橘色

最初想看这部电影是因为它强烈的加州风格。

变性、黑人、妓女……集齐了弱势群体。

Sin-Dee泼辣跋扈又恋爱脑。

男朋友是皮条客Chester，皮条客的便利是可以和他的每个妓女上床（被称为“验货”）。

在这个圈子里内部消化的爱情注定了女方是不幸的。

Alexander内向，在酒吧唱非常古典纯情的歌曲，跟一个司机客户疯狂争40块钱以致引来警察（她就坦白说了他们的交易，警察也见怪不怪），可能是因为她真的非常缺钱，因为演出是她掏钱才能演的。

她跟亚美尼亚出租车司机Razmik是一种老客户甚至老友的默契，他们在洗车时抹布掩盖下做爱的镜头堪称经典。

Sin-Dee还有爱情， Alexander还有音乐梦。

最可怜的是被Sin-Dee捉奸的真女孩戴娜，Chester甚至没记对她的名字，她没有希望也不指望爱情。

她被从淫窝5号房间抓出，里面是各种奇形怪状的嫖客。

回去时可以看出她连打车的钱都没有。

只是出门半天，再回到5号房间时她已被取代，扫地出门，一个人在大街上冻得瑟瑟发抖，气得把仅剩的一只鞋也踢掉了。

我喜欢影片里女性之间的同情、相惜。

S和A的闺蜜情并没有因为爆出来Alexander睡了她男友一次而被破坏， Sin-Dee只是冷嘲热讽了一句，被泼尿落难时还是只有Alexander陪着她。

S在化妆间给被她抓来的戴娜擦去脏眼影、涂上自己用的唇膏，也是一种同情。

戴娜发现反抗无效，早已放弃，成为S的跟班，融入这个群体。

而在酒吧听音乐时，S也渐渐气消，突然间开始同情地重新观看这个女孩。

站街拉客的变性人 没人愿意正眼看她们 想在酒吧唱歌挣不了钱还得搭钱 有时会跟不给嫖资的客人扭打在一起 还可能被捉弄她们的人迎面泼一脸尿液 廉价妓女们在几平米的破房子里接待客人 趴在风烛残年的枯朽肉体上耗尽时光 一转眼就可能被别人顶替 丢掉赖以生存的活计 男同司机靠开车维持一家人的生活 但难以掩饰对变性人的感情 在洗车时暗行苟且之事 回到家就要伪装出正常男人的样子 皮条客兼毒贩也许上过手下每个妓女 终日游走在城市里努力做生意赚钱 躲避警察突袭的同时还要在几个吵闹的女人之间息事宁人这是街头烂糟糟的日子 他们的粗鄙行为和污言秽语并不讨喜 看上去也不值得同情 只是生活实在不易啊 但谁都得过下去 手机拍摄很贴合这部电影的气质 也很酷 同样酷的还有各种音乐风格交替的原声带

看的时候很惊喜，想到自己也曾写过一篇类似的剧本:圣诞节，互相背叛的夫妻，互相背叛的朋友。

大一最自负而又自卑的的时候想不到是最高产的日子，而后的每一天都在一点点衰竭。

类似的巧合有太多，让我不禁怀疑自己是否是天才，亦或只是一直在天赋的边缘徘徊罢了。

当然，现在没时间感慨这么多。

看的时候我一直在想，导演是如何借由这部片子达到对变性性工作者的关注的，如果只是常规的设想，那应该是这些群体如何遭到社会秩序的攻击，然而导演好像并没有采用这种老套的故事表达，它似乎只是一部关于社会底层群体的黑色幽默，像大部分黑色幽默一样。

不就是妓女那档子事呗?和同性性工作者有什么关系? 对传统角色的异化选择本身就是关注。

作为主角的两位0的言行举止实在太像我身边见到的gay了，说话做事都透露着天真却又一本正经的drama，如果是话痨的话，他们一出现就自带骚骚的搞笑气质。

这样的人大多是妇女之友，女生爱得不得了。

gay群体的纯真是不可多得的(当然有好gay还有坏gay这个看人，我说的是一种普遍的气质)， 他们像是游离于男女性之间的第三性，同时集结了传统男人的蛮横直接和传统女性的柔软。

