真幌站前多田便利屋

真幌是东京的一个小卫星城，像是东京的远郊区。

这里没有东京那么人声鼎沸，但同样有人世间的悲欢离合。

影片围绕在真幌车站附近开便利屋的多田和行天展开。

便利屋不是便利店，是啥活都干的杂役，包括帮人打扫卫生，收拾死者的遗物，替人接送孩子等，就像《顽主》里于观他们开的3T公司。

片中都是些琐碎的小故事，有搬家时小狗被母亲遗弃的小女孩，有因母亲疏于照管而差点儿误入歧途的小男孩，当然还有慢慢展开的多田和行天的故事。

多田与行天是初中同学，多田失手弄断了行天的小手指，行天以此为借口一直赖在多田的店里。

他其实并不怨恨多田，他恨他的父母，多田遇到他时，他刚刚从家里逃出来，无家可归。

多田曾有过婚姻，但因为没能出世的孩子而离婚。

行天倒是有孩子，不过那是他捐精给女同伴侣生的。

故事有大有小，影片处理得都很平淡，不疾不徐地一点一点透露出来。

这种像剥洋葱一样刻画人物的方式还是挺迷人的。

本片之后还有衍生的电视剧《真幌站前番外地》。

用两个主要人物串连起多个彼此关联性不强的次要人物，这种形式确实适合用电视剧来呈现。

两位主演永山瑛太和松田龙平都是我喜欢的演员。

本片以及衍生剧中松田龙平的人气更高一些，他在片中的笑声和跑步姿势确实很有特色。

微信公众号：小盆哟「littlebasinyo」

2015.5.2 打出这个日期，忽而想到HIDE 很久远了呢下着暴雨的五一短假，窝在家里看看哥哥扭蛋、代笔作家，最后翻到多田便利轩，真是无意识的选择。

-正文生活穷而不困，离婚悲而不惨画面感是旧旧的镰仓，路人的剪辑简直像实拍素人（都是圆圆肥肥的感觉orz）画外音是多田的，缓慢低沉没有起伏，镜头对准“多田便利轩”的招牌，实在跌破眼镜，小小破破甚至字体都丑丑的。。。

看弹屏才了解这是一家万事屋（小伙伴说银魂也是╮(╯▽╰)╭）抱着狗狗小花的多田，一脸呆萌（虽然很想用“痴呆”这个形容词）傻愣愣的给小花安排住处，不咸不淡的照顾着。

要说工作，多田也是80%认真的，一边扫地一边记录每一趟列车的时间；要说拼命，实在太不上，拿出“小便”色的绿茶喝了起来实在是太可爱的小心思离了婚，开着一家小破万事屋的多田，生活感觉不怎么富裕，仅仅是吃饱而已，遇上了行天。

（B站字幕都在吼老婆出现了。。。

我想着怎么也是eita是老婆呀！

怎么回事？

）行天的第一个镜头，穿得破破烂烂，怀中却温柔地抱着小花，有一种流浪狗与流浪汉互相取暖的错觉。

之前对多田的感觉是闷闷的，没什么脾气，为人不坏却有些不近人情的古怪。

幸好，在车里、在行天的一大堆屁话下，多田发火撂狠话了。

这才是人类嘛，有血有肉有感情起伏的人类行天的白T，衣服很普通很没型但总有些小性感。。。

不知道是不是演员本身散发出的气质，多田就没有，穿着工装服一本正经的感觉。

不过那么一本正经的人，在坦诚面对自己被戴绿帽，让无血缘关系的小孩死在他照顾的时候，他的眼泪才那么可贵，偶尔显露出那份被压抑被埋没的情感呐，才如此动人。

那一幕，他是将以往包裹得太好的自己暴露在行天面前，赤裸裸的直面自己的苦痛，说出那句“不想验DNA，万一被证明不是那我怎么办”这样的话。

恐怕，只有信任对方到一定程度，放下自尊（特别是男性），全盘交给对方自己的脆弱。

有这样一个可以托付的人，真是美好呢！

行天的小受气质，在甩手奔跑中不经暴露；暖男气质在抱着小男孩做自己腿上一览无余；强硬的守护者姿态，在送走妓女露露后，微笑着对她摇头不愿一起离开，一开始我还没有反应过来，以往他是不爱露露，后来才明白是为了一个人对付神经病跟踪狂。

