装台

其实我平时几乎是不看这种剧的，本人00年出生，女，一般都是追韩剧、甜宠剧、职场剧多一些，很少看这种烟火气很浓、男女主都是我父母那一辈的电视剧。

我放寒假回来了，就每天都在陪着我妈（妈妈在家做康复训练），她喜欢看这种类型的剧，所以我就陪着她一起看，不知不觉，就把整整33集全看完了😂我必须要说，这部剧真的有吸引到我！！！

我都惊了，我竟然会喜欢看这种很朴素的剧（我指的是着装），因为我平时追的那些剧，背景大都在都市，所有人的穿着光鲜亮丽，全都是都市丽人和年轻有为的霸总形象，反正就全都是帅哥美女就对了。

突然看到这部剧，所有演员都长得很“大众”（不是说演员不好看的意思，只是说他们的长相没有喧宾夺主，不至于影响到他们的演技的发挥），每个角色，都好像是一个活生生存在的人，而不是在演。

顺子、蔡素芬、那个总是抱着狗狗的疤叔、二代、瞿团、礅礅……太多太多的面庞一下子全都浮现在我的眼前，他们每个人，都是主角，都是这小小城区里的一分子。

他们有着不同的家庭背景，身上背负着不同的责任，他们是那么渺小，却又是那么伟大，用自己的一双手，用装台，来为自己的生活添砖加瓦。

我曾经以为我的未来一定是要坐在高高的写字楼里，穿着黑白色的职业装，脚踩高跟鞋，在自己的工位上对着电脑，从容地敲击着键盘，和同事谈笑风生。

可当我看到这部剧，我才明白，那并不是我真正想要的人生。

“人间烟火气，最能动人心。

” 我不求一定要去大城市，我也不求一定要找一份在别人眼里看起来 “体面”的工作，我只想要让自己活得像个人样。

我可以在县城里做一名老师；我可以在地里帮姑姑做农活、帮她在网上卖苹果；我可以做自媒体，把我所想的一切，用文字来传达给更多人……不论做什么，只有一点，要对得起自己，对得起父母。

我不知道这部剧究竟想要传达什么，但对我来说，这就是我所学到的一部分。

还有很多震撼和感慨的画面，我很难用文字表达出来，那些眼泪快要抑制不住的时刻，尤为珍贵，因为那一刻的动容，我已经很久、很久没有过了。

看完《装台》的前几集，我便开始向朋友和同事们安利它了，因为，通过目前的剧情完全可以确定，它是一部非常优秀的剧。

这部剧非常有吸引力的一个地方是它的地域特色鲜明，具有浓烈的陕西味儿，从陕西话唱的片头曲，到人物一口地道且韵味十足的陕西方言，再到不断出现的陕西特色美食，肉夹馍、胡辣汤、裤带面……都把人瞬间拽进了西安的街巷里，扑面而来的，是繁华都市里的城中村，是普通人的市井生活。

而正是这一抹底色，让人物瞬间就立住了。

此外，主演张嘉益与闫妮，本身就是西安人，毫无疑问对于人物的刻画是就更是驾轻就熟。

《装台》讲述的是一群小人物的故事，他们的职业是装台。

如果不看这部剧，恐怕通过这两个字，很难理解这是一种怎样的职业。

装台，按照顺子他们自己的说法，是离艺术最近的职业。

事实是，这职业蹭了点艺术的边，但却也有些勉强，简单点说，他们是搭戏台子、舞台的人，算是艺术工作的参与者，但是实质上干的还是体力活，算是艺术的“边缘人”。

而比较有意思的是，他们是为在这个时代越来越边缘的秦腔剧团装台，说起来算是边缘艺术的边缘人，怎么看，都透着一股子尴尬。

《装台》的故事，本身是沉重的，它讲述的是生活及命运是如何不断给顺子这个普通男人施加重压和伤害的，这样的故事很容易讲得凄凄惨惨戚戚，可是《装台》却举重若轻，将这样的故事讲得很轻松、幽默、好笑，甚至于让人在很多个片刻忘记了人物生活的艰辛和苦难，被逗得哈哈大笑。

当然，这很大程度得益于对人物的辛辣、精准的刻画，以及充满喜剧色彩的剧情处理。

也因此，刁顺子、大雀儿、猴子、转转、麻刀、墩墩、八叔这些人物便显得分外鲜活、真实、甚至可爱。

顺子，是这群装台人的领头人，除了他，其他人几乎都是外来下苦力赚钱养家的，因此这些人身上多多少少都有些市井气，在彩排现场，他们看到俄罗斯姑娘跳舞时，两眼放光地说“你看，那白花花的大腿”。

从某个维度来讲，他们是“好色”、猥琐的，但是从刻画人物的角度讲，却无比真实，底层人很多时候，在大是大非的问题上不含糊，却有些“小毛病”，他们难以抑制本能对异性的憧憬和好奇，也就做不到在这么多美女面前目不斜视。

