赵氏孤儿案

其实《赵氏孤儿》给了我们很多的思考，全篇而论，以一个孤儿的成长史演绎了一部精妙绝伦的古装剧；另一个层面又在演绎着程婴夫妇抚婴的艰辛历程、以及剧中令人叫绝的思路与计谋。

本局大部分时间基本用在了程婴与屠岸贾之间的计谋周旋，而恰恰是展现了本剧最精华的部分（个人见解）。

最近上公共关系课，再加之刚看完《赵氏孤儿》，觉得程婴、屠岸贾计谋之对策，都宛如一场场公关危机的成功处理案例，着实让人佩服；不管屠岸贾如何抛出问题，程婴总有化解之法，说是一场兵法较量又何为不可呢？

一场现代职场尔虞我诈的电视剧演练......编剧的情节连接、剧中的计谋思路都缜密悬疑。

唯一不足的是台词，比不上《甄嬛传》那样精辟；如果台词能遵照原著、把白话文更改为古语，那么这部古装电视剧可能会更符合历史。

剧中以人性本善贯穿始终，屠岸贾自以为看透所有人，可他却终以因人性本善、未把人心看透而自取灭亡。

这也许正是随着社会的发展、人们生活节奏的加快，编剧看到了现代社会的浮躁，而发自内心的一种呼唤。

程婴是个大忠大义之人，屠岸贾乃奸邪之人，韩厥虽忠却也胆怯正代表现代社会的大部分人，我想编剧是在向我们展示和反讽现在社会上太缺乏像程婴这类人，倡导人们做好《三字经》当中的首句“人之初，性本善”。

个人觉得孙淳的演技真的不错，慈父和奸佞之间的转换拿捏得特别好，其对孟姜的哭戏也一度让本人落泪；而应采儿的表情有些呆滞、年老时的走姿都没有完美的诠释一个伤心欲绝的公主形象；吴秀波呢，演绎的程婴形象挺深入人心的，刚开始认为他难以驾驭，然而就在摔孩子时的纠结场景中改变了我的想法；练束梅的演技真的不错，朋友都说她能跟吴秀波对戏已是展现其优秀了，不过在这部剧中我总觉得她的脸太小有一点压不住这个形象，其次是台词有些僵硬，有些遗憾。

