王国第一季

不得不说将丧尸危机放在封建王朝真是绝妙之举。

没有了热兵器的加成，再加上封建思想的深入人心，使得这场丧尸爆发更具有真实性。

本剧从剧本到摄影再到演员演技几乎做到了无可挑剔。

华丽的服装和多次特写的宫殿建筑让我这个生于华夏文明的人都赞叹不已。

可想而知当该剧成为热门后，无数不曾了解东亚古文化的人看到乌纱补服，金瓦飞檐都会觉得：哦，那是韩国的标志。

剧中对封建制度的揭露和批判深入骨里，平民食不果腹甚至吃光了林中活物，而同在一城生活的贵人却有酒有肉，极尽奢靡。

无数百姓大灾过后亲人尽失，家园被毁却仍守着阶级规则，自称贱民唯命是从。

反观近年来国内古装剧，除了宫斗就是穿越，对封建上层的金钱权利刻画的无微不至，毫不关心民间疾苦。

国内影视剧若是依旧如此拜金拜权拜上层，卖情卖爱卖偶像，甚至揣着手雷炸飞机，那中华文化怎么能输出全球？

中国影视工作者一直尝试打造类似《权力的游戏》那样的奇幻作品，虽然“高仿”货出了不少，然而总是难逃“四不像”的评论。

韩国则在不经意间通过另外一种方式完成了这件看似不可能的任务：那就是把历史剧拍成僵尸片。

2019年1月25日，Netflix原创的第一部韩剧《王国》（Kingdom）上线，它的港译——《李尸朝鲜》更加直白地表明了这部剧的类型，该剧由韩剧《信号》的编剧金恩熙执笔，《隧道》导演金成勋执导。

三个月前，韩国有一部古装僵尸片——《猖獗》（港译《尸杀帝国》，台译《尸落之城》）上映，该片编剧黄肇允曾经写过经典历史片《双面君王》，根据其改编的同名韩剧也在2019年正式开播。

和不少韩剧20集的篇幅不同，《王国》第一季只有6集，目前第二季已经上线。

几乎在同一时间，韩剧和韩影开始在历史题材中尝试引入僵尸片的类型元素，这是一件有趣的事。

1、《李尸朝鲜》是Netflix亚洲战略的关键一战《王国》这个项目早在2016年就开始启动，当时国内的报道称这是“一部疫病题材的古装剧集”。

也正是在2016年，韩国电影《釜山行》大爆，这部发生在列车中的僵尸片或许给了韩国影视工作者一些启示。

事实上，电影《猖獗》正是《釜山行》的出品公司打造的。

还是2016年，由Netflix出品的日剧《火花》上线，这部讲述日本“相声演员”人生故事的剧集在豆瓣上评分高达9.3，这应该是Netflix拓展亚洲市场的开端。

除了日本之外，韩国和印度也是Netflix的重头戏。

早在《王国》上线前，韩国导演奉俊昊就与Netflix合作了科幻电影《玉子》，Netflix还在2018年和印度制作方合作了印剧《神圣游戏》。

事实上，Netflix也一直觊觎中国市场，只是一直没能打通。

不久前，Netflix首席内容官回答记者提问时也郑重表示，“我们其实没怎么考虑到中国战略，我们在中国也没有宣传过。

所以我认为在Netflix进军中国这件事上，今年的可能性依旧不会比去年高。

”那些被发行到Netflix的国产剧和Netflix从一开始就介入的原创自制剧完全是两码事。

Netflix希望借助韩国优秀的影视人才创作符合韩国人观赏的剧集，从而进一步打开韩国市场。

对于韩国而言，与Netflix这样的主流媒体合作无疑是“文化输出”的重要途径。

与韩国发达的影视工业相比，韩国市场完全不能与之匹配，“走出去”一直是韩剧的既定战略，Netflix这个全球平台让韩国影视工作者看到了新的可能性。

将僵尸元素融入历史剧，既是韩国影视工作者求新求变的自我革命，也是Netflix为全球用户服务的宗旨所决定。

对于西方人而言，对东方的（不管是中国还是韩国）历史题材影视作品都有很强的认知障碍，而僵尸片作为一个世界范围内都接受的类型片，让更多西方观众有了进入东方权谋的切口。

事实上，张艺谋的《长城》本质就是一部僵尸片。

该剧的选角也体现了这一点。

女一号由裴斗娜主演，她是一位在好莱坞发展不错的韩国女演员，一直参演沃卓斯基姐妹的作品。

裴斗娜参演的科幻剧《超感八人组》（Sense 8）正式由沃卓斯基姐妹执导，这也是Netflix的一部原创剧。

当然，对于付费网剧而言，选择比电视台更加极致的视听元素对用户会更有吸引力。

《王国》编剧金恩熙接受媒体采访曾表示，“死尸、鲜血，这些内容在现有的电视剧平台很难播出，所以虽然从2011年就开始策划了，但剧本推进还是很慢的，遇到Netflix以后就变得自由了。

”