他被捅了一刀，不声不响。

开心时，才会发出独特的呵呵呵笑声。

实在是个容易懂的人。

多田困在自己建造起来的透明罩内，偶尔向行天打开释放出他的眼泪，但是大多数时候，他还是一副“我才不管那么多”的表情，客人委托的事情做好但绝不多管闲事。

他放不下儿时弄伤行天的小指，断指可解，被血染指的心，却深深封锁起来，多田不愿原谅自己，哪怕是行天那么温柔的对他说没有关系，你摸摸看小指，已经没事了，虽然有点冷，但是等会儿就热了。

多田做不到，作为人类，我们每个人或有或少，都存在这个一个不可原谅的自己。

对，不是不原谅他人，而是不愿原谅自己。

是自己跟自己较劲，自己与自己斗气。

需要多少时间，多少契机，才能换取一张名为“释怀放下”的魔法卡片呢？

行天是个谜一般的人类，儿时的沉默不置一词，长大结婚有了孩子，对方还是les，穿着拖鞋会呵呵呵的爽朗的笑着。

会真挚的对着露露说出“多田会怪我的”所以那么拼命的帮助露露。

宝贝铁盒中，不装装着多田爱抽的那个牌子的香烟。

完全搞不清楚他的情感脉络，他的转变（带刀杀父母到跟着多田走）与成长。

不过，我相信，他的内在逻辑也是能够被人所理解的，只是不是我。

但愿能从11的日剧以及14年新出的电影中，窥探一些

节奏缓慢而克制，众所周知这类慢电影有多难掌控。

但硬是被导演逼着看下去，虽然整部电影偏忧郁，总体上来说还是治愈人心的。

人生充满了无常，两主演在在治愈别人的同时也在被治愈。

他们下管芝麻蒜皮的琐事，上管剪不断理还乱的感情纠纷。

有时弄巧成拙，有时皆大欢喜。

生活的酸甜苦辣被尝了个遍。

即使是这样他们也没放弃，相反他们从中收获了很多快乐哪怕伴随苦闷。

松田龙平中刀的那一刻甚至还有献身精神。

在大家以为他在劫难逃的时候，画面一转。

他却奇迹般的在医院的天台上抽着烟，瑛太漫不经心的一句玩笑话“小心烟从肚子里出来”，让气氛一下子变得轻松欢快起来。

整部电影也是在这种看似漫不经心的随意中慢慢升华主旨。

情感纠纷时他们是人生导师，生活琐事时他们又手忙脚乱。

人到底为了什么而活，每天匆匆忙忙，到底错过了多少东西。

是否应该耐着性子，好好坐下来认真的倾听彼此。

我想电影远比我写的这些传播了多的多的东西。

这也是电影的魅力。

女人怀胎十月生下孩子，对于孩子的意义足够伟大，不必赘述。

那对于男人呢，对于一个负责任的男人有了孩子意味着什么呢？

或许可以从失去孩子说起。

多田前面的一系列行为的背景，直到他最后的自揭伤疤，得以窥见。

对于花心的女人，生下的身份可疑的孩子，他却能欢欣鼓舞，但又由于不幸从自己手中夭折，而悔恨终生。

自己独自背起了这个意外的不幸悲剧，直到遇见初中时被自己伤害过的同学。

行天，想要终结自己父母的逆子，把自己的精子给了一对拉拉人工受精，待孩子出生后自己默默离开，都没见一眼，也不要见了，不然就种下种子了。

但他穷困潦倒的一生，却不忘记那对跟自己有点关系的母女俩，自己非常不宽裕的经济条件下，也会寄钱过去，哪怕几十块钱！

换作以前，我肯定不会喜欢这样的片子。

节奏慢，闷。

但就是这样独有的节奏和气息，让人觉得安全的藏匿在影片的流逝中。

看的时候也觉得不耐烦，也总是踱步，走神。

但心里还是喜欢的。

节奏稍微快一点的话，看上去会更舒服吧。

但如果节奏真的快起来，也就不是日本电影这样子了。

淡淡的生活气息，就在那些漫长的没有对白的影像里流逝了。

其实生活里，很多时候也是没有对白的，真的没有。

不是刻意的要讲出每一句话的。