这种呈现在影片里有很多桥段，这就已经鲜明地表达了对这类群体的注视。

毕竟，生活总是相似的，强制性地为这类群体编造另类的故事才是真正的歧视。

再来说说圣诞节这个设定吧，圣诞通常作为一种美好的象征，圣诞节前夜预示着触手可及的温暖。

与其像那个罗马尼亚人说的“圣诞节是给美国人过的”这种强行上价值、增添悲伤的台词外，不如说圣诞的过程对照着整个故事的起承转合。

不是因为他们这回没过成圣诞就下定义为“作为美国的边缘群体，他们无福享受这等欢庆”，(当然亚历山德拉在萧瑟落寞中给自己点圣诞歌唱的确暗示着大部分底层性工作者圣诞的处境，即使偶然有了欢乐，底色还是悲哀)。

事件永远是偶然的，我们不能因为影视的呈现，选择放弃其他亿万种叙事的可能。

剧中每个人都很惨，他们的惨在于没有任何一个人当天的欲望被满足，没有谁可以真正被苛责，他们经历了犹如圣诞的喧闹，犹如罗马尼亚人家庭圣诞聚餐的喧哗(导演通过这个场景，具体地表现了圣诞这个主题)，节日、忙碌会使我们忘记当下的处境，等到闹剧结束、夜深了，我们才不得不回到往常，接受那个白人妓女因误了单被关在门外的事实，接受辛蒂被泼了尿，没钱再买一顶假发，两人只能蜷缩在洗衣房共享假发的事实(接受身份被歧视凌辱的事实)，接受罗马尼亚人被制裁，正如剧中的每个角色一样。

现在的剧作好像很鄙视这种drama情节，似乎这种又土又颠的内容只是大众玩梗，但我真的很爱这些drama(我真的很喜欢小时代)，合理怀疑很多人为了让自己显得严肃把这种drama藏在心里的秘密角落。

其实，人们看似随心所欲但又不能随心所欲不就是黑色幽默悲剧感的来源吗？

久违地看到这样的drama剧作，很欣喜。

很棒的黑色幽默，近期最爱。

【橘色】对iPhone的应用好于《女儿》，质地与内容很搭，配乐也不错。

人物的欲望是简单的，但困境是复杂的。

Cindy 渴望爱的专属性，出狱得知男友背叛找D字女寻仇对峙，但自身是变性站街女、男友是毒贩兼皮条客大把放纵履历，任其泼辣野蛮也无法改变无爱现实。

Alexandra渴望驻唱表演，但只能应招赚钱付钱给酒吧老板买时段唱歌，渴望尊严体面，但可能还是因为嫉妒或男男关系难专属和好友Cindy的皮条客男友有染。

移民出租车司机渴望摆脱工作的烦乱和家庭的窒息感，同时释放自身的取向需求找变性站街女交易，却被岳母识破围追堵截。

加州没有圣诞气氛的圣诞夜，三人的渴望受阻，不堪被揭穿，可能表达的就是那句“洛杉矶就像一个包装精美的假话”，作为外者体会很难特别深入。

掀开不堪的被子去看里面更加不堪的藏物，虽然最后仍然落在的友情的温度上，全片的冷酷还是多于温度的。

洛杉矶的阳光足够诱惑人，也容易让人间断恍惚，手持镜头却仿佛是把锋利的刀，把残酷、灰暗、挣扎、暴力直接暴露在橘色天空之下。

跨性别酷儿性工作者不是畏缩在阴暗角落的社会边缘人，她们踩着高跟鞋在街头晕染年华，没什么必要的笑点，接下来是争夺的自尊与fiance，很可惜好像没有人会赢，而是各自溃败，在充满嘈杂声音的甜甜圈店。

镜头跟随她们的脚步逐渐蔓延，洛杉矶完全平凡的街道，不断打招呼的工作同行，随时可听的暴言脏话。

比较有趣的一点是，警察在处理Alexandra和未付钱嫖客矛盾的时候，并没有完全的偏袒哪一方，而是就事论事地让她们滚蛋。

Alexandra和Razmik的交易选在洗车店，玻璃外是不断冲洗的泡沫、里面的对于欲望的索取与愉悦。

夜晚付钱唱歌的Alexandra意犹未尽，看起来更加忧郁沉闷，在无人问津的圣诞前夜，只有姐妹Sindee陪自己。

暴走的Sindee先是隐忍决定好好解决，谁知道抽完烟后发现还是压制不住内心的火气，这被“我”男人干的妓女一定要找出来，于是在这个看着燥热却是十二冬月的下午，Sindee暴躁在洛杉矶大街，拖拽Dinah宣泄自己的愤怒与不满。