最后，我觉得这部剧还是不错的，有些思想真的值得借鉴，比如：最后一集树的根与事的源作对比引导的想法。

还有很多剧中提到的故事，都是一种学习和享受。

从31集无姜回来的时候，在家里看起了《赵氏孤儿案》，一下子就被里面冲突的矛盾吸引了，没看前面的剧情就接着看下去。

程婴说，只有一个人可以阻止屠岸贾，他花了大大超过赵武的精力去把无姜培养成一个正直的人，这样他碰上了他爸就不会动摇，即使是他爸爸。

这里我虽然觉得有些卑鄙，因为无姜以为可以用忠君来换父亲一命，可是最后的结果还是他父亲的死。

他利用的就是无姜的正直和屠岸贾对无姜无条件的爱，还有他的自负。

说到底，还是程婴最懂他们父子俩。

他一直说，人性，屠岸贾，人性是会变化的。

一直非常喜欢无姜，喜欢无姜那种至情至性，天真正义。

相较起赵武，他没有那么多顾忌，没有那么多的沉重的负担与仇恨。

除了他爹，他兄弟，他爱的女人。

当然还有所谓的忠义。

当赵武，不知道如何处理屠岸贾的案子时，一边是母亲的以死相逼，杀父之仇，一边是19年的兄弟之情。

程婴说:”忠义是本，仁善是源”.于是，他放了无姜和屠岸贾。

全了友情。

他说最大的敌人就是他自己，这十九年在屠岸贾家中，每天早上醒来，就想到一个画面，他深吸一口气，是儿子的体香，向下看一眼，是儿子的笑脸。

他恨屠岸贾恨得深入骨髓。

最后他说，我程婴这十九年没有一天当你是友！

也是一个至情之人，所谓忠义不过是受赵朔之恩太重。

他没有假惺惺的宽容屠岸贾，而是说，你回去，回去才是你的尊严。

当然是以无姜的活着为担保，让他宽心，才能回去受死，当然，屠岸贾一定得死，不仅是那三百条人命，那些个婴儿，那些个婴儿的父母，还有他程婴的儿子！

只有承受这一切的惩罚才是有尊严的死。

最后程婴和宋香坐在院子里，才突然想起，程婴这一生中最对不起的人，是宋香。

他做了一切正确的事情，却独独对宋香欠了一次又一次，一次又一次的把儿子从她的身边送走。

他叫宋香娘子，娘子。

就连暴露了赵武的身世那一次，他也没有怪她，只是说，我的傻娘子啊。

雪落尽，一家人终于可以在一起了，永远。

但似乎这个片子的主题不是讲的是忠义而是正义。

程婴忠的不是赵朔，而是一个人理，天理，是他心中的那个正义。

这是一部古装剧，透着的却是现代人的理。

这也是为什么程婴教导赵武，秉公执法，按法律的程序走，坚决不动私刑，否则那跟屠岸贾没有本质上的区别。

大哥我觉得你应该做一件事情，看书，我在屠岸贾的府邸看到的全都是书，屠岸贾天天看书，他的智慧是从书里得到的。

没有缺点就是一种缺点。

赵朔为了维护自己的形象，急公好义，有求必应，他的美名四处传播，人人敬重。

不利于名声的事，赵朔是不会干的。

要想牺牲程婴，干吗咨询这么多人呢，只听听韩厥一个人怎么说就行啊，咨询越多，也就表示赵朔心中举棋不定，这就是正人君子，他们永远在忠义之间难以取舍。

孙淳和波叔的演技真是没的说.台词,表情,表演张力,样样十分精彩.负责任的说,这部戏能让人看下去,完全是靠演员的演技.....现在来说说吐槽的部分.18集之前的冗长,赵朔那派除了程婴以外的人弱智思维,让我都替编剧的能力感到捉急......就拿19集来说,我看到公主重金请的杀手去杀程婴的戏,看的我狂笑了5分钟还无法停止..........1.这个兄弟连谁是程婴都没有搞清楚就敢出手杀人?!!公主傻,难道两箱珠宝请的人也是傻的?!!程婴公开摔死了赵武,这在晋国的都城里算的上是超曝光的人物了,虽然时代很久远,没有网络照片啥的,这个人在杀人都不先埋伏几天先确定确定?!!只是听到宋香傻傻的说男人睡着了,进去看见个人躺着睡觉,就动手?!!看来不想当将军的士兵不是好杀手这句话真是没错的了!!2.这个兄弟出来杀人,身上还带着腰牌,生怕别人不能知道他的身份?!!3.这个兄弟还是很讲究人性化杀人的,程婴同学说等一下,他就等一下;程婴同学说石言是楚国使者,杀了他国君饶不了你.他就真相信了!那请问你穿着夜行衣,蒙着面这是为什么呢?!!国君知道你是谁啊?!唉,瞧我这脑筋,虽然这个兄弟是全副武装,但谁让他把腰牌当装饰品挂在显眼处呢?!! 这坑爹的剧情设计!!!战国时期人民果然淳朴无限啊

赵氏孤儿案已播出过半，波酥的表现越来越好，别婴摔婴那是神殿级啊，有木有啊，有木有。

淳叔也是炉火纯青，棋逢对手。

都是好演员。

我是多么期望，波酥通过此角把所有那些拿过的，没拿过的视帝悉数收入囊中，所以我对此剧编剧剪辑台词的槽点真是一忍再忍。

然而心中憋闷，实在是不吐不快啊。

摔婴前十几集的铺陈那叫一个拖沓，战争场面，赵朔，公孙杵臼之死拖得太长，拍得又不精彩还有穿帮镜头，何必呢，剪短点加快节奏又不易穿帮，不好吗。

赵和公孙两个演员的表演也弱了，导演期望拍出来的视死如归的气势明显没有达到。

屠岸贾的那些阳谋对于你死我活的政治斗争来说并无太过高明之处，感觉情节完全是靠赵朔一方的弱智在向前推进，完全没有你来我往的高智商互博，让人对赵朔的死少了不少同情，我想有不少人跟我一样盼着他早点死吧，觉得他死得活该吧，不死天理难容吧，他是笨死的呀。