事实上，金恩熙的《信号》就是在韩国犯罪片早已积累丰富的视听修辞经验之下，加入“时间旅行”的穿越梗，两者碰撞出不少火花。

而《王国》将东方式权谋加入西式僵尸元素，也拍成了一出好戏。

2、《王国2》猜想：大明会介入朝鲜之乱吗？

众所周知，僵尸片是西方的产物，在一部韩国影视剧中加入僵尸，首先要解决两个问题：僵尸源头从何而来？

如何给它“命名”。

在《猖獗》中，僵尸来自朝鲜码头停靠的“西洋船”，人们称这种不明生物为“夜鬼”。

在《王国》中，僵尸的来源就比较复杂，它和剧情联系在一起。

权臣赵学州为了控制王权，在已经过世的国王身上使用了名为“生死草”的神奇药草，这能够使他维持半生半死的状态，国王也成了“李尸王朝”第一个僵尸。

人们用瘟疫来描述僵尸之乱，而僵尸则被称为“怪物”。

在《王国》的主海报中，最中间的国王就是僵尸脸。

《王国》的开篇十分抓人。

深夜，一位御医带着学徒来宫廷医治身患重病的国王，学徒被提醒不要去打量重病在身的国王，然而还是按捺不住好奇心，结果被已经变身僵尸的国王咬死。

这个开篇应该是国内影视业经常提到的“生死7分钟”的典范了。

《王国》的类型元素完全是西式的，但是主要的戏剧冲突却十分东方。

总结一下，基本就是“巫蛊之祸”+“党锢之乱”。

在中国的宫斗剧中，扎小人的“巫蛊之术”基本都是虚的，利用统治者对法术的迷信来陷害他人，在《王国》中“巫蛊”被做实，国王已然被权臣控制到“尸变”。

朱智勋饰演的世子虽然是国王唯一的儿子，但他不是嫡子。

一旦嫡系的继妃生了儿子，他的命运就十分凶险。

而作为外戚，权臣赵氏为了让已经怀孕的女儿生下王子，继承王位，将已经驾崩的国王变成了“活死人”。

支持世子的98名儒生秘密起事，为世子登基制造舆论，被权臣赵氏处以谋反罪。

为了解开围绕在国王身上的谜团，世子离开都城，前往东莱寻找给父王医治过的退休御医。

而在医馆中，御医带回来的已经感染病毒的学徒尸体被饥民作为食物充饥，僵尸之乱也开始蔓延。

在《王国》中，双线并行，一边是都城汉阳里的权力斗争，一边是随着僵尸迁移的“瘟疫之乱”。

虽然都没有交代具体历史背景，但是《猖獗》中出现了清朝的使臣，朝鲜是清朝附属国，买卖西洋枪械是故事导火线，大致可以判断是17-18世纪的李氏朝鲜。

《王国》则出现了“倭寇”，根据服饰，大致判断是16世纪“壬辰倭乱”时期的李氏朝鲜。

在《猖獗》中，张东健饰演的权臣利用僵尸之乱实现夺权，第一时间就表示新王国不再向清国称臣，然而这部戏的核心并不是《南汉山城》那样的“民族悲情”，最终玩火者必自焚，忠良战胜奸佞。

从剧情进展来看，《猖獗》的故事有点像《王国》第二季的内容，以僵尸之乱为筹码，正反双方面对面开始交锋。

“枪杆子里出政权”，世子依靠手无寸铁的儒生起事，很快被制服，他要和权臣赵氏终极一战，必须依赖另一位武将——正在故乡尚州为母守孝的安炫大人。

虽然安炫曾经是世子的老师，但是他明显也有自己的秘密，裴斗娜饰演的医女就指出：安炫和他的仆人，熟练应对僵尸，好像从前就应对过似的。

剧集也给了一些细节，和世子一道的“火枪手”路过一块战绩碑，上面写着安炫曾经率领500官兵击退3万倭寇。

这样“以小胜多”的战役闻所未闻，除非使用了某种神秘力量。

而在王城之变，权臣赵氏和他的王妃女儿也有矛盾。

赵氏对权力十分渴望，他对女儿说，“无论池塘里有多少具尸体，让任何人都没有异议，这就是权力。

”王妃天真地说，“我会利用权力，好好保护父亲您。

”赵氏则十分不屑，“让你掌权的是我，把你拉下那个位置的也是我。

”

