犬舍惊魂

　影片无比写实、同时又仿佛一则寓言，对今天意大利事实提出警醒。

男主人公马切洛Marcello开着一家宠物狗护养店，专门为动物梳理荡涤。

影片开场画面正是他面对一条凶猛侵略的大狗，一点点用充满技巧的爱意驯服对方。

马切洛身形瘦弱，工作和生活在破旧的店里，被大大小小凶猛或萌逗的狗们包围着。

在这个海滨城市的贫穷街区，他像很多人一样，还会偷偷做些毒品交易的小买卖。

他深爱自己的女儿，也遭到街区所有人的喜爱。

　　然而，平静的生活很快就因为从监狱出来的西蒙齐诺Simoncino发生了翻天覆地变化。

后者强壮粗鲁、依赖毒品。

被迫卷入西蒙齐诺犯罪世界的马切洛，在凶狠不可违背的西蒙齐诺逼迫下做着不情愿的事情。

因为害怕，也为了挣钱实现女儿的度假梦想，他一次又一次地承受着……直到卑微懦弱的他终于忍无可忍，在心田愤怒指引下，一步步走向血腥复仇。

　　影片有一个吸引人的故事，却并没有被故事分散对人物的刻画。

无论懦弱胆小令人同情的好人马切诺，还是人高马大让人生畏的西蒙齐诺，都仿佛活生生立在眼前的真人。

　　各种关系刻画耐人寻味。

马切洛和改变他生活的暴徒西蒙齐诺的关系充满悖论。

一方面，他对这个强权朋友充满敬慕，一方面心田又无比害怕。

相比展现出的实际暴力，更恐惧的是心理暴力：面对强大的权力制作者，人们像生活在一个城堡或者国家里的大多数百姓，恐惧、仇恨又无从相对。

一个本能并非暴力的男人，在如此环境下是如何一步步被逼走上血腥复仇道路？

当他完成这一切，前方的生活却只能愈加迷失。

影片最后的结尾，男主人公坐在沙滩边上的石阶上，眼神茫然，打动人心。

　　人与狗的关系，也充满深意。

孤独的马切诺和狗们相依为命，倾注了满腔爱意。

而这些动物，他们在主人的关爱下，是影片中惟一幸福的群体，仿佛见证者，目睹了人类的动物行为、陪伴主人马切诺经历周遭一切。

这些狗的设定，让故事拥有奥秘氛围的同时，充满讽寓，主人公和围绕着他的环境，正好像意大利今天国家的政治社会局面。

不过，导演对政治表现并没有刻意展示，人性才是他这部影片的主题。

　　冷静朴实的镜头，没有任何炫技，却是无比细节和精准，呈现出一个世界末日般萧条的世界，将故事和人物都讲到深入观众脑海。

《犬舍惊魂》是一部充满力量的类型作者片，其中主演马切诺marcello Fonte深入灵魂的表演，更是让后者成为影帝最佳人物。

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After dipping his toes into the fantasy realm of TALE OF TALES (2015), Italian movie-maker Matteo Garrone returns to the familiar sordid ground of social realism, this time, corralling his vengeance tale within Rome’s sink neighborhood of Magliana and the title DOGMAN denotes the name of the dog parlor Marcello (Fonte) opens, where he dedicatedly grooms our canine friends with alacrity and elation, call each one “amore”, and later during the burglary foisted on him by Simone (Pesce, a towering menace seeping through every pore and grunt), he even hazards to return to the crime scene, only to save a chihuahua, slopped inside a freezer by his partners-in-crime (Garrone’s very realistic treatment of a frozen dog might hazardously be reckoned as an act of animal cruelty in the eyes of radical animal lovers). Indeed, Marcello is a very nice man, content with his own occupation, pally with everyone else in the rundown neighborhood, enjoys some familial bliss with his young daughter Alida (Calabria) in their diet of sea-diving or dog-grooming contest, who lives with his ex-wife. But he is also a small-time drug dealer, which links him to the bête noire Simone, an ex-boxer turns criminal who terrorizes the area. Juxtaposed by their sheer physical disparity, a pipsqueak and soft-spoken Marcello and a thickset and truculent Simone make an odd bedfellow, albeit being constantly bullied and commandeered by Simone, involuntarily Marcello develops a wrong impression that they are buddying up, especially after saving Simone’s life when he is shot. A case of an omega-male’s toxic worship or subjugation to the heftiness of masculine physique and violence. After taking the rap for Simone for a strongbox theft in the adjacent jewel shop, Marcello is incarcerated for one year, and becomes a pariah by the rest when he returns, when he demands financial compensation from Simone for his prison stint, the latter just keeps fudging the issue. Only after being publicly drubbed and humiliated, the battered doormat finally exacts his revenge on his victimizer (who is not too bright after all), although he only tries to extract an apology from the bullish Simone, their David-and-Goliath confrontation soon ends in casualty, owing to Marcello’s self-preservation instinct and a quirk of fate. In a desperate move to mollify his wounded manhood and reclaim an acceptance from the community, he foregoes his original corpse-incinerating plan, instead flaunts it to prove his worth, but Garrone cunningly suffixes it with a desolate coda tampered with a light touch of surrealism, granting Marcello Fonte a killer long shot, during which, the actor runs an impressive gamut of how excitement is blunted, and subsumed into a state of daze and disconsolation, commendably wins him Cannes’ BEST ACTOR honor for this gritty, gripping, gruesome cautionary tale delving into the insalubrious psyche of male pride and bullying dominance. referential entries: Garrone’s GOMORRAH (2008, 7.2/10), REALITY (2012, 7.8/10), TALE OF TALES (2015, 7.2/10).