公主的人物设定也让人精分啊，有木有。

前后判若两人。

前面坚定地跟她的傻老公一起仁爱，还要劝老公仁爱，后面居然对全城婴儿的死活漠不关心，熟视无睹。

就算程婴摔死的真就是赵孤，一个真有仁爱之心的公主也不应该那样疯狂地恨程婴，而且恨且仅恨程婴一个人。

尼玛，老娘真要骂人了，你该恨国君你弟弟和屠岸贾好不好，至少一起恨啊。

是要告诉我们公主之前那都是假仁假义吗？

不过这样看来公主前后的智商倒是还稳定，稳定在一个很低的水平上。

还有那啥采儿童鞋的表演啊，也给剧集减分不少。

你除了会瞪你那美丽的大眼睛还会什么，以为赵武死了以后的悲痛欲绝我也没看出来，跟波酥的对手戏完全弱爆啊，有木有？

港台真的无演技吗，尤其女演员，连花瓶都当得勉强。

幸亏是配音，还弥补了一些表演上的不足，不然就惨不忍睹啦。

看过一篇对编剧的采访，说是他觉得收视率没有期望的高有部分原因是观众不喜欢看政治斗争所以转台了，还说什么编得故事要照顾到大多数观众（大意）。

编剧大人，你太高看自己，太低估观众的智商了。

就你那些计谋有一个出人意料的吗？

有哪个不是赵朔一方太笨而成功的？

真正好看的戏码应该棋逢对手，将遇良才，你来我往，防不胜防，然后让一方由于更崇高的精神追求而惜败，才会精彩。

您都编得让观众三观不正，恨不能让赵朔早点死了，还觉得是因为观众傻缺，不愿意动脑筋才影响收视的。

尼玛，又要骂人了，您以为观众的智商都跟公主似的70以下吗？！！

您要真这么想，那我要说您真的是无药可救了。

港台编剧功力还是不够啊。

故事框架起来了，填进去的料确是虚的。

那台词啊台词，我都快吐槽无力了。

您这算是半文半白？

拜托您要是没那个功底也尽量少露怯啊，别用那么多成语，这是春秋的戏，您用的成语十有八九产生在春秋以后，容易让人出戏。

编导们，我承认在雷剧满屏的今天这部戏还算可以了，但是您列为是奔着经典去的，两位男主也是如今少有的搏命出演的好演员，就此而言，这部剧还差了不只是一口气。

真是对不住波酥都演出了心脏病。

四颗星，三颗给我酥，一颗给淳叔。

说实话，要不是因为波酥，这剧我看个三两集就弃了，最多后面再回来看看摔婴的高潮戏，当然如果没有我酥，恐怕别婴摔婴戏也不会那样震撼人心，催人泪下。

诶，看来还是要看脱水版啊。

这部剧再次检验出我就是个剧情控。

演技啥的不说，都是老戏骨。

不过新生代的演员就差了一圈。。。

诟病最大的是剪辑。

好多个场景切换，时间轴错乱。

我举其中一个例子。

1,公主收买宫内一个侍卫去杀男主。

侍卫圣母大发，放过男主。

(场景切换 公主住所)2,"什么，(侍卫)跑了？

"。

(场景切换 男主住所)3,男主劫后余生，讨论刚刚的事情。

场景一，夜10点。

场景二，夜11点。

场景三，夜10点半。

1和3时间轴是连续的，而场景2的时间比场景3时间还要晚。

却要放在前面播放。

这个搞错时间轴的剪辑太多了。

太出戏了。

然后吐槽点就是剧情了，有些人物立的太正，比如赵将军。

然后草儿这个人物非常奇怪，为了帮助男主，自己做出牺牲太大了吧，这难以理解。

草儿说书这段非常奇怪。。

官府抓不到，听客听了还给她掩护。。。。

看赵氏孤儿 有点假 历史要复杂的多，背景:公室：诸侯公子及公孙 直系血脉 公族：诸侯五代以内的近亲宗族：诸侯五代以外的远亲卿族：诸侯士大夫的宗族 赵氏在这样的背景下：下宫之乱 是国君的宗族和赵氏宗族的矛盾 ，是卿族之间的矛盾的集中体现。

在如夏天的烈日般的权臣赵盾去世以后，赵朔的病死，赵氏实力的削弱，反赵实力的增强，赵氏的失败也可见端倪。

看了那段时间的历史，当权利在赵盾手里，在赵氏盟友手里时，赵氏都风光无限，当栾书（历史上没看见有屠岸贾）上台后，赵氏只能家破人亡了。

权利的交接出现的问题， 想起了阎锡山的一句话 柄不在手 转不由己。

刚看完北京遇上西雅图，好吧，从心术开始吴秀波的角色就是各种医生，这回竟然又穿越回古代干老本行，当然干好本行之余，副业也要玩玩政治，搞搞军事啥的，这种T字型门客当然获得剧中其他众多人物的深爱，屠岸贾是法律出身，程婴是医科出身，再次表达了这两行里聚集了高素质人才。

不过此剧最大的缺点还是中国电视剧的老病：情节进展的太慢。

说一句话，得咽两口吐沫，估计要不是这么咽，也到不了40集。

而且有些地方也实在是太二了，自从赵朔被灭门之后，我觉得真正疯的不是宋香而是程婴，主角从此以后的技能完全就是段誉的六脉神剑，失灵时不灵，一会儿聪明到可以看出来老头子心里有鬼，一会儿又任由疯老婆带着赵武到处乱跑。