作为一个男性观众，在看到这样的片段，难免会心一笑，我们在大街上看到美女，不也会多看两眼么？

而顺子去督促几个人工作时，他们多半是为了作弄顺子，便让顺子荡着绳子去看一眼，结果顺子一看之下，竟惊得从高处掉了下来，惹得工友们哄堂大笑。

这样的片段，也让人忍俊不禁。

张嘉益饰演的顺子佝偻着背，头发中夹杂着不少白发，一看就有种被生活压弯腰杆的沧桑感。

他在这伙装台人里，算是头脑灵活且圆滑的，而且他有一种这个阶层的人特有的幽默感，比如看彩排时，他就在跟铁扣铁主任催要工钱，说白了就是要先把工钱拿到手。

铁扣说“有我在你怕啥呢嘛，人老板财大气粗的，在乎你这点碎毛毛钱？

“，顺子就半开玩笑半认真地说：”这老板要是不像铁主任，那就成了。

“看铁主任不高兴，又是一通马屁，把铁主任哄得舒舒服服。

想说的话说了，却又让对方挑不出理儿来。

当演出过后，老板和铁扣都跑路了，要不到工钱，顺子又是很有领导力和应变能力的，他迅速安排大家去堵住表演的演员们，堵不住的情况下，又让猴子和转转去盯住这群演员，他和大雀等人守在剧院门口，不许人搬灯光设施，并且必要时灵活的搬出瞿团这个救兵。

工友们闹情绪时，他也不是一味的忍让，而是发火说，自己是个好歹是城里人，为啥要揽活，就是为来带大家赚点钱。

几句话就堵住了大家的嘴。

大家提议说去铁主任家去要，他推翻了这个提议，而他自己呢，委屈的情绪平复后，就抱着铺盖卷子住进了铁主任家。

这种种细节，足可见，顺子是个粗中有细的人。

为了要回属于自己的报酬，他不得不做一些极端的事儿，因为他知道，如果他不这么做，那么不仅自己的钱不仅要不到，兄弟们也都要不到钱，有些看似的无赖之举，其实就是五奈之举。

事实上，为了要回自己的报酬而住进债主家里，这是常有的事儿，我还在老家的时候，经常到快大年三十时，一些需要结算工钱的人都会一起去欠钱的工头家里，要不到钱就要在工头家里过年，只有如此，才能把辛苦钱要回来一些。

都是抬头不见低头见的打工人，如果不被逼到实在没办法，谁会出此下策呢？

顺子也有“鸡贼”的地方，譬如他和第三任妻子蔡素芬相识，就是他骑车怼了人家，结果把人带回家，用酒给人搓腿，搓着搓着就搓到了一起。

他和蔡素芬领证之前，也并没有把自己所有的事情都和盘托出，比如他曾经有过两段婚史，有两个女儿。

直到大女儿刁菊花回来，蔡素芬才像砸彩蛋似的，砸出了一个个“惊喜”的秘密。

很难说他是不是有意无意瞒着，以便于将生米煮成熟饭，之后再慢慢解释。

抑或是他认为人到中年，遇到一个相处融洽的人很是难得，于是认为其他的不重要，一起开开心心地面对生活才重要。

顺子虽然叫顺子，但生活很显然是难得顺遂的时候，娶第一个老婆，生完孩子，没多久就跟人跑了，第二个老婆，在一起没多久，就得病去世了。

干装台的活儿，演完出老板就跑路了，费尽周折才把钱给要回来。

一波刚平，女儿刁菊花又回来了，掀起了无边风浪，不仅把他刚拿到手的工钱拿去给流浪狗看腿伤，还蛮横地干涉他和蔡素芬的生活，甚至于烧毁了他们的结婚证，把他存下的所有钱拿出去挥霍。

可以说，他的生活因为种种人和事儿，而处于一团剪不断理还乱的乱麻中。

顺子在磕磕绊绊面前，有忧愁，有无奈，但也偶尔有自己的甜蜜时刻，比如那场和蔡素芬临时起意的婚礼。

酸甜苦辣，都融合在平凡而又波澜起伏的每一天里，但不管面对平静的生活还是惊涛骇浪，他都不失去心中的希望，冷静地接招。

而这，似乎恰恰又是普通人的生活标本。

很多普通人就是如此，生活总是平地起波澜，你能看到他永远满面笑容干劲十足的样子，但他内心的愁苦，就只有自己知道了。

毕竟，相比于搭建舞台，生活这台戏，才叫真真儿的难唱。

也正因着眼于普通人的跌宕人生，顺子这个角色才分外的打动我。

他让我时不时想到《活着》里的福贵，他们生活在不同的时代，但面对生活时，都有着一样的坚韧的态度。

而他也同时让我想到家乡的每一个头发花白的亲戚、邻人。

剧中的一些配角也都非常出彩，且设置得非常幽默，比如宠妻狂魔疤叔，一个浑圆的汉子，整天抱着一只白狗守着前妻的超市，因为自己的狗发情和流浪狗交配，便追着那条流浪狗跑了几条街，甚至为了此事，而落下了一条疤痕。