作为一个局外人，对于《犬舍惊魂》很难用“现实”与否来评判。

戛纳影帝马尔切洛·丰特演出了一个透过屏幕能触摸到灵魂的可怜人，这个人物的行为和动机并未与大众的生活经验相悖，似乎是真实可信的。

小镇的设定只是符合千里之外的路人对于意大利边陲法外之地的想象，咂摸起来颇有点古龙小说的风范，大家都是表里两面，明面上都有一份正经的营生，暗地里却都是绿林好汉，做着各种见不得光的买卖。

在这个“江湖”上，掌握最大权力，呼风唤雨的永远是那些能够搞定人的大佬；终日与狗相伴的主人公马切洛，则是处在食物链的低端。

这样的安排，倒是和我们的《水浒传》有异曲同工之妙，梁山一百单八将的最后一位，金毛犬段景住，也是一个“动物之友”，捯饬马的。

表里比谁都文明，内里比谁都歧视，是不是越古老的国度就越是这样？

不知道。

或许这源于生而为人的优越感，站在地球的物种之巅，相爱或者相杀至少都要在同类之间，生活以狗为中心难道不是纡尊降贵？

“狗男”的设定就是让主角低人一等，这根本无需思索便是可以得出的结论。

马切洛和城镇们大佬的关系就如同忠犬与人类，忠犬想要用各种途径，努力地讨好主人；而主人从来都是居高临下，偶尔从手指缝里露出一点残羹冷炙。

在一次打家劫舍之后，西蒙带着马切洛一起去快活是电影里他接受过成人世界唯一的善意和尊重，而在西蒙的母亲面前，他见识到了这只“恶犬”的软弱。

之后这个小男人宁愿抛弃在城镇苦心经营的一切，也不愿背叛西蒙而选择坐牢，只用义气二字解释未免有些敷衍，或许这一次“够朋友”的危险行径，是一个卑微的人关于牺牲精神与英雄理想的自我满足。

可悲的是，到头来真的只是自我满足。

如果说城镇大佬们的驱逐是可以预见的话，那么西蒙的漠视和欺凌让所有的感动和幻想，以及牢狱里一年的苦难都变成了笑话。

即便如此，毁灭的结果不是我们可怜的主人公一开始预想到的，太过于弱小和唯唯诺诺让他没有胆量直接硬刚西蒙，只能冲动之下破坏这个“恶犬”的心爱之物泄愤。

电影在之后有个非常可笑的情节：西蒙差点挣脱牢笼之后，主人公把他用狗链套住，然后给他治伤。

这个场景显然是在回应开头，主人公如何地驯服大狗。

说它可笑，是因为马切洛到这个地步，还在摇摆不定，还在自欺欺人地认为可以“驯服”西蒙。

事实上当他决定开始报复这位恶汉的时候，就已经注定了不死不休的结局。

即便是西蒙在威逼之下道歉，然后呢？

你敢放虎归山么？

“相逢一笑泯恩仇”在这个以暴制暴的世界里不会存在，屈辱最终都要用鲜血才能洗清。

然而我们却也无法嘲笑主人公“天真”的期冀，希望得到尊重的背后，是对于友情和平等的渴望，而他对于西蒙的报复，也是出自当初一厢情愿的误解：以为一起犯过罪，一起蹦过迪就完成了友谊的仪式，回望起来那不过是“恶犬”的无心施舍。

