解构生活

是不是女人都喜欢刨根问底，尤其是问男人问题。

我常常问他，你爱不爱我。

你会不会一辈子爱我。

你爱我什么。

他的回答往往都是千篇一律，爱。

一辈子都爱。

爱你的全部。

严刑拷问之前嘴上一本正经，问过之后却当调情剂一笑而过。

扪心自问谁也无法担保情感的走向，尤其是围城里的男女。

所以逼问也许真的只是一种形式，要对方时时铭记。

《解构生活》演绎了一个很好的例子。

也许这部电影想告诉我们的很多——伦敦、种族歧视、忧郁症、贫困和中产、青少年问题、妓女——但我只想说说“爱情”。

一度很讨厌裘德洛。

不喜欢他抑郁的眼神，单薄的身架，更不喜欢他稀疏到五年后即会秃顶的头发。

英伦男人。

典型的清心寡欲又色迷心窍。

但这部电影拯救了裘德洛在我心目中的形象。

我第一次正视他到位的演技，才发现：他真的演什么像什么，不红都难。

电影里的威尔•弗兰西斯（裘德•洛饰）是一名事业上春风得意，跟同伙开建筑公司的中年男人，有一个相处十年的女朋友。

问题不在于他或她，而是他们十岁的女儿——她和前夫的骨肉。

女儿患有自闭症，女朋友一心扑在女儿身上，很少顾及他们之间的感受，也使得威尔弗兰西斯无法进入到她们的生活，隔阂一天天加深。

一次偶然的机会，威尔弗兰西斯认识了裁缝女艾米亚（朱丽叶•比诺什饰）。

艾米亚是流浪英国的波斯米亚人，老公在政治斗争中被打死，留下孤儿寡女。

艾米亚一个人苦苦的支撑着家庭，整日为生计奔波，但唯一的依靠她的儿子却游手好闲，被人教唆行窃。

威尔弗兰西斯的建筑公司正是他多次行窃的地方。

艾米亚和威尔弗兰西斯正是因为抓捕小偷遇见对方。

莫名的被艾米亚吸引，威尔弗兰西斯隐瞒了他儿子的罪行，找出各种机会跟艾米亚表达爱意。

当他陷入这段热恋不可自拔的时候，忽然得到真相，原来艾米亚跟他一起的目的不过是为了保护儿子，并且拍下了他们在床上的照片已做要挟。

威尔弗兰西斯这才回过神来，爱情的美好一去不复返，他这才发现自己最爱的人还是十年的女朋友和她的女儿。

故事很圆满，艾米亚和儿子回到了波斯米亚故乡，威尔弗兰西斯终于求得女朋友的原谅并向她求婚。

生活始终是围着圆圈在走，偶尔出了轨道，但还是要回到原位。

这样的中年危机似乎已经成为全世界不变的规律，只因为全世界的爱情婚姻都是一男一女。

年复一年，日子虽然丰润盈实却又陈善可乏。

《美国美人》《大开眼界》，这类片子都是典型。

中产阶级的危机，是因为不为钱发愁而有了更多的胡思乱想。

一、多半男人赚钱，女人享福中年男人拼命工作总是为了整个家庭。

男人的高学历、高尚工作、高薪资造就一家人舒适安逸的生活。

女人闲置（闲职）在家带小孩。

久而久之，女人要么对空荡的大房子和永远忙碌的丈夫心生疑虑，要么一门心思扑在孩子身上，陪孩子上钢琴课、舞蹈课，每天念叨的也是关于孩子的话题。

虽说享福，但做女人的总会自讨苦吃。

男人不解风情花大把大把钱在房子、汽车和女人身上，却忘记最初相遇的时刻。

电影里女朋友问开车的威尔弗兰西斯，十年前她抱着刚出生不久的孩子从瑞典逃到英国，还记不得那夜他们的相遇。

威尔弗兰西斯头望着窗外，往事浮上心头，他的表情是复杂而痛苦的。

长大的女儿依旧睡在妈妈的怀抱里，我们总是不能回到过去。

二、随手可拿钱买性的世界也难以成就无法宣泄的中年空虚电影里好几个镜头都是关于威尔弗兰西斯和一个妓女的。

她在街头向他乱送秋波，在车里大跳艳舞等着威尔来袭。

威尔则至始至终一副懒散和调侃的表情。

香艳不具备诱惑，同情却是对妓女最大的耻辱。