再比如铁扣的老婆，入戏太深，总以丹麦人自居。

还有小资而擅长摆谱的灯光设计师，居然在剧院门口撑着一把伞摆出吃西餐喝洋酒的架势。

连小角色如菊花闺蜜的男友，也很具喜剧色彩，顶着几缕头发，却自信可以游刃在两个女人之间，滑稽而可笑。

人物的幽默感，似乎涂抹掉来生活带来的压抑感和沉重感，让整个观剧过程轻松而愉快。

但这种幽默感，却又似乎是很符合这个阶层的，我印象中，我爷爷，姑父等等很多普通的人，都有一种特别的幽默感，这种幽默感，让他们生活在底层，却有一种独特的魅力。

而在这部剧中，我再次感受到了这种魅力。

当然，普通人的幽默，有时可能会有一点粗俗感，片中还有一个片段是有些惊到我的，就是大家向闫妮饰演的蔡素芬介绍各自的绰号，介绍到大雀时，说他有两个老婆，所以叫大雀。

对于“雀“这个字含义有所了解的人，会秒懂。

而我虽然是湖北人，可是家乡却与陕西毗邻，到西安也不过三小时的车程，很多方言与剧中的方言都是相通的，我们也把男性的”把儿“，叫雀。

而在我老家农村，村民间也会时常开着不荤不素，略显粗俗的玩笑，这对他们而言，似乎是艰难生活中的一点娱乐。

也许正是方言上的相通，让我更加觉得片中人物真实可信，就像片中人物说“哈怂“，我的家乡说一个人坏，也是说”哈“，所以，总感觉这些人物是离我不远的人。

所以在我看来，这部剧对人物的塑造，有一种不加滤镜，原汁原味的纪录片式的真。

真实，便生动，而真实的底层生活，便是像片中一样苦乐参半的。

虽然表达方式轻松诙谐，但这部剧却在反映很多深刻的问题，比如农民工欠薪的问题，比如普通人如何面对苦难，再比如秦腔以及很多国粹的陨落。

当然，它最厉害的地方是，把底层人，拍活了！

而恰恰是真实而轻松地反映着普通人的厚重生活，才让这部剧有着独特的魅力。

我想说的是，这部剧真的拍出了底层人的魅力，它让我们乐于去关注那些普通人甚至边缘人的起伏人生。

作为一个土生土长的西安女娃，朋友来玩我会带他们去钟楼，大雁塔，回民街，尽管每次他们都会兴高采烈地拍着肚皮离开，但自己心里总觉得缺点什么，这部西里安气的《装台》给了我答案，我心底真正想分享给他们的，是西安人的温度和真诚。

如果你对陕西的认知还停留在佟掌柜的：额错咧，额真滴错咧……的话，一定要好好看看这部剧！

这个除了身兼“美食节目”，“陕西文旅宣传片”，“关中话在线教学”等数职以外的电视剧，最打动本本地人的，是“陕西人图鉴 ”。

神撒（二声，头的意思）的（神就是形容这个人的行为摸不着头脑，思想简单且非常轴，我觉得三皮就是个神撒），鸡贼的，瓷的（呆），骚情的，皮干的……一应俱全。

这个剧对于本地人来讲代入感有多强呢，看剧时我总有种错觉，好像就坐在我们院子门口的烤肉摊摊儿上听隔壁桌几个大叔谝闲传，明明身处外地，却感觉在吉祥村踅摸了好几天……这种真实的魔力就来源于这是一部西安人在西安拍的电视剧，创作者们太了解这片土地了，并且把这些元素（方言，美食，人设等）发挥的淋漓尽致。

张老师可太可爱啦剧中频繁出现一个场景：大家干完活围坐在一起分工钱，每个人的收入是透明的，缺钱的直接在桌上借，有钱的给大家加个荤菜，引起了我深深的共鸣。

离开家去南方读书后，多长了些心眼儿，成年人的世界里钱是个有点禁忌的话题，问起来没礼貌，说出去不识相，我确实也只有和西安的小伙伴可以在钱上“斤斤计较”，敞明了说：“啊我最近好穷你狗师的赶紧请我吃火锅。

” or “我发工资了克里马擦出来吃一顿要不然一会就造没了。

”

剧中的大雀儿因为拼命赚钱被大家开玩笑包二奶，开着开着感觉真的有二奶的存在一样，这种无中生有暗渡陈仓的开玩笑方法我们叫“嚷（二声）”，听到这个字就能想象到一个人被一帮朋友你损一句我损一句的快乐场面。

在家以外的地方再真诚的朋友开玩笑也要收上三分，的确也没这种内心毫无波澜的蹭吃蹭喝和怼人了。

八叔（剧中我最爱的男人呜呜呜）和八婶的爱情也很有趣，虽说骂骂咧咧拉拉扯扯的相互嫌弃好像是中年夫妻相处方式的常态，但打心眼儿里的爱和心疼让我脑子里闪过好几个爸爸妈妈朋友的身影，当然，也像极了不断作妖的我爸和我妈。