但是如果电影百分之百还原了生活，又太无趣了，那也便失去了电影作为艺术而存在的理由。

好莱坞那种血脉喷张的模式，越来越不适合我了。

那种打鸡血，跟看漫画一样，跟吃麻辣香锅一样。

偶尔吃可以，很美味。

但如果一日三餐都是如此，喉咙也会辣得受不了。

但话说回来，电影对于大多数人来说，不就是偶尔吃的麻辣香锅吗？

如果出门吃饭，还要求别人品粥，那不是苛刻吗？

大概天天在外面吃饭的人，才会专门去喝一碗粥吧。

如果要那些自己原本会做饭的人出门还喝粥，那他面对着眼前的粥时，说出“这个我也会做”，也是不奇怪的事。

可是，自己家的粥，煮得真的有饭店的粥那样好喝吗？

关键还要看饭店里的粥到底会不会煮。

如果饭店里的粥，能煮出家里怎么也做不出的味道，又不是加了味精和其他添加剂，只是粥本身的纯正味道，相信真正热爱食物的人，也会一日日的光顾小店。

所以现状是既缺乏真正爱品粥的人，又缺乏能做出好粥的人。

所以大家满足于麻辣香锅的味觉刺激，爱品粥的少数人也不得不自己煮，或者偶尔去吃辣吃鲜。

争取当一个用心煮粥的老板吧，做出真正味道纯美的好粥。

日本人饮食和电影一样清淡，所以他们拍得出这种味道清淡，节奏缓慢，又总让人会心一笑的电影。

中国人还处在匆匆忙忙赶路的时候，哪里有时间停一停呢？

从小最讨厌别人催我，催起床，催上学，催交作业，催吃饭，催睡觉。

其实不催的话，反而在一片混乱中，也可以慢慢自己找到规律。

不喜欢用关心的名义去绑架另一人的自由，也讨厌失去信任只为了成全自己内心的不安。

多少父母将自己内心深处的不安全感投射给小孩了呢？

他们终其一生，能意识到这一点吗？

片里还有一个点，是关于自责，内疚。

一向认为，善于自责的人，都是打心底的好人。

当然不是指为了自责而故意犯错，而是指遇到问题之后，首先将错误归结在自己身上，而非指责别人或外界。

这样的人，善良，但是有时注定活得辛苦。

这种辛苦，是因为背负起了责任，所以承担着一种不该属于自己的辛苦。

这比那些因为觉得重，所以本能的将担子推在别人身上，自己轻松上路的人，更值得去了解和相处。

无事一身轻的人，或者只是看着自己原本的行李就叫苦连天的人，当然可以指责那些担了重担的人，说你放下啊，没有人叫你背啊。

于我而言，无疑是种旁观者式的指手画脚。

看得见的担子好辨认，看不见的担子才更重。

因为深深的自责，认为自己犯了错，所以在常年累月中，变成了一个沉默寡言的大人。

有着自己的懦弱，也有着心里的秘密，想要去帮助别人，想要和别人贴的更近一些，却仍然会因为冲动将身边朋友推开。

推开之后，内心又是深深的失落。

然而有些人是推不开的，只是生活里没有电影中存在这么多刻意安排。

但谁又能否定，生活中蕴含的可能性不比电影多呢？

所以那个邋邋遢遢又吊儿郎当的松田龙平说出“你没有做错任何事”的时候，想起心理医生对自己说，这些都不是你的错啊，你做错什么了呢？

心里隐隐被戳中，又下意识的摇了摇头。

明明知道是对的，但就是死撑着说不要，一定要说出那句“明天早上，你走吧”，才好像是掩饰自己被人发现的心底的秘密，要让身边的人走开一样。

所以当过去很久之后的夜晚，看到松田龙平还是那么木愣愣的坐在椅子上的时候，便利店老板想要开口，又不知道怎么开口。

那段两人各自看着不同地方，隔着一个手臂距离，心却踌躇着在一起的时候，那段沉默不语的十几秒钟，好美，就是像大海般平静生活下面，默默流动的水波。

另，想起以前看过一个很薄绘本，叫亲爱的小鱼。

书只有十几页，画了一只猫养着一条鱼，它好爱它的鱼，于是要喂它快快长大，那条鱼无论开心还是难过都陪在它身边。