《犬舍惊魂》最后的几分钟让我想到了“投名状”。

平等，尊重，友情，超额的回报，主人公对于这些的追求因西蒙而激发，也因西蒙而幻灭。

出走一圈之后，知道半生绝缘美好，只希望还能回到往常的轨道。

亲手除掉“祸害”便是马切洛重新入伙所纳的“投名状”，然而接受与否，我命并不由我。

电影的脉络和段落都相当的清晰，马切洛每次给狗梳毛的场景都像是另起一行写下小标题。

虽然《犬舍惊魂》入选了戛纳主竞赛单元，虽然电影有着令人迷醉的破败质感，但是刻意的直白与直白的刻意，魔幻现实下包裹的类型元素，使得电影在理解起来，至少在人性的隐喻方面，并没有多少雾里看花的氤氲。

纵使用言语无法精确表达，但是其中的意味，看过电影的人应该都能接收到。

但是太过明显的刻意也容易激发逆反心理，同时简单直给的线索，使得在看的时候经常会产生一种“我知道你要讲什么，甚至知道下一步要讲什么，但是不怎么想听你讲”的感觉。

电影中人物的符号化之后，更变得有些模式化，男主的突出是必然和必须的，因为《犬舍惊魂》中，没有其他的焦点。

这部意大利电影《犬舍惊魂》，好像是参加当年戛纳电影奖，跟日本电影《小偷家庭》竞争败下阵的，但我感到比《小偷家庭》要好。

按写实的手法拍的，没有半点儿意大利电影的浪漫，活生生的现实令人深省。

西西里还是这么MAFIOSA，以前一度是大规模的官黑勾结、残酷激烈的黑吃黑，从上到下渗透社会每一个毛孔，现在的MAFIOSO似乎又回到当初小打小闹的起点，有重新开始的苗头。

故事不错，人物刻画的更是精彩。

一个十恶不赦，一个稀里糊涂，没有原则，天生的奴才相，最后设套想威逼对方妥协，结果还是把大家伙误杀了，也了结了他们之间的恩怨。

西西里离半岛并不遥远，但好像有些融不进整个亚平宁。

搞MAFIOSO的最初都是些生活在社会底层的人，他们好像老老实实地过日子就难受，非要通过MAFIOSO来发泄一下能量。

对政府怀着深深的不信任，有事总想通过自己想办法解决；法律也是可有可无，只有做犯法的事才能赚到钱，不做点儿铤而走险的事就没出息，这就是MAFIOSO的思想基础。

从电影里可以看出，这个地方整体上缺乏文化氛围，不象意大利其它地方，都充满高格调的文化艺术。

而在这里，大家好像都不想通过学习、通过文化来提升自己，这也是MAFIOSO的社会基础。

1、導演探尋的問題是：一個人開始都還不錯，走到這樣悲慘的境地，到底是為什麼？

他給的答案是：貪而求利。

2、一個人好不好，不是看細節，而是看大體。

難道關心小動物就是好人哪？

論語鄉黨有條紀錄：廄焚，子退朝，曰：「傷人乎？

不問馬。

」回頭看故事主人翁馬切羅在狼藉的屋子裡救狗，問狗而不問人，在案發現場對打家劫舍毫無感覺，這種天秤的傾斜多麼荒謬！

再看看男主角後來怎麼對待同伴，看看他身邊周遭人最後對待他的反應以及給他的批評，就知道這傢伙真正的斤兩了！

也因此，導演反反覆覆，甚至以遠鏡頭收尾的目的，就是暗示一種宏觀的視角，這也莊子齊物論所謂「大知閑閑，小知閒閒；大言炎炎，小言詹詹。

其寐也魂交，其覺也形開。

與接為搆，日以心鬬，縵者，窖者，密者。

」3、犬舍驚魂（Dogman，2018）一開始凶狠的比特犬就是西蒙，我們看到這名獸醫完全不會馴狗，只有一味討好的過程，在電影的中段，還一個勁兒的給牠按摩。

犀利的說，西蒙等同於馬切羅慣養出的一條惡犬。

可見，Dogman不是Dog whisperer。

這樣一個沒有楞角與個性的人，所有人都會棄之而去。

子曰：「鄉愿，德之賊也。

」而後孟子進一步解釋：「非之無舉也，刺之無刺也；同乎流俗，合乎污世；居之似忠信，行之似廉潔；眾皆悅之，自以為是；而不可與入堯、舜之道，故曰德之賊也。

」4、Marcello Fonte演技精湛，演出可憐兒的形象，以及可憐之人背後的可惡之處——猥瑣的貪，換言之，「利」才是馬切羅與西蒙關係建立的紐帶，利在人聚，利亡人散。