弹幕上看到有人说刁顺子软弱。

他夹在女儿和老婆，上司和手下的兄弟间，这个本事不大的人，一直在勤恳踏实的尽他所能把生活的这碗水端平，对女儿的横行只能躲在背后骂两句“啥东西嘛！

”，和老婆还存有“搓二两，喝八两”的小热情，即使吵了架也不屈于眼前的利益“坏了规矩”去看狡猾的铁主任，对手下的兄弟们更是肝胆相照，季友伯兄。

他已经在自己的认知范围，能力局限里做到最好了。

这是每一个努力生活的人的写照啊，小家里哄家人开心，社会上给别人装台。

生活最佳状态是冷冷清清地风风火火，就此快快乐乐地苦度光阴，暗暗受苦，默默享乐。

——木心

诸如此类，这种率真，坦诚，包容，热烈，信任，淳朴，粗犷，沉在心底却满口“滚滚滚！

”的爱，就是可爱的西安人啊！

看到很多其他地方的小伙伴也很喜欢这部剧，我也超级欣慰，因为我们都在被这些真诚美好的人性所吸引啊。

我相信许多西安人和我一样，在剧中看到了身边的人。

除了性格，还有对生活的态度。

真实生活就是充满鸡零狗碎，半掺喜忧，生活中真实的人也是这样，栉风沐雨，素履以往。

我们回西安无非就是听父母胡谝些家长里短，撒着拖鞋顺城巷，南门外，咂瓶冰峰，耳边的风带过几句永远没坐下来认真听但是因为听多了能跟着哼上几句的秦腔段子，看着身边的朋友从哈怂变成大哈怂……

或许创作者也是这样一步一步在城墙根儿下走来，才有了这样自然放松，入木三分的作品，让我一个没有在城中村生活过的，也少和中年人打交道的碎女子产生如此深的共鸣，不得不感慨，我西安真的是：

过奖了过奖了 如果一定要给西安人装一个所谓刻板印象的标签，有点调侃带点损味儿的那种，类似于东北人嗓门儿大，南方人抠搜啥的，我觉得是pia（三声）气（陕西话里大概是低级拎不上台面儿的意思），和这个字的发音一样，pia读起来就像一个东西结结实实的掉在地上，我的理解是，无论飞的多高，西安人的灵魂始终会回到这片土地上，不论是曲江还是南门，城中村还是霍格沃茨，拐的（我叫BenerBener Bus）都能给你突突到，油泼面还是要就瓣蒜，遇到瓷锤我们还是会撅他，耶。

原来pia这个字这么写啊……

上个世纪的作家心里，都住着一个偷窥者的灵魂。

因为时代变了，所以在现在的观众眼里看起来不伦不类，怪异而且令人厌恶。

我见过对三皮这个角色最典型的评价，就是不知道这个角色存在的意义在哪里。

对现在的我们当然没有意义，但是放在那个时代，因为类似的故事王小波写了一本叫做《黄金时代》的畅销书，如果读过这本书，大概就能进行一定程度的类比，为什么要出现一个令人讨厌的农村学生，疯狂的追求一个知性的老师。

这是一个时代的产物，它存在过。

好多时候我们对于意义有所误解，认为存在就必须要有意义。

但其实不是，存在就是存在，有些人不满足于存在，疑惑每天吃饱了耍开心了接下来是什么？

所以才去追寻存在的意义。

不寻找意义，其实也能很好的活下去！

三皮这个角色产生的动机是因为它曾经存在过，有真实的人物原型与之对应，作者听过这个原型的故事，或者亲身经历过。

和现在的观众一样，为之痛恨过，为之不满过，为之疑惑过。

最后存在的就是存在了，没有办法改变，所以他努力的想去总结出一点意义来。

或许到了结尾我们就能看到作者总结出的意义，又或者编剧已经把三皮在原作者那里的意义更改了，改成了一个更加正能量的结局，成了我们这个时代的意义。

在我看来，这个角色在现在这个时代唯一的意义，是给你一丁点的线索，有那么一丁点的冲动，去了解一下当年那些偷窥者的灵魂。

评论说菊花这样的人也可以是三观正又心地善良的，因为自己认识这样的人。

首先，我不认为不知感恩的掠夺挥霍父母的钱财、干涉他人婚姻、辱骂伤害父母及其配偶的成年人称得上三观正心地善良，哪怕她自认为最可怜、时不时吧嗒几滴眼泪出来，错的就是错的，言语攻击精神虐待也属于暴力。