也许吧，有钱的男人，如威尔，对信手拈来的偷情和交易不屑一顾。

已经过了荷尔蒙快速分泌的年代，他们想当然的需要一段同时刺激视觉味蕾和心脏的恋情。

如有必要，他甚至可以自我分裂。

直至爱情的最后破灭。

厌倦了日复一日的同床共枕，自以为生活已失去信念。

偶然的调情才能激起不可收拾的整夜，早上却被女儿吵醒。

这样的日子，想必总是会痛恨的。

三、爱和不爱就是理想主义的升华和破灭，经不起推敲的永远是“小三”.一直觉得艾米亚是深爱着威尔弗兰西斯的。

为保护儿子偷拍他和她的裸照也许只是顺水推舟。

两者都源于爱。

只是艾米亚是挣扎在贫困线上的人，流浪他乡，儿子成立她唯一的支柱。

为此她可以放弃所有尊严，包括原本可以圆满拉上帷幕的爱情。

威尔对艾米亚的隐瞒是既往不咎的，艾米亚对威尔的坦白却可有可无。

出于对儿子歇斯底里的保护，她对威尔说出了事情的真相，眼神却是故作坚定的无奈。

还是当两个人都泡在浴缸里的时候，才是一番情意缠绵，才是一场爱意浓浓。

母爱是伟大的，这是不讲情理的爱，方才显得尊贵。

即使如此，艾米亚在这个复杂的关系链里，还是充当了第三者，俗称“小三”。

小三之说法跟年龄全无关系，只是因为身份卑微且受人蔑视，所以才以小字冠首。

威尔毋庸置疑的爱过艾米亚，当他收到了来自心爱女人的最大欺骗和伤害。

这是他从浴缸里全裸出镜后的第一念头。

愤然离去，不再回头。

爱消失得那么快，未留下一丝丝存在的痕迹。

在公园里，艾米亚拉着威尔的手臂，求他不要举报自己的孩子，旁观的我也看的心酸，威尔却拂袖而去。

她孤单而绝望的站在风里，恍若隔世。

男人啊，看似完美主义，诉不尽的道貌岸然。

小三的命运，一如最新上映的《画皮》，就算爱也得下地狱。

四、环绕全球，所有的男人都会道歉，那只能证明所有的男人都会外遇方言里有话，扯红脖子认定自己说的话就是真理的时候，有“***就跟你姓”一说。

对于出轨事故，我深信可以用这句话来押宝。

威尔对家庭的背叛，灵魂和肉体双重的背叛。

偷情的最高层次。

谁不想。

可喜可贺，当威尔的女朋友冲下车疾走在高速路上时，威尔拉着她求婚了。

圆满的大结局。

但，下一个道歉，除了求婚戒指，还要靠什么呢？

from blog. http://www.21du.com/frish《解构》还是很有人味的电影。

建筑公司的合伙人着迷于清洁工，年轻的小偷送回了偷走的笔记本的主人的照片，对自己女朋友的女儿的宽容和疼爱，贫苦的妈妈对于儿子的保护与牺牲，警察劝说失主不要让青少年小偷坐牢，扫街的妓女送还了男主角的路虎..。

片子中很赞Binoche的表演(大姐太胖了)，操着一口外乡英语，传统而固执。

Jude Law与女朋友之间关于家庭与情爱的讨论也非常值得看：“那时我们亲密无间，现在这个对我来说，不过是个牙印罢了。

” 这出戏会让许多人有所共鸣，我们和别人的关系走入颊角，却不知道该如何Break.片子的结局webto说太和谐啦其实我还蛮喜欢，Binoche最后出现时的眼神中包含了很多东西。

其实我觉得这个片子最出彩的地方在judy与站街女的戏，“animals don't talk, because they don't lie”。

还有那段："I have to charge you.","I keep warm, I buy coffee.It's a trade,You abuse me, that's business."看到这当时就笑了，这话从一个妓女的口中一本正经的说出来，太可爱了。

