那年花开月正圆

目前看了电视剧前两集，电视剧质量算是上成，不管是服化道具还是亭台楼阁以及整个电视剧的色彩搭配都十分舒服，演员演技也都在线，只是人物的塑造有些脱离现实，完全一种想当然的状况。

第一集周莹的出场是和父亲在街头卖艺，但也并非单纯的卖艺，而是有一些特殊手段。

其实这也无可厚非，跑江湖嘛，皆为生存。

不过看到这段我倒是回忆起了还珠格格中小燕子的出场，只是和活泼灵动的小燕子不同的是，周莹身上却是一股桀骜不驯的感觉，不太像个卖艺的，反而更像是个纨绔子弟。

不过所谓不符合现实并不是指上述部分，而是周莹被卖进沈府做丫鬟后的事情。

我记忆中，古时候大户人家买回家的丫鬟都是要先培训的，而且在古代丫鬟其实就是个物品，可以买卖和赠送的，那么周莹究竟哪来的勇气去殴打沈家二少爷呢，她不要命了？

还有就是逃出沈家那一段，吴聘就那般带走周莹?最后还有一点很好奇，周莹其实过往的生活环境应该不会交给她太多的知识，所以我更偏向她的能力和小燕子相似，那么问题来了，她是如何逆袭称为女强人的将是接下来的看点（不过，求不要玛丽苏靠男人）。

PS.再说一句，本来这种画面不出现可以自行理解，但是偏偏要拍出来，还一眼就能看出的假。

🍀🍀🍀

沈二少爷挨打记8.31🍀🍀🍀🍀看了最新两集，其实周莹的出身和小燕子相似，但是性格却是南辕北辙。

周莹本身就有极高的经商天赋，只是受之前人生经历的影响，有些不择手段，不过好在她遇到了良师，而且又愿意奋斗，就目前进程来看，应该不会发展成为玛丽苏了。

还有就是那个时代对于女性的不公正待遇其实也从周莹最初想成为学徒的时候侧面反映出来了，以及吴家和沈家对于做生意的不同态度也通过一个订单表现出来了，算是为后面的情节发展做了一个铺垫吧。

当然，一些细节上的违和还是存在的，例如吴聘房里的丫鬟和小斯把吴聘房里弄得和垃圾场一样。

不过这些在精彩的剧情中都是一些无伤大雅的小问题了。

做生意，讲诚信！

ps.下一个好奇点，周莹作为一个丫鬟怎么成为吴聘的夫人的（这明显不门当户对嘛，而且吴聘还有个青梅竹马的胡妹妹）?9.2🍀🍀🍀额周莹能嫁给吴聘沈星移简直神助攻，不过坦白说这两集有点拖沓，特别是胡小姐要嫁，胡老爷不准嫁那里。

而且这两集的套路是最俗的，不过吴聘少爷醒的真是恰到好处啊。

还有就是看了下集预告，周莹的“苦日子”要来了啊，大户人家的规矩那不是一般的大。

《那年花开》这部剧的评价非常两极，一方面集中在吐槽女主感情线太过玛丽苏，另一方面则是赞叹剧中的金融知识融入的恰到好处，十分专业。

这两种表现都是有其原因的，玛丽苏是编剧根据市场导向来制定的，纵观最近的大女主剧，《如懿》《芈月》《武媚娘传奇》都呈现一种古装偶像剧的样子；而金融要点的专业，和商战表现的实用性，则是源于周莹本身就是真实存在的历史人物，许多商业手法并非出自编剧臆想，而是经过历史实践的。

以上，我们进入正文。

“真实事件，荒诞表现”清朝末年，西方资本主义冲击中国市场，大清朝传统商业体系岌岌可危。

一位名为周莹的陕西女子，逆流而上，在一片愁云惨淡的大清商圈闯出一片天地，成为了陕西女首富，官封一品诰命夫人，慈禧太后亲认的干女儿。

用现在的话来说，这就是大清董明珠。

由清末陕西女首富周莹为原型改编的电视剧《那年花开月正圆》现在已经完结，豆瓣评分从开播8.0稳定在7.5分。

但是，不得不说，本剧评分虽高，剧情却未必毫无瑕疵，甚至有些狗血，让人不吐不快。

一：彪悍的人生总有个悲惨的开头故事从周莹与其养父周老四在泾阳坑蒙拐骗游街卖艺开始。

一般来说，一个彪悍的人生，总是有个悲惨的开头，什么“废人流”啊、“退婚流”啊、“父母双亡流”啊、“全家被杀血海深仇流”啊。

总之就是越惨越好。

但周莹毕竟是个现实人物，《那年花开》也算是晋江文而不是起点文。

于是编剧就说，“给她一个马马虎虎比较惨的身世吧”。

这就有了周老四赌钱输光了财产，卖女儿还债的情节。

周莹被卖到富商沈家二公子沈星移房里当丫鬟，沈星移喜欢欺负丫鬟，但是江湖出身的周莹是那么好欺负的嘛？

抬手就是一顿暴打，娇生惯养的沈公子哪里受过这些。

他想：“女人，你成功引起了本霸道总裁的注意，我一定要征服你。

”周莹一看“哎呀，我打不过你我还不能跑吗？

”于是就跑到了她未来丈夫吴聘的房里，同时爱上了温柔帅气的吴少爷。

编剧一看，这不行，这么搞周莹不是要当家庭妇女了吗？

于是吴少爷没活过本片的一半，“咯……”死了。

老公死了，周莹只好自己承担起家业，瞬间完成了从一个小混混到大商户继承人的华丽转身。

二：没有点金手指 怎么好意思叫言情女主孙俪“娘娘”不管演什么都带着强力的被动技能：《甄嬛传》中甄嬛的被动是“全程被皇上、十七爷和温太医念念不忘”；《芈月传》里芈月的被动是“谁害我我也死不了”；《那年花开》中这位周莹周老板，恐怕是——死神小学生体质吧。

吴家的四叔，在一开始就说周莹是个扫把星，可真让他说对了。

在剧中无论好人坏人，只要周莹经过的地方，必定死人。

害她的人，最后都会害死自己；爱她的人，最后都会为她牺牲而死：最惨的是，周莹一次被三寿帮抓住，硬气的她和土匪头子正面对怼，被激怒的土匪牛寿娃一刀——捅死了站在旁边的车夫。

