人物塑造不扁平了。

现实生活中或许就有这么轴和直的人吧。

寥寥几笔就把群像刻画得很好：直播主播、刑释人员、哮喘病患者、二次元人士、下岗工人……一哥的反转真的很打动我，本来以为是看热闹不嫌事大手机不离身的网民，没想到是个热心人。

老伯把瓜分给大家的时候，我甚至以为炸弹持有者也被人间真情打动，不打算引爆炸弹了。

还在想如果真是这样，那这个设定也很不错——本来以为是“以暴制暴”才能化解，没想到直接被“人间大爱”感化。

但显然，这是一部层层递进的网剧。

“凶手”必然更复杂，简单的感化是无法化解问题的。

工人递给女主卫生巾那里，虽然有些刻意，为剧情服务，但是“传统的中年男人能照顾一个女孩递给她卫生巾”这样的构想也让人赞叹。

现在都是在讲【车上人】的故事，相信以后会返回来讲【两位主角】的故事。

两人上的那个楼，是环形的，取景也是用心了，【镜头语言】到位。

很喜欢开头先用几分钟讲一个场景故事的设计，想起了《隐秘的角落》等一系列悬疑剧，希望国产剧多来点这种创新型叙事。

两位演员演技都在线。

设定是他们主要负责搞事业，爱情发展隐隐约约。

俩人没有在“谈恋爱”，但也真的“好嗑”——不是一见钟情，而是患难与共、并肩作战。

期待后面爱情线发展～刘涛一看就是观察过人物的。

就是发套有点出戏哈以及，给这个设定：“专案组两位女性尤其局长是女性”大大的好评。

小缺点就是节奏问题，尤其是审讯的时候，部分台词多余……本来想打四星就是因为这个原因。

这8集越看越好看，编剧不断让我惊喜。

以及我也能理解它缓缓铺陈、娓娓道来的风格，正午一贯的“实在”“接地气”。

——————单说第8集——————他们对于“自己保命”还是“救全车人”的又有了一次犹豫和抉择。

编剧不断让他们做出选择，不断地对他们进行人性的拷问。

拔刀捅刀那里，拍得太好了。

虽然估计是为了过审，镜头避免了刀锋没入的直给，刺杀后的镜头为了避免血腥也都是黑白的。

但这个【黑白】运用得很巧妙。

手机拍的电脑 太糊见谅因为这两段戏重点不在于死或不死，而在于都能反映出【人性的黑暗面】。

第一次是男主大喊人去帮女主但大家都因为害怕畏惧不前。

第二次是男主捅死“罪犯”后，别人却对他露出不信任的目光，一边害怕还一边录视频。

他们费尽全力他们拯救他人，人们却把他们当杀人凶手，要么冷漠旁观，要么用行为中伤。

男主拉女主下车的时候估计满脑子都在想:不值得。

我倒是好奇，如果这次没有爆炸，他们成功拯救了一车人。

但因是最后一次循环，男主真的犯了杀人罪（如果未能判成正当防卫），这将是一个多么讽刺辛辣的故事。

但民众做得有错吗?用这部剧教会我们的换位思考来想的话，车上的人确实会觉得男女主动机不纯，因为他们是不知道女人有炸弹的，只会觉得事情是男女主先挑起来的，不明形势的时候不敢先站队，看到人死，第一反应是保护自己，也是正常的。

不过第一次的见死不救，也是人性弱点。

戴耳机的大叔还暴力镇压过男主，看上去武力值很高，但面对凶器，他也不敢上去帮忙，其实就是人性中的欺软怕硬。

女主毕竟是大学生还没有步入社会，有点初生牛犊不怕虎的劲，剩下的人多多少少已经被社会打磨过棱角， 勇气还剩多少呢？

再来说说这两段的【声音和镜头】吧。

捅男主的时候，还是一声大过一声的鼓点式配乐，不断积蓄紧张，但等到女主被她钳制，她把女主磕在椅背上时，就已经没有配乐了，唯一能听到的是磕在椅背上的声响。

后面的配乐就是令人发寒的慢节奏电子音效。

一直到她的刀捅进去，刀刺进血肉的声音，一点一滴，还有慢速。

第二段音效类似，着重在男主误杀人之后的氛围塑造。

镜头一点点摇过去，缓慢无声地给了全车人的反应，还给了车站的人的反应。

在黑白色彩下显得更加震慑人心和暗黑。

绝。

总的来说，第八集还在探讨一个问题：这样做值吗?《开端》的无限流、循环、悬疑，都是幌子，它真正想表达的，相信大家通过6－8集都已经看懂了。

————9.10集分界线————节奏问题确实是【废镜头】太多导致的。

局长说“记下这辆车的车牌”以后，还真有一个笔在纸上写下车牌号的镜头，写的过程持续了至少2秒。

真的多余啊……以及，第九集【逻辑bug】倒是有不少。

上一秒男女主还是分头行动呢，下一秒他们就上了一辆装满雕像的车。

中间一点解释都没有，未免显得他们太神通广大。

肖鹤云的伤口居然没有血流不止？

有密码锁的大门，是一脚就可以踹开的?男女主是怎么从自家楼上到了另外一个楼的天台的?既然正午阳光做剧是想把剧做实的，那这些躲避和抓捕的重要细节，怎么能略去糊弄观众呢?真的和前面的严谨格格不入。

再来说说打动我的地方:女主说要留下来的时候，这个【光影】表现绝了。

没p 原截图第10集——男主想找大叔帮忙，大叔犹豫后问:“这算不算见义勇为?”这【台词】戳中我了，很难受很心酸。

因为走投无路，为了女儿为了家，愿意以身犯险。

后面这段回忆的【闪回，插入时机】太合适了——司机暴露后，女主回忆起司机曾经帮自己的画面。

这段回忆，没有把它插在“女主第一次对男主说司机人很好”的时候，而是选择在司机暴露后插在此处，反差效果拉满。

公交车被偷钱包拍得很真实。

我是从小坐公交车去上学的人，见过很多公交车上杂七杂八的事——小偷、色狼……司机不开门的做法和我的其中一次经历几乎一模一样，我的那次经历里，是小偷按了后门上的自动开门键逃出去的。

在公车上遇到这种事情是很无助的，这个时候如果有一个人愿意帮你，真的会感激涕零，所以很能理解女主的心情。

最后，演陶女士的演员，刘丹老师(请大家记住她的名字) 演技太🐮🍺了！

被制服时候的嘶吼和绝望让人头皮发麻。

怀疑别人的时候眼神戏让人跟着紧张。

表情管理到位。

她真是个好演员。

原来她还演了《爱很美味》里一个性格张扬的老总，虽然戏份不多但也让人印象深刻了。

还演了《乔家的儿女》的小茉妈。

这回记住她了。

据说后面更精彩，我已经迫不及待了！

社畜只能等周末再更新了😭————看完分割线ʕ ᵔᴥᵔ ʔ————这个he结局让我很舒坦，谁看了白衬衫红背景不说一句 结婚照！

但同时，它也有让我有太多觉得堵的地方。

下岗工人最终用奖金里的钱买了电瓶车做了外卖员，西瓜大叔的儿子拥抱了他……是不是太为了he而he了?请问，这些人在最后一次，突然就全都见义勇为了，【动机何在】?让他们见义勇为可以，但是为何不能巧妙地设计一下？