比较关键的台词“有些东西被砸了我是说，不光是玻璃被砸了但是破坏并不一定就是坏事，对吗？

打破惯例也许就是件好事也许，也许在修理窗户之前应该再打碎些玻璃我的工作就是这样我专门负责整理要是建筑物间出现不协调就轮到我们大显身手。

”-frish.

jude law这种演员，不是什么角色都能演得让人叫好，几年前那一部alfie就让我跌破眼镜，奇怪他怎么会挑了这样一个本子演了这样一个花花公子，再后来jude桃色新闻不断，滥交偷腥被传得沸沸扬扬，让我一度怀疑，这色艺俱佳的英伦小生是否进了好莱坞就忘了老本行。

好在还有明格拉。

算起来这已是两人第三次合作，The talented Mr.Ripley中，jude饰演纨绔子弟dick，那种太阳神阿波罗一般的气质，让人不多看他几眼也难，其张扬跋扈的神态，一挑眉一瞪眼都看得出明格拉放大了他在wilde里的耀眼。

由此进了美国，又有了第二次，和nick kidman在cold mountain里演苦命鸳鸯，偏偏那时两个万人迷都最怕被人说花瓶，于是留着胡须一身脏兮兮，诚意可嘉，但演得颇显费力。

直到第三次，我不知是化装的功劳还是怎样，jude的感觉和the talented Mr.Ripley中的英俊少年已完全判若两人，老实说will略显疲态的眼神和明显变宽的下颌几次让我想起了乔治克鲁尼——大约这也是明格拉想要jude呈现的中年男人形象——不得不说这样的误会很棒。

will实在是个太难演的角色，所有的矛盾都围绕他展开，在家中要解决与女友、女友女儿的沟通障碍，在工作室要抓到入室盗窃的小贼顺便应付一个性格乖张的妓女，而最有戏剧张力的是，在贫民窟，他与比诺什饰演的小偷母亲那一段意义不明的感情。

will是几条线索的焦点，内心戏尤其重，这样充满矛盾的角色，光靠长得养眼应付不来，只有实力（若找到像丹尼尔戴刘易斯那样的戏精）又没有说服力，而jude law把这些都调和得恰到好处，多一分嫌多少一分嫌少。

可以说经过此次演出，jude已完全让我忘了他本该是一个只凭外表也能吃好几年青春饭的演员。

明古拉可能是个不错的改编者，自己编故事就肯定不是专长。

Breaking & Entering里，明显感觉到他一百分努力的想编一个又感人又有深度的故事，结果是太多内容掺杂在一起揉和成了一滩烂泥。

可能是拍多了爱情史诗，这次导演想要以小见大，没有大场景，就是一个事件牵连两个家庭。

题目是一个入室盗窃的故事，底下暗喻这个事件同时也是breaking into了两个家庭的生活，一边是中产阶级中年感情危机，一边是外来移民有问题少年的单亲家庭（看看这么长的定语就可见明古拉的野心），一会儿要表现夫妻间的貌合神离，一会儿是父女母女母子的感情，一会儿是婚外恋，还要推动盗窃事件的发展，没有足够的篇幅铺垫和积累情绪，却又保留着明古拉史诗电影般的背景音乐，煽情十足，结果看来无比虚假。

我得说，片子唯一的亮点是比诺什扮演的母亲，一口波斯尼亚口音惟妙惟肖，全身上下没有散发一点比诺什的大明星风采（比起当初明古拉在冷山里为遮掩尼可光彩费脑经这次他算是省力了），将一个靠裁缝活过日子的难民形象刻画的十分到位。

然而这种刻画的优秀却反衬出剧情很多不让人信服的地方，我无论如何看不出来比诺什有什么吸引裘德罗的地方，明似乎也觉得铺垫这份感情有难度，于是，索性不铺垫了，基本上，就让裘一个突袭的kiss搞定大局（后面他也是一个kiss搞定了他老婆），然后是必不可少的一场带裸露场面的床戏，我比较受不了的是后面一场共浴的戏，同英国病人里的那场如出一辙，看到澡盆一出来的，我就默念：千万不要吵架，千万不要吵完再给个全裸起身的镜头。