随后的剧情，也表明王妃压根没有怀孕，她只是每天都在肚子上绑了一个枕头，她将借助民间孕妇诞生的婴儿“狸猫换太子”。

很显然，这招棋之前也没有跟自己的权臣父亲透露过。

这两位有着强烈控制欲的父女在第二季应该也会有交锋。

在第一季结尾，安炫和世子率众人精心准备，应对随时可能肆虐的僵尸，一晚过去了，看样子他们成功了。

然而就在朝阳升起之时，一大波僵尸正向他们急速赶来。

而医女也在寻找疫情解药之时，突然意识到：僵尸病发的原因不是阳光，而是温度。

而现在，凛冬将至，白昼已经无法阻挡这波怪物了。

剧中还提到了朝鲜烽火台狼烟起，倭寇又来入侵。

天灾加人祸，面对这样大的危机，作为李氏朝鲜的宗主国，大明王朝会在第二季中出现吗？

文/杨文山

世子世子世子！

当然是世子啊！

有钱有权还帅气，不得不佩服朱智勋的演技！

印象最深的就是世子拼了老命推马车，还飙出那句n帅的：“我和他们不一样！

”真是帅惨了！

🤩世子要是不成王，这国家大概会挂。

（ps.小妈和她爹真的n讨厌，希望好人有好报）（又ps.为啥要我写到140字啊？

我真的写不出来了……大家猪年快乐！

万事如意，身体健康！

我在这儿给您们拜年了！

）

韩国人拍丧尸片好像拍上瘾了，不仅在去釜山的火车上闹丧尸，而且还闹到了古代朝鲜。

这倒也符合韩国一贯的历史观，丧尸是属于韩国的。

最近看了网飞投资的韩剧《王国》，这次丧尸闹得有点儿大，第一季就已经有了席卷整个半岛的气势。

我很担心到了第二季，丧尸大军会跨过鸭绿江，杀到大明朝（或大清朝）这边来。

就像是所有的灾难片一样，灾难只是一个背景，故事要讲的，都是极端环境下的人性。

而且我发现，这部剧在观念上，跟这两天刷屏了的电影《寄生虫》还有点不谋而合的意思。

《寄生虫》说的是生活在底层社会如蟑螂般的一家人，如何靠着坑蒙拐骗渗透到富人家的故事，而《王国》里，把持朝纲的赵氏一族，不仅要渗透，还要取李氏王朝而代之。

男主人公李范是庶出的世子，未来的王位继承人。

但这里有个前提：国王只有他一个儿子，可如今不成了，来自赵家的正宫娘娘怀孕了，只要生下嫡子，根据嫡长子继承制，世子就丧失了继承权。

但这里又有一个前提，就是在嫡子生下来之前，国王得活着。

国王一旦驾崩，嫡子还没出生，本着国不可一日无君的原则，世子就可以继承王位了。

好死不死，国王真的就驾崩了。

为了能够篡位成功，国丈赵学洙请来了名医让国王起死回生，然而国王活是活过来了，却变成了嗜血的丧尸……故事也就这样展开了。

和《寄生虫》里生活在底层的一家人不同，《王国》里的赵氏一族并不是平头百姓，他们家世显赫、大权在握。

然而森严的等级制度却让他们在皇族面前根本找不到尊严。

故事里，禁军头领、国舅赵范日对世子李范极其憎恶，不是因为李范是自家夺权的绊脚石，而是他受不了李范那高高在上的态度。

即使刀架脖子上，也压不住李范那股子凛然不可侵犯的皇族威严，搞得赵范日极其自卑。

而整个故事里，不断被渲染的就是阶层间不可逾越的天花板。

在李范面前，赵范日是下人，但在所谓贱民的平头百姓面前，赵范日们又成了高高在上的贵族，杀人都是不用偿命的。

而贱民们，自然也有身为贱民的自觉，碰上贵族，鞠躬磕头都是家常便饭。

如果冒犯了贵族，随时都是诛三族的罪过，而如果被贵族“优待”了，简直是受宠若惊。

剧集里有两个细节特别有意思，一个是当丧尸们在镇子里横冲直撞时，躲在楼上的百姓们看到贵族们也被满街追杀，不禁诧异：他们怎么连贵族都咬啊？

在他们固有的观念里，贵族老爷们是神圣不可侵犯的。

还有一个细节，裴斗娜扮演的医女说，已经变成丧尸的尸体必须烧掉时，贵族们纷纷反对，贵族的尸体岂能毁坏？

而最讽刺的情节是：到后来小城陷落，贵族们抛弃了平民，登上仅有的一艘船逃之夭夭。

而一个贵族老太太，竟然把已经变成丧尸的“高贵”儿子带上了船……电视剧自然是虚构的，但这种难以逾越的阶层鸿沟，基本上反映了古代朝鲜的真实情况。

而古代朝鲜的阶层固化问题，甚至严重阻碍了朝鲜文明的发展之路。

电视剧里还有一个夹生阶层，儒生，算是中间阶层。

他们通过读书，脱离了贱民的阶层，然而也并没有如愿进入上流社会。

而这帮人，则成了身份同样尴尬的世子的帮手，如果能帮助世子成功登基，这就叫做从龙之功。

至于说儒生为何不靠科举出人头地，这就要说到古代朝鲜科举制度的尴尬了。

他们只是在形式上拷贝了科举制度，但在实质上，科举并不与做官直接挂钩，朝鲜的选官仍被贵族所把持，读书人想靠科举登堂入室，并非易事。

朝鲜的政治制度，有点像中国的魏晋时期，就是国王和门阀共治国家。

后来科举制度被引入了朝鲜，下层人有了进入官场的机会，这就遭遇了贵族们的反扑。

他们建立了朝鲜著名的“两班制”，也就是高层文武两班官员对政治的把持。

首先，下层官吏不能升迁到两班，这是血统决定的，再有能耐也不行。

其次，两班官员的子弟不能与非两班阶层的子弟通婚。

假如非要通婚呢？

可以，但生下的孩子就不再是贵族了。

就像大长今，她爹是禁卫军武官，贵族出身，然而她母亲是贱民，所以她就是贱民。

最后，科举考试可以有，但只有两班贵族子弟才能参与。

所以科举不再是平民阶层的雪中送炭，而成了贵族阶层的锦上添花。

再来谈谈两班制度如何阻碍了朝鲜文明的进程。

看郑也夫老师的文章，朝鲜本来可以早于欧洲率先发明活字印刷。

活字印刷虽然是中国先发明的，但因为中国汉字太多，活字印刷反而不如雕版印刷更有效率。

只有活字印刷和拼音文字相结合，才有效率。

早期朝鲜，用的都是汉字，但他们著名的世宗大王创造了拼音文字谚文，目的是为了全民普及识字、普及文化。

如果把谚文和活字印刷相结合，那爆发的能量可就不亚于古腾堡对欧洲的贡献了。

然而世宗的文化普及遭到了两班官员的拼死抵抗。

他们坚持使用汉字，排斥拼音文字，因为他们要保住对文化的垄断权。

就这样，保守自私的两班制度，让朝鲜与这个伟大的历史机缘失之交臂。

终于把题外话说完了。

所以尽管这是一部僵尸片，但反应的却是阶层固化问题。

感觉从古到今，韩国人始终被身份问题所困扰，或者说，整个东亚都有这样的历史问题，历史学家梅因有句名言：“迄今为止，所有进步社会的进程都是一场从身份到契约的运动。

”而东亚，还没有完成这个进程。

在阶层固化的社会，要想打破天花板，除了个体奋斗之外，恐怕只能等社会发生剧烈的动荡，比方说改朝换代的战争，比方说大规模的灾难。

前者就不用说了，3000年中国古代史，就是在治乱循环中往复。

而后者，席卷欧洲的黑死病，就终结了黑暗的中世纪。

而电视剧里的丧尸病毒，正是一场天地不仁的灾难，它摧毁了所有的阶层和身份，管你贵族还是贱民，丧尸们照吃不误。

电视剧里的国丈，为了一己私利搞出了丧尸病毒，而他的宝贝儿子，却并不能幸免，也死在了丧尸病毒上。

这就像历史上那些野心家，打着各种旗号扇动起一场场斗争，结果这斗争却无差别的吞噬所有人，包括那些始作俑者。

故事的最后，在清晨的雾气里，丧尸们如潮水般涌来，就像是《权力的游戏》里的异鬼。

所不同的是，异鬼来自于文明之外，而丧尸，则被文明所制造。

就像豆瓣网友古尔齐亚所评价的：“僵尸，从东亚的历史中走来，从忠孝仁义中走来，从伦常礼教中走来，延续千载，绵延不绝。

”

故事背景：设在朝鲜王朝（1392年—1910年），又称李氏朝鲜，是朝鲜半岛历史上最后一个统一封建王朝 ，具体时间应该是在万历朝鲜战争（1592年—1598年）期间，但通过剧集的分析梳理，剧集应该是借鉴了王朝多个时期的历史 ，不单单局限于某个时期。