车夫：“？？

”最后周莹居然认了慈禧太后当了干娘，可结果呢？

大清亡了。

周莹就这样带着自己“逆我者亡，顺我者也得亡”的被动技能，一步步登上的商界巅峰。

谁敢和她作对？

之前也要掂量掂量自己的命够不够赢才是。

三：主角当然得是正面角色诚实善良、舍己为人、孝敬父母、处处替他人着想。

这些小学生课本上用来形容雷锋同志的词汇如今加到周莹少奶奶身上丝毫不觉得违和。

在吴沈两家先后为制金疮药商讨其中的昂贵草药血竭时，周莹顺口说一句可用杜鹃花叶子代替，吴老爷让她跪在自家“诚”“信”的牌匾下面，严肃教训了一番。

然后，周莹瞬间就摒弃了之前与父亲坑蒙拐骗的一套作为，从此诚信为人为商。

这个觉悟是不是有点太高了。

后在迪化遭遇盛隆全被人陷害造假，周莹也本着仁厚之心全部用自家真货无偿替换假货。

看前几集的时候以为周莹的形象是丰满的，是有“人性”的。

我是指坏一点的、更像人的那一方面。

但不出二十集，坑蒙拐骗却心地善良的野丫头，充满创造力又与众不同的年轻姑娘，瞬间蜕变成了正能量满满的强干性社会商业人才，通篇开始讲述周莹如何如何为家为国为民。

作为主角的周莹，她身上的道德品质决定了整部电视剧的思想趋向。

编剧试图塑造一个全忠全孝的正面角色，来提高整部电视剧的思想境界，却破坏了“周莹”这个历史人物本身的“人性”特质，没有谁一生下来就是无比仁慈的“圣母”。

周莹即使在历史上以信立商，也是经过了一系列的思想变化的。

由于编剧的懒惰，只能解释为“我可是主角，是绝对的正面角色”。

虽然《那年花开》中周莹的人物形象并未完全贴合真实，但是她在剧中所用的经商手段确实来自于真实历史中的周莹，而不是臆想出来的。

比如说，周莹建立起机器织布局之后，害怕周莹做大的杜明礼挑唆当地的手工织户，说“有了机器你们都要饿死啦！

”愤怒的织户冲进织布局把机器砸了个稀巴烂，亏损十八万两，急的周莹吐出一口老血。

这时候周莹做了一件很酷的事情。

她把所有的织户的手工织布机强行集中起来，砸了。

这不是单纯的报复，巴掌打过之后，周莹适时的投出了她的“胡萝卜”。

好了现在大家都没有织布机了，你们还想生存，好来我的织布局，当我的工人，我给你们比自己织布还丰厚的酬劳。

本来就是担心自己的生存问题受到影响，既然现在问题解决了，甚至可以过的更好，何乐不为呢。

这样周莹成功安抚了人心，同时获得了大量的织布工人，同时还带动了地区经济从手工业到工业的转型，一举数得。

纵观周莹在全剧中的商业表现大多如此，一路逆风发展，以小博大，紧张刺激，性感……额，不是，咳咳，总之《那年花开》确实在商战方面表现的可圈可点，把周莹这个传奇女商人的形象成功的树立起来。

在《那年花开》迎来结局后，平心而论，这个结局对于大多数观众来说只有一个想法。

纵览七十几集的鸿篇巨制，前三十几集可以说是有爱有恨，荡气回肠，然而随着剧情的发展，编剧前期高调铺垫的复杂感情线开始失控。

正如我们上文提到的，本剧充满了一种女主后宫的“晋江文”既视感，全世界的好男人，除了杜明礼是个公公没得法以外，几乎每个青年男性都暗恋着周莹。

周莹和吴聘是明媒正娶；沈星移是原本就内定好的男一号这个我也可以接受。

这位赵白石大人是怎么回事？

那个每次说话眼神里都充满爱恋的王掌柜又是怎么回事？

远跑迪化了，这位一脸大胡子的新疆大佬又是怎么回事？

仔细想一想，这种“全世界的好男人都要对我一见钟情”的玛丽苏套路还真不是《那年花开》独有的。

《甄嬛传》里的皇帝、温太医、果郡王、蒙古王爷。

《芈月传》里的秦王、黄歇、义渠君。

不知从什么时候起，中国电视剧中的女主们解决一切问题的方法都是靠男人了。

周莹商业上有沈星移打辅助，官场上有赵白石做先锋，对内有王掌柜，对外有新疆客商。

前期才华横溢，杀伐果断的女商人，女强人。

最后这些商业天赋政治头脑都转变成了征服男人的天赋点。

这种高开低走的剧情是现在“大女主”剧普遍的通病。

那么问题到底出在哪里呢？

我在一部老电视剧中找到了答案，这部剧名为《大明宫词》。

当我看到这部剧的武则天的时，突然一拍大腿，没错，这才是我真的想看到的女主，所有的男人都在归亚蕾饰演的武后的裙下瑟瑟发抖，甚至丑态百出。

明目张胆的开后宫找男宠，谁敢说个不字？

为什么《大明宫词》可以做到的事情，《那年花开》就做不到呢？

当我们回头看看两部作品的主创。

《大明宫词》的导演是谁？

李少红，中国顶级的女导演。

也许也只有真正强势的女人，才能理解展现出强势女人的力量。

在反复倡导男女平等的今天，男权意识却依然占有着相当市场，无论是丁璇的女德讲课。

亦或是前段时间微博的煮肘事件，都可以找到这种根深蒂固的男权意识的影子。

正如同我们刚刚举的例子，周莹在剧中的种种经商计略，都是真实实践过的，非常实用。

足以让观众认同女主获得一切成就都是应该的，即使没有这些男主，也依然可以成就一番事业。

但编剧和导演却并不这么认为，他们表面高喊着女权的口号，实际上还是女主靠谈恋爱来解决问题，恋爱自由可能是他们对女权的最大让步。

于是在一段商战当中，明明应该依靠利益分配来解决的事，硬生生用谈感情来完成了。

为此编剧给周莹，虚构一段又一段的“烂桃花”，直接导致了本片的情节狗血，情感线混乱。

这样的电视剧如何能展现出女性主义思想？

可以说，现在的“大女主”剧，演的是女人的故事，表现的却是男人的力量和权威，这样我们也可以理解为什么《甄嬛传》里最火的是果郡王，《芈月传》里火的是黄歇，《那年花开》中最受欢迎的是沈星移。

抛开狗血，我们再来看看以周莹为主线的整个《那年花开》。

从吴沈两家的争斗中，我们确实的看到了清末张之洞左宗棠等洋务派大臣和敦亲王这样的顽固派之间的斗争。

从土布在和洋布的对抗中落败，可以看出资本主义工业化经济对于中国传统手工业毁灭性的冲击。

虽然剧中大部分情节都是虚构的，但为了让剧情不背离历史，在后几集中，慈禧太后也出场亮相，演绎西安避难时，周莹向太后提供了10万两白银，被慈溪收作义女。

《辛丑条约》签订后，她又向太后进交白银，同赴国难，被封为为“一品诰命夫人”。

历史上的周莹要强行说《那年花开》是一部高达豆瓣评分8.0的完美电视剧，言过其实。

不过，作为一部试图启发现代女性意识的作品，也算是一次相当有意义的尝试。

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【本文首发于公众号油炸绿番茄（ID：tomato2050）】快进着把【那年花开月正圆】看了个七七八八，感觉不写一篇对不起自己浪费的时间。