比如女主跟他们说了些什么才让他们选择了勇敢和正义。

为什么在他们成了英雄之后，亲人们就随之态度一百八十度大转弯?因为卢笛见义勇为，爸妈就同意他养无毛猫了？

这就理解孩子，不担心孩子身体啦? 逻辑在哪?肖鹤云的身体在结局是莫名其妙就恢复满格了吗?那么为什么他会在一次次循环中身体逐渐衰弱，但女主不会呢?原因在哪?难道这只是一个为了虐心和制造悬念的无脑设定吗?追车那一大段，【节奏】委实拉垮。

太多慢镜头了。

给警车的镜头太多、单个镜头时间太长。

如果想设计得更紧张更合理，【建议】时不时给到“表上的时间”刺激一下观众。

女主在前几次试过了知道司机是不会停车的，还在一直喊“叔叔停车呀！

”……之前不是说好了要一上来就提王萌萌吗?肖鹤云自己没力气没时间拿到敲窗锤，为什么不喊别人锤窗，递走炸弹呢?当然这些小细节都可以强行解释回来，但我还是觉得，编剧只是想达到他想要的效果——用真情正义感化人。

而忽略了很多逻辑。

不过我很欣赏编剧设定成:李诗情最后一个人战斗。

喜欢她慌张后没多久，就振作起来，靠在肖鹤云肩上默背电话和账号的动作设计。

解救成功后的相拥，女主是心情复杂喜极而泣，白敬亭却演得一脸犹疑，好像在纠结要不要回抱女主……按理来说人在这种情形下应该满脑子都是置之死地而后生的轻松，而且更要抓紧每分每秒拥抱，是不会想太多的吧……回过头来一想，两位女警，在看了王萌萌公交车的录像，也听了司机混乱的供词后，都指出“回头看”有问题了，却完全没有深究(?) 没有和王萌萌产生一点点共情(?)这……为了推动剧情，确实有点侮辱女性哈……13集末尾给观众留那么大的悬念，以为有什么双循环设定，原来都是为了悬念而悬念……但还是要夸夸女孩穿“奇装异服”的设计。