估计吴秀波的心里也很无奈。

好吧，还有二十多集呢，慢慢看吧，大四毕业前一定能看完。

近日，著名导演创作讲座暨互动论坛在CCTV北京中视广经文化发展有限公司(以下简称CCTV中视广经)会议室开讲。

中国电视剧导演工作委员会副会长兼秘书长、著名导演阎建钢表示，从艺术表现方式讲，电视剧导演是“大众化表达，非个人表达”；但从艺术创作的追求上说，导演拍戏一定是“自我内心力量的体现”。

阎建钢：好剧源自导演内心的力量——著名导演讲座现场直击3月20日下午15时,著名导演创作讲座暨互动论坛在CCTV北京中视广经文化发展有限公司(以下简称CCTV中视广经)会议室开讲，著名导演阎建钢、康洪雷、陈燕民、杨阳和巴特尔到场,献上了一场精彩纷呈的导演艺术创作谈。

本次讲座由中国电视剧导演工作委员会与CCTV中视广经联合发起，在近四个小时的讲座中，导演老师畅谈艺术人生，分享影视剧创作的方法与经验，并热情、幽默地与听众互动交流，现场气氛十分活跃。

原定3小时的讲座，由于现场高潮不断，一直持续到七点才意犹未尽地告一段落。

出席讲座的都是国内导演界的著名代表人物，现场的话题自然就从“导演”这份职业聊起。

中国电视剧导演工作委员会副会长兼秘书长、著名导演阎建钢，执导了《东周列国-战国》、《秦始皇》、《尘埃落定》、《中国地》、《赵氏孤儿案》等多部经典作品。

阎建钢导演真诚地告诉大家，从艺术表现方式讲，电视剧导演是“大众化表达，非个人表达”；但从艺术创作的追求上说，导演拍戏一定是“自我内心力量的体现”，导演有什么样的内心世界和精神力量，都会通过作品呈现给观众，拍戏仅靠技巧是不行的。

阎建钢导演的这个观点，引起了现场几位导演的共鸣：中国电视剧导演工作委员会副会长、著名导演康洪雷说，“我的戏里每一句话都是真的，我想说的话都在我的戏里了”，他的代表作品《激情燃烧的岁月》、《士兵突击》、《我的团长我的团》、《推拿》，部部直抵人心；中国电视剧导演工作委员会理事、著名导演陈燕民的作品《无字碑歌》、《人生几度秋凉》、《感动生命》深受观众喜爱，他认为导演是“一剧之魂”，“我的电视剧就是要传递正能量”。

为了给大家加深印象，陈燕民导演用了一个形象的比喻，把电视剧艺术比作“蛋”艺术，导演创作的过程要削去棱角，变成“蛋”，导演艺术就是把自己的东西（内涵）放在“蛋”里。

这个精妙的比喻引来了大家会心的笑声；中国电视剧导演工作委员会常务理事、著名导演杨阳是现场唯一的女导演，既有《牵手》、《心术》这类温情、感人的作品，也拍过《新亮剑》这样的硬汉作品，并且都创下了高收视率，实在令人钦佩。

她用女性的细腻去诠释导演这份工作，“这个职业承载了我们对人生的感悟和价值取向，表达了对世界的伤痛感”，她以《心术》这部作品为例:“《心术》表达的主题是信、望、爱”,“希望观众能从电视剧中感受到爱与正能量”。

中国电视剧导演工作委员会常务理事、著名导演巴特尔的代表作品《西部警察》、《车间主任》、《至高利益》、《江山》、《旗舰》、《南下南下》等，或是开风气之先，或是题材大胆突破，他结合《旗舰》讲解了导演艺术个性与观众需求的平衡问题，并引用剧中的经典台词“前进3，全速前进”，语言十分幽默，激发了现场热烈的掌声。

当主持人把话题引向具体的电视剧创作时，各位导演都畅所欲言、妙语连珠。

阎建钢导演的近作《赵氏孤儿案》目前正在央视一套热播，他首先介绍了这部作品的创作缘起，并强调自己是带着一份责任感去改编这部经典，为的是再现先秦大义和程婴身上重于泰山的牺牲精神。