商战戏的外壳，言情剧的内核。

周莹不是来做生意的，而是奉旨谈情说爱，这部剧真的应该改名叫【男人都爱我，女人都害我】。

说实话，吴聘死后我就已经比周莹还心如死灰了。

没想到，女主的言情之路才刚刚开始，之后就朝着琼瑶阿姨的路子一去不回头了。

后面剧情人设的各种崩，可以说是山崩地裂的崩了。

我算到了沈星移的复活，却怎么也算不到他变成了变法的康先生。

剧情发展到这个程度，都已经不是超出了言情剧的范畴，而是妥妥的奇幻剧了。

编剧脑洞之大，不服真的不行，下一步怀先化名梁先生，我看妥妥还能再拍几十集。

从人性角度谈，吴聘走后，周莹能不能爱上其他人？

能。

杰克死后露丝还生儿育女了，这份泰坦尼克的生死之恋依旧感天动地。

好好活下去，就是对亡者最好的回报。

以吴聘的人品和对周莹的爱，他大概也希望有个人能替自己来爱妻子。

但是周莹用了几十年跟另一个男人缠缠绵绵这样的改编合理不合理？

不合理。

特别是最后求着沈星移收了她的戏，吴聘看后恐怕都要从棺材里气得跳出来吧。

真实的周莹是红顶盐商周梅村的女儿，和吴聘自幼便有婚约，其实算是门当户对。

17岁嫁入吴家，亡夫走后，一直不肯改嫁，独立撑起整个大家族，四十岁时孤单一人离开了。

编剧为了增强可看性，把一个名门千金的出身生生改成一个野丫头也就算了，影视剧为了追求可看性需要艺术加工完全能理解。

但是能当女首富，周莹靠的是不凡的见解和胆识，而不是虚构的沈星移和赵白石。

如今这些神队友的出现，轻轻松松就消解了一个没有丈夫的女人在真实生活中所面对的艰辛和苦难，这是对历史人物最大的不尊重，你还不如坦言我只是拍了一个同人剧。

可是偏偏这部剧最大的卖点是还原陕西女首富一生，这就尴尬了。

我想起陈凯歌之前拍过一部不伦不类的电视剧叫【吕布与貂蝉】，脑洞大到不敢想，吕布是被豹子带大的原始人，貂蝉跑得比风还快，妥妥开中国一代神剧先河，除了名字以外跟两个历史人物就再也毫无关系了。

后来被下线重改，最后只好改成【蝶舞天涯】，把主人公换成完全虚构的天涯和蝶舞，剧情愣不受半点影响。

为啥？

因为你本来就是瞎编的啊！

回头再看【那年花开】，亏了没叫大义秦商，真的hold不住。

当然，人家导演压根就没想往正经商战剧历史剧上走，人家就想拍个言情剧赚点眼泪圈点钱。

把剧里周莹真正和经商有关的戏提炼一下，十集不能更多，但是谈个恋爱能谈出七十多集。

最近几年特别流行大女主题材的影视剧，光是今年已经播了和即将要播的，就有几十部，还都是所谓大制作，看着电视机上这些成灾的“乱世女子成长记”，比手撕鬼子还令人尴尬。

连长期只钟情荧幕的电影咖周迅和章子怡都跑来凑热闹了，如果章子怡真的接下帝王业，那还真是她的荧屏处女作。

但是不好意思，我一点也不期待。

明明是玉娇龙和宫二的材料，非要往玛丽苏堆里凑什么热闹。

这些剧，光看名字就可以脑补剧情了，基本全循着【男人都爱我，女人都害我】的套路，五千年的中国历史就靠玛丽苏来推动。

一个原本单纯可爱的傻白甜，身边一群帅气多金的蓝颜知己死心塌地不明所以反正就是深深爱着自己，在他们的帮助下，谈谈情说说爱，打赢了身边的碧池们，顺便就成了女强人。

竟然还有人说，这叫女性意识的崛起？

大女主题材的泛滥，看上去，好像女人受到了绝对的重视，实际上仍旧是男权思想下的产物，我真的没有看到半点女性独立之光。

这是时代的进步吗？

不好意思我看到的是倒退。

早年中国的大女主戏虽然不多，但是每一个都是真的大女主。

比如刘晓庆版的武则天，爱情只占很少的一部分，更多的篇幅展现的是她的心机和狠辣，她的治国策略，她的运筹帷幄，她和群臣之间的斗智斗勇。

那些儿女情长根本就不是武则天有功夫考虑的，她在意的，是怎么在这个你死我活的政治斗争里，像个男人一样的生存和战斗。

她狠，她毒，她不放过任何一个人，哪怕是自己的亲生骨肉。

可是到了武媚娘传奇，那几乎就是天雷滚滚，玛丽苏到一塌糊涂了。

打扮得美艳动人的范冰冰周旋于一众男人之间，永远楚楚可怜，永远都是别人要害我。

这样的女人能成为一代女皇你是在逗我吗？

一部历史剧完全不合历史也就算了，连最起码的逻辑都没有了。

同样是商战题材里的女强人，看看【大宅门】是怎么刻画二奶奶白文氏的。

【大宅门】不算大女主剧，但斯琴高娃扮演的二奶奶也是当仁不让的第一女主角。

白文氏出场的时候20出头，也算青春好年华，按现在大女主戏的尿性，非给她塞上一堆情人知己不可。

不过不好意思，二奶奶的戏跟浪漫二字没半毛钱关系。

她有野心，有见识，能忍，会攻心。

二爷老实窝囊，二奶奶在白家风雨飘摇之际挑起了这个大家族的重担。

老太爷人正直，但是不懂变故，不听二奶奶的劝，最后小不忍果然乱了大谋，和詹王府结了怨，整个白家都受了牵连。

二奶奶能忍，她去詹王府化解恩怨，一次不行两次，从老太太那里突破，不卑不亢。

白家当时面临破产危机，二奶奶看得清形势，把宝押到常公公身上，倾其所有投其所好，后者果然帮她盘回百草厅，斗赢了董大兴，白家一下就翻了盘。

即便是对待白家不断捅娄子的猪队友白三爷，二奶奶也能恩威并施，以大局为重。

二奶奶的丧礼上，三爷哭得最凶，连连后悔自己当初太混蛋。

最重要的是，白文氏在剧中的形象立体真实，有血有肉。

她有泼辣强势的一面，能和三爷扭打在一起，也能为了要回白家牌匾，挺着大肚子去董大兴的门口撒泼打滚，她豁出一切保护这个家，就像母鸡护着小鸡。

她有仁爱宽厚的一面，白景琦捉弄一个候补道，二奶奶很生气，教育他做人要厚道。

三爷被追债，二奶奶替他还。

即便是对待下人，二奶奶也永远客客气气不摆架子。

她也有非常残忍无情的一面，特别是在对待杨九红上，不允许对方进家门，夺走她的女儿，教孙女仇恨看不起自己的母亲，甚至临死都不许杨九红披麻戴孝，要将她赶上绝路。

很多人因为同情杨九红而痛恨白文氏，当年我也是曾经的一个。

但是这样的人物设定，非常符合当时的时代背景和白文氏作为名门望族当家人的身份。

尽管白文氏已经是当时的女中豪杰，突破了旧社会女子的局限，但她的思想里仍有传统封建观念的烙印，绝不可能接受一个窑姐成为自己的儿媳。

她有能力有魄力，但是也有七情六欲，爱恨情仇，剥开女强人的外衣，她的身上流动着人性的善与恶，她是那个时代的一面镜子。

历史上的真实周莹，跟白文氏很像，内忧外患之下，一个人挑起一大家子，以一己之力将吴家产业发扬光大，除了照常营业的江苏、江西、安徽等省的淮盐外，又先后在湖北、上海、四川、甘肃、陕西设总号分店。