其次，外人跟这种人既不涉及共同家庭财产利益、也不需要天天生活在一起，这种人没必要也不敢以恶毒的嘴脸对外人。

如果像菊花对她爹那样，对着再婚的同事熟人来一句“你不要脸！

就知道找女人/男人，只顾着自己快活，都不管孩子”，看人家不抽死他/她。

因为这样说话就是不对。

那为什么对着父母就能说了？

不就是看人下菜碟，以及为了自己的利益要赶走继父继母吗？？

按剧情假设一下：作为再婚夫妻，本来要一起筹划未来的生活，对方的子女过来把积蓄拿走，还理直气壮的“我拿我爹/妈的钱，关你P事？！

”你辛苦照顾孩子的日常起居，这孩子却随时可能冷嘲热讽甚至恶毒辱骂你，而再婚伴侣只会强调“我孩子因为xxx原因好可怜的，Ta只是不会表达，你不要怪Ta啊”。

如果处在这种婚姻中的是你，你觉得这日子还能过下去吗？？

影视作品宣传的是牺牲奉献忍耐宽容大团圆。

但现实生活中，不是每个人都像顺子素芬那么能忍，当父母的婚姻已经被毁于一旦，我们如何认为这样的子女是三观正又心地善良的？

就算真有人能忍耐着过下去，这种病态互虐、靠一方忍耐而维系的家庭关系也绝不应该提倡。

我见过因为孩子自私算计作天作地而离婚的再婚夫妻，备受精神虐待又损失钱财，真的很惨。

所以如果只是外人视角、没切身体会过这种痛苦的话，就请不要替这种子女洗白了。

当然如果你觉得：对外人讲理就够了家人互虐不算事儿、越忍耐证明越有爱、言语攻击精神虐待不属于暴力、只要有个理由自认为很惨就可以伤害家人、孩子父母之间随意挥霍对方的钱不需要其伴侣同意……那咱们对尊重、善良、法律相关的定义就不同，请不必浪费时间往下看了。

下面是原回答。

首先演员的演技都是值得肯定的，给两颗星。

原著里的菊花是个彻头彻尾的恶人，但起码她作恶的理由还算是逻辑通顺，或者说一直作恶才符合她的本性：相貌丑陋又贪慕虚荣，嫁不出去导致她自卑又怨愤，一边不知感恩的榨取父亲的钱财，一边鄙视穷困窝囊的父亲。