很可惜，导演的想象力就是这么贫乏，唯一值得安慰的是比诺什起身的时候总算没有全裸---是半裸的。

最后说结尾，last ten minute，剧情急转直下：老公回心转意，夫妻和好，儿子逃脱牢狱之灾，。。。

明又大大宣称了一下：我是十足好莱坞的。

但是，他难道不知道现在好莱坞也不流行好莱坞结尾了么？！

第一次看JUDE LAW 的电影是一部科幻片Gattaca 里面的一个配角，当时他还没有名气，完全掩盖在当时的当红小生Ethan Hawke的光彩里面，但是他一出场，依然让我记住了他英俊年轻的脸庞。

The Talented Mr. Ripley 第一次让我觉得他真是潇洒漂亮，符合角色花花公子的感觉。

后来看到《兵临城下》的时候第一次被他的演技征服，觉得他太会演戏了，完全看不到一个所谓英俊潇洒的男人，而是一个充满了真实的苏联士兵。

这就是JUDE LAW 给我的最初印象，一个演什么像什么的演员，而不是一个外形英俊的明星。

后来JUDE LAW 开始大红大紫，电影里面的角色也多被英俊小生所取代，而不是一个曾经演技卓越的演员。

然而在这部BREAKING AND ENTERING 里面，他再一次让我看到他演技的光彩，而不是面貌和身材什么的。

像所有英国的演员一样，JUDE LAW 非常具有演习的本事和功能，他的演技比起好莱坞的很多所谓英俊小生不知好多少倍。

在这部反映了英国社会现实生活的电影里面，他的演技再一次让我们觉得他依然是一个演员，将一个禁锢在家庭生活中喘不过气来的住家男人，一个和一对母女相依为命却永远得不到信任的男友和后父（法律上还不是）的压抑和无聊感演的非常恰到好处。

你不再觉得他是JUDE LAW，而是电影中的那个生活中普普通通的男人。

其实BREAKING AND ENTERING 是一句警察术语，指非法进入别人家进行偷窃的行为。

偷窃？

当然除了电影里面的偷窃行为而导致出的一个故事之外，还意味了其他的偷窃？

每一个人的谎言，谎言背后的真是情感，生活在谎言之中的人和生活本身是不是将每一个人的时光，真实，情感等等进行了一把偷窃？

在生活中也许每一个人都在BREAKING AND ENTERING 别人的生活和生活里面的一切隐秘。

顺便说一句，Juliette Binoche的演技永远是杰出的，但是我依然怀念那个当年在《蓝》里面让人惊艳倒震惊的法国美女Juliette Binoche，她的冷峻的美丽和卓越的气质让我叹为观止。

从《蓝》以后她很少再那么出彩了，怀念法片时代的Juliette Binoche！

现在已经很少有一部让我看完以后想写点东西的电影了，人太浮躁了，总是想用大场面也震撼我们，结果震撼的只是眼睛和耳朵，看过也就完了。

《解构生活》是一部好电影，连夜看完以后，我感觉必须写下点什么。

这是一部不好归类的电影，看介绍以为它是一部所谓的中年危机电影，其实不然，它不像那些迷茫的中场阶级寻找爱情激情意义的故事，它掺进了现实，任何东西只要沾上现实就变得不再轻盈，不再诗情画意。

波斯米亚母子离开离开英国的时候，频频像那些英国人致谢，背影孤单而悲凄，似乎听到英格兰在对他们说：滚回老家去。

当然了，这是个人联想，片子的重点好像不是探讨民族问题。

电影的重点说的是生活，如题，解构生活。

那么什么是生活呢，为什么要解构它？

威尔就是所谓的中产阶级，体面高收入的工作，漂亮的老婆，女儿有点乖僻但还算一个不错的家庭。

这就是我们说的生活，和谐的生活，在这下面到底掩盖了多少东西，个人的意志是选择伸张还是妥协，爱情意义这些形而上的词汇是不是真的不如柴米油盐重要，你不爱你的妻子了你敢不敢直接告诉她？

勇敢的或者说疯狂的去追求所谓的激情爱情意义，还是从一开始就刻意的去消解意义，用不断的琐事来填补它的位置然后不断的强化，直到有一天我们终于什么也不相信了除了房子汽车工作实实在在的东西。