故事主人公馬切羅是被無情的命運所推動嗎？

不！

導演安排了許許多多讓這個貪利蠢蛋獨自思索、謀畫的鏡頭，說明他個人的悲劇無庸置疑的是自己造成的。

許多重要情節，如果用剪輯的鏡頭，雖然呈現效果會緊湊，但無法呈現思維的連貫性，會有突然動念、零星起義的錯覺，然而長鏡頭的深刻意涵就在這裡，讓觀眾看整個過程，來明白悲劇的命運是人自身推動的結果。

因此，長鏡頭不是炫技。

5、人物刻畫是導演對無所擔當且唯利是圖之社會的嚴厲批判。

只是這一個批判包裹得很十分嚴實，首先建立父女關係，讓人物附上血肉；其次以惡棍的武嚇，博得觀眾的同情和關注；最後用驚悚的意外轉折收尾，為故事主人公開脫，以至於這樣的人物不會被觀眾深惡痛絕的責備。

然而，與此同時，深埋於起伏生動卻荒誕可怕情節中的大義，撥雲見日而出，足見其編導功力。

6、這個劇本的做作法一如屈原列傳，屈原列傳以屈原的憂為經、楚懷王的怒為緯，連出文章來，呈現宗旨：屈原之志。

犬舍驚魂以馬切羅的貪為經，以西蒙的嗔為緯，連出劇本，呈現電影的第一要義：對求利之徒的批判。

7、和女兒海中浮潛的階段與意涵，用以表示一個人心理衰敗的過程。

開始時，那還能是一種生命的享受，到最後一次出遊，享受之情已經不可得了，甚至於游到一半像溺斃將死一樣的衝出水面；因為一個在利中爭奪計算的人，哪有什麼生命的享受可言呢？

那是他自我生活崩解與自我喪失的明徵。

莊子說：與物相刃相靡，其行盡如馳，而莫之能止，不亦悲乎！

人的一生爭奪利益，與外界、與人事相摩擦、頂撞、衝突、搏殺，這樣的人生跑到終點最後也不過是一死，沒有覺醒的人是停不下的，這不是太悲哀了嗎？

8、馬切羅殺人滅屍，滅到一半，自利的個性又跑了出來，想藉此取得大家的原諒，重獲接納。

馬切羅趕緊把火滅了，背著屍體去球場。

但，一切不過是他的妄想。

這段魔幻寫實的穿插尤其迷人，端景、主角和觀眾（鏡頭視角=觀眾觀點）三點一線，視線交疊，留下令人玩味的餘韻：以馬切羅的視角出發，電影霧化遠景，這時雖仍屬於客觀攝影角度，但主體已抽離寫實的中心；以觀眾的視角來看，鏡頭清晰聚焦在馬切羅後腦勺，於是，觀眾獲得如鏡般清澈的洞見，明白遠端模糊的畫面不過是他主觀心識所產生的痴妄幻覺與投射罷了。

9、對於與惡人為鄰居處，韓非子說林下有一則寓言：有與悍者鄰， 欲賣宅而避之。

人曰：「是其貫將滿矣， 子姑待之。

」 答曰：「 吾恐其以我滿貫也。

」遂去之。

故曰：「 物之幾者， 非所靡也。

」10、故事原型：Pietro De Negri, better known as Er Canaro (Roman dialect: "the dog keeper"; born 28 September 1956), is an Italian criminal, a dog coiffeur (hence the nickname) and a cocaine addict.De Negri was born at Calasetta, in Sardinia. Later he lived in the Rome's neighbourhood of Magliana. At the age of 27, he killed former boxer, quarter tough guy, and fellow cocaine addict Giancarlo Ricci. The so-called Canaro's killing (Italian Delitto del Canaro) is notable for being one of the most gruesome crimes carried out in Italy since the end of World War II, particularly because the victim watched powerless during the excessive mutilation. The autopsy, however, later revealed that most of the tortures described by De Negri had, in fact, only been imagined by the man, who probably confused thought and reality as a result of his excessive consumption of cocaine. The boxer has actually been killed with a hammer, in no more than 40 minutes (as opposed to the 7 hours of tortures claimed by De Negri); no shampoo was used, nor has his cranium been opened. On the other hand, some fingers have been amputated post mortem.