甜甜圈事件爆发之后，Dinah光着脚回到了这间出卖自己的小屋子，谁知道继续被卖掉，自己一下子就被取代了。

在冷战的两姐妹也在Sindee被破尿之后，两人相携去往洗衣房洗掉沾满秽物的衣裤与象征性别的假发，终于冰释前嫌。

而那个骗婚的Razmik呆坐在客厅，估计第二天还要开着出租车去街头找下一个变性工作者浅尝快乐，但是家或许即将破裂，不过这也不是什么接受不了的结果。

边缘人群的故事很难拍得好，这类题材往往具有先天的猎奇色彩，让观众不知不觉坠入光怪陆离的圈套而忽略掉其现实意义。

这位导演的策略掌握得恰到好处，介乎于现实主义的纪录片与夸张变形的肥皂剧之间。

情节总是在闹剧的边缘临崖勒马，有力地扳回到残酷现实世界里。

从变性人之间的友谊作为切入点较为独到，妙语连珠的俚语对白跟澎湃激烈的配乐是绝配，而先扬后抑的人物刻画手法则不断营造出笑中带泪的观感。

剧中每个人物都塑造得很精彩，这些边缘人物并没有在残酷的现实面前节节败退，他们反而懂得用勇敢积极的心态去接受自身的缺点与欲望，哪怕招致歧视、情变甚至家变，他们依然选择义无反顾地拥抱这个不理解他们的世界。

另外，值得一提的是导演用最经济简便的数码工具拍出了洛杉矶别样的韵味，贫民窟与红灯区难得一见的美感足可与《爱乐之城》媲美。

出租车司机开始zhaoji，卷发妹子揪出fish，长直妹子塞钱上台演出从这里，故事越来越有趣了高潮是在甜甜圈店，三拨人互相惹麻烦地撕逼看得真爽不可忍的闺蜜睡了未婚夫本来是一个无法解决的矛盾，最后在外部的那一泡尿的催化下有了一个头套的情谊。

平安夜听着洗衣机转动的声音变成了一件幸福的事情。

另外fish妹子踢掉脚上另一只鞋让人心酸无比

2015 年上映的电影《橘色》（Tangerine）由肖恩·贝克执导，全程使用 iPhone拍摄，用FiLMiC Pro应用调色，代表了当代电影界两大现象的融合：跨性别叙事的兴起和通过移动技术实现的电影制作民主化。

贝克选择使用iPhone技术不仅仅是一个技术决定，而是有意与电影的酷儿主义主题保持一致，创造了一种独特的非主流电影表达形式。

《橘色》的核心是描绘性边缘化群体（尤其是跨性别女性）的生活经历，主角是Sin-Dee Rella（基塔娜·琪琪·罗德里格斯饰）和 Alexandra（米娅·泰勒饰），她们在圣诞节的洛杉矶街道上度过了一天，经历了挫折、希望和挣扎求生，影片也以她们这一天的生活为拍摄对象。

这些人物的挣扎通常集中在他们的性别认同和在充满敌意的社会框架中的生存上，体现了抵抗、韧性和自我肯定。

iPhone技术的实验性使用，尽管有其固有的局限性——例如手持不稳定、焦深有限和动态取景难度——却成为一种策略性的叙事工具，反映了角色生活的居无定所、生猛的日常龃龉和游走于法律和伦理边缘的地位。