这是一种选择，我们都要面对，就像生存还是死亡。

我以为生活就是一种选择，结果很快就看到了自己的幼稚。

选择只是某些人的权利，另一些人他们没有。

背井离乡来到英国的波斯米亚母子，他们过的是什么生活呢，男孩为什么去偷，我记得他说过一句话：我的母亲在为别人当奴役。

男孩身手矫健动作灵敏却最终被抓，很简单，一个人能力再大也对抗不了整个社会，颇有意味的是生在中产阶级的威尔的女儿酷爱体操，几乎为体操发了疯却水平一般，如果换作是那个男孩，结果会是什么。

威尔看上了他称之为爱上了男孩的母亲阿米拉，充满激情的不顾后果的去追求爱情，而阿米拉却承受的相当艰难，道理很简单，她有太多的顾虑，她不能不考虑生计，她不能不为儿子着想，她那么一个主动还人遗忘的钱包的人，最后竟然会想以裸照来威胁来交易。

或许在她看来，这段所谓的爱情不是那么美丽那么轻盈吧。

电影的名字直译应该是《解构和重建》，电影中人物的生活都解构了，大家都抛开了伪装叙说了心中的伤痛，遗憾的有人的生活重建了但有人却没有。

故事的最后，威尔和妻子在歇斯底里的争吵后重归于好，开始了新的生活，波斯米亚母子却带着伤痛离开伦敦奔向未知的前路。

我很欣赏导演没有为威尔和阿米拉安排一段温情的伤感的告别戏，因为爱脆弱的虚无的可笑，在现实面前没有人愿意再提起。

忧郁的眼神软弱的心谁都没有错错在人性整盘讲了一个[应该]的故事男人应该女人应该妈妈应该儿子应该生活中会有那没多应该吗

这是一部很小的电影，感觉是美国人参与拍摄的英国版《一地鸡毛》。

写了几个普通人的生活片断。

描写了一些司空见惯的情感危机。

然后很主流的结尾。

Jude不适合演丈夫，外观上看他实在没法只被一个女人拥有和宠爱。

还有，指望他养家糊口、让孩子接受良好的教育，似乎也不是很靠谱的事儿。

好像《Alfie》里面那个他，更合乎他的外表。

可是，这次他演个丈夫，而且是个还算对自己和家人都负责任的丈夫。

这片子里的Jude演的威尔是个年轻的市政设计师，供职于和朋友合作的公司，接到一个富有挑战性的街区改造工程。

他和女朋友同居10年，却没有结婚，不是因为不爱，而是因为深深的不安。

开头他和合作伙伴简短的交谈，已经明显的透露出了所有故事的缘由。

威尔是个英国人，而他带着13岁女儿的女朋友是个北欧人，当年她带着2岁的女儿离开丈夫，从瑞典搬到英国，遇到威尔，然后相爱，并生活在一起。

她是个不安的女人，她似乎是为了寻求宁静而来到英国，之后，当她找到一个安稳的英国男人，却开始越来越不安起来。

多动、偏执、自闭，随着女儿的长大而越发明显，这也似乎把她内心的不安越来越放大的表露出来。

所以，他们一起生活，相爱，却不能结婚。

她要守着和女儿的圈子，又想让相爱的男人加入，却总是不得而入，并为此倍受煎熬。

朱丽叶比诺实扮演的角色似乎总是为她量身打造一样，也许这就是她特有的张力。

她虽然是个法国人，身上却有一种并不庸俗的国际化。