中殿娘娘：朝鲜王朝初期，王妃拥有徽号，如显妃（神德王后）、静妃（元敬王后）等，世宗十四年（1432年）一月下令取消徽号，只能改称王妃。

此外，对王妃的称呼一般为中宫殿，尊称中殿娘娘。

鸟铳：又称火绳枪，是朝鲜壬辰倭乱（万历朝鲜战争1592年—1598年）期间，才陆续在军中装备的。

岭南第一关：是朝鲜宣祖二十三年（1575年）大丘邑城建成，是一座土城。

1592年日寇入侵朝鲜时，土城被毁，直至英祖十二年（1736年），根据庆尚道观察使闵应洙的建议将大丘城建成一座石头城，南城门称岭南第一关。

剧集中就是一座石头城。

抗击三万倭寇，这样的兵力只有万历朝鲜战争才有，碑上记录是三年前，那就是战争之后，这里有两种解释，一种是1598年战争完全结束之后，另一种是1593年（第一次抗战结束）之后，此碑事件应该也是剧集的一个重要伏笔。

寿望村：应该是一个麻风病村，三年前的那场战役很可能就是利用麻风病人，通过生死草而研究出的一种新病毒，从而用到了现今王的身上，形成了这场丧尸瘟疫。

立碑祭奠也证明了一点，寿望村跟三年前的战役脱不了关系，不然正常战争期间死亡，很可能就是就地掩埋，不可能如此正式立墓碑祭奠。

这一幕很多人会觉得不可思议，一个医女直接跟官员谈这么私密的病症，个人认为此事跟燕山君统治期间（1498-1506）荒淫无道有关，导致后期很多医女成为医妓女，沦为权贵的玩物，如此历史背景，谈论这些也就见怪不怪了。

朝鲜王朝时期向汉王朝称臣纳贡，受汉文化影响严重，遵从儒家思想，文字也是参照中国的音韵学和文字基础，才形成了后来的朝鲜文字体系，命名为“训民正音”，几乎跟汉字相差无几。

外戚专政：个人认为应该是借鉴了神贞王后和明成皇后时期的丰壤赵氏 ，时间应该是在1800年之后。

安炫也可参照历史同时期的安骥泳、安駉寿等安氏人物，与外戚集团有着密切的联系。

已公开消息：病原体与生死草有关；尸变可通过食入病原体或被病原体撕咬传染；病原体行动受温度影响；病原体怕水和火；病原体可能与寿望村，以及三年前的战役有关；赵学洙、安炫、李承熙都有参与病原体事件；中殿娘娘是假怀孕，饲养孕妇为其生子。

大致剧情：王驾崩，外戚赵氏为掌握政权，通过三年前掌握的病毒，让王“复活”，导致医员弟子被咬；尸体运回医馆后，被饥饿的人群煮食，致使瘟疫爆发，赵氏王妃垂帘听政，关闭相关地区关口，防止尸变扩散，第一季完。

丧尸叠罗汉剧情BUG：小哥和医女谈话，从天亮谈到天黑，外面都已经杀成一片，也毫无反应；医女大晚上一个人跑去小树林挖药草，要去至少也找一个男的陪同吧，简直作死；小哥第一幕用火绳枪时没有点火直接射击； 丧尸围医馆，竟然没有叠罗汉翻墙，第一幕医女被吃的时候，明明叠罗汉叠得老高；尸变速度差太多，有的一咬秒变，医员还能跟医女交代完再变；关于击毙丧尸的方法有点模糊不清，砍头毋庸置疑，但到后面割喉，刀插喉咙，刀光一划就倒，有点太假了，个人感觉还是定义太模糊了，破坏大脑跟割喉，朝脑袋划一刀跟穿刺大脑完全是两种概念；虽有不少bug，但总的来说，逻辑还行，不至于完全没法解释，有些也有作交代。

世子过桥这一幕也是，一箭射到一个僵尸，所有僵尸都跳河剧情预测：世子身边泄密者，基本可以确认是侍卫，被赵氏以妻子性命要挟，安炫也有挑拨离间嫌疑，毕竟对世子一直没有说实话，而且自身对尸变源头牵涉颇深；侍卫妻子后期应该会揭发王妃，但应该会挂，然后侍卫誓死效忠世子；赵氏父女应该会有一定斗争，王妃并不想做一个没有权利的傀儡；安炫会有多次正邪反转，在赵氏和世子之间作双面人；最后可能会通过王拯救世子和瘟疫，成就李尸王朝。

剧集质量：剧情有点拖沓，节奏说实话有点慢，第一季终结都没有一场真正意义上让人酣畅淋漓的战斗或剧情的小高潮，大多都是小范围的打闹，几乎都是在为下一季做铺垫，然后单集55分钟片长，片头和片尾是真的长，掐头去尾感觉平均下来单集片长只有40分钟左右，严重影响剧集质量，就像看了一场2小时的沉闷电影，跟《浴血黑帮》的6集剧集质量简直天差地别，这是我个人觉得本剧最让人不满意的地方，像是纯粹为了续集而拍，如果只作为第一季上下季的上季，是一部不错的剧集，但作为整个第一季，明显缺乏诚意。

结语：第一季为何只给三星，虽然《王国》开创了一个古代丧尸片的先例（中国僵尸片另当别论），但近几年有众多口碑良好的丧尸电影和美剧上映，个人认为本片给我感觉一般，没有眼前一亮的感觉，很多设定跟其他同类丧尸片相差无几；叙事手法太过平淡，基本都是平铺直叙，没有太多悬念，几乎都在预料之中或通过倒叙回忆描述，精华似乎都放在了预告片上，缺少出彩之处。

可能觉得还不错的地方是，不像常规丧尸片以惊悚为主，本剧加入了不少喜剧元素，再者就是，结合《王国》历史背景下的真实朝鲜，号牌制度、阶级制度、人吃人事件、政治斗争，也将统治阶级的腐败、冷漠、自私等阴暗面，赤裸裸地展现出来，血腥而直接，一切灾祸源于权力，战争、丧尸、瘟疫……此类种种，只是获取权力的方式，丧尸眼中无阶级，权力眼中皆丧尸，人和怪物并无区别，只要能获得权力，皆可牺牲利用。

诸多社会和政治隐喻描写，可圈可点，但结合整季的表现，整剧始终为了下一季作铺垫，使得第一季显得波澜不惊，加上单集略显水分的质量，第一季草草收场，作为独立剧集，诚意不足，遗憾满满。