厉害之处在于，五年前的女孩还能跟妈妈对冲坚持己见，五年后的女孩，已经把自己打扮得极度朴素。

多么讽刺。

夸夸尤靖茹总的来讲，这部剧还是不错的。

挖掘社会问题的立意很好，男女主恋爱戏不占大篇幅，而是点到即止，也很值得夸赞。

但是还有很大进步的空间。

结尾设计“猥琐男也有自己的女儿，把他和王兴德进行对照”想法不错，但是表现得有点欠缺。

个人认为更好的表现手法是: 猥琐男进监狱的时候(王兴德也在)，女儿在外面喊他爸爸。

结尾有一段大气磅礴的BGM很不错。

尤其是在炸弹爆炸的一瞬间，非常“燃”。

但是这个BGM并不适合配上多个人物的【慢镜头】。

最后感谢这部剧让我认识这么多好演员。

就还是5星鼓励一下吧。

希望正午阳光能继续进步，不断为市场输送新题材。

结尾太拉垮了，快给我看睡着了。

性骚扰和网暴挺有社会讨论意义的，但放在这里真的让我感觉我被上了一堂教育课，好硬。

前面挖的坑给人期待太高了，结尾突然断崖式下跌。

循环为什么开始又为什么结束？

男主吐血没啥意义只是为了战损吗？

王萌萌这么一个设定里胆小乖巧的女孩子不敢怼色狼但是敢直接抢方向盘？

还有最后一次循环强行的不能再强行的高潮。

调查王萌萌下车原因那一集，从辅导员上线到找论坛发言再到很顺利找到照片…哇，流水账一样，看得我眼都要闭上了。

结局结的太敷衍了。

和前面的编剧是一个吗？

我看网友们脑洞的结局写的好太多了。

至于大家都在弹幕里说的喜欢he喜欢大团圆——我也喜欢he，但好歹要以故事性为前题吧，不要为了圆满而圆满。

还有一大部分坚持说没烂尾的，说在国内这个大环境剧想过审只能这样了，剧组已经做得很好了，网友脑洞绝对拍不了等等等等的，我真的很无语。

姑且不说真拍了能不能过审吧，就大家这个态度真让人寒心，文艺创作就应该带上镣铐了？

阉割就理所当然了？

这种“已经努力了”“已经很好了”的态度真的要不得。

温水煮青蛙，迟早要被杀。

午阳光科幻剧《开端》第八集“杀疯了”，男女主经过逐个排查终于找到了炸弹携带者——带高压锅的神秘阿姨，也遭遇他们最惨烈的循环。

第一次，两人尝试直接抢炸弹，却没想到对方还携带利器，肖鹤云剖腹中刀，李诗情被捅喉，经历恐怖死亡时刻，炸弹仍旧被引爆。

第二次，两人有了防备先攻击阿姨，但在肖鹤云阻止对方行凶过程中意外将其反杀，两人被误认为是杀人犯逃离现场，炸弹被车上另一神秘人引爆。

两次循环，两次血战，每一次都有一个人死于刀伤，说一句“杀疯了”一点也不夸张，与此同时，两位主角也面临了最大的人性考验。

在多次循环中，他们早已掌握了自保方法，每一次的全力以赴，都是为了营救其他人，但当李诗情、肖鹤云与嫌疑人搏斗时，其他乘客却表现的很“冷漠”。

李诗情被阿姨捅刀，所有乘客几乎都在“安全区”呆愣不动，甚至还尝试阻止肖鹤云营救她，两人一直都在尝试拯救，却没有人愿意帮助他们。

肖鹤云反击阿姨时无人帮忙，错手杀死对方后却被其他乘客当成恶人，救人者反成“杀人犯”，两次循环，乘客们似乎都在“漠视”悲剧的发生。

这样的待遇不仅一度让男女主心灰意冷，还引发观众热议，一车不愿伸出援手的人，真的值得救吗？

很多观众都为主角感到心寒，认为不值得。

站在上帝视角的我们有如此感受很正常，因为大家看到了男女主的正义与努力，看到了爆炸的惨烈，他们值得所有人的帮助，尤其是被他们帮助的人。

但站在理性角度，这一车人值不值得救，不能仅凭他们的应激反应来决定，亦不能代表完整的人性，人在危险关头的决定，更会受很多客观因素影响。

这些乘客的本性“恶”吗？

如果仅看乘客们面对凶杀现场的反应，可能很多人下意识会觉得这是一群自私冷漠的人，本性可能就是糟糕的，但多次循环里，他们也表现出了另一面。

看起来很“奇怪”的黑衣男生其实是一个有点中二的爱猫少年，当男女主给予他善意时，他便会用十倍的善意回馈对方，是全剧唯一一个相信过他们的人。

随身带着一包药的大妈每一次看到有乘客发病就会热心过去帮忙，甚至不顾可能面临的索赔风险多次主动提供药物，是个热心肠。

拉杆箱大叔看起来很刻板严肃，但听到李诗情跟高压锅阿姨借卫生巾被拒时，生活窘迫的他还是默默拿出原本留给女儿的卫生巾帮助李诗情。

西瓜大叔在传统观念里的确不是一个好人，他有过肇事逃逸的前科，却也真诚想要悔改，面对争执时，他反而因为有前科最怕被别人误解。

整体来看，已出现支线剧情的乘客基本上都是善良的一面更多，各有各的难处，却也没有因为自己生活不佳而厌恶整个社会，或者伤害他人。

或许，他们曾表现出的善良亦不能代表完整的人性，但也同样值得思考，人的本性，到底是由哪一面来决定？

拉杆箱大叔、爱猫少年都没有去帮助李诗情抵抗嫌疑人，但他们又都曾经在循环里给予过主角温暖，是愿意帮助他人的普通市民。

到底是危险关头下意识的反应能代表他们，还是日常行为能代表他们？

这个问题，可能没有绝对的答案，或许，每一面都决定不了他们的品性。

乘客们当时的反应，并不代表本性一定自私冷漠。

人在危险关头，或多或少也都会有一点自保的天性。

这一点在肖鹤云身上体现得最明显，第一次从车上逃离时，他是支持李诗情报警求助的，但当他发现自己可能成为嫌疑人时，思维便产生动摇。

为什么要救他们？

无法自保时，助人心态很容易会受到冲击，顾虑越多的人，这种冲击对他们的影响越大，就像李诗情与肖鹤云。

李诗情永远把“救人”放在第一位，这也是她的唯一选项，即使经历过一次被杀的“恶梦”，她仍旧选择尽最后一份努力去阻止爆炸发生。

这样的人设，没有人觉得意外，因为她的想法，是我们希望自己成为的样子。

同时，也因为她还是位在校大学生，如曾经的我们，带着一腔正义善良的热血，但当经历生活众多复杂面时，心态经常会有动摇。

已经被社会拷打的“打工人”肖鹤云便表现出了另一种反应，第一次从车上逃离时，他果断选择支持李诗情报警，经历乘客的冷漠对待后，他也心灰意冷。

这并不代表他冷漠无情，如果救人会让自己变成犯罪分子，谁不会犹豫一下呢？

如果救的人是否可能不是好人时，谁不会挣扎一下呢？

那些漠视高压锅阿姨杀人的乘客，不一定就是纯粹的漠视，他们可能在当时也出现了同样的挣扎，对方有刀，我要不要冒着生命危险救？

带药的大妈有重病丈夫要照顾，爱猫少年有把自己视为生命的父母，拉杆箱大叔有正在读书的女儿……每个人都有顾虑，牵绊越多，挣扎越多。

肖鹤云尚且有时间去思考这份挣扎，可车上的乘客并没有足够的时间去纠结，而且他们在突发状况产生时，其实也很难做判断，他们并没有上帝视角。

两边的人为什么打起来了？

乘客们并不知道；男女主为什么攻击阿姨？

他们不知道；或许在很多没看清楚的乘客眼里，阿姨反击也是正当防卫。

观众能够迅速给出最正确的应对方法，是因为我们站在上帝视角，并且不受潜意识的自保意识影响，身处其中的观众，却没有这些条件。

《中南海保镖》结局男配因为没有为未婚妻挡子弹内疚，男主有过这样一句台词：我敢挡子弹，是因为我经过无数次的训练，你避开子弹，是正常人的反应。

除此之外，“木僵反应”也是一个客观影响因素。

《女心理师》有这么一个案例，受害人在被侵犯时无法控制自己的身体和语言，完全僵在原地没有做任何反抗，这让她一度怀疑自己是不是内心是愿意的。

心理师给出一个专业解释：木僵反应。

既，人在面对压力或陷入极大恐惧时，身体可能出现的一种情况，大脑中负责理性思考的区域没无法正常工作，这种现象，在性侵案件中极为常见。

也适用于类似《开端》的突发性暴力侵袭，每一次李诗情被捅刀时，其他乘客的反应就很像木僵，他们不是逃离，而是全部原地不动，完全没了反应。

理性思考我们都知道应该帮助男女主抵制暴徒，有那么多乘客一起帮忙，一定能阻止悲剧发生，但如果大脑理性思考的区域暂时死机，反应就很难跟进。

如果给予这些乘客一定时间去消化恐惧，结局可能会完全不一样。

当然，这些理由也未必就能代表所有人都是善良正义的。

如今的社会，冷漠与热心并存，很多社会案件中的路人看到他们完全可以阻止的侵害案件时，没有木僵，也没有去帮忙，甚至拿起手机当起吃瓜群众。

这样的人冷漠吗？

绝对冷漠，看到这样的人，真的忍不住想要出口成“脏”。

但无论现实情况如何，无论《开端》车上的乘客们是善良多一点还是自私多一点，严格来说，都没有什么值不值得救，只有能不能救。

就像老张那句台词，接到听起来很离谱的电话会不会出警？

答案永远是会，如果是假的那就将人绳之以法，如果是真的，那便是阻止灾难的唯一机会。

李诗情、肖鹤云救出来的，或许是一群自私冷漠的人，可如果不救，更可能会有一群善良努力的人被火焰吞噬生命，社会，不应该被冷漠占据。

我要赶紧在这部剧发酵起来前肝出这一篇！

这算是一篇自来水。

白敬亭，我是看《明星大侦探》第一季第一集认识的，那时他还只是个腼腆的不知名的小鲜肉，几年来我眼睁睁地看着他变得聪明，有综艺感，身材越来越好，成为顶流，却也是一直到去年《你是我的城池营垒》才真的看了他的作品。

而在那之后，也没有看他当时连续上了好几部的其他作品。

赵今麦，我是看《流浪地球》认识的，觉得小姑娘长得不落俗有特色。

之后有听说她后面有剧上，但是我不感兴趣的青春片。

“无限流”，年纪比较大，不看网络小说，没了解过这个词，看了个视频解释，那个视频不太好，啥都没解释清楚。

时间循环的电影，我倒是看过很多，早到《土拨鼠之日》，《罗拉快跑》，近年《忌日快乐》，《源代码》，《蝴蝶效应》，甚至还有稍微小众一点的Looper（环形使者）, Predestination（前目的地）等等（小众到我需要回去查中文译名），我都看过，对我来说完全不是新鲜概念。

于是当白敬亭、赵今麦、时间循环凑到了一起，我是立马感兴趣，并点开了。

和很网友一样，一口气看了八集，恨不得把腾讯买下来直通结局。

一、节奏看之前的最大疑虑，是时间循环类故事，一般都是用电影，两小时左右讲完的故事。

扯远一点，《明星大侦探》的“又冲不上的云霄”（白敬亭看了《忌日快乐》后提出的创意，所以自己没能参加；魏晨王鸥成全CP出圈那集），分了上下，也就三个多小时（而且时间循环是从一半才开始揭晓的）。