影片结局的时候，马切罗幻想社区的朋友们在球场踢球，自己想要去将西蒙奈的尸体带到他们面前，证明自己没有背叛他们。

但是浅景深的摄影手法仍然暗示着人物始终处于被孤立的状态，何况在最后一个镜头，马切罗一个人坐在广场上，凳子形成的圆形构图将他和狗围困着。

第一遍看这部电影的时候并没有觉得很吸引人，但细想一下，电影将马提罗这个男主角形象塑造的很成功，将人物的矛盾和心理变化塑造的很是成功，为什么要做出最后复仇的行为，一方面是因为西蒙奈对自己的不尊重，另一方面是因为在女儿面前自己要做个勇敢的有尊严的人。

西蒙奈是笼罩在社区的恐怖主义，人人都惧怕他，但是没有人敢于反抗他，同时他们又不愿意承认自己内心的懦弱，以至于在马切罗做出不告发西蒙奈的行为的时候，社区所有的人反而孤立他。

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狗是人类的好朋友。

但没有人会选择活得像一只狗。

反而在我们骂人时，常常用“狗”来讽刺对方。

就连齐天大圣，都曾被人指着背影说——他好象条狗啊！

为什么经常把人跟狗做对比呢？

因为从某种意义上说，狗跟人是最相近的。

犬舍惊魂Dogman

故事发生在一个饱受贫困和暴力肆虐的海边小镇。

破落的街道，荒废的广场、昏暗的天空，一切都暗示着没落地区人民的生活状态。

就连男主的狗狗宠物店，都蒙上了一层阴暗。

影片一开始，镜头对准了一只狂吠不止的咆哮狗。

它被锁在水槽，一个瘦弱的男人拿着拖把试图帮它洗澡。

狗的恶与人的懦弱，形成了鲜明的对比。

马塞洛是这家狗狗美容店的老板，日常就是帮狗狗清洗、打理毛发。

为人低调随和，是个滥好人，但也会偷摸地做一些毒品买卖。

然而平淡的生活，被刚从监狱出来的恶霸西蒙打破。

西蒙强壮粗鲁、蛮不讲理，小镇上的人对他都深恶痛绝。

在一次入室盗窃案中，马塞洛被逼着做了西蒙的帮凶，警察找上门时，种种证据指向马塞洛。

尽管警察频频暗示他，只要供出幕后主使，就可避免牢狱之灾。

但马塞洛反复思考，还是决定帮西蒙顶罪。

出狱后的马塞洛遭到昔日好友们的唾弃，大家纷纷与他决裂。

他只能寄希望于西蒙的身上，希望西蒙能将赃款分给自己一部分。

然而无赖如西蒙，向来只有他坑别人，怎么可能会拿钱出来？

受到多重打击的马塞洛只能将怨气撒在西蒙的摩托车上。

然而第二天，就遭到了西蒙的疯狂报复，被打得惨不忍睹。

凭借马塞洛这个角色，马尔切洛·丰特在第71届戛纳电影节上，摘得影帝的桂冠。

小小的身躯里，隐藏着巨大的能量，将这个卑微的小人物刻画得入木三分。

面对欺凌时的屈从与不甘；

被昔日好友怒骂时的心酸与惶恐；

报复之后的紧张与不安；

一个老实、怯懦的普通人被百般欺压，马赛尔身上的唯唯诺诺、卑躬屈膝，被马尔切洛·丰特诠释得淋漓尽致。

虽然在入狱前，马塞洛跟随西蒙做过一些小偷小摸的事情，但内心始终坚持着自己的道义。

西蒙作案时，将户主家的宠物狗关在了冰箱里。

负责望风的马塞洛得知后，悄悄地潜回去将狗救出来。

当西蒙在路上遭遇到仇家暗杀时，也是马塞洛骑着摩托拯救他于水火之中。

彼时的马塞洛知道西蒙是个十恶不赦的大坏蛋，但心里始终存留着一丝期许——西蒙或许会把自己当朋友。

特别是在他被西蒙带去一家夜店，体验了一把西蒙的生活之后，尝到了暴力带来的“甜头”。

马塞洛畏惧暴力，但又渴望拥有西蒙施行暴行的“特权”，同时也害怕自己变成西蒙这样的人之后，遭到大家的唾弃。

软弱世俗的马塞洛，站在善与恶的分界点摇摆不定。

这就不难理解为什么马塞洛愿意替西蒙顶罪了。

一方面他害怕因为自己的出卖，西蒙出狱后会疯狂的报复自己。

另一方面，他也希望自己顶替罪名能换来西蒙一个真正的“好友位”，能搭西蒙的“便车”体验一把“特权。