有人说能带她去韩国整容、提供更好的生活，她就忙不迭地跟人跑了。

虐杀小狗（剧里成了爱狗人士），逼走韩梅和蔡素芬，甚至在书的最后一章暗示她还会逼走父亲的第四任妻子。

我们可以分析了解这种人作恶的缘由，但无法把她洗白成善人。

电视剧中改编的菊花简直就是个精神分裂，既有原著中的暴虐自私、侮辱、榨取家人，又要拼命往善人形象上靠。

一个嫌弃父亲没钱而处处侮辱打压父亲的女儿，有富二代追求不得高兴的蹦天上去，怎会对人家爱答不理？？

（原著里就跟人跑韩国去了）一开始恶毒暴虐的令人难以置信，把周围的人虐了一圈之后，最后突变成可怜巴巴深爱父亲？！

这不是pua就是精神分裂，有病得治啊。

虽然能够理解是为了过审，必须要强行大团圆结局，所以为洗白提前埋下伏笔。

反正都打算改编了，就把菊花当成另一个人重新塑造，矛盾的表达方式稍微符合逻辑一些。

让菊花作为一个正常的、可教化的作B，而不是一个暴虐的变态，这样后期转变不至于太突兀。

比如《渴望》里的大姑子王亚茹，也不是善茬，但观众不会觉得她是个变态、甚至也能理解她曾经的痛苦。

编剧试图既体现原著里菊花的自私、虚荣、变态、暴虐、癫狂，最后又要帮她洗白成通情达理、关心他人的好姑娘，强行把两个极端的性格揉杂在一起真的太过突兀、不合逻辑了。

菊花在原著里是捆绑她父亲的命运的绳索，这么重要一个角色搞成这样不伦不类，实在是影响剧情质量。

从之前的《都挺好》就有种感觉：家人虐我千百遍，我待家人如初恋。

只要是父母子女间的关系，就不需要逻辑，甚至法律都可以不顾，算计挪用亲人的财产、辱骂殴打亲人或其配偶…最后宽容+大团圆就完事了。

我不否认现实生活中有这种病态的家庭存在，但试图把这种互虐的家庭关系当作伟大的亲人之爱，倡导“牺牲忍让=真爱”，这三观歪得真有些过分了。

人和人相处是双方的事。

不能一方找个理由说自己好可怜，另一方就得无条件忍让，甚至影响更多人的生活。

所以我反对给菊花这样的人洗白，反对宣传家庭成员互虐后强行原谅，反对“爱我就得忍让我的孩子/父母”。

顺子对菊花无底线的忍让被当作大爱来宣传简直扯淡，现实中软弱无能的家长只会任由孩子毁了自己的婚姻也害了再婚配偶。

我见过这般病态的再婚家庭，孩子又作又自私甚至教唆父亲算计继母的财产，父亲懦弱无能以自己的孩子为天，继母百般忍让受尽折磨、被讹了几十万还是离婚告终。

这种懦弱的家长和暴虐自私的孩子压根不该找人重建家庭。

真不希望有人因为相信对方一句“我的娃因为xx原因好可怜的，Ta本性不坏，你忍一下就会好的～”而把自己的人生搭进去。

毕竟再婚伴侣不亏欠任何人的，是最无辜的，凭什么因为别人的孩子可怜就活该承担痛苦？？

作为孩子的家长，要么矫正孩子的行为，要么想办法保持距离少来往保护好再婚伴侣，而不是拖一个无关的人下水。

你跟别人结婚，难道不应该确保人家起码的生活品质和人格尊严吗？

一边找人再婚照顾自己，一边任由孩子给人家带来痛苦，这样的家长也是极其自私的。

作为孩子，有了缺爱、自卑、缺乏安全感等等理由、自认为最惨，就可以肆无忌惮的伤害别人了吗？

菊花是成年人啊，父亲已经没有养育义务了，她凭什么理直气壮的榨取挥霍父亲的钱财？

还干涉父亲的婚姻、辱骂伤害无辜的再婚妻子？

她的某些行为已经违法，只是人家不追究罢了，改编成爱狗+扣个不会表达的帽子，就变成三观正又心地善良的好姑娘了？？

这做好人的门槛也太低了吧……菊花这种人就是最自私的。

只想着发泄自己的情绪，不顾他人的死活；怨恨家人就牛逼一点自己搬出去，大不了少往来，她却赖在家里一边挥霍父亲的钱一边侮辱父亲一边虐待无辜的再婚妻子。

她自私暴虐、好吃懒做，为了大团圆而洗白真的太突兀了。

就像《都挺好》的苏大强，得了老年痴呆就既往不咎，顺带两个自私的哥哥也强行洗白，多少人接受不了啊。

家人之间也应该互相尊重体谅，而不是找个借口就为所欲为。

与其倡导大家怎么无底线的退让宽容、为爱牺牲，不如展现一下如何机智的解决家庭矛盾、让人明白不知珍惜也会失去、勇敢离开过自己的生活也可以是一个选项。

既然剧中把菊花塑造成人渣，就让她恶有恶报，让观众知道肆无忌惮伤害他人是错的；或者像书中结尾那样，顺子注定因为懦弱无能保护不了爱人而单身下去。

这才是符合逻辑的。

如果非要大团圆，就不要让角色作恶的太夸张，变成“只要周围的人肯牺牲，人渣也能获得幸福”就太扯淡了。

2021.1.25 半个西安人的回忆——看《装台》最近看了《装台》这部电视剧。

装台主要由张嘉译与闫妮主演的一部关于秦腔装台与城中村油盐米醋生活的电视剧。

装台讲述了刁家村刁大顺与蔡素芬一波三折的爱情生活与刁大顺在秦腔团干装台零活的事。

刁大顺在一次外出干零活途中不小心用三轮车撞了蔡素芬，结果导致两人生米煮成熟饭，相继领证。

两个人的爱情先后遭遇刁大顺大女儿刁菊花的不同意、三皮杨波的从中阻挠。

经过一连串的亲人变故与三代的降生，刁大顺回味人生百态活明白，活得更加通透，最后也赢得蔡老师的回归，也算是个完美的结局。

对于这部剧，从剧本事老说，其画质制作精良，取景很真实，表达的内容很容易赢得大众的投入观看，也符合大多数在大城市打工人的心境，展现了新时代中国的新面貌、人民新生活与新心态。

有几点特色也要拿出来单独讲一讲：装台人与秦腔。

从秦腔舞台的装台人中折射出秦腔的文化厚韵，装台人顺子的踏实，大雀儿的能干，墩墩的厚实，折射出陕西关中人的吃苦耐劳、稳重实在的性格，正因为这样的性格，才会从秦腔的嘶喊声中体现出来。

记得陕西武装部发布过一个关于招兵的短片，里面从秦统一入手，一字一腔，关中好男儿志在四方，志在家国情怀。

西安人的市井与直。

北方人相对来说比较直，南方人相对来说比较婉转。

女性北方人落落大方，男性则说一就一，敢做敢当。

我在陕西居住十年半余载，能感受到陕西关中人的性格直爽，能干就埋头苦干，能干从来不说在嘴上，说话也要在气势上压倒你。

西安人是最典型的关中人，西安城中村的人也是与一般城市市井相似，但是充斥着关中人的直。

原汁原味的陕西人演绎西安城中村文化与生活。

张嘉译与闫妮都是陕西人，每一句的台词都散发着浓厚的西安味道，每一个神态都把西安人的性格发挥得淋漓尽致。

剧中，演员大量引用关中平原的西安话，虽然是陕西普通话，但是已经有了关中平原的味道，有着肉夹馍与凉皮的味道，有着自古以来大秦人不屈不挠的性格。

剧情的跌宕起伏与人生的寓意。

蔡素芬的离开让顺子失去安稳生活的意义，窦老师的离世让顺子失去交心的避风港，大雀儿的变故让顺子对承担起兄弟情义的责任，刁大军的撒手人寰让顺子瞬间懂得自己还要负重前行，承担起这支零破碎的家庭重新团聚，也要保证装台对这份工作的热忱、团结与传承。