各大商埠、码头都有吴家生意，民间甚至流传着一句顺口溜：“吴家的伙计走州过县，不吃别家的饭，不住别家的店。

”剧中，管家王世均深深爱着周莹，默默陪伴在她身边，成为其商业上的左膀右臂。

历史上并没有王世均这个人，但周莹身边确实不乏能人，最有名的是扬州总管罗天增与杨茂亭、王子绪、王幼农四人，几个人和周莹之间是一份纯粹的主仆之谊，并没有掺杂爱情的成分。

吴家人跟几个管家的关系非常好，他们的子孙长期都在吴家，双方成了兄弟朋友。

周莹能够留住这些人，靠的是心胸气度和人格魅力，非要和爱情扯上边，是这部剧最烂俗的地方。

周莹的商业思维非常超前，有胆有识，为了让大家抱团，她主动提出让伙计都来参股，比如伙计一年20两银子，从柜上支10两用于生活，剩下的10两就可以参股分红，开中国股份合作制的先河。

但是在家国观念上，周莹又可以说是非常保守的，她并不像剧中那样支持变法，甚至还不顾养子反对，向清政府捐出白银十万两，被慈禧收为义女，获封一品诰命夫人。

真实的周莹在吴聘走后二十多年的余生里到底有没有蓝颜知己，说不好，但是有一点可以确定，那就是她能成为首富，靠的绝不是爱情。

大女主不是不能没有爱情，但爱情绝不是她们人生的全部。

真正优秀的大女主剧，从不靠狗血的三角恋吸睛，也不屑展现一地的儿女情长，而是靠女人自身的成长去推动整个剧情的发展，比如【傲骨贤妻】。

Alicia深爱着Will，可是他们之间展现更多的还是事业上的交锋。

每一场case的处理，你都能看出Alicia出众的能力和她一点点的进步，砍掉爱情线，依然满满全是看点，而不是像【我的前半生】中的罗子君，前半生靠男人，后半生靠闺蜜的男人。

一部优秀的大女主剧并不会把女性标签化、完美化，套上光芒万丈的主角光环，也不惮暴露女性的脆弱与狼狈，并且从不掩饰她们对欲望的追求。

她们这一秒可能登上了云端，下一秒又被拉下了神坛，但是最重要的是，她们从未放弃过人生。

她们的野心如杂草一般生机勃勃，她们追求卓越，并永远愿意为之努力，她们每个人都要独立面对各自人生路上的艰难。

成年人的世界从来就没有“容易”二字，可是在如今国内的大女主戏里，女主角活得都太容易。

如果说作为一部单纯的言情剧，靠大家YY老公选吴聘还是沈星移，【那年花开】绝对在及格线以上。

但是千万别把它当作一部大女主或者正经八百的商战剧来看，这部剧的格局实在撑不起它的野心。

初步产生好印象的几点：演员基本都用了原音；角色们各种套路😂；娘娘绝佳的演技（论小花们瞪眼掐腰扬脖表现出来的生硬的野蛮机灵和娘娘一点都不尴尬又确实灵动的混不吝痞子样之间的差距）；本来担心女主就像甄嬛和芈月一样模式的那种高大上设定，然而并没有，开心就是希望之后的剧情不要跑偏啊。。。。。

好的追了快60集我来改个评价…剧情有些失望，三观有些灿烂，感觉这个剧里的人都好偏执，而且很冲动任性，反而黑化的那些比如胡咏梅和吴漪，都令人能更加理解到可怜之处，有点浪费一众演员的演技了，还是觉得吴聘盒饭之前的剧情比较不错。

我那吐槽的洪荒之力啊！

无法阻挡！

该剧是看过的最狗血的剧情！

没有之一！

1.出身狗血！

一个江湖卖艺的，连字都不识，竟然马上就就秒懂一切！

还帮人做作业，全部作业都是她的字迹！

秒杀全班同学！

一口狗血！

2.男女关系狗血！

一个寡妇！

一个清末的寡妇！

身边的王世均！

大户仇家少爷沈星移！

父母官赵白石！

远在边疆的少数民族大亨图某！

包括她的老公吴聘！

全部对她垂延欲滴！

一副副抑制不住的据为己有的眼神和心思！

一副副恨不得为她倾尽所有为她赴汤蹈火甚至付出生命！

而且大都是单相思！

哈哈哈哈！

可能吗？！

时代还是封建王朝的清朝！

简直比穿越剧还狗血！

又一口狗血！

3.剧情反复狗血！

每一集都狗血！

数不胜数！！

例如吴聘爬酸枣树而死，例如茶叶湿了放几天就发霉更好喝，例如叫家里的丫鬟大街上花枝招展的冲茶，例如明明织布机要招工人，自己家的土布工在四叔一直反复说不该遣散，因为他们会生计有问题，且不仁义时，其实直接就可以把土布工转织布工，周莹却冷酷无情的默然！

布工造反后又好像一副大赦天下，无比恩典的说来我们这做机器织布工啊亲……无数口狗血！

4.孙俪演技狗血！

说实话，是冲着孙俪去看的！

艾玛！

什么演技？

满屏的尴尬！

满屏的傻白甜！

无论是吴聘生前或死后。

唉，经常的镜头是孙俪瞪大着本来就大的眼睛，微张着嘴，眼神里什么却也没有！

演技呢？

除了那场哭戏外，满屏都是尬演！

……再一口狗血！

满屏狗血的剧，豆瓣评分竟然有8.2？

噢！

原来评分也是狗血！！！

为什么一个人离开了，留下的那个人，他\她就无法再接受其他人了？

因为这个人、这个人给自己的感情、这个人和自己的相处，是无可替代的。

每一分、每一秒，虽然都已经过去，但是想起来就满身满心的喜悦和快乐。

离开了这个人还就不能活了？

不不不，我们说的不是活不下去还是活得下去，我们说的是：能不能再接受其他人。

对周莹来说，吴聘对她的好、吴聘对她的尊重、吴聘给她的鼓励，为她潦草敷衍迷茫的过去画上了句号，却为她的聪明智慧、善良和商业天分打开了一扇充满希望的窗户。

人活着，有时候可以拒绝金钱，可以抵抗所谓的体贴和温柔，甚至可以对自己能拥有最高的荣华富贵都不放在心上。

但对有些人来说，不能拒绝被尊重、被在乎、被当成一个顶天立地的人。

这也是周莹无法忘记吴聘的地方，吴聘也爱她、疼她、敬她，但更重要的是了解周莹之后的鼓励，让周莹从小到大的流浪和自由，都不如待在吴聘身边好。

天地辽阔，不敌一个小小的吴家东院。

周四老爷说的草原很美，也没有和吴聘过日子好。

为什么啊？

一个从小就自由自在成长下的周莹，感受到了被尊重，看到了自己在对方眼中像一颗闪耀的星星一样璀璨，在这个人的呵护下，这一点点微弱的星光，就能长成一束夺目的光芒。

这种自我价值的重生，请问那些拥有独立思想的人格，谁可以拒绝？

没有人。

周莹之所以能被吴聘改变，因为本质上周莹愿意成为吴聘这类人，所以她愿意因为吴聘改变。

她的狡黠和聪明、机敏，没被吴聘责备，但被吴聘的包容和温柔谦和转化成了另一种智慧。

她对吴聘有爱有敬，有喜欢有欣赏，这和吴聘给她的爱如出一辙，吴聘怎么爱她敬她，她也怎么爱吴聘敬吴聘。

所以说啊……这两个人，不是谁离开谁活不下去，是两个人给彼此的感情，让双方在别人身上无法重来。

我现在开始理解了很多人为什么和一个人分开了无法接受其他人。

离开的这个人当然是好，但是别人未必就是不好。

更重要的是自己和离开这个人之间的互动、摩擦、甚至眼神都无法被复制，更别提无法重来的对白，还有心心相印的默契。

离不开的不是这个人，是离不开在这个人那里成为的自己。

好多人离开相互成长鼓励型的恋人后，很久都没办法重新开始一段感情，对啊，再没有人抚摸着你的闪光点说让你快点跑，再没有人成为你迷茫黑夜中那颗永远可以看到亮光的星星，其他人再好、再体贴，又有什么用呢？