”可事实并非如此。

在西蒙眼里他只不过是一个“召之即来、挥之即去”的哈巴狗。

就西蒙连平常跟他对话，都透露着一种戏谑，像对待自己的宠物狗一样。

马塞洛又何尝不知道，自己趋炎附势的样子，卑微至极。

他一直以为，只要自己像伺候店里凶恶的狗一样，“伺候”西蒙，就能像驯化猎犬一样，驯化他。

到头来才发现，不管对狗、还是西蒙来说，自己才是被驯化的那一个。

他不甘，他愤怒，他想用最极端的方式来报复西蒙。

他把西蒙骗回自己的店里，关在了狗笼中，尽情地嘲讽他。

他想从西蒙的嘴里听到一句道歉，证明自己之前的所作所为没有错。

这一次，马塞洛终于占了上风。

甚至在西蒙拼命挣脱时，用球棒将他打得头破血流。

然而，直到西蒙惨死在洗狗池里，他也没能得到一句道歉。

他迫切地希望能得到一句肯定，证明自己的卑躬屈膝没有错，证明自己的狼狈顶罪没有错…他背着西蒙的尸体来到和老友们一起踢球的足球场边。

他想向他们证明自己和西蒙不一样，证明自己不是没有尊严的软蛋。

然而，此时的球场上空无一人…

虽然影片翻译为《犬舍惊魂》，但其实一点都不惊魂。

反而“Dogman”直译为“狗男”更为贴切——“像狗一样卑微的男人”。

影片中的马塞洛就像每一个穿着大众服饰、做着不起眼工作的我们。

没钱、没权，做什么事情都畏畏缩缩，面对强权力量有限，只能打不还口骂不还手。

努力适应社会规则，虽然对某些行为所不齿，仍然渴望能得到一些“特权”、“捷径”。

作为底层人民，没有人关注他们的喜怒哀乐，也没人替他们伸张正义。

哪怕他们鼓足勇气想跟外界对话，也没有人会聆听。

他们的委屈和恶念，在黑暗中、在沉默里慢慢发酵，最终会酝酿成吞噬血肉的深渊。

每一个人都曾像一条狗一样生活过，面对强权、面对生活卑躬屈膝，伏低做小。

这仿佛是挺直腰杆子做人前的必经之路。

就像马塞洛一样，经历了恶的诱惑、抵抗了暴力的凌虐，终于堂堂正正做了一回人。

（后台回复“狗男”，有汁源）

看这部电影的由来 是一位训犬师推荐的，说是里面讲了 狗狗为什么会被咬了一次之后就好斗了，狗为什么咬人，之类的问题。

但是在我看来，我并没有找到如何解决的答案，毕竟片子讲的是人，并不是狗，就算电影里的弱者被欺负了之后报复了霸凌者，我也不觉得人的思维使用于狗的身上。。。

毕竟我家狗被咬了是变得胆小了一点，并没有因为被欺负了而变得好斗。。

一步现实主义题材的电影，片尾烂尾了emmm......不开心电影的开头一只恶狗，影片立马引起了我兴趣，有张力，我喜欢主人公Marcello 一个瘦小善良的兽医，在给狗洗澡，经过他的安抚，狗狗变的很乖了

城里出现的恶霸 Simoncino ，城里的人都想干掉他，但是滥好人 Marcello 却和他成了好友，帮他盗窃，期间Simoncino把盗窃人家里的狗放到了冰箱里冰冻， Marcello知道后，偷偷回来救了那只小狗。

Marcello那么善良。

Simoncino在他的宠物店旁的店铺里行窃，却在墙壁上挖了个洞，洞直接连接到Marcello的宠物店，把罪行强加到Marcello身上，警察来了，他百口莫辩，警察带走他，审讯室里告诉他只要他签署了是Simoncino行窃的证据，他就可以回家了，Simoncino就可以入狱了，大家都可以过上以前安逸的生活了。

但是Marcell拒绝了，替Simoncino坐了牢，也许这时候他把Simoncino当成自己真真的好朋友了，为朋友插自己两刀算什么！！！

毕竟Simoncino带他到酒吧里体验过自己从没体验过的，毕竟也有过美好瞬间，毕竟那时候他们一起吸毒一起愉快的玩耍过啊可能这个滥好人并没有真真意义上的朋友，所以遇到Simoncino这样的，就认定了我们是朋友