当一切重新开始，三代的降临也让顺子看到家庭的希望，哑巴的天赋也让顺子欣慰装台队与秦腔团这个大家庭重新崛起，蔡素芬的回归更让顺子感受到生活的美满幸福。

在西安上JX的十年，也让我有机会去了解这个传承千古文化的古都，也让我了解关中老秦人的性格与文化。

登高秦岭一览众山小，寻畔黄河壶口大合唱，城墙脚上聆听古城的诉说，总有一种亲切感，总有一种畅享古往今来，总有一种盛世中国的自豪。

喜欢陕西，喜欢西安，喜欢那股坚韧不拔豪气干云的关中味道。

西安城墙

空工寺

空工寺

空工寺

空工寺

东梁

箭峪岭

日出🌄

空工寺

看这部剧一是冲着央视，二是冲着演员，看了几集觉得太不真实，又翻了原著去看。

看完更不想看电视剧了。

搓二两喝八两就能弄个漂亮老婆，这个老婆连他有个女儿都不知道就敢领证？

小说中素芬是对顺子有调查，故意为之，顺子也是再见过后经常去找人家看，后来又撞到才领进门的。

重点是这个菊花的人设，让人难以理解。

原著中的她的变态和愤怒来源于自己的丑陋嫁不出去，嫌贫爱富，看不上父亲的低三下四。

所以她的种种行为都能让人觉得合理。

而电视中除了她幼年失母，个人觉得并没有什么理由让他如此的愤怒。

对待一直流浪狗比亲爹还好，拿亲爹血汗钱住酒店，打扮狗眼都不眨下。

这样自私又博爱的人真的理解不了，现实中也有对狗比对爹好的，但是也都是对自家狗，难说对流浪杂毛狗这么好。

而作为一个肤白貌美大长腿，痴情富二代追求却不为所动。

可以说是视钱财如粪土了吧？

见了赌徒大爷却又是另一幅嘴脸。

如果她嫌弃这个家，完全可以嫁人离开。

似乎剧中给的理由就是等她亲生母亲回来。

总之她就是毫无理由的仇视家里人，除了那只原本该被她虐死的狗，没啥她喜欢的。

一星给西安美食街景，一星给演员。

当然这种原本写实的小说如果照原著拍估计过不了审，所以改编是必然，但人设要立的住，才不会让人出戏。

最后的悲剧结尾估计也会是个大圆满结局吧。

仁者见仁智者见智，总体评分很高，喜欢的还是大多数吧，如果真的喜欢就不要看原著了。

免得破环对电视剧的美好印象吧。

这就是生活，有喜有悲，有生与死，生死交织，悲欢离合，是开始也是结束。

是从二月份的某一天，无意间刷微博知道这部剧的，其实最早是看到在西安拍摄时的路透。

当时一个预告片就很喜欢了，一看阵容：闫妮、宋丹丹、秦海璐，追！

还有文章，虽然被删的干干净净，仿佛从来没有发生过一样，但是不影响。

一直喜欢二叔的戏，单纯的觉得老戏骨间的飙戏才是酣畅淋漓的足够过瘾，二叔的戏一个不拉全看过，这次看到新戏上映自然是欢喜的，等着上映，奈何学业繁忙，无暇顾及，然后开始了继续备考生涯，生活在继续。

或许冥冥之中有天意或者巧合，当我11月28日考完试下载了微博，通上网络，才知道29号这个戏要播出了，一阵欢呼雀跃，在熙熙攘攘的回民街蹦蹦跳跳，手舞足蹈的给队友讲述这个剧有多好看多好看，队友一脸看傻子一样的表情。

29号那天晚上七点多我就拉着队友坐在电视机前准备看，奈何酒店的设施不给力一直闹罢工，只好压着性子刷着B站的周乙、秋妍的cut，第二天一早一转眼就赶紧刷剧，当片头二叔骑三轮车出现时，我长舒一口气，真不赖！

二叔他变了，以后该改口叫顺哥了。

队友在我的带领下一口气补了十多集，直呼过瘾。

我们就开始了愉快的追剧生活。

这个剧每天晚上八点多更新，那个时间是我一天中最快乐的日子，不管白天多累、多难受，生活多么的操蛋，一想到晚上可以看顺芬夫妇就很兴奋，晚上追完剧，总是要上豆瓣看看讨论讨论才觉得满足。

喜欢剧中的菊，记忆中我也是这样一个叛逆的孩子，因为缺爱会和母亲对着干，和父亲吵架。

不善言辞的父亲总会被我逼的着急上火然后说一句啥东西嘛。

然后达成目的的我开心的继续躺尸，游手好闲。

家里也有过鸡飞狗跳的日子，但是随着长大，我越来越理解他们，他们也学着改变，就像不可一世的菊自从生了娃就变得温柔、成熟，学会听取别人的意见一样，每个人都有过叛逆的日子也终会恍然大悟，明白所作所为。

父辈们都是这样日复一日的起早贪黑，为了更好的生活而奔波，晚上吃完饭再喝口酒解乏、隔三岔五约着好友闲谝，日子就这样慢慢过去，孩子会长大，老人会去世，活着的意义是什么并不重要，重要的是还活着。

活着就意味着责任，活着就意味着担当，活着就意味着不能闲着，生老病死人之常情，这不正是生活的意义？

昨天晚上大结局了，是结束亦是开始，桂绒母子该何去何从、八叔八婶如何处理拆迁的事情、顺芬夫妇如何面对这一地的鸡毛，我们不得而知，但是，生活就是这个样子，没有标准答案，并非千篇一律，但是纵然生活虐我千遍万遍，我待生活如同初恋。