但是鱼缸好小，它的鱼越长越大，它决定将它的鱼放生。

它带着鱼缸来到大海边，将鱼放生了，心里很难过。

绘本上写：我会带你到海边，让你自由。

尽管你离开得那么开心，亲爱的小鱼，我会想你的。

它回到家，自己继续过着开心又难过的日子。

它时常去海边，想念它放生的鱼。

然后有一天它发现，它的鱼回来了，又游回到它的身边。

它好开心。

绘本上最后一页是小猫和小鱼的亲吻，底下写着：我明白你对我的爱——我给了你自由，你却还是愿意回到我这里。

嗯，这大概是我选择相信爱的方式。

家庭的阴影或许会笼罩着我们一生，稀薄但却存在的友谊，能够重新温暖彼此残破的心。

平淡的讲述着若干个涉猎到不愿提起的过去的小故事。

所谓“平淡而绝望着”，站在悲剧的崖边，擦身而过。

是先看过书才来看电影的，怎么说呢，电影中少了一些东西，毕竟园子杀害父母的拍成电影不一定让过吧，我也是自己猜的啦，看书的时候我流过3次眼泪，第一次是多田与老奶奶的对话：“旅行什么的已经好几年没去过了。

我一直在真幌。

” “是吗?我怎么觉得你的声音像是从好远的地方传来的。

” 那是因为老太太的耳朵不好使。

多田略微笑了笑。

老太太没注意到多田笑了，眨动沉重的眼皮说道：“在适当的时候回来为好。

” “要是不回来，会怎样呢?” “会迷路。

是啊，会迷路，心在外面久了会找不到回家的路了。

回家这两个字太简单了，但是有多少地方可以被称之为家呢，凪子也是因为行天会和多田说回家而把行天放心托福给了多田，她心里那个像水一样的男人，也有家了呢，说到这里，不得不提一下，电影里我最爱的地方是多田第一次在车站遇到行天送他去车站，行天把刀扔下了，看，多深的仇恨都可以因为简单的救赎而轻易放下。

就像《搏击俱乐部》里那个梦想成为医生的便利店员，明天会是他人生最精彩的开始呢，多年来这个片段一直在脑海里盘旋，话题跑远了。

第二次是清海说这是园子给我的第二次机会，她要站在园子这边，行天说园子拿走你的钱包是因为你是她最重要的盆友，想要当做护身符，我那那时候为行天的伤心达到了顶峰，他清楚人性，他清楚爱，很可怜的是这个世界上往往是这种人最容易受到伤害，有渴望的傻子比有渴望的明白人幸福多了。

第三次是行天去找星，他不要让多田在被纠缠，不想让多田在去面对逃避的事情，在多田被噩梦惊醒的时候，他也不会去多问，每个人都有秘密，自己不也有吗？

但是不是每个人都可以那么勇敢，因为不想别人受到伤害而去温柔的淡淡的去做一些事情，他真的很温柔，即使自己也会怕，也想知道如果有选择别人会怎么做，北村周一一个点燃了2个男人内心的导火索，不得不说他太干净了，像天空一样，因为自己很幸福所以也希望亲生父母幸福。

还好多田发现了行天的温柔。

关于救赎，从看过《肖申克的救赎》后就特别喜欢这两个字，总感觉自己是带着些无病呻吟去渴望着，25岁的年纪没有经过什么大挫折大背叛，总觉得不太懂，但是很是渴望着，因为不知道自己想要什么浑浑噩噩的过着日子，不缺少什么但没有激情，这应该是这个年代这个年纪的通病吧，多田的浑噩是因为背负的愧疚，对行天对妻子对孩子，行天的浑噩是因为不明白父母为何物不明白爱是什么，都不明白所以将自己的渴望降到最低限度。

我的渴望是渴望自己吧，人要用多少年去找到自己喜欢的东西？

关于原谅，比起救赎原谅来的跟难吧，没办法原谅过去的自己，没法原谅自己受到的伤害，困在自己的一亩三分田地，原谅太难了，自己所能做到的最大程度也只是埋起来不碰，不能一劳永逸，至少忙碌时有事时无法想起。