有些话未必说的过早，如果离开了忘不掉，那就只记住这份喜悦，永远奔跑着，至少比麻木后的自己快乐多了。

爱过吴聘这样的恋人，哪怕一生只有一年、一个月、甚至24小时，每一秒都是令人足够喜悦的，每一刻都是无法替代的。

首先，这部剧的制作很精良，服饰、台词等等都很用心，各个演员演的也都很到位但是，编剧你tmd就不能好好的讲个正常的故事么？？？

就拿沈老板举例吧，沈老板的儿子死在吴家东苑里面，作为一家之主的沈老板，管理着一整个商会的男人，再次也应该是个智商90的人吧，跟个弱智一样的一口咬定吴家是凶手，即便当时被愤怒冲昏了头脑，事后也该能冷静的分析出可能有其他人栽赃嫁祸吴家这种浅显的二层逻辑吧，然而并没有，商会掌事的要是这种人早都倒闭了好不好？

整部剧就充斥着沈老板这种脸谱化的弱智，别人说白就是白、说黑就是黑，判断事物都是一层逻辑，居然还看到有评论说这剧人设双商都很不错，笑。

弱智并没有错，诈欺游戏里的女主每一集都能弱智的让人恨不得打死她，但整部剧却是高智商，那是因为她的人设就是个弱智，所以她再弱智也没有问题。

而这剧明显存在一个人设与人物表现相冲突的问题，沈老板是个商人，但编剧把他写成了一个弱智，这就是剧情的硬伤简而言之，这部剧的剧情用的是国产剧十多年前的套路（典型如情深深雨蒙蒙），早已过时，只能用情感戏忽悠忽悠小女生罢了，本身剧情毫无深度可言（情深深雨蒙蒙好歹反应了时代变迁及女性的女权意识）但毕竟还没完结，可能还有编剧想真正想表达的东西，后续还会继续关注，暂且两星-- 分割线 ---已弃剧，md被女票拉着看能看的人气死，这弱智剧情实在tnnd受不了了，那些认为剧情还可以的人求求你们别来豆瓣了好不好，uninstall plz!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!