而《开端》是用剧集的体量，来讲一个两小时能讲完的故事，会不会很水很扯？

看第一集女主角懵逼的那段，的确有这个感觉，纯粹体现她晕头转向，搞不清楚状况，节奏就拖得很慢，很“假悬疑”，真堆砌。

但悬疑题材让我还是看了下去，没有倍速，一口气看到三四集的时候，有了一些慢节奏，不生死攸关的情结，甚至带点喜剧色彩的时候，我觉得这部剧找到了紧凑式悬疑和华语好剧的节奏感之间一个很好的平衡点，让剧集的节奏有张有弛，有紧有松，甚至到了被封神的七八集，有笑有泪，看成完美的剧集节奏感。

为什么能做到这点呢？

我觉得以下第二点很关键。

二、普通人大部分过往时间循环影视，为了要能解释通主角为什么能循环，总有一些科幻元素，主角经常掌握着一些科幻权力（《忌日快乐》例外）。

而这部剧的男女主，就是普通得不能再普通的女大学生和男游戏人，没有源代码里特种兵的能力，没有明日边缘的大未来背景，没有罗拉快跑一个超级人类的设定，他们的能力和你和我都一样。

所以，他们需要很多时间来消化眼前发生的事情，女主5个循环搞清状况，两人3个循环查清楚一个人，两人想过退缩，想过贪图一时的享乐。

所以才有我第一点说到的，分了轻重缓急的节奏感。

而“普通人”的设定，甚至两人对于“救不救、怎么救”的分歧，弹幕一片飞的也是“都没错”，也恰好印证了他们的价值观的大众代表性，也让观众能更投入，更认可。

三、社会派推理元素2小时的内容要撑够15集，单讲主角那点事还是太单一了。

剧集还是讲了车上其他人的故事——都有难处，都心存善良。

有背景故事，但没有太复杂的心理描写，也足以让观众产生一定讨论和思考，但也不至于打乱主线节奏。

黑衣男的故事至少戳了两个年轻人的共鸣点，瓜农、皮箱男的故事戳了弹幕一片泪点，后面预告里也有对于游戏中暴力元素的讨论，都让这个故事有了厚度，甚至有了一定高度。

四、配角演员有人认为杜局的选角让人出戏——你不能因为人家红，塑造过很成功的另一类形象，就无法认同她这个形象呀。

相反看多了她那一类形象，看到这个，从外形到职业到性格都和以往不一样的角色，我觉得这个演员让我很惊喜——一直不说名字，是想保留你看的时候终于认出她时的那一点惊喜。

还有，别开弹幕。

有一个关键人物，弹幕老早就认出那个演员是个角儿，不可能那么简答，于是我被弹幕剧透一脸。

不过因为我没看过TA的其他作品，所以也不影响观影体验，镜头塑造让我这个不认识TA的人，完全没有意识到这是个角儿（但不排除我能猜到）。

五、情愫这一点本来挺个人的，我莫名其妙一直很向往那种困境/生死攸关时产生的情愫，俗套至《流星花园》里两人被困在后楼梯又发烧，高大上至《你是我的城池营垒》里刑警+医生舍命救人差点搭上性命。

所以如一条评论所说，“这两个人同生共死了那么多次，不产生感情才奇怪呢”。

然后因为我的这点小向往，点进B站看了“反炸CP”各种CUT，才意识到里面的诸多“两人渐渐产生情愫（尤其是男对女）”的设计，那叫一个细节满满。

那些“生死关头档在你面前”不说，一个简单的搭肩，贴贴，对对方的称呼，大动作的牵手、怀抱，小情绪的吃醋，对暗号，都不是凭空出来的，随着情节发展层层递进，可以说都合情合理，有理有据，让人非常信服。

我看得如此上头，想去搜一下别人的评论。

看到一个“影评人”集合的账号，DISS的居多，就有说“两个小时的体量给拖成了15集”这种观点的。

但内文就是明显的只看了前两集就下定论的。

这么说吧，我觉得这部开年新剧，值得每个人都在这个准备年会/年终总结/过年扫除的过程中，花点时间，不倍速地看。

一共也就15集，你有这时间。

不要啥啥都对标好莱坞，世界上不应该只有好莱坞一种审美。

看笑了，几个智障般的主角，都超自然了，没半点怀疑人生，一秒接受设定，然后一小时纠结各种不重要的细枝末节。

无数种方法破案，每次强行拉个人下车再看车炸不炸不行？

退万步多喝点咖啡等警方多拿点线索缩小嫌疑人范围再回去。

情节就是不断的吞吞吐吐对话水时长。

警察方面小江是局长的儿子吧，这水平咋进的警队？

总之这要是快乐星球那个年纪的主角设定，作为儿童剧我基本能接受。

——个人非常不赞同这剧抄袭源代码的说法，真的冤枉了，源代码是剧情严谨的科幻片，这是儿童魔幻剧，说抄袭那是对源代码的恶意碰瓷和侮辱。

说国外拍就xxx，国产的就黑的赶紧滚吧，隐秘的角落有多少人黑了？

拍的好的大家都说好，拍的烂就是烂，啥都拿mz主义和你们幻想中的“媚外”来分类归档，这是病。

近日，国产悬疑剧《开端》非常火热，从开播第一天起，就因为快节奏的剧情、引人入胜的悬念频频冲上热搜。

《开端》海报。

有人说，很少有国产剧能拍得这么烧脑又接地气了，也有人说，这种时间循环的设定早就不稀奇，但不可否认的是，《开端》确实有诸多优点，也得到了它应有的热度。

那么，类似于《开端》这样的超现实设定，是否有违公平？

这种类型的作品究竟是打开了悬疑推理的边界，还是早已和传统推理作品相去甚远了呢？

推理小说中有没有类似、甚至更夸张的设定？

今天，就来和大家聊一聊“设定系推理”。

撰文丨陆烨华（上海作家协会会员）01什么是“无限流”？

《开端》是不是“无限流”？

《开端》（2022）剧照。

因为有读者还没有看过这部剧，所以先来简单介绍下《开端》的故事。

故事开始于一辆公交车上，女主角从梦中醒来，一脸惊恐，然后直接抓住旁边男乘客的手，说他是“色狼”，随后在纠缠下，女主角强行将男乘客拉下了公交车。

不久后，远处行驶的公交车就发生了爆炸。

原来，女主角早就已经经历过多次公交车爆炸了，每次爆炸之后，她都会从梦中醒来，时间也重新回到爆炸发生的几分钟之前。

女主角也想过各种办法来阻止公交车行驶，但是都没有用，不管怎么样，爆炸一定会发生。

这一次，被她拉下车的男主角，也还是没能逃过爆炸的威力，但是从这一次开始，他也加入了循环。

也就是说，女主角有了“队友”。

——以上，是《开端》第一集的故事，接下来的故事，便是在已知的“循环”和“爆炸”中，一次次尝试解法，找出真相，逃出生天。

这部电视剧改编自祈祷君的同名原作，在很多宣传语上，这个故事被标为“无限流”。

那么，“无限流”是一个什么样的流派？

它是否属于推理小说的一种呢？

《开端》，祈祷君 著，青岛出版社 2021年5月版。

推理小说流派诸多，但确实没有“无限流”这一种类，最早的“无限流”似乎可以追溯自2007年在起点中文网上开始连载的一部网络文学《无限恐怖》。

但这里面的“无限”，并不单纯指“时间的无限”，而是各种元素的无限。

比如，主角可以在一个故事中反复穿越、重生，进入另外一个截然不同的世界，认识不同的队友，解决不同的事件，这些世界包罗万象，可以穿越回历史，可以穿越至未来，可以穿越至其他文艺作品中，也可以穿越至一个完全架空的世界当中，在同一个故事中看到无数个完全不同的世界，这是“无限流”的亮点所在。