这是我的影视解读节目的文字稿，视频在此，还请大家多多支持 各位观众新年好，欢迎收看视听指示牌的影视解读节目，我是小调。

新春之际我在这里给大家拜年啦春节长假，除了吃好喝好玩好，偶尔看个好剧也是很好的选择。

今天我给大家推荐的剧集，不仅制作精良，更能帮助我们在过年期间的酒池肉林中获得一丝减肥的决心，前方高能预警，非战斗人员请速速撤离。

【视听指示牌】-饕餮肉宴《李尸朝鲜》（又名《王国》国语配音）_哔哩哔哩_bilibili这就是今天要给大家推荐的《李尸朝鲜》，在国内也翻译为《王国》。

这是一部于1月25日在网飞上线的宫斗丧尸剧，除了韩语和英语的配音之外，还加入了专业的中文配音，对于国内的观众来说的话，可以说是非常友好了。

这部片子的背景设定在架空历史的古代朝鲜，大概是我国清朝初期的那会儿，本要继承王位的世子李仓，在宫中身陷以赵学州为代表的海源赵氏家族对其李家的权力争斗。

海源赵氏为了使李仓无法继位，请神医用生死草将已经去世的皇帝救活，等待赵氏王妃中殿娘娘再生下一名世子，来挤兑走世子李仓。

感觉事态不对的李仓为了揭开赵氏所隐瞒的真相，和其贴身侍卫武英便前往东莱寻找为父亲治病的李承熙大夫。

然而在到达东莱的时候，却碰到了变成丧尸的村民的狂袭。

原来，被生死草救活的父亲变成了丧尸，李承熙大夫的助手丹儿被咬，感染丧尸病毒而死，而李承熙医馆里的病人却因误食永信将丹儿的尸体煮成的人肉汤，集体感染了这样的疫病，变成更加疯狂的丧尸，被这些丧尸撕咬过的人，不会再像丹儿那样只是死亡，而是直接病变为丧尸，成为食人肉的怪物。

世子在带领村民逃离这场灾难的同时，也在想办法寻找对抗疫病以及海源赵氏的方法，无奈李承熙大夫也变为了丧尸，他只有前往尚州寻找安炫大人的帮助。

尚州以南的村落全部沦陷，在世子与安炫大人正要迎战丧尸大军之时，赵学州却带着从汉阳制作的丧尸，由北到南，将包括尚州在内的庆尚地区全部封锁。

一场更加艰难的战争将在第二季展开。

本片严厉地讽刺了一把古代的封建主义，除了世袭与官僚制度，更有趣的是，除了时代设定和其他丧尸片不同，被丧尸感染之后的表现也不太一样，不仅怕热还怕饿，需要不断吃人肉才能生存，这真的就像是我们常说的“吃人”的世界。

全剧中最恐怖的镜头，不是血肉模糊的丧尸，而是因为饥饿，津津有味吃着人肉的人们。

早在丧尸疫病爆发之前，这个国度，就已经病了。

可谓朱门酒肉臭，而路有冻死骨。

怎么样？

过春节的你，是否有了减肥的动力呢？

很多人会拿本片和18年同类型的韩国电影《猖獗》来对比，都是宫斗加丧尸的戏码，然而相比之下，本片明显在各方面都更加精致，并且故事逻辑也更加清晰，不仅画面刺激，权谋之争更是让我突然联系到了《权力的游戏》。

虽然仔细推敲之后还是有一些小BUG，不过并不影响整体的观感。

本片的导演是执导过《隧道》的金成勋，所以在对紧张刺激的处理上是十分到位的，观众们的情绪能够紧跟故事的节奏。

这是一部优秀的类型片，不管从演职人员的阵容还是故事质量来看，都是上乘之作，有朱智勋、裴斗娜、刘承龙这样的大牌，也有节奏紧凑的故事和剪辑，丧尸狂潮的来袭也有着不亚于《釜山行》的视觉冲击。

如果第二季能够拓展出一个更为宏大的世界观，比如安炫大人3年前用500丧尸击退3万日军的背景，赵氏与李氏的渊源，以及生死草的历史等，说不定还能成为一部韩国版的《权力的游戏》呢。

当然是可爱又真实憨批赵凡八啦看起来憨批一个，其实心里很有b数喜欢女医徐菲但是从没直接表白过，可是她的要求总会尽力满足并且很关心她非常识时务，赵光州和邸下两边都能活，就问六不六最最关键的是他有不死光环，讲道理这种懦夫人设在这种剧里人群和丧尸群两边他都活不长啊，可人家就是没死，还当上了宰相哈哈哈哈。

