《天国还很遥远》剧照
《天国还很遥远》剧情介绍
天国还很遥远电影免费高清在线观看全集。
元々『ハッピーアワー』クラウドファンディングの特典として企画された短編。現時点で濱口竜介の最新作である。ドキュメンタリー、正面ショット、ダンス…とこれまでの濱口作品のモチーフが頻出する一方で、新境地とも言うべき軽やかさが印象深い。それをもたらしたのは、『PASSION』『永遠に君を愛す』出演の岡部尚との久しぶりのコラボレーション、そして新たな協働者である小川あん、玄理の瞳の輝きだろう。虚実の間を揺れ動く”インタビュー”シーンは必見。热播电视剧最新电影恋爱写真半个女友少年康熙闪谷第二季忧国的莫里亚蒂第二季惊声尖笑3奥斯维辛集中营的守卫战斗司书木乃伊的秘密超凡跨次元里德角银河系Single8七月与安生百鬼幼儿园第三季宇宙战队球连者VS宇宙小队奇袭400高地青春盛宴2：边沿玩叛游戏PICU儿童重症监护室特别篇2024王子在巴黎孤独摇滚(下)秘境寻宝杀人房间愤怒的公牛仙境传说加油！同期酱怨灵人偶生化危机：复仇伏尔泰，混合
元々『ハッピーアワー』クラウドファンディングの特典として企画された短編。現時点で濱口竜介の最新作である。ドキュメンタリー、正面ショット、ダンス…とこれまでの濱口作品のモチーフが頻出する一方で、新境地とも言うべき軽やかさが印象深い。それをもたらしたのは、『PASSION』『永遠に君を愛す』出演の岡部尚との久しぶりのコラボレーション、そして新たな協働者である小川あん、玄理の瞳の輝きだろう。虚実の間を揺れ動く”インタビュー”シーンは必見。热播电视剧最新电影恋爱写真半个女友少年康熙闪谷第二季忧国的莫里亚蒂第二季惊声尖笑3奥斯维辛集中营的守卫战斗司书木乃伊的秘密超凡跨次元里德角银河系Single8七月与安生百鬼幼儿园第三季宇宙战队球连者VS宇宙小队奇袭400高地青春盛宴2：边沿玩叛游戏PICU儿童重症监护室特别篇2024王子在巴黎孤独摇滚(下)秘境寻宝杀人房间愤怒的公牛仙境传说加油！同期酱怨灵人偶生化危机：复仇伏尔泰，混合
2.5/有音乐的地方蛮喜欢，看得实在不痛不痒。
为什么人会留恋人间，即使闻不到雨的气味。影片仅仅呈现了人们的某种情感状态，喜欢这种不加任何评判态度的呈现，下了一场雨的感觉。影片没有交代死因，妹妹在姐姐死后才能明白的时间框架，想搞清楚一个人最大的影响力在哪个人的地方结束。影片结尾，男主的“喜欢你”好干净，即使一直失败，人还是渴望在黑暗的世界中寻找一丝光亮。“虽然说从来没有忘记你太过于冠冕堂皇，但我时常想起你”
汗毛倒竖了，这个灵媒太狠
天国来的jk少女 以客服为业兼职av马赛克“打手”的宅男 少女的海龟妹妹；家中、咖啡馆、工作室；幽灵附身的主题通过人物的看与被看建立事实性 但同时又打上问号 或者说男主是真是假已不再重要，就像妹妹说的，这大概就是一种therapy，对两个人而言都是如此。神秘事物的现实功效？
大概可以视作Asako前的演练，轻盈的构建，高超到不可思议的场内调度。幽魂浮于雨云之上，洁白的面孔和直视的眼眸，记录的权力悄然转移了，人们都隔绝于彼此的视界，靠记忆联结，我们能做的也只是看见、听见。
在不了解本片为《欢乐时光》制作项目的众筹活动宣传影像，以及滨口尝试不一样的表达方式的实验性作品的身世的情况下看完了本片。