关于继续生活，行天和多田的生活会继续下去的，他们都更加了解对方，也都愿意为对方着想了，这是个好开始，王子和公主从此过上了幸福的生活，其实难的不是2个陌生人慢慢走到一起难得是从此幸福，我在心底是祝愿的，让他们填满彼此内心的空洞吧，让他们爱吧行天说狗这东西啊，被需要他的人养着，才是最幸福的。

所谓作为谁的必需，也就是成为谁的希望

很神奇的缘分吧。

在图书馆闲逛，想随便找本书拿回寝室看，在一排排书中选了《多田便利屋》这本书，看了三分之一。

昨天闲来无事，在豆瓣上想找一部日本电影打发时间，选着选着就看到原来有电影版的多田便利屋。

电影节奏很慢，一个个故事有些松散地串联而成。

好像日本电影、小说很多都是类似的基调，有一个个故事，关注的多是社会中的中下层阶层，又常常会涉及畸形的家庭关系，有些奇怪，不知道是不是日本人会很关注伦理方面的东西。

人物的台词也是一句句松散的，有时突兀的，可能细细品会觉得有些道理的话，亦是日本电影、小说惯用的技巧。

故事到最后，多田又是孤身一人在便利屋看电视，记录班车发车时间，又于行天重逢，时间总是在转圈圈的。

总体而言还行吧。

今天立冬，是啊，又是立冬了，冬天不远了吧。

关于未来，比以往的那些年少了很多期待，因为那个人不在了。

电影里面松田龙平抽的是Marlboro的Menthol系列，也就是平时我们说的绿万，而瑛太抽的是Lucky Strike的红圈。

我想抽这两种烟的人性格都不同，像我一样，我平日抽的都是Marlboro的Black Menthol，每次别人递过来Lucky Strike的时候总是觉得味道不习惯。

两个人在电影里夜晚里面第一次相遇的时候，龙平的行天拿到瑛太演的多田递过来的Lucky Strike发出了咦的声音。

后来行天想向多田散烟的时候，多田表示自己有自己的烟，不用抽他的。

Marlboro的味道醇厚浓郁，Lucky Strike的味道更偏干涩纯粹，两个人喜欢不一样的味道，也是完全不同的两个人。

我一直觉得行天的铁盒里躺着的两包烟盒，就像是多田破烂房屋中的他们自己。

无论是行天穿的破烂拖鞋，还是多田那辆没有挡风玻璃的小货车，都充满了让人想要会心微笑的情结。

日式电影总是有这样讨喜的小细节，我想这个电影应该是我今年看过最治愈的片子，两个颓唐的青年的稀疏日常，没有什么大起大落的情节，台词基本只是两个人互相干涩又尴尬的无营养吐槽而已，我想我太喜欢他们这个感觉了。

说到松田龙平和瑛太，我想这个电影的意义对我来说很重大。

没有记错的话，两个人已经合作了4部电影了。

从第一部[蓝色青春]到这一部，跨过了10年的年间。

当时龙平和瑛太还演着问题高中生，而现在两个人无论是戏里还是戏外都已经成了人父。

有一种好像和“他们一起成长”的感觉。

瑛太在和龙平的前两部片子里面，几乎都还是龙套。

[蓝色青春]里面的瑛太不过是一个上课睡觉，下课去捉毛毛虫的路人；在[9 souls]里面，瑛太演了龙平的操蛋弟弟（其实实际年龄瑛太要大一些），除了一段blow-job镜头几乎记不住脸。