从这个定义来看，《开端》显然不是标准的“无限流”，因为它的事件是固定的，发生的过程、旁人的举动、可以获得的线索等都是没有太大差别的，唯一循环的只有主人公的时间。

所以，在剧中采用的词叫做“循环”，它所对标的是其他以“时间循环”为设定的作品。

这一类作品随着数量的增多，也已经有了一个专有名词——Time Loop。

国产剧中，有过《端脑》《李献计历险记》等优秀的作品，而在国外，这样的作品更是不计其数，最早的Time Loop是一部喜剧片，叫做《土拨鼠之日》，之后这一设定被沿用到了各种类型片的领域，比如悬疑片《源代码》、恐怖片《忌日快乐》等。

现在，我们知道，如果要说“无限流”，或许《魔方大厦》算，但《开端》一定不算。

那它算不算推理作品呢？

02《开端》是推理作品吗？

《开端》（2022）剧照。

先说结论，《开端》在我的概念中，是推理作品。

理由有四个。

首先，《开端》从头到尾讲的都是“如何破解一个悬疑的事件”，这是推理作品最重要的基础。

有悬念，有凶手，故事的推进线围绕如何抓出凶手、还原真相，这是最本格的推理小说写法。

其次，《开端》有侦探。

这个故事中的侦探，也就是陷入循环的男女主人公。

通常而言，我们认知当中的侦探，是具有某种特殊才能的，在大部分推理作品中，这种“特殊才能”被简化为——特别聪明。

而且，在推理作品中，是有且只有侦探才能破解案件的。

那么在《开端》中，主人公当然具有某种“特殊才能”，只不过这个特殊才能不是异于常人的聪明，而是更为直观的一种“能力”，也正是这种能力，才让主人公成为了只有她才能够破案的必要条件。

第三，公平性。

所有的推理作品最在意的就是“公平性”，公平的做法是在揭晓谜底之前，作者是否给出了足够的线索，或者说，读者是否和侦探共享了相同的信息。

《开端》虽然具有超现实的设定，但这一设定也在一开始就明确给出，其他的线索交代上，观众和“侦探”是保持一致的，甚至，故事就是以侦探角色作为主视角展开的。

最后，推理小说中，有不少也是用了超现实设定的，在新本格当道的今天，这早就已经不是什么新鲜事儿了。

03设定系推理的两个种类这种具有超现实元素或者设定的推理小说，统称为“设定系推理”。

只要满足我前面所说的四点，就是合格的设定系推理。

在这里，我又将“设定系推理”分成了两个种类：世界观设定和人物设定。

先来说说“世界观设定”。

顾名思义，所谓世界观设定，即是整个故事发生的背景是虚构的、超现实的。

而这种超现实，在作品中的人物看来，是正常的。

比如白井智之的《晚安，人面疮》。

《晚安，人面疮》繁体中文版封面。

本作在豆瓣有8.4分的高分，拨开设定，这其实是一本相当本格、逻辑和诡计都过硬的高水平推理小说，但拒很多读者于门外，又让另一部分读者流连忘返的，其实是作者白井智之自身的恶趣味。

这种“恶趣味”也体现在了他的作品设定中，拿《晚安，人面疮》举例，故事发生的舞台设定在日本，但作品中的日本爆发了一种名为“人瘤”的怪病，得此病者会在身上长出类似于人的脑袋的“肿瘤”，这些“肿瘤”大小不一，有眼睛和嘴巴，甚至具备独立思考能力。

而且，它们可能长在任何地方。

就是这样非常怪诞，甚至有点让人生理不适的设定，白井智之以一种残酷和冷静的笔法把他要讲的故事铺陈开来，这时候发生的杀人案，可能性就会变得极为复杂。

它考验的其实是作者在虚构设定之下的把控能力，既要细心地交代所有本格推理该有的线索，也要在适当的时候为自己的设定找到在故事中合理化的设计，最后，设定一定和诡计强相关，这样的推理故事才算完美。

但其实对作者来说，是一种全新的挑战。

《晚安，人面疮》虽然发生在日本，但其实和现实中的日本没有太多关系，它本质上是一个完全超现实的架空世界。

与之相反的是，还有一些作品虽然舞台背景设置得很悬浮，但具体的故事却多少有所依托的。

比如米泽穗信的《折断的龙骨》。

《折断的龙骨》，[日]米泽穗信 著，黄晶晶 译，现代出版社 2021年4月版。

这部小说故事发生的时间被设定在欧洲中世纪，舞台则是爱尔兰北部一个虚构的小岛。

时间和舞台都距离我们现代社会相距甚远，但是作者所依托的是大量有关中世纪的历史故事、文艺作品，这些额外的信息会减少读者进入故事的难度，作者不用像《晚安，人面疮》一样刻意地介绍这种“人瘤病”的发病原因、引发的社会问题、人们的生活现状等，读者看到中世纪设定，虽然也不熟悉，虽然是完全虚构的小岛，但多多少少脑海中还是会浮现出领土战争、骑士、黑魔法等关键信息。

而且，和现代社会完全分割的设定也避免了大数据、手机、指纹等难以处理的问题。

所以，当米泽穗信在《折断的龙骨》中抛出“剑与魔法的对决”、“完全密室之中的杀人”这些桥段时，神秘感和悬疑感是十分强烈的，读者也完全不知道哪些地方会出现超自然，哪一处解答又是完全符合自然规律和科学逻辑的，这种代入感是非设定系的不可能犯罪作品天然无法达到的。

由此，我们可知，世界观的设定并不一定是作者为了满足某一种诡计的实现（这样的作品有，但是不可取），而是为了除了诡计的实现外，也必须满足故事的交代。

看设定系的推理作品，有时候会获得两种完全不一样的乐趣。

一种是本格推理的游戏感，一种是对科幻、恐怖、历史这些元素的好奇。

前几年大火的《尸人庄谜案》，就是同时满足了两部分读者的期待。

《尸人庄谜案》， [日] 今村昌弘 著，吕灵芝 译，磨铁 | 北京联合出版公司 2019年9月版。

作者今村昌弘将传统的被暴风雪隔绝的山庄，设定成了被丧尸围住从而隔绝的山庄。

作品的底色还是传统本格推理的味道，甚至可以一路追溯到阿加莎的《无人生还》，在封闭空间内，一群人面对生死的考验，以及在有限时间内抓住凶手逃出险境的紧张感始终贯穿整部作品。