最最可爱的是在房梁上拿刀舍不得割手放血，笑死我了，演得真可爱。

要说这几年给人印象深刻的丧尸作品，《釜山行》绝对排得上top1。

封闭空间的丧尸群戏，人性挣扎后的催人泪下，连“明知山有釜，偏向釜山行”都一度成了不少人挂在嘴边的同音梗。

片中耍得了酷，打得过丧尸的孔刘，再度俘获迷妹无数。

《釜山行》不但赚了一波口碑，票房更是一路飘红，创下韩国影史记录，更吸引了Netflix的关注。

因此，Netflix制作的首部韩国原创电视剧——古装版《釜山行》来势汹汹，第一季就在豆瓣拿下8.5的高分。

《王国》

网飞出品，必属精品。

先看这豪华阵容。

导演金承勋，执导电影出身，履历表上获得各项电影节认可的《走到尽头》、《隧道》。

编剧金恩熙更不用多说，一部被推为神剧的《信号》足以代表一切。

演员阵容上，朱智勋+裴斗娜+柳承龙，都是人气与实力兼具的国民演员。

画面没得挑，每一帧都堪比电影大片，看得人惊心动魄。

看过《釜山行》的大家肯定对里面丧尸集体围攻的场景心有余悸，这部《王国》当然不能认输。

第三集丧尸围城的名场面，足以让你感受到那份紧张跟刺激。

而且导演还做到了一张一弛，在丧尸群体攻击这样的情境下，制造一些喜感小片段。

比如牢房中两名犯人，其中一人被感染变成了丧尸，开始无意识攻击另一头的狱友，但由于两人戴着双人枷锁，因此始终抓不到对方。

可他抓不到你，你也逃不掉，牢内牢外都是丧尸，就问你怕不怕？

这旋转的画面看着是不是笑果十足？

既然主打元素是丧尸，那相比以往，总得有些新的设定。

比如《王国》里的丧尸白天如同尸体一样藏在不见太阳的地方，夜晚才会出来活动，无差别攻击，咬人。

相比其他影视作品中只会直立行走的丧尸，《王国》里的丧尸还能做出匍匐行进这样的动作，你说吓不吓人？

本剧从片头就奠定了诡异的氛围。

层层的丧服下，躺着的人身穿国君的衣服。

银针刺入眉心进行治疗，但为什么又却用铁索将人的脖子锁起来，难道是防止他醒来会有什么大动作？

口中塞满了白米，分明是为死者下葬才会用的仪式。

白米中上的珍珠，更象征着这名“死尸”的身份不凡。

既然已经死了，为什么又摘下某种草药熬成汁灌入口中？

种种操作之后，躺着的人是醒了。

可看他的眼珠，还是活着的正常人吗？

故事分两条主线正式拉开序幕。

朝鲜王室被外戚赵学洙（柳承龙饰）父女把持，为了顺利让继妃生下儿子，赵氏父女谎称国王重病缠身，实则利用生死草强行将他变成了不死不活的怪物。

醒来的国君早已不是活人，每当夜幕降临，他便会苏醒，发出野兽一般的嚎叫，啃食周围的活人。

你以为云淡风轻的宫廷花园，树木葱郁，流水潺潺，

其实下面都是被国王咬死沉入水底的宫女尸体。

就如同这朝廷内外，看似国君在位，世子（朱智勋饰）聪颖孝顺，一片风平浪静，但实际上王室早已被赵氏架空，政局更是风谲云诡。

然而，一国之君变成丧尸的秘密怎么可能被掩藏得密不透风。

老太医带着小徒弟进宫为国君诊治，名为诊治，徒弟却做了国君的“药”……

老太医守口如瓶带着徒弟的尸体回到了东莱。

谁也不知道发生过什么，只知道小徒弟的尸体看起来像被大型野兽咬过一样，浑身没有一处完整的皮肤。

而贫苦之地东莱，便是釜山的古称……

老医师医馆的病患全是穷苦百姓，除了疾病缠身，更是饥肠辘辘，苦不堪言。

看到这种情况，医馆一位名叫永信的小哥说打猎弄来了肉，可以给大家解解馋。

身为女主的医女舒菲（裴斗娜饰）也很开心去装肉汤，却惊悚发现：汤里竟然飘着一根人的手指头！

舒菲这才发现，小徒弟的尸体已经不见了……你以为这些病患不知道这是什么肉吗？

不，他们比谁都吃得津津有味。

为了活下去，他们只能靠饿死的邻居们的肉和骨。

吃过人肉后的病患全部被感染，变成了丧尸：白天聚集到太阳照射不到的地方，像尸体一样沉睡；晚上成为啃食人肉的怪物。

何其讽刺，一国之君成了丧尸，更是尸源，朝堂之外，民不聊生，百姓通过人吃人异化。

难怪本剧又名《李尸王朝》。

并非继妃所生的世子，为了追查真相，带着随从抵达东莱，一直遭受赵氏的追杀。

先后邂逅医女舒菲、武力助攻永信，组成打丧尸小队。

宫廷斗争+丧尸围城，两条故事线交织在一起，可以说是旧瓶装新酒。

但在这样的故事线下，却无时无刻不通过丧尸这一元素，隐喻现实。

阶级分化的严重，随处可见。

贵族们朱门酒肉臭，而为其服务的平民，眼看着他们浪费的食物，甚至是被扔在地上的骨头，都馋得不行。

出事后官员们追查凶手，对贵族奈何不得——他们享有豁免权。

甚至在见识到丧尸的威力后，官员关于如何处置尸体也有不同的方法：贱民的全部烧掉，士大夫的则按照礼法举办丧礼后，再掩埋在深沉的地底（当时盛行土葬）。

区分这些被咬得残破不堪，看不出本来面目尸体的办法：看他们穿的是是绸缎还是破衣。

官太太为了守住儿子的全尸，更不惜趁着夜色深沉，将他从箱子中放出，最终祸害了一船人。

从国君到士大夫，每一次担任传染源的都是上层管理者，而那些贫苦的百姓，却成为了无辜的牺牲品。

或许你会问整个上层阶级就没有一个好人吗？

也不是，为了拯救父亲，追查消灭丧尸办法的世子，可以说是相当正直勇敢的一个人。

却有观众提出：世子空有一腔抱负，杀丧尸太弱，行踪还一直在暴露，始终依赖队友。

是不是感觉更加绝望？

赵氏沉溺权力，有理想的世子发挥用处不大，王室岌岌可危，天下即将大乱。

可看过金编剧的剧就会发现，她擅长塑造人物，第一季世子的品行大家都见识到了，相信会让他在队友们的帮助下，一步步成长起来。

一次性看完六集，感觉还不过瘾，仿佛只看了个开头。

继妃与她父亲之间并不是一条心，两人也会有一番争斗；丧尸白天跟夜晚的变化并不是因为阳光，而是温度；世子的行踪一直为赵氏觉察，究竟他身边的奸细是谁？

刚刚来到世子身边的安炫大人，到底是好是坏，国君变丧尸，跟三年前的一场战乱有什么关系？

……

看得出网飞这次布局很大，这部剧背后的隐喻也让人不寒而栗：当国家发生腐败，只剩下人吃人的局面，那么国家只能变成人间地狱。

多年来一直以电影为主，很少看国产剧，基本没看过韩剧。

上周看了王国：北方的阿信，对其服化道的质量和态度赞誉有加，有网友建议我看韩剧王国，电影只是番外。

看了三集，服化道水准确实高，没有对比就没有伤害，咱的古装剧就是货比货得扔了，包括那个爆款的大明王朝。

剧中出现的布衣、绸缎、纱帽、玉佩、丧衣麻布、写字的纸、甚至糊的窗户纸，有些只是几秒钟的道具背景，但是细节质感确实震撼到我了，喜欢历史的我真的是头次感觉见到了这些史书记载的东西。