从这个意义上说，这部电影的媒介和叙事信息是相互交织的。

使用iPhone作为电影制作工具既挑战了电影的传统美学，也挑战了电影行业通常存在的等级制度。

作为消费级技术，iPhone通常被认为不足以制作高质量的电影，尤其是与主流制作中使用的行业标准设备相比。

在美国用iPhone拍摄影片甚至不需要像电业局或其他政府机构申请拍摄许可。

然而，《Tangerine》利用iPhone的便携性、即时性和易用性，创造了一种原始、直接的视觉语言。

手持摄影通常不稳定，但可以将观众直接带入电影世界。

它创造了一种发自内心的存在感和紧迫感，让观众成为角色实时挣扎的见证者。

在这方面，摄像机的运动和电影的手持美学是角色情绪状态的延伸——不稳定、波动和不可预测。

这种风格的选择也呼应了人物生活的即兴性和DIY性，他们生活在社会和电影行业的边缘。

此外，贝克决定用iPhone拍摄也体现了电影制作技术民主化的大趋势。

随着数字电影和移动技术的兴起，电影制作人越来越有能力制作电影，而无需昂贵的胶片和高端设备。

这种转变在《橘色》的背景下尤为重要，因为它让电影能够凸显边缘群体的声音——即跨性别女性和LGBTQ+社区的其他成员——她们的故事历来被主流电影排除在外或被歪曲，而且作为性少数、非顺性别者、底层女性，她们也是在电影文化上没有自我生产的能力的。

通过使用这种无处不在且易于使用的设备，《橘色》顺应了日益兴起的 DIY（Do It Yourself）电影制作和低成本独立制作运动，这些制作优先考虑创造力、真实性和社会相关性，而不是技术的完美性。

《橘色》的美学和主题选择因FiLMiC Pro的使用而进一步放大，FiLMiC Pro是一款移动电影制作应用程序，提供对焦、曝光和白平衡的高级手动控制。

这款应用程序让贝克和电影摄影师 Radium Cheung 能够保持对电影视觉风格的创造性控制，尽管是在消费级技术的限制内工作。

FiLMiC Pro的多功能性——支持机架对焦或手动色彩饱和度调整等——增强了电影的表现力。

比如，影片大胆使用饱和色，尤其是占据视觉色调的醒目橙色，这是一种重要的象喻手法。

橙色既鲜艳又刺眼，体现了人物强烈的情感体验——愤怒、激情，以及逃离压迫他们生活的压迫力量的渺茫希望。

饱和的配色方案也与影片黯淡的边缘化叙事形成对比。

强调了人物在一个不断试图剥夺他们这些东西的系统中寻找美丽、肯定和身份的挣扎。

在一个通常被残酷现实——贫穷、歧视和暴力——定义的世界里，色彩的视觉强度为影片对原本残酷生活的描绘注入了近乎超现实的能量，与LGBTQ+社区的街头文化、充满节奏感的音乐一起，强化了这种群的不被定义、不可预期、甚至也不被接纳的生命力。

它让人想起当代数字媒体和流行文化的美学，其中色彩通常用于表示情绪极端或文化归属。

这种视觉风格使这部电影与地下和亚文化运动的审美情趣相一致，反映了她们的特殊反抗方式（橙色作为主色，象征能量、活力和绝望，而这些都是影片中人物生活的中心）。

因此，FiLMiC Pro的创作潜能，使电影制作人能够建构出一种独特视觉叙事，不仅反映了人物的内心世界，而且颠覆了主流电影中常见的精致、人造美学。

这部电影的美学选择拒绝了对城市生活的美化、理想化的描绘，而倾向于对人物存在的更粗犷、狂野，更真实、有时甚至令人不舒服的描绘。

《橘色》是跨性别叙事和移动电影制作如何汇合，以挑战性别文化霸权和主流电影的传统美学的典型例子。

通过使用既易于理解又具有实验性的媒介，贝克将电影的形式提升为为一种浅表化的叙事主题。

<图片1>Sinsin和Alexandra在donut time 闲聊，sinsin刚刚出狱，正准备向Alexandra宣布一件“惊喜”，Alexandra打断了她，告诉了sinsin男友在她入狱时出轨的事。