而加入了比暴风雪更加具有主动性的丧尸之后，首先感官上的刺激会更加强烈，其次谜题的复杂程度也得到了升级。

小说中最能兼具“设定”和“推理”两个类型优势的拷问便是：“如果是人干的，那么他是如何……；而如果是丧尸干的，丧尸又怎么会做……”将“设定”和“推理”融在一起，产生1+1大于2的效果，《尸人庄谜案》就是最好的例子，它的成功也证明了现代的读者对于这种作品的认可。

04巧妙的人物设定前面介绍的几本作品都是世界观的设定。

现在我们回看《开端》这部作品，它虽然是设定系，但显然不是整个世界观的设定，而是只有主人公，或者包括主人公在内的几个人身上产生了超现实的元素。

具有超现实能力的人物，如何处理发生在现实中的案件——这就是设定系推理的第二个分类：人物设定。

人物设定，最常见的自然就是《开端》这样的Time Loop，时间循环。

其中最具代表性的当属日本作家西泽保彦的《死了七次的男人》。

《死了七次的男人》，[日]西泽保彦 著，马杰 译，新星出版社 2017年7月版。

故事上来就交代了男主角身上的“特异功能”，他可以循环一天9次，而且每一次都是24小时。

不管这中间发生了什么，哪怕只是很无聊地发呆过一天，同样会循环。

故事的案件是男主角跟随母亲去外公家参加新年聚会，聚会中家里的亲戚都出现了，外公也要交代自己的遗嘱。

就在这个时候，外公被杀了。

而主人公“我”则进入了循环。

这是一个机会，“我”想在这9次循环当中，找出杀人凶手，阻止外公的死亡。

——这个设定不难看，还是基于阿加莎模板故事的变种。

在阿加莎的故事当中，往往是一群人集合在大宅子内，然后发生杀人命案，接下来的时间就是找出凶手。

《死了七次的男人》将拥有一个循环设定的人物放置在这种经典密闭环境内，看看能有什么化学反应。

这本书在豆瓣上也有8分左右的高分，除了这一设定让传统本格瞬间活泼起来之外，最后的诡计部分也和这一设定息息相关，两者相辅相成，令人赞叹。

作者西泽保彦我们在之前的专栏中就介绍过，当时主要介绍的是他笔下另外一个系列“匠千晓系列”（一个侦探不够，那就四个｜悬疑之疑），那是完全现实背景的现代推理。

而在出道之初，西泽保彦其实写过好几本设定系推理，当时一度成为“SF推理”的代言人。

所谓“SF推理”，即科学幻想推理，但这个定义略显生硬，并不能完全展现设定系推理的灵活度。

如西泽保彦还写过一本《完美无缺的名侦探》，故事中“名侦探”的设定是别人和他在一起忍不住就想说心里话，说着说着线索越来越多，然后自己推理出了真相。

这个故事中并不存在硬性设定，只是主人公身上的某种气质，改变了故事的走向。

类似的设定还有大山诚一郎的《全员嫌疑人》，这本书日文原名叫《华生力》。

华生，大家想必不陌生，是福尔摩斯旁边的助手，何为“华生力”呢？

就是拥有这种能力的人，站在谁旁边，谁就会像福尔摩斯一样聪明。

所以这本书的主角虽然是刑警，但不是自己破案，而是依靠自己的能力让身边人完成破案。

《全员嫌疑人》，[日]大山诚一郎 著，曹逸冰 译，河南文艺出版社2021年10月版。

这种较软的设定其实并不直接影响故事，只是在传统的推理小说桥段中，加入了一些诙谐幽默的元素，顺便来一点小逆转而已。

设定系的来源是脑洞小说，日本的脑洞小说前辈是新星一，但他并没有将脑洞放置在推理小说的题材中去深入，倒是他的后辈乙一，多少兼具了新星一的脑洞设定，作品短小精悍之余又有诸多推理元素的乐趣。

比如《只有你听到》，主人公在脑海中拨打电话，没想到真的打通了；比如《伤》，主人公可以转移别人的伤到自己的身上……这些有的是纯粹有趣脑洞的发散，有的归结到推理小说的诡计乐趣上，让乙一的小说散发出别样的魅力。

05所有推理小说，都是设定系设定系的推理小说种类繁多，因为设定本身就没有固定套路。

在一篇文章中，无法将所有优秀的设定系推理小说一一罗列，希望有机会可以单独再分门别类介绍一下。

总结一下，我认为如果将设定的范围变大，那么推理小说本身就是一种设定系小说。

古典本格推理小说，常喜欢把所有人物聚集到一处，比如某个宅子，比如某座孤岛，这其实意味着作者将要展开的故事多多少少是脱离真实、复杂的世界的。

推理小说需要一种纯粹，这种纯粹被细化为一条条规则，比如侦探要召集全员的时候，大家都会来；比如侦探说某人是凶手的时候，凶手也不会抵赖；比如侦探不会遇害——在现实生活中，总有很多意外会打破这些规则。

所以推理小说需要一处安静的场所，故事发生的舞台就像现实世界中被一个玻璃罩子罩住的空间，在这里，侦探说了算，作者说了算。

由此我们可以得出，这种类型的推理小说是一种世界观的设定，只是这个设定和我们现实生活太像了，像到反而不像设定了。

《无人生还》，[英] 阿加莎·克里斯蒂 著，夏阳 译，新星出版社 2020年7月版。

从《无人生还》开始，这种设置结界、专供推理的无形世界观设定逐渐演变成了有形的设定，比如《时间停止的校园》，把所有人物集中在时间停止的校园中，来进行解谜，再比如《推理竞技场》，是把所有人物集中在一个推理综艺上进行解谜。