还有我们天朝上国最喜欢嘲讽他们缩小模型一样的王宫、低矮的房舍，人家都是忠实呈现。

让人最触动的是他们的很多镜头对准了底层平民，草棚、臭水沟、泥泞坎坷的街道、衣衫褴褛蓬头垢面的古代穷人，我也很新鲜，因为确实没有在天朝导演的镜头中看到过。

人家都不是一个历史正剧，而是一部商业丧尸剧而已。

回想我们那些所谓很好的历史剧，除了壮观宫廷里一群衣冠禽兽飙台词演技，建筑无一不是华丽宏大，衣衫靓丽，鲜衣怒马，盔明甲亮，彩旗招展，花团锦簇。

即使偶尔拍平民，也是一群僵尸一样的群演，衣冠楚楚的游荡在横店干净的青石板街道上。

都说大明王朝拍的真实，偶尔出现的所谓穷苦百姓个个衣衫干净、体脂超标、皮肤滋润，干净的鞋子一看就是走马路的，村里也绝没有茅屋臭水沟。

天朝上国古代的底层贫民居然都是如此幸福美好？

到了穿越剧，我们那些不懂历史不尊重历史的导演的狂野就更刹不住车了，直飞九霄。

不提也罢！

之前翻译了六千多字的报道资料，因为觉得这部剧的出世是很有意义的，不仅关系到亚洲电视剧的发展，也关系到Netflix关于亚洲市场的方针，因此整理了一些重点，放在这里（拖了好久lolllllllllllllll）。

报道资料来自韩媒。

我本人不做市场研究，也不是Netflix专家，只是对内容有兴趣。

另外看了记者会的repo之后觉得，这部剧其实是文化输出和融合的试水作。

这个课题更让我感兴趣。

字数很多，只对主创谈内容感兴趣的可以直接拉到最后一段。

Netflix原创韩剧，又是丧尸题材，以及制作&演员全明星阵容，这几个元素加在一起就足够吸引人了。

第一支预告出来的时候是去年11月初，预告一出就有很高热度，同时，在新加坡举行的亚洲首次Netflix媒体活动（see what’s next：Asia）上，也专门开了一场原创韩国品牌电视剧的报道会议。

会议面向亚洲11个国家和地区的媒体及企业相关人士共3000多人。

Netflix正式进军韩国并投入要追溯到2016年1月。

在这次媒体活动上公开的来自全世界的17个项目中有4个是韩国的综艺和电视剧。

Netflix的韩国内容策划人金敏英表示：“在韩国市场，有才能的演员和制作人很多。

”明年（2019），仅在亚洲，Netflix就将制作17部电影和电视剧。

受到媒体广泛关注的最重要原因，我觉得是内容，这也是整个报道会上最被重视的部分。

首先就是Netflix表现出的信心——第一季还没播，已经续订了第二季，即将投入制作。

而韩国媒体关注的是，在韩国必定可以成功，但它能像Netflix其他剧集一样，在全世界范围内获得成功吗？

我个人理解，这是在问，这次文化输出能够成功吗？

在我看来，这部剧就是奔着文化输出去的。

首先就是这部剧选择的丧尸题材，丧尸是最符合现代潮流的恐怖影视作品元素，全世界范围内成功出圈的作品也很多。

选了一个受众广泛的题材，是第一步。

第二步是主创团队，电影《隧道》金成勋导演+《信号》金恩熙编剧+双千万演员朱智勋+金牌大叔柳乘龙+在全世界范围内都受到认可的裴斗娜。

这个团队不止是阵容强大这么简单，而是搭配完美。

既很本土，又很国际。

朱智勋这两年声势正好，柳乘龙也是相当受认可的演技派，裴斗娜本身有Netflix剧集的拍摄经验()，以前参演的欧美电影(《云图》)也为她带来了国际知名度，可以算是一个桥梁般的存在，再加上她本人非常出色，各方面综合来说几乎是最佳人选。

在选角方面，采访里专门有提到过：——与Netflix的合作是国际企划，请问演员都是以什么原因邀请的。

金成勋导演：（作品）会以27种语言，面对190多个国家和地区播出。

配音也会有12种语言。

大概也会有不习惯看字幕的文化圈吧。

不过那是结果上的事情。

我们就考虑最正确的，以最合适的方式来选人。

金恩熙编剧在《信号》之后声名大噪，在亚洲地区都有作品号召力，是她的网漫作品，原本是2011年《死因》结束后构思的，当时觉得制作成电视剧是不可能的事，然后和一些网漫作家们有些矫情，就先进行了漫画剧本《神之国度》的创作。

剧版和漫画会有所不同。

导演金成勋是个拍电影的，从没拍过电视剧，在试映会上说第一次拍电视剧，不想不懂装懂，战战兢兢老老实实，把这部戏当成了3部电影去拍。

但从访谈来看，我觉得他是个对技术和细节都很有耐心的人，并不自傲，也足够专业。

第三步，也是我认为最重要的一点，其实是一次试水合作带来的经验。

Netflix投拍，但制作是由韩国方面完成的，大家第一次合作，有了磨合和宝贵经验，将来好再进一步。

大家最关心的一点就是Netflix是否真如传闻中一样，充分尊重创作者的自由——这一点不管Netflix在其他著名剧集上是否有更换主创的争议，在这部剧创作期间Netflix对于创作者创作自由的保障确实受到了韩国人的认可。

导演答记者问时表示：“外国人（Netflix）说我们会给予创作上无限的自由，当时说实话我们并不相信，‘真的会这样吗？

’但是真的就是这样。

在写剧本的时候，一直有反馈给过来，但是就只有反馈而已。

就只有‘西洋文化圈或者其他文化圈看到（这样的内容）会如何认为’这样的程度，而不是‘让你这样改’的方式。

而我们可以参照这些意见，所以觉得很好。

看过完成的剪辑后也是这样。

举个例子，Netflix方面反馈说有小孩子出现的场面让人不适，但这份不适如果是导演的意图，那就没有任何问题。

我在制作这部作品后半时，也为能知晓其他文化圈其他地域的人们会有怎样的想法而感到高兴。

对于最终责任和选择，Netflix方面没有提出过任何意见。

”然后是技术上的合作，这部分其实Netflix要求比较严格。

导演是这样说：“技术方面和我们曾经要求的真的很不一样。

”“虽然我也不是很清楚一些专业用语，不过一般的电影都是用2K制作，只有制作高画质CG时才会采用4K作业，但我们这次是全部采用4K，所以耗费了23倍的力气。

一开始觉得有些不方便，觉得能清楚地传达故事脉络、情感和创作者的意图不就可以了吗，但柜台里的饼干无论是十块的还是五块的，凡是有一点尘埃或者污点，不都是劣质品吗？

以前那种‘啊，这样就行了’得过且过的东西，他们在品质把关时都一一挑了出来，说着‘这里有点问题’，抱着‘至少别卖劣质品吧，接下去再谈艺术问题’的态度。

他们这种绝不会制作劣质品的某种，怎么说呢，自尊心还是自信心，亦或者是责任感，对我们来说真的是非常好的经验。

正因为他们承担了技术方面的把关工作，也使得创作者能更集中在创作上。

”总结：内容创作上很尊重创作者，技术上非常龟毛。

Netflix面对全世界的文化圈，因此重视每个文化圈的接受度，但不会因此而干涉创作，它本身就是一个合适的文化输出渠道，甚至还提供“你这样别人会有什么反应”的情报，看你要不要调整（以便更好的文化输出）。