原本是不打算这么早写剧评的，我的习惯是全部看完以后再根据全剧写感受。

所以这篇也就是更一些看剧时的碎碎念，等到剧播完可能就会推翻写回剧评。

剧的成色没什么可置喙的，从各方面来说都很清流。

服化道、演技、原声、节奏、档期等等。

很多了，我不一一详阐。

目前为止女主线对我来讲其实并不是我在看剧以前以为的得分点。

嗯……或者说女主并没有像以前那样得到我的通感。

我不喜欢女主的性格——狡诈、爱吹牛、闹腾。

不过这在大女主里反而算是很难得，女主人公并不是那个「天下人都要来害我」的白莲花，她甚至是那个市侩、油滑的「反派」。

她的战斗力很强，借用学徒班老师的话，

擅长把身边的所有人坑成同花顺，武力值还很强。

目前看来，女主尚且没有什么道德观可言。

除了不做伤天害理的事，热爱取财无道，坑蒙拐骗样样精通。

她最值得一提的道德感就是知恩图报，并且不够明显。

吴聘对她那么好，她一直到第四集的末尾才对吴聘说了句实话。

吴蔚文和吴聘都在不断的教化她，可我更愿意相信假如周莹后来真的成为了一个诚信、有责任感的好人。

不是因为她明辨是非，而是因为她答应了吴聘。

譬如她和小江比赛算账，吴聘给了她提示她毫不犹豫地选择了作弊。

赢了乐呵呵的拿了钱，却在犹豫之后选择说出真相。

这才更像一个江湖儿女。

夸一夸剧集本身吧。

目前来看节奏是很不错的，快却不仓促。

昨晚杀人结仇一气呵成，紧张感很足。

后续情节未知，不知道会不会变狗血，但应该是老套的。

老套不是错，能不能把老套拍出惊喜就是导演的功课。

持星观望。

情节的趣味感还不错，

最值得感动的是导演终于把观众当成智力正常的成年人，而不是智障。

有技巧性的，吴聘要告诉吴蔚文救了周莹的事，

吴蔚文说完场景就变到了沈家，

而再切换镜头吴蔚文已经知道了吴聘说了什么，

再比如周莹问小王挣钱事宜，

下一幕已经是在和管事妈妈商量做什么工，

那些话太过日常琐碎，具体说了什么观众都能脑补，这份「不说」的留白简直太清爽。

并且时间线上的折叠也很给观众余地——周莹在吴家做工事闯了很多祸，但一个也没有演，而是借管事妈妈之口说出，用一个回忆镜头把祸事带出。

类同的表达方式还有沈月生之死。

以及时间倒叙，先说结果再给过程。

比如向沈四海汇报沈月生失踪。

这都是很普通的技法，但现在用的人却不多。

用了的效果真的会比平铺直叙精致很多。

还有情节上的，轿子里藏的有人是大家都能看出来的，

女扮男装是一眼就可以认出来的，

病中醒来并不是互诉衷肠的时间，

所有人都涌来，

「冒名顶替」嫁过去的女主只能这样存在，

女主是从小在市井里淌过来并不是在象牙塔里长大的心地善良的小公举，她的心肠一点也不软。

吴聘已经帮助她到那个地步，她还是为了自己选择走人连一句实话也没有。

她是在犹豫、自我谴责里听到吴聘的话才真正被打动决定坦白。

虽然被打动了也还是要走。

吴聘虽然对周莹有好感，但该结婚还是一样结婚，完全知道二人身份不配。

充其量是不希望周莹走。

沈星移虽然喜欢周莹，但并不是因为她的不同就倾心相付，他的执念更多的是对所有物（丫鬟）的占有欲。

就如陈晓本人所说，他演过很多见一面就注定要在一起的戏。

看剧本的时候看到沈星移抽周莹，周莹踹他，他骂她。

他觉得这就对了。

虽然最后还是爱上了，但不一样。

它让我们看到了爱并非从一而始，它的开头还有更多的怜惜，欣赏，纠缠，和求之不得。

矫情一句吧，说说我的可惜。

因为周莹不同意做通房而抽她的沈星移可能不知道，他这个举动促成了周莹的离开。

而他这一失去，就再也得不到了。

配一张片尾曲里笑中带泪我觉得很戳我的孙俪，

⬇️是更新的分割线⬇️来自我今天看剧的一个小想法。

我在想一个假设，假如剧集能够和十四年前的《玉观音》采取一样的叙事结构应该会更好。

当然，像那样坐火车移步换景流畅的回忆线应该是做不到。

不过假设开头是女主身处家破人亡的困境，在克服中把这些前言当作回忆插进去。

觉得会更有趣。

⬇️依然是更新的分割线⬇️剧情渐渐展开了，昨天到今晚的几集看的很不开心。

可能是年纪大了，年少时爱看伤痛才体会到活着的实感。

而渐渐上了年岁就更喜欢温暖的东西能觉得慰藉。

阴谋，伤痛。

各种各样紧张的情绪浮出水面，被掩盖在剑拔弩张却未划破平静的僵局下暗流涌动。

假如有上帝视角，大约就能看到崩溃它近了，近了。

前四集里觉得是败笔的女主部分反而变成了求之不得的安慰，只有她的部分还轻松一点，尚且未染阴翳。

然而种种暗示都在告诉我她的生活即将分崩离析。

杜明礼的主子是贝勒爷，所以无论吴蔚文到底有没有真正激怒他都不要紧。

只要有左宗棠，他的家就得毁。

⬇️⬇️最近在开学军训里疲于奔命，而且剧看的很丧。

这几天周莹的生活逐渐有了起色，才喘息着在训练的缝隙里补一点剧评。

吴聘的死当然是很重要的一方面。

不过我的难过更多的并不来自于「死亡」这个事件本身——早早就知道周莹是个寡妇，接受一个既定的事实是不太难的。

在这件事情上我的丧更多的来自一个脑洞。

在吴聘被沈星移暴打的时候我就开始思考这个问题，怎样做才能阻止吴聘的死亡？

在不同的剧情进度下我推演了无数种可能，然而当他真的从枣树上掉下来的一刻我突然发现编剧把他写「死」了。

吴聘的死不是差之毫厘谬之千里的意外，而是每一股事态发展缓缓流成的结果。

他的死是一种趋向，是大厦将倾。

无论让周莹去做什么他都难逃一死。

即便短暂地救了他的命，他的家还是要毁的，他还是要死。

我的第二重丧其实是来自周莹的情绪。

人性是有些矫情的，看上去是什么样本相却往往不是。

小产那场戏大概是最明显的一刻。

甄嬛里的那场小产戏我的印象依然深刻，得知噩耗的一刻甄嬛的悲伤四散开来。

而周莹的却并不是。

她和甄嬛不同，甄嬛的睿智冷静是建立在官家小姐的身份上的，她比周莹被保护的更好，遇到事情情绪反而会比周莹更分明。

周莹是那样一种人。

她活泼开朗恣肆豁达，看似这世上没有什么值得她留恋在意活得潇洒无比。

其实她渴望温情，没有安全感。

她习惯于压制情绪，察言观色，随时做好抽身而去的准备。

好像只要先行离开的人是她，不动声色的人是她，她就没有受到伤害。

失望也是默默，

无论在何时何处都做好了离开的准备，

对她来讲，不能舍弃的东西很少很少。

吴聘是不同的，他给了周莹尊重、理解和安全感，周莹有了不加掩饰的喜怒哀乐，能清楚的看到她本来的想法。

也因为他，周莹有了信任和不再漂泊的打算。

有了吴聘，周莹的情绪不再是别过身去刻意忍住，

哭时有个怀抱可以尽兴，

快乐是漫无边际，

委屈也明目张胆。

所以当周莹醒来听到孩子没有了，望了望从前和吴聘共枕的帐顶，翻过身没有出声的哭起来。

我的眼泪跟着也流下来。

小产这样的事情其实很难得到我这样年纪的人的通感，周莹这份克制深深的击中了我。

她又是从前的周莹了。

和吴聘在一起的日子就像一场梦，装着她短短的一段人生中最快乐的日子。

这其实也是我真情实感的被「应聘」打动的客观原因。

在看剧之前其实从来没有想过会萌「应聘」，暖男和太过完美的白月光其实之前从来得不到我的共鸣。

另外一个原因是我自己的夹带私货。

「月圆版」片花留给我的印象太过深刻，所以每一幕甜蜜都裹上了悲伤的哀影。

从他们在一起的时刻就伴随和席卷着我。

他们一起跪在吴老爷门前求他不要休了周莹，

吴聘为她补齐「那天晚上的月亮」，

游廊里的一树花都记载着他们的旧时，

越甜蜜就越哀伤，我的眼泪总是停也停不住。

记得《鬼怪》里的一幕，池恩倬对金侁说，假如能够抓住随风落下的枫叶，相伴而行的人的爱情就能永恒。

鬼怪说，「没有悲伤能持续千年万年，也没有持续数千年的爱情。

」「我投赞成一票。

」「赞成什么？

悲伤还是爱情？

」「悲伤的爱情。

」我也投出赞成一票。

⬇️⬇️在吴聘还在的时候看到过一个剧透，那里面说赵白石将来会爱上周莹。

原文淡淡的感慨了一句「爱上自己的对立面是致命的。

」后来我看到这段感情戏的时候其实并没联想到这句话。

除了被赵白石的克制和我也曾经历过的「暗恋」感打动以外没有生出太多感触。

刚刚看到了周莹发誓的那一场，沈星移和他作为目击者心痛都是不言而喻的。

真正刺痛我的是赵白石回到自己的房间里，拿起念诵静心的还是他从前熟悉的程朱理学。

他其实从小接受的都是这样的教育，对他来说妇女守贞是天经地义的。

然而他遇到了周莹，他见到了有那样离经叛道的人，那个不符合「道德」的人其实是那样鲜活可爱。

赵白石其实从来没想过要得到周莹，可是让周莹真正不能被得到的就是他一直信奉的东西。

这个东西困住了一个还那么年轻的女子的一生，锁住了那个鲜活灵魂可能拥有的所有快乐。

他的基础三观收到了真正的冲击。

头顶大大的「克己复礼」，就是这四个字困住了周莹。

真是绝妙的讽刺。

⬇️⬇️刚刚看到一段立即泪奔的预告。

周莹总算，还算值得？

过了很久，周莹还是不觉得沈星移去世了。

她没再去过墓地，只是一个人走着看着瞧着，她曾经和沈星移经历过的所有地方。

那个男孩说要她一辈子在沈家做丫鬟，那个男孩不愿意放弃卖身契让她做姨娘，那个男人潜到水底救她性命，那个男人拿着生辰八字来求娶，后来那个男人许她八抬大轿，再后来为救她差点拼上性命。