出狱后，所有人都知道他回来了，Simoncino却装作不知道，他奋力的找到Simoncino，以为还是之前的好朋友，结果Simoncino却对他非常冷淡，他为此非常愤怒，提出了要1万元来补偿他做过的牢，Simoncino拒绝了他，他砸烂了Simoncino拉风的摩托车，为此他感到了害怕彻夜难眠，甚至出门时牵出了店里所有的狗来给自己带来安全感。

但是又被Simoncino胖揍了一顿。

他带上最爱的女儿去潜水，但是被打的他无法在水下憋气太久，在游艇上，他抱着女儿，用力的搂了搂女儿，那时候起可能他就想到了要复仇。

通过毒品的诱惑，Marcello再次得到了Simoncino的信任，他让Simoncino来到自己的宠物店，骗Simoncino钻到狗笼里，自己把狗笼锁上，他以为这样Simoncino就没法出来，他要求Simoncino向自己道歉，尊重自己，也许他想要的就是让Simoncino承认自己的错误，知道自己不是好欺负的。

但是Simoncino踢开了狗笼，Marcello慌了，拿起铁道具敲晕了Simoncino，他害怕了把Simoncino挂在洗澡池里想着能缝合头部的伤口，Simoncino醒来，勒住了Marcello的脖子，挣扎中Marcello用铁链勒死了Simoncino。

黎明前他烧了Simoncino的尸体想要毁尸灭迹，但迷糊中他似乎看到了他以前的伙伴，他着急的把Simoncino身上的火扑灭，背着尸体来到以前的球场前想要展示给以前的伙伴，似乎在说“看！

我把你们最讨厌的人干掉了！

我们还能回到从前吗？

“，但是球场上并没有人。

他拖着Simoncino尸体来到广场中心，天渐渐亮了起来，他眼神一片空白和迷茫。

影片结束了。

我想他会再次入狱，人们也不会因为他杀了Simoncino而再次和他友好相处。

也许他最后变成了小镇里大家讨厌的人。

过度的善良，是不是就是软弱了呢，伤害了自己也伤害了别人，期待恶人也有点良知是不是太奢求了呢，人性从来都是那么的复杂，没有答案烂尾的结局也许是作者也没有答案，所以当我们在向影片需求一个答案的时候，得到的是没有答案。。

一个逼良为娼的故事 不得不说主角演技精湛 台词不多 但是每一个表情 都千言万语 可升级剧情很自相矛盾 为了带女儿度假做一年的牢 希望能拿到自己的份额 但是就不怕坐牢见不到女儿啦？

既然为了得到朋友的认可 愿意杀人曝尸 但是却又不愿意揭露坏人？

多么矛盾的小人物。

总以为养了那么多的恶犬 狗的镜头无数 最终会跟故事情节有关 但是狗狗们看起来不过是客串。

第71届戛纳电影节的影帝桂冠由《犬舍惊魂》男主角马尔切洛·丰特摘得。

《犬舍惊魂》是意大利导演马提欧·加洛尼的作品，该片不仅在戛纳获得了一个影帝、一个金棕榈提名，还将作为意大利的申奥片，参与奥斯卡最佳外语片的角逐。

提起马提欧·加洛尼，国内影迷最熟悉的可能是他执导的那部黑童话电影《故事的故事》，该片也曾获得过金棕榈奖的提名。

故事的故事 (2015)7.72015 / 意大利 法国 英国 / 剧情 恐怖 奇幻 / 马提欧·加洛尼 / 萨尔玛·海耶克 文森特·卡塞尔事实上，马提欧·加洛尼和贾樟柯一样，是戛纳的常客。

他那部描写意大利黑手党的《格莫拉》，以及讲述那不勒斯底层故事的《真人秀》，都曾获得戛纳的评审团大奖。

再加上这部《犬舍惊魂》里充斥着犯罪、贫穷的意大利小镇，我们还可以说，按照某些人的观点，马提欧·加洛尼与贾樟柯绝对是一丘之貉，他们都属于那种“丑化祖国，取悦洋人”的导演。