（羡慕）然后是Netflix的制作环境和韩国到底有多么不同。

这部分就没什么了，导演和演员们都觉得没有什么不一样，朱智勋说自己在上映会上看到Netflix的logo还觉得很神奇，柳乘龙说了保密事项很严格，还讲了拍海报拍了一周左右时间，而且Netflix搞了非常舒适的环境，会布置好，放音乐，不像他们平常在剧组席地而坐吃饭。

金恩熙编剧就说了讨论剧本的时候开电视会议大家有时差，都日夜颠倒，但是沟通非常顺利。

从韩国方面来看目标是文化输出，从Netflix方面来看目标是进入韩国市场。

以下是上映会上对Netflix CEO Reed Hastings和内容责任人Ted Sarandos 的采访，目标很直观：打开韩国市场，扩展用户，提升销售，在IPTV上建立频道。

——对韩国内容感兴趣的理由？

Netflix第一次投资的国际长篇电影就是奉俊昊的《玉子》。

韩国市场娱乐性很强，热爱电影和TV，网络也很发达。

这种较好的网络环境具备较高的接触可能。

并且韩国（剧本）故事性很强。

我们甚至在考虑制作如《犯人就是你！

》这样的综艺节目。

——与亚马逊和迪士尼等竞争对手比起来，Netflix的竞争力在哪里？

我们的竞争力核心就是内容。

——YG商社和犯人就是你！

在韩国国内反应比较弱。

在新加入会员不公开的原则下，您如何说明韩国原创内容的人气和成果呢？

我觉得YG商社和犯人就是你！

的成果不错。

对于吸引新用户有帮助。

——在韩国市场的终极目标是？

Netflix因为没有广告，所以不看重收视率。

在IPTV上建立一个频道是我们的目标。

（Reed Hastings）——你们的投资脚步一直以来都比较积极，这对Netflix的稳定化有帮助吗？

在投资的同时，成长的地方在于，比起在销售方面有所斩获，我们正在获得更大的利益。

这些方面更加获得观众的好评。

长远来看是非常不错的方向，在股票市场反应也不错。

过去的五年间，股价也上涨了不少。

（Reed Hastings）——Netflix的原创投资方针会改变吗？

我们的原创投资方针不会改变。

会一直继续制作原创作品，包括韩国在内，全世界的原创内容，我们都会去制作。

（Reed Hastings）——您认为kingdom哪一方面很有魅力进而选择了它呢？

我们和《隧道》的金成勋导演聊得不错。

我们认为这样跨越题材使我们看到了至今为止没有看过的可能性。

并且我们认为（这个剧本）故事性强化了，在亚洲，韩国的电视（剧）或者内容都在强化。

一次双赢的合作。

最后，是最核心的部分，【内容看点】。

上映会上比较关注的就是“残忍”这个点，这部剧也是青少年禁止观看等级，画面是有冲击性的。

但有记者提出，前面对丧尸有偏重说明的感觉（上映会上是试看前两集），金恩熙编剧答：“事实上前面确实是有说明的部分。

有些更加韩国式的丧尸，我们虽然以疫病的方式去表现，但为了表现出这部分，我们有相当多，甚至更多的设定。

如果继续看下去的话，虽然我现在不知道可以剧透到什么程度，不过我有努力去表现权力和饥饿对于疫病的发生起到了什么样的作用。

这样看来，确实有些那样（说明）的感觉在里面。

”关于残忍的设定，记者提问：您有说是个不可能制作成一般电视台上播放的电视剧的故事，那么您是否有一些无法抛弃的画面或者残忍的设定，而在剧中它们为何如此重要呢。

编剧和导演都表示，没有刻意去设定残忍，认为它是为了保持连贯性而存在。

导演说，我们没有要刻意强调这个方面，只是不想避开作品的真实性，于是就成了这样。

而对于丧尸的设定，其实是很苦恼的。

导演：“并不因为设定是古代僵尸，就只是单纯给他们穿上过去的衣服，而是该去考虑包含时代的历史、文化、地位上的特殊性、界限性等种种因素。

在现代题材的丧尸片中，丧尸出现时可以坐车逃跑或者用枪射击，但史剧不能这样。

必须以人类最快的速度逃跑，武器也不一定恰当。

在面对时代的特殊性时，举个技术方面的例子，在现代题材里投入怪物的时候和在古装剧里投入的快感我觉得很不一样。

在不能化妆的文化中（朝鲜时代）应该怎么给丧尸化妆呢，面对这种苦恼的时候我会有种啼笑皆非的乐趣生出来。

另外，丧尸这样的东西是在西方诞生的，和西方鬼不同的是韩国的被描绘成了一种受害者，这些要处理的对象，其实（我们这里表现为感染疫病的人们）是我们的邻居，因为饥饿而诞生的邻居。

对于这些疫病患者，一开始不知道要怎么办，不该处理掉，也不该杀掉，那怎么办，苦恼了很久。

我们把丧尸设定为了需要解救、也需要为之解恨的对象，这也是一个看点”。

有记者很尖锐地指出了算是一种从边境往汉阳而来的公路电影，编剧也表示：“一路而来的主要人物的感情如何千丝万缕牵扯在一起，为我首要考虑之要素，故事应该会往这个方向发展”。

这场在新加坡举行的媒体活动上也有公开其他网剧和网综项目，但说句实话，都是陪衬。

Netflix真正以内容切入韩国原创剧集市场，还是看这部。

我写下结语的这个点应该已经六集全部释出了，看完我再来写个观后感。

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