再再后来那个男人为了拯救天下苍生再没回来。

戏园子如旧，依旧天天咿咿呀呀，可周莹知道这一生再没有一个人肯为她扮女装做戏子，放弃所有荣华富贵生命血亲，只为爱她。

周莹清楚半生荣辱，吴聘是过眼烟云，让她心死如灰，可沈星移把自己的心给了她，让她活了过来。

后来他为了天下为了革命拼尽了剩下的所有。

周莹哀叹这一生得到太多，失去的更多。

她笑着告诉后人，为了风水别把自己埋进墓地。

其实她明白，她只是明白，自己不想和吴聘埋在一起，因为她想常去看看沈星移。

沈星移这一生都是大写的失败，不管是革命未竟之志，还是和爱人生死两隔，付出一切也未能一起走进婚姻生活。

他一直心心心念念代替长兄照拂双亲，最后却不得不让他们忍痛白发人送走黑发人。

很久之前他不懂爱，吓跑了一生的痴恋，很早之前他不懂珍惜，让最爱的大哥惨死在别人的刀下还不自知，很早之前他鲜衣怒马，插科打诨，春风十里一掷千金只为听头牌唱曲。

我喜欢那个时候的他，只顾快活，只遵从内心。

不谙世事带着特有的痴狂和天真。

我知道吴聘接近完美可我还是喜欢那个孩子气较真而又义愤填膺想要血债血偿的泾阳第一败家子。

吴聘的爱划地为牢包裹了周莹的一生。

可不知不觉的回首，沈星移用这一生的成长和牺牲成全了周莹的梦想和财富地位。

他给的不只是爱还有尊重呵护以及仰望如丰碑的不离不弃。

少年不知愁滋味，哥哥走后，父亲独木难支，他看看那个在灵堂哀哀痛哭只为兄长回来的两鬓斑白的父亲，还有母亲和祖母的无奈和悲苦。

他放下了那些曾经的混不吝开始学着做一个跑堂，开始学着成为人们尊重的人。

开始想要在周莹面前有尊严，其实他明白，不是吴聘无处不在而是吴聘的温暖和包容还有那与生俱来的责任感和温润如玉的细腻的使命感让周莹沉沦也无法回头。

可他是沈星移，他用自己的本事闯出另一番天地，告诉世人也告诉周莹，世间的爱千千万万种，而我给你的才是最无可替代。

我不在乎你的身份地位，你是丫头你是寡妇，我都要风风光光的八抬大轿把你娶进沈家。

我不要你冲喜也不要你遗憾，更不愿意让你有任何被诟病的地方。

神堂里的誓言你发了，那我就发更毒的覆盖它，因为那年花树下，你挥鞭落英缤纷，我明白了你才是我此生最想要的那个人。

我才知道我急着跳脚找哥哥说的最后那句话，“我就要这一个！

”有多么应景。

大上海十里繁华，好姑娘那么多，我却视而不见只想与你分享，土匪窝里我只想护你周全让你快跑！

图尔丹的地盘上我不管不顾横冲直撞，机器制造局里我愿意为你断几根肋骨，后来你成了死刑犯我就是劫囚者。

这一生你自己划地为牢，而我愿意为你做个囚徒。

这一生行至半程，情爱于我是最坏的已经经历，最好的却还在路上，只是一路风景我不后悔。

一开始的沈星移并不明白朝廷腐败，洋人入侵，丧权辱国的条约和自己家的岌岌可危的生意有什么必然联系。

慢慢的他才悟到，原来人生啊从来不是一个人的。

若不是贝勒爷指使杜明礼自己的哥哥如何命丧黄泉，若不是官场倾轧，想要实业救国为何这么难。

他想要的不过是太平盛世，汇通天下，货行万里，而这一切陈旧腐朽的现状根本不可行。

父亲已经上了贼船，而他不要这样。

他不会妥协，也不愿心爱的女人再被俗世所累，更不想聚到终须散那一日还在绞尽脑汁的和官场有任何牵绊。

出国留洋，他一路走过来，他明白他爱周莹，要给这份爱情最好的结果不是和她一起面对这些本不该有的风雨，而是给她的才能更大的施展空间，给她的未来一片安宁净土，还老百姓一个不颠沛流离的天下。