阎建钢导演说：“对自己而言，《赵氏孤儿案》是我的静心之作、敬心之作、精心之作。

一生只有一次面对这部经典的机会，唯有如此。

”为了拍好这部经典，阎建钢导演不惜毙掉了剧本第一稿，第一稿虽然在悬念设计上更出彩、更具商业价值，但他认为不能为了收视率而随心所欲地解构经典，因此果断地放弃。

阎建钢导演还给这部戏定下一个原则：前面有的戏后面绝不重复，“这个戏要硬硬地堆满事件”（阎导举例说明了何谓“事件”：路上堵车，车辆排成长龙，这是“事实”；这时前面的车上下来一人，拉开后面一辆车的车门，对司机打了一拳，这就叫“事件”）。

阎建钢导演践行这套创作原则，是出于对观众的尊重，而那些随意篡改历史的历史剧在他看来是不足取的、是没有责任感的表现。

“你尊重观众，观众就会尊重你；你愚弄观众，观众就会抛弃你。

”阎建钢导演如是说。

电视剧艺术是大众艺术，但它也能承载道义、教化人心，这是阎建钢导演想通过《赵氏孤儿案》告诉大家的，这也是他一直秉持的创作态度。

把观众装在心里、在乎观众的需求是这几位知名导演的共识。

谈起深受观众喜爱的《心术》,杨阳导演告诉大家，《心术》并不像传统电视剧那样靠故事、强情节去支撑，而是突出了话题性，用散文化、意识流式地表达医院的环境。

这样的题材和创作方式有一定风险，但当时接拍《心术》时自己没有一丝的犹豫，因为她“相信中国人民对生活的参与感，这个剧的话题性一定能够吸引观众。

”在电视剧艺术中，独特的创作个性与独到的创作视角是导演的本能追求，同类题材的戏完全可以拍出不同的感觉。

康洪雷导演对此深有体会，他的新作《推拿》聚焦盲人按摩师这一群体，从盲人的视角去展现他们的喜怒哀乐，表现他们对爱情与幸福的追求。

“你的眼睛看见的不一定是真实”，康洪雷导演回忆该剧筹备阶段去盲人按摩院体验生活的经历时说，“有句话说得好：上帝为你关上一扇门，也会为你打开一扇窗。

眼睛看不见，一样能追求爱情与幸福，其实扭头看一看，幸福有时就在身边。

”随着讲座的深入，台下听众的热情不断高涨，CCTV中视广经影视节目制作中心、广告事业部、人力资源部的同事们以及观众代表踊跃提问，大胆表达自己对近期影视剧热点话题的见解，而台上的名导们知无不言，酣畅、诙谐地予以解答，现场互动十分热烈。

当被问及当前某些电视剧靠“雷”的剧情赢得收视率的现象，陈燕民导演以一个形象的比喻作答：“我们导演、电视工作者共同耕耘了电视剧的森林，这片森林枝繁叶茂、茁壮成长，引来了很多观光客；而“雷”剧就像是森林里的偶尔出现的歪脖子树，因其造型奇特有时反而能吸引更多游客的目光，这并不奇怪。

” CCTV中视广经影视节目制作中心总监桂梅既是本次导演讲座与互动论坛的发起人之一，也是现场的主持人，讲座接近尾声时，她总结了主题：敬畏艺术、尊重观众、结合市场，在戏里说真话、用镜头传递正能量——这是国内著名导演对电视剧艺术创作达成的共识，也深得观众的赞同。

整场讲座圆满结束，那些新鲜的观点、鞭辟入里的灼见和现场滚烫的热情，还将长久地留存在与会听众的脑海里，将沉淀为大家予取予求的精神财富。

（文/黄磊）

第一次知道赵氏孤儿这个事情是几年前陈凯歌导演的电影在报纸上登出上映的新闻，对于历史的喜欢和学习的繁忙忽略过去。

再次听说是晚上吃饭看新闻联播时主持人报道的将要在综合频道播出。

从第一集开始看，现在看到了41集。

每集45分钟。

我是有何等的耐力将它欣赏完。

虽然高中学习很苦很苦，虽然拥有家人的压力，可我还是看了…… 原因是语言的魅力。

当初在豆瓣上看一个作者说的话影响我至今，他说，你们学英语的总是想以它为工具，总是看压缩后的大篇幅简介，可是你们单单是为了看剧情吗。

几句话的东西作者却花费心血写成好几万字的书，就是为了讲件事吗。

作者没有用几句话讲内容说明那里面还有很多东西值得体会，这种东西就叫做语言的魅力。

你能复述出内容却不能描绘出画面。

恰恰如此。

赵氏孤儿一句话的时间地点起因经过就讲完了。

为什么用2000多个分钟来描述呢。

我想也就是那么一回事。

吴秀波孙淳的演绎我真是欣赏了，何等精彩，何其华丽。