她此番诠释的是一个因塞尔维亚民族争端来英国逃难的单身母亲埃米娅。

婚姻的不幸和丈夫的暴死让她的生活陷入困难和困惑。

她靠在家替别人修补衣服过活。

除了儿子，她的生活似乎不再有丝毫的希望。

这两家人看似丝毫没有关系。

后来却因为一些突如其来的事情，胶着在一起。

埃米娅的儿子，从小就体会了战争和贫穷的艰辛。

他是个有点自闭的英俊男孩儿，跟着妈妈来到英国，忍受着别人的孤立、鄙视和内心的痛苦挣扎。

他用奔跑跳跃来排解内心的压力和孤独，他爸爸的坏朋友看中了他的本事，让他跑上威尔公司的天窗，偷来密码并偷走办公室里所有的苹果电脑。

这些小贼得逞了，而少年只得到一台苹果笔记本，那是威尔的电脑，里面有威尔的设计、一家人的照片，和他女儿体操练习的视频。

这个孤独的少年，羡慕小姑娘一家人的幸福，转而是更深的孤独和自怜……他甚至把这些资料烧成光盘，在再次偷窃威尔公司苹果电脑时，把光盘放在他桌上。

6天之内两次失窃，威尔和朋友终于坐不住了，他们没法接受善良又富于人情味的警察那套论调，决定自己追查窃贼。

每晚坐在车里，盯着公司的大门。

他们甚至遇到一个生意不太好的妓女。

威尔和妓女交谈，并获得了某种真诚和信任带来的短暂愉快，当然，他不会和一个妓女上床。

这应该不是一个有家的英国建筑设计师的所为。

他送给她一瓶他女朋友喜欢的香水，这种虚伪的行为最终惹恼了那个妓女。

他对自己虚伪，进而对一个对他真诚的妓女虚伪，这也许是一种逃避，但是真得很虚伪。

直到某天，他终于发现了那个再次为偷窃来探路的塞族少年，他跟踪了他，找到了他的家，并发现了他的母亲做修补衣服的生意。

可是之后的事情失去了控制，他为了找寻窃贼，最终偷走了小贼母亲干涸已久的心。

有时候就是这样，从某地不得而入却又从别处获取慰籍，之后达到某种平衡，明白一些道理。

戏里的每个人都有着深深的不安和对爱的渴望。

在感情里进进出出。

威尔的女朋友靠心理治疗，她女儿靠藏电池和体操，威尔靠逃避，埃米娅靠母爱，她儿子靠冒险的跳跃……终于，小贼的行为东窗事发，他们抛弃了少年，他成了唯一的被告。

威尔的善良让他无法再逃避下去，他和女朋友坦诚的交谈，化解了多年的隔阂。

终于可以结婚。

他们一起挽救了自己的生活和婚姻，少年的前途和母子俩的生活。

故事结束。

爱情总会发生，可能一天、一周或者一生。

这与真假深浅皆无关系。

但与生活的每个细节都有关系。

我们用命运来解释这些。

互相的真诚和坦白是生活中归平静的灵药。

若没有对方，自己对自己，也是这样。

女人是永远都不得不冲动的动物。

开始她们为了爱情而放弃翅膀，献出贞操，放弃原则。

后来她们成了母亲，又不得不勇往直前的奉献自己，原则、贞操，甚至是尊严。

爱情，又算得了什么。

怀疑、嫉妒、偏颇、出轨、坚持、迷茫和爱、安定、温暖、诚实、快乐、责任一样都是婚姻的组成部分，就好像硬币的两面，就好像考试和作弊一样，就好像生死一样，不可或缺，也不可能或却。