正片很喜欢。两次三个人的室内戏场景调度耐人寻味。但片头片尾，特别是忽然结束再次冒出的广告片一样配着鼓舞音乐的片尾，很违和。有种掐灭了很多种可能的感觉，强行给影片定了一个唯一的意义主题。本来就是短片时间不长，最后忽然切换到振奋的“广告片”让我感觉很割裂。
幽灵都围绕爱着眷恋着的人的身边。云层之上的镜头，与地上的人的呼唤，很奇幻也有魔力，几个人的拍摄成为一个小品故事，有些好的启发。
我的第一部滨口龙介。天时地利人和，刚好找到了最佳进入姿势，直接脑残粉了。高度返璞归真却近乎包容万物的影像，刷新我对“日系风”日本电影的认知。载体维度，有关记忆的讨论和《2049》所见略同，真实性的明证永远是情感，而非细节；本体维度，一部被对（他人）影像的不信任所驱动、最终证明了（自己）影像之全能的杰作。©虞社/滨口龙介到场。
音乐很好听，表现灵魂的方式很写实。 男主跟电影专业的妹妹在咖啡馆聊天时对姐姐视若不见的怪异感会造成悬念，又是长时间的固定机位看，时间的加长会加强观众“到底怎么回事？”的感觉。男主在姐姐去世以后做的“怪事”产生的悬念会吊着观众一直看下去。 悬念的作用mark
21:22时网断了，刚好够我在图书馆闭馆前看完它。
补，，
濱口竜介在「ユリイカ」夜以继日专刊号里写了一篇关于「如何在摄影机里用舞蹈去创造场」的文章。更透彻一点说，他一直尝试在摄影机内，用演员身体的动去打破观众与摄影机以及人物间的壁垒，或者说他尝试将摄影机变成一个提供观众和剧中人物「共通」的某种特殊介质。这部短片也到达了他长片里所未能到达的层面，借由「幽霊」这一特殊形象，直接将摄影机，被写体，不在场的人（观众），置于同一个画面内，而创造出濱口文章里所描绘和追求的「场」。可以说剧情的转折点基本都是通过「身体」来展现，无法触碰的舞蹈-往昔牵过手的感觉-看到雨滴听到雨声却无法淋到雨。关于身体的探讨来自于黑泽清，关于影片里的纪录片来源于他自己之前的纪录片拍摄，学院派的触感却很法国新浪潮风范，大段的台词看到日本现代都市电影的影子。研究他，其实好有趣啊！
3.5
没有get到……
自由的创作思路，在讲述中轻巧注入情感，只描摹故事的轮廓，通过画面和声音将抽象的变为实体，赋予观众幽灵特征来触发另一层次的感知。有时候我想，逝去的人是真正自由了还是被束缚住了呢？虽然天国还很遥远，还是希望每一个人都不再痛苦。
小清新的氛围把握的很到位
害怕死亡，不过是有所留恋。
2013年的短片里还在略显笨拙地用语言去解释“如何用舞蹈创造场”，这里的人鬼共舞轻轻松松就完成了。制作成本也从来无法束缚滨口龙介充满现代性和吸附力的影像魅力。滨口龙介就是天才！
死去之人如幽灵萦绕，活着的人该如何生存的故事。看过一些日本电影拍幽灵是把幽灵拍得很实，就是的确存在，幽灵在伤痛在，幽灵散治愈完成，滨口龙介把幽灵拍出了一种虚实朦胧的感觉，也就是带着伤痛继续过日常与非日常交织的生活的写照。从咖啡馆拉扯接不接受采访到采访中两次“附身”，雄三与五月都在治疗失去三月的伤痛，而两人借由记录/表演半真半假的方式，说出了对失去三月这一伤痛的真心话，“——虽说从未忘记你太过夸张了，但我时常想起你。——我也一样，今后也是一样”，虽都是指向幽灵，但透过这句，活着的人短暂地确认了同盟关系，犹豫地拥抱取暖，哪怕此时幽灵沉睡听不到对她的告白，但这是活着的人之间微小的相互支撑的力量，然后分别继续带着伤痛生活。