这个屏障设置得更明显一些，就变成了前面提到的《尸人庄谜案》《晚安，人面疮》这种真正的设定系了。

不仅世界观设定，人物设定更是如此。

在柯南·道尔的作品中，福尔摩斯一出场便列出了他的种种技能、习惯和知识范围。

这里面大部分特点对于人物塑造没有帮助，对于破案推理也无关紧要，但作者就是这么写了。

因为他需要这个“设定”，来告诉读者，福尔摩斯这个人物，是独一无二的，是侦探。

因为他，我们的故事才能迎来结局。

于是性格怪癖的侦探演变成了岛田庄司笔下的御手洗洁——他连名字都那么怪——他会学狗叫，学狗叫当然对破案没有帮助，但足够特立独行。

人物设定再往前走，就到了前面提到的拥有“华生力”、拥有“时间循环”能力的侦探了。

当然，不管是19世纪英国乡村的庄园，还是中世纪爱尔兰北部的小岛，抑或是怪病流行的日本……最重要的是，推理小说的核心乐趣是不会改变的。

本文为独家原创内容。

作者：陆烨华；编辑：宫子申婵；校对：郭利。

未经新京报书面授权不得转载。

1.结局没惊喜结局两集一个小时拍的全是大家猜到的，没有任何惊喜，锅姨的演技都拯救不了平铺直叙的剧情2.没有解释循环作为一部以循环为卖点的电视剧，编剧不知道怎么圆就直接提都不提了2.1不要说什么广电不让过审，徐磊之前拍盗墓笔记说因为广电，所以文物只能上交国家，后面终极笔记打脸2.2在影视化小说的时候，早就该考虑过审的问题，应该找个能满足双方的结局，而不是对问题视而不见3.剧情bug3.1王萌萌为什么不和拍照片女生一起在那站下车3.2猥亵者已经离开了王萌萌，去盯着拍照片的女生，王萌萌为什么不直接站在司机座位旁边，让司机看着3.3王萌萌为什么内向到不敢求助，但是敢夺方向盘，冒着被全车人注视的社死局面3.4女主之前循环劝说司机没用，锅姨被肌肉男控制，为什么不和男主一起把司机控制，明明只隔着一个塑料板，不怕司机直接把车开下大桥吗，反正对死法没有要求3.5为什么不砸窗，为什么要等到最后一分钟还在劝说坏人自己投降3.6男主身体不是越来越虚弱了吗，最好一次循环半天都醒不了，咋就突然好了4.乘客的结局为什么大家得了个见义勇为的奖，之前的问题就都自动解决了4.1瓜伯肇事逃逸，致人死亡，老婆儿子遭人非议，背井离乡努力打工还赔偿款，怎么后面儿子就突然原谅了，且瓜伯在剧里甚至是被当作正面角色塑造的4.2芦笛爸妈怎么就突然愿意理解包容儿子的二次元爱好，为什么之前没有想过无毛猫，这个品种又不是刚发明的，不要说什么因为他逃离了死亡，父母心疼，因为芦笛之前有一次也从爆炸前被拉下车，他爸妈第一反应是责怪他这么大事为什么不告诉家里，母亲甚至对他的管控更严了之前被夸群像剧，体现底层人们的心酸不易，后面每人奖励三万块钱，人民生活就好像没有问题了，编剧又懒又想讨巧5.不合格的群像剧之前就发帖说过这部剧女性角色单薄，除了女主（如果女主都没有丰满的人设和完整的故事线，那这部剧可以直接埋了），戏份较多的锅姨和芦笛的妈妈都是：疯女人“（这是女性主义理论的说法，不是我自己编的，所以不是我的偏见，剧里就是这么体现的），其他的副局和女警都是工具人，没有成长线，还以为最后两集有丰满她们的人设，并没有而男性角色，从车上的乘客：一哥，瓜伯，焦叔，芦笛到警局里的小张警官，张警官全都有丰满的人设和完整的故事线，求求给女性多写点吧6.男女主的爱情感觉有情愫，但是感觉只是危险环境中的相互依靠，不觉得之后可以走下去，毕竟他们对彼此的了解太少，对方的家庭，兴趣爱好，朋友等等都不知道，他们的共同话题就只有循环，除了知道对方很善良好像也没了还有很多点，但是很多其他帖子都写了，所以就不写了，夜深了，这些只是看到没人提出来，自己的一点看法

有空的可以去看看罗翔老师的评论，比较权威的法律意见。

【【罗翔】高压锅恐惧症？

《开端》中的法律问题-哔哩哔哩】 https://b23.tv/79i0Cr8剧中警察询问存在明显违法行为，然而剧情却未向普通观众做任何提示，男女主更像从没读过书一样无一点法律常识，一吓唬就六神无主。

瞬间拉低了该剧的智商。

知法犯法1第三集两位报警人被带到警局审讯室里“询问”。

张队长对女主说：“如果你不老实交代我们是不会让你离开的。

” 事实上，警方无权无限期扣留嫌疑人。

公安部第六十九条 询问查证的时限规定“对被传唤的违法嫌疑人，应当及时询问查证询问查证的时间不得超过八小时；案情复杂，违法行为依法可能适用行政拘留处罚的，询问查证的时间不得超过二十四小时。

”哪怕是正式拘留，也有时间限制。

刑事拘留一般为10～14日，最长为37日;而行政拘留和司法拘留的期限为15日以下。

知法犯法2 第七集审讯过程中，小江警员骗女主男主已经把她供出来了，一切都是她指使的。

同一集最后他问男主“你是什么时候开始计划这一切的”。

我国现行《刑事诉讼法》第52条规定严禁刑讯逼供和以威胁、引诱、欺骗以及其他非法的方法收集证据。

且任何嫌疑人在被证明有罪前都是无罪的。

失之偏颇3 违法嫌疑人认定不清违法嫌疑人的认定是否能在无物证情况下进行？

如果可以，即，光凭警方经验及主观判断就能实行强制手段（审讯、拘留等），如何避免顶罪陷害？

如何避免屈打成招？

我随便找一个人认定其为嫌疑人，关起来打到他认罪，再拿他的口供让法院判刑。

把自己代入一下是不是窒息了……有人说“事件性质不同所以“特事特办”？

”法律tm是放着看的？

法律制定的时候写了什么情况做什么事，没列举例外的当然就按法律来。

有人说“电视剧不是普法片，为什么要在乎是否合法？

”从何开始只有普法片才要讲究法律的？

法律常识应渗透到日常生活所有的点滴中，同一个概念反复强调反复强调，一直到让菜市场普通买菜大妈都知道遇到问题怎么拿起法律的武器来保护自己，不是这样吗？

且普及法律知识只有枯燥的教条方式吗？

“米兰达警告”（你有保持沉默的权力，你所说的一切将成为呈堂证供…）之所以被人熟知难道是大家都看过什么英法体系纪录片吗？

所以我们是怎么知道的呢？

编剧有一百种方法能让观众不知不觉在追剧过程中了解法律常识，说穿了还是这个编剧法律意识薄弱。

有人说“上述要求太理想化了，剧中警察的处理才是一般操作。

”哇～为了替编剧辩护，有多少人“以身试法”，言之凿凿警察是这么办案的。

看了一个守护解放西就好像把全国各地的局子逛了一遍了，啥啥都了解。

“警察依法办案”太理想化了，如果你真心认同这句话，那恰恰证明你太需要普法了。

因为现实中已经有太多因不清楚自己的权力而蒙冤的案例。

远有内蒙古报警人被冤枉成杀人，近有货车司机没法与自选律师会面并莫名被长期拘留。

这些人在成为新闻热点全都是和你我一样的普通人，安知下一个不是你？

不是我？

嫌疑人≠ 罪犯，我们中的任何一个人都有可能成为嫌疑人的。

清楚地知道自己的权力不重要吗？

然而我们从何而知呢？

有多少普法节目讲到嫌疑人的权力的？

有多少电视剧在这方面是严谨的？

你不说，我不说，真的需要时。

你说“警察同志请等一下，让我上网查查相关法律先”？

以虚假的大团圆，提示悲剧仍在循环无论是否认同《开端》烂尾了——#开端烂尾#和#开端没烂尾#相继上了热搜，可以确定的是，《开端》的确是爆了，成为2022年开年第一部引发广泛热议的剧集。