sinsin开始了一天的暴走，寻找那个叫dinah的第三者。

Razmik是个来自亚美尼亚的移民，在洛杉矶开出租车，他有着不错的收入，每天遇到不同的人。

他的妻子，女儿和岳母和他住在一起，她们准备了丰盛的晚餐等他一起过圣诞节。

Alexandra今晚要第一次登台表演。

圣诞前夜，她希望能吸引更多的人来看自己的演出，可是sinsin打乱了她的计划。

在圣诞节的这一天，他们似乎都有着某个期许。。。

这部用iPhone拍摄的电影再一次证明了电影中，故事的重要性。

没有大牌明星，没有机械和技巧的炫耀，只有纪录片般的镜头语言和故事，记录了生存在洛杉矶隐藏面的人的生活。

他们有毒贩，有妓女，有出租车司机，有变性人。

有黑人，有白人，有外来移民。

性别的冲突，文化的差异，生活的艰辛和无奈都在这一天直白地展示。

sindeerella是sinsin的全名，或者说花名。

她和那条街上大部分黑人变性人一样，做着站街的工作。

她刚刚从监狱出来，和好友Alexandra在甜甜圈店闲聊，她正准备告诉Alexandra她男友Chester向她求婚的好消息，可是Alexandra会错了意，以为sinsin知道了Chester劈腿，sinsin恼羞成怒，要去找小三。

多番打听，才知道小三的名字叫Dinah。

sinsin暴走在洛杉矶的街头，经过的地铁，公交站，终于在一个小旅馆的小房间内找到了正在为客人服务的dinah。

dinah是个白人妓女，瘦弱又受惊的她完全没办法抵抗sinsin的暴力，sinsin和她在街头拉扯，dinah无奈只好跟着sinsin去找Chester，走到半路sinsin才发现时间快到七点。

她说好了要去看Alexandra的初次登台。

只好带着dinah去Alexandra唱歌的酒吧，到了之后发现观众只有她们两人。

Alexandra今天发了一天的传单，却只等到了两个观众，她的初次可能也就是最后一次了。

Razmik和家人及亲友一起在吃圣诞晚餐，可是他总是心神不定，他想去看Alexandra的演唱，那张票是Alexandra为他服务的时候给的他。

以工作为由，他离开家人去了酒吧，发现大家都走了。

打听到Alexandra和他期盼已久的sinsin都去了donut time,他便驱车前往。

Razmik的突然离开，让他岳母心生疑惑，便跟踪他到了donut time.所有的冲突都在这个有着亚洲服务员的甜甜圈店爆发，sinsin发现她替Chester入狱的这段时间里，Chester不仅劈腿了dinah =，甚至连好友alaxandra都背叛了她，Razmik的岳母发现了他的奇怪的性癖好，让她女儿带孩子过来捉奸。