婚姻必须不断的忍耐、妥协、坦白、接纳、修正和爱。

若做不到，幸福，就永远不得而入。

逃避并不是错，但是不能忘了来路。

挺好看的电影，虽然它只讲了件小事。

这应该算部老电影了。

其实很难把它归到哪一类，可就是很喜欢。

没有那些大起大落的情节，不过生活点滴。

有些人觉得这部电影是导演的失败之作。

他们觉得太过冗杂。

可是它对几个中年人的生活的描写我觉得很成功。

威尔坦言他有犯罪欲望。

最后他也的确在道德上越了界。

这是男性都会有的欲望，而他也就这么遵守了自己心里的想法。

仅此而已。

可是我个人并不是很喜欢这个人物。

他一直在叫嚣着Liv和Bea把他关在了圈子之外。

但我不认为他有真心的去努力过。

或许他曾尝试着融入，我却一直认为他心里是暗自把其当做负担的。

不过借口。

孩子不是不懂的。

谁对他好，谁爱他。

他都明白的。

她也会抱怨“爸爸从来没来过。

”他也会对Will说“教练喜欢妈妈。

”她把电池藏着，又会不会只是一种想要被关注的举动，就像早期的鸣人般。

是，她心理有问题，但是我至始至终觉得，一直尽心尽力地照顾着Bea的只有Liv。

是的，Will爱她，可是从某方面来说，他也厌她。

Liv是个很有自知之明的女人。

她明白Will的努力，也明白Will没有责任全心全意的对待Bea。

所以她不怪他，她只是失声地告诉心理医生她希望Bea是Will的孩子。

记得有一个镜头，Bea把盘子摔碎了，Liv只是默默地忍受着Bea的责怪，自己在那里收拾着。

而当只有自己一人时，她把破碎的盘子从垃圾桶里捡出来在那里小心翼翼的拼着。

这个镜头是我一直无法忘怀的。

后来他帮着Will为那对母子开脱。

她一直很平静，或是努力平静。

可是当Will问到她问什么这样做的时候。

她崩溃了。

为什么。

因为她爱他，而他想要他们好。

所以她帮他。

而那个妓女虽然谈不上喜欢，我也无法喜欢。

可是她说的许多话是很现实地折射了生活中的无奈。

"50 pounds，you can do whatever you want. 。

”What is your name? ”"Except talk. ""动物们不说话，因为他们从不说谎。

"“你以为我喜欢穿着丁字裤到处晃来晃去么。

”她不想，但她只能这样。

她只能这样，所以她至少保留内心。

Breaking and Entering。

Miro破了道德与法律，可是最后看清了一切选择了新生。

那个妓女选择了开走车，可是在结局又将它还了回来。

Will讨厌那样张扬而扰人的舞曲，可是当又一次听到时却会心一笑。

电影里时时都在述说着这个观点。

——有破才有立。

电影的最后像是无奈的妥协。

Liv知道自己失去Will了，在从心理医生的治疗室里走出来的时候。

她就知道。

“我真的失去他了。

”什么时候我们失去了爱，只是因为习惯而在延续着。

可是我希望，对于Will来说，希望他能珍惜好身边的爱。

至少，保护好让他不要碎掉就好。

裘德·洛、茱丽叶·比诺什主演。

光看到这两个名字，就已经能够充分勾引我的观赏欲望了。

没办法，一个英国帅哥一个法国气质美女，又都是我喜欢的演技派。

想拍成烂片也难。

中文有两个译法，《非法入侵》，这是直译的，但总不禁让我第一时间联想到《黑客帝国》之类的美国高科技动作片。

另一个是比较主流的《解构生活》，我觉得也不是很搭。

翻译的确是门学问。

看完了想说的太多，却像片子里的大多数主角一样欲语还休。

很生活的片子，说了些平常人生活里的交往纠葛，说了些平常人的难念的经，说了些淹没在忧郁里的平常人的不平常。

没有绝对的好人和坏人，只有一群在生活中无奈的人，以及这些无奈的人所面对的问题。

生活其实很公平，一个50英镑买她任何东西但买不到她的talk的妓女，却比我们的忧郁帅哥看得更通透。

你甚至无法确定，谁更值得同情，更需要帮助。

如果不经历生活，你无法理解这些感情、生活里的困窘。

可是经历过的人，却也只能跟着主角一起充满挫折感和无力感，静等着事情的演变。

所幸的是，Jude帅哥虽忧郁，人生态度倒也积极，没有破罐破摔，没有躺倒不干，而是一直在向前走。

哪怕方向并不明确，仍然愿意去碰去撞，寻找解决的方法。

仍然真诚地说出实话，主动地承担后果。

不是每个人都敢去选择的，特别是根本不知道每根选择的绳子后面拉出来以后会是什么。

每个人的周围，都罩着一个属于自己的气泡。

气泡里很安全，是自己的底线，最最真的自己。

如果有人靠得太近我们就会开始不安，不自觉想要抵抗。

想要接纳一个人很难，如果真的让他break and enter，进入自己的气泡，需要天大的勇气和信任。

可能是彻底的温暖，也可能是彻底的灾难。

这人带来的伤害，我们没有任何抵抗的能力。

这时候，我们会怀疑，我是不是进入了他的气泡，还是和旁人一样只能在外边徘徊？

于是，需要确认，需要对等，需要人品。

每一段感情都冒险，能在感情中走远的人，或是无知，或是勇士。

所以，当你跨越了无知的阶段，如果还能去爱，便是真正的勇士。