《开端》的火爆，首先来自于它的“成瘾性”，就像一个人人玩得懂的游戏，观众代入感极强地在每一次循环中参与“闯关”。

但与硬科幻式的时间循环不同的是，《开端》是一部有着深刻现实基因的剧集。

其对“无声”底层的关注、对网络暴力的针砭，与当下正在发生的现实形成呼应，让观众产生强烈共鸣。

结尾完美的“大团圆”，提醒着《开端》不是美好现实的“开端”。

全民成瘾《开端》里头的时间循环，欧风美雨早就玩过了。

为什么还能爆？

去年全球爆款《鱿鱼游戏》提供了参照，这场“大逃杀”胜在简单、成瘾。

其中所涉及的各种游戏，一二三木头人、椪糖、拔河比赛、弹珠游戏、鱿鱼游戏（有点类似于跳房子）等，在不同国家或地区都有各自的“变体”。

也即全世界观众都曾玩过、或者对这些游戏很熟悉，剧情接受起来没有任何门槛，这就大大有利于病毒式传播。

就像《鱿鱼游戏》一样，《开端》胜在“更简单”。

观众不必去接受各种艰涩的硬科幻设定，每个人都看得懂：主人公在一辆反复爆炸的公交车上，他们不断循环，一次次地寻找公交车爆炸的原因……

大多数观众可以在这个简单的设定里，获得强烈的代入感。

主人公是像你我一样的普通人，而绝大多数人也有过搭乘公交车的体验。

假如我们在车上，我们该如何阻挡爆炸？

一次次的时间循环，就像游戏里的一次次闯关，失败了我们就忍不住想再来一次。

在哪儿死掉了，下一次我们就知道规避这个“雷区”，离闯关就更进一步。

看着剧中的主人公每次都差一点点，我们忍不住替他们着急，想替他们上场……成瘾性高，代入性强。

就像曾经全民都在玩的《切西瓜》《愤怒的小鸟》，简单、上手、易操作；设定简单的《开端》，也像一款全民都在玩的小游戏。

这是《开端》剧本的底层逻辑：观众完全可以把它看作一款闯关游戏。

“流调”中的乘客拿《源代码》等来踩《开端》，着实也没必要。

但凡认真看过《开端》，就会发现它们路径完全不同。

《开端》中，公交车上的众生相是剧集的呈现重点。

在如今这个原子化的社会里，人们主要生活在网上。

平时我们搭乘公共交通，很少会留意身边的普通人。

每个人低头玩手机。

遇到剧中的蛇皮袋大叔、行李箱大叔，可能还会本能地“远离”。

因为他们是城市的外来人，是我们眼中“不稳定”的因子。

但一次次时间循环，像是一次次“流调”，让观众看到那群在底层艰难打拼的中国人。

比如行李箱大叔焦向荣，他很努力来到城市谋生，他没错什么，但他就是失去了工作。

在一次消防检查中，他又失去了住所。

一个行李箱就是他的全部家当。

他让我们看到“厄运”是如何降临在一个没有过错的人身上。

就像流调中那个“最辛苦的中国人”，18天里辗转了20多个不同地点打零工，为的是寻找他走失的儿子。

他的经历原本无人关注、痛苦无人在意，但因为感染了新冠，流调被公开，人们才注意到他。

全社会都帮着他寻找走失的儿子，等来的却是一个噩耗。

而执意下车却意外身亡的王萌萌、一心想要为她复仇的父母，假若没有循环爆炸引出的这份“流调”，那么在键盘侠、口嗨党里的嘴里，他们只配得到弹幕里的诅咒。

就像“流调中最辛苦的中国人”能够击中全民内心中最柔软的地方一样，《开端》对那些被厄运砸中的“无声”的底层的关注，同样让观众心有戚戚。

这一份浓烈的情绪，助推《开端》在舆论中的发酵、传播。

而王萌萌遭遇的网络暴力，我们再熟悉不过了。

现实生活中太多的公共事件，都是以网络暴力结束。

流调里那个辛苦的中国人，在警方通报他儿子已经死亡后，已经有人开始网暴他，认为他是“刁民”。

全然忽略了一个失去儿子的父亲的痛苦和不相信。

另一位自杀的未成年刘学州，从小被父母贩卖，幼时养父母去世，好不容易找到亲生父母。

但亲生父母已各自重组家庭，无心再理会他，将他希望有一个家的朴素愿望视为不可理喻。

部分网友认为刘学州“经营寻亲人设”骗钱，最终刘学州被网络暴力逼死了。

网暴者追求瞬间的正义感和道德满足，他们不会认为自己有责任，只会在悲剧发生后，迅速转移枪口，寻找下一个应该被“网暴”的对象。

王萌萌固然是遭遇意外死亡，但网暴让她遭遇二次死亡，也助推王萌萌的父母采取极端行径。

口嗨党总是觉得“口嗨”零成本，殊不知他们在让整个社会付出代价。

《开端》播出期间，无意中呼应了多个社会事件，不是因为巧合，而是因为它所关注的、展现的现实，就是我们的日常。

虚假的“大团圆”《开端》是否烂尾上了热搜，引起不同意见网友的对立，剧集热度持续到完结之后。

结局看似大团圆，但又太假了，像一种“刻意为之”的假。

最后一次阻止爆炸，全车乘客都第一时间见义勇为，无人退缩。

之后，西瓜大叔怎么就跟他儿子和解了？

控制狂母亲、跟踪狂父亲，怎么就又cos又送猫，完全理解、尊重了儿子？

公交车上的“咸猪手”（剧中叫“何鹰骏”），凭借一张照片，真的能被“定罪”吗？

在监狱里，王兴德与何鹰骏擦肩而过，王兴德的表情仿佛是，害死女儿的色狼终于得到法律的惩处了。

字幕刻意模糊了刑期、罪名，但隐藏的一个事实是，陶映红、王兴德大概率会比何鹰骏的刑期更长。

陶映红和王兴德，真的会就此放过何鹰骏吗？

他们看过那张照片，不会继续复仇吗？

《开端》这个圆满的大团圆，是肖鹤云和李诗情在无数次时间循环后赢来的。

但现实生活中，不存在时间循环。

王萌萌还是会被网暴。

咸猪手逃之夭夭，在平时继续经营“好职员”“好爸爸”的人设。

公交车上那些底层人的遭遇，无人问津。

只有在悲剧发生后，人们才会真正检讨，但检讨的同时，人们可能又在参与制造下一起悲剧……比如提供照片的学姐，可能真的会陷入网暴，色狼和他的家人会被人肉搜索，承受网友正义感和愤怒的狂欢。

循环的起点没有被解释，但色狼猥亵女性、目击者不敢发声、受害者遭受网暴、引发更大悲剧，是我们现实中无数次的循环。

这个悲剧的起点，更让“大团圆”彰显出虚假性、讽刺感，让一部分观众讨论得热火朝天的同时，亦有人会get到其中的悲凉况味——共情留在观剧时，悲剧仍在循环中。

——首发ifeng电影——