那个时候龙平早就凭借[御法度]得了日本映画最高奖项的最佳新人奖，披挂着天才少年的光芒；而瑛太还频繁的在日影和日剧中打着各种酱油。

几年前，两个人终于重逢，合作了[鸭子和野鸭子的自动存放柜]，那个时候瑛太已经大红，终于戏份平分秋色，成就了他们两个人的电影。

松田龙平是影响对我最大的男优，没有之一。

少年时候看了[蓝色青春]，他演的学校头目九条几乎就是我整个时期的精神支柱。

就算过了当时最狂热的年间，逐年来也追完了他演的几乎所有可以看的作品。

我想松田龙平这种气质已经独树一帜，无论是形象还是整体的气质，我想喜欢他的人很喜欢，不喜欢的人很不喜欢。

因为无论任何角色他都带入了强烈的个人风格进去。

他整个人根本无需刻意去演，只要往那一坐，整个气氛都出来了。

这一部[多田便利屋]也龙平这几年最好的作品之一，这样的角色完全是非他莫属，一切都浑然天成。

他的那些东西如果换在别人的身上一定显得违和又别扭，但是在他身上都很和谐成立的。

瑛太相对于龙平，成名的时间要略晚一些，瑛太没有龙平那么显赫的世家，我想现在的成功完全是他自己多年摸爬滚打造就的。

过去几年间，瑛太几乎占就了各类日杂的表纸，几乎是曝光率第一的男优，但他身上还是依旧流淌着一种小众的气质，不存在那种人们对idol经常会拥有的顾名思义的的任何Cliché印象。

瑛太最可贵的地方是无论在什么时候他的演绎都充满了一种真挚感。

相对于高富帅的角色，我更喜欢瑛太演这种小市井，比如在日剧[即便这样，也要活下去]，角色从头到尾都是土灰的脸色，穿着地味的服装，大口的吃着拉面，我都喜欢极了。

本作的形象，无论是瑛太，还是龙平，都日常到了极点，说白了其实也就是两个屌丝，但是日式白开水调调在那里，就像空气一样，对我来说是最可贵的。

10年过去了，瑛太头发还是那么乱，龙平还是那么驼背，两个人在澡堂一起洗头的时候，一起用装着洗发香精的白色塑料袋打打闹闹的时候，看到的是多少年的缩影。

真的觉得友情就是一辈子那么美好。

曾经的青涩或许不在，可他们身上仿佛就像流淌着代表了自己的青春，可无论多少年过去，但是这些男孩们永远都是我们的男孩，永远都这么美好。

回到电影，我想很多习惯了欧美电影的人或许都对日本的很多这类风格的映画无法接受，觉得太日常，太无趣了。

但是这偏偏就是我觉得这种电影最可贵的地方。

这个电影的很多台词让我都笑到不行，“在小孩面前不要抽烟！

这种小事都做不到么？！

”“做不到呀，就让我用烟雾熏黑你美丽的小肺吧”看到这里真是笑出声音来，又比如后面当多田的车被混混砸个稀烂的时候，呆滞许久后的多田只能想到的是弱到不行的咆哮一句“这是算什么！

”，在身边的行天却冷冷困惑的说“无论你是想要模仿谁，我只能说都不像哟。

” 多田的回答倒是符合了日式尴尬寂寞冷的一贯风格---“我谁也没有想模仿，这是我真实的感受。

”如果行天当时没有遇到多田，那么他多半会做出多少毁灭的事情。

但是见到多田后，一只香烟的时间，他就放下菜刀乐呵的钻进了多田的小货车。

中学时代的行天沉默寡言，现在十多年过去却变成了烦人的话痨，“天气冷的时候，小拇指就瑟瑟的发痛啊”这是多么讨人厌的一个人啊！

莫名其妙的同居生活就开始了。

因为小狗，两个都没什么精神的青年同居了，后来又因为狗，还有了女人，那两个女人虽然都是妓女，但是都透着彻底的单纯和善意。

又从为由良为藉由，拉出了很多关于童年、父母、成长的事情。

两个自己都不搞不清楚的青年，却一直在以一种很自然的状态帮助着别人。

不管有没有什么大的作为，但是至少多田和行天，帮助了一只天生就爱发抖的吉娃娃，帮了一个小姑娘找回了笑颜，帮了一个缺少父母关爱又走了歪路的少年，帮了已经不再年轻的妓女找到了希望。。。