其实我是先看的剧，但总有些人物关系理解不了，忍不住去看了书，虽然完全按照书演可能会不过审，但基本的人物底层逻辑至少应该安排妥当。

下面就说几点与原著差别较大的几点，大家可以自行判断：1、首先就是大家说的比较多的菊。

书中菊是因为相貌丑陋嫁不出去，连父亲手下的农民工都看不上她，所以见蔡素芬只比她大几岁还颇有姿色就气不打一处来。

对韩梅发火也是因为菊自己初中没毕业，偏偏韩梅漂亮还上了大学找了男朋友，顺子见人就夸韩梅，才让菊出于嫉妒而逐渐心理失调。

小时候的菊和韩梅关系很好，因为韩梅的妈妈把菊也当作亲身女儿一样照顾，一家人过的也很幸福，所以菊并不是因为顺子给自己找了后妈才暴跳如雷。

2、韩梅结婚没有告诉顺子。

书中是因为菊把韩梅的小黑狗（韩梅妈妈生前收养的残疾狗）虐死，并且和韩梅多次吵架打架后，顺子劝架却也只是偏向着菊，韩梅才伤心离开，宁愿和满存在乡下也不愿和这个养父联系。

剧中并没有这么冲突的戏剧铺垫，并且能看出顺子和韩梅的关系一直很好，可韩梅结婚不告诉顺子这点就很牵强。

3、蔡素芬的背景。

书中蔡素芬是和前夫的老板发生了关系，前夫才一气之下杀了人。

剧中我记得好像只是老板调戏了她，前夫就杀人了。

（这里改的表面上没什么问题，但其实是交代了蔡素芬的人物性格，她也是一个俗人，是在为后面与三皮的关系做铺垫）4、蔡素芬与顺子、三皮的关系（这也是我看剧的时候最不可理解的地方.....芬芬不乐意就跟三皮说清楚啊，顺子都明白三皮的心思了还继续留他，怎么都说不通！

）书中蔡素芬并不喜欢顺子，她就是想找个窝囊的人过日子，不想再惹事，所以在市场观察了几天发现了顺子，主动设计在一起了。

可是相处之后又发现顺子太窝囊，发现和前夫简直不能比。

加上顺子装台一忙就顾不上她，只有三皮天天陪着她照顾她（书中三皮也不是什么学生，就是顺子的一个手下），时间久了便和三皮发展出了暧昧（除了最后那下没有，基本都干了....你们懂的），但芬芬还是念在顺子是个好人不想让他戴绿帽子，加上菊上吊赶她走，芬芬才决定远离是非。

剧里改编的芬芬，就走的毫无必要，虽然最后她回来了，因为和顺子是真爱，三皮主动退出，感觉在强行大团圆，三皮要能主动退出，与之前演的跟踪狂的性格铺垫就对不上了嘛！

5、最后就是强加了一个“二代”的角色，让菊的性格更矛盾了！

一边是表现她嫌贫爱富，一边她又对二代说看不上他的钱。

剧中菊有一个富二代追，又不缺钱花，还爱流浪狗，怎么也不应该是见谁就发飙的性格。

书里没有二代，开路虎的就是“过桥米线”，米线追菊闺蜜不成（闺蜜很漂亮，找了个富二代去澳洲度蜜月又让菊嫉妒心爆发），所以米线一生气就带菊去韩国整容俩就在一起了，但是米线后来被前妻告发卖假酒被抓了。

所以，书中因为菊身边的所有人都比她过得好，同是城中村的人，其他人都在收租打牌，只有顺子一个人在做苦力，全村人都瞧不起他，这才让菊的自卑心嫉妒心与日俱增，变得扭曲，并将这种对生活对自己的不满与愤恨发泄在顺子身上，她认为是父亲的没本事和懦弱造成了她现在糟糕的生活，并也将这种情绪发泄到身边的每一个人身上。

6、最后有一点改的好的是：剧中墩墩和手枪在村子祠堂羞羞被抓跑了，书里是墩墩在寺庙的大殿佛祖背后打手枪被抓包跑了。

信佛的人肯定接受不了这个设定……

第32集：大军“潇洒”的一辈子，最终黯然离世。

与此同时，菊十月怀胎，新生命降临。

主创人员通过这“一生一死”的平行对比剪辑手法，加强戏剧表现，引人深思，赋予“生与死”深层次的生命力。

大军咽气，下一镜头拉升：展现西安城中村全貌。

神来之笔的响起了秦腔快板《教学》：”一不吹牛二不喧，我家三辈坐过官。

我爷见过皇上的面，我婆跟娘娘吃过饭。

我爸穿过黄马褂，我妈穿过绫罗缎。

出门不走坐软轿，回来捶背有丫环。

吃饭端的是玉石碗，尿盆上镶的是五彩蓝······” 。

这唱腔，这场景，完美融合，直指人心，令人久久不能忘怀。

此情此景，此景此曲，把大军的一生，把人性世俗，表现的淋漓尽致。

或许这就是生活吧!