（手动滑稽）

《犬舍惊魂》在国内的反响不高，在IMDb上则有三千多人打出了7.5分，口碑中规中矩，讨论更多的可能还是男主角马尔切洛·丰特的演技。

看完这部片子后，我的第一感觉是：“这像是一部意大利版，或者说是男人版的《江湖儿女》”，因为两部影片不仅在第71届戛纳电影节同台竞技，在故事情节上也非常相似。

《犬舍惊魂》的英文片名为《Dogman》，因为影片的主人公马切洛（马尔切洛·丰特 饰）是一名兽医，他经营的宠物店就名为“Dogman”。

马切洛是一个滥好人，在邻里中有着不错的人缘。

他热爱动物，心地善良，还有着一个可爱的女儿，表面上看，马切洛就是一个地道的老实人。

不过在这个贫穷、破败的意大利小镇，马切洛的另一个身份是毒贩，他必须通过贩毒来贴补家用，因此结交了一些三教九流的损友。

西蒙就是马切洛的损友之一，他身材魁梧、脾气暴躁，出狱后给邻居们带来很多麻烦，大家甚至要买凶干掉西蒙，只有马切洛还愿意和他做朋友。

西蒙有一个盗窃团伙，他拉拢马切洛入伙，在小镇里四处作案，期间马切洛还救过西蒙一命。

虽然是犯罪，马切洛依然坚持着自己的某种善良和道义。

有一次，西蒙和同伙夜里盗窃一户人家，为了避免吵闹，把这户人家的宠物狗关在了冰箱里。

负责望风的马切洛得知后，偷偷回去把狗救了出来。

还有一次，西蒙在马切洛宠物店的墙壁上掏个洞，然后偷窃了隔壁的商店，全然不顾马切洛因此被警察怀疑。

马切洛出于“江湖义气”，拒绝供出西蒙，于是顶包坐了一年牢。

《江湖儿女》中，巧巧替斌哥坐了五年牢，出狱后迎来的不是感恩而是背叛，马切洛遇到了同样的事情。

当马切洛回到小镇后，发现他已经被邻居们排斥，因为大家都巴不得西蒙进监狱，而马切洛却救了西蒙。

他找到西蒙，发现对方开着酷炫的摩托车招摇过市，全然不在意自己这个“朋友”。

马切洛对西蒙说，我替你坐了牢，至少给一万欧元当做补偿吧？

结果钱没要到，还讨了一顿打。

此时，马切洛终于明白西蒙只是在利用自己，然后他该怎么办呢？

正常人想到的肯定是复仇，马切洛却没有，他居然向西蒙道歉，送给西蒙白粉，还提出了一个合伙抢劫其他毒贩的计划。

马切洛卑贱的态度，不仅骗过了西蒙，也骗过了观众，一度让观众以为他真是一个贱骨头。

直到他把西蒙骗到狗笼里，然后上了锁，我们才发现他早就计划好要报复。

而马切洛的报复并非要致西蒙于死地，只是想说一句：“你必须尊重我！

”随后西蒙挣脱出狗笼，两人扭打在一起，最终马切洛用一条狗链子勒死了西蒙。

“Dogman”直译为“狗男”，引申义可以理解为“像狗一样卑微的男人”。

马切洛在西蒙和邻居们眼里，一直是个“呼之即来，喝之即去”的滥好人，某种意义上，就像主人对宠物狗的态度一样。

马切洛为了满足女儿昂贵的潜水爱好，不惜用贩毒、偷盗的方式赚钱；为了维护与西蒙的“友谊”，又甘愿替对方坐牢；甚至当他杀死了西蒙，也急着向邻居们展示西蒙的尸体，以赢回邻居们的好感。

可是影片的最后一幕，根本没有人理会马切洛的呼唤，只有一条狗陪在他的身边。

不同于《江湖儿女》的各色配角和时代背景，《犬舍惊魂》基本上就是男主一个人的独角戏。

这种剧作上的倾斜弱化了人物之间的冲突，却也助力马尔切洛·丰特登上影帝宝座。

演员马尔切洛·丰特此前的作品寥寥，在本片中的表现却很精彩，几乎是用自己的演技来推动剧情的发展。

当马切洛与女儿参加宠物狗的造型比赛时，他面对的是自己喜欢的工作和最疼爱的女儿，这时他的笑容非常灿烂。

被西蒙背叛、殴打后，马切洛的表情变得阴沉，与女儿潜水旅行时也无法强颜欢笑。

他在船上不停的眨眼，仿佛一不留神眼泪就会掉下来。

而他假意向西蒙道歉的时候，笑的又那么卑微，见不到丝毫怨气，似乎马切洛这个角色的人格就是卑贱的。

当然，最考验演技的当属结尾那段3分钟左右的近景、特写镜头。

没有一句台词，马尔切洛·丰特却将主人公那种由兴奋到失落、空虚、迷茫的心情全都写在了脸上。

不是哪个演员都敢挑战这种大特写镜头，尤其是这种蕴含了情绪变化的，由近景拉到特写的长镜头，影帝实至名归！

本文为《暴走看啥片儿》特约稿件，作者大海里的针。

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