哪怕这一切他清楚他得付出什么样的代价。

索性走过半生他还是那个叛逆倔强敢冒天下之大不韪的少年心性。

还没有完结，虐恋还没算真正的开始，我一个劲嫌弃剧情却也没办法真正的离开沈星移的眼睛。

我说过那么多被耽误的演员，其实肯定包括陈晓。

他是很少有的拥有少年气的倔强和能将成长后沧桑掩藏在眉梢眼角的人。

他一笑你觉得桃之夭夭，他悲伤你觉得世界都坍塌。

甚至他那特殊味道的台词都觉得恰到好处，他处理的沈星移有不羁有奔放，可不管走多远都带着清澈笑容，让你特别想说句初心不负。

这部剧走到今天也算高开低走，一开始觉得清新脱俗，成长中的男一，温柔的吴聘，禁欲系的赵白石。

一看就有故事的杜明礼，和草根出身的女主。

结果一转眼，他们都跟女主有瓜葛，结果唯一对立面还成了女主的哥哥。

我有些无奈，连王世钧都成了麦田里的守望者，我有些心灰意懒。

因为其实编剧本身就根本不相信乱世风云一个寡妇能够不靠任何外力和所谓的情爱撑起一个家族的兴盛。

既然如此你又何必假意惺惺的表达你写商战你写大女主呢。

无话可讲。

特别是天涯热帖飘着疑似抄袭的传闻，我特意看了看那本小说，发现剧情前期推进还真的有些相似之处，便更觉得有些失望。

有些东西可以写不好，但终究还是别失了文人的风骨不是吗？

他叫沈月升，曾经也是玉树临风的泾阳城一景。

他不喜欢做生意，也不喜欢舞文弄墨，只喜欢一个人静静的待着。

可是幼弟无知只喜欢走马逗狗和戏子们夹缠不清。

娘总爱哭，他知道爹心里并不是个柔情万种之人，对娘更会厌烦。

他没办法只好替爹分担，他变得懂事优秀，商海沉浮，变得越来越有胸襟气度，变得越来越挥洒自如。

他看着星移一点点长大，总是习惯维护于他，哪怕知道他胡闹的满城风雨，傻的让人骗的团团转。

可他总觉得星移身上的孩子气和对这个世界的单纯认知是他所缺失和没有的。

商场诡谲，父亲严厉，母亲又很懦弱。

他背负了太多太多，沈家要立足要打败吴家东院。

要走向更广阔的舞台，要让自己爱的人能够过的更舒心。

他笑着放弃了自己一个又一个的爱好，就这样成长成了合格的少东家。

他周旋于父亲和幼弟之间。

尽可能让幼弟创的祸听起来不那么满城风雨，人尽皆知。

他倒贴银子，为弟弟一次又一次的擦屁股，看着他无可奈何却又心理安慰。

如果能有一个人清白单纯活出个自己的精气神儿，他愿意保全这个人。

星移反叛对抗这一切，可他打心眼里崇敬喜欢大哥，和他亲昵抱着他的腿撒娇，抓着他的手耍无赖。

“我就要这一个。

”因为他笃定地知道自己就算把天捅个窟窿，哥哥也会站前面的。

月升日落星不移。

比起别的大院里大房斗二房，没有硝烟的战争。

他们美好的不食人间烟火。

沈月升也有望穿绣楼待嫁的姑娘。

他总说等等，等弟弟不疯了不胡闹了，等爹生意安稳了，等着沈家有资本可以和吴家东院抗衡了。

于是乎日升月落那个姑娘再未等到心爱的男人。

而他孤独的倒在别人的库房里。

沈月升到底年轻涉世未深，出身优厚那里真的明白诡诈艰险。

吴家大少爷文质彬彬而沈月升又何尝不是那个满怀善意对未来有所憧憬的少年心呢。

他不懂怎么就成了这样，年少不经事又觉得是自己惹祸上身，带累全家。

他一定要找到缘由探个究竟。

然后月还是落了。

他来不及跟心爱的姑娘说一声别等我了。

也来不及跟最疼的弟弟说一句，你快些长大。

和尊长说您保重身体。

就这样一个孤零零的为了自己曾经志得意满的计策殉葬了个彻底。

世道险恶没有人心本善，有的只是面目可憎，而你终究太单纯。

你伪装了那些精明只是不得不扛起的大旗和责任，你的无奈和悲凉注定了这样的结局无法可解。

而那个少年注定会成长，用洋枪用洋炮，学会爱一个人，一生都走在你希望他走的路上。

他依然会把天捅个窟窿，也依然不会妥协于联姻。

午夜梦回他哭着想，若是哥哥在，我不必如此辛苦。

他愿意为你付出生命，哪怕因此和爱的姑娘隔着血海深仇，你安慰了吗？

也没有吧，你希望他活得潇洒活得开心，活得不必和你一样在生意场里险些失了本心。

你希望他能和有情人一生幸福而不是和你一样一切都来不及。

你走的太早了，也太快了。

月升终会落，日出星就移。

我们谁也对抗不了的不止宿命还有时代的悲歌。

最早的那年花开月正圆，我因为陈晓格外关注。

可我没想到真的没想到能看见李解，还是这样的人设，我险些泪流满面了。

吴王恪一别经年他还是没变，眉目如画，演技传神。

只可惜不到四集就走入了死局。

这样也好，能看见你就好。

距离上次写欧阳克已经整整八年了。

隔着这么多时光。

你都没变真好。

本人潜水豆瓣多年，第一次影评就贡献给这部剧了。。。

实在是不吐不快。。。

个人感觉近年来国剧之中的精品实在不多，跟美剧英剧相比，国剧的服化道和剧情逻辑大多有着明显的bug。

所以每当有不错的国剧（包括网剧）开播我总是特别激动，像之前的《大秦帝国》系列、《鬼吹灯之精绝古城》《白夜追凶》等我都会跟身边的人安利。

《那年》开播后我看了各种影评和安利的推送，就看了一集，发现的确是一部制作精良的剧（就国剧的整体水平而言），于是动员全家人去追。

可是越到后面我越觉得，这剧看得窝火。

是它烂的一无是处吗？

不是。

更多的是感到痛心和惋惜，一部本应该是精品的国剧，活生生地朝着作死的道路越走越远，真是怒其不争啊！

下面我就来吐槽一下这部剧是怎么把喜欢它的人气跑的。

首先，这部剧的阵容非常不错。

导演丁黑是一位非常不错的导演，他的《玉观音》、《大秦帝国之纵横》、《大秦帝国之崛起》都是我喜欢的作品；主演孙俪是圈内有名的演技实力派，她在《甄嬛传》的表演可以称作是教科书级别的了；陈晓虽然年轻帅气，但也是科班出身的，有着一定的演技（至少不是只会一个表情或是动不动就邪魅一笑那种。。。

）；而像饰演周老四、吴蔚文等的老戏骨演技更是大家有目共睹的。

这样的一个剧组可以说是良心剧组了。

剧集开播之初，孙俪的表演的确让人眼前一亮，周莹身上的那种混混气息与以往的“娘娘”气场完全不同，而吴老爷的运筹帷幄、诚信经营和泰山崩于前而色不变的沉着更是把秦商的形象演活了；何润东饰演的吴聘，温柔体贴、宅心仁厚而又不乏经商才干，更是无数女人心中的理想对象；就连杜明礼这个大反派，也是有血有肉的，并非一味地坏...... 如此种种，让观众欲罢不能。

可是自从吴家父子相继去世以后，周莹身上却总是隐约浮现出甄嬛的影子，特别在对待沈家和沈星移时那种复仇的情绪。

不过总体而言，演员的表现还是非常值得肯定的（特别是饰演赵白石的演员）。

其次，服化道也是非常用心的，在这部剧里观众终于不用被高饱和度的色彩闪瞎，也不用被各种廉价诡异的服装头饰污染眼睛。

从泾阳城的建筑到人物的服装头饰，都非常讲究养眼。

最后，前面20集的剧情也是非常跌宕起伏的：吴聘用茶叶暗示自家与左宗棠的关系并委婉拒绝杜明礼的合作要求；吴家军需案背后是朝廷多方势力的角逐，从二刘之争开始就注定载漪一党会占据上风，必定波及亲近左宗棠的吴家.....这当中的政商之争看得实在过瘾。

以上说的都是这部剧的“好牌”，但是随着剧情的发展，玛丽苏的本质就逐渐暴露出来了！

作为一名女性，我对玛丽苏剧可谓深恶痛绝，那种打着女性自立自强的旗号却让女主一直依靠男人上位的剧情简直是对女性的侮辱！

周莹在历史上是一名大家闺秀，她经商的成功是源于她自身经商的才能和眼光。

但是这部剧呢，周莹给人的感觉就是有点小聪明，但是做事莽撞靠运气，对政治局势尤其迟钝，总是莫名的自信，莫名的固执。

每次一出事要么有吴聘，要么有沈星移，不然就是赵白石，或者王世均，连相识数日的图尔丹都爱上她甘愿帮助她== 以机器织布局的筹建为例，周莹明知沈家和胡家都相对放弃认购股份，她不问缘由，不仔细调查，就一意孤行地投资，想当初吴蔚文连赈灾都要慎重考虑，说好的女首富人设呢？

连最基本的谨慎都没有，放在真正的清朝恐怕活不过一集。。。。

再者，作为一名商人，在晚清那个年代，与官府搞好关系，花钱买平安是必需的，周莹倒好，张长清代表朝廷提出回购股份，你当场就拒绝了（也不知道委婉一点，留点余地），到后面身陷囹圄，还固执地跟官府杠。

试问一下你哪来的底气啊？

连吴蔚文都要靠朝中关系打点一切，你凭什么觉得你可以正面跟官府抬杠？

周莹经商也不是一年两年了，但是面对机器织布局股份回购的问题上仍然天真的仿佛第一天踏入商场一般。

玛丽苏的剧情和充满bug的商战，让这部剧就像一块屎夹心的巧克力，入口之初甘香可口，细嚼之下无比恶心。。。。

如此好的阵容，如此精良的服化道，就这么被浪费了，可惜啊！

BTW，真的不喜欢现在的剧动不动就花大量的篇幅谈恋爱。。。

好好干正事不行吗。。。

该经商的经商，该做官的做官。。。。

男的干嘛非得围着一个女人转，女的干嘛非得揪着一个男人去报复别的女人呢。。。。

说好的不为了一棵树放弃一片森林呢。。。。

初次写影评，错漏不足之处难以避免，诸位看看就好，不喜勿喷。