虽然明明是都“怕麻烦”的两个人，却都带着一股热血漫画似的的正义感。

多田在天台上，对着缺乏父母疼爱的小孩说，就算没有得到应得的爱，但是不要紧，因为以后可以找到另外一个人，把这份爱再给于他人。

这就好像行天自己默默做着的事，本以为只是伺机胡乱播种又不负责的禽兽，但是实则是在做着一般人都无法接受的善举。

小狗，妓女，孩童，同性恋，这些都是社会的弱势群体，两个彼此都曾经受过伤害的男人，没有选择抚慰自己，却想要帮助这些人。

其实又何尝不是一种救赎。

行天在吃饭的时候说“我发现我们两个现在交流不是很多”，多田想了一下回答“啊，是啊”，这就是两个男人的关系。

完全不说多余的话，也不做心灵上的交流，却可以一起看anime看到啜泣。

直到多田流着热泪回忆自己夭折的孩子时，行天才认真的看着多田告诉他并没有做错什么，并一把抓住了多田的手，强行让他握住当年这个被他弄断的手指，“虽然小指还是有点冷，但是如果摸久了还是会发热”，行天其实早就宽恕了多田早年弄断他小指的错误，此刻也只希望多田也能够从这种内疚中出来，从对断指的愧疚中释怀，再得以走出丧子的阴霾。

困扰着行天的断指，其实更多仅仅是伤痕带来的残缺本身，而不是多田的错误。

在被多田跑了多少条街找到的时候，那时的行天瘫软的倒在公用厕所里，没有瑟瑟发抖，也没有对死亡的恐惧，反而露出了一个抖M特有的欣悦和满足，在被捅了一刀后，行天砍下了犯人的小指，想必那个时候也释怀了。

行天本是丧家之犬，但是在关键时候被多田捡了回去。

多田一时的头脑发热，又将他驱逐。

清晨当多田发现同居损友已经不在，眼神更多的是或许连自己都没有想到的落寞，铁盒里面只剩下几枚硬币和一包没抽完的Lucky Strike。

最后还是在当初相遇的那个座椅，多田履行完毕自己的千篇一律的日常之后，还是不免的被牵绊想要看看那里是不是还坐着当时那个失魂落魄的行天。

特意走过去发现座椅实则空旷，无奈转身，可似乎还是不死心，再次回头，发现那个人终于到了应该到的地方。

多田轻描淡写的一句，“回家了”，就足够了。

随时何时都那么别扭的行天只要听到多田带他回家的声音便能露出欣喜的笑容。

无论是Lucky Strike还是Marlboro，既然都是可以熏黑肺脏的香烟，那么即便味道不同，还是就这样一直在一起吧。

————————————————————后记，龙品和瑛太的这些穿着打扮（多部戏都是），真是换到一般人身上都会立马沦为脏乱丑的屌丝，但是在这两个高人+瘦子的承托下，怎么也是日系男时尚的代表。

最高境界啊。

和瑛太这桩了了夙愿，龙平你倒是什么时候和你们家安藤政信再拍个电影啊！！！！！

我一定热泪盈眶老泪纵横啊！！！！

日剧日影里，聚焦底层小人物平凡生活的作品车载斗量，《真幌站前多田便利屋》另辟蹊径，主打一个中年BL风，故事讲的是开便利店的离婚男捡到另一个离婚男，两人最终过上互相治愈（没羞没臊）生活。

那么问题就来了，明明看起来走写实风格的故事，每个角色都虚幻的要命，体现在看起来很穷但完全不为生活苦恼的便利店主，假嚎都不会的站街女，暴力得没有逻辑的跟踪狂，凶起人来假模假式的D贩和警官，以及我完全无法理解的，一个离异中年男人，如果不是另有所图，怎么会让另一个离异中年男人蹭烟蹭酒蹭吃蹭喝蹭住这件事。

我看得出电影有在试图厘清一些父母与子女的关系问题，但是过于肤浅，既没有追溯问题的来源，也没有找到自洽的办法，每个人都像剪纸人物一样，试图用一些老套的故事，营造一种日式的感动。

该电影唯一的成功之处就在于描绘出了一种随波逐流的生活方式，低情商地说就是把流水账拍出了氛围感，可能会迎合一些年轻的，对生活和男人没有基本概念的女孩，满足她们在孤独生活中追求慰藉的需要，成为她们疏导不良亲子关系的出口，以及最重要的，提供一种的“无论活成什么样子也有人爱你”的假象。

看看电影就算了，真的把日子过成那样的人“是会被吃掉的哟～”