大吵大闹之后，所有人都被赶出了甜甜圈店。

在圣诞节的前夜，他们彻夜难眠。

故事结束在sinsin和Alexandra的对视中，尽管有过背叛，她们总会和好如初，因为她们只有对方。

Razmik的妻子，也会选择原谅他，因为她要依赖她生活。

这部电影让我想起了多年前看过的《撞车》同样的多线性叙事，同样涉及到种族，甚至连配乐和镜头都很相似。

无助地主角们，深夜只有斑斓的灯光陪伴，低沉地管弦乐响起，带着空旷和无奈。

对于这个城市来说，无数地边缘人只适合生活在暗夜。

Sin-Dee-Rella只属于一个站街女的花名，就像Cinderella只属于童话故事一样。

没有王子去愿意去拯救一个变性的黑人，Razmik这个异族的男人，也只能花钱去买灰姑娘的亲吻。

洛杉矶在燃烧这一题目，来自于一部纪录片巴黎在燃烧。

这部纪录片记录了80年代纽约同性恋异装癖人群中的风云人物和他们的drag show。

他们中间大部分是黑人，意大利人这些外来移民，他们在drag show上风光无限，却在现实生活中被歧视和欺辱。

他们的工作差不多都是站街，他们的结局大多死于艾滋病，更甚者被恩客杀死。

30年后的洛杉矶，他们依然生活在城市的边缘，街道的阴暗处，不同的是堕落的人群中多了native white。

肤色，种族，性别，取向似乎是每一个探究美国社会的人都要涉及道德问题。

这部电影来自于美国，这部电影也只能产生于美国，多元的文化和无法完全融合的隔阂，创造了这个冲突和无奈的电影。

第16届#法罗岛电影节#无人知晓单元第5个放映日为大家带来《橘色》，下面请看前线花枝招展的交际花们拼的你死我活的评价了！

曲有误：一声姐妹大过天。

热可可加盐：狂野中藏不住的一丝温情。

布谷卟咕：以后圣诞别看《真爱至上》了。

Xavier-耐观影：当初看过的最好看的一部跨性别主题电影。

Spy Liu：法罗岛众相，而小朋友是那位看不下去这群人淫乱生活的、选择报警的甜甜圈店主。

赵小毯：相比从头到尾的撕逼大戏，混乱情节，镜头上的朦胧橘色感、剪辑、电子摇滚乐的节奏推动更享受。

psychopath.MN：开头约定了no drama，随之而来的却是全片的drama。

果然我还是喜欢Sin Dee&Alexandra这种真性情人设。

球球糖：新年第一部。

贝克用5s拍的！

rio厉害！

贝克是天才了！！

很暖的色调。

一刻不停的抓马。

却尽是底层边缘人的辛酸。

无奈与无助。

迷幻松饼：整个电影糙得恰到好处。

非常真实，但又drama得无与伦比。

电影结束之后我还在思考每个人物之后的生活会如何，仿佛他们是真实存在的人一样。

zzy花岗岩：影片最令人欣喜的并不是iPhone 5s的拍摄噱头，而是其新颖的主题，三条线索交织在一起，向我们展示从未关注过的人群。

片中人物个性鲜明、叙事不落俗套、节奏流畅、配乐富有感染力，喧闹的夜色增添了落寞，不离不弃的友情又给人温暖。

年度惊喜电影之一。

Her Majesty：猜到了姘头被好姐妹偷吃，但是最后没有扯头花而是仙走一步去站街，也蛮意外惹。

too much drama for this movie，剧情弄这么完整，是说导演没有自信玩得更飞呢，还是说他鸡贼呢，有些过火的地方一看就知道是直男拍的。

肖恩•贝克更应该去好莱坞主流发展，他在美国独立电影界显得有些油腻。

非有想非无想：非常喜欢本片，橘黄色镜头、快节奏配乐、撕逼一路LA普通街景、不带圣母滤镜展现同性恋变装站街女的优点无需多强调。

只是生活就是这样一地鸡毛啊，我去站街讨生活，爱上毒贩男友，闺蜜背着我和我男人睡了，只有一个最好朋友听的独唱会，在外做0的深柜老公，谁又比谁高贵呢？

此片带给我找到了归宿般的气质，我们过的都一样。

好看好看。

鲍勃粥：观看前并不知道使用手机拍摄，事实上也没有那么至关重要。

广角镜把人物紧贴地貌，急速飞奔的角色不是被某一特定结果导向的叙事所捆绑，而是自由地冲进了一种光影充盈的街道中，时间由广阔的天空展露，并以演出开始的七点为中转站。

空间上扁平化的城市街景却在可能性上无限延展，呈现拟态。

音乐推进节奏和情绪，但从不试图去补偿影像，故影像足够充沛。

某种意义上是新形态的“公路片”。

子夜无人：拍摄媒介上的突破其实增强的是影像的“实录感”，各式各样的姐妹互扯头花大战从黄昏至午夜的几个小时里连续不间断地盛开，而它开到荼靡的这座城市叫洛杉矶，“像个包装精美的谎言一样”。

所有的爱与故事都变成焦头烂额、龇牙咧嘴的撕扯，趁着擦黑的夜色露出爪牙，那些鲜活的生命力好像已经在站街抢食的时候用完，而后某一刻，薅过的假发变成温柔的安抚，生命的终点是与你相对而坐、默然不语的柔情史。

欧.尹：毫无疑问本作从题材上、技法上皆是成功的，几条线看似漫不经心地推进，终不可避免地交汇碰撞于满是谎言的都市夜色中。

看似在写欲望，实则在讲情感，看似在讲情感，其实又是在深挖特殊群体的自尊与独立。

爱疯拍摄没什么好说的，本片所有的成功都应当先归功于剧本的成功，然而这都只是从所谓我主观认为的客观来讲，若纯从主观而论，这并非是一部给我欣赏的电影，如果我是甜甜圈店的老板，大概早就报警了。

#FIFF16#无人知晓单元第5日场刊将于稍后释出，请大家拭目以待了。